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coloquial e, principalmente, a devolução da experiência à narrativa, caracterizam os três sambas a seguir tratados como crônicas para a posteridade. 4.3.1. Saudosa Maloca Da importância que “Saudosa Maloca” teve na formação do imaginário que envolve a Adoniran Barbosa, enfatize-se o fato que essa composição também é reveladora de uma formação imaginária referente tanto do ato criador de Adoniran como de sua reapropriação pelo grupo Demônios da Garoa; sendo esta versão a responsável por levar o compositor ao grande público. Assim sendo, serão analisadas as apresentações da lírica em três interpretações dessa canção: a de Adoniran Barbosa para o disco de 1973, a primeira gravação do compositor, de 1951, presente no disco Os Demônios da Garoa interpretam Adoniran Barbosa (onde as informações contidas na contracapa levam erroneamente a considerar esta gravação uma parceria de performances entre o grupo e o compositor) e a dos Demônios da Garoa neste mesmo disco, de 1974. Percebe-se que as diferenças contidas na dicção das interpretações, assim como as condições em que foram concebidas, afetam a forma com que a lírica se apresenta, ocorrendo desta mostrar diferenças importantes em cada uma das gravações. Considerando essas diferenças, optou-se por analisar primeiro a gravação de 1974 em vez de iniciar com a de 1951, pois além de ser a mais conhecida interpretação do compositor, algumas influências presentes na composição de Adoniran referentes à concepção da lírica são mais transparentes nessa versão. Iniciando as leituras com a interpretação feita pelo compositor em 1974, observa-se que a canção é introduzida por instrumento de sopro metálico com melodia de contorno descendente, contando com rápida intervenção de um solo de cavaquinho anterior ao ritornelo que leva à repetição do instrumental de introdução. Momento que já anuncia se tratar de um samba estruturado conforme os pressupostos do paradigma do Estácio, o que é reforçado pela polirritmia que acompanha em paralelo a melodia. Porém, quando o fraseado termina e é enunciado o canto, percebe-se que a lírica que compreende esse canto é diferente da apresentada normalmente no samba de estilo novo. Ponto
