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4.3.
CANÇÕES DE DESPEJO
A temática do despejo não é novidade introduzida por Adoniran Barbosa no samba urbano. Trata-se de temática que já se mostrara presente entre os sambistas das casas das tias baianas, como “A Favela vai abaixo”, de Sinhô, e “Foram-se os Malandros”, de Donga. Com a mudança de paradigmas musicais no samba, a temática encontra o estilo novo em músicas como “Praça Onze” de Herivelto Martins e Grande Otelo. Para além de Adoniran, no samba urbano paulista a temática aparece em “Vou Sambar N’Outro Lugar” de Geraldo Filme. Trata-se de temática que se inscreve na tradição do samba por versar sobre a perda de lugares que exerciam sobre os compositores, ou sobre a comunidade no qual se viam associados, algum tipo de afeto. O samba encontra no despejo a conexão com um tema caro ao gênero, a saudade, que existe conectada à modernidade. Importante perceber que dessa ligação afetiva para com o lugar nem sempre se tratava de habitação, mas sim como o impedimento ou destruição de um lugar outrora ocupado pelo sambista e pelos personagens retratados no samba. A associação feita ao cancioneiro de Adoniran Barbosa para com a temática do despejo é resultante dos fatores que dizem respeito à construção de sua identidade como sambista; fazendo com que essa temática, mesmo não sendo das mais abordadas pelo compositor, sirva como base às associações que são feitas sobre a relação de Adoniran para com a cidade de São Paulo. Começando pela importância já comentada da gravação de “Saudosa Maloca” pelo compositor e da regravação desta música feita pelos Demônios da Garoa, cujo sucesso para com o público leva à fase em que o compositor se define artisticamente como representativo de um samba urbano que seria tipicamente paulista. Pois a atribuição “pai do samba paulistano” remete mais à idealização do compositor pós-“Saudosa Maloca” do que a um ato de vanguarda pressuposto. Considerando que nessa canção de despejo - que é fundamental em sua consolidação como compositor - são apresentados os aspectos gerais mais chamativos de sua lírica, como o protagonismo e identificação dos excluídos, a ênfase na narrativa e o fator tragicômico.
