MOUVEMENT, GRANDE ÉCHELLE ET DÉTAILS
Maintenant que nous avons établi, ou du moins mis en exergue les points qui constituent ce que j’ai appelé les « composants universels », (c’est-à-dire les caractéristiques que l’on retrouve systématiquement lorsqu’on analyse le réel, et ce, quelque soit l’endroit où l’on se trouve ou la chose que l’on regarde), il est désormais possible d’aborder les notions de passage, de parcours, de mouvement ou encore de l’échelle. En effet, il est tout aussi important, lorsque l’on regarde ce qui nous entoure, de prendre en compte les éléments fixes de manière indépendante, que de regarder les éléments dans leur ensemble, de manière successive ou encore du plus large et complet au plus infime des détails. Aussi, dans cette partie il est plutôt question de prendre du recul, ou au contraire de s’approcher tout près, de voir grand ou bien de scrutter les moindre petits détails. Il est aussi question de flaner, se balader et découvrir un enchaînement d’éléments qui ont aussi des choses à nous apprendre une fois analysés ensembe, de près comme de loin, en «zoom» fixe ou bien en mouvement. Pour cela, imaginez-vous d’abord un mouvement de tête de l’avant vers l’arrière. Du lointain vers le plus proche. La vision se ressere et on découvre alors une multitude d’éléments qui passaient jusqu’à maintenant inaperçus. A ce moment-ci, il n’y pas plus seulement les grandes lignes et les masses qui se distinguent, on peut également voir apparaître les textures, les jonctions, les imperfections, les secrets du bâtiment et bien d’autres choses encore... Les deux photographies situées ci-contre, bien qu’elles ne soient pas prises au même endroit, permettent de comprendre ce mécanisme. En effet, la photographie située à gauche regroupe un ensemble de constructions en strattes, plus ou moins entourées de verdures, d’espaces plantés. On distingue les grands composants du paysages tels que les façades, les toits, les murets, les fenêtres, les parties construites et les parties non construites. L’oeil voit donc à une échelle relativement large, bien qu’il soit tout à fait possible de faire abstraction des éléments majeurs pour se concentrer sur des détails. A l’inverse, sur la photographie de droite, il n’est pas possible de faire l’exercice dans l’autre sens. Cette dernière se concentre uniquement sur un détail du bâtiment et l’oeil ne voit que cela. C’est comme si notre oeil se concentrait uniquement sur un élément du réel et non pas sur un tout, comme si on faisait abstraction de l’ensemble pour ne prêter attention qu’à un détail de sa composition, qui, à grande échelle peut disparaître dans la masse.
22
