Kardama: você não está só
de mercado Nielsen, em que 93% das pessoas que participaram da pesquisa apontaram que pretendem continuar pagando por serviços de streaming, gerando assim uma demanda de conteúdo. Ainda em relação a essa demanda também associado a pandemia pelo Covid-19, uma reportagem na edição 78 da Forbes por Amanda Tucci exibe o relatório “Streaming in the Time of Coronavirus” realizado pela Conviva, empresa especializada em inteligência integrada de dados, onde segundo as pesquisas os serviços de streaming cresceram 20% globalmente em março, comparado com o período de duas semanas anteriores a pesquisa, onde começava-se as discussões em decorrência da pandemia, isolamento social e afins. Entretanto, na América Latina os números foram para 26,6% no período observado. No livro Gêneros e Formatos na Televisão Brasileira (2015), do autor José Carlos Aronchi, temos a definição do “gênero da categoria outros” que associado a multiplicidade da forma de produção e a migração de categorias de gêneros televisivos, não há uma definição ou origem em relação a classificação do gênero. Mesmo a definição sendo para programas televisivos, achamos conivente nos embasarmos na perspectiva do autor. O telefilme, por conta da migração de conteúdos originalmente do cinema para a televisão e canais de streaming, traz consigo essa multiplicidade de reprodução, um modelo de conteúdo audiovisual que transmutou de seu meio tradicional (cinema) para as plataformas de mídias atuais, como o streaming.
O GÊNERO DE ENTRETENIMENTO Para o professor e pesquisador em comunicação Ciro Marcondes Filho, no Brasil na década de 1950 o rádio se tornou televisionado, alterando sua programação para vídeo, não havia definições de linguagens, categorias ou formatos para televisão. Com o passar do tempo, foi constatado que com a implementação
de
categorias,
formatos,
gêneros
e
subgêneros,
consequentemente haveria maior seletividade e identificação do público no qual
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