La reconquista de la memoria fluvial

La reconquista de la memoria fluvial Recuperación de articulaciones y sensaciones en los espacios acuáticos del Ródano como estructura fluvial.

Barca sobre el Lago Léman, siglo XIX. © Guy Dürrenmatt, Le Rhône Autrefois

Autor A L D O B A R O S U Á R E Z Tutor Ó S C A R B L A S C O D O M É N E C H MASTER IN LANDSCAPE ARCHITECTURE EXTENDED 2017-2019

Indice La reconquista de la memoria fluvial 2-5 Acqua Simplex vs Acqua Complex

6-11

Contemplar

La Modernidad conquista las vistas

12-21 14-18

19-21

Estrategias en muros y diques

Tutear

22-33

Redescubir las ribas urbanas

24-29

Estrategias en zona de inundación

30-33

Cabalgar

34-43

Transgredir deliberadamente los límites

36-39

Estrategias de resistencia / Recuperar la memoria.

Invertir

40-43

44-57

46-51

¿Urgencia planetárea?

Estrategias en el lecho del río / La reconquista de la memoria

52-57

Reflexiones y agradecimientos

58-59

Bibliografía de apoyo

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Glaciar del Ródano © B.Athaud

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Sintiéndome imbuido de las palabras de Michel Corajoud: “ Le paysage est une mémoire et je me dispose à l’ interroger “ En la tesina anterior, Orillas enlazadas, emprendimos un viaje para ir descubriendo las diferentes relaciones de diferentes entornos de la ciudad de Lyon con sus ríos. Investigando, fuimos desvelando las capas históricas, sociales, arquitectónicas y urbanas que desencadenaron a la postre en una articulación u otra dependiendo de la geolocalización del curso del Ródano en diferentes puntos de la geografía francesa. Los casos prácticos que tomamos intentaban mostrar esa variedad de posibilidades que el paisaje nos ofrece. No en todos los lugares es posible dialogar con el agua de la misma manera. A veces el hombre usa intermediarios como la arquitectura o el arte para poder recuperar una relación que a lo largo de los siglos se ha ido perdiendo en pos de las actividades industriales. Para entonces, mis experiencias personales en el despacho donde estoy trabajando me llevó a poder conocer ciertos puntos e incluso visitar otros. Si el paisaje es dinámico, qué mejor vehículo que viajar para ir entendiendo el conjunto que forma la resultante meramente visual que nosotros alcanzamos a ver.

Una vez que hemos almacenado todo el big data sobre la intrahistoria fluvial del Ródano a su paso por Lyon y alrededores en la tesina anterior, vamos a emprender esta vez una expedición más larga y amplia para entender lo que no se ve. Los ríos, ya sean urbanos o naturales, no se componen únicamente de la lámina superficial de la corriente de agua que transcurre en un punto determinado que alcanzamos a ver. Iremos a la matriz en cuestión desgranando tipos de articulaciones con el agua en el Lago Léman, punto de partida del Ródano. Vamos a empezar a ver cómo desde hace casi cien años, ya se ponía en cuestión la relación del hombre con el agua y el paisaje que lo rodeaba. Intentaremos extraer algunas acciones que nos ayuden a catalogar vibraciones y sensaciones que podamos recuperar de ese vínculo perdido entre el Hombre y el Agua.

Honestamente, pienso que los ítems que estructuran una tesis han de construirse no solo de la investigación personal, si no también del viaje que uno emprende para conocer el lugar y ver más allá como wde las vivencias personales que uno va experimentando con los profesionales junto a los que trabaja y se va formando. Claudio Magris nos muestra el Danubio a través de su viaje personal. En él va desvelando las capas de la Historia que han ido moldeando no solo un curso de agua, sino la sociedad que lo comprende, los entornos paisajísticos adyacentes, las diversas maneras que tienen los pueblos de dialogar con un mismo río cuyas aguas originarias van transcurriendo por un vasto territorio, sin entender de patrias ni fronteras. “El viaje es una posibilidad de salvar esas fronteras, igual que las salva el río, preservando siempre la diversidad. […] En cada viaje existe por lo menos un fragmento 3

de sur, horas tranquilas, abandono, fluir de la ola. Sin preocuparse por los huérfanos de sus orillas, el Danubio corre hacia el mar, hacia la gran persuasión .”

Uno mismo en la agencia va mimetizándose con todo lo que está a su alcance y va estudiándose los proyectos ejecutados. ¡Qué mejor manera de entender la reconquista de un río urbano si estoy trabajando en un lugar que han conseguido alcanzar tal hazaña!

Una vez explicada la aproximación al trabajo que hemos realizado, el concepto principal a desarrollar en esta tesis es esa reconquista del espacio acuático perdido. En algunos casos es un terreno virgen aún por explorar, explotar y soñar y en otros es un espacio consumido y saturado que hay que ir rescatando gradualmente mediante estrategias paisajísticas. Los conceptos tratados bajo la forma de cuatro capítulos ayudan a ligar esa relación con dos tipos de agua distintas : el plano estático lacustre y el curso de agua dinámico fluvial.

Veremos ejemplos de arquitectura, urbanismo y paisaje que nos ayudarán a ir elaborando un diccionario de acciones y sensaciones que podremos aplicar de cara a reconquistar el río perdido. Retomando la cita del principio, ahondaremos en los rincones más recónditos de esa memoria acuática y analizaremos todos los puntos de vista que han sido ideados en todos los campos posibles.

Recuperar la memoria ayudará a reconquistar lo que ha estado perdido.

De Ginebra hasta Montreux, cerca de Villa Le Lac, (Le Corbusier), Lago Léman, Suiza ©

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Ce n’est point de la terre qu’il sort, c’est du ciel qu’il descend directement! Et voyez autour de nous,

L’Europe autour de nous de toutes parts pour recueillir porfondément ex-foliée se lever et s’ouvrir comme une rose inmmense...

Il faut bien des montagnes pour un seul Rhône!

Il n’ya qu’un seul Rhône et cent Vierges pour lui dans les altitudes!

Il n’y a qu’un seul Rhône et pour cetaureau unique

Mille lieues de montagnes, cent Vierges, vingr Cornes farouches,

Vingt Colosses dans l’air irrespiré chargés d’une pesante armure, vingt cimes recueillant les souflles des quatre coins du monde,

Vingt Visages recueillant la bénédiction des Cieux illimités et la déversant de tous côtés vers la terre en un flot torrentiel et solide...

Cent montagnes et au milieu d’elles un seul Rhône

Intarissablement nourri des mamelles glacées de l’Altitude et des glandes gorgées de la morasse!

Le voici livré à la terre et qui de la terre qu’il parcourt trouve toujours l’endroit le plus profond,

Lui, le Violent, avec une souveraine délicatesse épousant la pente la plus insensible!

Toutes les sources de bien loin entendent sa voix, comme les vaches qui de cime en cime répondent à la corne du pasteur!

Tout conflue vers lui et la lente Saône déjà est en marche pour le renconrencontre

Paul Claudel

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El Ródano mostrado como infraestructura fluvial © B.Athaud,1974

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Acqua Simplex vs Acqua Complex Tras el glaciar superior del Furka adosado al macizo de Saint-Gothard hasta el Lago Léman, el lecho del Ródano se caracteriza por fuertes pendientes y tras salir de las cordilleras alpinas, el río se ramifica a lo largo de su llanura de inundación haciendo difícil reconocer la corriente de agua “madre” dando pie a numerosos brazos muertos, llanuras verdes e islas de grava. El río se escapa de Ginebra ondulando entre las praderas de Plain Palais donde recibe las aguas grisáceas del Arte, un temeroso torrente alpino. Es a través de una enorme esclusa que el Ródano penetra en Francia, entre dos enromes macizos: los Alpes saboyanos, y el Grand Credo de la cordillera del Jura. A raíz de la construcción de esclusas y presas para controlar las inundaciones y las posibles variaciones de descarga, las aguas del Ródano se unifican al acercarse a la ciudad de Lyon.

El Lago Léman ejemplificaría este a prioriacqua simplex. Un plano estático de agua el cual se haya rodeado de unas montañas imponentes, de laderas acentuadas y cultivas por viñedos y donde la luz se refleja dictando unos ritmos estacionales y una agudeza cromática que torna a este paisaje a priori bidimensional en un escenario vivo. Los libros que hablan del Ródano reservan sus más bellas páginas ya sea para la parte provincial o para la parte helvética. Pero no desvelan demasiada información del recorrido entre Aix y Lyon.

Como hemos dicho, puede que sea porque el río deja de ser observable o incluso alcanzable. A menudo dejan de existir las riberas o incluso el lecho. Trabajar en el ámbito lacustre, en este caso poniendo el foco sobre el Lago Léman, es trabajar a partir de una observación de la naturaleza y sus diferentes escalas temporales, espaciales y estructurales con el fin de poner en evidencia las vibraciones del paisaje y sus analogías con lo lo orgánico. Léman y Ródano es un conjunto.

Como el cuerpo humano, el lago está compuesto de infinitud de venas de agua, resultantes de cursos de agua que irrigan y recorren el territorio. Es una red hidrográfica que transita y moldea el territorio y es moldeado en ciertos tramos por el Hombre. Indetectable, el Ródano se desata cincelando islas desiertas, excavando nuevos brazos de agua que abandona rápidamente. Como diría Paul Moránd: “ Glacé, bondissant ou marécageux, égaré ou souterrain, toutes les épithètes lui conviennent.

Barbu, ruisselant, couronné d’herbes aquatiques, il n’a entre les mains ni gouvernail, ni aviron, ni corne d’abondance, aucun de ces attributs utiles qu’on est accoutumé de voir aux fleuves, dans les belles mythologies.”

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Después de repasar en la tesis anterior la intrahistoria del río Ródano y Saona que moldean la ciudad de Lyon, vamos a retomarlo a partir del periodo de Revolución industrial.

Con los ríos canalizados entre diques de piedra u hormigón, los ingenieros elevan la altura de los muelles para contener las posibles inundaciones fluviales. Es el periodo

de máxima construcción de presas, puentes o canales a finales del siglo XIX y principios del siglo XX. La industria ocupa estos márgenes y las vías férreas se apoyan a lo largo del río inundando la cota urbana de playas de vías. Este nuevo sector influye notablemente en todos los equipamientos de soporte que se van estableciendo como almacenes portuarios o 8

Desde el Léman hasta Lyon © B.Arthaud

o las plataformas de lavandería amarradas a El control del curso fluvial mediante emla ribera al igual que balsas que permitan el balses o presas afecta sobremanera al paisacruce de ribereños. je fluvial : sus trazados rectilíneos encajados entre muros salpicados periódicamente por Sin control de producción y lejos de la vi- la actividad industrial conduce a la carencia sión ecológica, la contaminación en los ríos absoluta del paisaje de ribera y por ende, la prolifera y pese a desplazarse en el siglo XX existencia de cualquier biodiversidad poa las periferias de la ciudad, las industrias sible. La reconquista del río que perdió el siguen vertiendo sus residuos en los cursos hombre frente a la actividad industrial se del agua. torna un tema a debatir en los comienzos 9

del siglo XXI. En el río, el nivel del agua es variable a lo largo de un año, de ahí que nos encontremos fluctuaciones temporales. A cada variación del nivel de agua dependiendo de los diferentes volúmenes de descarga, las fluctuaciones conducen a un vaivén en el eje de las ordenadas, el río se expande horizontalmente alterando su dimensión en el eje de las abscisas desembocando por tanto en los contornos de las riberas adyacentes.

Aunque el río vuelva a su estado de origen después de una gran descarga, las grandes crecidas pueden desencadenar serias consecuencias para el ser humano alterando los diferentes hábitats de ribera y llevarse por delante las construcciones que se hallen en la misma. Si no hubiera medidas contra la inundación, el agua se expandiría en lo que se denomina la llanura de inundación disipando la energía del cauce del agua y bajando el nivel de agua como la velocidad de su corriente.

De ahí que se construyeran diques o barreras para someter al río, domarlo y apaciguarlo, y limitar así de una forma artificial las inundaciones. El problema principal es que con ello, se contiene la expansión del agua aumentando la velocidad de descarga y se modifica el perfil natural del cauce. Del Acqua Simplex, al Acqua Complex.

implementación de estrategias de proyecto desde el paisaje y la gestión de los recursos hídricos. Como hemos visto hasta ahora, los ríos urbanos pasan de ser infraestructuras que se salvan mediante puentes a los lugares más prestigiosos de las ciudades.

Recordamos: El paisaje fluvial es un paisaje dinámico, por lo que su resolución de reconquista por parte de las ciudades se ha de plantear en diferentes escenarios.

Devolver el río a la ciudad y poder ser partícipe de él conlleva enfrentarse a dos condiciones impuestas: la posibilidad de crecida del cauce en un periodo de tiempo variable y la limitación de la cajón del lecho a su paso por los cascos urbanos colmados. Por contra, el paisajista cuenta con la ventaja de trabajar con la variable del tiempo. Un proyecto de paisaje en los ríos urbanos debe de tener presente las dinámicas del agua, ofrecer diferentes funciones en el espacio reconquistado y redescubrir el paisaje originario para poder plantear una recuperación natural de ese paisaje fluvial de ribera perdido.

La canalización de los ríos ha llevado a urbanizar el máximo posible el espacio de las riberas y nos conduce a un problema de falta de espacio para intervenir. No siempre es posible reventar los márgenes lo que hace que el proyecto de paisaje se centre en la multifuncionalidad de esos espacios dispoEl rediseño de los ríos urbanos pasa por la nibles. toma de conciencia del estado de los mismos, las condiciones futuras del cambio cli- Diferente es la aproximación que se ha de mático. hacer a nivel estratégico en las corrientes de agua continuas: los ríos. A su paso por Por ello se torna evidente y necesaria la las ciudades, el río se ha sometido a varias 10

transformaciones de las cuales, en la actualidad, podríamos distinguir dos fundamentales: los ríos que coinciden con el borde de la lámina de agua cuyos límites construidos artificialmente serían muros de contención , y los ríos a los que han dejado un espacio intermedio entre esos límites construidos artificialmente , que se trataría de diques.

alrededor de toda esta estructura fluvial.

Lo que empezaba por encasillar la condición de dificultad del agua según su inercia o movilidad se torna ridícula. Del acqua simplex al acqua complex es tratar de entender más allá de lo superficial. Detrás de un curso de agua en superficie ya sea en movimiento o calma reside toda una infraestructura de conexiones hídricas por capilaridad que desarrollan un ecosistema

Ante paisajes inalcanzables, saturados o industrializados, reconquistar el agua se torna un proceso complicado en el cual iremos desvelando diferentes capas de la historia, arquitectura, urbanismo y paisaje que nos ayudarán a entender lo que se perdió, lo que se deseaba, formas de acercarse y de soñar con un nuevo diálogo y una posible recuperación de esa memoria fluvial.

Desde los glaciales nutriendo en el deshielo a los diversos lagos hasta los afluentes que convergen en una misma ciudad. La intervención del hombre a lo largo de la Historia intentando domar la naturaleza fluvial torna más compleja si quiera estas aguas.

El Ródano y la Saona ©

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1.Silencio de Blanca Abstracción conceptual de contemplación de un río

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Contemplar

Desafiar la eternidad de elementos naturales implantándose de cara a los lagos ha permanecido desde hace tiempo inherente al habitar aristocrático y a los complejos hoteleros turísticos. Pero, a lo largo del XX siglo, las unidades de viviendas colectivas, los edificios terciarios y los equipamientos públicos se han acercado igualmente a las orillas para poder ganar visibilidad y poder poetizar sus espacios interiores. Incesantemente rebasada por el coste del solar, esta búsqueda de vistas panorámicas repercute en construcciones individuales sobre las pendientes bordeando los espacios lacustres o la imposición indirecta de tomar posesión de terrenos residuales.

Por ello, el deseo de obtener vistas grandiosas fuerza a las construcciones de establecerse a lo largo de terrenos habitualmente difíciles a confrontares continuamente a numerosas imposiciones reglamentarias muy severas. Esto impone a los arquitectos el distribuir las funciones, reorganizar los diversos niveles o estadios, disponer y dimensiones las aperturas concebir las prolongaciones exteriores con una cierta lógica paisajística. Esta coacción es todavía más complejizada por la moda actual de poner el agua doméstica en abismo con el agua del lago, y por el cuidado aportado al tratamiento de los accesos.

Contemplar el agua oscura nos ayuda a afinar la mirada de los grandes paisajes acuáticos ya sean estáticos o dinámicos y sus incesantes variaciones atmosféricas Como diría John Cage al finalizar el estreno de su obra 4’33’’ en 1953 en Nueva York, el silencio sirve para generar tensión y al mismo tiempo para quitárnosla. Nos da un descanso al intérprete tras recorrer un paisaje arduo y complejo. Pero lo más importante es que el silencio nos permite escuchar las vibraciones de la orquesta que nos acompaña, nos guía y nos rodea.

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Contemplar : La Modernidad conquista las vistas

El imaginario de la relación de la arquitectura y el agua se ha construido a raíz del dialogo con los mares donde las líneas costeras constituían el espacio para experimentaciones espaciales y técnicas financiadas por presupuestos ilimitados de los clientes. De ahí la audacia de sus implantaciones, la magnificencia de sus curvas, la amplitud de sus voladizos, las fastuosas relaciones entre el interior y exterior bajo el paraguas de un entorno único.

El lago Léman, lugar de nacimiento del Ródano, no es una excepción de estos escenarios que se tornan contemplativos. A lo largo de este análisis vamos a plasmar varios ejemplos de construcciones arquitectónicas diferentes entre sí que buscan amplificar el sonido de ese diálogo con el paisaje lacustre.

Si hacemos un tour mundial arquitectónico de los márgenes oceánicos podríamos ilustrar una extensa paleta de posturas humanas. Del hieratismo de la Villa Malaparte en Capri, a la simpleza del Cabanon de Le Corbusier. Del hedonismo más primitivo al deseo de reconocimiento social más ostentoso, reiterado por cada generación bajo su estética propia.

Con ello, lo que ha sido dado para ser vivido es una relación visual siempre renovada entre el carácter efímero de las atmósferas cotidianas, el retorno de los ambientes estacionales y la contemplación de una eternidad inscrita dentro del inmobilismo del agua y la estabilidad de las montañas.

De origen romántico, tal contemplación se ha diversificado con el paso de las generaciones que han modificado la intensidad ( exacerbada, panorámica, enmarcada…) y las modalidades ( cerca, distante…). Estas evoluciones se imponen a profesionales en cuanto a intencionalidad y concepciones diferentes, casi contrarias. Que adopten una postura prospectiva, que cultiven sus espíritus inventivos o se basen en pragmatismos profesionales, los arquitectos de los territorios alpinos componen necesariamente en relación con las líneas de fuerza e estos grandes paisajes que otorgan al emplazamiento un alto valor.

La apropiación de vistas gratuitas, antaño asociada a la finura permitida por materiales plásticos, conduce hoy en día a una desmaterialización de la arquitectura por reducción del espesor de los forjados, el incremento de la dimensión de los acristalamientos, la ampliación de las prolongaciones Todos los escenarios arquitectónicos coexisten: exteriores, la construcción de juegos de reflejos Mantener una distancia y disfrutar de las panorá- complejos y agudos que emborronan los límites micas o bien acercarse lo máximo posible y vivir en entre el agua doméstica y el agua natural. osmosis. Ensancharse en hormigón o diluirse entre el acero y el vidrio. Agazaparse o extenderse en los alrededores a base de terrazas y piscinas. Revestirse de blanco o rojo para destacar o intentar ser perdonado por colocarse ahí tiñéndose de negro…

Las realizaciones en búsqueda de vistas acuáticas en los Alpes han sido seguramente nutridas por esta historia arquitectónica costera de asoleamiento que por sus formas ancestrales. De esta forma, observamos que la organización de las relaciones ópticas con este paisaje cambiante moldean la disposición de los espacios y justifican el gradiente de las relaciones interior-exterior, dictando la posición y la dimensión de las aperturas.

2. Villa Senar para Rachmaninov y esposa, Canton de Vaud, 1931-1933 ©Karl Friedrich Alfred Möri

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Contemplar : La Modernidad conquista las vistas

• Vistas anticipadas Los Alpes fertilizan el imaginario de los arquitectos. En 1919 ya, Bruno Taut substituye un gigantesco domo de vidrio que está en la cumbre de un monte de 1900 metros para ofrecer una contemplación panorámica sobre los paisajes del lago de Côme.

Onírico y espectacular, este proyecto traduce un periodo donde una parte de Europa , inflamada por una visión romántica nacida del desasosiego generado por la primera guerra mundial, se lanza a la utopía. En el contexto positivo de los años sesenta, los lagos enriquecen los pensamientos prospectivos de Chanéac y Walter Jonas.

El territorio conserva la memoria en la cual la casa concebida por Pascal y Häusermann sobre los márgenes del Romano a Pougny dans l’ Ain en 1960.

3. Casa para Claude Haüsermann en Pougny dans l’Ain, 1960 © CAUE-Haute Savoie

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• Vistas personalizadas En dos proyectos, Le Corbusier ilustra, a principio de los años 1930, su deseo de establecer una relación fuerte con el agua. Prolongan las orientaciones de la propuesta para la sede de la SDN (1926) y de la Villa Le Lac (1923).

La villa Harris, proyectada en 1930 en Vevey, se disponen en niveles en la abrupta pendiente de un terreno que bordea el Léman.

La arquitectura exalta las relaciones visuales hacia el espacio lacustre proponiendo vistas compuestas según varios deseos:

4. Axonométrica SDN en Ginebra, 1926 Sede de la SDN frente al lago Léman © Fundación L.C.

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Escandiendo la entrada de la casa a lo largo del panorama sobre el lago,conectar el espacio habitable inferior con el agua,compner un Long Travelling gracias a las ventanas longitudinales, cuadrar el entorno en un gigantesco lienzo al vidriar la fachada lateral del volumen lateral.

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Contemplar : la Modernidad conquista las vistas

5. Fotomontaje con collage de fotografía y alzado de la SDN, Ginebra, 1930.

© Fundación L.C.

Con una expresividad similar a la de su Plan Vecinal para Paris, en 1933 propone como renovación del barrio Saint-Gervais en Ginebra, establecer una sucesión de edificios pesados dominantes sobre los márgenes del Ródano cuyos apartamentos dispondrían de vistas panorámicas generosas.

monocromía de sus fachadas, pero también de una puesta en escena de sí mismo hasta el punto de bautizar la propia residencia con la elección de un nombre.

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No solo se trata de dar nuevos horizontes al Hombre Moderno. Es también asegurar un equilibro físico y saludable captando la luz gracias a largos vanos acristalaros y a la exposición solar del ser humano mediante grandes terrazas.

En los límites del lago Léman, la villa Senar construida para el compositor tardorromántico Rachmaninvov y la villa Kenwin construida para el director de cine Kenneth Macpherson ilustran esta atracción por las bocanadas de aire puro , las vistasmplificadas, el asoleamiento benefactor, a la

6. Axonométrica Villa Harris, Vevey, 1930. © Fundación L.C. © Musée Gadagne, inv. 42.513

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Conquistar : la Modernidad conquista las vistas

7. Axonométrica de la renovación del barrio de Saint-Gervais en Ginebra, 1933. © Fundación L.C.

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• Vistas amplificadas Entre los choques formales que el arquitecto propone a sus clientes, gifura esta villa, pensada en 1969 para el millonario suizo y amante del arte Philippe Woog, sobre las ribas del Léman, pero nunca realizada. Atento observador de las construcciones defensivas de las costas edificadas por el ejercido alemán durante la segunda guerra mundial, Claude Parent ( junto a Paul Virilio) se sintió atraído por una apetencia del hormigón en bruto, ángulos reafirmados, geometrías radicales y masas compactas. Claude Parent aborda en este caso su segundo cara a cara con el agua después de la casa André Bloc en Antibes, superponiendo volúmenes en metal y vidrio. Ulteriormente, el estudio de las centrales nucleares le conducirá a los márgenes de La Mancha y el Artlántico. Adopta una arquitec-

tura expresionista para este proyecto para la casa de yb coleccionista, multiplicando las masas compactas definidas netamente con sus profundas logias potentes voladizos que ultrajaban la ladera para poder acercarse mejor al lago, el rigor de sus líneas oblícuas extendido hasta en el trazado de la piscina interpuesta entre las masas de hormigón y la orilla natural del lago. Pero el elemento clave de este proyecto manifiesto es el pilón de hormigón, fuertemente inclinado, a lo largo del cual se desliza el volumen central de la vivienda. Al mismo tiempo se trata de un elemento de desestructuración formal del proyecto y de intensificación de la imagen de potencia dominante. Constituye una verdadera máquina que modifica la relación visual del lago.

8. Proyecto para la Villa Philippe Woog. Maqueta, Claude Parent y Paul Virilio, 1960, orillas del Lago Léman, n.r.© Musée Gadagne, inv. 42.513

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Contemplar : la Modernidad conquista las vistas

• Vistas anheladas

10. Perspectiva para la propuesta de ordenación urbana de los márgenes del Lago Bourget, 1970. © Jean-Lous Chanéac

Encontrar la relación precisa con la vista lacustre marcará una de las constantes para Jean-Louis Chanéac. Desde sus primeros proyectos de unidades habitacionales, explora las relaciones visuales que sus clientes podrían establecer con el lago de Bourget, Annecy y el resto de lagos de Saboya. Esta relación le dicta algunas disposiciones funcionales: él sistematiza los zócalos reuniendo elementos técnicos y piezas de uso ocasional de manera a poder izar los espacios habitables en el paisaje. Él amplifica esta relación a través de la dimensión de los vidrios y de la proyección de los balcones alejados del límite de la fachada. Dispondrá de una treintena de oportunidades de confrontar su atracción por el lago con proyectos de viviendas individuales.

Es de hecho una casa, completada con un atelier de pintura-cerámica, que le asegura su primer reconocimiento en la prensa nacional. Acurrucada en un pliegue del lago, impone el cara a cara de sus dos triángulos y su geometría radical frente a las curvas inciertas de las montañas colindantes.

Chanéac proyecta sus ideas prospectivas traspasando sobre las orillas del lago elementos de su ciudad del futuro, la Villa Cratère. Esta propuesta urbana

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donde los edificios afilados y estilizados cercan los claros vegetados, precede la toma de posesión de la superficie del lago a favor de construcciones lacustres. Estas últimas prolongan sobre el agua la ciudad d’Aix-les-Bains y de sus principales aldeas ribereñas. El arquitecto asocia el lago al desarrollo de sus burbujas industrializadas mostrándolas como un primer elemento estructural frente al lago a través de un hábil fotomontaje.

11. Prototipo de célula industrializada frente al lago, 1968 © HAUE-Haute Savoie

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Contemplar : estrategias en muros y diques

• Estrategias en muros y diques

12. Fotografía antigua de principios de finales de siglo XX, « El Ródano en el estiaje». © Guy Dürrenmatt

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dad. La lámina de agua llega hasta los muros y el curso de agua sigue paralelamente las cornisas de éstos. La diferencia de nivel entre la cota del muro y el agua provoca que ésta quede escondida a la ¿ Resulta posible realizar una actividad en teoría vista del ciudadano. En cuanto a la fluctuación del estática de algo que es fluido?. La respuesta la en- agua, solo podría ocurrir a nivel vertical ya que la contramos en la estrategia del diseño que se puede expansión horizontal queda limitada por el encarealizar en aquellos ríos canalizados. El usuario ya jonamiento. posee el telón de fondo: los edificios más embleAlgo parecido les ocurre a los ríos que van entre máticos e históricos del casco urbano. diques. Los diques son barreras de protección conPara poder contemplar el río y que se produzca un tra las inundaciones que se hallan a una distancia diálogo paisajístico, la estrategia realizada ha de calculada ( periodo de retorno de diez a cincuenta) enmarcar ese cuadro, potenciar a los actores que de la lámina de agua, cuyo espacio intermedio está representar la obra ( ciudad, ser humano y río) y, afectado de manera periódica e irregular. si surge la posibilidad, acompañar al agua consiguiendo esa sucesión de “frames”. Pasar de la foto- Generalmente, detrás de estos diques acecha ya las grafía a un cortometraje. Dos maneras de contem- primeras urbanizaciones tras un boulevard o gran avenida que actúa como límite. plar. Dos soluciones.

Nos adentramos ahora en la búsqueda de este escenario contemplativo en un paisaje fluvial: dinámico.

Como bien sabemos, a lo largo de los siglos los ríos mayoritariamente se han encajonado entre muros, y huelga decir que siendo ya parte del imaginario colectivo en cuanto a patrimonio de la propia ciu-

En este caso, buscamos maneras de abrirse al río que nos conduzcan a contemplar dicho paisaje y posibilitar ese diálogo estático o fluido entre los tres agentes de nuestra ecuación.

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Contemplar : estrategias en muros y diques

Debido al calentamiento global y sabiendo que los pronósticos son poco halagüeños, las políticas europeas han implementado los riesgos de inundación conllevando que la mayoría de los diques tengan que elevar más su altura de cara a proteger las ciudades ante el posible escenario.

tos nuevos salientes como unos nuevos espacios de calidad.

13. Fotografía contemplativa sobre los diques del Ródano, Lyon © Atelier IN-SITU, 2008

14. Torre «Belvedere» sobre la ribera de la Saona por T.Kawamata, Lyon ©L.Daniere, 2017

Desde la implementación de mobiliario urbano como bancos, terrazas o equipamientos sencillos integrados (zonas apercolladas de sombra u observatorios en forma de cabañas de madera) hasta En ambos casos, ante la utópica tarea de desplazar puntos panorámicos como podrían ser los miraestas contenciones debido a su alto coste o a su dores. El ciudadano encuentra estos puntos cuiinviabilidad urbana, la estrategia radica en repensar dadosamente seleccionados para contemplar una y buscar una multifuncionalidad de estas barreras estampa única. existentes actuando en la remodelación del perfil Otro claro ejemplo es el de remodelar los diques existente. creando caminos en las cumbreras, de esta forma Puesto que vaticinan que habrá que aumentar la ampliamos el espacio para los ciudadanos creanaltura de estos muros o diques, una estrategia cla- do un paseo sobre elevado con vistas continuas al ra es la de conformar espacios más atractivos que cauce. nos permitan crear este escenario contemplativo y abrazar en ciertos puntos o tramos el fluir de los Si prolongamos este espacio paralelo al río y transformamos estas barreras en recorridos conseguireríos urbanos. mos una vista continuada del río donde el ciudadaUna opción es elevar la altura del dique con muros no puede acompañar, disfrutar y contemplar el río multifuncionales. Ya que se mejora la protección en ciertos tramos. de las barreras existentes, se intenta aprovecha es-

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1.Melodía Abstracción conceptual de tuteo a un río

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Tutear

Acercarse, acercarse al agua, aflorarlo, es acceder a una relación concreta con el elemento acuático…Durante el siglo XVIII, las ciudades llegan a contener los ríos que durante mucho tiempo les han puesto en peligro, entre potentes muelles encima de los cuales se edificaban edificios de estilo neoclásico. En el siglo posterior, las exposiciones universales o internacionales ilustran el descubrimiento del placer de los ríos. A mitad del siglo XIX, operaciones de renovación urbana alinean torres y edificios a lo largo del río Sena en París o del río Elba en Hamburgo por ejemplo. Algunas décadas después, las industrias más prósperas se desmoronan. Aquellas que escoltaban sus materias primas o expedían sus productos acabados por el agua, dejaban libres inmensos lugares urbanos o perturbados.

Hace falta absorber el choque, cambiar la mirada sobre esos terrenos baldíos gigantescos y esos mercados de abastos sumamente grandes. No es hasta principios de los noventa que se empiezan a dilucidar diversas modalidades de intervención. Este importante retorno a los márgenes fluviales se estudia a principios de los años 2000 y se manifiesta en nuevas construcciones lo mas cerca de los muelles desde la segunda mitad de esta década.

Por capilaridad de ideas, esta atracción por los márgenes toca todas las riveras, fluviales y lacustres, invitando a releer lo que ha acercado las construcciones al agua y a comprender que este movimiento es potente y duradero.

Componer una melodía cualquiera se traduce por una secuencia de eventos sonoros horizontales. Pese a ser una sucesión de sonidos, la percibimos como una única entida.

Al ser una secuencia lineal, se desarrolla en el tiempo. Es el primer plano respecto al acompañamiento de fondo, a los acordes y pedales que asientan las bases. Recorriendo el pentagrama, abraza cada tanto tiempo las cadencias fundamentales. Tutear es acompañar, acercarse más o menos e ir modulando hasta alcanzar una cadencia perfecta.

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Tutear : redescubrir las ribas urbanas

2. Palacio de la Horticultura para el Exposición Universal de 1900 en Paris ©Louis Rousselet

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Soporte de residencias reales, línea del frente de Esta relación simbiótica en el Sena se confirma en conjuntos inmobiliarios en el siglo XVIII, los ríos la Expo Internacional de 1937. A lo largo de los márgenes del río se alinean pabellones nacionales convienen al urbanismo clásico. y pabellones temáticos. Todos atestiguan la realiEsta relación es sucesivamente retomada a lo largo zación de una arquitectura novedosa que se basa del siglo XX mediante las exposiciones universales, indistintamente en materiales tradicionales y propor las primeras operaciones de renovación urbana ductos contemporáneos para dotarse de formas y por la reconversión generalizada de terrenos bal- geométricas y explotar el vidrio con fines de abrir díos industriales creados por la globalización de la generosamente los volúmenes interiores al agua. actividad económica.

Articulando el río, el hábitat y las actividades, las La Expo de 1900 erige sus pabellones en el bor- operaciones de renovación urbana, favorecidas por de del Sena en el que destaca con su volumen de la desconcetración de las industrias, concretizan el hierro y vidrio el Palacio de Horticultura abando- impulso constructor de los años cincuenta. Paris nando los Campos de Marte que dominaba desde confía a Bernard Zehrfuss la ambiciosa renovación 1889 la Torre Eiffel que daba una nueva dimensión de los almacenes vitícolas de Bercy. Rechazando la a la ciudad y su río. idea de hacer una remodelación superficial como

3. el Frente del Sena en Paris, 1959-1974 ©Lopez, Pottier, Proux y Halley

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Tutear : redescubrir las ribas urbanas

la realizada con los docks en Londres, los ediles parisinos confirman su preferencia por el modelo americano de torres que se traducirá en 1968 por el Frente del Sena. Algunos edificios expresaron una relación más amable con el río como fue el Insituto del Mundo Árabe, antes que la urbanización de las riberas del XIII arrondissement, concebido por Christian de Portzamparc, se renovara mediante un urbanismo de islotes.

Inmensos terrenos yuxtapuestos al río son liberado a lo largo de los años setenta por el desmoronamiento de la industria. Nantes, que pierde sus astilleros navales y Burdeos, cuyo puerto decae, lanzan a principios de los años noventa estudios que les conducirían a constituir islas, márgenes y muelles en territorios urbanizados de pleno derecho entrando en el siglo XXI. La reconversión del área Renault en Boulogne-Billancourt acaparará desde entonces todos los focos.

poblaciones urbanas induce a las ciudades dotadas de cáñalas y cursos de agua a despertar un creciente interés. De esta forma, Annecy edifica viviendas sobre el Thiou y Amiens confía a Henri Gaudin la construcción de la universidad sobre el canal. Entre la Saòna y el Ródano, Lyon plasma este deseo con una realidad urbana desarrollando dársenas a lo largo de las cuales se alinean los edificios de viviendas colectivas en el nuevo barrio de Confluence.

La búsqueda del agua se vuelve difusa en las graveras o canteras de grava, espacios verdes descuidados de las periferias, a imagen y semejanza de las de Cissé-Blossac en Rennes, que albergan las residencias hoteleras en bandas diseñadas por Philippe Loyer, conquistando incluso tierra firme.

Pero cuando los ríos desembocan en los océanos, el agua deviene el espacio de construcciones de ensueño tales como la Opera de Sydney (UtEsta valorización de la presencia del agua como zon 1959-1973) o la Filarmónica de Hamburgo elemento atractivo en las condiciones de vida de (H&dM 2017).

• Renovación urbana en los márgenes Desde los años 1990, Dominique Perrault descifra el devenir urbano de las ciudades confrontadas a la desaparición de sus actividades implantadas sobre el agua.

(1992-1999) han asentado las bases para un desarrollo que posteriormente otros profesionales han conseguido llevar a cabo. En 2010, su propuesta para la isla Seguin junto a Daniel Buren ha reafirmado la dimensión cultural potencial de estas Sus estudios para Nantes (1992-1995) y Burdeos renovaciones urbanas.

4. Fotomontaje para el nuevo frente de Burdeos, 1992-1999 © Dominique Perrault

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5. Fotomontaje para el nuevo frente de Burdeos, 1992-1999 © Dominique Perrault

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Tutear : redescubrir las ribas urbanas

• De Paris a los Alpes Hasta en dos ocasiones Henry Jacques Le Même sobre pilotis. confrontó su arquitectura horizontal con un río y con un lago.

La otra tuvo que esperar hasta 1968 con la realización del centro náutico en Annecy, un edificio La primera vez fue en la Expo de 1937 con du Pa- alargado de hormigón modular con vanos longitubellón de Madera francés que emerge del río Sena dinales acristalados.

6. Pabellón de Francia, Expo. Internacionacional en Paris ,1937 .

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7. Centro náutico des Marquisats en Annecy, 1968 .

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• Estrategias de aproximación Adolf Loos firma a orillas del lago Léman una de sus primeras villas, inmaculada y prestigiosa, para el doctor Theodor Beer.

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Bajo un porte imponente y a través de unas pequeñas aperturas regulares, consigue estirar ciertas vistas, enmarcar el lago en planos comprimidos y establecer una distancia entre espacio interior sereno y un paisaje poderoso.

8. Villa Karma, Montreux, Lago Léman, 1901-1906 ©Adolf Loos .

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• De los márgenes a las orillas Las Exposiciones nacionales suizas suscitan una utilizada y adopción de estructuras tensadas y texatracción que va in crescendo cada vez más y más tiles. por el agua a la cual se acercan cada vez más a cada evento.

A su paso van dejando la sensación de que la toma de posesión del espacio lacustre es cada vez menos Orientación de cara al espacio acuático, aperturas una incertidumbre... ampliadas, ligereza acrecentada por la materialidad

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Tutear : redescubrir las ribas urbanas

• La Expo de 1896 Los organizadores de la Exposición nacional suiza de Ginebra escogieron desarrollar una proximidad real con el agua, una de las componentes de la materia urbana de la ciudad.

Así, los principales palacios se ordenan en referencia al curso del Arte.

Esta iniciativa anuncia la de la Exposición de 1900 en Paris ya que para las dos Exposiciones Universales precedentes (la de 1867 y 1889), la capital francesa había preferido interactuar en los Campos de Marte.

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9. Planta general de la Expo.Nacional de Suiza en Ginebra, 1896

• La Expo de 1939 Abordada según varios principios, la relación con el agua se convierte en un tema explícito para la arquitectura de Zurich en 1939.

El agua y sus márgenes se contemplan a partir de ahora desde un punto de vista elevado y móvil gracias al teleférico ungulado para dicha manifestación con el fin de unir las dos áreas de la exposición (Landi y Zurichorn).

10. Perspectiva caballera del Landi, Zurich, 1939.

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Esta mirada panorámica modifica la percepción de la relación de las edificaciones con el lago confiriéndole el estatus de espectáculo por méritos propios.

Las actividades y los pabellones se acercan a las orillas como lo hace el pabellón de Alimentación, sobrepasándolo tímidamente como el del Automóvil, el de Navegación y el de Aviación con accesos elevados bajo un umbra porticado y fachadas de vidrio ampliamente abiertas hacia el lago.

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10. Fachada del pabellón de Aluminio en la Expo,Zurich, 1939.

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Tutear : redescubrir las ribas urbanas

• La Expo de 1964

12. Sector del Puerto que conforma los restaurantes de la Expo, Lausana, 1964

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En Lausana, las superficies necesarias para la Expo se conquistan en el lago Léman. Y el espacio mayor del evento en términos de frecuentación , el Puerto en el sector 7, despliega sus enromes velas coloridas a lo largo de las estacadas que se avanzan dentro del lago. Su imagen festiva está en armonía con su función ya que señalan y protegen los diferentes

restaurantes donde una parte de los diez millones y medio de visitantes lo disfrutarán. Su vocación es igualmente informativa puesto que reúnen la presentación de los tres grandes sectores turísticos de Suiza. Estas puntuaciones dinámicas y coloridas trasmiten un impulso de ligereza y vitalidad jubilosa al conjunto de la Exposición.

13. Las velas que albergan los restaurantes a orillas del lago Léman, Lausana,

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Tutear : redescubrir las ribas urbanas

Estas grandes telas están naturalmente en osmosis con la temática del lago y con el espíritu arquitectónico de la época en búsqueda permanente de ligereza y transparencia. Arquitectos e ingenieros colaboran para conseguir reducir el volumen y el peso de la materia empleada en las construcciones.

14. Croquis de una de las velas del Sector Puerto, Lausana, 1964

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Este proceso se ilustra en la cobertura móvil del estadio olímpico en Montreal de Roger Taillibertquien concibe igualmente piscinas en Paris y Lyon.

O Frei Otro (y su estadio olímpico en Munich) quien también participó antes en el diseño de una de las sietes carpas más grandes de la Expo de Lausana (25m x 25m) llamada “Neiges et Rocs” ( Alpes y Prealpes ). Esta pesquisa incesante les conducirá a concebir las formas en membrana usando el hormigón como material. Se vuelcan en materiales plásticos y a elementos modulares y de fácil asamblaje como los del Pabellón de Intercambios.

• Estrategias de aproximación Toda el área de las antiguas dársenas se convierten en espacios liberados a los cuales se agregan numerosos edificios de vivienda colectiva alternados con diversos equipamientos dotando a la ciudad (y sobretodo a esta punta coyuntural entre dos De ahí el nombre dado al nuevo sector: Confluence. efluentes) de una escala acorde con una metropolis regional.

Aproximadamente a finales de década siguiente, Lyon retoma este trazado identitario para renovar el extremo de su “Presqu’île” en la conjunción de sus dos ríos: La Saona y el Ródano.

15. Propuesta para Confluence, Bissuel, Chabussy y Lambert, Lyon, 1989

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16. Îlot B, Lyon Confluences, Vivienda colectiva, HTVS, 2007-2010

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Tutear : estrategias en zona de inundación

• Estrategias en zona de inundación

17. Fotografía del estado existente del muelle construido en el margen izquierdo del Ródano © Atelier IN-SITU, 2008

Cuando el río transcurre por las orografías a su semejanza y sin constricciones, el gradiente entre lecho del río, marismas, bosques de ribera, llanuras húmedas y praderas se da de forma periódica pero natural. En este contexto, llegar a interactuar con el propio curso de agua se atañe de diversas formas poco invasoras como pasarelas de madera, barcas o simplemente utilizando los propios surcos que dejan las aguas después de su estado de crecida.

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propias cornisas, se torna harto difícil alcanzar la lámina de agua en movimiento.

Por contra, existe igualmente la situación siguiente en la que se encuentran las ciudades que han construido diques a una distancia prudencial del cauce, o bien , en las afueras de las ciudades donde aun no se ha colmado todo el espacio. En estos ríos donde todavía existen zonas inundables libres, el desafío consiste en conseguir un espacio multifuncional de Cuando el río aterriza en una ciudad urbanizada retención de agua, aumento de biodiversidad y esy es sometido a una canalización, tutear con él se pacio de interacción directa para los residentes. Por vuelve mucho más complejo. En las ciudades cuyos ello, esta estructura fluvial permite una reconquisríos se han encajonado siglos atrás entre dos bastos ta de orden quirúrgico para el paisajista que busca muros de piedra y las edificaciones llegan hasta las atañer el agua que fluye.

18. Fotografía de la inundación del Ródano a su paso por Lyon en 1910 en la que fue arrasada la pasarela construida para la Exposición © Guy Dürrenmatt

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Tutear : estrategias en zona de inundación

Estos espacios intermedios configurados para hacer frente a crecidas espontáneas y ocasionalmente virulentas, se torna la mayor parte del tiempo cuyo río no sufre ninguna fluctuación en un espacio residual, inerte y abandonado. Años atrás permitía el crecimiento de cierta vegetación, o bien se usaban como muelles construidos si el río era navegable por fuente de comercio, o para realizar ciertas actividades como las lavanderas en el Ródano. En el siglo XX y con la expansión industrial y su consecuente contaminación del río, estos espacios quedaros como no-lugares e incluso se aplicaron usos temporales entre las que destacan las zonas de estacionamiento.

19. Rehabilitación del m.izdo. del Ródano, Lyon ©Atelier IN-SITU, 2008 19

Una estrategia proyectual que parece bastante obvia es la de efectuar una reconversión del perfil de los diques en graderíos. De este modo se amplia el espacio para los ciudadanos creando una zona de encuentro y distensión contemplando el río y llegando a alcanzarlo al fin. Escalonando esta sección ortogonal , el ser humano alcanza el dialogo con el agua hablándole de tú a tú.

Pero no solo el ser humano puede relacionarse directamente con el curso del agua. El río es una estructura fluvial dinámica que permite en sus márgenes la aparición de una vegetación de ribera, de diversos ecosistemas graduales que albergan una biodiversidad única que, al ser canalizado entre muros, desaparece.

Tutear implica una conversación entre el cauce normal del río, su zona y las especies que afloran en esos intermedios y que viven de él. En este espacio entre el curso del agua y las barreras de protección, encontramos este límite de inundación. Unas áreas que se someten a inundaciones periódicas y tratan de retener la expansión del cauce cuando el nivel del agua aumenta. En los ríos donde todavía existen estas zonas inundables sin explotar, libres, el desafío consiste en lograr espacios multifuncionales que al mismo tiempo retengan el agua para disminuir la presión y velocidad de la corriente,

20. Tramo norte del m.izdo del Ródano, Lyon ©Atelier IN-SITU, 2008

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Tutear : estrategias en zona de inundación

• Estrategias en zona de inundación

21. Graderío a la altura del Puente de la Guillotère, Lyon © Atelier IN-SITU, 2008

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tido. El río es generador de un ecosistema pero a fin de cuentas, se trata de acercar al usuario al mismo. El gradiente de diversos ecosistemas desde el meramente fluvial del lecho del río hasta las zonas húmedas permite al ciudadano lograr un diálogo Cuando sea posible, una estrategia en la zona de paulatino ya no solo con el agua, sino con todo el inundación que permite una conversación directa continente fluvial. entre el río y su ecosistema es la de atrasar el límite de expansión creando nuevos brazos interconecta- Si a esto le sumamos una matriz de caminos que se dos con balsas de inundación. Esto permite recupe- asienten a diferentes alturas en la zona inundable, rar ciertos hábitats perdidos al crear nuevas zonas a el área de expansión horizontal del cauce que no es diferentes alturas sobre el nivel freático. Aumentar constante se transforma en una zona donde podeel espacio para que el agua potencia el aumento de mos lograr diferentes conversaciones en forma de la biodiversidad que debiera siempre haber exis- actividades dependiendo del nivel de crecida. aumenten la biodiversidad del lugar y puedan servir como soporte de usos para el ciudadano con elementos que aguanten ser sumergidos ocasionalmente.

22. Graderío a la altura del puente de la Guillotière, Lyon © Atelier IN-SITU, 2008

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1.Síncopa Abstracción conceptual de cabalgata sobre un río

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Cabalgar

Como resistir a este placer resurgido de la infancia: traspasar la frontera, un pie en la tierra y el otro ya en el agua…Pero, cabalgar también consiste en entregarse a la libertad de dejar de una vez por todas de componer con el trazado de los márgenes. Es, literalmente, poder ponerse a través, apropiarse de la riqueza de un doble universo, acceder a una dualidad: de un lado lo solido, lo estable, lo concreto, y del otro lo húmero, lo vaporoso, lo dinámico…Manifestar un impulso, inscribir en las formas una tensión, una proyección. Borrar o acentuar una transición, un pasaje, una cuasi metamorfosis. Es espacio de libertad, Yona Friedman se apodera de ello para tejer capas urbanas que sobrevuelen los ríos y Guy Rottier para desplegar cables de hierro donde suspender casas para vacacionar. Por ello, se reinventa la magia de Claude-Nicolas Ledoux y de la casa de guardianes del nacimiento del Loue, río del cual dependía la actividad de la Salina real d’ Arc-et-Senans. Hoy en día, esta arquitectura entre agua y tierra se apoya sobre unas correctas prácticas medioambientales declarándose inofensivas para el medioambiente por ecológicas, las edificaciones contemporáneas serán aptas para ocupar los márgenes de entornos acuáticos. Haría falta para ello modificar las reglamentaciones que protegen estos espacios…Y para poder reconquistar paulatinamente lo que se le ha ido quitando a toda estructura fluvial.

La síncopa es un desplazamiento contradictorio de cualquier base rítmica establecida.

Ante la pérdida de lo natural, lo contruido y artificial se ha vuelto la nueva pauta donde se inscriben los ríos. Romper esos compases produciendo ciertas notas en tiempos débiles son como incisiones que ejecutamos en un receptáculo hermético. La parte débil de la síncopa se suele ligar con el tiempo fuerte que viene después, prolongando el sonido y alterando la polifonía. Una armonía que en este caso, nos interesa romper.

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Cabalgar : Transgredir deliberadamente los límites

2. Palacio de la Horticultura para el Exposición Universal de 1900 en Paris ©Louis Rousselet

La casa para los guardianes del río Loue imaginada por Ledoux atesta que la arquitectura explora desde hace mucho tiempo atrás una relación íntima con los espacios acuáticos cuyas orillas ya no formarían parte del límite. ¿Cabalgar o dominar, no es ante todo liberarse de esa ley frontal y lineal de relacionarse con los cursos de agua y por ende liberarse de una figura ancestral impuesta?

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Una de las propuestas ejemplares de este nueva forma de ser o estado de ánimo es la propuesta de Claude Parent y Paul Virilio para el Centro de Congresos de Charleville-Mézières emplazando su edificio público a caballo entre el dominio urbano y el lecho del Meuse.

Pasar más allá del límite histórico de la orilla para establecer una nueva relación con el agua se convierte en una de las temáticas más intensas en la década de los años sesenta.

Alimentados por la liberación del espíritu que estallará con la revolución de Mayo en 1968, los arquitectos, urbanistas y artistas pasan del muelle al lecho del río, saltan más allá de la línea de ribera para confrontar elementos construidos y elementos líquidos.

3. Palacio de exposiciones culturales, Charleville-Méziers, 1965-1966 © Claude Parent y Paul Virilio

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Cabalgar : transgredir deliberadamente los límites

La relación del agua fertiliza el imaginario. Si Guy Rottier y Yona Friedman movilizan lo etéreo de sus estructuras metálicas para mostrar una evolución del nuevo habitar, Jean Renaudie propone establecer en el Sena formas anulares para crear la Ville Nouvelle en Vaudreuil.

El agua ha sido desdeñada por los creadores de las Villes Nouvelle en la región parisina. En 1967, Renaudie, miembro del Atelier de Montrouge, rompe con esta actitud ya vista en la Marne, l’ Oise o el Sena. Rechazando la idea de crear una urbanización sobre losa de hormigón en tierra firme, propone de establecer una misma ciudad sobre las colinas que bordean el Sena y sobre e propio río. Su idea fue fuertemente rechazada.

2. Croquis de la Ville Nouvelle en Montreuil, 1968 ©J.Renaudie

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3. Propuesta para un complejo hotelero sobre el océano, 1965, ©J. Guitet

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4. Ministerio de Finanzas, Paris, 1982 © Chemetov&Huidabro

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5. Fotomontaje para la Expo. Universal de Paris 1989 © Atelier Jean Nouvel

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En 1965, el pintor James Guiitet proyecta en el océano una de las ramificaciones del zócalo de un complejo hotelero, cultural y comercial climatizado destinado para 5000 turistas. Predicador del concepto de las “marinas”, su gesto radical pone en tela de juicio el límite geográfico y natural de la orilla.

Soñado desde hace tanto tiempo, este dialogo fecundo entre arquitectura y agua se formaliza a finales de los años ochenta. Huidabro y Chematov implantan en el mismísimo Sena el extremo de su edificio de Ministerio de Finanzas.

En el espacio libre del río, Jean Nouvel colocará los equipamientos de la Exposición Universal de 1989 antes de encontrar en Alemania, la Unión Soviética, Asia y en los Estados del Golfo, más aguas que fertilizarán su proceso creativo.

Dar un espectáculo viviente a una mera fuente termal o serenidad mística a un espacio de meditación incitan de la misma manera a acercarse al agua. Incluso hoy en día, el pequeño pueblo rodaniano de Annecy sueña con conquistar las orillas de su lago para celebrar los Juegos Olímpicos de 2018 mientras que la ciudad de Zurich se relame con la idea de unas nuevas vistas actualizadas sobre su lago que aportaría la instalación de nuevo teleférico.

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Cabalgar : transgredir deliberadamente los límites

• Tomar posesión del lago alpino

6. Monumento Continuo, St.Moritz, Suiza , 1969-1970 ©Lago alpino y proyecto teórico,Superstudio.

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La serenidad de los lagos alpinos constituye un una relación plástica y una relación de escala topotente revelador de la inexorable potencia de las talmente inédita a las montañas de alrededor y a la formas arquitectónicas dibujadas por los miembros diversidad del paisaje de cordillera. del grupo italiano Superstudio.

Más alto, más fuerte, más grande, más impersoAllí, vuelven de nuevo al estado antiquísimo de nal: el brutalismo de sus dibujos manifiestos nos toda construcción preexistente, ya sea individual informa acerca de la voracidad de la sociedad de o colectiva, civil, pública o militar. Ahí, elaboran consumo que estaba naciendo.

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Cabalgar : transgredir deliberadamente los límites

• Conquistar nuevos puntos de vista

7. Bull Futur Systems © Jan Kaplicky, 1983

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Espacio para la futura expansión de nuestras ciudades, el agua ha sido también el lugar para poder aislarse. G. Rottier dispone células con cables para vivir indistintamente el ocio ya sea en la ladera de una montaña o en las profundidades de las hoces.

Pese a que nunca llegaron a ser construidas, estas propuestas que visionaban una exploración de nuevos territorios, irrigan la creación contemporánea.

8.Residencias vacacionales suspendidas © Guy Rottier , 1960

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• Conquistar nuevos puntos de vista

9. Teleférico para la Expo. de 1939 Zurich, Suiza

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10. Monorrail sobre el Léman , Expo de 1964 Lausana, Suiza

Entre los proyectos que transforman nuestra percepción de la relación con el agua invitando a agarrase a las nuevas dimensiones, los medios de transporte juegan un papel importante. Sin duda basadas por los estudios del aerotren francés, el

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9. Proyecto del Zuribahn para 2020 Zurich, Suiza

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monorail de la Expo nacional de Suiza de 1964 se aventura temporalmente por encima de las aguas del lago Léman. Ofrecer una semejante atracción para el evento ha devenido un elemento grabado en la memoria iconográfica de la ciudad.

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Cabalgar : estrategias ede resistencia

• Estrategias de resistencia

12. Piscina flotante en el Ródano a finales del siglo XIX, Vienne © Guy Dürrenmatt

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Tutear implicaba buscar esas tangentes a diferentes poder tutearse entre ambos agentes, desencadena niveles paralelos a la expansión del río cuando su un efecto en cadena que combina la necesidad de volver al estado primitivo con el imaginario fluvial descarga es mayor que la de su curso normal. del hombre.

A mayor área de inundabilidad, mayor gradiente de ecosistemas fluviales se reconquistan permi- Al igual que sucedía en los paisajes lacustres, la tiendo al espectador mantener diferentes grados de voluntad del hombre de adentrase aguas a dentro conversaciones más o menos directas con el agua. se traduce por una voluntad de conquistar nuevos Articular espacios que sobrepasen la propia lámina espacios, menos saturados, más libres y dejar que visible de agua que transcurre en un río implica el misticismo invada cada escena entre todos los otro tipo de acercamiento. Una aproximación per- actores involucrados. pendicular al sentido de la corriente.

Ya no se trata de contemplar una fotografía, un No en todos los ríos urbanos es factible. Los ríos cuadro o si quiera una película. Ahora uno mismo que carecen de zona de expansión inundable ( los puede ser partícipe de la obra que se está proyecque van encajonados entre muros de contención tando. A cada paso que nos acercamos al agua, mepor ejemplo) no permiten que el ciudadano se nos control tenemos sobre la misma. adentre en las aguas.

La reconquista pasa por el efecto contrario. Si Pero es cierto que la reconquista de estas zonas antes se sometía al río, al ahora al aproximarnos intermedias entre diques que comenzaban con el buscamos el máximo respeto y la mínima invasión.

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Cabalgar : estrategias de resistencia

A fin de cuentas, si uno busca lo individual y lo íntimo al acercarse a estos paisajes, lo último que pesquisa es llamar la atención. Desde la humilde y personalísima opinión del autor; el paisaje, como la buena arquitectura, cuando más entienda el entorno y se mimetice con lo existente, mejor entiende y se adapta a cualquier contexto.

Con esta nueva reconquista, se entiende la periodicidad de que esta plataforma estereotómica pueda estar sumergida en inviernos con las crecidas pertinentes, pero preparada para albergar un uso en los periodos donde el curso del río sea normal.

Es en este punto de entendimiento de las variables y el deseo de dotar al ciudadano la capacidad de En los muelles que se construyeron siglos atrás en- relacionarse directamente con el río que surge la tre los muros de contención de piedra y el canal idea de repensar estos muelles olvidados. dragado por donde circula el río, existe un espacio que durante muchas décadas ha sido desaprove- Ya hemos visto en el capítulo anterior que es posichado en cuanto a usos y funcionalidad. ble llegar al río y disfrutar de él.

Como bien sabemos, en el auge industrial, la ciu- ¿Pero por qué no ir más allá? dad daba la espalda al río y dejo de vivir de él.

13. Una platte (barcaza) en Lyon a finales del siglo XIX ©Guy Dürrenmatt 13

15. Pescadores en el Ródano, hacia Culoz © Guy Dürrenmatt

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14. Lavanderas y militares en el Teil ©Guy Dürrenmatt

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16. Joutes en el Ródano a su paso por Valence ©Guy Dürrenmatt

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Cabalgar : estrategias de resistencia

• Recuperar la memoria

17. Las pénaches accesibles apostadas sobre el muelle del Ródano, Lyon © Atelier IN-SITU, 2008

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18. Extensión del muelle mediante pasarela de madera en voladizo © Atelier IN-SITU, 2008

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La creación de zonas de recreo sobre la lámina de en un escenario donde el límite geoterrestre se diagua es hacer sentir al espectador en protagonista fumina.

Recuperamos ese pasado fluvial de poder surcar las Cabalgar difiere de Tutear mayormente en el sen- aguas, navegar, bañarse, evadirse de lo urbano que tido del eje en el que nos movamos. Si la amplia- nos acecha desde arriba de las barreras. ción del espacio para los ciudadanos se vuelca hacia la zona de inundabilidad, entonces se ejerce como Plataformas flotantes de madera ancladas al muehemos visto una conversación puntual o lineal con lle existente o pasarelas en voladizo adosadas al un curso de agua que vemos como fluye. muro existente son dos estrategias que nos conduce a este escenario.

Le hablamos y nos responde.

Surgen actividades que parecen extremadamente En cambio, si la ampliación del espacio para los novedosas pero que estuvieron ahí desde siempre: ciudadanos invade el lecho del río, nos adentramos zonas de baño, piscinas naturales, barcazas que

19. Plataforma de madera en voladizo sobre el Ródano, Lyon © Atelier IN-SITU, 2008

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1.Acorde placado Abstracción conceptual de invertsión en un río

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Invertir

Traspasar lo prohibido, “hacerse a la mar”… Destinadas a acoger cada una varios millones de habitantes , ciudades asombrosas se dibujan a principios de los años sesenta sobre los océanos en forma de monolitos, de bandas kilométricas, de conos, de madréporas.. alterados por los científicos que predicen una catástrofe humana y medioambiental si la sociedad urbana del mañana se construyera sobre los modelos urbanos establecidos, arquitectos e ingenieros se asocian para imaginar estas “Ciudades del Mañana” en Japón, en Estados Unidos y en Europa. Desafortunadamente, quiebras petrolíferas y desmoronamientos industriales desvían a la humanidad de estas visiones del provenir. No obstante, a principios del siglo XXI, el calentamiento climático nos lleva a considerar las ciudades salvo que no sea el lugar del Hombre en el planeta. Ante estas situaciones extremas ya anunciadas, el agua aparece como último espacio urbanizarle ( barrios o ciudades flotantes), la última reserva alimentaria ( granjas acuícolas), el último espacio de libertad individual ( villas flotantes), y el soporte de un hedonismo ocioso o deportivo ( cafeterías, restaurantes, hoteles o piscinas flotantes). Se trata de un país, muchas veces objeto de burla por su ausencia de salida al mar, Suiza, quien, para la ocasión de su Exposición Nacional de 2002, expresa la inminencia de esta toma de posesión de estos espacios acuáticos.

La cadencia es una sucesión de notas que ocurren al mismo tiempo que ponen en consonancia una unidad armónica para fortalezar la base tonal de la obra. Reconquistar el espacio acuático busca alcanzar una sintonía con el marco establecido con todas sus capas influyentes.

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Invertir : ¿Urgencia planetárea?

2. Plan para la Bahía de Tokyo , 1960 ©Kenzo Tange

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Desde las bahías reputadas como las de Tokio, Nueva York o Monaco, los ríos habiendo sido moldeados a través de formas urbanas como el Sena, pero también territorios acuáticos no identificados e inmensas marismas son, a principios de los años 1960, fondos de inversión para edificios de perfil

futurista materialmente siderales, por capas arácnidas superpuestas, clusters vegetados, o pequeñas cápsulas poéticas de plástico. Esta primera avanzadilla planetaria hacia el agua está suscitada por la toma de conciencia de los riesgos medioambientales, sociales y humanos ligados al advenimiento anunciado de una civilización urbana que fabricará en cadena megalópolis testiculares y deteriorará el medioambiente. El conjunto de científicos, ingenieros, arquitectos, urbanistas y aristas desarrollan rápidamente sus reflexiones y propuestas pero serán inmediatamente almacenadas en el cajón de sobresalto intelectual por el realismo indispensable de los actores financieros e industriales de una economía que aspira a convertirse en mundial.

3. Casino y paseo marítimo, Niza, 1882-1944

4. Acuarela : Urbanización sobre el lago, 1965 © Chanéac

¿Los años 2010 como un remake de los años 1960?

Una misma urgencia medioambiental parecer empujar la expansión urbana hacia los espacios acuáticos aún vírgenes. Casas, pueblos y ciudades invierten en un mundo onírico uno de los tres últimos espacios libres del planeta. Pero los estanques y lagos, rosas y graveras acogen de ahora en adelante los primeros conquistadores de las zonas húmedas.

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Invertir : ¿Urgencia planetárea?

5. Ciudad flotante sobre el lago Kasumigaura © Kurokawa, 1961

5 6.Seaside Bubbles ©Archigram, 1966

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Invertir : ¿Urgencia planetárea?

La convergencia entre mundos urbanos y mundos espacio de libertad, la conquista de un espacio viracuáticos se plasma en algunas convenciones inter- gen sin ningún código reglamentario todavía esnacionales como la Bienal de Venecia o el proyecto grimido… para la Exposición Universal de Paris.

Todo confluye a esta apetencia mundial por inverDesde haber abandonado durante décadas las tir en estas superficies acuáticas. construcciones hipotéticas sobre espacios marítimos, el universo arquitectónico se precipita súbi- Como cualquier avalancha, esta es también el retamente hacia todo lo que se parece a una napa de ceptáculo de intenciones, de deseos, de visiones, de oportunidad múltiples. Como toda evolución, esta agua. observa como se cruzan discursos oportunistas, reDesde principios del siglo XXI, estanques, grave- flexiones sólidas y deseos egoístas. ras, pólders, lagos, ríos, manglares, bahías, istmos, océanos…son fondos de inversión por una multi- La Exposición nacional suiza de 2002 se abre a este tud de objetos flotantes más o menos diseñados y concepto de invertir en el agua viendo que países como Holanda con arquitecturas de MRMDV se más o menos habitables. aventuran en las marismas de Amsterdam o consEl incremento del nivel de las aguas, la captación truyen islas artificiales interconectadas como solude un “solar” a precio razonable, la búsqueda de un ciones habitacionales y paisajísticas.

7. De Sphinx, Lago Gooimeer, Holanda, 2003

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• ¡ La cultura al agua va !*

8. Teatro del Mondo© Aldo Rossi, 1979

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presentaciones itinerantes en Ginebra, Lausana o Évian. Combian dos esferas recubiertas de una tela opaca de plástico.

Con una altura de diecisiete metros, la mayor de ambas alberga la sala de espectáculos, las galerías, un bar y los accesos. Este equipamiento realizado en 1969 solo llegará a conocer tierra firme, primero en Nates y posteriormente en Corubevoie. Con El espacio lacustre ha sido un fondo de inversión el fallecimiento del director y la dispersión de sus como soporte cultural deslocalizado e itinerante en veinte comediantes que constituían su elenco, fue los años 1970. Hay otros dos teatros flotantes que destruido. atestiguan este hecho.

Walter Jonas posa cerca de las orillas de Zurich dos Pascal Haüsermann concibe un teatro flotante casquetes hemisféricos que impactan por su apaen respuesta a la voluntad del director de teatro riencia impávida pero con una imagen poderosa Patrick Antoine, para asegurar libremente las re- evocando las creaciones de Ledoux.

Un edificio postmoderno flotante en la laguna de Venecia en el seno de un periodo de carencia arquitectónica a finales de los años 1970, Aldo Rossi hace surgir su Teatro del Mondo. Este teatro flotante efímero viajará enseguida por el mar hasta alcanzar Dubrovnik antes de ser desmontado finalmente.

9. Teatro flotante

10. Centro cultural

© Haüsermann, 1969

© Walter Jonas, 1967

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• La Ciudad-Lago En 1963, Paul-Jacques Grillo, arquitecto conocido por haber imaginado la estación de montaña de Méribel-les-Allues en Savoie, pone a prueba los paisajes tejanos con su trabajo teórico y el aprendizaje del cual se impregna cuando se instala en Estados Unidos.

glodita y Poseidón, una ciudad laguna dedicada al veraneo, a la pesca y a la agricultura.

12. Ciudad Poseidon, 1963 ©Paul-Jacques Grillo

13. Los Muelles Flotantes, Lago di Como, 2016 © Christ

La Exposición nacional suiza de 2002 se basó en los espacios lacustres conquistados, mostrando ejemplos en los que en ellos se puede invertir constructivamente con vistas a ser habitados de forma Aegea, la ciudad lacustre a orillas del Lake of Pi- permanente pese a que el evento es temporal. La nes, es un pueblo corporativo calado a partir de los invención de nuestro futuro pasa por la conquista recursos naturales de su territorio de agua para in- del espacio lacustre? La pasarela anular peatonal tegrar armoniosamente el habitar y filiales indus- que implantó el artista Christo permitiendo colotriales locales. Aegea es una de las tres ciudades que nizar el espacio lacustre del lago de Como pareció el diseña junto a Acquila, ciudadela pensada desde abrir la veda a esta pregunta que se torna existenla búsqueda multidisciplinar hasta un habitar tro- cial.

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• Burbujas en superficie

14. Maqueta de las celulas flontantes, años 60 ©Jean-Louis Chanéac

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15. Ciudad lacustre frente a Aix-Les-Bains, años 60 ©J-L.Chanéac

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En los años 1960, rompiendo con la memoria formalista de múltiples implantaciones lacustres que conocieron los lagos alpinos y junto al imaginario de ciudades flotantes, Jean-Louis Chanéac agrega en racimo modestas unidades habitacionales flotantes, ligeras, lúdicas, coloridas y alegres para urbanizar el lago de Bourget en varios puntos partiendo de un desarrollo celular continuo.

Esta idea le permite tener en cuenta el crecimiento armónico de pueblos lacustres que desea establecer en frente de Aix-les-Bains. Adjunta los productos de su imaginación: inmuebles de viviendas flotante

y una embarcación motorizada transformable en vivienda mínima….

Diferentes espacios de vida, de interrelación, estas cáscaras móviles se han desgranado y estudiado hasta el punto de pensar en las modalidades de recolección y evacuación de residuos y deshechos.

Se trata de sugerir, de dar envidia, pero también de extender sin tapujos el campo de las posibilidades liberándose de las ataduras terrestres más banales con el fin de descifrar los potenciales de un avenir colectivo libre y alegre.

16. Unidades celulares y diversos amblajes modulares para la ciudad lacustre, años 60 ©Jean-Louis Chanéac

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• Reconquistar la memoria 17. Vista aérea del Ródano a su paso por Lyon. estado preexistente © Atelier IN-SITU, 2008

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Invertir en el río es más complejo que en un lago. un río al que le han ido robando su atractivo conVolvamos al principio. forme se ha ido adentrando en la ciudad.

No es lo mismo ese lienzo que es el plano de agua estático que te permite, como si de un pentagrama se tratase, ir componiendo diferentes figuras y ritmos; que una corriente irregular dinámica como es

Decíamos antes que invertir en el lago era traspasar lo prohibido, desapegarse de lo mundano y romper cualquier atadura con lo urbano. Echarse a la mar…

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Hemos visto que es posible traspasar la lámina de agua visible del río con ciertas estrategias. Pero invertir en el río va mucho más allá. Si para el lago es buscar futuros utópicos e inciertos, otros puntos de vista de ese paisaje excepcional pero invariable, lanzarse al avenir….En el río invertir es todo lo contrario. O todo lo antagónico que pueda ser pensar en un futuro incierto. En el río invertir conduce a reconquistar su pasado. Invertir es conseguir recuperar sus dinámicas, su vegetación colindante, sus movimientos meándricos, libres de cualquier atadura, sus hábitats y ecosistemas aniquilados por el hormigón y la piedra. Hemos buscado en toda esta reflexión maneras de interactuar con el río hoy en día. Analizamos diferentes estrategias que con-

sigan abrazar en diferentes grados al río creando varios escenarios paisajísticos posibles. Seamos tajantes: Invertir es resucitar a un muerto. Devolverle la vida implica poder conversar con ese elemento.

Recordemos que el paisaje se construye, y se construye en el tiempo. El punto de simetría con la inversión en los paisajes lacustres sería la toma de conciencia del recalentamiento global. Por un lado, nace la idea de expandirse por el plano de líquido y etéreo que está por explotar. Por el otro, recuperar lo explotado para recuperar un patrimonio natural aniquilado. Y con el entendimiento de que todo ser vivo tiene sus dinámicas y su libertad, se puede iniciar la reconquista respetuosa por parte del ciudadano.

18. Área de juegos (y juegos del agua) ©Atelier IN-SITU, 2008

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19. Vista área tras la reqonquista de los márgenes ©Atelier IN-SITU, 2008 19

20. Secuencia 1 del Brétillod, Ródano, Lyon ©Atelier IN-SITU, 2008

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21. Las islas-jardin en los muelles reconquistados ©Atelier IN-SITU, 2008 21

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• El río de la vida

22. Secuencia 2: la ribera reconquistada y habitada, Ródano, Lyon © Atelier IN-SITU, 2008

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La diferencia sustancial con las otras tres articulaciones es una pero al mismo tiempo fundamental: entender el río no solo por la lámina de agua visible sino como una estructura compleja que sería, para empezar, el lecho del río.

lugar a diferentes hábitats y ecosistemas fluviales.

Lo que se ve y lo que no.

Hacer que el río recupere sus dinámicas implicaría levantar la canalización pero en los ríos urbanos que fluyen entre dos muros, se torna imposible.

El arrea que se encuentra bajo la lámina de agua constituyendo el freático también se tiene en cuenta. Sólo así podremos reconquistar el río como tal.

Por eso, el hombre intento limitar al mínimo estos procesos erosivos para poder conseguir una corriente homogénea en el canal.

Diferente es el caso en que se nos presenta esta zona de inundabilidad entre diques.

Todo río que fluye sin limitaciones impuestas por el hombre, genera unas dinámicas de erosión y se- Hay estrategias en lechos del río que le ayudan a dimentación que van teniendo lugar en el cauce recuperar una parte de la totalidad de sus dinámidando lugar a la creación de laderas, pozos, zonas cas. de mayor corriente o incluso islas naturales dando

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Desde rompeolas, islas artificiales, barreras trans- A mayor permeabilidad de estos límites, mayor inversales, o la mera revegatilzación de los límites del tercambio entre elementos vivos paisajísticos que canal. afloran en un ecosistema fluvial.

23. Recorrido a orillas del Ródano con su vegetación de ribera pertinente © Atelier IN-SITU, 2008

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24. Secuencias de la ribera habitada, el losne y el Brétillod, Ródano, Lyon © Atelier IN-SITU, 2008

La variación de la dirección de la corriente a través de barreras transversales o cuñas de piedra induce a la recuperación del proceso de sedimentación.

Si cabe la posibilidad de variar la forma del canal, podríamos romper su ortoganilidad y simular una forma sinuosa creando meandros artificiales que se acercaría al prototipo de dinámica fluvial.

Con esto conseguiríamos que el río vaya depositando cantidades variadas de limo a lo largo de su

recorrido favoreciendo desde el punto de visa ecológico diversas zonas de transición y la creación de espacios con multiplicidad de usos.

Ensanchar el canal ralentizaría la corriente de agua surgiendo zonas de grava propicias para la aparición de numerosos hábitats. Pero no solo al reducir la velocidad de la corriente conseguiríamos zonas de gravas o islas para la fauna y flora. También po-

25. Vista panorámica del margen izquierdo del Ródano reconquistados, Lyon © Atelier IN-SITU, 2008

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dríamos conseguir playas de arena y grava donde laterales aumentando su grado de permeabilizael ciudadano podría recuperar esa actividad lúdica ción en ciertos puntos. Si identificamos las zonas que alguna vez fue el río. donde ell agua fluye de una manera más calmada, se podría reemplazar estas estraestruras rígidas por Es cierto que es complicado romper los límites la- unas ribas vegetalizadas creando así unas orillas terales del canal porque son necesarios para man- naturales. La vegetación en los márgenes es una tener el agua dentro del cauce y controlar la expan- estupenda estrategia antierosiva puesto que sus raísión horizontal en caso de crecida, pero cuando sea ces estabilizan los márgenes y ayuda a la aparición posible, se puede actuar sobre esas infraestructuras de nuevos hábitats aumentando la biodiversidad.

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Reflexiones y Agradecimentos Las reflexiones que nos deja esta tesis son varias. En primer lugar, hemos visto con la experiencia del proyecto de recuperación del márgen izquierdo del Ródano que la reconquista no es una utopía como soñaban los arquitectos en los años sesenta, si no una realidad. Tener en cuenta los límites del río implica por primera vez en mucho tiempo de poder afirmarlos como espacios de intervención. Las posibilidades son prácticamente infinitas pero la tipificación de posibles vibraciones, secuencias o escenarios refuerza la idea de que es posible calificar estos nuevos espacios y reconocer su existencia. Aunque parezca obvio hoy en día, es un paso importante.

Todo el ánalisis que se deriva de las construcciones lacustres no ha sido caprichoso: Nos permite experimentar y demostrar que, en planos a priori estáticos donde el agua es el fondo del lienzo, se ha podido repensar como soporte del actuación. Las formas de acercarse y ser capaz de dialogar con él se pueden transladar como herramientas paisajísticas en un curso de agua en movimiento, que sería el río.

Al enfrentarnos a un río urbano canalizado y sometido durante siglos, cualquier atisbo prospectivo de visión , idea, sensaciones y atmósferas nos ayudan a poder recuperar una memoria fluvial olvidada. Con esto último queremos diferenciar entre la renaturalización de un río y la reconquista de un río.

La diferencia fundamental reside en la relación con el Hombre. El río transcurre por el territorio dejando rastros invisibles, inalcanzables, empresados o contaminados. Al llegar a la ciudad, la relación del ser humano con el río se ha ido desvirtuando. De vivir de él y disfrutarlo a darle la espalda y usarlo prácticamente como vertedero.

Las estrategias de bioingeniería nos permite renaturalizar el río y emular en la mayoría de casos el ecosistema fluvial que lo caracteriza. Dotar a esos espacios de personalidad, respeto y naturalidad es un reto mayor en el que hemos intentado hacer hincapié en esta tesis.

Lo más importante a la hora de actuar en la recuperación deun río es entender que forma parte de una estructura que parte de los glaciares, se deriva en meandros, se inunda, se nutre de afluentes, se apresa y se encajona entre muros. Cada paisaje es diferente y a menudo hay que ser conscientes de que la restauración total de un río urbano es imposible.

Por contra, reconocer etos espacios intermedios como espacios de oportunidad para que, mediante el paisaje, podamos recuperar la memoria de ese río y se torne un espacio de sinergia entre ciudadanía y naturaleza es esencial en el devenir.

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En primer lugar, me gustaría agradecer de una forma especial a Emmanuel Jalbert y a todos mis compañeros de Atelier IN-SITU por la confiada depositada en mí y por mostrarme cada dá formas de aproximarse al proyecto y enseñarme que el paisajista forma parte de un ecosistema de profesionales de disciplinas diversas en el que el trabajo en equipo en horizontal es fundamental. Somos vasos comunicantes que nos permite formalizar a la postre un proyecto de paisaje. Gracias por ello.

Pese a que durante mi estancia en el despacho no se está llevando a cabo actualemente ningún proyecto de recuperación de márgenes fluviales, las conversaciones y trabajo constantes con mis compañeros me han hecho ver que muchos de los principios que fueron aplicados en “Las Berges du Rhône” se siguen poniendo en práctica en los proyectos que vamos haciendo.

En segundo lugar, agradecer las vivencias profesionales compartidas con mis compañeros del despacho. Desde la visita a una exposición en la CAUE o la visita al lugar de un proyecto ejecutado hasta el trabajo multidisciplinar con despachos en Bélgica o proyectos en Suiza. Solo puedo expresar mi gratitud por ello.

No me quiero olvidar tampoco de dos personas que han sido fundamentales en mi formación como arquitecto y que han estado presentes en esta tesis: Koldo Lus Arana y Lucía C.Pérez. Con ellos realicé en mi último año de carrera una materia llamada Paisajes Culturales en la que desgranamos intensamente las arquitecturas de la segunda mitad del siglo XX, poco usuales en el resto de mundo. Entendí otras visiones, otras inquiestudes y como el resurgimiento de movimientos como el Megaestructuralismo, el Metabolismo, Postmodernismo o Brutalismo iban más allá de unas inovaciones constructivas o de su relación con el hombre generacional. Fueron movimientos que incorporaron una crítica social fuerte, una utopía visionaria y fueron capaces de observar las urgencias planetáreas que se desencadenarían por culpa de la sobreexplotación del hombre. Esto me ha permitido tener curiosidad por investigar sobre estos movimientos en autores locales y gracias a la CAUE de Haute Savoie que me ha proporcionado información y ayuda cuando se la ha demandado, he podido realizar lo que, a criterio personal, ha sido un análsis preciso de los pensamientos arquitectónicos, artísticos, urbanísticos y paisajísticos que se fecundaban en el siglo pasado en el entorno geográfico estudiado.

Para acabar, me gustaría darle las gracias a mi tutor, Oscar Blasco por la paciencia que ha tenido conmigo, la confiada depositada en la distancia, y las referencias dadas para vertebrar esta tésis. Muchas gracias a todos.

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Libros:

Bibliografía de apoyo

· “Rhône”

Véronique Puech, Camille Moirenne, Erick Osenna

ACTES SUD. ISBN 978-2-330-10299-9

· “River. Space. Design“

Martin Prominski, Antje Stokman, Susanne Zeller, Daniel Stim berg, Hinnerk Voermark Birkhäuser. ISBN 978-3-0346-0687-5

· “Le Rhône autrefois” Guy Dürrenmatt Curandera ISBN 3-86677-037-2

· “Le cours du paysage” Christophe Girot ULMER. ISBN 978-2-84138-859-2

· “ Lyon, la rivière et le fleuve” Jacques Roussiaud

Lyonnaises d’Art et d’Histoire. ISBN 2841473139

· “La mémoire des fleuves et des rivières” Christian Lévêque ULMER. ISBN 2841389685

· “Le Rhône”

J-M. Delettrez et B. Arthaud ISBN 2-7003-0025-4

· “Le paysage, c’est l’endroit où le ciel et la terre se touchent” Michel Corajoud

ACTES SUD/ENSP. ISBN 978-2-7427-8750-0 · “Danube” Claudio Magris Gallimard. ISBN 978-2-07-038252-1 60

· “Paysages publiques” In Situ.

ICI Interface. ISBN 978-2-916977-33-1

· “Les cités lacustres du Jura et de la Savoie” nº 355 (Dossier d’archéologie) Février 2013

“ French encounters with the American counterculture 1960-1968” Caroline Maniaque-Benton Ashgate. ISBN 9781490423867

· “Third Generation : the changing meaning of architecture” P.Drew

Pall Mall Press, 1972.

Revistas:

· Paisea.008 - Cauces.Riverbeds. ISBN 977-1-88725-500-5-

· Topos 81.2012. “Water landscapes “ ISBN 978-3-76672-034-4-

·

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