Carte intestate di

Contenuto
Dal manoscritto alla stampa
prime stampe
Aspetto
design della pagina
ornamenti e colori
Litografie e Stereotipi
La presentazione di prodotti e servizi
Timbri
ed esportazione
Introduzione
Le carte intestate sono e sono sempre state le insegne delle imprese. Offrono alle aziende la possibilità di presentarsi in modo efficace e, a causa di questo effetto pubblicitario, sono o erano spesso all’avanguardia in termini di grafica e tipografia. Le radici delle carte intestate delle aziende private affondano nella tradizione della corrispondenza ufficiale, per la quale si usavano moduli litografati prestampati a partire dalla metà del XIX secolo circa nella monarchia asburgica, che col tempo diventarono sempre più dettagliati. Le carte intestate prestampate o timbrate (i cosiddetti Kopfbögeno en tête) esistevano già su più larga scala per le spedizioni ufficiali fin dalla Rivoluzione francese.1
La carta intestata è un buon esempio di come l’uso e l’imitazione iniziale della scrittura a mano cambiarono sempre più nell’uso di caratteri stampati a volte elaborati, ai quali si aggiunsero motti, simboli e infine intere vedute esterne e interne di fabbriche, che servivano allo scopo di auto rappresentarsi. Di conseguenza, le carte intestate delle lettere e delle fatture possono essere viste come fonti preziose per la storia dell’artigianato e dei mestieri, per i costumi della corrispondenza e per lo sviluppo della grafica, della tipografia e della stampa in generale. Si riferiscono ad aziende i cui proprietari sono cambiati, che hanno cambiato il loro campo d’affari o l’orientamento strategico, hanno trasferito la loro sede o sono esistite solo per un breve periodo. Oltre alle aziende più grandi, le testate delle lettere e delle fatture fanno luce sull’area dell’artigianato e del piccolo commercio, così come sui servizi come i cocchieri e gli spazzacamini, che spesso possono essere difficilmente ricostruiti attraverso altre fonti o solo con grande sforzo.
Numerose lettere e fatture con intestazioni stampate sono state conservate tra gli atti delle autorità municipali di Brunico, che adesso si trovano nell’archivio storico della città. Il numero delle fatture intestate supera di gran lunga quello delle intestazioni di lettere. I documenti presentati tramite la cancelleria al magistrato o ai rappresentanti dei fondi cittadini (fondo poveri, scolastico, ospedaliere e camerale) sono stati messi ad acta, cioè letteralmente agli atti, dopo essere stati trattati e quindi appartengono al gruppo di fonti trasmessi casualmente. Per il presente studio sono stati esaminati i documenti a stampa più vecchi, che risalgono all’epoca della monarchia austro ungarica, cioè più o meno fino alla fine della prima guerra mondiale e all’annessione del Sudtirolo al Regno d’Italia.
Una revisione del patrimonio archivistico dagli anni ‘20 in poi richiederebbe molto più tempo, poiché il numero di documenti si moltiplica. L’avvento della stampa offset offrì nuove possibilità in termini di design e distribuzione di carta intestata di lettere e fatture di aziende locali. Oggi la stampa digitale permette una produzione molto più
1 Michael Hochedlinger, Aktenkunde. Urkunden und Aktenlehre der Neuzeit (Historische Hilfswissenschaften), Wien/München 2009, 131 132.
facile ed economica di diversi tipi di stampati e il loro numero è difficilmente gestibile anche per un ricercatore o una ricercatrice che prende in visione un piccolo ente locale come il Comune di Brunico. Tuttavia, le prove più recenti di stampati commerciali rimangono depositate nell’archivio civico e sono disponibili per ricerche future.
Molti dei fogli sopravvissuti appaiono ancora oggi decorativi e sono allineati con le tendenze artistiche prevalenti (Classicismo, Storicismo, Art Nouveau/stile Liberty, Nuova Oggettività). Le lettere, che principalmente fornivano informazioni sui servizi di un’azienda o sui prodotti o erano usate per fare offerte o regolare conti, riflettono l’immagine di sé di un’azienda e le sue richieste di un aspetto professionale. Oltre alla carta da lettere, le aziende e i fornitori si sforzavano anche di decorare i moduli delle fatture, che spesso in un formato più piccolo contenevano messaggi pubblicitari nel senso delle Corporate Identities. Oltre alle testate delle lettere e delle fatture stampate, anche l’uso di varie carte, timbri e inchiostri speciali e il posizionamento di elementi scritti a mano come firme, date e frasi di cortesia hanno da sempre giocato un ruolo importante.
La tipografia Mahl era responsabile di molte delle carte da lettera e dei moduli di fatturazione usati a Brunico dalla metà del 19° secolo in poi. Johann Georg Mahl (1823 1901) fondò nel 1849 una tipografia nella Via Centrale di Brunico con una “Christenlehrwaaren Handlung” (negozio di stampe per l’istruzione cristiana) associata; la tipografia rimase l’unica attività comparabile tra la città vescovile di Bressanone a ovest e Lienz a est.2 L’azienda aveva così un monopolio locale sulle stampe e riceveva un numero corrispondente di ordini, non da ultimo dalla stessa amministrazione cittadina, che usava moduli, manifesti e libri di scrittura prestampati, e non da ultimo carta stampata per le lettere di cancelleria.
Le testate delle lettere e delle fatture dimostrano che la tipografia Mahl si sforzava di stare al passo con le mode in rapida evoluzione, sperimentando nuovi caratteri e utilizzando ornamenti contemporanei. I punti salienti della grafica di stampa si trovano comprensibilmente tra le carte con cui l’azienda Mahl pubblicizzava la propria gamma di prodotti e servizi. Gli stampati erano talvolta firmati, a dimostrazione del fatto che la tipografia era consapevole della qualità dei propri prodotti e li utilizzava a scopo promozionale per ampliare ulteriormente la propria clientela. Sebbene non tutti gli stampati prodotti da Mahl siano firmati, un’analisi più attenta delle lettere e dei fogli di fattura del patrimonio brunicense rivela una “firma” abbastanza chiara della tipografia. Risulta evidente che relativamente pochi dei fogli di lettere e fatture esaminati non sono stati stampati a Brunico. Tra questi, ad esempio, i fogli litografati (prodotti con la litografia), una tecnica che non faceva parte del repertorio della ditta Mahl.
2 Cfr. Martin Harpf, gründen/fondare, in: Verein Brunopolis (ed.), 1870: Aufbruch ins Grün. 150 Jahre Gründung des Stadtverschönerungsvereins Bruneck / Evasione nel Verde. 150 anni dalla fondazione dello Stadtverschönerungsverein di Brunico, Bruneck 2020, 31 33; Andreas Oberhofer, Hermann Mahl (1860 1944), Notizie per una biografia, in: Verein für Kultur und Heimatpflege Bruneck (ed.), Hermann Mahl: Pionier der Farbfotografie im Pustertal / Pioniere della fotografia a colori in Val Pusteria, Brunico 2017, 37 57.
Dal manoscritto alla stampa
I fogli di lettere e fatture conservati negli archivi amministrativi permettono di capire come i moduli prestampati nel settore commerciale hanno sempre più integrato le lettere scritte a mano e alla fine le hanno quasi completamente sostituite. Fatture scritte a mano da artigiani e altri fornitori di servizi di vari secoli si possono trovare in diversi fondi dell’archivio storico della Città di Brunico. Come le lettere, seguivano una forma specifica. Le linee guida per scrivere lettere sono state spiegate a coloro che emettevano lettere e fatture a partire dal 18° secolo da libri chiamati Briefsteller (epistolari). Secondo questi, ogni lettera doveva contenere elementi di base: Data, indirizzo, saluto, oggetto, firma. Le fatture o le ricevute devono essere viste come forme speciali nella misura in cui il saluto formale è omesso gli altri elementi, tuttavia, sono rimasti obbligatori come per qualsiasi lettera commerciale.
Come esempi delle numerose fatture sopravvissute scritte a mano ancora alla fine del XIX secolo, vengono presentati due pezzi: Un foglio di Anton Sinner del 1888 ha un’impronta di timbro (“Anton Sinner Bruneck”) come prefigurazione della carta intestata stampata (n. 1). Lo stesso vale per una fattura emessa dal calzolaio Jakob Mascher nel 1898 (n. 2). Come le carte da lettera stampate, i timbri dal design più o meno artistico avevano la funzione di presentare informazioni sull’emittente e quindi servivano anche allo scopo di fare pubblicità.
L’avvento della carta intestata stampata ha permesso di mettere ancora più auto presentazione su un modulo. Presto c’erano fogli che presentavano intere gamme di prodotti e servizi oltre alle informazioni di base su un’azienda come il proprietario o la proprietaria, il ramo commerciale e l’indirizzo. Lo stesso valeva per i moduli di fattura, che diventavano letteralmente degli spazi pubblicitari e offrivano la possibilità di presentare la gamma di prodotti e le offerte così come le eventuali innovazioni. Divenne anche sempre più di moda fare riferimento ai premi ricevuti in mostre e fiere e mostrare le medaglie corrispondenti in immagini.
A questi scopi, i commercianti fecero uso delle tecniche in rapido sviluppo della stampa tipografica e della litografia, ma anche della sempre più accessibile e varia carta prodotta industrialmente in diverse grammature, tonalità di colore e finiture superficiali.


Le prime stampe
È degno di nota il fatto che l’emergere di carte intestate e fatture stampate a Brunico coincida con l’istituzione della tipografia Mahl; esempi della prima fase delle carte intestate (1820 1845), su cui si vedevano simboli mercantili, allegorie e vignette,3 non appaiono invece nei fondi esaminati. Piuttosto, a Brunico, una stampa tipografica inizialmente relativamente funzionale e disadorna con vari tipi di caratteri e semplici ornamenti come linee decorative curve e dritte prese il posto delle offerte, delle fatture e delle ricevute scritte a mano.

Alcune delle più antiche carte intestate stampate a Brunico risalgono agli anni 1850 e si possono vedere, per esempio, su diverse fatture di Josef (1853, n. 3) e Franz Ettel, che commerciavano in merce mista. Le stampe non sono firmate. Probabilmente i fogli datati 1857, 1858 e 1859 sono litografie (nn. 4,5).
3 Claudia Selheim, Der erste Eindruck. Zur Selbstdarstellung Bielefelder Unternehmen auf Briefköpfen im 19. und 20. Jahrhundert, in: Ravensburger Blätter, 1996, Heft 2, 37 44, 37.


Le fatture riportano ciascuna solo la denominazione “Rechnung” (fattura) o “Interims Rechnung” (fattura provvisoria), il nome del venditore con il toponimo Brunico, una tabella prestampata per facilitare l’inserimento delle singole voci, una linea della data prefabbricata e un campo per numerare il foglio (“Fol.”). L’esemplare del 1858 ha già delle ampie linee decorative avvolte intorno al nome “Franz Ettel” (n. 5). Nel 1874, la stessa impronta è integrata da una scritta a mano “J. Webhofer vormals”, che suggerisce un trasferimento di attività in quell’anno (n. 6).
Josef e Franz Ettl (Ettel) erano i figli di Josef, che è attestato come commerciante a Brunico dal 1796 al 1814, anno della sua morte. Franz Ettl (Ettel) rilevò la “Schnittwarenhandlung” di suo padre nel 1822, e dopo la sua morte nel 1861 suo figlio omonimo continuò l’attività.4

Di questa prima fase, a partire dal 1860, sono state conservate anche fatture su carta stampata di Alois Jakob Hölzl. Anche questi fogli (n. 7, 8) mostrano il nome del fatturatore, la denominazione “Rechnung” (fattura) in caratteri gotici (Fraktur) e una linea di data prefabbricata con il nome del luogo “Bruneck”. Hölzl ha fatturato beni metallici (chiodi, filo), polvere esplosiva e oli. Il tipo di stampe corrisponde alle fatture di Franz Ettel del 1853 e 1854 e probabilmente provengono dalla stamperia Mahl.
Martina Obermair, Gewerbetopographie des Stadt und Oberamtsgerichtes Bruneck in der Zeit von 1700 bis 1860, tesi di laurea, Innsbruck 1984/85, 452.
nn. 7, 8
Altre fatture, che riflettono i primi tempi della stampa a Brunico, furono stampate da Johann Georg Mahl per i suoi scopi. Come per i fogli precedentemente menzionati, un esemplare del 1850 mostra inizialmente la denominazione “Rechnung” in caratteri gotici, il nome della ditta (“J.G. Mahl’sche Buchdruckerei”), una tabella da compilare, l’indicazione “Folio” per la numerazione così come una linea prestampata della data con l’indicazione del luogo “Bruneck” (n. 9). Il nome della società non era impostato in caratteri gotici, ma in un carattere Antiqua.
Un’altra fattura (datata 1853) ha un aspetto simile, anche se qui un foglio di carta già stampato è stato usato secondariamente (n. 10).

Notevole è anche un’altra fattura dell’officina di Mahl, datata 6 luglio 1851, la cui intestazione va oltre l’ambito di ciò che era usuale fino ad allora (n. 11). I caratteri gotici non sono più utilizzati, ma ci sono varie scritture impostate in lettere maiuscole e decorate da tratteggi o da linee aggiunte, che in parte giocano con effetti di luce e ombra e creano un effetto 3D. Il nome della società “J.G. Mahl’s Buchdruckerei” è ora esteso da “Christenlehrwaaren Handlung”. La testa della fattura, posizionata centralmente sul foglio, è circondata da linee decorative come erano comuni nella calligrafia. Per tutta la bellezza di questo foglio, è sorprendente che il nome della

società sia stato scritto e impostato in modo errato (“Nahl”). Inoltre, non si capisce perché questo errore di battitura sia stato corretto solo a mano e il foglio non sia stato semplicemente ristampato. Anche se l’opera non è firmata, si può presumere che l’originale provenga dalla tipografia della compagnia e che la composizione sarebbe stata disponibile per ulteriori stampe.
nn. 9, 11


n.
(recto e verso)


Apparentemente, il foglio stampato era già visto come un mezzo pubblicitario in questa fase iniziale, che aveva lo scopo di trasmettere che la tipografia era al passo con i tempi in termini di design con caratteri moderni e ornamenti elaborati. Altri fogli degli anni 1857 e 1859, che giocano con diversi caratteri e ornamenti, avevano lo scopo di ottenere un effetto simile (n. 12, 13).
nn. 12, 13
Una fattura prestampata relativamente precoce è sopravvissuta anche dall’albergo Posta di Brunico, che includeva una riga per il numero della stanza accanto alla scritta “Rechnung” (n. 14). Altrimenti, contiene la solita linea della data con l’indicazione del luogo e il nome del proprietario Eduard von Grebmer. Il foglio presenta una piacevole combinazione di caratteri gotici e Antiqua e porta anche la firma dello stampatore: “Druck von J.G. Mahl in Bruneck”.
La locanda “zur Post” (alla Posta) sui bastioni di Brunico fu gestita da Elisabeth von Steyrer come padrona di casa e imperial regia maestra di posta dal 1848 al 1855. Aveva assunto quest’ultima carica dopo la morte di suo marito Josef Ludwig von Grebmer nel 1846 con l’obbligo di costruire una nuova stazione postale. Le successe come padrona di casa suo figlio Eduard a partire dal 1855.5
Un’altra fattura della prima fase, datata 1863, proviene da Johann Tinkhauser, che appare come commerciante a Brunico dal 1855.6 Anche questo foglio (n. 15) fu prodotto probabilmente dalla stamperia Mahl e mostra le solite caratteristiche dell’epoca e di

5 Obermair, Gewerbetopographie, 223. 6 Obermair, Gewerbetopographie, 461.

questa stamperia con la differenza che il termine “Rechnung” stampato in lettere maiuscole e in caratteri ornati Antiqua è inoltre inserito in una cornice decorativa di fini volute. Il nome dell’emittente è stampato nel già familiare effetto bicolore (Rosewood), mentre su un foglio datato 1872 è stampato in una scrittura monocromatica in caratteri gotici contraddistinta da sottili segni di spunta decorativi sulle singole lettere (n. 16). Anche se entrambe le fatture sono state probabilmente prodotte più o meno nello stesso periodo, la data di emissione differisce di non meno di undici anni; le date non devono quindi assolutamente essere lette come riferimenti alle date di produzione dei fogli.



Una fattura emessa nel 1858 è di Michael Tschurtschenthaler (n. 17). È simile a quella di Tinkhauser (1863, n. 15) per quanto riguarda l’effetto bicolore. Ha in comune con la fattura di Ettel (1858, n. 5) le linee decorative curve che lì racchiudono il nome, qui invece il titolo; lì erano presumibilmente disegnate su una pietra litografica, ma qui sono composte da elementi della stampa tipografica.
Michael Tschurtschenthaler è documentato come commerciante e cittadino a Brunico dal 1840.7

n. 17
Un altro esempio precoce di testata può essere visto su un foglio di Johann Walde del 1850, che è molto semplice e identico a quello di Mahl dello stesso anno (n. 18). Johann Georg Mahl stampò diverse varianti per Walde (datate 1859 e 1864, n. 19, 20), che seguivano le forme usuali dell’epoca. Johann Walde (*1811), che aveva acquistato un laboratorio nel 1837 per la pratica della bollitura del sapone,8 sulle fatture viene descritto come produttore di sapone e candele.
7 Obermair, Gewerbetopographie, 461.
8 Obermair, Gewerbetopographie, 447.



Lettere, fatture e ricevute, così come altri oggetti stampati, sono sempre stati autenticati da firme, se possibile di propria mano. Alla fine del XIX secolo, queste firme furono sempre più affiancate da impronte di timbri, che attestavano la ricezione di un pagamento e/o di una liquidazione.
Nella monarchia asburgica, nel 1854 furono introdotte le prime marche da bollo simili ai francobolli, che dovevano essere apposte su domande e altri moduli e annullate.9 Presumibilmente, anche le fatture presentate all’amministrazione cittadina dovevano essere annullate con marche da bollo. Il francobollo più antico (da tre Kreuzer Conventionsmünze) nei fondi esaminati di Brunico si trova su una fattura dello stampatore Johann Georg Mahl del 1857 (n. 12).
Aspetto
La collezione brunicense di carte da lettera e di carta intestata consiste in gran parte di prodotti di stampa tipografica, la maggior parte dei quali sono stampe monocromatiche a foglio singolo. Le carte hanno spessori e colorazioni diverse; mentre per i pezzi più antichi si utilizzava ancora la consueta carta di cancelleria, nel corso della seconda metà del XIX secolo vennero utilizzati sempre più tipi di carta diversi.
I colori sgargianti, utilizzati altrove, non compaiono tra i materiali stampati dei commercianti di Brunico.10 Tuttavia, il fatto che la tipografia Mahl lavorasse effettivamente con carte colorate e stampate a colori è visibile in altri prodotti, come una serie di annunci di eventi del 1900 circa.11
Anche le dimensioni dei fogli variavano. A metà del XIX secolo, per le fatture si utilizzava il consueto formato in folio, spesso diviso al centro per ottenere il formato orizzontale. Alla fine del secolo, tuttavia, si ricorreva sempre più spesso a formati variabili e individuali. Per le lettere di corrispondenza, il formato verticale rimase lo standard o fu talvolta sostituito solo da carta da lettere piegata al centro, ottenendo così quattro pagine su cui si poteva scrivere (n. 22, 23).
9 Hochedlinger, Aktenkunde, 122.
10 Per esempio, una fattura della società “Dr. Block & Co.” a Bodenbach an der Elbe (Boemia), fu stampata su carta rosa satinata, n. 21.
11 Questi annunci si trovano sporadicamente nei fascicoli amministrativi dell'archivio comunale. Sono stati tramandati senza lacune, invece, come allegati alla cronaca del coro maschile “Männergesangverein Bruneck 1843”.



Il design della pagina
Si può fare una distinzione tra i fogli che hanno la carta intestata disegnata su tutta la larghezza della pagina e quelli che mostrano solo il nome della società, più o meno ornato, eventualmente prolungato dall’indirizzo, nell’angolo superiore sinistro. Alcune stampe che mostrano le teste così rudimentali appaiono molto eleganti proprio per un certo ordine in contrasto con il vero e proprio horror vacui di altri fogli. Esempi provengono dal mercante di legname Ignaz Franzelin e si trovano su due fatture emesse nel 1885 e nel 1889 (nn. 24, 25). Che questi fogli siano stati stampati dalla tipografia Mahl è discutibile.
Un altro esempio è una ricevuta di piccolo formato del “Hôtel zur Post” di Eduard von Grebmer, datata 17 luglio 1910 (n. 26). La tipografia relativamente semplice in Antiqua e caratteri grotteschi (Grotesk), che lascia molto spazio bianco, è completata solo da due piccoli e discreti ornamenti.

Anche una fattura di Franz Harrasser, emessa il 12 febbraio 1904, appare elegante (n. 27), sebbene il foglio sia stato densamente scritto e infine coperto da una marca da bollo.

Alois Josef Hölzl ha portato questo tipo di understatement all’estremo; il suo nome è stampato in lettere relativamente piccole nell’angolo superiore delle sue fatture (1908, 1910, 1923, nn. 28 30). Sul retro di un foglio che mostra il solito modulo di fattura (datato 1901, n. 22), c’è una descrizione della società che elenca i suoi servizi e le informazioni di contatto in una serie di caratteri diversi, con il nome “A.J. Hölzl” stampato in una scrittura basata sui caratteri cinesi o giapponesi. Il blocco di informazioni sembra essere inscritto in un rettangolo, mentre il resto del foglio ad eccezione della linea della data prestampata rimane vuoto.


nn.




nn. 32, 33
Altri esempi di carta intestata ridotta ad un angolo del foglio sono una fattura del doratore, pittore di botti e decorazioni Anton Huber (datata 1906, n. 31), il nome del commerciante di salumi e generi affumicati Josef Horak incastonato in una cornice Art Nouveau su una fattura del 1910 (n. 32), e quello del proprietario terriero Hans Hofer su una ricevuta del 1914 (n. 33).


Nel caso degli stampati di Anton Huber, si vede bene come la moda di far apparire la pagina essenzialmente bianca sia stata seguita da un’intestazione ampia e a scatola che si estende per tutta la larghezza del foglio e occupa circa un quarto dell’estensione verticale della pagina (nn. 34, 35). Questo sviluppo, tuttavia, non è (solo) dovuto a un cambiamento di gusto, ma alla necessità di ospitare più testo in caratteri relativamente grandi sull’intestazione.
Un’elegante e fantasiosa carta intestata del fabbro ferraio Friedrich Mair (datata 1915, n. 36) mostra che le intestazioni larghe a cornice non devono far apparire il foglio sovraccarico.
nn. 34, 35 nn. 36
Un altro esempio di stampa minimalista è una carta intestata di Michael Kostner (“Gasthaus zur Traube, Bruneck am Graben”), datata 1915 (n. 37). La cornice è simile a quella del foglio di fattura di Franz Harrasser (n. 27), ma è composta da altre forme (modanature e ornamenti di linea, una stella a sei punte e il cosiddetto Rollwerk). Apparentemente, questi elementi potevano essere combinati tra loro in tipografia, a seconda delle necessità.


Anche la carta intestata della locanda “Goldener Stern” di Josef Mayr junior (fattura del 1901, n. 23) è particolarmente elegante. Anche in questo caso, ogni riga di testo è stata impostata in un carattere diverso, gli ornamenti sono limitati a due piccoli fasci di linee sottili.

Una forma molto decorativa di carta intestata nell’angolo superiore sinistro del foglio fu usata anche da “Starch’s Wein und Branntwein Handlung” nella Via Centrale di Brunico (1915, n. 38).


Le “Pusterthaler Schafwollwaren Fabriken” di Josef Mössmer a Campo Tures e Brunico aprirono la strada dal 1907 in poi con una variante più sobria di queste forme, che in gran parte rinunciava a forme ornamentali e (con un’eccezione nel 1922) usava caratteri senza grazie (privi dei tratti terminali delle aste, nn. 39 41). Questa nuova tradizione è ancora più evidente in una carta intestata della “Impresa di Costruzioni Domenico Madile Brunico” su un foglio iscritto nel 1926, stampato in un semplice carattere grottesco (n. 42).
nn. 37, 38




Caratteri, ornamenti e colori
La carta da lettere e le fattura si adattavano al gusto dell’epoca non solo per quanto riguarda il design della pagina, ma anche attraverso l’uso di caratteri e ornamenti grafici. Il campione di Brunico mostra chiaramente come si sono sviluppati i caratteri utilizzati (o meglio, quali caratteri erano principalmente nel repertorio della tipografia Mahl) e come sono cambiati gli ornamenti che formano lo sfondo oppure incorniciano o circondano le parole stampate.

Partendo dal lettering relativamente disadorno e sobrio degli anni 1850 e 1860, la carta intestata divenne sempre più elaborata e visse una vera e propria fioritura nelle epoche stilistiche del Classicismo, dello Storicismo e dell’Art Nouveau, quando gli elementi decorativi della BelleÉpoquedominavano la pagina stampata e il contenuto informativo fu quasi messo in secondo piano. Questo sviluppo, che terminò temporaneamente con la prima guerra mondiale, è vividamente illustrato da una serie di testate di lettere e fatture della tipografia e libreria Mahl del periodo tra il 1876 e il 1918 (nn. 43 60).




















Numerosi tipi di stampa dai fondi dell’archivio brunicense mostrano che l’“arte nera” non era affatto monotona, almeno all’inizio del XX secolo, ma che la stampa colorata era certamente fatta secondo i desideri e le possibilità di un cliente. Per esempio, le barre che separano i singoli campi sui fogli delle fatture sono spesso rosse. Una carta intestata della società Johann Amonn (fattura emessa nel 1916, n. 61) è delineata con una semplice linea in giallo. Su una fattura emessa nel 1912 da Thomas Anhell, che apparentemente gestiva una legatoria e una cartoleria a Brunico, la prima lettera della parola “Rechnung” è stampata in rosso, il resto in nero (n. 62). Questo può essere interpretato come un’allusione all’abitudine medievale di evidenziare le iniziali nella stampa o nel manoscritto. In questo caso, tuttavia, il titolo ha un carattere speciale non solo per il colore e il tipo, una scrittura unciale particolarmente ornata in lettere maiuscole, ma anche per una sottolineatura in rosso con un arioso disegno floreale.
L’uso dei due colori rosso e nero si trova anche su un esempio precedente, cioè una fattura del 1902 del costruttore (“Stadtbaumeister”) Franz Madile (n. 63). Il termine “Rechnung” è impostato in carattere gotico, di nuovo con la lettera iniziale stampata in rosso. Questo foglio (come presumibilmente quello di Anhell) non proviene dalla officina Mahl di Brunico, ma è firmato “Ferd. V. Kleinmayr, Klagenfurt”.

A partire dal 1900 circa, l’intera pagina è stata talvolta stampata in colori diversi dal nero, come una fattura del negozio di generi misti di Josef Gasser, datata 17 agosto 1900, in un caldo tono marrone rossastro (n. 64).
Una fattura del montatore di stufe Gottfried Eliskases del 1903 affascina con il suo colore di stampa verde oltre all’uso lussureggiante di forme Art Nouveau (n. 65). Il caso di Eliskases in particolare mostra il piacere dello stampatore nella variazione: Una serie di fatture del 1905, 1907, 1913 e 1914 presenta non solo ornamenti e caratteri diversi, ma anche diverse tonalità di colore nei singoli pezzi (nn. 66 69).
Lo stesso vale per due fatture già presentate del pittore Anton Huber, emesse nel 1913 e nel 1924. Sebbene le carte intestate non differiscano nella forma delle scritte e delle finiture, lo fanno nel colore (nn. 34, 35).

nn. 65, 66




Notevoli sono due fatture dell’Hotel “zur Post” di Brunico, emesse nel 1915 e nel 1917 (nn. 70, 71). Mostrano la stessa vista della casa, che in ogni caso è abbinata al colore di stampa del foglio (in un caso marrone ruggine, nel secondo caso un grigio verde scuro).


nn. 70, 71
Comparativamente molti fogli furono stampati in blu (nn. 72, 73). Un esempio particolarmente attraente è una fattura emessa nel 1912 da Franz Larcher (“Mode und Schnittwarenhandlung”): questa forma gioca con diversi caratteri così come con bordi decorativi e una cornice in forme rococò (n. 74).
Anche due fatture della “Bau u. Möbeltischlerei mit Maschinenbetrieb” di Wilhelm Lunz sono stampate in tonalità (relativamente scure) di blu e grigio. L’ornamentazione e il design delle pagine di entrambe le copie è impressionante e riflette ancora una volta il linguaggio formale dello Storicismo (foglio datato 1906, n. 75) e dell’Art Nouveau (foglio datato 1912, n. 76).
La serie di stampe in blu comprende anche due fatture decorative del “Hôtel Bruneck” o “Hotel Stadt Bruneck” di Johann Schifferegger (emesse nel 1910 e 1912, nn. 77, 78). Nonostante il piccolo scarto temporale, anche in questi due fogli colpisce il diverso linguaggio formale, cioè il contrasto tra l’uso di caratteri e ornamenti più tradizionali e le forme più moderne.

Unico nella sua realizzazione grafica nella collezione di Brunico è un foglio di fattura di Alois Wassermann (locanda “Blitzburg”), datato 19 settembre 1915 (n. 79). La carta intestata, incastonata in una cornice vivace in stile Art Nouveau, è stata stampata con inchiostro verde, che dà al foglio un’impressione esclusiva.

Due fatture della “Spezerei , Manufaktur , Eisen und Lederhandlung” di Josef Webhofer (datate 1881), invece, si incontrano in viola (nn. 80, 81). Le forme stampate di questa compagnia mostrano una vasta gamma di caratteri e ornamenti (nn. 82 92). Anche una fattura della “Droguerie zum ‘Roten Kreuz’ des W.v. Zieglauer” è stampata in viola (n. 93). Questo colore potrebbe essere lo stesso di una fattura del negozio di orologi di Vigil Gasser, datata 5 maggio 1887 (n. 94).
Tutti questi ultimi fogli non sono attribuibili. Mentre le fatture di Wassermann e Zieglauer non furono probabilmente stampate a Brunico, i fogli di Gasser e Webhofer (tranne il n. 90) forse provengono dalla tipografia Mahl





















I loghi aziendali come li conosciamo oggi, cioè i segni grafici come combinazione di scrittura con elementi pittorici, sono rari nelle testate di lettere e fatture del patrimonio di Brunico. Piuttosto, nella grande maggioranza dei casi, il nome del proprietario o della proprietaria di una società e il suo campo di attività sono semplicemente scritti. Ci sono, tuttavia, alcune eccezioni, per esempio quando consideriamo le rappresentazioni allegoriche come precursori del logo moderno.
Una fattura della “Schafwollwaren Fabrik J. Mössmer & Co. Nachf. Ges.m.b.H.”, per esempio, datata 6 aprile 1923, mostra un piccolo emblema in alto a sinistra di una donna seduta ad un filatoio con la stampa di accompagnamento “Registrierte Schutzmarke” (marchio registrato, n. 95).
Una combinazione di scrittura e immagine simbolica si trova su una fattura della società di spedizioni di Ignaz Moser (datata 1915, n. 96). Qui il nome del proprietario dell’azienda è montato sul rimorchio di una carrozza trainata da cavalli. Questa rappresentazione pittorica era probabilmente un cliché acquistato e ‘personalizzato’ dal tipografo.


Il libraio Karl Voigt ha fornito almeno uno dei suoi prodotti stampati con un marchio. Una fattura datata 8 agosto 1924 mostra un cartiglio ovale in alto a sinistra che raffigura un gufo in piedi sopra una fila di libri e che spiega le ali (n. 97); l’immagine, probabilmente un’incisione su legno o un taglio, è firmata “Glass”. È probabile che questo pezzo non sia stato progettato a Brunico; l’intera composizione del foglio non corrisponde al linguaggio formale della tipografia Mahl.
Un altro “logo” mostra una fattura del sellaio e tappezziere Josef Gatterer, emessa nel 1917. Al centro della carta intestata c’è la raffigurazione di un cavallo imbrigliato e di una sella mostrata separatamente (n. 98). Questo emblema può essere interpretato come un marchio e una pubblicità di prodotto allo stesso tempo.


La farmacia Zieglauer portava sulla sua carta intestata una sigla che visualizza il suo nome “zur heiligen Dreifaltigkeit” (alla Santa Trinità) e mostra Dio Padre e Dio Figlio in un cartiglio circolare, mentre lo Spirito Santo in forma di colomba si libra sopra entrambe le figure e sfonda il bordo superiore del cartiglio. Questo marchio, il cui creatore deve purtroppo rimanere sconosciuto, può essere rintracciato nelle carte dell’archivio per la prima volta su una fattura emessa nel 1897 (n. 99).
La farmacia stessa si basa su una lunga tradizione: Johann von Zieglauer, nobile di Blumenthal, gestì l’attività fino al 1806, dopodiché subentrò suo figlio omonimo. Nel 1838 gli successe suo figlio Johann, che fu anche sindaco di Brunico e morì nel 1883.12
Anche Walter von Zieglauer, gestore della “Droguerie zum ‘Roten Kreuz’”, usava un logo seppur semplice: una croce greca posta centralmente nella carta intestata (fattura del 1911, n. 93).

Infine, anche lo stemma della famiglia Zieglauer può essere interpretato come un marchio, che è stato stampato su un altro modulo della stessa farmacia (datato 1913) insieme alla denominazione della ditta e al nome del luogo “Brunico, Tirolo” nell’intestazione del in questo caso foglio di note (n. 100).
nn. 99, 100 (incollato su carta di supporto)

L’azienda Mahl ha usato per esempio su una fattura emessa nel 1914 lo stemma dell’industria tipografica come marchio. In questo caso, l’intestazione della fattura è stampata in quattro colori (nero, rosso, marrone e giallo) e con un carattere gotico (n. 52). Al centro, tra due liste di prodotti e servizi, c’è un cartiglio a forma di scudo che raffigura un grifone che guarda verso la sinistra araldica, premendo insieme due balle da stampante. Sotto lo scudo, le lettere intrecciate O (?) e S possono essere viste in un piccolo quadrato, presumibilmente un monogramma dell’artista esecutore. Se questo foglio è stato stampato da Mahl, questa raffigurazione è stata probabilmente acquistata.

Lo stemma dell’industria tipografica si trova anche su fatture precedenti della ditta brunicense, cioè quelle del 1884, 1892, 1896, 1898 e 1903 (nn. 45 47, 56).
Per completezza, segnaliamo un timbro di Johann Amonn, che si può vedere su una fattura del 1915 e che mostra un ‘logo’: La legatura artisticamente formata delle due lettere iniziali del suo nome J e A, inserite in un cartiglio rettangolare incorniciato da modanature in alto e in basso (n. 101). Un altro timbro gradevole è quello del maestro fabbro Johann Innerhofer, la cui impronta può essere vista su una fattura emessa nel 1913. Mostra un’aquila in volo che tiene una chiave nei suoi artigli (n. 102). Questo motivo può essere interpretato come un marchio di fabbrica, in questo caso di un artigiano, che però non si ripete nelle testate di lettere e fatture stampate dello stesso fabbro.
