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FR A NZ SCHUBERT Sinfonie Nr. 8 C-Dur, Die Grosse
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EIN GIG A NTISCHES W ERK: FR A NZ SCHUBERTS GROSSE SINFONIE VON THOM AS GER L ICH
Es gibt Stellen in der späten C-Dur-Sinfonie von Franz Schubert (1797–1828), die das Publikum bei ihrer Uraufführung regelrecht in die Sitze gepresst haben müssen: die zweimalige lang gezo gene Kadenz in der Coda des 1. Satzes zum Beispiel, deren Zug zum erlösenden Zielakkord nicht enden will; oder die wuchtigen Sforzato-Schläge der Bass gruppe ganz am Schluss des Werks, die wieder und w ieder eine Klangkaskade des gesamten Orchesters auslösen. Eine Musik von derartiger Weite und elementarer Kraft hatte man noch kaum je gehört. Nicht zuletzt deswegen ist Schuberts 8. Sinfonie zu
einem Schlüsselstück für die Sinfonik des 19. Jahrhunderts geworden. Drei Werke sind zwischen 1820 und 1830 entstanden, die das Schreiben von Sinfonien auf neue Wege abseits des mächtigen Vorbilds Beethoven brachten: die Neunte von Beethoven selbst, der sich mit ihrem oratorischen Finale als Sinfoniekomponist gleichsam neu erfand; Hector Berlioz’ Sym phonie fantastique als Anstoss für Programmsinfonie und sinfonische Dichtung – und eben die C-Dur-Sinfonie Schuberts. Ihr zukunftsweisendes Potenzial war vielfältig, doch was wohl am meisten aufhorchen liess, war ihre Expansion in klanglicher und formaler Hinsicht. Schon in einem Brief von 1824, geschrieben ungefähr ein Jahr bevor die ersten musikalischen Entwürfe zum Stück entstanden, hatte Schubert das Projekt einer «grossen Sinfonie» formuliert. Der Begriff sollte sich als Chiffre für ein ästhetisches Konzept und eine Wirkungsabsicht erweisen, die das ausgeführte Werk dann spektakulär einlöste. ‹Gross› macht die Sinfonie zum einen ihre klangliche Erscheinung. Zwar beschränkte sich Schubert auf die klassische, nur um drei Posaunen erweiterte Orchesterbesetzung, die beispielsweise deutlich
