CUMANANA XXXVII-FRA

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Cumanana

Bulletin virtuel de la culture péruvienne pour l'Afrique MINISTÈRE DES RELATIONS EXTÉRIEURES

Article 1er:

« Dans ce quartier vivaient les vendeurs de la place du marché, les ouvriers et les porteurs qui travaillent aux travaux citoyens, les gendarmes, les employés des quelques magasins de commerce ; Il y avait les tambos où séjournaient les plaideurs des districts, les muletiers et les voyageurs métis. C'était le seul quartier où il y avait des chichères. Les samedis et dimanches, ils jouaient de la harpe et du violon dans ceux qui avaient la plus grande clientèle, et dansaient les huaynos et les marineras.

José María Arguedas, « Los ríos profundos », 1958.

D'une part, les souks marocains – nom donné aux marchés traditionnels des pays arabes –depuis leur origine à l'époque médiévale, ont été l'épicentre du commerce et de la vie urbaine dans des villes comme Marrakech, Fès et Tanger. Comme le souligne un auteur anonyme, « pour le Marocain, le souk est aussi nécessaire que la nourriture : il y recueille les nouvelles, il y résout les problèmes familiaux ; il y prend des engagements ou conclut des contrats » (Azzuz, 1952, p. 66). Dans cette ligne, la structure – à la fois spatiale et sociale – de ces marchés a été intrinsèquement liée aux principes directeurs de la religion islamique. Alors que l'occupation espagnole et l'influence française ont introduit une série de réformes commerciales qui ont remis en question les dynamiques traditionnelles, la reconnaissance des valeurs architecturales,

Source : sciendo.com Le souk de la place Rahba Kedima, quartier touristique de la médina de Marrakech.

Contrairement à l'époque coloniale, avec l'indépendance du Maroc en 1956, l'objectif de maintenir l'authenticité et l'intégrité des marchés traditionnels a été laissé en dehors de la politique urbaine, à travers la bazarisation et la sous-traitance – entendue comme l'abandon de la fabrication des produits et l'essor de la commercialisation pure et simple de ceux-ci –, boutiquización – ou la vente de produits de luxe à des prix élevés et la commercialisation de produits contrefaits ou de mauvaise qualité qui sont attrayants pour les touristes (Kania et Kalaska, 2018). Bien que ces changements provoqués par le développement de l'industrie touristique dans un contexte mondialisé se soient approfondis depuis le début du XXIe siècle, l'inscription de différentes villes marocaines sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO a permis à la fois aux traditions et aux produits locaux de reprendre un rôle central dans la

Dans ce contexte, bien qu'il trouve son origine dans les pratiques commerciales des souks et des marchés médiévaux, le marchandage s'est consolidé comme un moyen d'établir des relations et d'assurer la justice dans les transactions, reflétant l'art de la négociation qui était essentiel dans le commerce transsaharien. Bien que les règles informelles du marchandage aient évolué, la capacité de négocier les prix fait toujours partie intégrante de l'expérience d'achat et de vente au Maroc ; au point de devenir un élément central de la vie économique marocaine, reflétant non seulement les dynamiques commerciales, mais aussi les normes rigen el intercambio e

los mercados locales

D'autre part, les échanges commerciaux péruviens à l'époque précolombienne étaient basés sur les principes du troc et de l'ayllu. Les marchés des villes ou ccatus – une institution d'origine pré-inca qui a ensuite eu la tutelle des autorités incas – suivaient une dynamique de troc basée sur le surplus productif ou l'échange de produits au détail. Même des pratiques comme le yapa – ou adehala – faisaient partie des échanges commerciaux du Pérou précolombien (Quiroz, 2020). Cependant, avec l'arrivée des Espagnols au XVIe siècle, le commerce et les marchés locaux ont subi d'importantes transformations. L'introduction de produits européens et l'imposition de nouvelles structures économiques et politiques ont modifié les modes de consommation et les produits disponibles sur les marchés péruviens. En conséquence, les marchés coloniaux sont devenus des centres d'échange non seulement de biens, mais aussi d'idées et de cultures ; Générer des pratiques commerciales indigènes pour s'adapter aux

dynamique du commerce et du tourisme dans les souks. nouvelles réalités coloniales.

Source : southamericaexploor Mercado SAN PEDRO

Au milieu de la dynamique favorisée par les échanges culturels au milieu des marchés locaux, il convient de noter que le marchandage en tant que pratique répandue au Pérou – bien qu'il ne remonte pas à l'époque précolombienne – a eu une influence importante de la part des migrants arabes. À la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle, non seulement l'arrivée d'une vague de migrants arabes, palestiniens et turcs a été constatée, mais aussi leur participation active au circuit commercial méridional et andin, entre les villes d'Arequipa, Cuzco et Puno. Bien que les pratiques commerciales arabes aient été itinérantes – c'est-à-dire qu'elles n'étaient pas totalement intégrées au marché local – au cours de cette période, la culture du marchandage et des facilités de paiement comme outils de vente a été introduite, en particulier, |

par les immigrants d'origine arabe (Cosamalón, 2020).

D'autre part, à l'instar du cas marocain avec l'indépendance du Pérou au XIXe siècle, les marchés locaux ont continué à évoluer, reflétant les tensions entre tradition et modernité. Bien qu'il y ait eu un processus de diversification des biens et de la production elle-même, les marchés traditionnels sont restés un pilier important de la vie quotidienne dans de nombreuses communautés. Cependant, la plus grande transformation pour le Pérou est allée de pair avec l'essor du tourisme en tant que moteur de l'économie. Bien que les marchés aux puces aient connu une augmentation positive de l'afflux de touristes, les vendeurs ont commencé à se concentrer davantage sur les articles qui attirent les visiteurs que sur les produits traditionnels. Bien que cette adaptation ait généré une sorte de commercialisation des traditions – avec la création de produits spécifiquement conçus pour le marché du tourisme – les marchés ont réussi à se réinventer au fil du temps tout en continuant à être un reflet vibrant de la culture et

de l'identité péruviennes (Kani et Kalaska, 2018).

Source

: peru.travel pisac marché CUSCO

Malgré les différences dans les contextes temporels, culturels et religieux du Pérou et du Maroc, les deux pays présentent à ce jour des similitudes remarquables dans leurs pratiques commerciales. À la résistance évidente des traditions sur les marchés péruvien et marocain s'ajoute une dynamique commerciale partagée : le marchandage, qui finit par fonctionner comme un mécanisme de préservation et d'expression des identités culturelles locales. Cette coutume n'est pas seulement un moyen de négocier les prix, mais aussi un rituel social qui favorise la relation entre l'acheteur et le vendeur (Ogliastri & Salcedo, 2008). Entre l'effervescence des souks de Marrakech et de Fès ou les marchés locaux de San Pedro à Cusco et San Camilo à Arequipa, le marchandage est presque un art : les vendeurs attendent des clients qu'ils participent au jeu du marchandage, et les acheteurs, à leur tour, cherchent à faire une bonne affaire par un dialogue vif et perspicace. De cette façon, ce processus – loin d'être un simple échange économique – implique une série de codes et de normes qui permettent aux deux parties de faire preuve de respect, de ruse et d'une certaine vivacité, trois caractéristiques

des deux sociétés.

En conclusion, les éléments communs des marchés aux puces péruviens et des souks marocains – tant en termes d'histoire partagée que de pratiques similaires – mettent en évidence la capacité des pratiques culturelles à s'adapter et à survivre à travers les changements historiques, mettant en évidence la résilience des traditions commerciales dans un monde en constante évolution. Autant les influences extérieures – qu'elles soient religieuses, coloniales ou touristiques – ont influencé le développement des marchés locaux, autant la persistance du marchandage et des pratiques culturelles particulières montrent la richesse des héritages historiques du Pérou et du Maroc et l'importance de maintenir vivante l'essence de leurs traditions commerciales dans le monde contemporain.

Références

Functional and spatial changes of souks in Morocco’s imperial cities in the context of tourism development. https://sciendo.com/article/10.2478/mgrsd-2019-0002

The Souq and the Foundouk. The Genesis of the Markets and Medinas of Morocco (Book Architecture and Urban Transformation of Historical Markets: Cases from the Middle East and North Africa). https://www.taylorfrancis.com/chapters/edit/10.4324/9781003143208-12/souq-foundouk-hassane-kharmich -khalid-el-harrouni

El zoco, centro de actividad comercial en marruecos. https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/2494080.pdf

La moneda en el mercado interno peruano colonial. https://www.bcrp.gob.pe/docs/Publicaciones/libros/2020/historia-de-la-moneda-en-el-peru.pdf

Compendio de Historia Económica del Perú. https://www.bcrp.gob.pe/docs/Publicaciones/libros/historia/4-economia-de-la-primera-centuria-independient e.pdf

Article 2:

L'interculturalité entre le Pérou et le Maroc à travers la musique gnawa d'origine africaine

Ministre Conseiller Mohamed Akhouya

La musique, en tant que langage universel qui transcende les barrières géographiques et linguistiques, a la capacité unique de tisser des liens entre différentes cultures, d'entrelacer des histoires et de créer des ponts entre les continents. Un exemple vivant de cette convergence culturelle est démontré par la musique du « Gnawa », un genre musical d'origine africaine qui a pris racine au Maroc et qui, étonnamment, résonne avec des échos presque similaires dans la riche tradition musicale péruvienne.

Ce voyage musical et artistique nous invite à explorer les convergences culturelles entre ces deux Nations : le Pérou et le Maroc, en révélant comment l'histoire, les migrations et la fusion artistique ont pu créer un genre musical commun et similaire entre ces deux Nations.

En effet, la musique gnawa, profondément enracinée dans les communautés d'esclaves africains arrivées au Maroc au XVIe siècle, est une expression culturelle riche en symbolisme et en spiritualité. Leurs chants, accompagnés d'instruments tels que le « krakeb » (composé de deux pièces de métal reliées par un anneau), le « guembri » (un instrument à trois cordes au son profond et mélancolique) et le « Tbel » (tambours qui marquent le rythme ancestral), invoquent les esprits et les ancêtres, créant une expérience musicale unique qui fusionne tradition et rituel. Dans la ville marocaine d'Essaouira, qui accueille, une fois par an, des festivals de musique gnawa, la tradition est maintenue vivante, attirant des musiciens et des spectateurs du monde entier, qui s'immergent dans la magie de ce genre.

Cependant, le lien entre l'art gnawa et certains types de musique péruvienne ne se limite pas à une simple coïncidence. La présence de la musique africaine dans la culture péruvienne est une réalité tangible, profondément enracinée dans son histoire. L'héritage de l'esclavage, qui a également marqué l'évolution historique du Pérou, a laissé une marque indélébile sur la musique de ce pays d'Amérique du Sud. Le rythme et la ferveur que l'on retrouve aujourd'hui dans la musique afro-péruvienne, comme « la zamacueca » ou « el landó », ont des parallèles évidents avec la musique gnawa du Maroc. Dans les deux traditions, les percussions jouent un rôle fondamental, les paroles sont chargées d'émotions et la musique est utilisée pour célébrer, guérir et se connecter avec le monde spirituel, créant un dialogue fluide entre le corps et l'âme.

Source : ritmosglobales.com ritmosglobales.com ritmos de marruecos

D'autre part, l'influence de la musique africaine sur la musique péruvienne est également évidente dans la présence d'instruments tels que le « cajón », un instrument de percussion d'origine africaine qui est devenu un élément fondamental de la musique afro-péruvienne. La façon dont le « cajón » est joué, avec ses rythmes complexes et sa capacité à exprimer un large éventail d'émotions, rappelle le « Tbel » ou « Ganga », l'un des principaux instruments de la musique gnawa, établissant une interconnexion musicale entre les deux instruments.

Le lien interculturel entre le Pérou et le Maroc s'approfondit encore si l'on tient compte du rôle de la diaspora africaine dans l'histoire des deux pays. La migration forcée des Africains vers l'Amérique et l'Afrique du Nord a créé un lien invisible qui se manifeste dans la musique, les traditions et la gastronomie, entre autres domaines.

Aujourd'hui, la musique gnawa ne se limite pas aux frontières du Maroc. En effet, des musiciens de diverses parties du monde se sont intéressés à ce genre, en le réinterprétant et en le fusionnant avec d'autres styles musicaux. Cette expansion mondiale de la musique gnawa témoigne de la vitalité de cette tradition, ainsi que de sa capacité à transcender les frontières et à se connecter avec différentes cultures, créant ainsi un dialogue interculturel à travers la musique.

Ainsi, la convergence culturelle entre le Pérou, le Maroc et l'Afrique à travers la musique gnawa est un témoignage vivant du pouvoir transformateur de la musique. Cet échange artistique, qui couve depuis des siècles, nous rappelle que les cultures ne sont pas des îles isolées, mais qu'elles sont entrelacées par des fils invisibles qui se tissent à travers l'histoire, les migrations et l'expression artistique. La musique gnawa, avec ses racines africaines, sa présence au Maroc et ses différentes influences au Pérou, est un exemple inspirant de la façon dont la musique peut être un pont entre les continents, un langage universel qui unit les cultures, les traditions et l'histoire commune, créant un tissu culturel qui nous

relie tous.

Source : elperuano.com zamacueca
Source: Europeana.eu WIN INSTRUMENT

L'exploration de ces liens nous permet donc de mieux comprendre la richesse et la complexité des cultures, et nous invite à regarder au-delà des frontières géographiques pour découvrir les histoires qui se cachent derrière chaque rythme, mélodie et chanson. Ainsi, la musique gnawa, un art inscrit en 2019 sur la Liste représentative du patrimoine culturel immatériel de l'humanité, aspire à devenir non seulement un divertissement, mais aussi un puissant vecteur de communication et de compréhension interculturelles, un langage universel qui nous permet de

comprendre et de célébrer la diversité culturelle du monde.

De cette façon, les influences africaines se sont fait sentir dans la musique péruvienne de diverses manières, créant un métissage musical qui enrichit la culture du pays. Les percussions, l'intensité émotionnelle et l'utilisation de la musique pour célébrer la vie et se connecter avec le monde du spirituel sont des éléments que la musique gnawa et la musique afro-péruvienne partagent.

Source : ritmosglobales.com Gnawa, la musique spirituelle du Maroc

Références

https://elperuano.pe/noticia/90771-zamacueca

https://www.europeana.eu/es/item/09102/_CM_0952423

https://ritmosglobales.com/gnawa-la-musica-espiritual-de-marruecos/

Recette: Pastilla marocaine

La Pastilla marocaine est un plat traditionnel qui allie le sucré et le salé, typique des fêtes au Maroc. Il est composé de fines couches de pâte phyllo qui enveloppent une garniture juteuse de volaille, d'épices et d'amandes. Ce plat, souvent décoré de sucre en poudre et de cannelle, est une démonstration exquise de la riche cuisine marocaine.

Ingrédients

500 g de blanc de poulet ou de pigeon

1 oignon, haché

1 tasse d'amandes grillées et hachées

4 œufs

1/2 tasse de sucre en poudre

1 cuillère à café de cannelle moulue

1/4 tasse de persil haché

8 feuilles de pâte phyllo

1/2 tasse de beurre fondu

1/2 cuillère à café de gingembre moulu

1/2 cuillère à café de curcuma

Sel et poivre au goût

Préparation

Faites cuire le poulet dans une casserole avec l'oignon, le gingembre, le curcuma, le sel et le poivre. Une fois cuite, déchiquetez la viande et mettez le bouillon de côté. Dans le bouillon de poulet, battez les œufs et laissez mijoter jusqu'à épaississement. Ajouter le poulet effiloché, les amandes, le persil, le sucre et la cannelle. Bien mélanger.

Préchauffez le four à 180°C. Graisser un moule rond avec du beurre. Placez une feuille de pâte phyllo dans le moule, en laissant pendre les bords. Badigeonner de beurre et répéter avec 4 autres feuilles. Remplissez avec le mélange de poulet et repliez les feuilles de pâte filo sur la garniture. Garnir du reste des feuilles, en badigeonnant de beurre entre chaque couche. Cuire au four pendant 25 à 30 minutes ou jusqu'à ce qu'ils soient dorés et croustillants. Saupoudrez le comprimé de sucre en poudre et de cannelle avant de servir.

JOURNÉE DE L'AMITIÉ

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