TEST MJUKVARA Text: Gunnar E Olsson
Synchro Arts Revoice Pro 4.3
Nu jäklar… Tajming, pitch, allt! Så var vi där igen. Vi har spelat in ett antal ljudfiler, och vi har problem med både pitch och tajming hos sången. Så vad gör man? Plockar fram en ny sångare, eller testar Synchro Arts Revoice Pro? Vi valde det senare. TYP Fristående program för att justera pitch- och tajmingskillnader SYSTEMKRAV macOS 10.10 eller senare för MAC, Windows 10 för PC LJUDFILSFORMAT Samma som för värdprogrammet ÖVRIGT Fungerar med all Pro Toolshårdvara; Kompatibelt med så gott som alla DAW-program, dock inte Reason, Digital Performer (PC), 14-dagars demo finns för nedladdning, betalda uppgraderingar är gratis upp till 6 månader efter aktivering av programmet PLUGINFORMAT VST 3, AAX och AU, stöd för ARA 2 AKTIVERING iLok PRIS Normalt 459 euro, i skrivande stund 275 euro UTVECKLARE Synchro Arts, www. synchroarts.com
✚ PLUS
• Otroligt lättarbetat • Låter alldeles förträffligt • Utmärkta algoritmer för synkning av olika stämmor • Många användbara verktyg för pitchhantering • Klarar många spår på en gång • Oerhört kraftfullt och mångsidigt ■
MINUS
• En formantkontroll, kanske…? 50
MUSIKERMAGASINET NR 9-2021
Många utvecklare har tagit fram mjukvara där man enkelt kan manipulera pitchen hos olika ljudfiler. Utvecklingen på den här sidan har gått snabbt, och idag finns dessa funktioner inbyggda i de mer kraftfulla DAW-programmen. Ska man samtidigt justera tajmingen på ljudfilerna – om det gäller att ”läppsynka” dialog, eller tajta till många sångstämmor – räcker oftast de inbyggda funktionerna i DAWprogrammen inte riktigt till. Det blir lätt vissa sidoeffekter. Det låter helt enkelt inte riktigt naturligt. Synchro Arts har specialiserat sig på att ta fram mjukvara som fokuserar på just dessa funktioner. För en tid sedan (i MM nr 6) kikade vi på deras VocAlign Ultra och vi var väldigt förtjusta, men där VocAlign Ultra till en början fokuserade på tajmingen, har Revoice Pro redan från början haft funktioner för att fixa både tajming- och pitch-problem. Och dessa har ständigt förbättrats.
Synchro Arts – för både musik- och post-produktion Företaget Synchro Arts är väletablerat inom både musik- och broadcast-industrin. Man hävdar själva att man är ledande när det gäller ”synkning” (aligning) av ljud, och det ska vi kanske inte ifrågasätta. Synchro Arts grundare Jeff Bloom påbörjade utvecklingen av ett ljudsynkningssystem 1981, och 1984 kunde han presentera sitt första ”Wordfit”-system för automatisk dialog-redigering. Företaget konverterade 1995 den här teknologin till den första VocAlign-pluggen. Man nöjde sig dock inte med detta. Man utarbetade även en funktion som adderade automatisk pitch-korrektion, som först stoppades in i det nya programmet Revoice Pro (2012), och nu även finns i VocAlign Ultra. De här verktygen har funnit en plats både inom musik- och broadcast-området. Ett program som en tekniker i musikstudion använder
för att tajta till sångstämmor, kan en annan använda för att byta ut dialog som spelats in på plats, mot studioinspelad sådan, i en studio där man jobbar med efterbearbetning för TV- eller filmindustrin. På broadcast-sidan har de här verktygen förstås inneburit enorma fördelar. Vi är väl inte helt obekanta med de vedermödor som det innebär att försöka få en tysk speaker att matcha ett svenskt originalljud. Ett program som Synchro Arts Revoice Pro kan i de här sammanhangen komma till undsättning både när det gäller att dubba dialog till andra språkversioner, och för att eftersynka dialog, där man ersätter ”slask”-tagningar, som inte funkar, eller bara för att det helt enkelt låter så mycket bättre att sätta dialogen i studio.
Vad har man för nytta av detta? Alla som har suttit och försökt redigera en dubbad dialog ”för hand” minns vilket enormt tidsödande jobb det kunde vara. Att sitta och klippa ljudfiler i Pro Tools, timme efter timme, var kanske inte direkt den drömsits man tänkte sig när man ville in i filmbranschen, eller …? Nuförtiden tycks ingen inom TV-världen bry sig om det där med läppsynk. Några rutor hit och dit är det väl ingen som märker, tycks man tänka. Men nog märks det alltid! Det är ju så jobbigt om man ser trummisen spela på en cymbal, och ljudet kommer först när han lyfter på trumstocken. Då är man mer noggrann i filmvärlden. Där tvingas man ofta synka dialogen i efterhand, eftersom det ljud man tog upp vid filmningen inte alltid håller en önskvärd kvalitet. Ofta kommer ljudteknikern helt enkelt inte åt att placera micken så nära aktörerna att man kan ta upp ett bra ljud, utan att regissören skriker: ”Mick i bild!” (Känns det igen?) Visst vore det en välsignelse om det fanns ett program där man snabbt och elegant kunde synka efterinspelat studioljud med det stödljud som togs
