kursy
tańca charakterystycznego i historycznego
kształciła się we Francji pod kierunkiem największych mistrzów. Na paryskiej Sorbonie ukończyła również studia w zakresie
historii sztuki. W 1997 roku założyła jedyny
O tym, jak bardzo muzykowi przydaje się
w Polsce profesjonalny Balet Dworski Ardente Sole (Gorejące Słońce), z którym przygotowała wiele autorskich przedstawień. Zespół specjalizuje się w tańcu historycznym i dworskim, a przez kilka lat 'istnienia zdobył już międzynarodową
orientacja w innych dziedzinach sztuki, przekonujemy się niejednokrotnie, gdy szukamy klucza do interpretacji utworów
renomę. Kurs, jaki Romana Agnel przeprowadziła w naszej Akademii, cieszył się sporym za-
różnych epok. Wychodząc naprzeciw potrzebom wykonawców muzyki dawnej,
interesowaniem studentów wszystkich
Aleksandra Rupocińska
Zakład Klawesynu, Organów i Akordeonu
wydziałów, a spośród pedagogów zauważyć należy czynny udział dziekana
zorganizował w dniach 18-19 lutego 2003 r. II Seminarium Tańca Historycznego. Wy-
Wydziału Wokalnego adiunkta Piotra Łykowskiego.
kład pt. „Analiza choreograficzna podsta-
W niezwykle interesującym wykładzie
wowych tańców suity francuskiej XVII
pani Romana Agnel nakreśliła rolę tańca dworskiego i historycznego w rozumieniu
i XVIII wieku” oraz zajęcia praktyczne poprowadziła specjalistka od tańca histo-
dotyczące sztuki tańca, a także zapis kroków i charakterystykę poszczególnych tańców. Zwieńczeniem dwudniowych warsztatów był pokaz wybranych tańców suity fran-
cuskiej, w kostiumach z epoki i przy klawesynowym akompaniamencie piszącej te słowa Aleksandry Rupocińskiej. Partnerem pani Romany był utalentowany młody
artysta Dariusz Brojek, tancerz Baletu Dworskiego Ardente Sole. Uczestnicy kursu pilnie ćwiczyli kroki simple i double w pawanie, a nawet skomplikowane figury gawota czy courante, nie zapominając o stylowym ukłonie, czyli
reverence. Myślę, że wszyscy docenili ogromne znaczenie praktyćznej znajomości podsta-
wowych tańców, szczególnie istotne właśnie dla nas, instrumentalistów, jakże często wykonujących formy taneczne - choćby
rycznego Romana Agnel. Artystka ta jest
szcza za czasów panowania króla Ludwika
w Suitach czy Partitach I. S. Bacha. Cieszymy się bardzo z tego niezwykle cennego dla nas wydarzenia i z niecierpli-
tancerką i choreografem, a w dziedzinie
XIV. Przybliżyła też podstawowe traktaty
wością oczekujemy jego kontynuacji.
kultury epoki renesansu i baroku, zwła-
I
XXI Zimowy Kurs Wokalny w Dusznikach Zdroju
PUCCINI, MŁODOŚĆ `r DANCE MACABRE Czy w siedem dni można zrealizować przedstawienie operowe? Okazuje się, że tak. Dowiedli tego w lutym 2003 roku uczestnicy XXl Zimowego Kursu Wokalnego w Dusznikach Zdroju, w organizacji którego współuczestniczyła Katedra Wokalistyki naszej uczelni. Przygotowani muzycznie przez
swoich pedagogów, po tygodniu prób scenicznych, młodzi śpiewacy przedstawili publiczności jednoaktowq operę Gianni Schicchi Giacomo Pucciniego. idea zrealizowania tego przedsięwzięcia to pomysł kierownika kursu - adiunkta Bogdana Mukala, który wypuścił młodzież na głęboką wodę, kładąc w tym roku w Dusznikach nacisk na pracę sceniczną. W gronie uczestników kursu, którym przyszło zmierzyć się z tym ambitnym zadaniem, większość stanowili studenci naszej Akademii.
Szkoda, że do Wrocławia dotarły tylko echa tego przedstawienia, bo - jak wieść niesie - rzecz robiła niemałe wrażenie, by nie powiedzieć - lekko zszokowała widownię. Tym bardziej więc zachęcamy Czytelników do zapoznania się z relacja z tego szalonego przedsięwzięcia. A że całość miała posmak dość niesamowity, niech' i autor relacji zostanie personą owianq tajemnicą.
rzywołując z pamięci znane powszechnie (choćby telewizyjne) inscenizacje oper Giacomo Pucciniego, stają nam` zazwyczaj przed
oczyma spektakle nie do końca „steatralizowane” - może, poza głośną „Madama
Butterfly?, wyreżyserowaną w Teatrze Wielkim - Operze Narodowej przez Mariusza Trelińskiego. W spektaklach pucciniowskich strona muzyczna najczęściej dominuje nad czynnikiem scenicznym; „lejące” frazy i kryjące się w nich potężne emocje (częstokroć silniejsze niż te zawarte w akcji scenicznej) wymagają poza tym , dojrzałych wykonawców, obdarzonych
wielkim wolumenem głosu. Skąd taki wstęp? Z czystej przekory.
Okazuje się bowiem, że gdy bardzo młodzi wykonawcy przygotują pod wodzą 42
GAMa runem: 2003
Scena 2 przedstawienia opery Gianni Schicchi wystawionej w Dworku Chopina w Dusznikach Zdroju w lutym 2003 r
