Niall: Por supuesto, Venturi era sólo una referencia a metodológica, no en la imagen de los edificios. Aalto es también otra gran influencia que puede leerse en nuestro trabajo: tenía una comprensión orgánica de la vida y la gente, y la arquitectura.
piezas se cosen en transversal por una promenade de un modo que recuerda la experiencia de ayer en el Dental Hospital, intensificada por el hecho de que tenemos que saltar algunas ventanas para llegar hasta la cubierta utilizando los andamios de la fachada. Y de repente, estamos dentro de un nuevo espacio vertical que nos permite sentir un déjà vu del vestíbulo principal de la Biblioteca Ussher.
Él estructuraba un orden para permitir al paisaje entrar en los edificios. Waterford; a media tarde. La biblioteca de Waterford es un espacio sorprendente donde las secuencias y vistas cruzadas a través de los vacíos construyen la experiencia tanto como el recorrido. No es posible imaginar desde el exterior lo que nos está esperando una vez cruzamos la nueva entrada. Hormigón, piedra y madera conviven de forma natural marcando el tiempo y el carácter de cada espacio.
Ruth: El Colegio y la Biblioteca en Blackrock tienen una ocupación del 100%; lo único que podemos hacer son patios, patios acristalados y patios abiertos en la densa masa de tejido. El proyecto se organiza en forma de dos L en planta, una vieja y una nueva; los espacios públicos ocupan los huecos naturales entre ellos. Es muy simple, porque, al igual que en nuestros proyectos de escuelas, sólo hay unas pocas reglas que seguir; aquí la entrada es en el antiguo edificio y el espacio entre lo viejo y lo nuevo se convierte en un patio privado.
Niall: Preferimos tener un número reducido de materiales para obtener un resultado más consistente. La paleta de materiales tiene un gran impacto en la imagen del proyecto porque puede reforzar o contradecir la idea germinal.
Niall: El proyecto en Bessboro es bastante similar al Model Arts Center: dos plazas que conectan en un punto... y es el mismo concepto en Ballinamore, con su sección en tres dimensiones. Creo que en este contexto, siempre pensamos en cómo coexiste un nuevo edificio junto a uno viejo.
Valerie: No tenemos miedo a detallar; no es algo que hagamos al final, sino que tratamos de integrarlo desde una etapa temprana en todo el proceso. Tratamos de construir con conocimiento, para hacer nuestras propias especificaciones y detalles. Por lo general, los contratistas tratan de encontrar una solución más barata, y no importa si no la aceptas por un motivo visual o incluso por una razón técnica. Cada vez detallamos más y es más importante en el proceso de construcción.
De camino al sur; antes de comer. Ahora estamos al sur de Dublín, comenzando lo que será nuestra ruta por la isla. Vamos los cinco en un coche, Valerie y Ricardo delante, Ruth, Niall y yo en la parte posterior, y la conversación se hace cada vez más intensa. Ruth está hablando de su formación y los diferentes enfoques culturales que han influido en ella. Trabajan como un equipo a medida que desarrollan sus estrategias de arquitectura, con personalidades diferentes pero unidos en un camino único y coherente.
Ruth: Estoy de acuerdo. Sin embargo hay que medir estas cuestiones técnicas frente a la idea. Es decir, al final todo se construye, pero el asunto es que el edificio sustente la idea directriz a través de los detalles. Niall: Sí, la imagen del edificio depende de los materiales y la forma de resolver los detalles. Algunos lo utilizan como una especie de firma, pero nosotros tratamos de explorar en cada proyecto. No queremos usar la misma aproximación una y otra vez.
Valerie: La gente que tenemos en el estudio desarrolla la idea desde los bocetos iniciales... así que las personas son esenciales. Trabajamos de forma simultánea con la idea, el contexto o los materiales. Es una manera muy difícil de trabajar porque se necesita un equipo muy experto, y lo tenemos.
Valerie: Creo que en realidad la elección de materiales es crítica y que deben ser seleccionados desde el principio en el desarrollo de un proyecto. Deben estar en sintonía con la naturaleza de la idea, la escala del objeto, o el presupuesto, por supuesto.
Kilkenny; hora de comer. Mi sandwich es perfecto y la comida conduce a Ricardo de vuelta a su verano en Castlecomer. En Kilkenny podemos ver las parcelas y las preexistencias de sus dos obras de intervención. Desde el jardín de Butler se ve la torre de Santa María al otro lado, y tratamos de imaginar cómo estos proyectos gemelos crearán un puente conceptual a través del río.
Valerie: Creo que una manera de empezar es preguntarse lo que el proyecto tiene que lograr en términos funcionales y de organización, y en cierto modo, esto ocurre en paralelo a la reflexión sobre el lugar. Es similar a como Alvar Aalto describe su trabajo: él absorbe el programa por completo, para luego olvidarlo y dejar que el lugar entre en el proyecto y lidere el proceso. Esta es una metodología muy interesante porque hay algo subliminal al respecto; sabes que tienes que trabajar en términos de función pero al final el sitio comienza a declinar esa idea y le da un carácter muy fuerte.
Valerie: Este es un proceso en el que siempre se trata de obtener algo de su interior. A veces se parte de la planta, a veces desde el volumen. Muy a menudo desde la planta, ya que organiza todo de una manera invisible. La planta permite organizar todo: las relaciones, proporciones, lo nuevo y lo viejo... en la universidad aprendimos las plantas de Le Corbusier, pero también de Kahn- y algunas ideas de Venturi en “Complejidad y Contradicción en Arquitectura”.
Ruth: Así, por ejemplo, en la Estación de Bomberos de Waterford, había, entre otras, una idea de partida muy simple pero muy influyente, que era la agilidad de respuesta de los bomberos en caso de incendio. En consecuencia, la circulación comenzó a modelar la forma. Cuando hablamos con ellos, nos dimos cuenta de que para su entrenamiento necesitaban caminos claros y espacio suficiente para hacer algunas tareas especiales con los vehículos y el agua, de modo que ese esquema iba generando una forma, como una figura de origami.
Niall: Venturi fue genial explicando que la historia no era un proceso estático, sino un presente dinámico que nos ayuda a construir el futuro. En un sentido académico cada época y cada edificio se clasifica, está claro, es simple. Pero eso no es la arquitectura, la realidad es mucho más compleja. Ricardo: Pero no puedo encontrar la referencia Venturi en vuestros edificios... debe ser una influencia profunda...
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