Srbija - nacionalna revija, broj 73, ruski

П А­Л И­Т Р А

ских кри­ти­ков и исто­ри­ков ис­кус­ства, на уров­не луч­ших евро­пе­й­ских. Два­жды, 1947–1949. и 1952–1959, Мар­ко Че­ле­бо­ но­вич был про­фес­со­ром бел­град­ской Ху­до­же­ствен­ной ака­де­мии, по мне­нию мно­гих, ког­да-то са­мой луч­шей в Евро­пе.

Би­ог­ ра­фия Мар­ко Че­ле­бо­но­вич за­кон­чил сред­нюю шко­лу в род­ном Бед­гра­де, а сред­нюю спе­ци­а­ль­ную – во вре­мя Пер­вой Ми­ро­ вой во­й­ны в Цю­ри­хе и Ло­зан­не. «На­чал об­у­че­ние в 1919 го­ду в Окс­фор­де, а ди­плом юри­ста по­лу­чил в 1922 го­ду в Па­ри­же. В том же го­ду при­шёл в сту­дию Ан­ту­а­на Бур­де­ля в Па­ри­же, что­ бы по­свя­ти­ть се­бя ску­льп­ту­ре, но с 1923 го­да на­чал ри­со­ва­ть. В мае 1925-го пер­вый раз выс­та­влял­ся в Са­ло­не Ти­ль­е­ри. В июне уехал в Сен-Тро­пе и ра­бо­тал с Вю­й­а­ром, Си­нь­я­ком и дру­ги­ми. Пе­ред Вто­рой Ми­ро­вой во­й­ной жил в Сен-Тро­пе…» Пер­вая са­ мо­сто­ят­ е­ль­ная выс­тав­ка в Бел­гра­де со­сто­я­ла­сь в 1937 го­ду, а уже в сле­ду­ю­щ­ий раз он выс­та­влял­ся с груп­пой «Две­над­ца­ть» («Два­на­е­сто­ри­ца»). Объ­е­здил Юго­сла­вию, по­се­щ­ал Бел­град, чер­но­гор­ское по­бе­ре­жье и серб­ские сре­дне­ве­ко­вые мо­на­сты­ ри. Остал­ся бли­зок с на­ши­ми ху­до­жни­ка­ми, ко­то­рые при­ез­жа­ ли во Фран­цию (Сре­тен Сто­я­но­вич, Ма­ри­но Тар­та­лья, Пе­тар Лу­бар­да). С 1947 по 1959 го­ды с пе­ре­ры­ва­ми был про­фес­со­ром Ака­де­ мии ис­кусств в Бел­гра­де. Выс­та­влял­ся во Фран­ции, Юго­сла­вии, Шве­й­ца­рии, Ан­глии, Бе­ль­гии, Ита­лии, Гол­лан­дии, Бра­зи­лии...

76

SRBIJA  BROJ 73  2019.

Ми­лун Ми­тро­вич, его сту­дент, вспо­ми­ нал его как един­ствен­но­го пре­по­да­ва­те­ ля, ко­то­рый прак­ти­че­ски учил сту­ден­тов, как на­до ри­со­ва­ть. Ког­да он ви­дел, что сра­зу не по­лу­ча­ет­ся, он пе­ред всем клас­ сом от на­ча­ла до кон­ца пи­сал це­лую кар­ ти­ну. Об этом го­во­рит и сам ху­до­жник (в пе­ри­од ме­жду 1928 и 1938 го­да­ми): «Ча­ще все­го я на­чи­нал с уха, иног­да с гла­за. То, что бы­ло в не­ко­то­рой сте­пе­ни ли­те­ра­т ур­ но в этих кар­ти­нах, не игра­ло для ме­ня ни­ка­кой ро­ли. От де­та­лей, рас­ши­ряя по­ сте­пен­но, я со­зда­вал це­лую фи­гу­ру. При этом ин­те­ре­сно, что на­и­бо­лее по­хо­жи­ми на мо­де­ль бы­ли имен­но те кар­ти­ны, в ко­ то­рых, как я уже ска­зал, я на­чи­нал с част­ но­сти и пе­ре­хо­дил за­тем на оста­ль­ные де­та­ли и окру­же­ние». Как про­фес­сор, он обла­дал ши­ро­ки­ми взгля­да­ми на ис­ кус­ство: в один дра­ма­тич­ный для Лю­бы По­по­ви­ча мо­мент, ког­да то­го выг­на­ли из Ака­де­мии при­клад­ных ис­кусств, выс­т у­ пил в за­щи ­ ­т у. Лю­ба был при­нят в Ху­до­ же­ствен­ную ака­де­мию, хо­тя его ра­бо­ты сти­ли­сти­че­ски со­вер­шен­но отли­ча­ли­сь от ака­де­ми­че­ских тре­бо­ва­ний и по­ни­ма­ ния про­фес­со­ра.