ABRIL 2021 Nº294 mondosonoro.com
MADRID
Vuelve La Demoscópica (by Ibis) de MondoSonoro
El año pasado a estas alturas estábamos preparando la nueva edición de nuestra Fiesta Demoscópica, con los nombres más prometedores de la escena independiente española, pero llegó la pandemia. En Mondo Sonoro queremos volver al momento en que nos quedamos. Será los días 7 y 8 de mayo en Sala Berlanga (Madrid), esta vez en colaboración con Hoteles Ibis, Levi’s, Fundación Sgae, AiE y Onerpm
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maginamos que nuestros lectores y lectoras conocerán bien lo que son las Fiestas Demoscópicas, tras más de veinte ediciones. En ellas damos apoyo a nuevas y muy prometedoras bandas a la hora de enfrentarse al público. A lo largo de los años de artistas –cuando todavía no habían publicado su primer disco– como Triángulo de Amor Bizarro, Novedades Carminha, Supersubmarina, Lori Meyers, Russian Red, La Maravillosa Orquesta del Alcohol, La Bien Querida y muchísimos más. Pero, como bien decíamos al principio, la pandemia se llevó por delante la que tenía que ser la edición de 2020. Así que ahora queremos volver al punto en el que tuvimos que dejarlas, pero creemos firmemente que esta “nueva normalidad” requiere cambios, duplicar esfuerzos y no perder nunca la visión de futuro. Por eso este año La Demoscópica by Ibis se renueva y cambia de nombre, de imagen y, lo más importante, de for-
mato. Se celebrará en Sala Berlanga, un espacio polivalente en el céntrico barrio de Argüelles. El formato presencial (con aforo limitado a cien personas) se combinará con la retransmisión en streaming con la mejor calidad de imagen y sonido. Además, habrá una apuesta clara por ofrecer un espacio profesional para artistas y bandas emergentes en el que encuentren soluciones para impulsar su carrera. La Demoscópica Pro contará con reconocidos profesionales de la industria musical que protagonizarán diferentes workshops durante dos jornadas dinámicas y, sobre todo, útiles para los jóvenes. El viernes 7 de mayo –a partir de las 16h– podremos asistir a “Cómo gestionar tus composiciones: Marco legal, propiedad intelectual y negocio editorial”, “Introducción a la producción musical” (By Levi’s® Studio), “Cómo hacer tu videoclip: Story Telling” y “Press Kit: Promoción y la
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importancia del mensaje en tu comunicación”. El sábado 8, serán “Plataformas Online: Distribuye tu música y gestiona los datos que genera” (by Onerpm), “El directo: Carretera y manta. Crea tu equipo de trabajo y tu rider”, “La retransmisión a tiempo real: Guía de buenas prácticas para directos en tiempos de confinamiento” y “Vende tus entradas y conoce a tu público”. Aunque, como siempre, la música en directo es una parte fundamental de nuestra Demoscópica, y en esta ocasión no va a ser diferente. Contaremos con cuatro
artistas que participarán con actuaciones en formato entrevista y showcase. Los protagonistas serán De Los Santos y Biela (el viernes 7) y Aiko El Grupo y Carolina Durante (el sábado 8). Las breves entrevistas estarán presentadas por Magüi de Ginebras y Joan S. Luna, jefe de redacción de MondoSonoro. Todo el contenido ofrecido en esta nueva edición de La Demoscópica by Ibis podrá seguirse desde casa a través de MondoSonoro.com. Las invitaciones para asistir presencialmente al evento podrán descargarse desde dice.fm —MS
abril 2021 #1
MONDOMADRID
Si en “Yo soy el mar” (18) ya apuntaban a un futuro brillante, con “Azabache” (Varios sellos, 21) es la confirmación –con las revoluciones aceleradas– de uno de los nombres imprescindible del hardcore extremo facturado dentro de nuestras fronteras.
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ué tal está siendo la acogida del disco? La verdad es que estamos alucinando. Éramos conscientes de que hay bastante gente que nos tiene mucho cariño a los cuatro. Sobre todo porque ya llevamos un montón de años haciendo ruido en diferentes proyectos. Nos encanta esto, no paramos, y al final eso se nota. Pasarse los fines de semana en la carretera, llevar un sello y editar discos que luego forman parte de esa escena, hacer ilustraciones y diseños para bandas amigas, crear contenido y promocionar este mundillo en podcasts, ayudar a organizar eventos en colectivos varios, acoger en tu casa a bandas de fuera… Todo eso te hace conocer a mucha gente en el circuito, y eso acompaña a la aceptación y el valor que se la da a un grupo dentro del mismo. Pero aún así, todo supera nuestras expectativas. En la primera semana del pre-order, todo fue muy loco, nos posicionamos en el Top 5 de mayores ventas en Bandcamp a nivel mundial de género crust. Pundonor, uno de nuestros sellos también hizo lo propio con nuestro disco pero en el ranking de género “emo”. Triplicamos escuchas en plataformas digitales. Hemos recibido pedidos de todas partes del mundo… Y muy contentos y agradecidos la verdad. —“Azabache” es mucho más rápido en bpm’s y diverso en grooves que su predecesor, ¿Ha sido un cambio meditado o algo más espontáneo en función de vuestro mood y lo que queríais transmitir tanto en las letras como en la parte instrumental? “Azabache” es un disco compuesto por una banda mucho más madura y centrada que la que éramos cuando compusimos “Yo soy el mar”, donde aún andábamos buscando nuestro sonido, conociéndonos musicalmente, experimentando... En “Azabache” íbamos más enfocados, con las ideas mucho más claras. Sabíamos cómo queríamos que #2 abril 2021
Svdestada Crudo y rápido
“Todo lo que hacemos en Svdestada es pura expresión creativa”
sonase Svdestada, y creemos que eso se nota en la homogeneidad del disco. Es a raíz de ese sonido que estábamos consiguiendo, más rabioso y melancólico, que las ideas tras las letras pedían volverse más sentimentales y a la vez más oscuras que en nuestro primer disco “Yo soy el mar”. —Editáis el álbum con un buen puñado de sellos, tanto nacionales como de fuera de nuestras fronteras. ¿Cuál es el motivo y cómo ha sido el proceso de reunir a todos los colaboradores y cuadrar las distintas ediciones y formatos? Este circuito sobrevive gracias a la generosidad y el apoyo mutuo. Cuando uno ha recibido tanto de los demás, debe valorarlo, entender que está ahí en parte gracias a todos esos sellos, colectivos e individuos que nos han apoyado en un momento dado, ya sea adelantando pasta, editándonos los discos, montándonos los conciertos, entrevistándonos, acogiéndonos en su casa… Ese apoyo hay que agradecerlo y devolverlo. Es la única manera de mantener la escena viva, resistiendo a pesar de todos los obstáculos. Nosotros tuvimos la opción de editar con pocos sellos; incluso hubo
algún colgado por ahí al que queremos mucho que se ofreció a hacer la edición entera y facilitarnos la vida. Pero consideramos que estaba feo dejar fuera a sellos y distros amigas que nos habían ayudado en el pasado y querían poder participar, así que abrimos la veda a todo aquel que quisiera sumarse y darnos voz. Gracias a ellos, pronto tendrás cajas de frutería en las que escarbar por lugares de España, Japón, Italia, Francia y Argentina, en la que poder encontrarte algún disco nuestro y llevártelo a casa. Una vez más, muy agradecidos también con todo esto. —Desde siempre habéis abogado por la cultura del DIY. ¿Cómo se traduce esto a efecto práctico en la banda? Siempre decimos lo mismo, nosotros no somos una banda de punk. Decir que lo somos, sería faltarle el respeto a las bandas que lo son de verdad. Nosotros somos cuatro tíos, con curros de oficina normales, con horario laboral, con hipoteca algunos, con hijos otros. En este contexto, la filosofía DIY con la que acometemos el funcionamiento de Svdestada es quizás nuestro último bastión de lucha. Todo lo que hacemos en Svdestada es pura expresión crea-
tiva, y lo hacemos como creemos que es correcto: manchándonos nosotros mismos las manos. Llevamos Svdestada como nos gustaría llevar todo en nuestras vidas, a pesar de que no siempre es posible. A efectos prácticos, el DIY supone que nosotros componemos nuestras canciones, ensayamos en un colectivo, grabamos en un estudio local, diseñamos nuestros propios artworks, hacemos nuestro propio merchandising, producimos nuestros propios videos, intentamos tocar en la medida de lo posible siempre en centros autogestionados, llevamos en la furgoneta nuestros propios colchones hinchables porque muchas noches no sabemos donde dormiremos tras el bolo, editamos nuestros discos con nuestros propios sellos independientes, gestionamos nuestros canales digitales, embalamos nuestros pedidos y los llevamos a correos… Eso sí, luego el lunes a las ocho de la mañana, la camisa y a currar para el sistema, porque nada de esto paga el tren en el que nos han obligado a vivir. Así se traduce todo esto. —SOFÍA CUEVAS
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Tras el sobrenombre de Auto Sacramental se encuentra Jorge Mills, un artista madrileño y medio inglés. Hace dos años publicó su primer EP con cuatro temas y, tras un largo tiempo, lanza su álbum debut. “Cuestión de fe” (Miranda The Agency, 21) es un trabajo de synth-pop repleto de referencias religiosas y castizas con ironía.
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u primer álbum, “Cuestión de fe”, está repleto de referencias sobre temática religiosa, desde el título hasta tu propio alias pasando por las letras. ¿Por qué has decidido dar una vuelta a esta temática? Creo que la imaginería católica es una parte fundamental de la cultura pop en España. Mira las películas que acaban de ganar los Goya: “Las niñas”, “Akelarre” … Es algo que va en el ADN del país. Y no solo a nivel estético: la ideología católica ha sido un elemento clave que ha moldeado la sociedad y la política, desde el llamado “nacionalcatolicismo” de la dictadura hasta la España contemporánea o “post-franquista”, pasando por la transición. Somos un país profundamente católico, lo queramos o no… De aquellos barros, estos lodos. En cualquier caso, en el disco empleo todas esas referencias religiosas de manera irónica para hacer costumbrismo, para contar historias y hablar de aspectos de la cultura popular. De pequeño fui a un colegio de curas, en Madrid. Nunca me terminé de acostumbrar a los rituales y las imágenes católicas: me parecía todo muy violento y perturbador, y a la vez, fascinante… la crucifixión, los estigmas, los demonios… Como sacado de una película de terror. Pero más allá de esa fascinación estética, el subtexto es muy inquietante. En las historias bíblicas Dios es un tipo muy rencoroso: si no le bailas el agua, si le desobedeces o simplemente no crees en él, estás jodido. Y ahí está el germen del patriarcado actual: es una religión en la que se adora a un Padre “todopoderoso” (y vengativo) y a una madre que ni tiene voz, ni voto y se define por ser –ante todo– virgen. Este modelo de familia disfuncional ha calado muy hondo en nuestra sociedad, generación tras generación. Por eso creo que hablar de costumbrismo y religión en España está más de actualidad que nunca. —El disco se podría dividir en dos, hablando musicalmente, una parte más new wave y otra más de synth
ochentero e indie pop. ¿Era tu intención desde un principio fragmentar el álbum en dos o una vez que tuviste las canciones decidiste que tenía que ser así? Es cierto que la primera mitad del disco es más new wave y la segunda es más synth/indie ochentas. No era mi intención hacerlo así. De hecho, el tracklist definitivo del álbum lo sugirió Guille cuando ya habíamos terminado de grabarlo y estábamos en la fase final de mezclas. —Siendo un trabajo tan espiritual, tan de “otra época”, ¿de dónde has sacado la inspiración para darle forma? Tengo una buena colección de vinilos de synth-pop, new wave y post-punk de los ochenta. Discos de segunda mano, la mayoría: Joy Division, The Human League, OMD, Cabaret Voltaire… Algunos me los he aprendido de memoria, desde las líneas de bajo hasta los arreglos de sintetizadores. Pero, sobre todo, tengo mi equipo analógico para componer: sintetizadores, caja de ritmos, bajo eléctrico, un sampler… Creo que las herramientas que usas para crear definen inevitablemente el resultado de tu trabajo. En mi caso, prefiero trabajar con hardware antes que con software. Admiro a la gente que hace música electrónica con un portátil, pero yo nunca podría. Necesito esa interacción con instrumentos físicos; hacer música con un ordenador no me inspira nada. —En un momento dónde los feats están de moda, tú tan solo incluyes una colaboración dentro de las diez pistas. Se trata de Caliza, quien canta contigo una de las canciones más emotivas del conjunto. ¿Habías pensado meter más colaboraciones? ¿Cómo fue trabajar con Caliza? Antes de pasarme al synth-pop siempre había tocado en bandas (de punk, de emo) y tenía ganas de encontrar mi propia voz en Auto Sacramental. Este disco es algo que necesitaba hacer antes de poder plantearme más colabos… En cuanto a Caliza, ya conocía a Elisa de la escena underground madrileña. Me gusta mucho lo que hace y tenía claro que quería hacer un tema con ella, estilo Chromatics. Le envié una demo casera de “Vigilia” y le entusiasmó la idea. Cambió un par de detalles de la letra y listo. Lo grabamos en una tarde de estudio. Fue muy guay, y muy fácil. Lo que supuso más lío fue grabar el videoclip con Adrián Bremner (de Trippin’ You), en el verano pandémico de Madrid. Teníamos reservado un Airbnb para rodar, pero nos lo cancelaron porque pensaban que queríamos montar una fiesta ilegal. Al final nos dejaron un local unos colegas, pero fue todo a última hora, sin aire acondicionado y en plena ola de calor madrileño…
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Auto Sacramental Cuestión de fe
—Llega el momento de presentar
estos temas frente al público, a pesar de la situación en la que nos encontramos. ¿Tienes pensado hacer una gira nacional? Es verdad que la situación es complicada para tocar en directo. A pesar de eso, estoy ilusionado porque he montado una banda para directos y ya estamos ensayando: son Tábata Pardo (de Rayo/Fuckaine) al bajo y Adolfo Párraga (Juanita y los Feos/Afilador) a la percusión digital. Tenemos ya algunas fechas, pero de momento no puedo adelantar nada más.
—ALEJANDRO CABALLERO SERRANO
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“Admiro a la gente que hace música electrónica con un portátil, pero yo nunca podría”
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Afortunadamente no todo es copycat en el horizonte y la creatividad sigue encontrando huecos donde sentirse cómoda. Uno de ellos es el que promueve el dúo madrileño San Pedro, compuesto por la malagueña Ana Loig (voz) y Rafa Gil (productor), quienes acaban de lanzar su EP debut “Criatura” (Autoeditado, 21).
San Pedro La sangre grita
FOTO: ARCHIVO
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u música flota felizmente en los aires de lo original y lo desconocido. Aún cuando sus sonidos atmosféricos, desafiantes y estimulantes puedan evocar climas previamente experimentados, no hacen pensar en otros artistas. San Pedro sugieren un interesante viraje atemporal y en general el resultado es excitante tanto en lo puramente musical, como en la parte lírica, la imagen y la producción que, por cierto, es el único link claro al 2021, gestando un sonido tan actual (e intenso) como los memes de Bernie Sanders sentadito, muerto de frío. —¿Cómo surge el proyecto? (Ana) Cuando nos conocimos nos encontramos en la situación de que él no había sido capaz de acabar ninguna canción y yo exactamente lo mismo. A medida que nos encontrábamos más y más, nos dábamos cuenta de que nos poníamos las pilas el uno al otro. Así comenzamos a invertir mucho tiempo y dinero en esto, y se fue convirtiendo en algo serio. (Rafa) Lo interesante para mí fue que yo solía componer bajo algunas de mis influencias, y cuando comenzamos a interactuar, la situación me llevó a componer pensando en su voz. En definitiva mi influencia musical aquí fue ella. Fue composición y exploración. Y exponerse a muchas dudas sobre qué destacar en nuestra música, como mezclar, etcétera. —Se ha presentado como un proceso de descubrimiento constante, por lo que decís. (Rafa) Absolutamente. Lo cual ha sido bonito al final del trayecto, pero terrorífico mientras tanto. (Ana) Y tampoco es que hayamos hecho veinte canciones y sólo seis fueron al disco. Es que son las seis canciones que tenemos. Y en ellas podemos ver el camino recorrido: la primera tiene mucha pureza y la última pues más sabiduría dentro de lo que cabe.
s “En todas las cancione hemos ido a arañar la parte oscura de nosotros”
—En todo caso, el EP tiene una coherencia notoria. Incluso desde la estética sonora. (Ana) Quizá se relacione con el concepto de “Criatura”. Quisimos usar esa palabra porque puede representar a un ser pequeño, indefenso, una criaturita, y también puede ser un monstruo. A través de esa palabra, creo que en todas las canciones hemos ido a arañar la parte oscura de nosotros y de nuestro sonido, y también descubrir nuestro costado más inocente, agradable o luminoso. (Rafa) Fuimos analizando y pensando cada cosa que hicimos, desde allí buscamos un equilibrio entre la parte oscura y la pop. Por ejemplo el beat de “Lanzador de cuchillos” llegó en un momento en el que yo estaba escuchando mucho a Neurosis, fíjate luego dónde eso ha acabado. —Entre otras cosas lo interesante
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del EP es que las influencias pueden aparecer de formas muy indirectas, como disfrazadas de atmósferas o conceptos, desde los giros flamencos de la voz de Ana a las paredes de sonido en plan post-rock ¿no? (Rafa) Es que no ha habido un punto de partida en plan “queremos ser los ‘no sé qué’ españoles”. (Ana) Tenemos mucha información musical en nuestras cabezas que simplemente va saliendo y es complicada de encasillar. (Rafa) A mí me gusta lo intenso y lo agresivo, y no es sólo mi background de fan del metal, sino que cuando de pequeño escuchaba a Public Enemy, para mí eso era ruido con gente rapeando encima. La idea es provocar ese tiempo de emociones intensas. Es más tener la influencia de una idea que de un artista. (Ana) Yo tengo un tema con buscar esa
agresividad porque toda mi vida me han dicho que tengo la voz demasiado dulce, muy Disney y tal, entonces tengo cierta manía con sonar “inocente”. —Concuerdo en que vuestra música es profunda, oscura y hasta agresiva, pero al final del día, transmite fuerza y de algún modo genera algo positivo. (Ana) Cada canción esconde un tema muy fuerte: relaciones tóxicas, depresión, abusos. Las letras no son explícitas, pero van de estas temáticas. Y cada una tiene también la idea de que “yo soy más fuerte que esto”, creo que esa es la actitud levanta las canciones todo el rato. La letra merece para mí tanta dedicación como la música. (Rafa) Yo soy muy fan de las letras de Ana. Y mira que, al haberme criado escuchando letras en inglés, el español me genera como cierto pudor y la exigencia que le doy a una letra en mi idioma es mucho mayor. —Supongo que también vuestro buen sentido del humor tendrá mucho que ver en que al final las canciones no suenen a bajón. (Rafa) Ciertamente es que ambas facetas son igual de reales en nosotros como personas. Hacer el idiota lo tenemos como algo constante, cotidiano, pero nuestras conversaciones favoritas siempre giran alrededor de las emociones y de las cosas profundas de la vida. (Ana) Siempre, en cualquier rama artística que he estudiado, me han dicho “crea lo que a ti te gustaría ver”. La realidad es que el humor para mí no funciona en todos los espacios. Una canción divertida nunca llega lejos dentro de mí. Como no me gusta ese tipo de música no encuentro el impulso para crearla, pero me gusta el humor y la diversión casi en cualquier otra rama. —¿Cómo es comenzar un proyecto musical en un momento en el que no hay directos? (Rafa) Directamente pensamos en 2022 para esto. Tenemos pensadas algunas cosas para aplicar al directo y hacerlo enérgico. Incluso hay una propuesta de dar un concierto teatralizado, aprovechando que Ana es actriz y también escribe. —ADRIANO MAZZEO
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abril 2021 #7
L a m á s
m ú s i c a q u e c e r c a t i e n e s
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L O C A L E S