JYI, for two saxophones (2021)

MATEO SERVIÁN SFORZA

JÝI Para dos saxofones (versión para contraltos)

Obra ganadora del Concurso de composición y estreno Ibermúsicas 2021

Dedicada al Auros Dúo, con gratitud

Con el apoyo de:

NOTACIÓN •

Los colores empleados en la partitura buscan representar gráficamente las características físicas de la materia sonora, ilustrando los timbres obtenidos a través del uso de diferentes digitaciones alternativas: o La elección del color asignado a cada sonido depende tanto de la fundamental que origina la nota deseada (la longitud de la columna de aire), como de la presencia o ausencia de parciales altas o Cada cambio de digitación implica un cambio de color en la partitura o El color no se emplea con función prescriptiva, sino solamente descriptiva: los cambios de digitación y demás acciones instrumentales se indican detalladamente a lo largo de toda la obra con signos convencionales, o, donde fuese necesario, con aclaraciones entre paréntesis.

NOTATION •

Observaciones para los intérpretes:

The colors used in the score aim to graphically represent the physical characteristics of sounding matter, illustrating the obtained timbres obtained through the use of so-called “alternative” fingerings: o The choice of the color assigned to each sound depends both on the fundamental from which the desired pitch is obtained (i.e., the length of the air column), both on the presence or absence of high partials o Each fingering change implies the use of a different color in the score o Color is not used with a prescriptive function, but only with a descriptive one: all fingering changes and other instrumental actions are carefully indicated throughout the piece with conventional signs, or, when necessary, with explanatory notes inside parentheses.

Remarks for players:

•

En algunos casos, ciertos cambios de digitación pueden causar modificaciones microtonales con respecto a la altura escrita (aproximadamente 1/8 de tono); sin embargo, dichas modificaciones no se escriben en la partitura para evitar sobrecargarla ulteriormente o Los intérpretes no deben intentar “corregir” las modificaciones microtonales causadas por los cambios de digitaciones; la embocadura debe favorecer la plena expresión sonora del timbre de cada digitación, y no el mantenimiento de una altura fija

•

In certain cases, some fingering changes can potentially cause microtonal deviations (approximately 1/8 of a tone); however, such microtonal modifications are not always written in the score so as not to furtherly saturate it with information o Players should not try to “correct” the microtonal detunings caused by the fingering changes; the embouchure must favor the full expression of the characteristic timbre of each fingering, and not the preservation of a fixed pitch

•

Algunas digitaciones muy “cerradas” obstruyen el flujo del aire de forma muy marcada y por lo tanto causan una disminución del volumen sonoro percibido; en estos casos, la indicación de dinámica corresponde a la intensidad del soplo del aire y no al volumen general resultante

•

Some very “closed” fingerings obstruct the flow of air in a very marked way and therefore cause a lowering of the perceived volume of sound; in such cases, the indicated dynamic corresponds to the intensity of the air blown by the players and not to the general resulting volume

•

La partitura debe imprimirse en hojas tamaño A3

•

The score must be printed in A3-size pages

Lento ( = 44)

I

   





Ta

Ta

  II   



  I   







  II     Ta

   I   

  II   



Ta

/











Ta



3













Ta

Ta

legatissimo!

6





(8)

 

 



Ta





legatissimo!

 

 (8)



 

Bb C

5



Ta



Ta





 







Bb



       ))))    )))))))))))))))))))))))) ))))))))))))    )))))))))))))       

Ta









   

3



(slap)

violento!

 Eb



/

Eb

legato, sin volver a articular

Bb

Eb









  ))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))) pulsátil pero estable



  3



  



Bb



8

Bb











 

B

Bb

C

legato





C# C

Bb

Ta

8

C



3





(bajar la mandíbula para hacer emerger el la y así crear batimientos con el si )







8

 

 

 



(batimientos entre las notas del multifónico)

6

 

 Ta



p

gliss.

Ta



 

Bb

   

gliss.

C







p

B

12



 



Bb



 



Ta

Ta

legato, sin volver a articular



7



3





    )))))))))))))))))))) 



C

           ))))))) )))))))      )))))  ))))))))) Eb

(batimientos entre las notas del multifónico)

B

C

  I        18

C



  II   

Ta

gliss.



   p

   I   23

 



C



 

(presionar gradualmente el portavoz para ir agregando el Mi2 al Mi1)

  

gliss.





 









5

8



C



          C# Eb

3

(slap)

 3

3

3

segue







3



Bb

C

C#

/

Eb

C#

/

8

/

C

5

(presionar gradualmente el portavoz para ir agregando el Mi2 al Mi1)

     8

p

     ))))))))))))))))))))

Bb

3





Poco più mosso

C

3



 

pulsátil pero estable

( = 52)

(muy delicado, con poca articulación de la lengua; casi un "staccato de aire")





(bajar la mandíbula para hacer emerger el la y así crear batimientos con el si )



poco accel.

staccato





 



C

     )))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))    Bb

("silbido" sobreagudo obtenido aumentando ligeramente la presion de los labios sobre la caña)

C# C

Bb

C

 



    )))))))))  (8)

p





 

  I   

2

 





Bb



8

29

  II   

/

3

(8)

 II   

     ))) 8

C#





   

3



3

3



staccato

3

3



3

 

C1



3

 (C#) (C)

/

C#

     C



/

Eb

3



segue

(muy delicado, con poca articulación de la lengua; casi un "staccato de aire")

C3





3



("silbido" sobreagudo obtenido aumentando ligeramente la presion de los labios sobre la caña)



 

         C

3



segue

/

C#

3

3





(Eb)



gliss.



 

 

 I    34



  II     



C#

 3 I    38



3

 II       I   

C# C

/

43

  II   





C# Eb

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/

/

Eb

/

/

3

3

3

/



C#

C#

/

C#

/

C

Eb

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3

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8



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      

(Eb)

gliss.



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

3

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C

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3

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

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C#

/

/

3

  3

3

C#

/

C#

Eb

3

3

C# C





B

C#

/

(C)

/

C#

Eb

3

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3



C#

/

3

/

C#

/

C

3

3

3



C1

 

C

3



B C

/



C#

/ 3

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/

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C#

3



3

C

violento!

  



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Eb

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   

/



/

3

C

Bb

C# C

 

3

   /

/







C# C

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Eb



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/



C

 

B

C

C# (C)



C

3







C

  

B





/

C#

5

/

B

C3



/

B

/



C

3

C1

   I   

p

p

/

/

C3

48



  II   

3

3

3

3



(C)



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52

5

 

3



3

C#

/

 

3



gliss.



 C

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5

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

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









Ta

))))))))))))))))



  3

3

3

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5







Ta





p

  





  





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



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C





enérgico

C#



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C#

/

B

C



(C)

3



Eb





C#

             )))))))))))))))))))))))))))  

   II           4



Bb

Bb

Largo

  I   

  

gliss.

8

p

C

  II    56

3

violento!

  ))))))))))))))))) I   

( = 48)

          

/

Tc

5

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  



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calmandosi



legato



 

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Ta

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

3

3

3

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

 



Bb

Eb

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 





   C#

/





C#

(B)

 I      61

B



3    II     



  I   









Bb



   II   

 II   

)



  



 





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

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

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3

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7

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

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

C#



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/

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

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 

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

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

B



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

/

B

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

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3

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C3

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  

B

(la embocadura tiende ligeramente hacia el Mib2 para producir batimientos con el Mib1; los batimientos se aceleran a medida que la embocadura va asumiendo la posición del Mib2)









C#

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

8



(la embocadura tiende ligeramente hacia el Mib2 para producir batimientos con el Mib1; los batimientos se aceleran a medida que la embocadura va asumiendo la posición del Mib2)

)







  ) )

6

(acelerar gradualmente el tremolo; los números indican la cantidad de repeticiones del modelo)







)

/

B

73

)



 

   ))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))

67

 I  



 



C#

3



B

      

(Eb)

gliss.



5



8

    I      

  

78

  II      

B

C#



  



C#

(Eb)

gliss.

      

/

   3

)

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 

 ))) ) ) ) )

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   I   90





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 

3

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



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8

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

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

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C

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

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

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  

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Bb



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            )))))))) )))))))))) ))))))))))) )))))))) ))))))))))  )))))))))))))))  )))))))))    

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

8

pulsátil pero siempre estable, fijo

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





p

Ta

Molto più mosso ( = 84-90)

 ))))))))))))))))))))))  I  



101

 II  



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

Eb

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C#

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Ta



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  



Eb







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C#





/

(legato)

3





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3

C#

/



 

/

5

  



B

Bb

C#

 

 

  

C



Ta

3





Ta

 

gliss.



C

Eb

3

3

3

sempre legato







C

  

     



Bb

Eb



C

  

  

Bb





Bb

Ta

Ta

Eb

inquieto e intenso

(de embocadura)

gliss.

      

   ()  

C

(8)

107



Bb

C





3



B

C



Bb

Bb

Ta

Eb

Eb



sempre legato





Bb

Ta

Eb





Bb



Ta



Bb

7

  I   

  II      I    118

 





  Ta



8

Bb



C





Ta

Eb





        ))))))) )))))))))) ))))     ))     







(gliss. de embocadura)



C

Bb

B

5

/

 



6



(acelerar gradualmente el tremolo; los números indican la cantidad de repeticiones del modelo)



 

Bb

3

  



Ta

Eb



Bb

Eb

3

 

Bb





Eb

   

B

  

C

Calmo

 

  

B



 

(pasar gradualmente de un sonido de aire sin altura definida, "tonlos", al Fa♯)







8



8





C#

5

5

(legato)



/







  

     /





/

)

)

)

)

) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) )))))))))))))))))))))))))



 B



C#

5



6







7

8



8

 



 

C1

( = 52) C

8



(p)

Bb



Bb

Ta



C









7

(slap y sostener)



  II   

Eb

Bb

Ta

   II    123

Bb

Ta

Eb

C

Ta

  I   

   

Bb

113



 

B /

B

  



 

       

 

       B

C





  

gliss. de embocadura



    

B /

C# Eb

C /

C3



(staccato)



    

C1

130

I

p

C3

5



   II   





 

  I   



gliss.





3



3

  II   

3



139

B

(B)





/

3

3











Bb

3

Ta





   

B



/

 





C#

)

)

) ) ) ) ) ) ) ) )))))))))









Bb

     



 

  

  



3



 Ta



3

3

3







Bb

Eb

 

 )))) ) ) ) ) ) ))))





3



 

Bb

p

C3

3



3







3





3

Eb



   

3

Ta

C



3

   C3

3

3

)))))))))))))))







C3



(pasar gradualmente de un sonido de aire sin altura definida, "tonlos", al Mi♭)



3

              ))))))))))))))     ))))))))))))))))) 

  

/

  

Eb

 



  I    



(B)

B



134

  II   

5

5







C1

p

















 

 9