MARÍA FERNANDA TEJADA- PORTAFOLIO HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA I

HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA I

DOCENTE: MARÍA DE LA PALOMA CARCEDO

sección: 424

MARÍA FERNANDA TEJADA 20203694 FACULTAD DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA

CARRERA DE ARQUITECTURA- ÁREA DE DISEÑO ARQUITECTÓNICO

CICLO: 2021-01

TABLA DE CONTENIDOS

01

Primera Actividad CG2, CG3, CG4 pg. 01

03

02

Segunda Actividad CG2, CG3, CG4 pg. 09

Tercera Actividad CG2, CG3, CG4 pg. 19

04

Cuarta Activid CG2, CG3, CG pg. 24

dad G4

05

07

Quinta Actividad CG2, CG3, CG4 pg. 32

06

Sexta Actividad CG2, CG3, CG4 pg. 42

Información Adicional pg. 50

PRIMERA ACTIVIDAD

1

EGIPTO

OBJETIVO: El objetivo de este trabajo fue aprender a analizar y comentar de manera arquitectónica los diferentes tipos de arquitectura que podían encontrarse en Egipto, utilizando diversas herramientas gráficas como esquemas, dibujos, etc.

ENCARGO; El trabajo consistió en realizar un dibujo esquemático del conjunto de GIZEH en donde aparezcan los diferentes monumentos arquitectónicos que lo conforman.

A su vez, tuvimos que explicar de manera gráfica sus diferencias constructivas y dibujar las plantas de las ciudades.

El trabajo lo realicé con mis compañeras Vera Lucía y Milagros Bolaños.

Las Pirámides de Gizeh Según Millan (2021) es el conjunto monumental mas antiguo, las tres pirámides corresponden a distintos faraones estos son, Keops, Kefrén y Micerinos utilizados para los funerales de estos; sin embargo, para los egipcios el morir significaba el inicio de una vida nueva.

PARTE 1

01. Pirámide de Kefren la parte superior de hay un revestimiento de piedra caliza, lo que genera que se deslumbre esa pirámide

05

01

04

05 03

07

05

02

02. Templo del valle utilizada como entrada al complejo funerario y estaba unido al templo funerario 03. El uso del las mastabas consistía principalmente para enterrar a los nobles o a las esposas de os faraones.

04

04. Los cementerios eran utilizados como tumba para las personas con menor estatus que la familia del faraón.

02

06

Figura 1 Dibujo adaptado por Milagros Bolaños Fuente: Amigos del Antiguo Egipto Link:http://amigosdelantiguoegipto.com/?p=78

06. El embarcadero se encontraba al inicio y su uso principal era como entrada al templo del valle.

07. Pirámide de Keops, tiene aspecto de laberinto con la finalidad de proteger los cuerpos y los ricos ajuares

05. Ubicado al lado occidental se encuentran los templos funerarios. utilizados para las ofrendas y al culto del difunto.

EGIPTO PARTE 1.2 Explicar si estas construcciones se siguieron haciendo o se descontinuaron en otro periodos.

Según Pereira (2012) en el Imperio Antiguo las pirámides eran entendidas como forma arquitectónica perfecta, con razones sociales y no arquitectónicas lo que genera que en el Imperio Nuevo se deje su construcción y se prefiera los templos funerarios enterrados o incrustados en las laderas montañosas.

Es decir, que las pirámides son reemplazadas en el Imperio Nuevo por templos subterráneos o hipogeos, como los del Valle de los Reyes y Valle de las Reinas; así como los speos de Ramses II.

Figura 2. Valle de las reinas en Luxor Fuente Wikipedia Media

Figura 3. Templo de Ramsés II, en Abú Simbel.

Fuente Wikipedia Media

PARTE 2

Diferencias constructivas Según Pereira (2012), Egipto resulta un laboratorio estable e impermeable que desarrolla una civilización propia, un laboratorio que reduce su complejidad en las dimensiones arquitectónicas espacio-temporales, admitiendo solo la linealidad como dimensión urbana y la superficie como dimensión arquitectónica, y eludiendo la temporalidad.

Hipogeo de Nefertari Está ubicado en el Valle de las reinas en el Alto Egipto, Tebas. Su función es funeraria solo para personas importantes del Imperio. La construcción se encuentra en una de las zonas relacionadas con la diosa Hathor, Según National Geographic(2015), se excavaban en el interior de este útero para facilitar el renacimiento de los difuntos.

Figura 2. Valle de las reinas en Luxor Fuente Wikipedia Media

Speo de de Ramsés II Los speos son construcciones subterráneas con fin funerario, a diferencia de los Hipogeos, este cuenta con esculturas en alto relieve de tamaño monumental en la entrada. Su fachada tiene un ancho de 38 metros. Y se ubicado en el lado Oeste del Rio Nilo.

Figura 3. Templo de Ramsés II, en Abú Simbel.

Fuente Wikipedia Media

Templo para los dioses: Templo Karnak Fue uno de los centros religiosos más influyentes y se encuentra situado en la orilla este del Rio Nilo, en la ciudad de Tebas.

Además, en su construcción participaron más de 30 faraones y cuenta con una gran variedad de torres, portones, capillas, columnas, etc.

Figura 4.Templo de Karnak. Tebas, Egipto Fuente National Geographic

Templo funerario Medinet Habu: Templo de Ramsés III Este templo está ubicado al oeste de Luxor y es mayormente conocido por los relieves que describen el advenimiento y todo el periodo de reinado de Ramsés III. Uno de los aspectos más llamativos de este templo es el gran portal en la parte principal y el color, debido a que están bastante conservados.

Figura 5: Templo de Ramsés III. Luxor, Egipto Fuente: National Geographic

EGIPTO

Materialidad

Figura 6. Hipogeo de Nefertari.

Fuente: National Geographic

La tumba de Nefertari tiene como principal material la roca, puesto que es una excavación en la montaña. Los diferentes tipos eran la piedra utilizados en la época eran caliza, arenisca y granito. Es por la materialidad de la estructura que fue encontrada en buen estado, con las pinturas, columnas, entre otras partes. Y por todo en conjunto es denominada como la tumba más bella de Egipto.

El speo de Ramsés II fue construido/tallado en piedra. Las estatuas que se observan en la figura 3 de Ramsés II y en la figura 7 fueron tallados en roca caliza. Gran parte de la construcción ha sido encontrado en buen estado a comparación de otras hechas en adobe o madera.

Figura 7. Templo de Ramsés II Fuente: Wikipedia Media

Se emplearon algunos materiales como: sillares (piedra labrada en forma de parelelepípedo) granito rosado y posiblemente adobe para ciertas edificaciones auxiliares. Además, los obeliscos cuentan con relieves de jeroglíficos y acaban en una píramide que se cree que es oro o piedra blanca caliza.

Figura 8.Templo de Karnak. Tebas, Egipto

Fuente National Geographic

La construcción de este templo, principalmente a todos los muros, columnas y la fortaleza que lo rodea fue hecho a base de muros de ladrillo de adobe. Además, lada uno de estos cuenta con relieves y símbolos desde lo más alto hasta lo más bajo de la edificación.

Figura 9: Templo funerario Medinet Habu, Egipto Fuente: Memphis

Forma

Figura 10. Hipogeo de Nefertari.

Fuente: Anthropologies

El hipogeo de Nefertari es una excavación que consiste en 2 niveles que están conectados por 18 escalones como se observa en la Figura 10. En el primer nivel se encuentra el anexo y la antecámara, y en el segundo nivel se encontraba el sarcófago con sus respectivas ofrendas. La construcción no tiene ingreso, ni salida una vez sellado y ocultado para impedir que los saqueadores puedan ingresar.

Según Pereira (2012), "La axialidad es el concepto característico y fundamental de la arquitectura egipcia. Además, la axialidad no se desliga de la simetría". Ambos conceptos se puede ver en la figura 11, la manera en como la excavación con las esculturas exteriores parecen estar cortadas en el punto medio y a la vez como le sigue una secuencia de afuera hacia adentro.

Figura 11. Templo de Ramsés II Fuente: National Geographic

Sus construcción fue bastante ortogonal y se utilizaron las líneas verticales como la principal forma de organización. Lo vertical hacía referencia a la idea infinita o sin límites y lo horizontal iba más ligado a lo intelectual o racional debido con su cercanía a la tierra.

Figura 12. TEMPLO AMON RA- KARNAK Fuente: Historia de Egipto

Figura 13.

Fuente: Memphis

Su diseño y forma es muy parecido al templo de Ramsés II. Por otro lado, todo el templo esta rodeado por una gran fortaleza cubierta de símbolos y escrituras en relieve. Lo que más llama la atención es la forma de la puerta del este, está diseñada para que parezca mucho más grande debido a que la dimensión de las ventanas y entrantes se redujeron y se estrechó la calzada, produciendo un ëngaño óptico

EGIPTO

Referentes Alonso Pereira, J.R (2012). Introducción a la Historia de la Arquitectura: De los orígenes al S. XX. Estudios Universitarios de Arquitectura N° 8. Prólogo, Pedro Navascués; edición Jorge Sainz. Editorial Reverté. Barcelona.

Historia National Geographic. (2016, 22 junio). Historia National Geographic. historia.nationalgeographic.com.es. https://historia.nationalgeographic.com.es/a/tumba-reina-nefertari_9678 Kostof, S. (1988).La arquitectura del antiguo Egipto. En: Historia de la Arquitectura. pp. 121-158.Tomo I . Madrid: Alianza. Código Biblioteca U. Lima: 720.9 K77 Millan, M. (2021, 2 mayo). Las Pirámides de Gizeh. La Cámara del Arte. https://www.lacamaradelarte.com/2016/04/las-piramides-de-gizeh.html

SEGUNDA ACTIVIDAD

GRECIA

2

OBJETIVO: El objetivo de este trabajo fue aprender a criticar, analizar y comentar los edificios situados en el ágora y comprender sus distintas funciones, elementos constructivos, etc.

ENCARGO; PARTE 1 Consiste en realizar 3 dibujos de monumentos arquitectónicos que se encuentren en el Ágora con una descripción de cada uno.

PARTE 2 Consiste en dibujar y criticar 3 edificios que se encuentren en un santuario que no se encuentren en el Ágora.

El trabajo lo realicé con mis compañeras Vera Lucía y Milagros Bolaños.

PARTE 1:

Monumentos arquitectónicos ubicados en el Ágora BOULUTERIÓN DE MILETO

Frontón Gradería

Columnas corintias

Gradería corintias

Santuario/ tumba Cámara del Consejo

Entrada Figura 1. Bouleuterion del Ágora de Mileto Fuente: Elaboración propia

Patio

GRECIA

UBICACIÓN: Ágora de Mileto(Antigua ciudad de Grecia) PERIODO HISTORICO-ARTISTICO: Helenista MATERIALIDAD: Por la época y los restos que se ha recuperado es que se sabe que fue construido y tallado en piedra y mármol.

Figura 2: Bouleuterion del Ágora de Mileto Fuente: Oxford Classical Dictionary

USO/FUNCIÓN: Según Roth (2007), "Se construyeron varios tipos de sala cubierta para acomodar a pequeños grupos de gente. El bouleuterion, o sala para las reuniones de la boulé o Consejo de los Ancianos de la polis, fue uno de ellos.

Reuniones de personajes del estado, como mandatarios de la época. Su uso era administrativo COMENTARIO: La construcción de la Figura 1 (Bouleuterion del Ágora) es considerada un monumento arquitectónico por las características que presenta en las diferentes partes de la entrada y patio, como el frontón, las columnas o la decoración de la tumba/santuario en el centro del patio. En la Figura 2, se observa que la entrada se asemeja a los templos próstilos por las 4 columnas en frente.

Además, se aprecia una serie de columnas adosadas en el exterior de la mampostería de la cámara del consejo, o también llamado pseudoperipteros.

Según Kostof (1988), "La entrada, el patio y la atención prestada al diseño de las superficies exteriores de la cámara del consejo constituyen una muestra de tratamiento decorativo y monumental helenístico de los espacios públicos, así como los edificios elegidos para embellecer estos espacios."

STTOA DE ATTALOS

Figura 3. Stoa, Ágora de Atenas Fuente: Elaboración propia

UBICACIÓN: Ágora de Atenas, Grecia PERIODO HISTORICO-ARTISTICO: Helenístico MATERIALIDAD: Piedra USO/FUNCIÓN: Según ASCSA (2021), el uso o funcionalidad de la Stoa de Attalo era principalmente de carácter comercial y social. Aquí se reunían los habitantes de las ciudades mediterráneas, pero a veces también abarcaban funciones comerciales, en donde se encontraban puestos de comercio.

COMENTARIO: Esta construcción es bastante imponente por la formalidad de su arquitectura y la combinación de los distintos órdenes utilizados en esta misma. El dórico y jónico.

Uno de los aspectos que más resaltan en esta Stoa o en toda la construcción en general, fueron sus columnas, puesto a que por fuera, debido a su funcionalidad, era un espacio bastante abierto y no estaba delimitado por muros, solo habían muchas columnas alineadas con bastante detalle. Según ACSA (2021) "Las pasarelas con columnas proporcionan luz y aire fresco a literalmente miles de personas, mientras las protegen del intenso sol del verano o del viento y la lluvia del invierno”

GRECIA THOLOS

Figura 4. Tholos Fuente: Elaboración propia

UBICACIÓN: Ágora de Atenas PERIODO HISTORICO-ARTISTICO: 470 a. C MATERIALIDAD: Piedra caliza y adobe. Etecho estaba recubierto con tejas de terracota y de bronce en la parte central.

USO/FUNCIÓN: "Podría estar relacionada con el culto a las divinidades como los templos tradicionales. Si bien es cierto que la forma circular se asocia desde el neolítico con los monumentos funerarios, en la cultura Griega su construcción cayó en desuso durante la época arcaica y no fue de nuevo utilizado hasta el siglo IV en Delfos" (Fernández, 2014) COMENTARIO: Es edificación bastante novedosa para la época debido a que en todas las construcciones analizadas anteriormente, lo que más resaltaban eran sus columnas según el tipo de orden griego, en cambio esta era total mente circular e inclusive su techo estaba recubierto con tejas, algo que hasta hoy en día se puede observar en algunas casas.

PARTE 2:

Monumentos arquitectónicos ubicados fuera del Ágora PALESTRA DEL OLIMPIO

Figura 5: Palestra griega Fuente: Elaboración propia

Figura 6: Palestra griega Fuente: Wikimedia Commons

UBICACIÓN: Santuario de Olimpia, Grecia PERIODO HISTORICO-ARTISTICO: Arcaico-Clásico MATERIALIDAD: Piedra USO/FUNCIÓN: Se usaba para entrenamientos de cuerpo a cuerpo de los atletas que iban a los juegos olímpicos COMENTARIO: La construcción como se muestra en la Figura 5 presenta a lo largo del patio y en las entradas una serie de columnas dóricas, que corresponden de cierta forma a le época en la que fue construido. La Palestra de Olimpia cumple un rol importante en el Santuario porque forma parte de los espacios como se muestra en la Figura 6, donde los atletas se preparan y compiten en los deportes cuerpo a cuerpo en los famosos "Juegos Olimpicos". La trascendencia de este espacio cumple un rol fundamental hasta el siglo XXI, donde se sigue usando este tipo de construcciones para distintas actividades.

GRECIA F I L I P E O

UBICACIÓN: Santuario de Zeus, Olimpia

Figura 7. Filipeo, Olimpia.

Fuente: Elaboración Propia

PERIODO HISTORICO-ARTISTICO: Clásico MATERIALIDAD: Barro cocido, además en su interior se ubicaban las estatuas de Filipo, Alejandro Magno, Olimpia, etc. hechas a base de oro y marfil.

USO/FUNCIÓN: Es una especia de templo circular que fue construida para rendir culto u homenaje al Rey Filipo II tras su victoria en la batalle de Queronea (338a.C) COMENTARIO: Esta construcción es una de mis favoritas de todo el Santuario de Zeus. Es bastante detallada y eso es uno de los rasgos más característicos de toda la cultura griega en general, sobre todo en las vigas, columnas, pedestales y el camino empedrado como pequeños peldaños de escaleras alrededor de toda su plataforma circular.

Diferencias constructivas arquitectura dentro del Ágora

en

BOULEUTERION DE MILETO Su ubicación es la ciudad de Mileto, en la costa occidental de Asia (Egeo) y fue construido en la época helenística, es por ello que sus materiales son la piedra y el mármol. Su función era pública y la cámara de consejo servía como sitio de reunión entre personajes que tuvieran algún tipo de imponencia. En el caso del Figura 10: Bouleuterion de Mileto Fuente:De Matthias Holländer (Wikimedia Commons)

Bouleuterion de Mileto, este cuenta con una parte cerrada(la cámara de consejos) y una abierta (el patio central). Su aforo no era menor de 600 personas, debido a las dimensiones con las que contaba, aunque solo se ha conservado las graderías y parte de las columnas.

STOA DE ATALO Esta construcción es

principalmente un pórtico que

pertenece al periodo helenístico. Su uso y formadimensión tienen una estrecha relación debido a que, como su función era principalmente de carácter social y comercial y era un lugar bastante concurrido, tenía que ser una construcción abierta y que abarcara una gran

Figura 11. Stoa de Atalo Fuente: Wikipedia.org

dimensión para que todas las necesidades puedan satisfacerse.

Originalmente su fachada era de color rojo y azul .

Además cuenta con 45 columnas, dóricas (columnas de gran anchura y comienzan desde el pedestal) en la parte inferior y jónicas en la parte superior.(columna en donde su cornisa está ornamentada)

THOLOS

Figura 12: Tholos de Ágora Fuente: ASCSA

Según ACSA (2021) “El Tholos era reconocible por su forma redonda”. Además, fue uno de los centros religiosos más influyentes y se encuentra situado en la orilla este del Rio Nilo, en la ciudad de Tebas. Además, en su construcción participaron más de 30 faraones y cuenta con una gran variedad de torres, portones, capillas, columnas, etc.

Algo que llama mucho la atención es el recubrimiento del techo a base de tejas y el gran portón marrón, además de su forma circular que no era muy común para la época.

la

GRECIA

Diferencias constructivas arquitectura fuera del Ágora

en

la

PALESTRA DEL OLIMPIA Está ubicado en el Santuario de Olimpia. El complejo deportivo es ortogonal , sus columnas pertenecen al orden dórico. Su atractivo es la serie de columnas y era usado en los importantes juegos Olímpicos de la época. Aunque se parece al gimnasio de Olimpia, su diferencia está en las dimensiones que tienen, siendo la palestra de menor tamaño. El material que predomina en la construcción de la Figura 12, es la piedra, Figura 13: Palestra de Olimpia Fuente Urbipedia.org

pero no se niega que puede haber tenido partes de adobe por la época en la que fue construido.

FILIPEO, OLIMPIA Es un monumento de forma circular en donde sus columnas pertenecían al orden jónico. Es diferente a la mayoría de las construcciones griegas ortogonales, sin embargo comparte algunas similitudes con el orden dórico (utilizado en la Stoa de

Figura 14. Filipeo, Olimpia Fuente: wikipedia.org

Átalo) lo más resaltante aquí es su capitel, por sus llamativas volutas y su cornisa ornamentada. Cabe resaltar que fue uno de los primeros monumentos que no le rendían culto a un dios, sino a un humano.

TESORO DÓRICO DE DELFOS Esta construcción está ubicada en Delfos. Es un edificio pequeño y presenta una forma ortogonal con columnas de orden dórico. Además, se encuentra o parte desde in podio y en su misma fachada se encuentran bastantes detalles con relieves. Por otro lado, la construcción en conjunto tiene un parecido a los templos "en anta" que consiste en 2 columnas en el frontis, siendo todo lo demás cerrado. Su principal función es representar alguna poli en este caso Atenas en Delfos.

TERCERA ACTIVIDAD

URBANISMO ROMANO Y GRIEGO

3

OBJETIVO: El objetivo de este trabajo fue aprender a analizar de manera arquitectónica las ciudades romanas y griegas para así comprender mejor su evolución principalmente en sus elementos constructivos y su forma organizar la ciudad.

ENCARGO; PARTE 1 Consiste en realizar dibujar un esquema de una ciudad griega y una ciudad romana, luego criticarlos.

PARTE 2 Criticar y analizar 3 edificios que se encuentren en la ciudad idealizada que se ha creado.

El trabajo lo realicé con mis compañeras Vera Lucía y Milagros Bolaños.

PARTE 1: CIUDAD GRIEGA

ZONAS 1,3,4 2 7 5.6 3, 4

7

ZONA PÚBLICA ZONA RELIGIOSA ZONA COMERCIAL ZONAS HABITACIONALES ZONA DE OCIO

ÁGORA

5

ESPACIOS 1. ÁGORA 2. TEMPLO 3. ESTADIO 4. TEATRO 5. VIVIENDAS VILLA 6. VIVIENDAS MENOS IMPORTANTES 7. PUERTO

CONSTRUCCIONES PÚBLICA-OCIO

5

2

1

TEATRO GRIEGO

7 ESTADIO

3

6 4

TEMPLO

Figura 1: Ciudad Idealizada griega Fuente: Elaboración propia

UBICACIÓN GEOGRÁFICA: Esta ciudad idealizada esta ubicada en Asia menor, al sur de la ciudad de Pérgamo. La topografía presenta una parte plana por estar cerca de la costa y a su vez tiene un relieve en el lado opuesto del puerto.

PERIODO HISTÓRICO-ARTÍSTICO Periodo Helenístico, Siglo IV ANÁLISIS Esta ciudad fue creada en base al plano de ortogonalidad de Hipodamo y se encuentra ubicada en el periodo helenístico(siglo IV, después de la restauración de la ciudad de Mileto) ya que en el periodo clásico las ciudades eran desordenadas y no tenían un plan de creación. Según Kostof (1988), las ciudades planificadas no fueron pensadas solamente para mantener un orden, sino también para crear una jerarquización que es notable en las construcciones y el ágora es una de ellas. Luego, se crearon las diferentes zonas importantes como la religiosa (el templo griego), La zona comercial(el puerto), las zonas de ocio (el estadio, el teatro), entre otras. En la zonas habitacionales se reconocen 2 tipos de vivienda, las de mayor dimensión cerca del ágora y en los alrededores de la ciudad que son conocidas como villas griegas que cuentan con 1 o 2 patios según su tamaño.

URBANISMO ROMANO Y GRIEGO

CIUDAD ROMANA MURALLA

ZONAS DE OCIOÁREA PÚBLICA

CALLES IMPORTANTES

FORO ROMANO

DECUMANUS CARDO

COLISEO ROMANO

ESPACIOS VIDA PRIVADAZONAS DE VIVIENDA

BASÍLICA ROMANA

DOMUS: VIVIENDAS ROMANAS DE 1 O 2 PISOS. SON LAS MÁS CONOCIDAS

TEATRO ROMANO

TERMA ROMANA INÍNSULA: SON VARIAS VIVIENDAS IDÉNTICAS SUPERPUESTAS. BIBLIOTECA ROMANA

Figura 2: Ciudad idealizada romana Fuente: Elaboración propia

UBICACIÓN GEOGRÁFICA: Esta ciudad idealizada esta ubicada en Italia. La topografía se encuentra cerca de una colina que ocasiona diversos desniveles en el terreno.

PERIODO HISTÓRICO-ARTÍSTICO Roma Imperial- Siglo V Esta ciudad fue creada en base al plano reticular de la ciudad de Timgad y Éfeso, y se encuentra ubicada en el periodo histórico de Roma Imperial del siglo V. Ante todo, es importante mencionar que las ciudades del Imperio Romano son herederas de las helenísticas, ya que toman todos sus refinamientos técnicos (alcantarillado, baños, pavimentos, mercados) y posteriormente le agregaron otros principios urbanos propiamente de ellos.

Según Ching F.DK, Mark M y Vikramaditya (2011) Empezaron con una traza regular y a su vez, a delimitar la ciudad con murallas, teniendo puertas en cada lado, y concluyendo que el principal módulo urbano eran las calles, a diferencia de los griegos que consideraron que fue la vivienda.

PARTE 2: CONSTRUCCIONES EN LA CIUDAD

TEATRO ROMANO Santuario de culto imperial

1

Media cavea Summa cavea

Poedría Ima cavea

3 2

Orchestra

Jardín

PARTES

Cámara de culto imperial

Letrinos públicos

Escenario Orquesta circular Cávea o graderio

2 3 1

Figura 4: Planta semicircular Fuente: elaboración propia

MATERIALIDAD Según un estudio (Materiales del teatro romano de Mérida, 2018). El teatro esta hecho de hormigón y sillares de granito, y columnas decorativas hechas de marmol

SISTEMA CONSTRUCCTIVO Abovedada

USO DEL EDIFICIO Tenía la finalidad de servir para la interpretación de actos teatrales

ÁREAS La pendiente de la gradería (cavea) se lograba por un sistema radial de bóvedas de hormigón , apoyadas estas sobre pilares de piedra dispuestos radialmente, entre los cuales se disponían las escaleras y rampas que conducían a los distintos sectores de asientos. Los romanos con una orchestra (orquesta) semicircular llana para uso del coro. La escena estaba cerrada por detrás por una pared adornada con decoraciones.

SOPORTE Según Alonso Pereira (2012) Los laterales del graderio se apoyan por bóvedas y arcadas. Las columnas también funcionan como soporte en el teatro ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS Arco de medio punto

URBANISMO ROMANO Y GRIEGO BASILICA ROMANA ÁREAS El interior de la basílica se forma por una monumental nave central y dos laterales mas bajas, cuya desnivelación sirve para iluminar el interior.

Además, según Damasco (2020) separada por imponentes columnas de granito de las naves mas pequeñas que la rodean; estas naves menores estaban divididas entre sí por filas de columnas de mármol. En los lados más estrechos del edificio se abrían dos grandes exedras semicirculares LEYENDA NAVE CENTRAL EXEDRAS SEMICIRCULAR

Figura 3: Planta rectangular Fuente. elaboración propia

Según Alonso Pereira (2012)

SISTEMA CONSTRUCCTIVO Abovedada USO DEL EDIFICIO Este edificio no tenía funciones religiosas administración del comercio y la justicia MATERIALIDAD Estructura hecha por hormigón y ladrillo Columnas hechas de mármol (función decorativa) ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS Muro, grueso y resistente Columnas SOPORTE Arco de medio punto

sino

que

estaba

dedicado

a

la

ANFITEATRO ROMANO LEYENDA ARENA CAVEDA

Figura 5: Planta Ovalada Fuente: Elaboración propia

Según Alonso Pereira (2012) TIPOLOGÍA Arena e Hipogeo Caveda Fachada Velario

SISTEMA CONSTRUCCTIVO Abovedada ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS Arco de medio punto

USO DEL EDIFICIO Utilizado para combates, luchas y espectáculos. El espectáculo debe realizarse en la zona de arena ÁREAS Constaba de Arena, que era el lugar donde se realizaba los espectáculos. Cavea o graderío, desde donde los espectadores contemplan el espectáculo desde cualquier ángul. Cabe recalcar que en las primeras filas existían asientos y palcos reservados para la familia imperial y personajes importantes. Hipogeo era una compleja red de corredores con estancias para dar servicio al espectáculo y alojar gladiadores y fieras.

MATERIALIDAD Se construyó de ladrillo y hormigón, y recubierto por placas de mármol y travertino y decorado con estatuas

URBANISMO ROMANO Y GRIEGO Referencias Alonso Pereira, José Ramón (2012) Arquitectura y edilicia romana. En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 8, pp. 69-81. Editorial Reverté. Barcelon Damasco, A. (2020, 17 octubre).

Foro Trajano - Ficha, Fotos y WikiArquitectura. https://es.wikiarquitectura.com/edificio/foro-trajano/

Planos.

El Imperio Romano En: Una Historia Universal de la Arquitectura: un análisis cronológico comparado a través de las culturas. vol 1. pp. 188203 Ed. Gustavo Gili, SL. Barcelona.

Kostof, S. (1988).Polis y Acropolis. En: Historia de la Arquitectura. Cap. 7 pp.

241-280. Tomo I Madrid: Alianza.

La ciudad romana. En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 9, pp, 83-90. Editorial Reverté. Barcelona Materiales del teatro romano de Mérida. (2018, 16 abril). Mineralesdb. https://mineralesdb.blogspot.com/2018/04/materiales-del-teatro-romano-demerida.html Norberg-Schulz, Christian (1999). Arquitectura Occidental. Editorial Gustavo Gili.

Barcelona.

CUARTA ACTIVIDAD

PALEOCRISTINA Y BIZANTINA

4

OBJETIVO: El objetivo de este trabajo fue aprender a analizar los elementos y sistemas arquitectónicos de las iglesias paleocristianas y bizantinas y ampliar nuestra visión cómo arquitectos, ya que las Iglesias comenzaron a formar un importante rol en las sociedades y por cada periodo, sus construcciones variaban.

ENCARGO; Para este trabajo tuvimos que dibujar y criticar una iglesia o basílica paleocristiana (Oriente o de Occidente) y otra bizantina. En ambos casos deben analizarlas desde el punto del análisis formal de la arquitectura con su respectivo comentario

El trabajo lo realicé con mis compañeras Vera Lucía y Milagros Bolaños.

Basílica Paleocristiana SAN PEDRO Análisis Formal: vamos analizarla planta de la basílica paleocristiana de San Pedro del Vaticano, según Roth (2007). Figura 1

E

1

2

Uso del edificio: Responde a las distintas necesidades del culto cristiano Roth(2007).

Materialidad: Se utilizaron ladrillos, mampostería, madera y mármol Morante y Ruiz(1997) Partes de la basílica. Roth (2007)

Abside Zona mas sagrada donde estaba el altar y delante de el esta el presbiterio.

Prótesis (1) Para guardar los vasos sagrados Diaconum (2) Para guardar los libros y ornamentos 1 Nave central 4 Naves laterales 2 donde se ponian los hombres y 2 para las mujeres Se situaban los fieles Nartex Se ubicaban los fieles que no estaban bautizados Atrio Aporticado Utilizada para Figura 1: Dibujo de la planta longitudinal paleocristiana de San Pedro del Vaticano, Roma.

Fuente: Wikimedia commons.

Diagramación: realizada por el grupo

encuentros

de

la

comunidad, con un pozo para purificarse Babtiesterio Se usaba para bautizar a las personas

PALEOCRISTIANO Y BIZANTINO

E

Figura 2: Basílica paleocristiana de San Pedro, Roma.

Fuente: Universidad de Navarra Diagramación: realizada por el grupo

Partes: Clerestorio

Naves laterales

Torre campanario

Nave de crucero

Entrada

Altar

Nartex

Fuente

Nave central

Atrio

Sistema Constructivo: Los soportes principales de la basílica son las columnas ligeras. Según Morante y Ruiz (1997), la elección de este tipo de soporte es a causa de tener una cubierta un poco pesada en la construcción. Además, como se observa en la Figura 2, los arcos son de medio punto peraltados en el nártex.

Sobre la cubierta, se puede teorizar debido a los materiales comúnmente usados en esa época que es de armadura de madera y que es adintelado por las referencias exteriores e interiores que muestra la Figura 2.

PALEOCRISTIANO Y BIZANTINO

COMENTARIO La basílica de San Pedro fue construida según Roth (2007) en la colina Vaticana, en una zona que había sido un circo romano. Se construyó entre los años 319 y 322 culminándose en el 390.

Según Roth (2007) es una basílica de una escala grande, su nave tenía 92 m de largo con una anchura de 65.9 m en total ello debido a que en las fiestas religiosas debían acomodar a gran cantidad de muchedumbre; y su planta tenía forma de "T" o planta basilical o longitudinal. Asimismo, la basílica derivaba de las basílicas que se encuentran en los foros romanos tanto republicanos como las basílicas Aemilia ,Julia y Magencio como imperiales como la basílica Ulpia; sin embargo, su función se dirigió al culto cristiano. Además, se realizaron algunas modificaciones, pues se le añadió un atrio rodeado de galerías con columnas y la entrada a este era mediante una puerta monumental Por otro lado, la basílica paleocristiana según Morante y Ruiz (1997) sería el inicio de toda arquitectura cristiana occidental. Formada en esta caso de 5 naves separadas por columnas, sobre ellas se colocan los dinteles y arcos; entre el transepto y nave central se ubica un arco de triunfo. En general, estos edificios suelen ser adintelados, excepto en el ábside, tienen espacios internos desarrollados y cuidados que suelen contrastar con la sencillez del exterior.

Iglesia Bizantina SANTA SOFIA Análisis Formal: Vamos analizarla planta de la iglesia bizantina llamada Santa Sofía, según Roth (2007). Figura 3 Tipología arquitectónica: Central y axial a la vez, ya que el cuadrado interior se prolonga a lo largo del eje principal, en forma de dos profundos ábsides semicirculares.

Figura 4: Dibujo de la planta de la iglesia bizantina Santa Sofía.

Fuente: Libro Entender la arquitectura- Roth.

Diagramación: realizada por el grupo

Nave longitudinal Cúpula media Cúpula central Pilares Ábside Éxedra

Sistema Constructivo: Estructura de doble cáscara que por fuera tenía planta cuadrada; ocho robustos pilares, situados en los vértices de un octógono, apoyaban la cúpula central.

Uso-Función: Es considerada un monumento que rememora toda la tradición de la antigüedad de la época y la victoria de Justiniano.

Cúpula Central Media Cúpula

Pechinas

Abside Atrio Pilares

Figura 5: Dibujo de la sección longitudinal de la iglesia bizantina Santa Sofía.

Fuente: Libro Entender la arquitectura- Roth.

Materialidad: Las grandes pechinas de la cúpula de medida transversal, fueron decorados con mosaicos sobre un fondo oro, mientras que la parte inferior fue revestida por altos zócalos de diversos mármoles de colores –blancos, verdes, azules o negros.

PALEOCRISTIANO Y BIZANTINO

COMENTARIO La iglesia de Santa Sofía es una edificación bizantina construida por Justiniano I. Según, Ching F.D.K., Mark M. Jarzombek y Vikramaditya Prakash (2011) Esta basílica fue considerada uno de los monumentos arquitectónicos más icónicos de la cristiandad y del arte bizantino. Debido a su función religiosa, parte de sus sistema constructivo guarda relación con la religión, como por ejemplo, su planta en cruz griega (Figura3) y la cúpula central (Figura 4). Según, Roth, L. M. (2007) Para los bizantinos la forma del cubo rematado por una cúpula representaba la imagen del cosmos regido por Dios: la Tierra cubierta por la cúpula del Cielo.

El exterior de la iglesia da a conocer la función y probablemente la época en la fue construido, pero su interior brinda más información sobre su historia con una simbología variada. Roth, L. M. (2007) menciona que el interior está inundado de una luz misteriosa procedente de centenares de ventanas que se refleja en los mosaicos y en los mármoles de las paredes.

Por otro lado, es importante saber que esta es la tercera vez que la iglesia se construye debido a que las dos anteriores sufrieron daños. Según, Ching F.D.K., Mark M. Jarzombek y Vikramaditya Prakash (2011) No se tiene suficiente información sobre los antecedentes de esta basílica. La primera construida originalmente por Constantino fue incendiada, por lo que se reconstruyó. Y nuevamente, el edificio sufrió daños debido a una represión de los enemigos políticos de Niké.

Referencias Alonso Pereira, José Ramón (2012) Arquitectura y edilicia romana. En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 8, pp. 69-81. Editorial Reverté. Barcelon Ching F.D.K., Mark M. Jarzombek y Vikramaditya Prakash (2011) La Era de Justiniano En: Una Historia Universal de la Arquitectura: un análisis cronológico comparado a través de las culturas. vol 1. pp. 260-267. Ed. Gustavo Gili, SL. Barcelona.

El Imperio Romano En: Una Historia Universal de la Arquitectura: un análisis cronológico comparado a través de las culturas. vol 1. pp. 188203 Ed. Gustavo Gili, SL. Barcelona.

Kostof, S. (1988).Polis y Acropolis. En: Historia de la Arquitectura. Cap. 7 pp. 241-280. Tomo I Madrid: Alianza.

Leland M. Roth (2007) Entender la arquitectura sus elementos, historia y significado. Cap. 13 pp 256-280 La ciudad romana. En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 9, pp, 8390. Editorial Reverté. Barcelona Morante López, F. y Ana María Ruiz Zapata (1997) Análisis y Comentario de la Obra de Arte Arte: estudio de obras de pintura, arquitectura y escultura. Capítulos: Paleocristiano y Bizantino. Editorial Edinumen. Madrid. España.

Norberg-Schulz, Christian (1999). Arquitectura Occidental. Editorial Gustavo Gili. Barcelona.

QUINTA ACTIVIDAD

5

URBANISMO ISLÁMICO Y OCCIDENTAL MEDIEVAL

OBJETIVO: El objetivo de esta actividad fue aprender a analizar y reconocer las diferencias arquitectónicas que pueden tener las ciudades a pesar de estar en un mismo periodo en la historia: La época medieval.

ENCARGO; ARTE 1 Dibujar y critica dos ciudades medievales idealizadas. Una de las ciudades idealizada debe ser de fundación cristiana en Europa y otra de fundación islámica.

PARTE 2 Realizar un análisis formal con dibujos y poner encima de cada dibujo que es cada cosa.

PARTE 3 En el comentario deben explicar en qué momento histórico se fueron desarrollando ambas ciudades y el urbanismo y todo aquello que hayan leído de las lecturas dadas en el Aula Virtual y otras académicas

El trabajo lo realicé con mis compañeras Vera Lucía y Milagros Bolaños.

CIUDAD DE FUNDACIÓN ISLÁMICA IDEALIZADA

6

5

3

4

1

2

Figura 1: Ciudad Idealizada islámica Fuente: Elaboración propia. referencia ciudad de Córdoba

UBICACIÓN GEOGRÁFICA: Esta ciudad idealizada está ubicada en la península Ibérica, en Granada España. La topografía es colinada debido a que la ciudad islámica se encuentra bajo muchas invasiones.

PERIODO HISTÓRICO-ARTÍSTICO Siglo XIV

CONSTRUCCIONES 1 Arravales

4

Mezquita viernes(la importante ciudad)

2 Entrada con arco de

5

Baños

6

Alcazaba para los sultanes o califas

del más de la

herradura apuntado

3 Zoco

URBANISMO ISLAMICO Y OCCIDENTAL MEDIEVAL CONSTRUCCONES UBICADAS EN LA CIUDAD ISLÁMICA La Alhambra Es una construcción percibida como muralla con algunas torres y puertas.

fortaleza

Baños

Torres

Salas

por

una

Análisis formal: Sistema constructivo: Esta edificación está compuesta por una gran numerosa cantidad de columnas y arcos.

Las columnas poseen fustes cilíndricos decorados en la parte superior de manera sencilla en donde predominan las geometrías de lineas horizontales sobre las verticales.

Figura 2: Alhambra Fuente: Ching et al.

Diagramación: Realizada por el grupo

Patios

delimitada

Galerías Oratorios

Materialidad: Los materiales empleados en esta edificación son variados: 1.Paredes: Algunas hechos de hormigón y 1 otras de ladrillo 2. Muros exteriores: Estucados y pintados.

3. Columnas: Solo algunas están hechas a base de mármol.

3

Figura 3: La Alhambra vista interior Fuente: elaboración propia

Decoración: Resaltan los motivos geométricos en la Alhambra. Principalmente predominan los cuadrados y otras formas rectangulares. Además, la ornamentación bidimensional es visible en la azulejería.

Uso: El uso de esta edificación es variada y se da en base a sus tres grandes patios: - Mexuar: Tribunal real en donde el sultán administra justicia.

- Diwán: Ambiente familiar para el sultán y su familia.

- Harim: Núcleo de residencia privada del sultán.

La Mezquita Es una construcción percibida como fortaleza delimitada por una muralla con algunas torres y puertas.

Muro de la Qibla

Análisis formal: Sistema constructivo: Esta construcción está compuesta de columnas esbeltas que, apoyadas sobre grandes pilares de forma cuadrada. Sobre ellos sobresalen estos arcos de medio punto que sirven como base a un muro en cuyo interior está el tejado.

Uso: Su función está netamente ligado a lo religioso. Es un lugar de oratoria a Alá. Aquí, para el musulmán lo sagrado no es el edificio, es la dirección de oración, la línea virtual que lo une con La Meca.

Mirahb

Oratorio o Haram

Patio o Sahn

Alminar

Figura 4: Mezquita Fuente: Elaboración propia Diagramación: Realizada por el grupo

Materialidad: (1) Se emplearon diversos materiales como: Piedra y ladrillo, además también se utilizó mármol en las columnas (2), en la qibla y el mihrab.

(4)

(3)

Decoración: (3)Colores vivaces y cálidos. Resaltan los patrones geométricos, mosaicos de estilo bizantino con inscripciones árabes.

En algunos casos predominaba la decoración epigráfica de trazos rectos(cúfico) o cursivos (nesjíes).

(2) (1)

Figura 5: Interior de mezquita Fuente: Elaboración propia

URBANISMO ISLAMICO Y OCCIDENTAL MEDIEVAL

COMENTARIO Las ciudades islámicas en ciertos lugares de la Península Ibérica nacieron de la necesidad de protección, es por ello que se encuentra entre murallas y en una geografía accidental para que sea más difícil algún tipo de emboscada. La ciudad idealizada se remonta al siglo XIV, cuando los cristianos aún luchaban por expulsar al Islam de la Península Ibérica. Sin embargo, según Ching, et al(2011) A pesar de las persecuciones de los cristianos, ellos respetaron en algunos casos la cultura islámica y conservaron muchos de sus edificios con mínimas modificaciones. Y un ejemplo es el palacio de Alambra que fue posteriormente modificado por el rey Carlos V. Por todo lo mencionado, se debe tener en cuenta que la arquitectura islámica tiene como base un conjunto de diferentes culturas previas.

No obstante, según Alonso Pereira (2012), "El Islam posee una voluntad dominadora de carácter casi totalitario que, unida a una voluntad integrada, encuentra en la medina su modo de expresión propio" La organización en las ciudades islámicas es precaria, a comparación de la romana que todo es ortogonal y tiene un propósito exacto.

Estas ciudades crecen en desorden debido al contexto que experimentan (huir, esconderse, crecer poco a poco). Aunque, las murallas de alguna manera crean una jerarquización entre lo más importante en lo más alto como el Alhambra, palacio, fortaleza (que debe ser resguardado), al inicio o en la primera muralla están solo las casas. Y en el medio espacios como la mezquita, los baños, entre otros.

CIUDAD DE FUNDACIÓN CRISTIANA IDEALIZADA

3

3 5

2

4

5

1 3

Plazas

Ingresos

5

Muralla

4

Figura 6: Ciudad Idealizada cristiana Fuente: Elaboración propia, Referencia Historia dibujada de la arquitectura, Bill Risebero

UBICACIÓN GEOGRÁFICA: Esta ciudad idealizada Francia, Paris.

esta

ubicada

en

PERIODO HISTÓRICO-ARTÍSTICO Siglo XIII

CONSTRUCCIONES 1 Catedral

3 Casas

de los obispos

OBSERVACIONES DE LA CIUDAD Ciudad amurallada Trazado urbano irregular Plano radiocéntrico (2)

(1)

2 Iglesia

4 Ayuntamiento

Figura 5: Interior de mezquita 5 Viviendas de Fuente: Elaboración propia

comerciantes importantes

URBANISMO ISLAMICO Y OCCIDENTAL MEDIEVAL CONSTRUCCONES UBICADAS EN LA CIUDAD CRISTIANA Iglesia Absidiolos

Crucería

Nave Naves Central Laterales

Ábside Figura 7: Planta de la iglesia Fuente: Entender la arquitectura (Roth,2007)

Torres

Transepto Deambulatorío

Análisis formal: Sistema constructivo: Abovedado Es una planta basilical, las bóvedas de crucería transmitían todo el peso del techo a las largas columnas y a los contrafuertes, arcos apuntados.

Según Roth(2007), una de las innovaciones de esta Iglesia fue la creación de un gran rosetón entre las dos torres, para iluminar la antigua nave de la iglesia, que sería el primero de los que tanto iban a distinguir posteriormente a las iglesias góticas Uso: Funerario especial para los reyes de Francia. Según, Roth(2007) Desde el siglo VII, l o s Mr eayt ee rsi af lriadnacdo: s y f r a n c e s e s f u e r o n e n t e r r a d o s e n l a a b a d í a d e S a i n t D e n i s .

Los materiales empleados edificación son variados: -Muros: Piedra de silleria -Rosetones: Vidrio -Esculturas: Piedra.

en

esta

Decoración: Lo más resaltante en la arquitectura gótica son los rosetones que presentan una gran cantidad de colores. Además, de las esculturas. Según Roth (2007), Las catedrales góticas estaban prácticamente cubierta de arriba a abajo de representaciones escultóricas de la biblia.

Bóvedas de crucería

Triforio Arco apuntado Columna

Nave central Figura 8: Interior de la iglesia Fuente: Wikipedia.org

Catedral Este edificio es cruciforme, tiene tres naves, además como se observa en la figura 6 tiene un gran crucero en el eje longitudinal, pertenece a un estilo gótico clásico de la primera mitad del siglo XIII pues presenta bóvedas oblongas, planta concentrada.

Nave Central Naves Laterales Contrafuertes

Figura 7: Planta de Catedral Fuente: Análisis y comentario de la obra de arte (Morante y Ruis,1997)

Materialidad: El material empleado según Morante y Ruiz (1997) en esta edificación es principalmente piedra.

Soporte Los soportes se evidencian en la figura tanto en el interior como en el exterior del edificio, consisten en pilares. En el exterior utilizan como soporte según Morante y Ruiz (1997) sólidos estribos o contrafuertes y arbotantes, con pináculos en los puntos de unión de ambos.

Decoración Este edificio tiene elementos escultóricos como los relieves que se encuentran en los capiteles de las comunas adosadas

Pináculo Bóvedas de crucería Arbotante Contrafuerte Triforio

Arco apuntado Ventanal Columna Nave Lateral Nave central Figura 9: Alzado de la Catedral Fuente: Análisis y comentario de la obra de arte (Morante y Ruis,1997)

URBANISMO ISLAMICO Y OCCIDENTAL MEDIEVAL

COMENTARIO Esta ciudad medieval de fundación cristiana fue creada y es perteneciente al periodo gótico, ya que según Alonso Pereyra (2012) la ciudad cristiana sufrió una serie de cambios y permanencias a lo largo de la Edad Media, en un largo proceso que va desde el Paleocristiano al Gótico tardÍo, motivo por el cual decidimos analizar este último periodo.

Además, este tipo de arquitectura tuvo un énfasis diferente al románico, periodo en donde se enfocaban en la vida del más allá. Aquí se representó una actitud más positiva ante la vida y el presente.

Aunque según Roth(2007) esto resultaba paradójico debido a que esta aceptación nueva de la vida seguía enfatizando una arquitectura que aspiraba al cielo.

Esto en la arquitectura gótica fue más notoria en los logros arquitectónicos que alcanzaron las Iglesias o Catedrales, debido a que el centro de la conducta humana seguía siendo la vida religiosa en donde re rompió el esquema de la predominancia de los muros y fueron remplazados por membranas de vidrio de colores que representaban escenas de las Sagradas Escrituras.

REFERENCIAS Alonso Pereira, José Ramón (2012) El Medievo. En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 10, pp.

93-100. Editorial Reverté. Barcelona Alonso Pereira, José Ramón (2012) La cabaña cristiana. En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 11. pp. 102-109 Editorial Reverté. Barcelona

Ching F.D.K., Mark M. Jarzombek y Vikramaditya Prakash (2011) El sultanato Nazarí. En: Una Historia Universal de la Arquitectura: un análisis cronológico comparado a través de las culturas. vol 1. pp. 409411 Morante López, F. y Ana María Ruiz Zapata (1997) Análisis y Comentario de la Obra de Arte: estudio de obras de pintura, arquitectura y escultura. Editorial Edinumen. Madrid. España.

SEXTA ACTIVIDAD

ROMÁNICO Y GÓTICO

6

OBJETIVO: El objetivo de esta actividad fue aprender a investigar y analizar la evolución arquitectónica de dos etapas diferentes en la historia por medio de planos, cortes y secciones que con ayuda de las lecturas del aula virtual, nuestro juicio crítico se incrementaría.

ENCARGO; Realizar un análisis de los periodos románico y gótico en base a dos construcciones: Una iglesia románica y una catedral gótica.

Además teníamos que responder unas preguntas en base a las lecturas del aula virtual.

El trabajo lo realicé de manera individual

PERIODO ROMÁNICO: SAINT MICHAEL CHURCH La arquitectura románica dada entre los siglos XI y XII, puede ser considerada una arquitectura de refugio, sumamente imponente, basada en el puro poder de la masa. Según Roth (2014) esto fue debido a que tenía de ser capaz de resistir las periódicas luchas por el poder y también las violentas embestidas procedentes del norte y del este. Uno de los principales elementos resaltantes en este periodo son los arcos de medio punto que antes se acostumbraba a llamar prerrománica y que se convertiría gradualmente en la arquitectura románica, y las torres, que según Norberg-Schulz, Christian (1999) Se generaron la diferenciación e integración de la planta.

Esta combinación de las basilicas paleocristianas con los motivos de la aspiracion al cielo y de la protección divina, fueron representadas por este mismo elemento.

Figura 1: Planta de iglesia San Miguel Fuente: Arquitectura Medieval (Roth 2014) Diagramación: Elaboración propia

Tipología de planta: es una iglesia de planta de cruz latina con doble coro y transepto Espacio Interno: - Nave central: se extiende entre dos cruceros destacados.

- Dos transeptos de igual altura y de brazos con planta cuadrada flanquean los dos cruceros.

- Coros: Tanto al este como al oeste, ambos coros se cierran con la misma altura. Además el ábside evidencia el cruce de los ejes longitudinal y transversal.

Sistema constructivo: - El coro occidental presenta una cripta abovedada.

- Se emplea el ábside no sólo en el testero, sino en los pies de la nave mayor.

- Se emplea madera en la cubierta

ROMÁNICO Y GÓTICO

Figura 2: Sección de Iglesia San Miguel Fuente: Arquitectura Medieval( Roth 2014) Diagramación: Elaboración Propia

Aspectos importantes: - Destaca la pequeñez de sus ventanas de planta baja y el espesor de sus muros, de más de 1,50 metros.

- Destaca la ligereza de sus pies derechos la alternancia de pilares y columnas, - Se emplea el capitel cúbico, rigurosamente germánico y derivado de las estructuras lignarias.

- Destaca la bicromía (rojo y blanco) que es familiar en el arte alemán.

Figura 3: Fachada de Iglesia San Miguel Fuente: Art Apreciation, Saint Michael Church Diagramación: Elaboración propia

PERIODO GÓTICO: CATEDRAL AMIENS La arquitectura gótica, dada entre los siglos XII, XIII, XIV y XV, fue una época de absoluta innovación, gran expresión artística, llena de detalles y gran devoción por parte de la religión católica. De acuerdo con Morante López y Ruiz Zapata (1997) este periodo tuvo un lenguaje más homogéneo que el románico y alcanzó una alta difusión geográfica debido a que el estilo fue aceptado en la mayoría de paises alrededor del mundo. En adición, es importante mencionar que según NorbergSchulz, Christian (1999) el carácter de la iglesia gótica es fundamentalmente nuevo, pero no implica una fractura de la continuidad histórica, esto quiere decir que continuó siguiendo algunas tradiciones románicas.

Figura 4: Planta de la Catedral de Amines Fuente: Morante Zapata Diagramación: Elaboración propia

Análisis formal: Material: El material utilizado fue la piedra, que se trabajó de una manera muy elaborada y eficiente.

Sistema constructivo: - Soportes: Los pilares se encuentran tanto en el interior como en el exterior, pero no se pueden observar a simple vista debido a que se disimulan con los haces de fustes de las columnillas adosadas.

- Arco apuntado: Se pueden encontrar en las arquerías, vanos, y demás. Sus proporciones son esbeltas.

- Bóvedas: Aparecen de forma trapezoidal en la cabecera y en el crucero cubre un gran tramo cuadrado.

ROMÁNICO Y GÓTICO

Algunos relieves se sitúan en los capiteles de las columnas adosadas a los pilares.

El espacio interno: Se establece un equilibrio entre la verticalidad y longitudinalidad.

Verticalidad: La catedral es alta y estrecha y da la sensación de que esto se incrementa debido a que las columnillas de los pilares se alzan del suelo a la bóveda.

Longitudinalidad: Se da hacia la cabecera y conduce al ábside. Su ritmo es acelerado gracias a la estrechez de los pilares.

Luz: La disolución del muro hace que este se vuelva traslúcido y transfigure el espacio. Las vidrieras proporcionan que los ingresos de luz sean distintos dando a entender la idea del "concurso del color" ocasionando que algunos ambientes estén oscurecidos pero cromaticamente matizados.

PREGUNTAS DE LA ACTIVIDAD - ¿Cómo percibe la evolución de la planta longitudinal o basilical durante el periodo románico? (S. XI y XII) y gótico (XII, XIII, XIV y XV).

Personalmente, considero que la tipología de planta perteneciente al periodo románico cambió notoriamente cuando inició el estilo gótico. Pero con esto no quiero decir que hubo un quiebre en la continuidad del estilo románico, sino que este evolucionó. Esto fue debido a varios factores y cambios que hubieron sobre todo en la sociedad, algo que será explicado más adelante. En este caso, yo decidí analizar La iglesia de San Miguel (periodo románico alemán) y la Catedral de Amiens (periodo gótico francés) y siento que su evolución se puede notar con más claridad en los transeptos, naves centrales y recorridos. En la iglesia románica alemana pude notar que la nave central se extiende entre dos cruceros. A su vez también me di cuenta que se emplean dobles transeptos bien marcados totalmente simétricos y de igual altura.

(Roth, L. M. 2007). En cambio, para el periodo gótico, siento que la planta tuvo un centro mucho más marcado debido a su gran verticalidad y esbeltas agujas, y que la nave central se prolongó notoriamente, a comparación de la iglesia la románica, con el fin de alargar los recorridos (Morante López, F y Ana Maria Ruiz Zapata (1997) Por último, hasta las mismas entradas evolucionaron. En comparación a la iglesia románica, en el periodo gótico se crearon puertas de entrada má elaboradas, no sólo en el extremo occidental de la iglesia, sino también en los de los brazos del transepto.

¿Qué transformaciones más significativas encuentra entre los arquitectos del románico y del gótico en cuanto al uso de los elementos constructivos sustentantes y sustentados?

La primera transformación totalmente diferente que encuentro y siento que es de suma importancia y la razón de todo, es el cambio de concepto que estuvo muy ligado al contexto del lugar y pensamiento de la sociedad. En el periodo románico, la arquitectura fue maciza y daba la sensación de ser como una fortaleza debido a que la situación política aún era incierta y habían constantes invasiones. En cambio para el periodo gótico se cambia totalmente el concepto a "Dios es luz" volviendo su arquitectura mucho más transparente (Roth, L. M. 2007). 10 - Muros: El muro románico macizo muy característico en la época fue disolviéndose en el periodo gótico, llegando así a una "Desmaterialización del muro" obtenida no solo por calado, sino también mediante la subdivisión en sentido vertical. (Norberg-Schulz, Christian 1999). - El sistema románico de doble crujía ya no fue necesario, como solución transitoria aparece una bóveda con terceletes que abarca dos crujías (Norberg-Schulz, Christian 1999). - Cambio espacial: El espacio románico estaba organizado ortogonalmente y el espacio gótico, se dividió por nervaduras diagonales y aquí que las unidades espaciales dejaron de ser independientes, logrando una integración total (Roth, L. M. 2007). - Arcos: En el periodo románico se empleó el uso de arcos de medio punto en cambio en el periodo gótico, se basaron en un sistema de tres elementos: arco apuntado, bóveda de crucería y soportes(Roth, L. M. 2007)

ROMÁNICO Y GÓTICO

- ¿Cómo piensa y según comenta Alonso Pereira, que la planta longitudinal cambiaba su forma según las necesidades del culto y de la cantidad de oficiantes? (Alonso Pereira, 2012, p. 108).

Según Alonso Pereira (2012) en la arquitectura occidental, analizando su desarrollo longitudinal marcado por el espacio basilical y absidal, la planta cambiaba su forma según las necesidades del culto y la cantidad de oficiantes en el sentido de que, el transepto iba a ubicarse de maneras diferentes según la funcionalidad simple o compleja que debía cumplirse. Si solo iba a desarrollarse el espacio litúrgico, la exedra ampliada era suficiente para cumplir la función y en consecuencia la cabecera se reducía y el transepto se ubicaría arriba de la planta. Por otro lado, las funciones litúrgicas exigían de mayor espacio debido a la cantidad de oficiantes, la cabecera rebasaría la forma absidal originaria y se prolongaría longitudinalmente. ¿Cómo cree que influyo en la arquitectura el cambio del pensamiento social, político y económico de ambas épocas?

Particularmente siento que la arquitectura es el reflejo de la sociedad y por esta razón siento que su pensamiento político, económico y social están profundamente ligadas a esta. Por eso, el principal aspecto en el que se puede percibir con mayor claridad cómo todos estos pensamientos o cambios influyen en el desarrollo de la arquitectura, es a través del concepto. Si uno analiza no solamente la arquitectura románica, sino también sus antecedentes históricos se darán cuenta que su carácter macizo y de fortaleza tenían una razón de ser. Esto fue debido a que en ese periodo se sufrieron de constantes invasiones y recién la situación política comenzaba a 11 estabilizarse.

Para el periodo gótico, de acuerdo con Roth (2007) se comenzó a desmaterializar el muro en donde destacaron sus hermosos vitrales, esto se debió al cambio de su concepto, el cual fue “Dios es luz” es por esta razón que la arquitectura siempre ira de la mano con lo que la sociedad quiera transmitir REFERENCIAS 1 Alonso Pereira, José Ramón, (2012) La arquitectura cristiana occidental En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 11, pp.107- 109.Editorial Reverté. Barcelona - El románico, primer estilo de Occidente.

En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 12, pp. 111-116. Editorial Reverté.

Barcelona 2 Ching F.D.K., Mark M. Jarzombek y Vikramaditya Prakash (2011) El Imperio carolingio. En: Una Historia Universal de la Arquitectura: un análisis cronológico comparado a través de las culturas. Vol. 1. pp. 311-317. Ed. Gustavo Gili, SL. Barcelona. -La Alemania Otona. En: Una Historia Universal de la Arquitectura: un análisis cronológico comparado a través de las culturas. Vol. 1. pp. 356-358. Ed. Gustavo Gili, SL. Barcelona. -Los Normandos En: Una Historia Universal de la Arquitectura: un análisis cronológico comparado a través de las culturas. Vol. 1. pp. 359-361. Ed. Gustavo Gili, SL. Barcelona. 4 Morante López, F y Ana Maria Ruiz Zapata (1997) Arte Románico En: Análisis y Comentario de la obra de Arte, Tema VIII , pp., 105-113. Ed. Edinumen. Madrid - Arte gótico En: Análisis y Comentario de la obra de Arte, Tema IX , pp., 123- 135. Ed. Edinumen. Madrid 5 Norberg-Schulz, Christian (1999). V La Arquitectura románica. En: Arquitectura Occidental, pp., 77-93 Editorial Gustavo Gili. Barcelona. - La Arquitectura gótica. En: Arquitectura Occidental, pp. 94-113.

Editorial Gustavo Gili. Barcelona. 6 Roth, L. M. (2007). Arquitectura medieval primitiva. El renacimiento carolingio, monasterios medievales y las iglesias romanicas. En: Entender la arquitectura. Sus elementos, historia y significado.

Capitulo 14, pp. 283-309. Barcelona: Gustavo Gili. - Arquitectura gótica. En: Entender la arquitectura. Sus elementos, historia y significado. Capitulo 15, pp., 311-339. Barcelona: Gustavo Gili.

INFORMACIÓN ADICIONAL Comentario del curso Currículum Vitae Información del curso

7

COMENTARIO/OPINIÓN DEL CURSO Definitivamente llevar este curso de Historia y Teoría de la Arquitectura fue mi curso favorito en todo este ciclo universitario. Jamás imaginé que podía aprender tanto a través de las lecturas que se me fueron proporcionadas en el aula virtual para hacer todos estos trabajos.

Por un lado a mi me encantó y se me facilitó este tipo de actividades debido a que siempre me ha gustado la lectura, es por eso que estoy sumamente agradecida con el curso por todos los conocimientos que he ido adquiriendo en todo este proceso y que jamás imaginé obtener.

Gracias a este curso comprendí la importancia que tiene el conocer cómo fue generándose toda esta arquitectura que nosotros conocemos actualmente. Todo tuvo una razón de ser y comenzó desde las primeras civilizaciones y así fueron evolucionando hasta llegar a la actualidad.

Finalmente no solamente me ha gustado muchísimo el curso y estoy agradecida con lo que aprendí, sino que también siento que esto se debe a mi profesora Paloma, con una muy entretenida y dinámica forma de enseñar, ayudandonos con las lecturas y sus presentaciones en la que no solamente nos explicaba los diferentes periodos en la historia, sino que también nos mostraba fotografías tomadas por ella misma en sus viajes, dándonos a conocer sus propias opiniones, etc. Haciéndonos ver la arquitectura desde otra perspectiva.

CURRICULUM VITAE

MARÍA FERNANDA TEJADA GARCIA estu d i a n t e de arquitectura

RECONOCIMIENTOS Certificado de Oratoria Consultores 2018-2020 Certificado Examen FCE2019

EDUCACIÓN Primaria: 2008 - 2014 Colegio Regina Pacis Me considero una persona bastante creativa, optimista y persevante. Además creo que uno de los valores que más rescato sobre mi es la organización, eso me está ayudando bastante en especial en esta carrera. Por otro lado también tengo un alto sentido de compromiso y responsabilidad con los trabajos que se me asignan y cuento con gran capacidad de autoaprendizaje, dispuesta a cumplir mis metas y objetivos.

Siempre trato de buscarle una solución a cualquier problema que se me presente y considero que me adapto fácilmente a cualquier situación o cambio en general.

INTERESES Canto Dibujo y Pintura Música Fotografía Videojuegos Deportes: Tennis

PROGRAMAS

IDIOMAS

Adobe Ilustrator Adobe Photoshop Revit

Español Inglés

Secundaria: 2014 - 2019 Colegio Regina Pacis Pre-grado: 2020 - Actualidad Universidad de Lima

CONTACTO: 20203694@ALOE.ULIMA.EDU.PE

ACTIVIDADES EXTRACURRICULARES Voluntariados

INFORMACIÓN DEL CURSO

NOMBRE DEL CURSO: Orientación Estructural Sección: 424

I. SUMILLA Orientación Estructural, es una asignatura obligatoria Teórico-Práctica, donde se desarrollan criterios básicos y conceptos de estática, considerando su aplicación en diferentes sistemas estructurales para la propuesta del objeto arquitectónico.

II. OBJETIVO GENERAL Comprender criterios materiales y geométricos necesarios para diseñar edificaciones de diferentes tipos, así como formas arquitectónicas complejas, explorando, analizando y proyectando por medio de ensayos de laboratorio, modelos a escala y detalles constructivos, asumiendo una actitud analítica y crítica de la condición estructural arquitectónica en un entorno cooperativo y de trabajo en equipo.

III. OBJETIVOS ESPECIFICOS 1. Identificar conceptos estructurales básicos que permiten al objeto arquitectónico mantener su integridad, explorando, registrando y analizando diversas soluciones estructurales por medio de pruebas e informes de laboratorio, cumpliendo con los trabajos asignados y practicando una conducta asertiva.

2. Analizar criterios físico-materiales y geométricos de proporción de elementos y transmisión de cargas, experimentando, diseñando y graficando soluciones a problemas prácticos y de laboratorio, aceptando sugerencias y asumiendo consecuencias de sus propios actos.

3. Desarrollar soluciones geométrico estructurales para formas arquitectónicas complejas, analizando y produciendo modelos tridimensionales de casos y problemas específicos, mostrando seguridad en sí mismo y aceptando distintos puntos de vista.

4. Comprender y comparar los diferentes sistemas estructurales proyectando, desarrollando y explorando soluciones a partir de propuestas arquitectónicas de proyectos de menor escala, trabajando en equipo y practicando una conducta asertiva.