IDEAS EN TRÁNSITO.
NO CONSTRUIDOS, ENRIQUE NORTEN
TEN ARQUITECTOS
CARTA DE LA EDITORA
Durante más de tres décadas, el trabajo de Enrique Norten ha sido una exploración continua: un diálogo en constante evolución entre forma, función y los paisajes culturales y urbanos en permanente transformación. Su arquitectura resiste lo obvio, siempre en búsqueda de nuevas posibilidades, nuevas visiones y nuevas maneras de relacionarse con el entorno construido.
Recientemente, en un ejercicio profundamente introspectivo, Enrique Norten, de la mano del curador Pedro Gadanho, emprendió un viaje revisionista—una especie de excavación arqueológica a través de su obra. Este proceso no se trató simplemente de mirar hacia atrás, sino de desenterrar las ideas que han dado forma a su arquitectura, revisarlas y estructurar un discurso que aporte claridad y orden a la evolución de su lenguaje arquitectónico. Como las capas de una ciudad descubiertas a través de la excavación, sus diseños revelan una narrativa de transformación, adaptación y un compromiso con la reinvención.
Volver a los orígenes de su práctica permite una comprensión más profunda de cómo se formó y desarrolló su vocabulario arquitectónico. Este análisis retrospectivo no es un punto final, sino una base, una plataforma para el futuro, para el crecimiento y para la evolución continua de la arquitectura como disciplina. A través de este proceso, Norten afirma que la arquitectura nunca es estática; es un campo de oportunidades infinitas, siempre en expansión, siempre cuestionándose, siempre reinventándose.
Editora en Jefe SARAH GORE REEVES
DIRECTORIO
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CENTRO COMERCIAL ACAPULCO
PARQUE LOS OLIVOS
MUSEO DEL NIÑO
MERCADO TEPITO
VISUAL AND PERFORMING ARTS LIBRARY
FREE LIBRARY OF PHILADELPHIA
MUSEO GUGGENHEIM GUADALAJARA
PLAN
IDEAS EN TRÁNSITO.
NO CONSTRUIDOS, ENRIQUE NORTEN
TEN ARQUITECTOS
Esta exposición se centra en el surgimiento y proliferación de ideas que alimentan la relevancia social de la arquitectura, ideas que transitan diferentes proyectos, contextos y épocas. Más que la evolución de las formas o los estilos busca destacar las narrativas arquitectónicas y los conceptos espaciales que, aunque no llegaron a construirse, conservan un potencial utópico para producir un cambio en la forma en la que se concibe el entorno construido.
En sintonía con la nueva línea curatorial del Museo Franz Mayer, enfocada en la arquitectura y el diseño, Ideas en tránsito examina quince proyectos no construidos que el despacho TEN Arquitectos ha concebido a lo largo de treinta y cinco años, tanto en México como en Estados Unidos. Estos permiten revisitar y reconsiderar un sinfín de ideas que, en su momento, fueron innovadoras y hoy son más pertinentes que nunca en la lucha por un entorno más equilibrado. Los conceptos que destacan van desde la integración de la naturaleza en entornos artificiales hasta la interacción con paisajes que requieren preservación, pasando por la reducción de la huella espacial humana y la implementación de medios más eficientes para ahorrar energía y recursos. Estas son las estrategias de diseño urgentes para transformar la arquitectura en una práctica que prevenga y supere el desastre ecológico, en lugar de contribuir a la alteración del medio ambiente.
A lo largo de la historia de la arquitectura, los proyectos que no llegaron a construirse siempre han impulsado el debate sobre los propósitos y alcances de esta disciplina y han alimentado la imaginación con escenarios posibles. Tales proyectos también estimulan una arqueología del deseo, al explorar ideas y estrategias de diseño que pueden contribuir a una arquitectura más acorde con los retos medioambientales actuales.
Pedro Gadanho Curador
CENTRO COMERCIAL ACAPULCO
Nombre de proyecto: Centro Comercial Acapulco
Ubicación: Costera Miguel Alemán, Acapulco, Guerrero
Año de diseño: 1989
Equipo del proyecto: Enrique Norten, Bernardo Gómez-Pimienta.
Cliente: Sergio Romay
Área aproximada: 2,738 m2
Este proyecto temprano de TEN Arquitectos es un ejemplo inspirador de relleno urbano. Esta es una estrategia de construcción para completar la ciudad existente. Se contrapone a la expansión descontrolada de la urbanización en zonas no edificadas, que suele agotar los espacios naturales disponibles o competir con otros usos del suelo. El diseño de este centro comercial da continuidad y realza las complejas geometrías de su entorno, lo que crearía conexiones espaciales y añadiría una cualidad escultórica a la estructura del edificio.
Esta estrategia de diseño reaparecerá sutilmente en proyectos futuros del despacho, desde propuestas culturales en los centros urbanos estadounidenses hasta la Torre Santander en la Ciudad de México. De esta manera, se consolida la idea de densificación urbana como un sello distintivo de sus propuestas arquitectónicas. Los bocetos a mano contribuyen al atractivo del conjunto urbano, pues incorporan la vegetación local, un elemento que aparece constantemente en proyectos posteriores con una función clave de diseño.
MUSEO DEL NIÑO
Nombre del proyecto: Museo del Niño
Ubicación: Bosque de Chapultepec, Ciudad de México
Año de diseño: 1991
Arquitectos: TEN Arquitectos y Alberto Kalach
Equipo del proyecto: Gustavo Espitia, Jorge Flores, Sergio Juárez, Luis Muciño, Roberto Toledo.
Área aproximada: 6,000 m 2
Este ambicioso proyecto planteaba un museo de 6000 m² en el Bosque de Chapultepec, distribuido en varios volúmenes y creando una propuesta lúdica con diversos significados simbólicos.
Basado en el movimiento arquitectónico internacional del deconstructivismo, el Museo se concebía como una colección de fragmentos que fusionaban el patrimonio industrial (representado por la chimenea) y referencias históricas de la arquitectura utópica (representadas por la esfera) con formas contemporáneas y dinámicas. Al igual que el Parc de La Villette, de Bernard Tschumi, construido unos años antes, el proyecto se inspiraba en
la tradición de los pabellones ajardinados y establecía un diálogo entre las formas arquitectónicas más ligeras y las características del paisaje que lo rodeaban.
Al reducir la huella de carbono de una construcción potencialmente contaminante, se disminuirían costos y recursos, al mismo tiempo que se daría protagonismo a elementos al aire libre, como senderos y espacios verdes rediseñados. Como una continuación a las ideas exploradas en el desarrollo del Parque Los Olivos, este proyecto abrió el camino hacia una presencia constante de elementos naturales en las obras de TEN Arquitectos.
MERCADO TEPITO
Nombre del proyecto: Mercado Tepito
Ubicación: Eje 1 Norte, entre Aztecas y González Ortega, Ciudad de México
Año de diseño: 1991
Equipo del proyecto: Enrique Norten, Bernardo Gómez-Pimienta, Gustavo Espitia, Carlos Ruiz de Chávez, Sergio Juárez, Roberto Shienberg, César
Villareal, Luis Montalvo, Rodrigo Laguna.
Cliente: Servicios Metropolitanos, S.A. y Federación de Comerciantes de Tepito, A.C.
Á rea aproximada: 10,000 m 2
Situado en el extremo norte del centro colonial de la Ciudad de México, Tepito fue, durante siglos, un mercado vital para las poblaciones indígenas. Sin embargo, el desarrollo urbano de la década de los setenta lo despojó de su fachada urbana y de su coherencia espacial, lo que provocó la pérdida de su característico ambiente de bazar.
TEN Arquitectos se propuso recuperar el sentido de identidad del mercado, al mismo tiempo que establecía un orden urbano renovado en una zona marcada por la informalidad y el caos. El proyecto se convirtió en uno de los primeros ejemplos de lo que hoy se conoce como reutilización adaptativa, en este caso, aplicado a la revitalización urbana. Con sus puntos de venta, oficinas administrativas, restaurantes y elementos recreativos, esta remodelación destacaba la necesidad de revivir un centro urbano degradado, en lugar de permitir que la expansión urbana siguiera invadiendo terrenos vírgenes.
En su propuesta de densificación y reclasificación urbana, el proyecto sigue recordando que el reciclaje y la reutilización son principios fundamentales para un urbanismo ecológicamente responsable.
VISUAL AND PERFORMING ARTS LIBRARY
Nombre del proyecto: Visual and Performing Arts Library
Ubicación: Brooklyn, Nueva York
Año de diseño: 2002
Equipo de proyecto: Enrique Norten, Bernardo Gómez-Pimienta, Jorge Luis Pérez, Tim Dumbleton, Irina Verona, Christopher Diamond, Alex Miller, Johan van Lierop, Kenta Fukunishi, Sonia Gómez, Hyung Seung Min, Miguel Ríos, Fernanda Chandler, Cristina Keller, Samael Barrios, Marisa Benabib, Andrés Flores, Jennifer Lemasters, Jens Letzel, Luis Enrique Mendoza, Cynthia Morales, Olivia Rojas, Jana Schulz, Elzbieta Szczepanska.
Cliente: Brooklyn Public Library
Esta biblioteca fue concebida como un referente cultural indiscutible que se erigiría en la intersección de tres transitadas avenidas, como pieza central de un distrito cultural en desarrollo en el centro de Brooklyn, Nueva York.
Al igual que en Mercado Tepito, este proyecto contribuyó al debate sobre los tan necesarios procesos de reutilización urbana. No obstante, su diseño destacó también la voluntad de reinventar la naturaleza del espacio público dentro de la arquitectura urbana. Con su planta en forma de V, el edificio integraría una topografía artificial entre sus dos alas, lo que crearía un acceso inclinado a la biblioteca y generaría un espacio híbrido evocador de la naturaleza, que se convertiría en parte de la institución y de la ciudad.
En esta idea, que con el tiempo adoptó diferentes formas en muchos proyectos de TEN Arquitectos, un fragmento de espacio seminatural se convierte en un elemento central para el edificio, incluso en sus fachadas semitransparentes. Junto con el jardín previsto en la azotea, el diseño evoca una integración deseable —pero en aquel entonces frecuentemente olvidada— de los entornos verdes como parte de la concepción arquitectónica.
FREE LIBRARY OF PHILADELPHIA
Nombre del proyecto: Free Library of Philadelphia / Proyecto de Renovación y Expansión de la Biblioteca Central Ubicación: Filadelfia, Pensilvania, Estados Unidos
Año de diseño: 2003
Equipo de proyecto: Enrique Norten, Tim Dumbleton, Daniel Holguín, Michel Hsiung, Dieter Schoellnberger, Luis Villegas, Fernanda Chandler.
Á rea aproximada: 16,000 m 2
MUSEO GUGGENHEIM GUADALAJARA
En la propuesta para un nuevo Museo Guggenheim con sede en Guadalajara, la alteración de la horizontalidad típica de los edificios museísticos aparece como un homenaje al paisaje que lo rodea y, al mismo tiempo, como una metáfora de la urgente necesidad de reducir nuestra huella de carbono en la superficie del planeta.
Al explorar las necesidades funcionales y espaciales de un museo adaptado a un espacio vertical, el edificio se convertiría en un elegante referente translúcido con dos objetivos principales: delimitar el borde de la expansión urbana y destacar o inspirar la contemplación de los paisajes prístinos que lo rodean.
En palabras de los arquitectos, el proyecto es una celebración del encuentro entre las condiciones urbanas y naturales, con un énfasis en preservar la mayor superficie posible del parque natural. De este modo, la arquitectura se presenta no s ó lo como una suma de artefactos construidos, sino también como una integración del carácter natural de su entorno.
Nombre del proyecto: Museo Guggenheim Guadalajara
Ubicación: Barranca de Oblatos, Guadalajara, Jalisco
Año de diseño: 2004
Sistema estructural: Guy Nordenson & Associates
Consultor en Museografía: Julian Zugazagoitia
Á rea aproximada: 25,600 m 2
Equipo de proyecto: Enrique Norten, Tim Dumbleton, Dieter Schoellnberger, Johan van Lierop, Alex Miller, David Campos, Zoë
Small, Sonia Gómez, Miguel Ríos, Mariana Narváez, Jorge López de Obeso, Fausto Alvarado, Daniel Ríos.
Esta propuesta para un complejo teatral en las afueras de Querétaro, compuesto por un auditorio IMAX y un museo infantil, continuó con la exploración de ideas que surgieron, por primera vez, en el proyecto del Museo Guggenheim de Guadalajara.
El edificio fue concebido conceptualmente como una formación geológica que brota del borde de un acantilado. Como resultado de esta metáfora, el volumen fue diseñado como una escultura de roca inspirada en el trabajo de Eduardo Chillida. La construcción en piedra local ofrecería vistas al paisaje contiguo y, al mismo tiempo, establecer ía un principio de organización para los futuros usos de suelo. Como parte del programa, el Teatro era una pieza clave de un plan maestro de carácter ecológico, cuyo objetivo era proteger los últimos ecosistemas semidesérticos amenazados por la urbanización.
En este proyecto, la arquitectura se consideró como facilitadora de un desarrollo más equilibrado, en el que los espacios naturales, que habían escapado a las presiones del crecimiento urbano, serían salvaguardados como parte de un patrimonio cultural más amplio.
PLAN MAESTRO Y CENTRO DE INVESTIGACIÓN Y ESTUDIOS DEL AGUA XOCHIMILCO (CIEAX)
Nombre del proyecto: Plan Maestro y Centro de Investigación y Estudios del Agua Xochimilco (CIEAX)
Ubicación: Xochimilco, Ciudad de México, México
Año de diseño: 2007
Equipo del proyecto: Enrique Norten, Hon Faia, Salvador Arroyo, Victoria Grossi, David Maestres, John Newcomb, Humberto Arreola, Raymundo Pavan, Carmen Hernández, Par Simonson, Orlando Baltazar, Susan Armsby, César Crespo, Jonathan Barraza, Enrique Gómez.
COLLEGE AVENUE CAMPUS, RUTGERS UNIVERSITY
Nombre del proyecto: College Avenue Campus, Rutgers University
Ubicación: New Brunswick, Nueva Jersey
Año de diseño: 2007
Equipo del proyecto: Enrique Norten, Tim Dumbleton, Mark Dwyer, Matthew Uselman, Chia Hua Liu, Mariana Narváez, Christopher Diamond, Hale Everets, Johan van Lierop, Brandon Pace, Sol Camacho, Eliane Le Roux, Miguel Ríos, Evan Chiu, Michael Anisko.
Arquitectura de paisaje: Wallace, Roberts, & Todd, LLC
M/E/P: Arup Engineers
Ingeniería estructural: Guy Nordenson Associates
Botánico y ecologista: Steven Handel
Á rea aproximada: 300,000 m 2 de construcción
TORRE SANTANDER
Nombre del proyecto: Torre Santander
Ubicación: Ciudad de México, México
Año de diseño: 2010
Equipo de proyecto: Enrique Norten, Salvador Arroyo, Virginia Daroca, Ulises Zuñiga, Elsa Ponce, Luis Farfán, Erick Rico, Daniel Ríos, Miguel Ríos, Lenin Cruz, Alejandro Hernández.
MUNET
MUSEO NACIONAL DE ENERGÍA Y TECNOLOGÍA
Nombre del proyecto: MUNET Museo Nacional de Energía y Tecnología
Ubicación: Chapultepec, Ciudad de México, México
Año de diseño: 2015
Á rea aproximada: 38,358 m 2 de proyecto
Equipo de Proyecto: Enrique Norten, Melissa Fukumoto, Carlos Salas, Gabriela Terán, Christian Ortega, Oscar Miranda, Bogdan Stuparu, Dolores Mora, Ernesto Vázquez, Luz Romero, Oscar Ramírez, Miguel Ríos, Vicente Quintero, Lenin Cruz, Francisco López, Cesar Crespo, Nuria Heras, Diego Urbano, Daniel Valdés, Jorge Nava, María Vargas, Edgar Marmolejo, Lizeth Méndez, Raúl Casillas, Humberto Arreola.
MUSEOGRAFÍA
ENRIQUE NORTEN -
y de experimentación.
Imaginado como una estructura de emisiones cero, el Museo sería ejemplo del uso de azoteas verdes, energías renovables, ventilación natural y otras estrategias de construcción sustentable. Con el objetivo de sensibilizar a las generaciones más jóvenes sobre el uso responsable de la energía y los recursos naturales, esta nueva institución también actuaría como una extensión de los bosques circundantes, reforzando la simbiosis necesaria entre la arquitectura y el entorno natural.
CENTRO DE TRANSFERENCIA MODAL (CETRAM) OBSERVATORIO
Nombre del proyecto: Centro de Transferencia Modal (CETRAM)
Observatorio
Ubicación: Ciudad de México, México
Año de diseño: 2015
Equipo de Proyecto: Enrique Norten, Melissa Fukumoto, Bogdan Stuparu, Candelaria Mas, Oscar Ramírez, Oscar Miranda, Lenin Cruz, Christian Ortega, Ernesto Vázquez.
Este centro de interconexión para el tránsito de la zona metropolitana de la Ciudad de México —que integraría terminales de autobuses, una estación de metro y una terminal de tren— fue considerado como algo más que una solución funcional a la densa circulación urbana. Su principal objetivo era la revitalización de los espacios públicos para la comunidad local.
Además de la infraestructura, el comercio y la vivienda, propon ía la incorporación de nuevos espacios verdes, recintos culturales y zonas de encuentro social a gran escala. Ante la necesaria densificación y reclasificación urbana y las demandas multifuncionales de una urbe en constante crecimiento, resalta la importancia de garantizar la presencia de zonas verdes que ofrecieran salud, servicios ecosistémicos e identidad comunitaria dentro de la ciudad.
Una vez más, la arquitectura encuentra aquí su equilibrio ético, entablando un diálogo entre la creación y la conservación de espacios urbanos seminaturales.
Este pequeño centro de estudios y visitantes está situado a orillas de la costa de Guaymas. Su objetivo principal es reunir a los visitantes y a la comunidad científica en torno a los procesos técnicos y naturales que intervienen en el cultivo de perlas.
Para ello, el campus se extendería a lo largo de la topografía costera y se dividiría en siete áreas que albergarían oficinas con salas de juntas, talleres de joyería, almacenes, laboratorios de fotografía, salas destinadas a exposiciones virtuales, tiendas y un pequeño museo.
A escala humana y natural, el conjunto fragmentado, compuesto por diferentes volúmenes, destacaría por su delicada integración en el paisaje. Al adaptarse a la topografía, estos edificios harían alusión a la arquitectura tradicional, terrenal y más cercana al ecosistema del entorno.
El uso de técnicas y materiales de construcción locales permitiría que la arquitectura se integrara de manera modesta en el entorno natural, sugiriendo un retorno a una sensibilidad premodernista, en la que la arquitectura surge de la consideración por los recursos existentes y las condiciones naturales del lugar.
PARQUE SCOP
Nombre del proyecto: Parque SCOP
Ubicación: Ciudad de México
Año de diseño: 2023
Á rea aproximada: 5.44 hectáreas
Arquitecto de Paisaje y Diseño Urbano: Víctor Márquez Arquitectos
Equipo de Proyecto: Enrique Norten, Melissa Fukumoto, Fernando Alanís, Ana Ortíz, Abraham Mena, Eduardo Cruz, Miguel Ríos, Vicente Quintero, Lenin Cruz.
Este parque es la respuesta al reto de recuperar las obras de célebres muralistas mexicanos como Juan O’Gorman, José Chávez Morado y Jorge Best Berganzo, severamente dañadas por el sismo de 2017 en la Ciudad de México. Sin embargo, más allá del rescate del patrimonio cultural, otro objetivo del proyecto era la creación de nuevos espacios públicos verdes para la ciudad.
Dado que la densificación urbana es cada vez más necesaria, las demoliciones de zonas degradadas de la ciudad brindan una oportunidad única para restablecer paisajes seminaturales dentro de la compacta metrópolis. En combinación con instalaciones sociales y culturales, estos recursos medioambientales almacenarían de manera natural las emisiones de carbono, reducirían el efecto de las islas de calor urbanas, proporcionarían servicios ecosistémicos y contribuirían a evitar la pérdida de biodiversidad.
Si bien estos planes estratégicos de demolición podrían convertirse en una parte obligatoria de un diseño urbano adaptado al cambio climático, las propuestas arquitectónicas actuales ya pueden integrar estas ideas como uno de sus principales impulsores creativos y objetivos más importantes.
Por: Juan Herreros
En los estudios de arquitectura con una experiencia dilatada en el tiempo, y muy especialmente en los más prolíficos, hay un archivo que esconde verdaderos tesoros de la especulación, la incertidumbre y el ensayo arriesgado. Son los proyectos no construidos, la mayoría de ellos como resultado de concursos fallidos. Para desgracia de la disciplina, estos proyectos no soportan la competencia del poder de lo construido y no alcanzan la visibilidad que merece su calidad fagocitados por la urgencia de abrir el siguiente expediente o la dificultad para publicarlos sin que se conviertan en la evidencia de una derrota. No obstante, tiene todo el sentido rescatarlos y recorrerlos reconstruyendo a su través una historia paralela a la de los tan presentes proyectos construidos. Enrique Norten y su oficina TEN Arquitectos, con sedes en Ciudad de México y Nueva York, es sin duda un caso paradigmático de este fenómeno. La pronta consagración en su país natal y la apertura de la oficina neoyorquina decretaron que TEN Arquitectos haya tenido la oportunidad de participar durante 35 años en los más importantes concursos y proyectos de gran escala en ambos contextos realimentándose mutuamente de una riqueza de referencias y sistemas de trabajo que les ha convertido en un estudio dual dotado de enorme personalidad.
Las arquitecturas de Enrique Norten, alimentadas de una serie de narrativas de corte metafórico con alto poder comunicativo, muestran un elenco de ideas fuertes, enérgicas y de gran claridad que se presentan subrayadas para permitir leer sus edificios de una vez a pesar de su complejidad. Esta potencia viene acompañada de una atención sensible a lo próximo, al momento en el que la arquitectura toca a las personas y se disuelve para mostrarse amable y acogedora. La primera condición revela la confianza en la capacidad de un solo edificio o complejo para transformar un fragmento amplio de la ciudad, para ser el motor del cambio de su entorno. La segunda nos remite a la arquitectura como inductora de sensibilidades y de sensaciones ligadas al bienestar y la convivencia. La superposición de estas dos ecuaciones aparentemente contrarias trata de llamar la atención sobre las condiciones en las que vivimos, no todas deseables, a las que la arquitectura debe prestar especial atención para reclamar el valor del efecto poderoso de la cultura urbana y de aquello que llamamos vivir juntos.
Y eso es lo que nos revela el material de archivo que sacan a la luz estos quince proyectos que documentan una exploración tan entusiasmada como incansable sobre la necesidad de luchar por un mundo mejor que solo se podrá construir con el concurso de la arquitectura más serena y arriesgada a la vez.
Por: Steven Holl
“Un hombre puede morir, las naciones pueden surgir y caer, pero una idea perdura.” —John F. Kennedy, 1965
En un mundo de bosques incendiados, glaciares derretidos y niveles de los Océanos en ascenso, la urgencia de la poesía y de las ideas es más vital que nunca. Como dijo alguna vez Osip Mandelstam: “La gente necesita la poesía como necesita el pan”.
Las ideas moldean la arquitectura, el arte y la memoria. Octavio Paz, en El laberinto de la soledad , tendió un puente entre la modernidad y el espíritu monumental de los aztecas. Su poema Hablo de la ciudad capturó el pulso psicológico de la vida urbana —ideas filtradas a través del lenguaje y el espacio—. Paz escribió: “La historia es nuestro paisaje… pero el verdadero drama está dentro de nosotros”. Es decir, si bien la historia provee el escenario, son las ideas las que determinan cómo vivimos y cómo respondemos.
Para esta exposición, Ideas en tránsito , he decidido no enfocarme en los proyectos construidos de mi buen amigo Enrique Norten —como la torre que propuso para el Guggenheim de Guadalajara en 2005— sino reflexionar sobre el linaje de inspiraciones mexicanas que han dado forma a la arquitectura de las ideas.
La obra de Norten, que abarca más de tres décadas, ha sido una exploración continua —siempre cuestionando, nunca estática—. Recientemente emprendió una especie de autoexcavación arqueológica, re-visitando su pasado para desenterrar las raíces de su lenguaje arquitectónico. Esta mirada retrospectiva no fue un cierre, sino un comienzo: una forma de trazar el futuro a través de la comprensión de la estructura del pensamiento detrás de la forma.
Como sus amigos Lebbeus Woods y Raimund Abraham —ya fallecidos—, Norten abraza la idea de que la arquitectura puede existir en la mente con la misma fuerza que en lo concreto. Que las visiones no construidas no son fracasos, sino expresiones de creencia. Que pensar —críticamente, creativamente, sin pausa— es el verdadero material de la arquitectura. Lebbeus Woods solía escribir sobre “la realidad de los ideales”. La mayoría de sus propuestas nunca se construyeron (excepto su Light Pavilion , integrado en nuestro proyecto Sliced Porosity Block en Chengdu, China, en 2012). Lebbeus y yo tuvimos muchas conversaciones a lo largo de nuestros 35 años de amistad. Cuando escribía la conclusión de Pamphlet
Architecture #5: The Alphabetical City , Lebbeus me dio su consejo durante una llamada telefónica desde Osaka, Japón, donde estaba trabajando. Coincidimos en la siguiente reflexión de Louis Sullivan: Cuando Sullivan agonizaba sin un centavo en el Hotel Warner de Chicago en 1924, un joven arquitecto se le acercó angustiado: “Señor Sullivan, están a punto de demoler su Teatro Schiller”. Sullivan respondió: “No importa. Si viviera lo suficiente, quizá vería demolidos todos mis edificios… lo único que importa son las ideas”.
COLABORADORES TEN ARQUITECTOS/ MÉXICO - EUA
Agradecemos y celebramos el talento y compromiso de todos quienes han formado parte de nuestro equipo a lo largo de estos 39 años.
Ofrecemos nuestras disculpas por cualquier omisión involuntaria y extendemos nuestro reconocimiento a todos quienes han contribuido a nuestra historia.
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Rodríguez - Sebastian Rodríguez - Sergio Rodríguez - Gabriel Rodríguez - Pedro Rodríguez - Ramiro Rodríguez - Rebeca Rodríguez - Claudia Rojas - Olivia Rojas - Luz Elena Romero - Elizabeth Rosales - Samuel Rosen - Jeffrey Rosenberg - Ben Rosenblum - Nathan Rosilio - Haydee Rovirosa - Alejandro Rubio - Lina Ruelas - Bertha Ruíz - Carlos Ruíz de Chávez - Juan Ruíz - Jeongyeon Ryoo - Mario Sada - Daichi Saito - Masako Saito - Helena Saizar - Carlos Salas - Enrique Salas - Diego Salazar - Jorge Salazar - Brandon Sánchez - Enrique Sánchez - Gerardo Sánchez - Hugo Sánchez - Laura Sánchez - Regina Sánchez-Aedo Adriana Sandoval - Glen Santayana - Luis Santiago - Alicia Saucedo - Sergio Saucedo - Simone SchaberMaya Schali - Andrew Schalk - Sebastian Schimid - Dieter Schoellnberger - Silke Schoer - Evan Schoninger - Jana Schulz - Nadine Schutz - John Secreti - Andrea Segura - Mark Seligson - Cristina Séller - Lucía Sentís - Hyung Seung Min - Michael Shaw - Roberto Sheinberg - Suzumori Shuji - Giovanni Sidari - Rafael Silva - Raúl Silva - Par Simonsson - Rita Sio - Allen Slamic - Zoë Small - Troels Soerensen - Alejandro Solís - Cristina Solís - Irene Soria - Diana Soriono - Jorge Soto - Daniel Splaingard - Andrea Steele - Kyle Steinfeld - Nicole Stern - Bogdan Stuparu - Lisa Su - Eugene Sun - Shuji SuzumoriElzbieta Szszepanska - Joseph Tarr - Shary Tawil - Alejandra Téllez - Juan Carlos Tello - Yi-Ling Teng - Gabriela Terán Alethia Tercero - Alejandra Toledo - Roberto Toledo - Ana Elena Torres - Andre Torres - Andrea Torres - Silvia TorresJordan Trachtenberg - Mónica Trejo - Shai Turner - Sigfrido Ulloa - Ricardo Umansky - Diego Urbano - Isaac Uribe - Matthew Uselman - Daniel Valdes - Carlos Valdéz - David Valencia - Sabine Valenga - Diego Vales - Alberto Valladares - Johan van Lierop - María Vargas - Óscar Vargas - Ernesto Vazquez - Fernando Vázquez - Carolina Velasco - Shakti Velio - Irina Verona - Uyen Vi Ngo - Andrew Vichosky - Gisela Vidalle - Daniel Vigil - Carlos Vilchis - Eduardo Villagómez - Aldo Villareal - César Villareal - Roberto Villareal - Luis Villegas - Amy Vona - Wenke Wagenblast - Ted Wagner - Tina Wallbaum - Tiberio Wallentin - Alex Washburn - Manta Weihermann - Spethanie White - Aisha Whitney- Barbara Wilks - Simon Willet - Victoria Wimer - Melany Wimpee - Sabrina Wirth - Junseung Woo - Alicia Worthington - Rodrigo Wulf - Carlos Yáñez - Mian YeJ. Meejin Yoon - María Carmen Zaballos - Pola Zaga - Fernando Zamora - Isaac Zamora - Mauricio Zapiain - Francisco Zaragoza - Carlos Zedillo - Cheng Zeng - Evelyn Zeng - Ursula Zuelch - Ulises Zúñiga - Victor Zúñiga
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