LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI IR ATRIBUCIJA

Ieva Jedzinskaitė - Kuizinienė LIETU VOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIK ŠT YSTĖS VALDOV Ų RŪMŲ

GOBELENAI 2011−2021 m. įsigytos vertybės, naujai atributuoti kūriniai

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA Treasures acquired in 2011−2021, newly attributed works

LIE T U VOS DIDŽIOSIOS K UNIGA IK ŠT YSTĖS VA LD OV Ų RŪMŲ

GOBELENAI 2011−2021 m. įsigytos vertybės, naujai atributuoti kūriniai

TAPESTRIES OF TH E PA L ACE OF TH E GR A N D DUK ES OF LITHUA NI A Treasures acquired in 2011−2021, newly attributed works

Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmų rinkinių katalogai, III tomas Collection Catalogues of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Volume III

Recenzentės / Reviewers dr. Lijana Šatavičiūtė-Natalevičienė, dr. Ramunė Šmigelskytė-Stukienė Redaktorė / Copy editor Renata Vyšniauskaitė Vertėja į anglų kalbą / English translation Albina Strunga Dizainerė ir maketuotoja / Design and layout Jūratė Šatūnė Leidybos koordinatorė / Publishing coordinator Živilė Mikailienė Nuotraukų autoriai / Photograph credits Vytautas Abramauskas, Mindaugas Kaminskas, Stanisław Michta, John Lee, Isabelle Bideau, Philippe Sébert, Photo@Museum Associates/LACMA Viršelyje / On the cover Gobeleno Diana pasivertęs Jupiteris nueina nuo Kalistonės fragmentas. Nežinomas Bernardo van Orlėjaus aplinkos dailininkas. Apie 1540–1545 m., Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaištystės valdovų rūmai A fragment of the tapestry Jupiter, in the Guise of Diana, Leaves Callisto. Anonymous artist from the circle of Bernard van Orley. Ca 1540–1545, National Museum – Palace of the Grand Dukes of Lithuania © Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, 2022 © Ieva Jedzinskaitė-Kuizinienė, 2022 ISSN 2351-7131 ISBN 978-609-8061-77-2 Leidinio bibliografinė informacija pateikiama Lietuvos integralios bibliotekų informacinės sistemos (LIBIS) portale ibiblioteka.lt Bibliographic information about the publication is available at the Lithuanian Integrated Library Information System (LIBIS) portal ibiblioteka.lt

Ieva Jedzinskaitė-Kuizinienė

LIETU VOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIK ŠT YSTĖS VALDOV Ų RŪMŲ

GOBELENAI 2011−2021 m. įsigytos vertybės, naujai atributuoti kūriniai

TAPESTRIES OF THE PAL ACE OF THE GR A ND DUK ES OF LITHUA NIA Treasures acquired in 2011−2021, newly attributed works

Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai National Museum – Palace of the Grand Dukes of Lithuania Vilnius 2022

T TURINYS

PRATARMĖ 8

TRUMPAI APIE EUROPOS GOBELENŲ ISTORIJĄ. ASMENYBĖS, FAKTAI, AUDINIAI 1 3

APIBENDRINIMAS 9 6

KATALOGAS 1 0 1

I. VALDOVŲ RŪMŲ MUZIEJAUS ĮSIGYTI IR MUZIEJUI PADOVANOTI GOBELENAI 1 0 3

I. 1. Gobelenas DOVYDAS IR BATŠEBA (serija „Dovydo istorija“) 1 0 5

I. 2. Gobelenas ALEKSANDRAS DIDYSIS IR KLEITO NUŽUDYMAS (serija „Aleksandro Didžiojo istorija“) 1 1 1

I. 3. Gobelenas DIANA PASIVERTĘS JUPITERIS NUEINA NUO KALISTONĖS 1 1 7

I. 4. Gobelenas ROMULAS PERDUODA AMULIO GALVĄ NUMITORUI (serija „Romulo ir Remo istorija“) 1 2 3

C

CONTENTS

PREFACE 8

IN BRIEF ABOUT THE HISTORY OF EUROPEAN TAPESTRIES. PERSONALITIES, FACTS, TEXTILES 1 3

IN SUMMARY 9 6

CATALOGUE 1 0 1

I. TAPESTRIES ACQUIRED BY AND GIFTED TO THE NATIONAL MUSEUM – PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA 1 0 3

I. 1. DAVID AND BATHSHEBA ( The Story of David series) 1 0 5

I. 2. ALEXANDER THE GREAT AND THE MURDER OF CLEITUS ( The Story of Alexander series) 1 1 1

I. 3. JUPITER, IN THE GUISE OF DIANA, LEAVES CALLISTO 1 1 7

I. 4. ROMULUS BRINGING THE HEAD OF AMULIUS TO NUMITOR ( The Legend of Romulus and Remus series) 1 2 3

I. 5. GAME PARK 1 3 3

I. 6. GREAT PYRAMID OF GIZA. RHODOPE AND KING PSAMMETICHUS (Seven Wonders of the World series) 1 3 7

I. 5. Gobelenas MEDŽIOKLĖS PARKAS 1 3 3

I. 6. Gobelenas DIDŽIOJI GIZOS PIRAMIDĖ.

RODOPĖ IR KARALIUS PSAMETICHAS (serija „Septyni pasaulio stebuklai“) 1 3 7

Gobelenai SODAI SU OVIDIJAUS FIGŪROMIS 1 4 9

I. 7. Gobelenas SODAS SU VENERA IR ADONIU (serija „Sodai su Ovidijaus figūromis“) 1 5 1

I. 8. Gobelenas SODAS SU TESĖJU IR ARIADNE (serija „Sodai su Ovidijaus figūromis“) 1 5 9

I. 9. GOBELENAS, VAIZDUOJANTIS PERGOLĘ SU VAZOMIS 1 6 5

I. 10. Gobelenas SABINIŲ PAGROBIMAS 1 7 5

II. NAUJA IR PATIKSLINTA VALDOVŲ RŪMŲ MUZIEJAUS GOBELENŲ RINKINIO ATRIBUCIJA 1 7 9

II. 1. Gobelenas SU LIETUVOS DIDŽIOJO KUNIGAIKŠČIO ŽYGIMANTO AUGUSTO JUNGTINIU HERBU (serija „Herbiniai Žygimanto Augusto gobelenai“) 1 8 1

II. 2. VERDIŪRA SU STRUČIU 1 9 3

II. 3. Gobelenas KIAUŠINIUS RYJANTIS DRAKONAS 2 1 3

II. 4. Gobelenas PSICHĖS VESTUVĖS 2 2 3

II. 5. Gobelenas ALARIKAS IR ATSISKYRĖLIS 2 3 3

LITERATŪROS SĄRAŠAS 2 4 4

GARDENS WITH OVID’S FIGURES 1 4 9

I. 7. GARDEN WITH VENUS AND ADONIS (Gardens with Ovid’s Figures series) 1 5 1

I. 8. GARDEN WITH THESEUS AND ARIADNE (Gardens with Ovid’s Figures series) 1 5 9

I. 9. TAPESTRY DEPICTING A PERGOLA AND VASES 1 6 5

I. 10. ABDUCTION OF THE SABINE WOMEN 1 7 5

II. A NEW AND REVISED ATTRIBUTION OF THE TAPESTRIES IN THE NATIONAL MUSEUM – PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA TAPESTRY COLLECTION 1 7 9

II. 1. TAPESTRY WITH THE COMBINED COAT OF ARMS OF GRAND DUKE OF LITHUANIA SIGISMUND AUGUSTUS (from the Armorial tapestries of Sigismund Augustus series) 1 8 1

II. 2. VERDURE WITH AN OSTRICH 1 9 3

II. 3. DRAGON SWALLOWING EGGS (Landscape with Animals series) 2 1 3

II. 4. MARRIAGE OF PSYCHE 2 2 3

II. 5. ALARIC AND THE HERMIT 2 3 3

LITERATURE 2 4 4

PREFACE

PRATARMĖ

T

he Palace of the Grand Dukes of Lithuania is a historical heritage object in Lithuania of exception-

al significance, one which had and continues to hold symbolic meaning in fostering historical memory and

the continuity of statehood. With the museum’s growing international recognition, the spread of informa-

tion about the museum’s activities and its collections both in Lithuania and abroad has become particularly

L

ietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai – išskirtinės reikšmės Lietuvos istorinio pavel-

do objektas, turėjęs ir tebeturintis simbolinę reikšmę

puoselėjant istorinę atmintį ir valstybingumo tęstinumą. Muziejui įgijus tarptautinį pripažinimą, ypač svarbi tapo informacijos apie muziejaus veiklą ir kolekcijas

sklaida tiek Lietuvoje, tiek užsienyje. Vieną svarbiausių vietų muziejaus rinkiniuose užima gobelenai.

Gobelenai Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmuose

Vilniuje minimi tiek XVI, tiek XVII a. Gediminaičių-Jogailaičių ir Vazų dinastijų valdovų rezidavimo laikotarpiu. Vilniaus rūmuose dažniausiai lankėsi ir labiausiai juos puoselėjo Lietuvos didysis kunigaikštis ir Lenkijos

karalius Žygimantas Augustas (1544/1548–1572). Neabejojama, kad Žygimanto Augusto gobelenų kolekcija ne tik dažnai puošė vilnietišką rezidenciją, bet ir čia

buvo užsakyti ankstyviausi kolekcijai priklausantys heraldiniai ir bibliniai gobelenai, o už juos sumokėta iš Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės iždo.

Būtent šio valdovo meninių audinių kolekcija tapo

kelrode žvaigžde siekiant sukurti naują Nacionalinio muziejaus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdo-

vų rūmų gobelenų rinkinį. Naujai suformuota gobelenų kolekcija simboliškai grąžino Vilniaus rūmams buvusią jų reprezentacinę funkciją, pabrėžė istorinių rinkinių vertę, o muziejui leido tapti tarptautiniu mastu svarbiu

istorinių meninių audinių centru. Nauja XVI–XVII a.

gotikos, renesanso, manierizmo ir ankstyvojo baroko stilistiką atspindinčių istorinių gobelenų kolekcija,

important. Tapestries hold one of the most important positions in the museum’s collections.

Tapestries have been mentioned at the Palace of

the Grand Dukes of Lithuania in Vilnius both during

the periods of residence of rulers from the GediminidJagiellon and Vasa dynasties in the 16th and the 17th

centuries. Nevertheless, Grand Duke of Lithuania and King of Poland Sigismund Augustus (1544/1548–1572)

is to be credited as the ruler who resided at the Vilnius palace most frequently and contributed the most to

their aesthetic development. There are no doubts that

it was none other than Sigismund Augustus’ tapestry

collection that not only often adorned the walls at the Vilnius residence, but this was also where the earliest biblical tapestries to feature in his collection were

commissioned, being paid for from the treasury of the Grand Duchy of Lithuania.

It was the artistic textile collection of Sigismund

Augustus that served as a guideline when seeking to create a new tapestry collection for the National Mu-

seum – Palace of the Grand Dukes of Lithuania. The newly formed tapestry collection has symbolically returned to the palace its former representational func-

tion, highlighting the value of the historic collections, and allowing the museum to become an internationally

significant historic artistic textile centre. The new collection of historic tapestries reflecting 16th–17th-century Gothic, Renaissance, Mannerist and Early Baroque

stylistics dedicated to the interiors of the reconstructed Palace of the Grand Dukes of Lithuania in Vilnius,

10

skirta Vilniuje atkurtų Lietuvos didžiųjų kunigaikščių

started being formed in 2004. The search began at an-

jos, Prancūzijos, Belgijos, Vokietijos, Nyderlandų, JAV

Italy, France, Belgium, Germany, the Netherlands, the

rūmų interjerams, pradėta formuoti 2004-aisiais. Italiir kitų šalių antikvariatuose, aukcionuose ir privačiose

kolekcijose buvo ieškoma audinių, savo menine stilistika, tematika, chronologija ir geografine kilme susijusių

su istorine Lietuvos valdovų kolekcija. 2004–2009 m. buvo įsigyti 25 gobelenai. Iš jų istoriškai vertingiausias yra herbinis gobelenas su Lietuvos didžiojo kunigaikščio Žygimanto Augusto jungtiniu herbu, išaustas

1544–1548 m. Flandrijoje. Herbinių ženklų kompozicija gobelene akivaizdžiai liudija, kad šis meninis audinys

užsakytas Žygimanto Augusto kaip Lietuvos didžio-

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

11

jo kunigaikščio ir turėjo puošti jo rezidenciją Vilniuje.

Atskirą atkurtiems Valdovų rūmams įsigytų gobele-

nų grupę sudarė audiniai, nepriklausantys istorinei ko-

lekcijai, bet panašūs stilistiškai, išausti pagal tų pačių

autorių, tokių kaip Michilis I Koksis (Michiel I Coxcie,

tique dealerships, auctions and private collections in United States and elsewhere for tapestries whose artistic stylistics, thematic content, chronology and geographic origins were related to the historic collection

of Lithuania’s rulers. Twenty-five tapestries were acquired in 2004–2009, prior to the palace expositions

being opened to the public. Of them, the most valuable heraldic tapestry in the historic sense is the the textile

with the combined coat of arms of the Grand Duke of Lithuania Sigismund Augustus, woven in 1544–1548 in

Flanders. The composition of heraldic symbols in this tapestry is obvious evidence that this artistic textile

was commissioned by Sigismund Augustus in his role as the Lithuanian grand duke, and that it must have decorated his Vilnius residence.

A separate group of tapestries acquired for the re-

Coxie, 1499–1592) ir Piteris Kukė van Alstas (Pieter

constructed Palace of the Grand Dukes consists of tex-

lesnės Žygimanto Augusto kolekcijos gobelenų repli-

are stylistically similar, woven based on cartoons by the

Coecke van Aelst, 1502–1550), kartonus, taip pat vėkos („Adomo ir Ievos supažindinimas“, „Kaino ir Abelio aukojimas“).

Svarbų įsigytų gobelenų pogrupį formuoja verdiū-

ros. Jos užėmė itin reikšmingą vietą Žygimanto Augusto kolekcijoje.

Iki 2010 m. įsigyti gobelenai buvo pristatyti pir-

mame Valdovų rūmų kolekcijai skirtame leidinyje

„Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmų gobelenai“ (2011 m.).

Naujas mokslinis katalogas yra tęstinis Lietuvos

Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmų leidinys, kuriame pristatoma muziejaus kolekcijos plėtra ir moksliniai tyrimai 2011–2021 m. Per šį laikotarpį muziejaus

tiles that did not belong to the historic collection, but same authors, such as Michiel I Coxcie (Coxie, 1499– 1592) and Pieter Coecke van Aelst (1502–1550), as well

as later replicas of tapestries from Sigismund Augustus’ collection (Introduction of Adam and Eve, The Offering of Cain and Abel).

An important sub-group of the acquired tapestries

are the verdures. They held an especially important place in Sigismund Augustus’ collection.

The tapestries acquired before 2010 were presented

in the first publication dedicated to the Palace of the

Grand Dukes collection, titled Tapestries of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania (2011).

This new scholarly catalogue is a periodical publi-

gobelenų kolekcija pasipildė dešimčia naujų gobelenų

cation released by the National Museum – Palace of

jos šalyse, keliančia ir tarptautinės mokslinės bendruo-

pansion of the museum’s collection and the results

ir tapo svarbiausia gobelenų kolekcija Lietuvoje ir Baltimenės susidomėjimą. Naujai įsigyti gobelenai praplėtė

the Grand Dukes of Lithuania, which presents the exof research conducted in 2011–2021. Over this time,

kolekciją tematiškai: gobelenas „Aleksandras Didysis ir

the museum’s tapestry collection has been enriched

dinių, kuriuose vaizduojamos dorybes, ydas, triumfą ar

portant and the most numerous collection of tapes-

Kleito nužudymas“ priskirtinas vadinamųjų moralité aumirtinas nuodėmes įkūnijančios figūros, grupei.

Kitas audinys priklauso pergolių tipui. Čia dažniau-

siai vaizduojamos įvairiaformėmis kolonomis paremtos

pavėsinės, apvytos vijokliniais augalais ar vynuogėmis,

dažnai su vazomis peizažo fone. Tokie audiniai paplito

Flandrijos audyklose XVI a. viduryje ir buvo populiarūs kone visą šimtmetį. Gobelenas „Didžioji Gizos piramidė. Rodopė ir karalius Psametichas“ (serija „Septyni

with 10 new tapestries and has become the most imtries in Lithuania and the Baltic countries, arousing

the interest of the international scientific community.

The acquired tapestries have broadened the collection in terms of its thematic scope: the tapestry Alexander

the Great and the Murder of Cleitus can be attributed to the so-called moralité textile group, depicting figures embodying the virtues, vices, triumph and deadly sins.

Another textile belongs to the Pergola type. As the

pasaulio stebuklai“), tikėtina, yra vienas iš ankstyves-

name suggests, these mostly depict various types of

tematiškai naujų audinių priskirtini ir „Diana pasiver-

columns, with creeping plants or grapevines winding

nių antros kartos šios populiarios temos audinių. Prie tęs Jupiteris nueina nuo Kalistonės“, sukurtas Bernardo van Orlėjaus (Bernard van Orley, 1487/1491–1541)

aplinkos dailininko, ir „Romulas perduoda Amulio gal-

vą Numitorui“, išaustas žymiose Franso Gebelso (Frans Geubels, 1540–1590) audimo dirbtuvėse.

Net trimis naujais audiniais pasipildė muziejaus

verdiūrų kolekcija, iš kurių dvi porinės vaizduoja sodus pagal Ovidijaus „Metamorfozes“. Kolekciją praturtino kolekcininko ir antikvaro Natano Levio (Nathan Levi) dovana – Prancūzijos audyklų gobelenas „Sabinių pagrobimas“.

Valdovų rūmų muziejaus sukaupta istorinių me-

ninių audinių kolekcija Lietuvos muziejų gobelenų rinkinius, o ir nacionalinio Europos kultūros ir meno

paveldo fondą padidino daugiau nei du kartus, o Lietu-

shades and arbours supported by variously shaped

their way up, often with vases amid a landscape background. These kinds of textiles became widespread

in Flemish workshops in the middle of the 16th century and remained popular for almost the whole century. The tapestry The Great Pyramid of Giza. Rhodope and King Psammetichus (from the Seven Wonders of the

World series) is believed to be one of the earlier textiles from the second generation demonstrating this popular

theme. Jupiter, in the Guise of Diana, Leaves Callisto, cre-

ated by an artist from the circle of Bernard van Orley (1487/1491–1541), and Romulus Brings the Head of Amu-

lius to Numitor, woven at the famous weaving workshop of Frans Geubels (1540–1590), can also both be attributed to the thematically-new textiles.

The museum’s collection of verdures was enhanced

voje saugomų audinių kolekcijos reprezentuojamas lai-

by three new textiles, of which a pair show depictions

rūmų muziejaus gobelenai siekia pačią XVI a. pradžią.

tion was similarly supplemented by a gift from the col-

kotarpis pailgėjo 150 metų, nes ankstyviausi Valdovų Sukaupta kolekcija tapo savotiška istorijos tėkmėje prarastų vertybių kompensacija, leidžiančia nuosekliai pristatyti europinės dailės raidą ir meninius Lietuvos

of gardens based on Ovid’s Metamorphoses. The colleclector and antique dealer Nathan Levi – Abduction of

the Sabine Women, coming from a French manufactory.

The collection of historical artistic textiles acquired

ryšius su daugeliu Europos kraštų.

by the National Museum – Palace of the Grand Dukes

tis svarbiausius Europos gobelenų raidos dalyvius ir

Lithuania’s museums, not to mention the national

Leidinį sudaro įvadinis straipsnis, apžvelgian-

of Lithuania has doubled the tapestry collections of

12

etapus, aptariantis šių meninių audinių vaidmenį Lietu-

European culture and art heritage fund, extending the

išsamiai pristatantis naujai įsigytus dešimt gobelenų, jų

the earliest tapestries of the National Museum – Palace

vos Didžiojoje Kunigaikštystėje, ir mokslinis katalogas, meninę vertę ir kilmę, taip pat pateiktos anksčiau įsi-

gytų penkių gobelenų patikslintos atribucijos. Rengiant

textiles’ period of representation by 150 years, because

of the Grand Dukes of Lithuania date back to the beginning of the 16th century. They have become a unique

leidinį panaudotos Lietuvos ir užsienio tyrėjų įžvalgos ir

form of compensation for the treasures lost over the

prof. dr. Polio J. Smito, Ritos Lelekauskaitės.

development of European art and Lithuania’s artistic

atribucijos – dr. Nelo Forčio Gracinio, Nikolės de Renjes,

course of history, allowing us to coherently present the ties to many countries in Europe.

This publication consists of an introductory article

which offers an overview of the most important players and stages in the development of European tapes-

tries, discussing the role of these artistic textiles in the

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

13

Grand Duchy of Lithuania. This is followed by a scholarly catalogue – a comprehensive presentation of the

10 newly acquired tapestries, their artistic value and origins, as well as revised attributions regarding five

tapestries acquired earlier. Insights and attributions by Lithuanian and foreign researchers were used in the writing of this book – namely, Dr Nello Forti-Grazzini, Nicole de Reyniès, Prof. Dr. Paul J. Smith and Rita Lelekauskaitė.

T

TRUMPAI APIE EUROPOS GOBELENŲ ISTORIJĄ.

ASMENYBĖS, FAKTAI, AUDINIAI

I

IN BRIEF ABOUT THE HISTORY OF EUROPEAN TAPESTRIES. PERSONALITIES, FACTS, TEXTILES

W

hen trying to reconstruct the grandeur of tapestries and their role in the collections of European

rulers, we often rely on examples of the great patrons and leading monarchs, that is, King Henry VIII of England, Francis I of France and the King of Spain and

Holy Roman Emperor Charles V. In an inventory com-

piled after the death of Henry VIII, the list of property

mentioned around 2,700 tapestries – if they were all

B

to be hung, their entire length would reach over five

andant rekonstruoti gobelenų didybę ir aptarti jų

kilo­metres. In 1528, his Story of David series cost 1,500

nurodomi didžiųjų patronų, įtakingiausių monarchų, tai

a battle, or the annual income of the richest dukes in

liaus Pranciškaus I ir Ispanijos karaliaus bei Šventosios

royal contemporaries have only survived in part, yet

ko VIII mirties sudarytame inventoriniame turto sąraše

dominant figurative art form in West European rul-

binus sudarytų daugiau nei penkis kilometrus. 1528 m.

many of these noble artistic textiles of such impres-

rų, t. y. kaina buvo lygi mūšio išlaidoms arba metinėms

themselves, their collections can be considered dynas-

vaidmenį Europos valdovų kolekcijose dažniausiai

English pounds, i.e., a cost equal to the expenses for

yra Anglijos karaliaus Henriko VIII, Prancūzijos kara-

the kingdom.1 The property inventories of his eminent

Romos imperatoriaus Karolio V, pavyzdžiai. Po Henri-

they offer obvious evidence that tapestries were the

minimi maždaug 2 700 gobelenų, kurių ilgis kartu iška-

ers’ palaces in the early modern period. Even though

jo įsigyta „Dovydo istorija“ kainavo 1 500 angliškų sva-

sive dimensions had been commissioned by the rulers

turtingiausių karalystės kunigaikščių pajamoms . Jo iš-

tical. They would be handed down from generation to

iš dalies, bet akivaizdžiai byloja, kad gobelenai buvo

These collections reflect the scale the tapestry medium

jų amžių Vakarų Europos valdovų rūmuose. Nors daug

16th-century milieu of European monarchs, yet they

vai buvo užsisakę patys, vis dėlto jų sukauptas kolekci-

or geographical distribution.

iš kartos į kartą paveldėjimų, dovanų, mainų keliu. Šios

politics, diplomacy and liturgy of the late Middle Ages

dija klestėjimo laikotarpiu XVI a. Europos monarchų

ceived comparatively limited attention from research-

mo geografijos.

but the most important reasons were most likely time

žiais ir renesanso laikotarpiu mene, politikoje, diploma-

art of tapestry. That is why it is worthwhile discussing

skirta nedaug mokslininkų ir visuomenės dėmesio. Tam

manufactured and the criteria according to which they

laikas ir šiuolaikinės auditorijos žinios apie gobelenų

Tapestries are unique, hand-crafted thematic tex-

1

kilių karališkųjų amžininkų turto inventoriai išlikę tik

generation as inheritances, gifts and exchanged goods.

vyraujanti figūratyvinio meno forma ankstyvųjų naujų-

had reached during its period of flourishment in the

imponuojančio dydžio šių taurių audinių minėti valdo-

do not give an indication of their development, variety

jas galima vadinti dinastinėmis. Jos buvo perduodamos

Regardless of the importance of tapestries in art,

kolekcijos atspindi mastą, kurį pasiekė gobelenų me-

and the Renaissance, of all the arts, tapestries have re-

aplinkoje, bet neatspindi jų raidos, įvairovės ir papliti-

ers and society. Numerous factors have influenced this,

Nežiūrint gobelenų svarbos vėlyvaisiais viduram-

and the contemporary audience’s knowledge about the

tijoje ir liturgijoje, palyginti su kitais menais, jiems buvo

at least briefly just what tapestries are, how they were

įtakos turėjo daug veiksnių, bet svarbiausi turbūt buvo

have been valued.

meną. Būtent todėl verta trumpai aptarti, kas yra go-

tiles woven using the weft-faced weaving technique.

jus buvo vertinami.

back to the early cultures of Europe. The earliest ex-

niai, išausti ataudų ripso technika. Gobelenų ištakos

tep II and Tutankhamun (1450 BC).2 In Ancient Greece,

belenai, kaip jie buvo gaminami ir pagal kokius kriteri-

The origins of tapestries are indeed ancient and go

Gobelenai – unikalūs rankų darbo teminiai audi-

amples we know of remain from the burials of Amenho-

labai senos ir siekia Europos ankstyvąsias kultūras.

tapestries were an important interior element in the 1

1

Campbell T. P. Tapestry in the Renaissance. Art and Magnificence, The Metropolitan Museum of Art, New York, 2006, p. 4.

2

Campbell T. P. Tapestry in the Renaissance. Art and Magnificence, The Metropolitan Museum of Art, New York, 2006, p. 4.

Delmarcel G. Flemish Tapestry from the 15th to the 18th Century, Lannoo, Belgium, 1999, p. 25.

16

Apskritimas, Egiptas, VI–VII a., 23,5 x 21,5 cm Smithsonian Design Museum, Kuperio Hevito kolekcija, Džono Pirponto Morgano dovana.

Inv. nr. 1902-1-71

Roundel, Egypt, 6th–7th century.

23.5 cm. x 21.5 cm Smithsonian Design Museum, Collection of Cooper Hewitt, a gift from John Pierpont Morgan.

Inv. no. 1902-1-71

Horizontalios gobelenų audimo staklės (basse lisse).

Diderot D. Recueil de Planches, sur Les Sciences les Arts Libéraux et les Arts Méchaniques: avec leur Explication. Encyclopédie, ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, Planches, t. 9, Paryžius, 1771.

Bibliothèque nationale de France, département Littérature et art.

Z-371

Low-warp loom.

(Basse Lisse). Diderot D. Recueil de Planches, sur Les Sciences les Arts Libéraux et les Arts Méchaniques: avec leur Explication. Encyclopédie, ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, Planches, t. 9, Paris, 1771.

Bibliothèque nationale de France, département Littérature et art.

Z-371

Nyčių kaišiojimas tarp apmatų audimo staklėse. Diderot D. Recueil de Planches, sur Les Sciences les Arts Liberaux et Arts Méchaniques, avec leur Explication, Encyclopédie, ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, Planches, t. 9, Paryžius, 1771.

Bibliothèque nationale de France, département Littérature et art.

Z-371

Insertion of heddles between warps on a loom. Diderot D. Recueil de Planches, sur Les Sciences les Arts Liberaux et Arts Méchaniques, avec leur Explication, Encyclopédie, ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, Planches, vol. 9, Paris, 1771.

Bibliothèque nationale de France, département Littérature et art.

Z-371

Ankstyviausi pavyzdžiai yra išlikę iš Amenchotepo II

homes of wealthy families and in important buildings.

Graikijoje gobelenai buvo svarbus interjero elementas

estries. There are a few extant examples of late Egyp-

ir Tutanchamono laidojimų (1450 m. pr. Kr.)2. Senovės pasiturinčios šeimos namuose ir svarbiuose pastatuose. Gobelenais buvo puoštas ir žymusis Partenonas.

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

19

The famous Parthenon was even decorated with taptian textiles, known as Coptic textiles, dating to the

3rd–12th centuries. In these textiles we see both pa-

Išlikę nemažai pavyzdžių iš vėlyvosios Egipto audinių

gan and Christian themes, often depicted in medallions

III–XII a. Šiuose audiniuose matome tiek pagonybės, tiek

The Romans also appreciated tapestries. Yet, it ap-

produkcijos, vadinamos Koptų tekstile, datuojamos

with linen weft and wool warp threads.

krikščionybės temas, dažniausiai pavaizduotas medalio-

pears they did not weave them themselves, but im-

Gobelenus vertino ir romėnai. Nors, regis, patys jų

example, Emperor Nero commissioned the weaving

jos. Pavyzdžiui, imperatorius Neronas užsakė išausti

which was meant to depict Apollo driving a chariot.

rėjo būti pavaizduotas Apolonas, vadeliojantis vežimą.

much later, from 1662, when a manufactory producing

1662 m., kai Paryžiaus priemiestyje buvusioje Gobele-

former dyeworks of the Gobelin family. In Lithuania, as

nių manufaktūra. Lietuvoje, kaip ir Lenkijoje, Rusijoje,

established – textiles of this type are also known as

vadinami arasais, tapiserijomis, oponomis, špaleriais

the term ‘tapestry’ will dominate due to the weaving

nuose su lininiais metmenimis ir vilnoniais ataudais.

ported them from Greece, Egypt, India and Persia. For

neaudė, importavo iš Graikijos, Egipto, Indijos, Persi-

of a large tapestry for one of Rome’s amphitheatres,

didelį gobeleną vienam iš Romos amfiteatrų, jame tu-

The French word for tapestry, gobelin, was established

Visgi terminas gobelenas įsigalėjo gerokai vėliau, nuo

such textiles was founded in a suburb of Paris in the

nų (Gobelin) šeimos dažykloje buvo įsteigta šių audi-

in Poland and Russia, the term gobelenas is not firmly

šis terminas nėra nusistovėjęs – tokio tipo audiniai dar

arrass, tapisserie, opon, szpaler, etc. In this publication,

ir t. t. Šioje publikacijoje terminas gobelenas pasirinktas

technique and purpose of the textile.

dėl audimo technikos ir audinių paskirties.

GOBELENŲ AUDIMAS

TAPESTRY WEAVING The tapestry weaving technique is not that complicat-

Gobelenų audimo technika nėra sudėtinga. Audimo

ed. A loom consists of two rollers and a frame. Depend-

klių orientacijos, apmatai staklių rėme buvo ištempia-

would be stretched onto the frame either in a vertical

stakles sudaro du volai ir rėmas. Priklausomai nuo sta-

ing on the orientation of the loom, the warp threads

mi vertikaliai (haute lisse) arba horizontaliai (­basse lisse).

(haute lisse) or a horizontal (basse lisse) direction.

virkščiąją pusę. Apmatams buvo naudojama vilna, atau-

of the tapestry when weaving. Wool was used for the

dažniausiai buvo naudojamos horizontalių matmenų

wrapped silk thread was used for the weft threads.

manufaktūrose, populiaresnės buvo vertikalios stak­

in France, especially at the Manufacture Royale des

mi tarp dviejų volų. Šių metmenų ilgis buvo toks pat

to the Crown), the vertical, high-warp looms were

staklių plotis. Horizontaliose staklėse nuo kiekvienos

be stretched between two rollers. The length of the

(pedalų), esančių staklių apačioje. Vieni pedalai buvo

ed tapestry. The height of the tapestry depended on

dant pedalus tarp apmatų gijų susiformuodavo tarpas,

going from each warp thread, attached to pedals at

siūlais.

connected to the even warps, others – to the odd

Abiem atvejais audėjai ausdami matė gobeleno iš-

In both cases, weavers would see the reverse side

dams – vilna, šilkas, aukso ir sidabro gijos. Flandrijoje

warp threads, while wool, silk, silver- and gilt-metal-

staklės, o Prancūzijoje, ypač Karališkosiose gobelenų

Mostly low-warp looms were used in Flanders, while

lės. Nedažyti vilnoniai metmenų siūlai buvo ištempia-

Meubles de la Couronne (Royal Factory of Furniture

kaip numatyto gobeleno plotis. Gobeleno aukštį lėmė

more popular. Undyed woollen warp threads would

metmenų gijos eidavo kilpos, pritvirtintos prie pakojų

warp thread was the same as the width of the intend-

sujungti su lyginiais siūlais, kiti – su nelyginiais. Spau-

the width of the loom. Low-warp looms had loops

per kurį buvo perkišamos ritės su spalvotais ataudų

the bottom of the loom. Alternating pedals were

2

Delmarcel G. Flemish Tapestry from the 15th to the 18th Century, Lannoo, Belgium, 1999, p. 25.

warps. A gap, or shed, would form between the warps when the pedals were pressed down, through which

Horizontaliose staklėse piešinys, t. y. kartonas, de-

the weaver would pass a handheld shuttle with coloured

tiek praskyręs metmenis. Viršutinėje audėjui matomoje

On a low-warp loom, the illustrated pattern, i.e., the

damas po apmatais. Audėjas galėjo matyti kartoną šiek

weft threads.

pusėje buvo paliekami ataudų galai, o apatinė audinio

cartoon, would be placed directly beneath the warp

buvo ištempiami vertikaliai. Kilputes, pritvirtintas prie

separating the warps. Ends of the wefts would be left

šyti likdavo tik viena laisva ranka. Kartonas šiuo atveju

side of the textile was actually the face of the tapestry.

pusė buvo geroji. Vertikaliose staklėse apmatų siūlai

threads. The weaver could see the cartoon by slightly

apmatų, audėjas valdė rankomis. Todėl ataudams kai-

at the top side visible to the weaver, while the bottom

kabėjo audėjui už nugaros . Audėjas galėjo matyti savo

On a high-warp loom, the warps would be stretched

arba šiek tiek praskyręs apmatus pažvelgti į audinio

would be controlled by hand, leaving only one hand

3

darbo rezultatą žiūrėdamas iš priešingos staklių pusės

vertically. Loops, or drawstrings, attached to the warps

fragmentą per staklių priekyje pritvirtintą veidrodį .

free to pass the wefts through the shed. In this case,

ka audėjas traukė kilputes.

er could see their work by looking from the opposite

ataudų siūlai veriami ne nuo audinio krašto iki krašto,

checking a fragment of the textile in a mirror placed at

Audžiant apmatai ištisai uždengiami ataudais. Gobele-

much slower as one of the weaver’s hands would always

4

Pastarasis audimo būdas buvo lėtesnis, nes viena ran-

the cartoon would be hung behind the ­weaver.3 A weav-

Skirtingai nuo daugelio kitų audinių, gobelenuose

side of the loom or by slightly separating the warps and

bet tiek, kiek numatyta kartone, pagal kurį audžiama.

the front of the loom.4 The latter mode of weaving was

ną tuo pačiu metu ausdavo nuo trijų iki penkių audėjų.

be busy pulling on the drawstrings.

audinio.

estries, weft threads are not passed from one edge

sas audinys. Atskirai ausdavo tik bordiūrus*. Bordiūrai

in the cartoon being used as a pattern for the textile.

daug 1480 m.5, greičiausiai Briuselyje. Bordiūrų dizainas

the wefts. Anywhere from three to five weavers would

pirmenybė buvo teikiama skirtingiems bordiūrams.

would be designated with 70–100 centimetres of tex-

elementai su paukščiais ir žvėreliais. Renesanso laiko-

Tapestries were usually woven as an integral textile.

Kiekvienam jų tekdavo 70–100 centimetrų audžiamo

Differently to most other textiles, in the case of tap-

Gobelenai dažniausiai buvo audžiami kaip vienti-

of the textile to the other, but only as far as is foreseen

kaip atskiri audinio elementai atsirado gana vėlai, maž-

During weaving, the warps are completely covered by

svarbus datuojant audinius. Skirtingais laikotarpiais

work on a single tapestry simultaneously. Each one

Iš pradžių vyravo siauri gėlių, vaisių, daržovių puokščių

tile to weave.

tarpiu bordiūrai tapo platesni ir sudėtingesni. Greta ža-

Only the borders would be woven separately. Borders as

įkomponuotos mizanscenos, architektūrinės detalės,

in around 1480,5 most probably emerging from Brussels.

pradėjo drąsiau eksperimentuoti su architektūriniais

At different periods, priority was given to different

bordiūro juostose, vėliau bordiūro juostas pakeitė suk-

or vegetable bunches and bouquets with birds and small

rio Pauliaus Rubenso (Peter Paul Rubens, 1577–1640),

came wider and more complex. In addition to the vege-

kartonus baroko epochos gobelenams ir iš esmės pa-

mise-en-scènes composed within medallions, architec-

lumynų juos papildo mitologinės figūros, medalionuose

separate elements of the textile appeared relatively late,

groteskiški ornamentai. Baroko laikotarpiu dailininkai

Border design is important in the dating of textiles.

elementais. Paplito kartušai centrinėse arba šoninėse

types of borders. At first, narrow ones with floral, fruit

tos kolonos, komponuotos audinio šonuose. Po Pete-

animals were dominant. In the Renaissance, borders be-

kuris savo brandos laikotarpiu sukūrė neprilygstamus

tal elements, now there were also mythological figures,

neigė bordiūro, kaip savarankiškos gobeleno dalies,

tural details and grotesque elements. In the Baroque

3 4 5

*

Campbell T. P. Tapestry in the Renaissance. Art and Magnificence, p. 5.

Bennett A. G. Five Centuries of Tapestry from The Fine Arts Museums of San Francisco, The Fine Arts Museums of San Francisco Chonicle Books, 1992, p. 6–7.

Delmarcel G. Flemish Tapestry from the 15th to the 18th Century, p. 14.

Kalbant apie gobelenus, bordiūras yra ornamentinė ir (arba) teminė audinio dalis, juosianti centrinį gobeleno lauką. Lietuvių kalbos žodyne terminas „bordiūras“ gobelenų ir kitų meninių audinių kontekste neminimas, todėl autorės pageidavimu šiame leidinyje paliktas terminas „bordiūras“ atitinkamai sudėtinei gobeleno daliai įvardyti.

era, artists began to experiment more boldly with ar-

chitectural elements. Cartouches on the central or side border bands were popular, later the border bands were 3 4

5

Campbell T. P. Tapestry in the Renaissance. Art and Magnificence, p. 5.

Bennett A. G. Five Centuries of Tapestry from The Fine Arts Museums of San Francisco, The Fine Arts Museums of San Francisco, Chronicle Books, 1992, p. 6–7.

G. Demarcel. Flemish Tapestry from the 15th to the 18th Century, p. 14.

20

koncepciją, vėl buvo grįžta prie tradicinių gėlių dekoracijų. Šį kartą jos buvo komponuojamos kitu stiliumi:

elegantiškomis gėlių ir floros kombinacijomis, persipinančiomis su augalų vijokliais ir kaspinais, arba gro-

tesko bordiūrų. Apie 1700 m. Flandrijos gobelenuose įsigalėjo auksuotą drožinėtą rėmą primenantys bordiūrai6. Šie skirtumai gerai matomi stebint vėliau audžiamose tos pačios serijos gobelenų replikose.

Visi gobelenai buvo audžiami pagal natūralaus dy-

džio paveikslus, vadintus kartonais. Iš pradžių buvo sukuriami parengiamieji piešiniai. Jie buvo vadinami petit

patrons arba grand patrons (pastarieji buvo detalesni).

Prancūzų kalbos terminas patron buvo plačiai vartojamas ne tik gobelenams, bet ir įvairiems parengiamiesiems piešiniams ar modeliams, architektūros planams,

vitražams, skulptūroms, tapybos darbams pavadinti.

Parengiamieji piešiniai dažnai buvo demonstruojami

6

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

21

Ten pat, p. 15.

Vertikalios gobelenų audimo staklės (haute lisse).

Diderot D. Recueil de Planches, sur Les Sciences les Arts Liberaux et Arts Méchaniques, avec leur Explication, Encyclopédie, ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, Planches, t. 9, Paryžius, 1771.

High-warp loom (haute lisse).

Diderot D. Recueil de Planches, sur Les Sciences les Arts Liberaux et Arts Méchaniques, avec leur Explication, Encyclopédie, ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, Planches, vol. 9, Paris, 1771.

Šukutės ataudams primušti.

Diderot D. Recueil de Planches, sur Les Sciences les Arts Liberaux et Arts Méchaniques, avec leur Explication, Encyclopédie, ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, Planches, t. 9, Paryžius, 1771.

A small comb for beating down the web.

Diderot D. Recueil de Planches, sur Les Sciences les Arts Liberaux et Arts Méchaniques, avec leur Explication, Encyclopédie, ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, Planches, vol. 9, Paris, 1771.

Bibliothèque nationale de France, département Littérature et art.

Z-371

Bibliothèque nationale de France, département Littérature et art.

Z-371

Bibliothèque nationale de France, département Littérature et art.

Z-371

Bibliothèque nationale de France, département Littérature et art.

Z-371

potencialiems užsakovams, o juos patvirtinus buvo

replaced by twisted columns composed at the sides

dažniausiai būdavo tapomi ant popieriaus ar drobės ir

who in his mature period created unrivalled cartoons

rengiami didieji kartonai. ­D idieji gobelenų kartonai

būdavo būsimo gobeleno dydžio. Audžiant jie neretai

būdavo sukarpomi į vienos uolekties7 pločio juostas,

of the textile. After Peter Paul Rubens (1577–1640),

for Baroque tapestries and in effect denied the concept of a border as an independent part of the tapes-

o šios buvo dedamos po ataudais (horizontaliose stak­

try, there was a return to traditional floral decorations.

tūbos jie buvo nepažeidžiami. Vis tik ilgai naudojami,

floral combinations entwined with creeping plants and

ti. Kartonai, sukurti ant netvirto popierinio pagrindo,

reminiscent of a gilded, carved wooden frame became

dėl to kartais buvo pertapomi (pagal senąjį kartoną).

ences are clearly visible when studying replicas of tap-

lėse). Šiuos kartonus buvo lengva gabenti, suvynioti ant

Now they were composed in a different style: elegant

vyniojami ant volų kartonai galėjo susirangyti, suplyš-

ribbons, or grotesque borders. In around 1700, borders

negalėjo būti panaudoti daugiau nei du ar tris kartus,

widely popular in Flemish tapestries.6 These differ-

Pirmasis pagal originalų kartoną išaustas gobelenas

estries woven from the same series but at a later time.

tingiausias. Vėlesnės pagal tuos pačius arba perpieštus

tures, called cartoons. At first, the preliminary draw-

kų detalės pradėdavo skirtis, nes kartonas sujudėdavo

or grand patrons (the latter contained more detail).

perpiešdavo kartonus. Ant drobės tapyti kartonai buvo

tapestries but to identify various preliminary drawings

to, jie buvo brangesni. Kartonai ant drobės kartais eks-

outlines, sculptures and paintings. Preliminary draw-

klose ir iškabinamus tik iškilmių progomis.

and cartoons would be prepared only after the patron

siai buvo skirtingi. Kartonus pagal dailininko sukurtą

ally be painted on paper or canvas, and were the size

cialistas, ir jis neretai likdavo anonimas. Kodėl? Argi

ten be cut into strips one ell7 in width, which would be

ti viso dydžio kartono? Kartonų kūrimo mastelis buvo

cartoons were easily transportable, when rolled onto

žymėta, jog kartonus sukūrė pats dailininkas, retai tai

use and rolling onto the rollers meant the cartoons

tai. Kartais kartonus kūrė skirtingi menininkai, kurių

dinary paper could be used two or three times at most,

mentus. Neretai kartonų kūrėjai gaudavo didesnį atlygį

the old cartoon).

didžiulius kartonus trukdavo daug ilgiau, kita vertus,

according to an original cartoon was known as the

tatyvus. Iš tiesų galutinis gobelenų vaizdas labiau pri-

Later series woven based on the same or redrawn car-

eskizo kūrėjo. Dėl to labai sunku atributuoti viduramžių

were found to change due to the cartoon’s movement

(ar jų serija) buvo vadinamas editio princeps ir yra ver-

All tapestries were woven based on life-size pic-

kartonus išaustos serijos vadintos replikomis. Repli-

ings would be created. These were called petit patrons

tarp apmatų, audėjai skirtingai interpretuodavo, naujai

The French term patron was widely used not just for

tvirtesni, bet jiems sukurti reikėdavo daugiau laiko, be

or models, architectural plans, stained glass window

pozicijoje pakeisdavo pačius audinius, saugomus saugy-

ings were usually demonstrated to potential clients,

Parengiamųjų piešinių ir kartonų autoriai dažniau-

were confirmed. Large tapestry cartoons would usu-

parengiamąjį eskizą petit patrons rengė meistras spe-

of the future tapestry. During weaving, they would of-

parengiamojo piešinio dailininkas nesugebėjo nupieš-

placed beneath the warps (on a low-warp loom). These

toks didelis ir skaitlingas, kad net tais atvejais, kai pa-

a tube, they were invulnerable. Nevertheless, constant

buvo tiesa8, dažnai jam padėdavo mokiniai ir asisten-

could become wrinkled or tear. Cartoons created on or-

specializacija – piešti figūras, žvėrelius, peizažo ele-

and would thus sometimes be repainted (according to

nei parengiamųjų eskizų autoriai. Viena vertus, sukurti

The first tapestry (or series of tapestries) woven

kartonų kūrimo procesas buvo kūrybiškas ir interpre-

editio princeps and was considered the most valuable.

klausė nuo kartonų dailininkų nei nuo parengiamojo

toons are known as replicas. The details in replicas

ir renesanso gobelenus.

between the warps, the weaver’s interpretation and newly redrawn cartoons. Those drawn or painted on

canvas were more robust, but required more time in the 7

8

Uolektis – senovinis mato vienetas. Skirtingose šalyse buvo susieta su skirtingu ilgiu: Flandrijoje – 69 cm, Prancūzijoje – 137 cm, istorinėje Lietuvoje – 65,54–66 cm. Gobelenai įvairiose šalyse dažniausiai matuojami flandriškomis uolektimis.

Campbell T. P. Tapestry in the Renaissance. Art and Magnificence, p. 45.

6 7

Ibid., p. 15.

An ell is an early unit of measurement. An ell corresponded to different lengths in different countries: in Flanders it was equal to 69 cm, France – 137 cm, and in historic Lithuania – 65.54–66 cm. Tapestries in various countries are usually measured in Flemish ells.

22

creation process and were of course more expensive.

Cartoons on a canvas base would sometimes replace the textiles themselves in expositions, which may have

been kept safe in storage and hung on display only for ceremonial occasions.

The authors of the preliminary drawings and the

cartoons were usually not the same artists. A master

specialist prepared cartoons based on an artist’s preliminary sketch, or the petit patrons, and he often re-

mained anonymous. Why so? Couldn’t the artist of the preliminary sketch draw a full-size cartoon? The scale

of the cartoons was so large and detailed, that even in those cases when it is noted that the cartoons were

created by the artist himself, this was rarely true,8 as he would often be helped by pupils and assistants.

Sometimes cartoons would be created by different Gobelenų manufaktūros kartonas, vaizduojantis Esteros karūnaciją.

XIX a., aliejus ant lininės drobės, 365 x 548 cm LASSCO Ropewalk Stock code 31746

23

Gobelin tapestry cartoon depicting The Coronation Of Esther.

19th century, oil on linen, 365 cm x 548 cm

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

LASSCO Ropewalk Stock code 31746

artists who specialised in drawing figures, animals or landscape elements. Often, cartoon creators received

greater salaries than the authors of the preliminary sketches. On the one hand, it took much longer to create enormous cartoons, but on the other, the cartoon

creation process was more creative and interpretative.

In fact, the final image of the tapestry depended more on the cartoon artists than the creator of the preliminary sketch. This makes it very difficult to attribute medieval and Renaissance tapestries.

GOBELENŲ VERTĖ

THE VALUE OF TAPESTRIES

Visi ankstesnėje teksto dalyje išvardyti aspektai lėmė

All of the aspects listed in the previous section are

svarbiausius veiksnius: parengiamojo eskizo meistriš-

mary, we can distinguish five most important factors:

gobelenų kokybę. Apibendrinant, galima išskirti penkis

kumas, kartono, pagal kurį bus kuriama, kokybė, gobeleno audėjų įgūdžiai paversti kartoną audiniu, audimo

tankumas (kiek apmatų viename kvadratiniame centi-

metre, kokio plonumo yra ataudai, nes tai lėmė detalių vaizdinio kokybę) ir naudojamų medžiagų kokybė.

Tiek viduramžiais, tiek renesanso laikotarpiu go-

belenų kaina buvo labai įvairi. Greta medžiagų kainos

what determined the quality of a tapestry. In sum-

the mastery of the preliminary sketch, the quality of the cartoon based on which the tapestry would be

woven, the skills of the weavers to transform the cartoon into a textile, the density of the weave (the num-

ber of warps per square centimetre and the fineness of the weft threads, as this determined the quality

of details in the image), and the quality of materials be-

svarbus buvo į audimo procesą įtrauktų kvalifikuotų

ing used.

buotis ir daug audėjų. Remiantis dokumentų šaltiniais,

the cost of tapestries varied considerably. In addition

dratinį metrą grubaus gobeleno, aukštos kokybės go-

ers involved in the weaving process was also important.

Didelį (aštuonių metrų pločio ir penkių metrų aukščio)

when weaving a large commission. Based on document

audėjų skaičius. Audžiant didelį užsakymą turėjo dar-

Both in the Middle Ages and in the Renaissance,

vienas audėjas per mėnesį galėjo išausti apie vieną kva-

to the cost of materials, the number of qualified weav-

belenuose – apie pusę kvadratinio metro per mėnesį.

A large number of weavers would need to be involved

8

Campbell T. P. Tapestry in the Renaissance. Art and Magnificence, p. 45.

vilnonį gobeleną, kurio apytikris tankis – penki me-

sources, one weaver could weave about one square me-

ti per aštuonis mėnesius .

of higher quality tapestry per month. A large (8 metre

tmenys viename centimetre, penki audėjai galėjo išaus9

Dar svarbesnis kainos veiksnys buvo medžiagos.

Vilna iš Anglijos ir Ispanijos buvo pagrindinė medžiaga apmatams ir neretai ataudams. Aukštos kokybės

gobelenuose taip pat naudotas šilkas iš Ispanijos ir

tre of coarse tapestry in a month, or half a square metre wide and 5 metre high) wool tapestry whose approxi-

mate density was five warps per centimetre could be completed by five weavers in eight months.9

An even more important factor affecting cost was

Italijos valstybių. O pačiuose brangiausiuose naudoti

materials. Wool from England or Spain was the main

cijos ir Kipro. Dokumentai iš Anglijos muitinės, susiję

quality tapestries also used silk from Spain or the Ital-

sidabro ir aukso gijomis apvyti šilkiniai siūlai iš Venesu skirtingų gobelenų apmokestinimu XVI a. pradžioje, atskleidžia, kad gobelenai su šilku kainavo keturis kartus brangiau nei vilnoniai, o su tauriųjų metalų gijomis – dvidešimt kartų brangiau nei tik vilnoniai . Tokie 10

vertinimai yra apibendrinamojo pobūdžio, konkrečių

material for warps and frequently also the wefts. High

ian states. The finest tapestries included gold and sil-

ver, that is, gilt-metal-wrapped silk from Venice and Cyprus. Documents from English customs records related to the taxation of different tapestries in the early 16th century reveal that tapestries with silk cost four

gobelenų kaina priklausė nuo daugelio aplinkybių, taip

times more than wool tapestries, while those with no-

atskleidžia labai didelę kainų įvairovę.

wool tapestries.10 These valuations are only generalisa-

tome blankų atspindį to, kas kadaise buvo gobelenai

merous circumstances, as well as their place of weaving

formacijos tiesiog prarasta. Pirmiausia sunyko geležies

mous variety in costs.

apibrėžtos formos, suteikusios kompozicijai aiškumo.

of tapestries. We see only a faint reflection of what tap-

talo siūlai neteko blizgesio. Sidabro gijos patamsėjo,

observers at the time of their manufacture. A great deal

ro. Kitos spalvos išbluko nuo tiesioginių saulės spindu-

deteriorate were black and dark brown threads dyed us-

efekto. Jie taip pat nukentėjo nuo drėgmės, pelėsių,

to add clarity to the composition. Bleaching silk before

išsitampė nuo savo svorio. Nerami istorija taip pat ne-

tallic threads lost their shine. Silver threads darkened,

Prancūzijos karaliaus Pranciškaus I gobelenų buvo su-

integrated. Other colours faded from direct exposure to

metalus. Per Prancūzijos revoliuciją kai kurios žymios

three-dimensional effect. They also suffered the ravag-

čio apdengti11. Napoleono kariuomenei užėmus Romą

long periods, the textiles tore or stretched under their

joje, dingo daug Vatikano kolekcijos gobelenų .

the wellbeing of tapestries either. For example, many

sai kitoje aplinkoje, nei jiems buvo skirta: ant tuščių

cis I, were burned at the end of the 18th century when

vastingumą. Įprastas jų apšvietimas buvo šiltos šviesos,

Revolution, certain famous series were simply used

pat nuo to, kur jie išausti ir kur parduoti. Dokumentai

ble metallic thread cost twenty times more than plain

Šiandien įvertinti gobelenų kainą dar sunkiau. Ma-

tions, as the cost of specific tapestries depended on nu-

ir kokį įspūdį kėlė jų stebėtojams. Daug vaizdinės in-

and where they were sold. Documents reveal an enor-

kandiku dažyti juodi ir tamsiai rudi siūlai, kuriais buvo

Today, it is even more difficult to evaluate the cost

Šilko balinimas prieš dažant taip pat naikino gijas. Me-

estries once were, and the impression they aroused to

o aukso gijos, apvytos aplink trapų šilką, tiesiog sui-

of visual information has simply been lost. The first to

lių. Dėl to gobelenai neteko blizgesio ir trijų matmenų

ing iron mordant, originally used to outline forms and

vabzdžių. Ilgai kabėdami ant sienų, audiniai suplyšo ir

dyeing also contributed to thread deterioration. Me-

prisidėjo prie gobelenų gerovės. Pavyzdžiui, dauguma

while the gold wrapped around fragile silk simply dis-

deginti XVIII a. pabaigoje, siekiant išgauti tauriuosius

sunlight. As a result, tapestries lost their brilliance and

serijos tiesiog buvo panaudotos vaismedžiams nuo šal-

es of moisture, mould and pests. Hanging on walls for

1798 m. ir vėliau, 1848–1849 m. kilus revoliucijai Itali-

own weight. A turbulent history was not favourable to

12

Laiko išbandytus gobelenus šiandien matome ir vi-

of the tapestries belonging to the King of France, Fran-

muziejų sienų, vienodai apšviesti, jie prarado savo gy-

trying to extract the noble metals. During the French

9 10 11 12

Ten pat, p. 6.

Ten pat.

Belozerskaya M. Luxury Arts of the Renaissance, The J. Paul Getty Museum, Los Angeles, 2005, p. 92.

Campbell T. P. Tapestry in the Renaissance. Art and Magnificence, p. 6.

9 10

Ibid, p. 6.

Ibid.

24

mobilieji fakelai iš žvakių, kurie išryškino šilko žvilgė-

to cover orchard trees to ward off the cold.11 When Na-

dien turi galimybę gobelenus eksponuoti serijomis,

the revolution in Italy in 1848–1849, many of the tapes-

jimą ir aukso bei sidabro spindesį. Retas muziejus šianužpildančiomis visą patalpos erdvę ir leidžiančiomis

žiūrovui susilieti su jį supančiu pasakojimu. O ir istori-

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

tries from the Vatican’s collection simply disappeared.12 Tapestries that have worn the test of time are today

jos, pavaizduotos audinyje, buvo suprantamos ir aktu-

exhibited in completely different surroundings than

Dėl vizualaus poveikio ir suverenių konotacijų gobele-

they have lost their vitality. Their usual lighting would

bių, skonio ir tikėjimo išraiška.

dles that accentuated the lustre of the silk and the

trukdo įvertinti ir kiti aspektai. Kuriant gobelenus da-

these days have the opportunity to exhibit tapestries as

audėjų ir užsakovų, agentų ir prekeivių. Jų pastangos

allowing viewers to blend into the narrative surround-

laujančios kruopščių ir laikui imlių tyrėjų pastangų ir

were understood and revelant to their contemporar-

tilės terminija.

visual impact and sovereigns’ connotations, tapestries

torija nukentėjo ir nuo daugelio XIX a. ir XX a. meno

bitions, potential, tastes and faith.

dėmesys buvo skiriamas gryniesiems menams aukojant

us from evaluating the grandeur of tapestries. Numer-

torikai į gobelenus žvelgia tarsi jie būtų tapybos darbas

estry: artists and cartoon-drawers, weavers and clients,

ją ir estetinį sprendimą. Tik maždaug keturiasdešimties

fragmentedly documented, requiring scrupulous, time-

priemonės dominavimą XVI–XVII a. tarp kitų vaizduo-

ers. Research is often made even more difficult due to

tapyba ir skulptūra. Atskleista ne tik meninė, bet ir ide-

textiles.

alios jų amžininkams, bet retai šiuolaikiniam žiūrovui.

25

poleon’s army besieged Rome in 1798 and later, during

initially intended: on bare museum walls, uniformly lit,

nai veikė kaip iškalbinga jų savininkų ambicijų, galimy-

have been by warm, candlelit mobile torches and can-

Greta fizinio poveikio praeities gobelenų didybę

brilliance of the gold and silver. Rarely do museums

lyvavo daug skirtingų veikėjų: dailininkų ir kartonistų,

complete series, filling the entire exhibition space and

dažnai menkai ir fragmentiškai dokumentuotos, reika-

ing them. The stories themselves depicted in textiles

kantrybės. Tyrimus apsunkina ir netiksli istorinės teks-

ies, though rarely to today’s public. On account of their

Gobelenų, kaip specifinės meno raiškos formos, is-

functioned as a telling expression of their owners’ am-

istorijos mokyklų sudėliotų akcentų, kai pagrindinis

Other aspects aside from physical effects obstruct

dekoratyviuosius menus. Dėl to net kai kurie dailės is-

ous individuals were involved in the creation of a tap-

ar sieninė tapyba, neatsižvelgdami į jų prigimtį, funkci-

agents and merchants. Their efforts are often poorly or

pastarųjų metų tyrimai išryškino šios meninės raiškos

demanding efforts and patience on behalf of research-

jamosios dailės šakų, tokių kaip freskos, molbertinė

inaccurate terminology used when referring to historic

ologinė bei politinė gobelenų reikšmė.

The history of tapestries, as a specific form of ar-

Gobelenai nebuvo tiesiog dekoracija. Jie fiziškai

tistic expression, also suffered from the accents placed

kuriuose buvo kabinami, erdvę. Brangiausios serijos

schools, when attention focused primarily on the pure

brėžiant ceremonijos reikšmę. Gobelenai galėjo slėp-

today some art historians look upon tapestries as if

keisti patalpos apšvietimą ir akustiką, izoliuoti patal-

their nature, function or aesthetic devices. It has taken

išryškindavo meninių audinių paviršiaus spindesį. Se-

tion of this form of artistic expression in the 16th–17th

360 laipsnių mūšių, jūrų kelionių, medžioklių ar be-

frescoes, easel painting and sculpture. Not only the ar-

ko kraujo turinčius asmenis, gobelenai kūrė aplinką,

of tapestries was revealed.

transformuodavo pasaulietinių ir religinių interjerų,

upon them by many 19th- and 20th-century art history

buvo kabinamos tik specialiomis progomis, taip pa-

arts, at the cost of the decorative arts. This is why even

ti ar išryškinti langus, baliustradas, duris, radikaliai

they were paintings or frescoes, not taking into account

pą nuo išorinio triukšmo, šviesos ar šalčio. Toršerai

around forty years of research to reveal the domina-

rijomis eksponuojami gobelenai stebėtojui sukurdavo

centuries among the other visual arts branches, such as

sikeičiančių metų laikų panoramą. Lankant karališ-

tistic, but also the ideological and political significance

11 12

Belozerskaya M. Luxury Arts of the Renaissance, The J. Paul Getty Museum, Los Angeles, 2005, p. 92 Campbell T. P. Tapestry in the Renaissance. Art and Magnificence, p. 6.

KATALOGAS CATALOGUE

V

I. VALDOVŲ RŪMŲ MUZIEJAUS ĮSIGYTI IR MUZIEJUI PADOVANOTI GOBELENAI

T

I. TAPESTRIES ACQUIRED

BY AND GIFTED TO THE NATIONAL MUSEUM – PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA

I. 1. DAVID

AND BATHSHEBA ( The Story of David series)

Workshop: Brussels or Tournai, Flanders Author: unknown

I. 1. GOBELENAS

Period of creation: ca 1520 Dimensions: 286 x 188 cm

DOV YDAS IR BATŠEBA

Materials: wool, silk

(serija „Dovydo istorija“)

Inv. no. VR-1010

Warp density: 5–6 threads per 1 cm This tapestry was acquired on January 20, 2015 from Nathan Levi (Florence, Italy)

Dirbtuvės: Briuselis arba Turnė, Flandrija Autorius: nežinomas

Sukūrimo laikas: apie 1520 m.

Matmenys: 286 x 188 cm Medžiaga: vilna, šilkas

Audinio metmenų tankis: 5–6 siūlai 1 cm Inv. nr. VR-1010

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

107

Gobelenas įsigytas 2015 m. sausio 20 d. iš Natano Levio (Florencija, Italija)

The tapestry added to the collections of the National Museum – Palace of the Grand Dukes of Lithuania used

to be known as Court Life. However, analysis of ana-

logues revealed that the tapestry actually depicts the story of David and Bathsheba.167

This is obviously a fragment of a much larger com-

position. The composition is incomplete on the left side. The lower part was also probably cut off. There

Nacionalinio muziejaus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmų rinkinius papildęs gobelenas buvo

žinomas kaip „Rūmų gyvenimas“. Vis dėlto išanalizavus analogus patikslinta, kad gobelene vaizduojama Dovydo ir Batšebos istorija167.

Akivaizdu, kad tai daug didesnės kompozicijos frag­

mentas. Kairėje pusėje kompozicija nebaigta. Greičiau-

siai nukirpta ir apatinė dalis. Skirtumas matyti ir tarp gobeleną rėminančių bordiūrų: kairysis su tarp gėlių

perpintu kaspinu skiriasi nuo likusių, esančių dešinėje, viršuje ir apačioje; pastaruosiuose ne tik nevaizduojami kaspinai, bet ir gėlės komponuotos tankiau.

Įsigyto frag­mento pirmajame plane matyti jaunuolis, bendraujantis su nežinoma (nukirpta) figūra. Greta jo

trys moterys apžiūrinėja pintinę su gėlėmis. Už jų matyti mandolina grojanti moteris ir du fleitomis grojantys

vyrai. Antrajame plane kiek dešiniau nuo centro vaiz-

duojamas vyresnis barzdotas vyras su karūna, vilkintis puošniai ornamentuotą brangakmeniais dekoruotą pe-

leriną, rankoje laikantis skeptrą, – tai karalius Dovydas.

167 Atribuciją atliko Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmų kultūros istorikė Rita Lelekauskaitė.

is also a difference in the borders framing the tapestry: the one on the left with a ribbon braided between flowers differs to the others on the right hand

side, along the top and the bottom; the latter are not

only missing ribbons but the flowers appear in a more

dense arrangement. A young man is visible in the foreground of the acquired tapestry, communicating with

an anonymous (cut away) figure. Beside him three wom-

en inspect a basket containing flowers. Behind them is

a woman playing a mandolin and two men are playing flutes. In the background, just right of the centre is an

elderly bearded man with a crown, wearing a decora-

tively ornamented, jewel-decorated cape and holding a sceptre – King David. Before him stands a decorative, spiralled column. The king is surrounded by his

courtiers – two young male figures on the left, two in

the centre and three on the right. The figures are wearing elaborate Late Gothic and Early Renaissance style

clothing. The costumes of the ladies in the foreground and David are particularly decorative. The women’s

head coverings are equally spectacular. The scene is 167 Attribution was made by National Museum – Palace of the Grand Dukes of Lithuania culture historian Rita Lelekauskaitė.

Priešais jį pavaizduota dekoratyvinė sukta kolona. Ka-

taking place amid a background of ornamented, purple

centre ir trys dešinėje. Personažai vilki puošnius vėly-

The tapestry is framed in a narrow border – fine

ralių supa dvariškiai. Dvi jaunuolių figūros kairėje, dvi

velvet drapery and a stylised landscape.

vosios gotikos ir ankstyvojo renesanso stiliaus apdarus.

blossoms on a dark blue background. As mentioned ear-

no damų ir Dovydo kostiumai. Įmantrūs moterų galvos

of flowers is also different: ribbons have been braided

Ypač dekoratyvūs ir gausiai ornamentuoti pirmojo plaapdangalai. Scena vyksta ornamentuoto purpurinio aksomo draperijos ir stilizuoto peizažo fone.

lier, the left border differs to the rest. The illustration into the bouquets.

The tapestry depicts the story of David, King of Je-

Gobeleną juosia siauras bordiūras – smulkūs gėlių

rusalem, and Bathsheba described in the Old Testa-

rioji bordiūro juosta skiriasi. Skiriasi ir gėlių piešinys:

got up from his bed and walked around on the roof

Gobelene vaizduojama Senajame Testamente apra-

The woman was very beautiful, and David sent someone

lijoje rašoma: „Kartą vieną popietę Dovydas, pakilęs iš

the daughter of Eliam and the wife of Uriah the Hittiteʼ.

jis pamatė besimaudančią moterį. Ta moteris buvo labai

Only half of the biblical narrative is visible in the tapes-

terį. Jam buvo pranešta: „Tai yra Eliamo duktė, hetito

background standing beside a column holding a scep-

ti.“ (2 Sam 11, 2–4). Gobelene matyti tik pusė Bib­lijoje

one is bowing before the ruler, informing him about the

Dovydas, pavaizduotas antrajame plane, stovintis prie

The missing part of the composition can be part-

žiedai tamsiai mėlyname fone. Kaip jau minėta, kai-

ment. It is written in the Bible: “One evening David

į puokštes įpinti kaspinai.

of the palace. From the roof he saw a woman bathing.

šyta Jeruzalės karaliaus Dovydo ir Batšebos istorija. Bib­

to find out about her. The man said, ʻShe is Bathsheba,

guolio, vaikštinėjo ant karaliaus rūmų stogo. Nuo stogo

Then David sent messengers to get her” (2 Sam 11, 2–4).

graži. Dovydas pasiuntė dvariškį pasiteirauti apie mo-

try. King David is easily recognisable, appearing in the

Urijo žmona.“ Dovydas nusiuntė pasiuntinius jos atves-

tre. In the scene, the king is surrounded by courtiers:

minimo pasakojimo. Nesunkiai atpažįstamas karalius

woman he enquired about, as written in the Bible.

kolonos, rankoje laikantis skeptrą. Scenoje karalių supa

ly reconstructed from tapestries kept in museums in

Biblijoje rašoma, kas ta moteris, apie kurią teirautasi.

analogous subject matter. In these textiles we see that

konstruoti Los Andželo, Briuselio, Madrido ir Varšuvos

ably passing on the king’s invitation to the daughter

tys gobelenai. Šiuose audiniuose matyti, kad pirmaja-

ing by the fountain. Based on the samples of similar

perduodantis karaliaus kvietimą prie fontano stovin-

of Bathsheba the composition could have continued

minėtais užsienio kolekcijose išlikusių panašių audinių

other ladies and young men engaging in frivolities in

dvariškiai: vienas jų palinkęs prie valdovo praneša, kaip

Los Angeles, Brussels, Madrid and Warsaw depicting

Neišlikusią kompozicijos dalį iš dalies padeda re-

the bowing courtier shown in the foreground is prob-

muziejuose saugomi analogišką siužetą vaizduojan-

of Eliam and Uriah’s wife, Bathsheba, who is stand-

me plane vaizduojamas palinkęs dvariškis, greičiausiai

textiles still found in collections abroad, further left

čiai Eliamo dukteriai, Urijo žmonai Batšebai. Remiantis

with a cluster of ladies watching in the foreground, and

pavyzdžiais, už Batšebos toliau į kairę besitęsiančios

the background.

stebinčių damų, antrajame plane – besilinksminančios

fragment of the tapestry, Bathsheba was probably

kompozicijos pirmajame plane galėjo būti pulkelis įvykį damos ir jaunuoliai.

Kaip ir kiti įsigytame gobeleno fragmente vaizduo-

jami personažai, Batšeba greičiausiai vilkėjo vėlyvosios

Like the other characters depicted in the acquired

shown dressed in Late Gothic and Early Renaissance era costume.

Nevertheless, the compositions in the afore-men-

gotikos ir ankstyvojo renesanso laikotarpio apdarus.

tioned similar tapestries are rather different, thus it

skirtingos, todėl teigti, kad būtent toks buvo visas

identical. Works depicting David and Bathsheba were

Batšebą vaizduojantys kūriniai buvo labai populiarūs,

of these characters was associated with the moral duty

nuodėmės atlikti išpažintį, valdovo, kaip iš Dievo gavu-

ness of the ruler as having received divine authority

Visgi minimų panašių gobelenų kompozicijos gana

is impossible to state that the complete tapestry was

įsigytas gobelenas, negalima. XIV–XVI a. Dovydą ir

very popular in the 14th–16th centuries; the spread

personažų paplitimas siejamas su moraline pareiga po

to confess after comitting a crime, and the righteous-

sio valdžią, teisumu.

from God himself.

108

PANAŠŪS AUDINIAI

SIMILAR TEXTILES

Panašūs gobelenai saugomi Briuselio rotušėje (inv.

Similar textiles are kept at the Brussels Town Hall (inv.

nr. 100005827), Los Andželo apskrities meno muzieju-

no. 100005827), Los Angeles County Museum of Art

nr. E.1904.1), Patrimonio Nacional Madride (inv. je (Los Angeles County Museum of Art, inv. nr. 59.73.2),

Varšuvos nacionaliniame muziejuje (Museum Narodowe w Warszawie, CZT 2894 MNW).

no. E.1904.1), the Patrimonio Nacional in Madrid (inv. (inv. no. 59.73.2) and the National Museum of Warsaw

(Museum Narodowe w Warszawie inv. no. CZT 2894 MNW).

2016 m. restauruotas Lietuvos dailės muziejaus168 Prano Gudyno restauravimo centre. Nusiurbtos dulkės, išvalytas kilimų valikliu „Sapur powder“. Pridygsniuotas restauracinis lininis audinys, silpnos vietos sutvirtintos restauraciniu dygsniu. Restauruotas audinys pamušaluotas, prisiūta velkro juosta ir paruoštas eksponuoti.

Restauravo Vitalija Puodžiukienė, Audrė Pertroševiūtė ir Danguolė Daugirdienė.

The textile was restored at the Lithuanian Art Museum’s 168 Pranas Gudynas Centre for Restoration in 2016. Dust was vacuumed away and the surface was cleaned with Sapur Powder carpet cleaner. A restoration linen fabric was stitched to the reverse, weaker spots were strengthened using the restoration stitch. A lining was added to the cleaned and restored textile and a strip of velcro was sewn on, ready to be displayed. Restored by Vitalija Puodžiukienė, Audrė Pertroševiūtė and Danguolė Daugirdienė.

LITERATŪRA

LITERATURE

Schrader J. L. „Bathsheba is Invited to the Palace“, in: David and Bathsheba: Ten Early Sixteenth-Century.

Tapestries from the Cluny Museum in Paris, 1974, poz. 3.

Schrader J. L. “Bathsheba is Invited to the Palace”, in: David and Bathsheba: Ten Early Sixteenth-Century.

Tapestries from the Cluny Museum in Paris, 1974, poz. 3.

Golden weavings: Flemish Tapestries of the Spanish Crown, Gaspard de Wit Foundation, 1993, p. 32.

Golden weavings: Flemish Tapestries of the Spanish Crown, Gaspard de Wit Foundation, 1993, p. 32.

Europos Viduramžių ir Renesanso gobelenai. Gijomis išausta istorija / Medieval and Renaissance Tapestry in Europe.

History Woven in Threads. Tarptautinės parodos katalogas / International exhibition catalogue, sudarytojai / compilers V. Dolinskas, G. Skujutė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2014, p. 95.

Europos Viduramžių ir Renesanso gobelenai. Gijomis išausta istorija / Medieval and Renaissance Tapestry in Europe.

History Woven in Threads. Tarptautinės parodos katalogas / International exhibition catalogue, sudarytojai / compilers V. Dolinskas, G. Skujutė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2014, p. 95.

Eksponatai. 2009–2015 m. dovanotos ir įsigytos vertybės / Exhibits. Treasures Donated and Acquired in 2009–2015.

Parodos katalogas / Exhibition catalogue, sudarytojai / compilers D. Avižinis, R. Lelekauskaitė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2016, p. 28.

Eksponatai. 2009–2015 m. dovanotos ir įsigytos vertybės / Exhibits. Treasures Donated and Acquired in 2009–2015.

Parodos katalogas / Exhibition catalogue, sudarytojai / compilers D. Avižinis, R. Lelekauskaitė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2016, p. 28.

Prieiga internetu: https://collections.heritage.brussels/fr/ objects/36733 (žiūrėta 2021-03-07).

https://collections.heritage.brussels/fr/objects/36733 (accessed on 07-03-2021).

Prieiga internetu: http://tapices.flandesenhispania. org/index.php/Betsab%C3%A9_en_el_ba%C3%B1o_ sorprendida_por_David (žiūrėta 2021-03-09).

http://tapices.flandesenhispania.org/index.php/ Betsab%C3%A9_en_el_ba%C3%B1o_sorprendida_por_ David (accessed on 09-03-2021).

Prieiga internetu: https://collections.lacma.org/node/232773 (žiūrėta 2021-03-09).

https://collections.lacma.org/node/232773 (accessed on 09-03-2021).

168 Nuo 2020 m. Lietuvos nacionalinis dailės muziejus.

168 The Lithuanian National Museum of Art as of 2020.

110

Dovydas ir Batšeba.

Iš serijos „Dovydo istorija“, Briuselis, apie 1520 m., 345,44 x 411,48 cm Los Angeles County Museum of Art, Los Andželas.

Ponios Džozefinos Bėj Pol dovana.

Inv. nr. 59.73.2

David and Bathsheba. from the series The Story of David, Brussels, ca 1520, 345.44 x 411.48 cm

Los Angeles County Museum of Art, Los Angeles.

Gift of Mrs. Josephine Bay Paul.

Inv. no. 59.73.2

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

111

GOBELENO NUOTRAUKŲ PUBLIKACIJOS

PUBLISHED PHOTOGRAPHS OF THE TAPESTRY

Europos Viduramžių ir Renesanso gobelenai. Gijomis išausta istorija / Medieval and Renaissance Tapestry in Europe.

History Woven in Threads. Tarptautinės parodos katalogas / International exhibition catalogue, sudarytojai / compilers V. Dolinskas, G. Skujutė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2014, p. 94.

Europos Viduramžių ir Renesanso gobelenai. Gijomis išausta istorija / Medieval and Renaissance Tapestry in Europe.

History Woven in Threads. Tarptautinės parodos katalogas / International exhibition catalogue, sudarytojai / compilers V. Dolinskas, G. Skujutė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2014, p. 94.

Europos Viduramžių ir Renesanso gobelenai. Gijomis išausta istorija / Medieval and Renaissance Tapestry in Europe.

History Woven in Threads. Tarptautinės parodos albumas / International exhibition album, sudarytojai / compilers V. Dolinskas, G. Skujutė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2014, p. 28.

Europos Viduramžių ir Renesanso gobelenai. Gijomis išausta istorija / Medieval and Renaissance Tapestry in Europe.

History Woven in Threads. Tarptautinės parodos albumas / International exhibition album, sudarytojai / compilers V. Dolinskas, G. Skujutė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2014, p. 28.

Eksponatai. 2009–2015 m. dovanotos ir įsigytos vertybės / Exhibits. Treasures Donated and Acquired in 2009–2015.

Parodos katalogas / Exhibition catalogue, sudarytojai / compilers D. Avižinis, R. Lelekauskaitė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2016, p. 29, 392.

Eksponatai. 2009–2015 m. dovanotos ir įsigytos vertybės / Exhibits. Treasures Donated and Acquired in 2009–2015.

Parodos katalogas / Exhibition catalogue, sudarytojai / compilers D. Avižinis, R. Lelekauskaitė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2016, p. 29, 392.

Skerstonas E. Meniniai audiniai. Personažų išvaizdos triumfas, Žara, 2020, p. 92

Skerstonas E. Meniniai audiniai. Personažų išvaizdos triumfas, Žara, 2020, p. 92.

GOBELENAS EKSPONUOTAS PARODOSE

DISPLAY OF THE TAPESTRY IN EXHIBITIONS

Europos Viduramžių ir Renesanso gobelenai. Gijomis išausta istorija. Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2014 m. rugsėjo 17 d.–sausio 18 d.

Medieval and Renaissance Tapestry in Europe.

History Woven in Threads. National Museum – Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, September 17–January 18, 2014.

Eksponatai. 2009–2015 m. dovanotos ir įsigytos vertybės.

Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2017 m. sausio 18 d.–balandžio 23 d.

Exhibits. Donations and Acquisitions, 2009–2015.

National Museum – Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, January 18–April 23, 2017.

I. 2. ALEXANDER

THE GREAT AND THE MURDER OF CLEITUS ( The Story of Alexander series)

Workshop: France (?)

I. 2. GOBELENAS

Author: unknown

ALEKSANDR AS DIDYSIS IR KLEITO NUŽUDYMAS

Dimensions: 287 x 274 cm

(serija „Aleksandro Didžiojo istorija“)

Period of creation: ca 1520 Materials: wool, silk

Warp density: 5–6 threads per 1 cm Inv. no. VR-747

This tapestry was acquired on December 16, 2013 at the S. Franses Limited antique dealership (London, United Kingdom)

Dirbtuvės: Prancūzija (?)

Autorius: nežinomas

Sukūrimo laikas: apie 1520 m.

Matmenys: 287 x 274 cm Medžiaga: vilna, šilkas

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

113

Audinio metmenų tankis: 5–6 siūlai 1 cm Inv. nr. VR-747

Gobelenas įsigytas 2013 m. gruodžio 16 d. antikvariate „S. Franses Limited“ (Londonas, Jungtinė Karalystė)

Istorinė alegorinė kompozicija, vaizduojanti dramatišką Aleksandro ir Kleito istoriją. Tai vienas iš nedaugelio

gotikinių gobelenų, saugomų Nacionaliniame muziejuje Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmuose. Gobelenas priskirtinas vadinamųjų moralite audinių grupei, kuriuose vaizduojamos dorybes, ydas, triumfą ar mirtinas nuodėmes įkūnijančios figūros.

Gobelenas „Aleksandras Didysis ir Kleito nužudy-

mas“ nukelia mus į beveik prieš du su puse tūkstančio metų nutikusius įvykius. 328 m. pr. Kr. Marakandas

(dab. Samarkandas, Uzbekistanas) buvo užimtas Aleksandro Didžiojo kariuomenės. Pats valdovas čia rezidavo ir vieną dieną pajūrio gyventojai jam atvežė

graikiškų vaisių – šviežių ir gražių. Norėdamas jais pasidžiaugti ir pasivaišinti, jis pasikvietė bičiulį ir bendražygį Kleitą, kartu su Aleksandru Didžiuoju dalyvavusį

žygyje į Rytus. Kleitas buvo ištikimas Aleksandro bendražygis, 334 m. pr. Kr. Graniko mūšyje išgelbėjęs jam

gyvybę. Pakviestas į puotą Kleitas kaip tik rengėsi aukoti aukas, tačiau viską metęs nuėjo pas valdovą, o trys

avinai, pašlakstyti aukai, nusekė paskui jį. Žyniai sakė,

This is a historic allegorical composition depicting the dramatic story of Alexander and Cleitus. It is one

of the few Gothic tapestries belonging to the Nation-

al Museum – Palace of the Grand Dukes of Lithua-

nia. The tapestry should be attributed to the so-called moralite group of textiles depicting figures that embody the virtues, vices, triumph and deadly sins.

The tapestry Alexander the Great and the Murder

of Cleitus transports us back to events that unfolded almost two and a half thousand years ago. In 328 BC, Marakand (present-day Samarkand, Uzbekistan) was under the occupation of Alexander’s army. The ruler

himself resided there and one day, people from the

coast brought him fresh, sweet Greek fruits to enjoy.

Wanting to share this pleasure with others, he invited his friend and comrade-in-arms Cleitus, who had campaigned with Alexander in the East. Cleitus was Alexander’s loyal co-commander, who saved his life at the

Battle of the Granicus in 334 BC. Invited to the feast

as he was just about to make sacrificial offerings, Cleitus abandoned what he was doing and went to the ruler, while the three rams, already sprinkled, followed

him. The sages proclaimed this as a bad omen, thus

the king ordered a sacrifice be offered for Cleitus. Not waiting until the sacrificial ritual was over, Cleitus went to feast with Alexander. There were other bad omens as well, for example, three days prior Alexander had

dreamt a terrible nightmare in which Cleitus was sitting with the sons of Parmenio (a general who had been

kad tai – blogas ženklas, tad karalius liepė aukoti auką

killed upon Alexander’s orders) in black clothing, and

jo pas Aleksandrą puotauti. Buvo ir kitų blogų ženklų,

boding signs, the feast began, with much drinking and

už Kleitą. Nelaukęs aukojimo pabaigos, Kleitas nuėpavyzdžiui, prieš tris dienas Aleksandras sapnavo baisų sapną, kuriame Kleitas sėdėjo su Parmeniono (ge-

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

115

all those around them were dead. Despite all the foresinging of songs, mocking the Macedonian war commanders who had recently been defeated by the Barbar-

nerolo, kuris Aleksandro nurodymu buvo nužudytas)

ians. The elders disapproved of these songs and urged

Nors buvo daug blogų ženklų, puota prasidėjo, buvo la-

tening to the songs and ordered them to continue. Clei-

išjuokiami makedoniečių karo vadai, neseniai sumušti

he had a more dour temperament. Having drunk quite

no liautis, tačiau Aleksandras mielai šių dainų klausėsi

the Macedonians in front of the Barbarians and en-

Kleitui, nes jis buvo ūmaus būdo. Gerokai išgėręs sakė,

suffered a loss, they were still much better than those

doniečius, kurie, nors ir ištikti nelaimės, yra daug geres-

tus was merely defending himself, calling his fear an-

Kleitas gina save, bailumą vadindamas nelaime. Graikų

Cleitus’ response: “It was this cowardice of mine, how-

„Ir vis dėlto tas bailumas išgelbėjo tau gyvybę, die-

thou wast already turning thy back upon the spear

makedoniečių kraują ir žaizdas tu pasidarei toks didis,

and by these wounds, that thou art become so great as

tėvu!“169 Aleksandras labai supyko ir įsižeidė. Ginčas tik

Alexander grew into a rage and felt insulted. The argu-

čiau nesikviestų į puotą laisvų ir atvirų žmonių, o gy-

he had better not invite free and open people to feast

į Kleitą po ranka pasitaikiusį obuolį ir griebėsi ieškoti

Enraged, Alexander hurled an apple lying nearby at

jo karalių ir meldė jį nusiraminti, o Kleitą draugai išvedė

had already removed it from the room. The guests sur-

duris ir pradėjo deklamuoti Euripido „Andromachės“

Cleitus was led out of the banquet hall by friends. How-

supykęs Aleksandras griebė asmens sargybinio ietį ir

proceeded to recite lines from Euripides’ Andromache:

Aleksandras, netrukus atsikvošėjęs ir pamatęs, ką pa-

angered Alexander grabbed his personal guard’s spear

sargybiniai jį sulaikė. Jis visą naktį raudojo, o kitą dieną

to the floor dead. Alexander, recoiling in horror at

Gobelene puikiai dera trys veiksmo scenos, vaizduo-

body and wanted to pierce his own throat, but he was

sūnumis juodais drabužiais, o aplinkui visi buvo mirę.

the revellers to cease, however Alexander enjoyed lis-

bai stipriai girtaujama ir dainuojamos dainos, kuriose

tus especially did not appreciate the scornful songs, as

barbarų. Vyresniesiems nepatiko šios dainos, jie ragi-

a lot, he exclaimed that it was dishonourable to insult

ir liepė dainuoti toliau. Įžeidžios dainos ypač nepatiko

emies in this way, as although the Macedonians had

kad negražu taip prie barbarų ir priešų įžeidinėti make-

who mocked them. Alexander responded that Clei-

ni už tuos, kurie iš jų juokiasi. Aleksandras atsakė, kad

other’s loss. The Greek biographer Plutarch recorded

biografas Plutarchas yra užfiksavęs Kleito atsakymą:

ever, that saved thy life, god-born as thou art, when

vų sūnau, kai tu atsukai nugarą Spitridato kardui! Per

of Spithridates; and it is by the blood of Macedonians,

kad dediesi Amono sūnumi ir nepripažįsti Pilypo savo

to disown Philip and make thyself son to Ammon!”169

stiprėjo. Galiausiai Kleitas pasakė, kad Aleksandras ver-

ment only deepened. Finally, Cleitus said to Alexander

ventų su barbarais ir vergais. Įsiutęs Aleksandras sviedė

with him, but rather live with Barbarians and slaves.

durklo, bet sargybinis jau buvo jį išnešęs. Svečiai apsto-

Cleitus and jumped to search for a dagger, but the guard

iš puotų menės. Tačiau Kleitas netrukus grįžo pro kitas

rounded the king and begged him to calm down, while

eilutes: „Vaje, kokie blogi Heladėj papročiai!“170 Tada

ever, Cleitus soon re-entered through another door and

paleido į Kleitą, o šis, garsiai suvaitojęs, krito negyvas.

“Alas! in Hellas what an evil government!”170 Then, the

darė, ištraukė iš kūno ietį ir norėjo persidurti gerklę, bet

and released it at Cleitus, who, laughing loudly, slumped

gulėjo be žado, sunkiai dūsaudamas.

what he had done, pulled the spear from his friend’s

jančios istorinį įvykį ne rūmuose, o gamtoje, jos alego-

stopped by his guards. He wailed in sorrow all night,

riškai iliustruoja pavojingą alkoholio poveikį.

laying motionless the entire next day, sighing heavily.

Kompozicijos viršuje vaizduojamas spalvingai iš-

margintų stilizuotų tigrų (TIGRES) ir lūšių (LVNX) kin-

kinys, tempiantis vežimą su vynuogėmis vynui gaminti,

169 Plutarchas. Rinktinės biografijos, Vilnius, 1996, p. 231–232.

170 Ten pat, 232.

169 Plutarch. Plutarch’s Lives, with an English Translation by Bernadotte Perrin.

Cambridge, MA. Harvard University Press. London. William Heinemann Ltd., 1919. Ch. 50, sec. 6 http://www.perseus.tufts.edu/hopper/text?doc=Perseus%3Atext%3A1999.01.02 43%3Achapter%3D50%3Asection%3D6 (accessed on 31-07-2022).

170 Ibid. Ch. 51, sec. 5. http://www.perseus.tufts.edu/hopper/text?doc=Perseus%3Atext%3A1999.01.02 43%3Achapter%3D51%3Asection%3D5 (accessed on 31-07-2022).

o vežime greičiausiai vaizduojama graikų džiaugsmo ir

Three scenes of action are masterfully combined in

linksmybių deivė Eufrosinė. Scena papildyta įrašais

the tapestry, which shows the historic event unfolding

linksmybes, žodžiu SOMNOLENCE apibūdinama mie-

legorically illustrate the dangerous effects of alcohol.

apie skirtingą alkoholio poveikį: IOYEVSETE reiškia guistumo ir apkvaitimo būsena.

not in a palace but amid natural surrounds, which alAt the top of the composition we see a vividly

Centrinėje kompozicijos dalyje vaizduojama scena,

coloured team of stylised tigers (TIGRES) and lynx-

timi nuduria Kleitą. Jų dešinėje – sceną stebinčio ka-

wine, while in the wagon it is most likely Euphrosyne,

kankinamas Aleksandras Didysis, norintis nusižudy-

The scene is enhanced with inscriptions about the var-

žesnių kariūnų figūrų kairėje su pasibaisėjimu žvelgia

the word SOMNOLENCE describes the state of drowsi-

kai prie puotos stalo su vyno taurėmis Aleksandras ie-

es (LVNX) drawing a wagon with grapes for making

riūno figūra. Pirmajame plane vaizduojamas sąžinės

the Greek goddess of joy and mirth, who is depicted.

ti, ir jį sulaikyti bandantys trys kariūnai. Dar pora ma-

ying effects of alcohol: IOYEVSETE means joy, while

į vyno ąsotį. Aleksandras vaizduojamas su karūna, po

ness and dizziness.

ta didele sage, apsigaubęs šermuonėlių kailiais puošta

Alexander spearing Cleitus near a banquet table with

vardai išausti greta figūrų (Aleksandro du kartus abie-

watching the scene. In the foreground there is a depic-

Kompozicija dekoratyvi, ritmiška, ypač žaisminga

over his actions, wanting to commit suicide, but three

tės stilizuotos. Pasakojimas dėliojamas ne erdvėje, bet

er military figures at the left gaze upon the pitcher

gmenija, komponuojama gobeleno šonuose ir apačioje.

with a head covering worn underneath that is deco-

kuria esantis galvos apdangalas puoštas centre įseg-

A scene in the centre of the composition shows

mantija. Aleksandro (ALEXADRE) ir Kleito (CLITVS)

wine glasses. To their right is the figure of a soldier

jose scenose).

tion of Alexander the Great, plagued by his conscience

vežimą traukiančių gyvūnų traktuotė. Drabužių klos-

soldiers attempt to restrain him. Another few small-

juostomis. Bordiūrų nėra. Juos atstoja dekoratyvioji au-

of wine in horror. Alexander is shown with a crown,

rated in the centre with a large brooch; he is cloaked

in a mantle decorated with ermine furs. The names of Alexander (ALEXADRE) and Cleitus (CLITVS) are woven beside the respective figures (Alexander’s name appears twice in both scenes).

The composition is decorative and rhythmical, espe-

cially the treatment of the animals drawing the wagon.

The drapery of the clothes is stylised. The narrative is not positioned in space but in bands. There are no borders; they are replaced by decorative flora composed at the sides and in the lower part of the tapestry.

116

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

117

2014 m. restauruotas Lietuvos dailės muziejaus Prano Gudyno restauravimo centre. Atlikti gobeleno siūlų ir pamušimo audinio morfologiniai ir mikrocheminiai tyrimai, patikrintas siūlų ir pamušimo audinio pH (rūgštingumas).

Naudojant būdingas mikrochemines reakcijas identifikuoti mėlynos ir raudonos spalvų gobeleno siūlų dažikliai.

Nustatyta, kad autentiški bordiūro krašto mėlynos spalvos vilnoniai siūlai nudažyti mėlynu indigo dažikliu, o raudonos spalvos vilnoniai siūlai nudažyti augalinės kilmės antrachinoniniu dažikliu.

The work was restored at the Lithuanian Art Museum’s Pranas Gudynas Centre for Restoration in 2014. Morphological and microchemical research of the tapestry thread and lining fabric was conducted, the pH (acidity) of the yarn and lining fabric was checked. Typical microchemical reactions were used to identify the blue and red dyes used for the tapestry threads.

It was found that the authentic blue-coloured wool thread used on the edge of the border was dyed with blue indigo, while the red-coloured wool thread was dyed using an anthraquinone dye of vegetal origins.

Nusiurbtos dulkės, sieninis kilimas išvalytas kilimų valikliu „Carpet cleaner“, apretuotas lanolino emulsija.

Pridygsniuotas restauracinis lininis audinys, silpnos vietos sutvirtintos. Audinys pamušaluotas, prisiūta velkro juosta ir paruoštas eksponuoti. Restauravo Elena Mazūraitė.

The dust was vacuumed away and the wall tapestry was cleaned with Carpet Cleaner and treated with a lanolin emulsion. A restoration linen fabric (scrim) was stitched to the reverse with weaker spots receiving additional attention. The textile was lined, a strip of velcro was sewn on, preparing it for display. Restored by Elena Mazūraitė.

LITERATŪRA

LITERATURE

Europos Viduramžių ir Renesanso gobelenai. Gijomis išausta istorija / Medieval and Renaissance Tapestry in Europe.

History Woven in Threads. Tarptautinės parodos katalogas / International exhibition catalogue, sudarytojai / compilers V. Dolinskas, G. Skujutė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2014, p. 47.

Europos Viduramžių ir Renesanso gobelenai. Gijomis išausta istorija / Medieval and Renaissance Tapestry in Europe.

History Woven in Threads. Tarptautinės parodos katalogas / International exhibition catalogue, sudarytojai / compilers V. Dolinskas, G. Skujutė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2014, p. 47.

Eksponatai. 2009–2015 m. dovanotos ir įsigytos vertybės / Exhibits. Treasures Donated and Acquired in 2009–2015.

Parodos katalogas / Exhibition catalogue, sudarytojai / compilers D. Avižinis, R. Lelekauskaitė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2016, p. 277, 356.

Eksponatai. 2009–2015 m. dovanotos ir įsigytos vertybės / Exhibits. Treasures Donated and Acquired in 2009–2015.

Parodos katalogas / Exhibition catalogue, sudarytojai / compilers D. Avižinis, R. Lelekauskaitė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2016, p. 277, 356.

GOBELENO NUOTRAUKŲ PUBLIKACIJOS

PUBLISHED PHOTOGRAPHS OF THE TAPESTRY

Europos Viduramžių ir Renesanso gobelenai. Gijomis išausta istorija / Medieval and Renaissance Tapestry in Europe.

History Woven in Threads. Tarptautinės parodos katalogas / International exhibition catalogue, sudarytojai / compilers V. Dolinskas, G. Skujutė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2014, p. 47.

Europos Viduramžių ir Renesanso gobelenai. Gijomis išausta istorija / Medieval and Renaissance Tapestry in Europe.

History Woven in Threads. Tarptautinės parodos katalogas / International exhibition catalogue, sudarytojai / compilers V. Dolinskas, G. Skujutė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2014, p. 47.

Eksponatai. 2009–2015 m. dovanotos ir įsigytos vertybės / Exhibits. Treasures Donated and Acquired in 2009–2015.

Parodos katalogas / Exhibition catalogue, sudarytojai / compilers D. Avižinis, R. Lelekauskaitė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2016, p. 277, 356.

Eksponatai. 2009–2015 m. dovanotos ir įsigytos vertybės / Exhibits. Treasures Donated and Acquired in 2009–2015.

Parodos katalogas / Exhibition catalogue, sudarytojai / compilers D. Avižinis, R. Lelekauskaitė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2016, p. 277, 356.

Skerstonas E. Meniniai audiniai. Personažų išvaizdos triumfas, Žara, 2020, p. 172.

Skerstonas E. Meniniai audiniai. Personažų išvaizdos triumfas, Žara, 2020, p. 172.

GOBELENAS EKSPONUOTAS PARODOJE

DISPLAY OF THE TAPESTRY IN EXHIBITIONS

Eksponatai. 2009–2015 m. dovanotos ir įsigytos vertybės.

Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2017 m. sausio 18 d.–balandžio 23 d.

Exhibits. Donations and Acquisitions, 2009–2015.

National Museum – Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, January 18 – April 23, 2017.

N

II. NAUJA IR PATIKSLINTA VALDOVŲ RŪMŲ MUZIEJAUS GOBELENŲ RINKINIO ATRIBUCIJA

A

II. A NEW AND REVISED ATTRIBUTION OF THE TAPESTRIES IN THE NATIONAL MUSEUM – PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA TAPESTRY COLLECTION

II. 2. VERDURE WITH

AN OSTRICH

Workshop: Jan Raes the Elder (1574–1651), Brussels, Flanders

Cartoon author: Jakob Savery (1566–1603) Period of creation: ca 1600 Dimensions: 336 x 238 cm

II. 2. VERDIŪR A

Materials: silk, wool

SU STRUČIU

Warp density: 8 or 9 threads per 1 cm Signature: none Inv. no. VR-130

Dirbtuvės: Jano Raso Vyresniojo (1574–1651), Briuselis, Flandrija

Kartonų autorius: Jakobas Saveris (1566–1603) Sukūrimo laikas: apie 1600 m.

This tapestry was acquired on November 21, 2006 at the Bernard Blondeel Kunsthandel N.V. antique dealership in Antwerp (Belgium) by the Lithuanian National Museum of Art. On May 27, 2009 they transferred the tapestry to the National Museum – Palace of the Grand Dukes of Lithuania

Matmenys: 336 x 238 cm Medžiaga: šilkas, vilna

Audimo metmenų tankis: 8 arba 9 siūlai 1 cm Signatūra: nėra

animals in natural surroundings belongs to the group

Inv. nr. VR-130

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

195

The decorative, elegant verdure depicting birds and

Gobelenas įsigytas 2006 m. lapkričio 21 d. iš Bernardo Blondelio antikvariato („Bernard Blondeel Kunsthandel N.V.“) (Antverpenas, Belgija) Gobeleną įsigijo Lietuvos nacionalinis dailės muziejus. 2009 m. gegužės 27 d. jį perdavė Nacionaliniam muziejui Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmams

of verdures popularised during the Renaissance. 206

An ostrich appears in the foreground of the compostion. A nightingale sits hidden in the foliage in front

of the ostrich. A smaller-in-scale pair of turkeys is composed behind the ostrich, whose pose and illustration are similar to the birds depicted in Sigismund Augustus

(1544/1548–1572) verdure Turkeys. To the left of the os-

Puošni elegantiška verdiūra, vaizduojanti paukščius ir

trich in a den under the roots there is a curled up cat or

paplitusiai verdiūrų grupei

. Pirmajame kompozicijos

right there are figures of tiny, unrecognisable animals.

pasislėpusi tupi lakštingala. Už stručio komponuojama

lithe stylised trees with fruit. In the background, in

šinys panašūs į Žygimanto Augusto (1544/1548–1572)

opens up to reveal a stream, forest-clad hills with steps

čio kairėje oloje po šaknimis susirangiusi katė arba

ments of single castlets. At the top of the composi-

žįstamų smulkių gyvūnų figūrėlės. Centrinę kompozi-

clouds. Our attention turns to the depiction of the ani-

vaisiais. Antrajame plane medžių properšoje atsiveria

cal treatment. The illustration of the main figure – the

kurių šlaituose vingiuoja laiptų pakopos, regimi pilių

elling of details is stylised and decorative. The stylisa-

gyvūnus gamtos fone, priklauso renesanso laikotarpiu 206

lynx devouring a bird it has just hunted, while on the

plane vaizduojamas strutis. Priešais jį krūmų lapijoje

The central composition is framed from both sides by

mažesnio mastelio kalakutų pora, kurios pozos ir pie-

a clearing between the trees, a distant panoramic view

verdiūroje „Kalakutai“ vaizduojamus paukščius. Stru-

climbing up their slopes, castle ensembles and frag-

lūšis ėda sumedžiotą paukštį, dešinėje matyti neatpa-

tion we see the sky and the sun peering through the

ciją iš abiejų pusių rėmina ploni stilizuoti medžiai su

mals, displaying a combined naturalistic and fantasti-

tolimos panoramos – upelis, miškais apaugę kalnai,

ostrich – is rather accurate and realistic, while the mod-

ansambliai ir pavienių pilaičių fragmentai. Kompozici-

tion of its neck, body and wings bears association with

206 Tekste panaudota medžiaga iš mokslinio katalogo: Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmų gobelenai, Vilnius, 2011.

206 Material from the following scientific catalogue was used in the text: Jedzinskaitė-Kuiziniėnė I., Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmų gobelenai, Vilnius, 2011.

jos viršuje – dangus ir tarp debesų nušvintanti saulė.

Dėmesį atkreipia gyvūnų vaizdavimas, jungiantis natū-

the fish scale motif, its thighs are decorated in a rhom-

Pagrindinės figūros – stručio – piešinys gana tiks-

very expressive and characterful; the elements of de-

ralistinę ir fantastinę traktuotę.

lus ir realistinis, o detalių modeliavimas stilizuotas ir dekoratyvus. Kaklo, kūno ir sparnų plunksnų stilizacija

bus ornament. The illustration of the cat (or lynx) is also

monisation here can be associated with the fantastical

and stylised animals appearing in the verdures of Pi-

asocijuojasi su žuvų žvynų motyvu, blauzdos dekoruo-

eter van Aelst (1502–1550), as well as with the verdure

teringas katės (arba lūšies) piešinys; jame pavaizduoti

plastic grasses and flowers surround the birds and ani-

to aplinkos verdiūrų fantastiniais ir stilizuotais gyvū-

scales, silhouettes, textures and colours.

Gobelene komponuojamus paukščius ir gyvūnus supa

Paul J. Smith managed to determine the tapestry’s pro-

mastelio, siluetų, faktūrų ir spalvų.

try is undoubtedly based on one of the engravings by

Polui Smitui (Paul J. Smith) pavyko nustatyti gobeleno

De Warachtighe fabulen der dieren (The Truthful Fables

neabejotinai paremta Markuso Gerartso (Marcus Ghe-

quired tapestry repeats the illustration from the fable

tos rombų ornamentu. Labai išraiškingas ir charak-

collection of Sigismund Augustus. Accurately drawn,

demonizacijos elementai asocijuojasi su Piterio van Als-

mals depicted in the tapestry. The plants are of various

nais, taip pat su Žygimanto Augusto verdiūrų kolekcija.

The Leiden University professor Doctor Emeritus

tiksliai nupiešti plastiški žolynai ir gėlės. Jie įvairaus

totype and narrative. The scene we see in this tapes-

Leideno universiteto profesoriui daktarui emeritui

Marcus Gheeraerts (ca 1520–1590) in the publication

pirmavaizdį ir siužetą. Gobelene pavaizduota scena yra

of the Animals), released in 1567 in Bruges. The ac-

eraerts, apie 1520–1590) raižiniu iš leidinio „De Wa-

The Ostrich and the Nightingale.

gyvūnus), išleisto 1567 m. Briugėje. Įsigytasis gobelenas

dents of Bruges – the afore-mentioned illustrator Mar-

Šis pasakėčių rinkinys sukurtas dviejų Briugės gy-

Dene (ca 1505–1578). In its day, this anthology was seen

rartso ir poetinių pasakėčių autoriaus Eduardo Dene

able, both in terms of its content and in terms of the

nys buvo labai novatoriškas, palyginti su tuo, kas buvo

hanced with loaned elements from other sources, such

tradicinė ezopinė medžiaga buvo papildyta skoliniais

the new etching technique.207 Thanks to translations

tracijos sukurtos naudojant naują oforto techniką

these stories spread throughout all of Europe.208

rachtighe fabulen der dieren“ (Tikros pasakėčios apie

This anthology of fables was created by two resi-

atkartoja pasakėčios „Strutis ir lakštingala“ iliustraciją.

cus Gheeraerts and the poetic fable author Eduard de

ventojų, tai yra jau minėto iliustratoriaus Markuso Ge-

as very innovative, compared to what had been accept-

(Eduard de Dene, apie 1505–1578). Savo laiku šis rinki-

history of books: traditional Aesopian material was en-

įprasta, – tiek turinio, tiek knygos istorijos požiūriu:

as stories of nature. The illustrations were created using

iš kitų šaltinių, pavyzdžiui, gamtos istorijomis. Ilius-

into French, Latin and German, in the 16th century

.

207

Išverstos į prancūzų, lotynų ir vokiečių kalbas XVI a.

The fable The Ostrich and the Nightingale depicts

jos paplito visoje Europoje208.

a dialogue between the two birds. The ostrich is boast-

dviejų paukščių dialogas. Strutis giriasi savo plunks-

sponds that while it does not have such fine feathers,

kių plunksnų, jos giesmė pradžiugina žmoniją ir

the ostrich’s feathers only pander to man’s vanity.

gaus tuštybei.

a very ornate, wide border, its ornamentation combining

platus bordiūras, kurio ornamentikoje susipina stili-

rally portrayed flowers. Cartouches and medallions are

Pasakėčioje „Strutis ir lakštingala“ vaizduojamas

ing of the beauty of its plummage. The nightingale re-

nų grožiu. Lakštingala atsako, kad, nors neturi pui-

its song delights humankind and inspires love, whereas

įkvepia meilę, o stručio plunksnos tarnauja tik žmo-

The central part of the composition is framed by

Centrinę kompozicijos dalį rėmina labai puošnus

stylised grotesque motifs, small putto figures and natu-

zuoti grotesko motyvai, amūriukų figūrėlės ir natū-

inserted into each side of the border, their own borders

raliai pavaizduotos gėlės. Kiekvieną bordiūro juostą

featuring distinct Renaissance and Baroque elements.

207 Smith J. P. A Fable Book in a Tapestry (Verdure with an Ostrich, Palace of the Grand Dukes of Lithuania), rankraštis, 2022, p. 2.

208 Geirnaert D. „Marcus Greeraerts, Source of Inspiration for Tapestry – Designers.

Sixteenth-Century Fable-Illustrations Used in Seventeenth-Century Tapestries“, in: Figurations animalières à travers les textes et l‘image en Europe. Du Moyen Âge à nos jours Essais en hommage à Paul J. Smith, eds. Alisa van de Haar, Annelies Schulte Nordholt, Leiden, Boston, 2022, p. 193–209.

207 Smith J. P. “A Fable Book in a Tapestry (Verdure with an Ostrich, Palace of the Grand Dukes of Lithuania)”, manuscript, 2022, p. 2.

208 Geirnaert D. “Marcus Greeraerts, Source of Inspiration for Tapestry – Designers.

Sixteenth-Century Fable-Illustrations Used in Seventeenth-Century Tapestries”, in: Figurations animalières à travers les textes et l‘image en Europe. Du Moyen Âge à nos jours Essais en hommage à Paul J. Smith, eds. Alisa van de Haar, Annelies Schulte Nordholt, Leiden, Boston, 2022, p. 193–209.

196

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

197

Strutis ir lakštingala. „De Warachtighe fabulen der dieren“, Briugė, 1567 m., 105 pasakėčia, p. 212. Šaltinis gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

The Ostrich and the Nightingale.

De Warachtighe fabulen der dieren, Bruges, 1567, Fable no. 105, p. 212.

Source gallica.bnf.fr /

Bibliothèque nationale de France

skaido kartušai ir medalionai, kurių rėmuose – ryškūs

Inside these cartouches and medallions are small narra-

mažos siužetinės scenos iš to paties Polo J. Smito įvar-

by Paul J. Smith, as well as other fables. The central me-

renesanso ir baroko elementai. Juose komponuojamos dyto pasakėčių rinkinio ir kitų pasakėčių. Viršutinio

bordiūro centriniame medalione pavaizduotas gandras,

tive scenes from the same collection of fables identified

dallion of the top border band shows a stork, poking its

beak into a long-necked pitcher and a fox watching the

kišantis snapą į ilgakaklį ąsotį, ir veiksmą stebinti lapė.

action unfold. Going clockwise, next we see a hawk and

me vanagą ir lakštingalą, už jų varną ir avį. Ketvirtaja-

segment depicts a dragon or a Renaissance salaman-

salamandra. Penktajame segmente matome ežiuką ir

The sixth – a basilisk and a weasel. The seventh has

Sekdami pagal laikrodžio rodyklę į dešinę, toliau mato-

a nightingale, then – a crow and a sheep. The fourth

me segmente vaizduojamas drakonas arba renesanso

der. The fifth segment features a hedgehog and snake.

gyvatę. Šeštajame – Baziliską ir žebenkštį. Septintaja-

a crow and a fox, and the eighth – a phoenix.209

me – varną ir lapę, o aštuntajame – Feniksą209.

Vanagas ir lakštingala. „De Warachtighe fabulen der dieren“, Briugė, 1567 m., 73 pasakėčia, p. 148. Šaltinis gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

The Hawk and the Nightingale.

De Warachtighe fabulen der dieren, Bruges, 1567, Fable no. 73, p. 148.

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

209 Smith J. P. A Fable Book in a Tapestry (Verdure with an Ostrich, Palace of the Grand Dukes of Lithuania), rankraštis, 2022, p. 3.

209 Smith J. P. “A Fable Book in a Tapestry (Verdure with an Ostrich, Palace of the Grand Dukes of Lithuania)”, manuscript, 2022, p. 3.

198

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

199

Gandras ir lapė. „De Warachtighe fabulen der dieren“, Briugė, 1567 m., 91 pasakėčia, p. 180. Šaltinis gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

The Stork and the Fox. De Warachtighe fabulen der dieren, Bruges, 1567, Fable no. 91, p. 180.

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

Lapė ir varna. „De Warachtighe fabulen der dieren“, Briugė, 1567 m., 70 pasakėčia, p. 142. Šaltinis gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

The Fox and the Crow.

De Warachtighe fabulen der dieren, Bruges, 1567, Fable no. 70, p. 142.

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

Ežiukas ir gyvatė. „De Warachtighe fabulen der dieren“, Briugė, 1567 m., 33 pasakėčia, p. 68. Šaltinis gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

The Hedgehog and the Snake.

De Warachtighe fabulen der dieren, Bruges, 1567, Fable no. 33, p. 68.

Source gallica.bnf.fr /

Bibliothèque nationale de France

Varna ir avis. „De Warachtighe fabulen der dieren“, Briugė, 1567 m., 18 pasakėčia, p. 38. Šaltinis gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

The Crow and the Sheep.

De Warachtighe fabulen der dieren, Bruges, 1567, Fable no. 18, p. 38.

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

Baziliskas ir žebenkštis. „De Warachtighe fabulen der dieren“, Briugė, 1567 m., 1 pasakėčia, p. 4. Šaltinis gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

The Basilisk and the Weasel.

De Warachtighe fabulen der dieren, Bruges, 1567, Fable no. 1, p. 4.

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

200

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

201

Paukštis Feniksas. „De Warachtighe fabulen der dieren“, Briugė, 1567 m., 103 pasakėčia, p. 208. Šaltinis gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

The Phoenix.

De Warachtighe fabulen der dieren, Bruges, 1567, Fable no. 103, p. 208.

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

Ši verdiūra neabejotinai susijusi su peizažų fone

This verdure is unquestionably related to the group

esančia gyvūnų grupe, datuojama XVI a. viduryje ir an-

of animals depicted in the landscape scene of animals

liejo su bestiarijų palikimu, apimančiu ir pasakiškus,

of the 16th century, when an increased interest in zo-

troje pusėje, kai išaugęs susidomėjimas zoologija susiir biblinius elementus. Nors šiandien mums jie atrodo

in the background, dated to the middle and second half ology merged with the legacy of the Bestiaries, includ-

labai paprasti, savo laiku juose buvo užkoduota svar-

ing both fantasy and biblical elements. Even though

kaip kvailas, neatsakingas gyvūnas (Jobo 39: 1–30) ,

their time they carried an important didactical mes-

Vialės Ferero (Mercedes Viale Ferrero) studija paaiškina

of Job as a foolish, irresponsible animal (Job 39: 1–30),210

tik žodinės išminties. Kontrreformacijos rašytojai iš-

The insightful study by Mercedes Viale Ferrero explains

lengviau, jei pasitiki jo apvaizdu .

simply lacked verbal wisdom. Counter-Reformation

traktuotę. Dešinės bordiūro pusės fonas yra raudonas,

nary souls to know God by believing in His divinity.211

juostos, puoštos stilizuotomis liūtų galvomis ir akan-

used for the border. The background on the right side

12 audinių serijai, kurioje, be stručio, dar buvo vaizduo-

der is framed by a narrow blue band, decorated with

ir beždžionės.

likely that the tapestry belonged to a series of 12 tex-

svarbiausių Briuselio audyklų, o Janas Rasas Vyresnysis,

tions of an elephant, leopard, rhinocerus, lion, dragon

Briuselio burmistro pareigas. Jo audyklose buvo išaus-

The Raes family workshop was one of the most im-

bi didaktinė žinia. Strutis, Jobo knygoje pavaizduotas 210

they may appear quite simple by today’s standards, in

atrodo, vaizduoti nevertas gyvūnas. Įžvalgi Merčedesos

sage encoded within. The ostrich, depicted in the Book

situaciją. Šv. Jeronimas išaiškino, kad stručiams trūko

hardly comes across as an animal worthy of depiction.

vystė mintį, kad paprastos sielos Dievą gali pažinti daug

the situation. St Jerome had explained that ostriches

211

Atkreiptinas dėmesys į įdomią spalvinę bordiūro

kairės – mėlynas. Bordiūrą rėmina siauros mėlynos

writers developed the idea that it was easier for ordiWe should note the interesting colour treatment

tų lapų ornamentu. Tikėtina, kad gobelenas priklausė

of the border is red, while the left side is blue. The bor-

jamas dramblys, leopardas, raganosis, liūtas, drakonas

a stylised lion’s head and acanthus leaf ornament. It is

Rasų šeimos dirbtuvės 1580–1650 m. buvo vienos

tiles, which besides the ostrich also included depic-

kurio dirbtuvėse išausta ši verdiūra, 1634–1635 m. ėjo

and monkeys.

tos tokios serijos kaip „Apaštalų darbai“ ir „Samso-

portant weaving houses in Brussels in 1580–1650, while

Gebelso dirbtuvėmis – gobelenų serijos pagal Pete-

was woven, held the position of burmeister of Brus-

venimas“ ir „Eucharistijos triumfas“ , „Tobijo istorija“

series such as The Acts of the Apostles and The Life

1600 m., su tokiais pat bordiūrais. Kartonų autorius

of Jacob (Jacques) Geubels, he manufactured series

no gyvenimas“, o bendradarbiaujant su Jakobo (Žako)

Jan Raes the Elder, at whose workshop this verdure

rio Pauliaus Rubenso kartonus: „Decijaus Murio gy-

sels in 1634–1635. His weaving house manufactured

212

(Delftas, „Prinsenhof“), išaustos šiose dirbtuvėse apie

of Samson, while in cooperation with the workshop

Jakobas Saveris (1566–1603 ) – gerai žinomas Nyder-

based on cartoons by Peter Paul Rubens (1577–1640):

riausias Hanso Bolo (Hans Bol, 1534–1593) mokinys ir

rist212 and The Story of Tobias (Delft, Prinsenhof) were

mokytojas.

same type of borders. The cartoon author Jakob Savery

213

landų tapytojas, pasak Karelio van Manderio, buvęs ge-

The Decius Mus Cycle and The Triumph of the Eucha-

savo brolio Rulanto Saverio (Roelant Savery, 1576–1639)

woven at this workshop in around 1600 and feature the

(1566–1603)213 was a well-known Dutch Netherlands painter, who according to Karel van Mander was the

210 Prieiga internetu: https://www.jw.org/lt/biblioteka/biblija/nwt/turinys/ jobo/39/#v18039013-v18039018 (žiūrėta 2022-09-03).

211 Bennett A. G. Five Centuries of Tapestries from The Fine Arts Museums of San Francisco, The Fine Arts Museums of San Francisco, Chonicle Books, 1992, p. 130; Ferrero Viale M. „Quelques nouvelles données sur les tapisseries de l‘Isola Bella“, in: L‘art brabançon au milieu du XVIe siècle et les tapisseries du château de Wawel à Cracovie: Actes du colloque international, 14-15 décembre 1972. Bulletin des Musées Royaux d‘Art et d‘Histoire 45 (1973; offprint, Brussels, 1974), p. 97, 99, nr. 72.

212 Delmarcel G. Flemish Tapestry from the 15th to the 18th Century, Lannoo, Tielt, 1999, p. 368.

213 Skirtinguose šaltiniuose dailininko gimimo ir mirties metai įvairuoja 1–2 metais.

210 https://www.jw.org/lt/biblioteka/biblija/nwt/turinys/jobo/39/ #v18039013-v18039018 (accessed on 03-09-2022).

211 Gray Bennett A. G. Five Centuries of Tapestries from The Fine Arts Museums of San Francisco, The Fine Arts Museums of San Francisco, Chonicle Books, 1992, p. 130; Ferrero Viale M. V. “Quelques nouvelles données sur les tapisseries de l‘Isola Bella”, in: L‘art brabançon au milieu du XVIe siècle et les tapisseries du château de Wawel à Cracovie: Actes du colloque international, 14–15 décembre 1972. Bulletin des Musées Royaux d‘Art et d‘Histoire 45 (1973; offprint, Brussels, 1974), p. 97, 99, no. 72.

212 Delmarcel G. Flemish Tapestry from the 15th to the 18th Century, Lannoo, Tielt, 1999, p. 368.

213 In different sources, the artist’s years of birth and death vary by 1–2 years.

202

PANAŠŪS AUDINIAI Viena panaši analogija žinoma iš Franso Hogenbergo

graviūros, vaizduojančios Karolio V (1516–1556) abdi-

kaciją Briuselyje 1555 m. spalio 25 d. Istorinėje scenoje parodomi patalpą puošę gobelenai – didelės kvadratinės verdiūros, kuriose pavaizduoti žvėreliai peizažo

fone. Galimas jų išaudimo laikotarpis – prieš 1555 m214.

Antra panašių verdiūrų grupė – septynių viene-

tų serija, priklausanti Boromiejų (Borromeo) šeimai ir saugoma Belos saloje netoli Milano, Boromiejų giminės pilyje. Šią kolekciją pirmą kartą publikavo Marselis Rėtlisbergeris (Marcel Reothlisberger)215 1967-aisiais.

Tačiau šioje serijoje visai nėra žmogaus pėdsakų, jokių

architektūros detalių, tiltų ar keliukų. Tarp stilistiškai

panašių gobelenų taip pat minėtini Žygimanto Augusto gobelenai. Biblinėse serijose ir verdiūrose vaizduojami

gyvūnai. Jų panašumą su Baromiejų šeimos audiniais aptarė jau minėtas M. Rėtlisbergeris.

Kiti žinomi panašūs audiniai priklauso De Vito

(De Wit) ir Bernardo Blondelo (Bernard Blondeel) kolekcijai216. Tai verdiūra, vaizduojanti vienaragį, kovo-

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

205

jantį su liūtu ir leopardu (340 x 462 cm). Ji išausta tose

pačiose J. Raso II dirbtuvėse 1625-aisiais, joje taip pat nėra žmogaus veiklos pėdsakų, tačiau kompozicinė

schema ir gyvūnų traktuotė, jungiant realizmą ir dekoratyviąją stilizaciją, panašios. Antra šiai kolekcijai priklausanti verdiūra vaizduoja arklį, kovojantį su liūtais

(315 x 355 cm). Išausta 1600 m. Tačiau jos piešinys ir kompozicija daug primityvesni, labiau stilizuoti.

Beveik identiškas figūras mūsų verdiūroje vaizduo-

jamam stručiui matome San Fransisko muziejaus kolekcijos verdiūroje „Stručiai“ (343 x 251 cm, inv. nr.

3748)217. Joje pavaizduota stručių pora. Vienas jų žvel-

gia į kiaušinius, antrasis skanauja ant kekės kabančias vynuoges. Stručių galvos, snapo piešinys, ornamentinis

plunksnų modeliavimas yra tokie patys kaip įsigytame gobelene. Juos taip pat supa kalakutai. Du didesnio

mastelio kalakutai (kalakutas su kalakute) vaizduojami kompozicijos pirmojo plano dešiniajame kampe. Kitas, mažesnio mastelio kalakutų pulkelis, kaip ir mūsų gobelene, vaizduojamas pievoje, giraitės properšoje.

214 Hennel-Bernasikowa M. „Animal and Landscape Arrases“, in: J. Szablowski, The Flemish Arrases of the Royal Castle in Cracow, Warsaw, 1994, p. 185, 186.

215 Roethlisberger M. „La tenture de la licorne dans la collection Borromée“, in: Oud Holland, t. 82, 1967, p. 85–115.

216 Delmarcel G., Volckaert A. Vlaamse wandtapijten. Vijf eeuwen traditie.

Collectie Koninklijke Manufactuur De Wit en Bernard Blondeel, Luxemburg, 1995.

217 Bennet A. G. Five Centuries of Tapestry from The Fine Arts Museums of San Francisco, The Fine Arts Museums of San Francisco, Chronicle Books, 1992, p. 130–131.

finest pupil of Hans Bol (1534–1593) and the teacher of his brother, Roelant Savery (1576–1639).

SIMILAR TEXTILES One similar analogue is known from an engraving by

Frans Hogenberg (1540–1590) depicting the abdication of Charles V (1516–1556) in Brussels on October 25, 1555. The historic scene shows the tapestries

that decorated the hall – large square verdures featuring animals amid natural scenery. Their possible time of weaving was before 1555.214

A second group of similar verdures is a series of sev-

en textiles belonging to the Borromeo family kept at Isola Bella near Milan, in the Borromeo family palace.

This collection was first publicised by Marcel Röthlisberger215 in 1967. However, this series shows absolutely no traces of humans, no architectural details, bridges

or roads. Among the stylistically similar tapestries, we could also mention the tapestries of Sigismund Augustus. His biblical series and verdures do depict animals.

Their similarity to the Borromeo textiles was also discussed by the afore-mentioned Röthlisberger.

Other similar textiles we know of belong to the

collection of De Wit and Bernard Blondeel,216 namely, a verdure depicting a unicorn fighting a lion and leop-

ard (340 x 462 cm). It was woven at the same workshop of Jan Raes II in 1625, and similarly does not contain

any trace of human activity, however the compositional scheme and treatment of the animals, combining real-

ism and decorative stylisation, are similar. The second

verdure belonging to this collection depicts a horse

fighting lions (315 x 355 cm). It was woven in 1600, however here the illustration and composition are much more primitive and far more stylised.

We can see figures almost identical to those of the

ostrich depicted in our verdure in the Fine Arts Mu-

seums of San Francisco collection’s verdure titled Ostriches (343 x 251 cm, inv. no. 3748).217 It shows a pair

of ostriches. One is gazing upon the eggs, the sec-

ond is eating grapes hanging from a bunch. The heads of the ostriches, the illustration of the beak and the

214 Hennel-Bernasikowa M. “Animal and Landscape Arrases”, in: J. Szablowski, The Flemish Arrases of the Royal Castle in Cracow, Warsaw, 1994, p. 185, 186.

215 Roethlisberger M. “La tenture de la licorne dans la collection Borromée”, in: Oud Holland, t. 82, 1967, p. 85–115.

216 Delmarcel G., Volckaert A. Vlaamse wandtapijten. Vijf eeuwen traditie.

Collectie Koninklijke Manufactuur De Wit en Bernard Blondeel, Luxemburg, 1995.

217 Bennet A. G. Five Centuries of Tapestry from The Fine Arts Museums of San Francisco, The Fine Arts Museums of San Francisco, Chronicle Books, 1992, p. 130–131.

206

Panašus augalų priekiniame plane traktavimas, tačiau

ornamental modelling of the plummage are the same as

jų gobelenų kompoziciją šonuose uždarančių medžių

turkeys. Two larger scale turkeys (a cock and a hen) are

vaizduojamų augalų rūšys skirtingos. Skiriasi ir abiekamienų ir lapijos stilizavimas. Įsigytame gobelene jie

dekoratyvesni, o lyginamame – gaivalingesni, vešlesni, storesnių kamienų.

in the acquired tapestry. They are also surrounded by

depicted in the right corner of the foreground. Another, smaller scale, flock of turkeys is shown amid a grassy

backdrop, in a glade clearing, just like in our tapestry.

The treatment of plants in the foreground is similar,

however the species of plants shown differs. The com-

position of the tree trunks closing off the sides in both tapestries and the stylisation of foliage is also differ-

ent. They are more decorative in the acquired tapestry, and more elemental, lush and with thicker trunks in the comparable tapestry.

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

211

2007 m. gobelenas restauruotas Lietuvos dailės muziejaus Prano Gudyno restauravimo centre. Atlikti cheminiai ir technologiniai tyrimai (L. Grabauskaitė, R. Butkevičiūtė).

Restauruojant nusiurbtos dulkės, pridygsniuotas restauracinis lininis audinys, sutvirtintos įplyšusios vietos.

Restauravo D. Valujevičienė, E. Jazbutienė ir E. Mazūraitė.

The tapestry was restored in 2007 at the Lithuanian Art Museum’s Pranas Gudnynas Centre for Restoration. Chemical and technological research was conducted (L. Grabauskaitė, R. Butkevičiūtė). As part of the restoration process, dust was vacuumed away, a restoration linen fabric was stitched on and the torn parts were fortified and mended.

Restoration work was performed by D. Valujevičienė, E. Jazbutienė and E. Mazūraitė.

LITERATŪRA

LITERATURE

Roethlisberger M. „La tenture de la Licorne dans la collection Borromée“, in: Oud Holland, t. 82, 1967, 3, p. 85–115.

Roethlisberger M. „La tenture de la Licorne dans la collection Borromée“, in: Oud Holland, t. 82, 1967, 3, p. 85–115.

Ferrero Viale M. „Quelques nouvelles données sur les tapisseries de l‘Isola Bella“, in: L‘art brabançon au milieu du XVIe siècle et les tapisseries du château de Wawel à Cracovie: Actes du colloque international, 14-15 décembre 1972. Bulletin des Musées Royaux d‘Art et d‘Histoire 45, Brussels, 1974, p. 77–142.

Ferrero Viale M. „Quelques nouvelles données sur les tapisseries de l‘Isola Bella“, in: L‘art brabançon au milieu du XVIe siècle et les tapisseries du château de Wawel à Cracovie: Actes du colloque international, 14–15 décembre 1972. Bulletin des Musées Royaux d‘Art et d‘Histoire 45, Brussels, 1974, p. 77–142.

Bennett A. G. Five Centuries of Tapestries from The Fine Arts Museums of San Francisco, The Fine Arts Museums of San Francisco, Chronicle Books, 1992, p. 130–132.

Bennett A. G. Five Centuries of Tapestries from The Fine Arts Museums of San Francisco, The Fine Arts Museums of San Francisco, Chronicle Books, 1992, p. 130–132.

Hennel-Bernasikowa M. „Animal and Landscape Arrases“, in: J. Szablowski, The Flemish Arrases of the Royal Castle in Cracow, Warsaw, 1994, p. 175–268.

Hennel-Bernasikowa M. “Animal and Landscape Arrases”, in: J. Szablowski, The Flemish Arrases of the Royal Castle in Cracow, Warsaw, 1994, p. 175–268.

Delmarcel G., Volckaert A. Vlaamse wandtapijten.

Vijf eeuwen traditie. Collectie Koninklijke Manufactuur De Wit en Bernard Blondeel, Luxemburg, 1995.

Delmarcel G., Volckaert A. Vlaamse wandtapijten.

Vijf eeuwen traditie. Collectie Koninklijke Manufactuur De Wit en Bernard Blondeel, Luxemburg, 1995.

Delmarcel G. Flemish Tapestry from the 15th to the 18th Century, Lannoo, Tielt, 1999.

Delmarcel G. Flemish Tapestry from the 15th to the 18th Century, Lannoo, Tielt, 1999.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmų gobelenai, Vilnius, 2011, p. 135–137.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystė valdovų rūmų gobelenai, Vilnius, 2011, p. 135–137.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Tapestries of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, 2012, p. 135–137.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Tapestries of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, 2012, p. 135–137.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Gobeliny Pałacu Wielkich Ksiąźąt Litewskich, Wilno, 2013, p. 135–137.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Gobeliny Pałacu Wielkich Ksiąźąt Litewskich, Wilno, 2013, p. 135–137.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Žygimanto Augusto gobelenai.

Istorija ir vaidmuo / The Tapestries of Sigismund Augustus.

Their History and Role, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2021, p. 127.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Žygimanto Augusto gobelenai.

Istorija ir vaidmuo / The Tapestries of Sigismund Augustus.

Their History and Role, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2021, p. 127.

Geirnaert D. „Marcus Greeraerts, Source of Inspiration for Tapestry – Designers. Sixteenth-Century FableIllustrations Used in Seventeenth-Century Tapestries“, in: Figurations animalières à travers les textes et l‘image en Europe. Du Moyen Âge à nos jours. Essais en hommage à Paul J. Smith, ed. Alisa van de Haar, Annelies Schulte Nordholt, Leiden, Boston, 2022, p. 193–209.

Geirnaert D. “Marcus Greeraerts, Source of Inspiration for Tapestry – Designers. Sixteenth-Century FableIllustrations Used in Seventeenth-Century Tapestries”, in: Figurations animalières à travers les textes et l‘image en Europe. Du Moyen Âge à nos jours. Essais en hommage à Paul J. Smith, Ed. Alisa van de Haar, Annelies Schulte Nordholt, Leiden, Boston, 2022, p. 193–209.

Smith J. P. A Fable Book in a Tapestry (Verdure with an Ostrich, Palace of the Grand Dukes of Lithuania), rankraštis, 2022, p. 3.

Smith J. P. “A Fable Book in a Tapestry (Verdure with an Ostrich, Palace of the Grand Dukes of Lithuania)”, manuscript, 2022, p. 3.

GOBELENO NUOTRAUKŲ PUBLIKACIJOS

PUBLICATIONS OF PHOTOGRAPHS OF THE TAPESTRY

Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmams dovanotos ir įsigytos vertybės. Gobelenai. 2010 metų kalendorius, Vilnius, 2009, l. 12, 14.

Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmams dovanotos ir įsigytos vertybės. Gobelenai. 2010 Calendar, Vilnius, 2009, l. 12, 14.

Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmai Vilniaus Žemutinėje pilyje. Istorija ir rinkiniai / Palace of the Grand Dukes of Lithuania in Vilnius Lower Castle. History and Collections.

Albumas / Album, sudarytojai / compilers D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2010, p. 432, 433.

Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmai Vilniaus Žemutinėje pilyje. Istorija ir rinkiniai / Palace of the Grand Dukes of Lithuania in Vilnius Lower Castle. History and Collections.

Albumas / Album, sudarytojai / compilers D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2010, p. 432, 433.

Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmų istorija ir rinkiniai, sudarytojai D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2010, p. 192, 193.

Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmų istorija ir rinkiniai, sudarytojai D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2010, p. 192, 193.

The History and Collections of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, compilers D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2010, p. 192, 193.

The History and Collections of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, compilers D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2010, p. 192, 193.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmų gobelenai, Vilnius, 2011, p. 134–137.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystė valdovų rūmų gobelenai, Vilnius, 2011, p. 134–137.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Tapestries of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, 2012, p. 134–137.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Tapestries of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, 2012, p. 134–137.

Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmų istorija ir rinkiniai, sudarytojai D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2012, p. 192, 193.

Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmų istorija ir rinkiniai, sudarytojai D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2012, p. 192, 193.

The History and Collections of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, compilers D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2012, p. 192, 193.

The History and Collections of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, compilers D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2012, p. 192, 193.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Gobeliny Pałacu Wielkich Ksiąźąt Litewskich, Wilno, 2013, p. 134–137.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Gobeliny Pałacu Wielkich Ksiąźąt Litewskich, Wilno, 2013, p. 134–137.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Žygimanto Augusto gobelenai.

Istorija ir vaidmuo / The Tapestries of Sigismund Augustus.

Their History and Role, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2021, p. 127.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Žygimanto Augusto gobelenai.

Istorija ir vaidmuo / The Tapestries of Sigismund Augustus.

Their History and Role, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2021, p. 127.

GOBELENAS EKSPONUOTAS PARODOSE

DISPLAY OF THE TAPESTRY IN EXHIBITIONS

Atkuriamiems Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmams įsigytos ir dovanotos vertybės, Taikomosios dailės muziejus, Vilnius, 2007–2010 m.

Treasures Acquired and Donated to the Reconstructed Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Museum of Applied Art, Vilnius, 2007–2010.

Gotika. Renesansas. Barokas – Valdovų rūmų interjero vertybės, Taikomosios dailės muziejus, Vilnius, 2010–2011 m.

Gothic. Renaissance. Baroque – Treasures of the Interiors of the Palace of the Grand Dukes, Museum of Applied Art, Vilnius, 2010–2011.

Valdovų rūmų lobynas: Lietuvos ir Europos paveldo klodai, Taikomosios dailės muziejus, Vilnius, 2011–2013.

The Palace Treasury – a Storehouse of Lithuanian and European Cultural Heritage, Museum of Applied Art, Vilnius, 2011–2013.

212

II. 4. MARRIAGE OF PSYCHE

Workshop: Royal Aubusson Manufactory (?), France Cartoon author: Isaac Moillon (1614–1673)227

Period of creation: second half of the 17th century Dimensions: 298 x 455 cm Materials: wool, silk

II. 4. GOBELENAS

PSICHĖS VESTUVĖS

A gift from the families of Andrejus Balyko and Antanas Bosas. Gifted on February 10, 2009

Sukūrimo laikas: XVII a. II p.

2nd-century work by Lucius Apuleius Metamorphoses

Medžiaga: vilna, šilkas

of Psyche was particularly popular in Renaissance art.

Signatūra: AB

to the Protestant family of painter Nicolas Moillon. He

Audinio metmenų tankis: 4 arba 5 siūlai 1 cm Inv. nr. VR-416

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

Inv. no. VR-416

The tapestry Marriage of Psyche is a Renaissance tap-

Matmenys: 298 x 455 cm

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

Signature: AB

Dirbtuvės: Karališkosios Obiusono manufaktūros (?), Prancūzija Kartonų autorius: Izakas Mojonas (1614–1673)227

225

Warp density: 4 or 5 threads per 1 cm

Andrejaus Balyko ir Antano Boso šeimų dovana.

Padovanota 2009 m. vasario 10 d.

estry depicting the wedding of Psyche described in the

(later titled The Golden Ass). The theme of the marriage The cartoon author Isaac Moillon was born in Paris

drew landscapes, animals and ornaments for the tapes-

try cartoons of Simon Vouet and also collaborated with the Aubusson weaving workshop.

According to the intial attribution, it was thought

Gobelenas „Psichės vestuvės“ – renesanso epochos go-

that the tapestry could have depicted the story of King

šytos II a. Lucijaus Apulėjaus (Lucius Apuleius) veikale

composition from the narrative aspect, the unusual

las“). Renesanso dailėje Psichės vestuvių tema buvo la-

ological symbols drew our attention. After correcting

Kartono autorius Izakas Mojonas gimė Paryžiuje

ly a scene depicting the marriage of Psyche from Book

šeimoje. Jis piešė peizažus, žvėris ir ornamentus Simo-

ken these words, he commanded Mercury to call all

su Obiusono audimo dirbtuvėmis.

ers did fail of appearance, he should be condemned in

galbūt vaizduojama karalių Sauliaus ir Dovydo istori-

ror unto all the gods, that the high theatre was replen-

dėmesį patraukė neįprastas galbūt Senojo Testamento

sort: ‘O ye Gods, registered in the books of the Muses,

remiantis analogais, tai Psichės vestuves vaizduojanti

I have nourished with mine own hand, whose raging

šiuos žodžius, jis [Jupiteris] įsakė Merkurijui sukvies-

and restrain. It sufficeth in that he is defamed in every

belenas, kuriame vaizduojamos Psichės vestuvės, apra-

Saul and David. However, upon closer analysis of the

„Metamorfozės“ (vėlesnis pavadinimas – „Aukso asi-

combination of possibly the Old Testament and myth-

bai populiari.

the attribution and based on analogues, this is actual-

protestantų tapytojo Nikolo Moilono (Nicolas Moillon)

VI of Appuleius’ The Golden Ass: “When he had spo-

no Vuė gobelenų kartonams, taip pat bendradarbiavo

the gods to counsel, and if any of the celestial pow-

Remiantis pirmine atribucija, manyta, kad gobelene

ten thousand pounds: which sentence was such a ter-

ja. Tačiau analizuojant kompoziciją siužetiniu aspektu

ished with them, and Jupiter began to speak in this

ir mitologinių simbolių derinys. Patikslinus atribuciją ir

you all doubtless know this young man Cupid, whom

scena iš Apulėjaus „Auksinio asilo“ VI knygos: „Ištaręs

flames of his first youth I have thought best to bridle

ti visus dievus į tarybą, o jei kuri nors dangiškoji galia 227 Atribucijos autorė Prancūzijos paveldo kuratorė Nikolė de Renjes.

place for his adulterous living and all manner of vice; 227 Attribution made by the curator of French heritage, Nicole de Reyniès.

nepasirodys, bus nubausta dešimčia tūkstančių sva-

wherefore all such occasion ought to be taken away

teat­ras buvo pripildytas, ir Jupiteris tęsė kalbą: „O jūs,

riage: he hath chosen a maiden that favoureth him well,

rų. Bausmė dievams buvo tokia didelė, kad aukštasis

dievai, užregistruoti Mūzų knygose, jūs visi neabejotinai pažįstate šį jaunuolį Kupidoną, kurį maitinau savo

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

her still and possess her, and in the embrace of Psyche take his own pleasure’. Then he turned unto Venus, and

jis kiekvienoje vietoje šmeižiamas dėl savo svetima-

fear the dis-honour of your progeny and estate, neither

nutrauktas vedybinių saitų. Jis išsirinko sau palankią

to it that this marriage be not unequal, but just, lawful,

ir Psichės glėbyje pajusti savo malonumus.“ Tada jis at-

of immortality, and said: ‘Hold Psyche, and drink to the

ir nebijok savo palikuonių bei turto negarbės, ir nepai-

part from thee but thine everlasting husband’. By and

pagal civilinę teisę.“ <...> Tada jis paėmė nemirtingumo

tuously prepared. Cupid sat down with his dear spouse

nemirtinga, ir Kupidonas iš čia niekada neišvyks ir bus

other gods in order... Apollo turned pleasantly to the

niau, geriausia pažaboti ir apriboti. Užtenka to, kad

said : ‘And you, my daughter, take you no care, neither

vimo, todėl visas jo berniukiškas išdykumas turi būti

have regard in that it is a mortal marriage, for I will see

merginą, ir atėmė jos nekaltybę, leiskime jam ją turėti

and legitimate by the law civil’. And then he took a pot

sigręžė į Venerą ir tarė: „O tu, mano dukra, nesirūpink

end thou mayest be immortal, and Cupid may never de-

syk, kad tai nelygi, bet meilės kupina santuoka, teisėta

by the greatest banquet and marriage feast was sump-

taurę ir tarė: „Laikyk, Psiche, ir gerk iki galo, kad būtum

between his arms: Juno likewise with Jupiter and all the

tavo amžinas vyras.“ Iškart buvo surengtas didžiulis

harp, fair Venus danced finely to the music...”228

brangia sutuoktine tarp rankų: Junona su Jupiteriu ir

orate throne with a crown on his head, a sceptre in his

palinko virš arfos, Venera šoko pagal muziką...“

are two white doves, the sacred birds of the goddess

Dzeusas (Jupiteris) su karūna, kairėje rankoje laikan-

bol of Zeus, is depicted to the right of the ruler. A quiv-

du balti balandžiai, šventi deivės Afroditės (Veneros)

the attributes of Erotus (Cupid). On the left-hand-side

vaizduojamas Dzeuso simbolis erelis. Pirmajame pla-

nic and a festively dressed young girl, Psyche, tenderly

ro atributais. Kairėje kompozicijos pusėje vaizduojami

with a floral wreath, holding a torch. Aphrodite herself

Erotas (Kupidonas) ir šventiškai pasidabinusi mergina

pery of her dress with her left hand, her right embrac-

vainiku, rankoje laikantis fakelą. Valdovo dešinėje stovi

is depicted on the right-hand-side of the composition,

o dešine apglėbusi valdovą. Dešinėje kompozicijos da-

bol – the peacock, is incorporated in front of the cou-

na, sėdinti greta arfą laikančio Apolono. Poros priekyje

Behind the main figures positioned along one line in

visais kitais dievais tvarkingai. <...> Apolonas maloniai

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

and hath bereaved her of her virginity; let him have

rankomis, ir siautėjančią pirmos jaunystės liepsną, ma-

pokylis ir vedybų puota, o Kupidonas atsisėdo su savo

227

and his boyish wantonness tied up in the bonds of mar-

228

In the centre we see Zeus (Jupiter) seated on an elab-

left hand and a golden veseel in his right. Near his feet

Centre vaizduojamas puošniame soste sėdintis

Aphrodite (Venus), symbolising love. The eagle, a sym-

tis skeptrą, o dešinėje – auksinę taurę. Greta jo kojų –

er and arrows cast in the foreground is associated with

paukščiai, simbolizuojantys meilę. Valdovo dešinėje

of the composition, we see Erotus wearing a blue tu-

ne numesta strėlinė su strėlėmis asocijuojasi su Amū-

holding hands. Between Psyche and the king is a youth

švelniai rankomis susikibę mėlyną tuniką vilkintis

stands to the right of the ruler, clutching at the dra-

Psichė. Tarp Psichės ir karaliaus – jaunuolis su gėlių

ing the ruler. The goddess of marriage and fertility Juno

pati Afroditė, kaire ranka prilaikanti suknelės klostes,

setting near Apollo who is holding a harp. Juno’s sym-

lyje vaizduojama santuokos ir vaisingumo deivė Juno-

ple, its colourful tail feathers displayed.

komponuojamas Junonos simbolis povas, išskleidęs

the composition we see a table set with a light-coloured

spalvingą uodegą.

Už pagrindinių figūrų, dėstomų vienoje kompozici-

nėje linijoje, matyti šviesia staltiese dengtas stalas su

paruoštomis lėkštėmis. Antrajame gobeleno plane vaizduojamas tankios lapijos miškas.

228 Apuleius. The Golden Ass, being the Metamorphoses of Lucius Apuleius.

With an English Translation by W. Adington, London: William Heinemann LTD, New York: G. P. Putnam‘s Sons, MCMXXIV, p. 281–285.

table cloth and plates. The background of the tapestry features a densely foliaged forest.

The central part of the textile is framed in a rela-

tively narrow border comprising of naturalistically il-

lustrated floral garlands. Tulips, daffodils and roses are 228 Apuleius. The Golden Ass, being the Metamorphoses of Lucius Apuleius.

With an English Translation by W. Adington, London: William Heinemann LTD, New York: G. P. Putnamʼs Sons, MCMXXIV, p. 281–285.

Centrinę audinio dalį rėmina neplatus bordiūras iš

some of the recognisable flowers. Stylised suns appear

lima atpažinti tulpes, narcizus ir rožes. Viršutiniuose

of Louis XVI of France (1643–1715), and in the lower

natūralistiškai traktuotų gėlių girliandų. Tarp gėlių gabordiūro kampuose komponuojamos stilizuotos saulės, panašios į Prancūzijos karaliaus Liudviko XVI (1643– 1715) simbolį, apatiniuose – gaubliai.

PANAŠŪS AUDINIAI

in the top corners of the border, similar to the symbol corners – globes.

SIMILAR TEXTILES A tapestry of an almost identical composition is kept

at a museum in Aubusson, the Cité internationale de

Beveik identiškos kompozicijos gobelenas saugomas

la Tapisserie Aubusson (inv. no. 2002.5.1.) The narra-

rie Aubusson (inv. nr. 2002.5.1). Siužetinė scena, vaiz-

symbolising them are analogous to the ones in the ac-

yra analogiški įsigytam gobelenui. Lyginamo gobeleno

estry is slightly wider. It contains the complete vase,

dovų rūmų įsigytame gobelene nukirsta dalis vazos ir

by the National Museum – Palace of the Grand Dukes

fonas. Vilnietiškame audinyje vestuvių iškilmės vyksta

The backdrop in both tapestries is also different. In the

Tapisserie Aubusson priklausančiame audinyje mitologi-

amid a dense, deciduous forest background, whereas

tinių kolonų su auksuotais kapiteliais. Masyvus dešinės

la Tapisserie Aubusson, the mythological scene is set

rėlėmis girlianda. Tik ketvirtis kompozicijos veiksmo

columns with gilded capitals. A garland of leaves with

panašiai kaip ir mūsiškiame variante, fone. Prancūzijoje

of the right column. Only a quarter of the action in the

pavieniai stambialapiai krūmeliai, kurių nėra įsigytame

is shown amid a forest background, featuring a similar

Obiusono muziejuje Cité internationale de la Tapisse-

tive scene, the characters depicted and the attributes

duojami personažai ir juos simbolizuojantys atributai

quired tapestry. The left edge of the comparable tap-

kairysis kraštas kiek platesnis. Jame visiškai telpa Val-

which has been partly cut off in the tapestry acquired

lieka erdvės kolonos postamentui. Skiriasi ir gobelenų

of Lithuania, and leaves space for the column base.

ūksmingo lapuočių miško fone, Cité internationale de la

Vilnius textile, the wedding celebration takes place

nė scena plėtojama marmurinių rūmų fone, tarp korin-

in the textile belonging to the Cité internationale de

kolonos stiebas apsivijęs lapų su smulkiomis putų figū-

amid a marble palace backdrop, between Corinthian

dešinėje audinio dalyje vaizduojama miško, traktuoto

small putto figures winds its way up the massive trunk

esančio gobeleno priekyje taip pat matomi žalumynai –

composition on the right-hand-side part of the textile

meniniame audinyje.

treatment to that in our version. Vegetation is present at the front of the tapestry in France – single, large-

leaved shrubs, which are missing in the acquired artistic textile.

2009 m. gobelenas iš dalies restauruotas Lietuvos dailės muziejaus Prano Gudyno restauravimo centre.

Atlikti cheminiai tyrimai (L. Grabauskaitė, R. Butkevičiūtė).

Restauruojant nusiurbtos dulkės, gobelenas išvalytas.

Prisiūtas restauracinis lininis audinys. Restauruota siuvinėjimu imituojant gobeleninę techniką.

Atkurta trūkstama kairioji bordiūro juosta. Audinys pamušaluotas, prisiūta velkro juosta ir paruoštas eksponuoti. Restauravo E. Mazūraitė.

Nuo 2000 m. atliekami nuoseklūs tolesni restauravimo darbai, truksiantys iki 2022 m.

In 2009, the tapestry was partly restored at the Lithuanian Art Museum’s Pranas Gudynas Centre for Restoration.

Chemical research was conducted (L. Grabauskaitė, R. Butkevičiūtė). As part of the restoration work, dust was vacuumed away and the tapestry was cleaned.

A restorational linen fabric was stitched on. Actual mending was performed by using an embroidery stitch imitating the tapestry weaving technique. The missing left band of the border was recreated. A lining was added to the textile and a strip of velcro was stitched on, in preparation for display. Restoration work was performed by E. Mazūraitė.

From 2000, the tapestry has undergone further restoration work, which was still underway as of 2022.

228

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

231

LITERATŪRA

LITERATURE

Apuleius. The Golden Ass, being the Metamorphoses of Lucius Apuleius. With an English Translation by W. Adlington, ed. Gaselee S. London: William Heinemann LTD, New York: G. P. Putnam‘s Sons, MCMXXIV.

Apuleius. The Golden Ass, being the Metamorphoses of Lucius Apuleius. With an English Translation by W. Adlington, ed. Gaselee, S. London: William Heinemann LTD, New York: G. P. Putnamʼs Sons, MCMXXIV.

Bulfinch T. The Age Fable. Or Stories of Gods and Heroes, Boston, 2001.

Bulfinch T. The Age Fable. Or Stories of Gods and Heroes, Boston, 2001.

Gaisser J. H. The Fortunes of Apuleius and the Golden Ass. A Study in Transmission and Reception, Princeton, 2008.

Gaisser J. H. The Fortunes of Apuleius and the Golden Ass. A Study in Transmission and Reception, Princeton, 2008.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmų gobelenai, Vilnius, 2011, p. 164–167.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės Valdovų rūmų gobelenai, Vilnius, 2011, p. 164–167.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Tapestries of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, 2012, p. 164–167.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Tapestries of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, 2012, p. 164–167.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Gobeliny Pałacu Wielkich Ksiąźąt Litewskich, Wilno, 2013, p. 164–167.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Gobeliny Pałacu Wielkich Ksiąźąt Litewskich, Wilno, 2013, p. 164–167.

Eksponatai. 2009–2015 m. dovanotos ir įsigytos vertybės. / Exhibits. Treasures Donated and Acquired in 2009–2015.

Parodos katalogas, sudarytojai Dalius Avižinis, Rita Lelekauskaitė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2016, p. 30–31, 300.

Eksponatai. 2009–2015 m. dovanotos ir įsigytos vertybės / Exhibits. Treasures Donated and Acquired in 2009–2015.

Parodos katalogas / Exhibition catalogue, sudarytojai / compilers D. Avižinis, R. Lelekauskaitė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2016, p. 30–31, 300.

Skerstonas E. Meniniai audiniai. Personažų išvaizdos triumfas, Žara, 2020, p. 155–163.

Skerstonas E. Meniniai audiniai. Personažų išvaizdos triumfas, Žara, 2020, p. 155–163.

Prieiga internetu: https:// ryanfb.github.io/loebolus-data/ L044.pdf (žiūrėta 2021-05-27).

https://ryanfb.github.io/ loebolus-data/L044.pdf, (accessed on 27-05-2021).

GOBELENO NUOTRAUKŲ PUBLIKACIJOS

PUBLISHED PHOTOGRAPHS OF THE TAPESTRY

Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmams dovanotos ir įsigytos vertybės. Gobelenai. 2010 metų kalendorius, Vilnius, 2009, l. 13, 14.

Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmams dovanotos ir įsigytos vertybės: Gobelenai. 2010 Calendar, Vilnius, 2009, l. 13, 14.

Lietuvos muziejai, 2009, nr. 1 [viršelio nuotrauka].

Lietuvos muziejai, 2009, Nr. 1 [cover image].

Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmai Vilniaus Žemutinėje pilyje. Istorija ir rinkiniai / Palace of the Grand Dukes of Lithuania in Vilnius Lower Castle. History and Collections.

Albumas / Album, sudarytojai / compilers D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2010, p. 468, 469.

Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmai Vilniaus Žemutinėje pilyje. Istorija ir rinkiniai / Palace of the Grand Dukes of Lithuania in Vilnius Lower Castle. History and Collections.

Albumas / Album, sudarytojai / compilers D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2010, p. 468, 469.

Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmų istorija ir rinkiniai, sudarytojai D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2010, p. 157.

Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmų istorija ir rinkiniai, sudarytojai D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2010, p. 157.

The History and Collections of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, compilers D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2010, p. 157.

The History and Collections of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, compilers D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2010, p. 157.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmų gobelenai, Vilnius, 2011, p. 164–167.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės Valdovų rūmų gobelenai, Vilnius, 2011, p. 164–167.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Tapestries of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, 2012, p. 164–167.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Tapestries of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, 2012, p. 164–167.

Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmų istorija ir rinkiniai, sudarytojai D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2012, p. 157.

Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmų istorija ir rinkiniai, sudarytojai D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2012, p. 157.

The History and Collections of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, compilers D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2012 p. 157.

The History and Collections of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, compilers D. Avižinis, V. Dolinskas, Ė. Striškienė, Vilnius, 2012, p. 157.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Gobeliny Pałacu Wielkich Ksiąźąt Litewskich, Wilno, 2013, p. 164–167.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Gobeliny Pałacu Wielkich Ksiąźąt Litewskich, Wilno, 2013, p. 165–167.

Palace of the Grand Dukes of Lithuania. Exposition guide, Vilnius, 2015, p. 85.

Palace of the Grand Dukes of Lithuania. Exposition guide, Vilnius, 2015, p. 85.

Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai. Ekspozicijų vadovas, Vilnius, 2015, p. 85.

Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai. Ekspozicijų vadovas, Vilnius, 2015, p. 85.

Eksponatai. 2009–2015 m. dovanotos ir įsigytos vertybės / Exhibits. Treasures Donated and Acquired in 2009–2015.

Parodos katalogas / Exhibition catalogue, sudarytojai / compilers D. Avižinis, R. Lelekauskaitė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2016, p. 30–31, 300.

Eksponatai. 2009–2015 m. dovanotos ir įsigytos vertybės / Exhibits. Treasures Donated and Acquired in 2009–2015.

Parodos katalogas / Exhibition catalogue, sudarytojai / compilers D. Avižinis, R. Lelekauskaitė, Nacionalinis muziejus Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2016, p. 30–31, 300.

Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai. Ekspozicijų vadovas, Vilnius, 2017, p. 85.

Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai. Ekspozicijų vadovas, Vilnius, 2017, p. 85.

Palace of the Grand Dukes of Lithuania. Exposition guide, Vilnius, 2017, p. 85.

Palace of the Grand Dukes of Lithuania. Exposition guide, Vilnius, 2017, p. 85.

Skerstonas E. Meniniai audiniai. Personažų išvaizdos triumfas, Žara, 2020, p. 155, 156–157, 161.

Skerstonas E. Meniniai audiniai. Personažų išvaizdos triumfas, Žara, 2020, p. 155, 156–157, 161.

GOBELENAS EKSPONUOTAS PARODOSE

DISPLAY OF THE TAPESTRY IN EXHIBITIONS

Gotika. Renesansas. Barokas – Valdovų rūmų interjero vertybės, Taikomosios dailės muziejus, Vilnius, 2010–2011 m.

Gothic. Renaissance. Baroque – Treasures of the Interiors of the Palace of the Grand Dukes, Museum of Applied Art, Vilnius, 2010–2011.

Eksponatai. 2009–2015 m. dovanotos ir įsigytos vertybės, Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai, Vilnius, 2017 m. sausio 18 d.–balandžio 23 d.

Exhibits. Donations and Acquisitions, 2009–2015. National Museum – Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, January 18 – April 23, 2017.

Valdovų rūmų muziejaus vertybės, Biržų krašto muziejus „Sėla“, 2012 m. sausio 5 d.–kovo 25 d.

Treasures of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Biržai Region Museum "Sėla", January 5 – March 25, 2012.

Дворец Великих Князей Литовских в Вильнюсе / Lietuvos

Дворец Великих Князей Литовских в Вильнюсе, Lietuvos

Нацыянальны гicтарычны музей Рэспублiкi Беларуcь,

Нацыянальны гicтарычны музей Рэспублiкi Беларуcь,

Didžiosios Kunigaikštystės rūmai, pristatomi Minske.

Minskas, 2012 m. gegužės 17 d.–rugpjūčio 26 d.

Didžiosios Kunigaikštystės rūmai pristatomi Minske.

Minsk, May 17 – August 26, 2012.

232

II. 5. ALARIC

AND THE HERMIT Workshop: La Marche (Royal Aubusson or Felletin Manufactories), France Cartoon author: Isaac Moillon229 (1614–1673)

Period of creation: second half of the 17th century

II. 5. GOBELENAS

ALARIK AS IR ATSISK YRĖLIS Dirbtuvės: La Maršas (Karališkosios Obiusono arba Feleteno manufaktūros), Prancūzija Kartono autorius: Izakas Mojonas 229 (1614–1673)

Dimensions: 303 x 255 cm Materials: wool, silk

Warp density: 5 or 6 threads per 1 cm Signature: none Inv. no. VR-2

The Royal Palace Support Foundation used donations to purchase this tapestry from Edmundas Armoška’s Maldis Gallery in Vilnius (Lithuania) on September 23, 2004 for the reconstructed palace interiors exposition. On January 15, 2010, the Royal Palace Support Foundation transferred the tapestry to the National Museum – Palace of the Grand Dukes of Lithuania

Sukūrimo laikas: XVII a. II p.

Matmenys: 303 x 255 cm Medžiaga: vilna, šilkas

Audinio metmenų tankis: 5 arba 6 siūlai 1 cm

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

235

Signatūra: nėra Inv. nr. VR-2

Valdovų rūmų paramos fondas už rėmėjų suaukotas lėšas įsigijo iš kolekcininko Edmundo Armoškos galerijos „Maldis“ Vilniuje (Lietuva) 2004 m. rugsėjo 23 d. atkurtų Valdovų rūmų interjerų ekspozicijai. 2010 m. sausio 15 d. Valdovų rūmų paramos fondas perdavė gobeleną Nacionaliniam muziejui Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmams

The tapestry depicts a scene from the story of Alaric.230 Alaric is a character born in around the year 370 on

Peuce Island, formerly in the mouth of the Danube (present-day Romania). He became the king of the Visigoths

in 375 and died in 410 in Calabria (present-day territory of Italy) soon after storming Rome with his army.

The foreground of the tapestry shows a grey-haired

old man speaking to the warrior Alaric kneeling by

him. The hermit is sitting on a rock and is wearing a light-coloured tunic, and has a staff in one hand.

Gobelene vaizduojama scena iš Alariko istorijos 230.

Alarikas yra personažas, gimęs maždaug 370 m. prie

Dunojaus žiočių buvusioje Peucės saloje (dabartinėje Rumunijoje). 375 m. tapo vestgotų karaliumi, mirė

410 m. Kalabrijoje (dabartinė Italijos teritorija) netrukus po to, kai su kariuomene įsiveržė į Romą.

Pirmajame gobeleno plane vaizduojami besikalban-

tys žilagalvis senolis su greta priklaupusiu kariūnu Alariku. Atsiskyrėlis sėdi ant uolos, vilki šviesią tuniką, vienoje rankoje laiko lazdą. Greta kojų ant žolės guli dvi storos knygos, viena jų atversta. Alarikas, dešine

ranka pasirėmęs į uolą, klausosi atsiskyrėlio mokymų, kaire ranka laiko prispaudęs kardą. Jis dėvi romėniškus šarvus, apsigaubęs ilga chlamide, avi puošnius sandalus

229 Reyniès N., Laveyssière S. Isaac Moillon 1614–1673. Un peintre du Roi à Aubusson, Somogy / Musée départemental de la tapisserie Aubusson, 2005, p. 200–218.

230 Atribucijos autorė Prancūzijos paveldo kuratorė Nikolė de Renjes.

Two thick books are lying near his feet on the grass,

one is opened. Alaric, leaning on the rock with one

hand, is listening to the hermit’s teachings, clutch-

ing a sword with his left. He is wearing Roman armour and is wrapped in a long chlamys, his splendid sandals

are decked with precious stones. The soldier is depict-

ed wearing a helmet with an eagle’s head and feathers.

A white eagle is gliding in the sky above him.

A meadow, glade and the sky are visible behind

the main figures through a gap in the caves. On the right-hand-side of the composition, we see the sea and

a fragment of a boat moored to the shore, a man carrying cargo and several warriors. It is likely that the origi-

nal tapestry composition was damaged in this spot, as some of the soldiers’ figures appear unnatural, their 229 Reyniès N., Laveyssière S. Isaac Moillon 1614–1673. Un peintre du Roi à Aubusson, Somogy / Musée départemental de la tapisserie Aubusson, 2005, p. 200–218.

230 Attribution made by the curator of French heritage, Nicole de Reyniès

su brangiais akmenimis. Karys vaizduojamas su šalmu,

proportions are not aligned with the rest of the com-

skraido baltas erelis.

meadow and on the hills in the background are styl-

puoštu erelio galva ir plunksnomis. Virš jo uolos fone

Už pagrindinių figūrų uolų properšoje matyti pieva,

giraitė ir dangus. Dešinėje kompozicijos pusėje vaizduojama jūra, prie kranto prisišvartavusio laivo fragmentas, krovinį nešantis vyras ir keli kariūnai. Tikėtina, kad

šioje vietoje pažeista originali audinio kompozicija, nes

stylised ribbon compositions. The colours blue, green and brown predominate.

A comprehensive analysis of the genesis of the tap-

tiek antrojo plano kalvose augantys žolynai stilizuoti,

de Reyniès. In her view, the composition and narrative

diūras iš natūralistiškų gėlių pynės ir stilizuotų kaspinų kompozicijų. Vyrauja mėlyna, žalia ir ruda spalvos.

Išsamią gobeleno kompozicijos genezės analizę at-

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

a narrow border from plaits of naturalistic flowers and

estry’s composition was conducted by the French re-

gana schematiškai nupiešti. Audinį rėmina siauras bor-

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

ised, and rather crudely drawn. The textile is framed by

kai kurios karių figūros atrodo nenatūraliai, jų proporcijos nedera prie visumos. Tiek pirmojo plano pievoje,

237

position. The grasses depicted both in the foreground

searcher and curator of the heritage of France, Nicole

depicted in the tapestry that is part of the collection of the National Museum – Palace of the Grand Dukes

of Lithuania are similar to one of ten plates decorating the work by Georges de Scudéry (1601–1667), Alaric,

liko Prancūzijos paveldo kuratorė Nikolė de Renjes

or the Sack of Rome (Alaric ou Rome vaincue), released

kolekcijoje esančio gobeleno kompozicija ir siužetas

of these plates was François Chauveau (1613–1676).

de Skiuderi (Georges de Scudéry, 1601–1667) kūrinį

tina (1626–1689). It is thought that Alaric was one

cue“), išleistą 1654 m. Paryžiuje Augustino Kurbė (Au-

As the famous researcher has noted, the sixth

(Nicole de Reyniès). Autorės nuomone, Valdovų rūmų

in 1654 in Paris by Augustin Courbé. 231 The author

artimi vienam iš dešimties estampų, puošiančių ­Žoržo

The work was dedicated to the Queen of Sweden Chris-

„Alarikas, arba Nugalėtoji Roma“ („Alaric ou Rome vain-

of her ancestors.

gustin Courbé) . Estampų autorius yra Fransua Šovo

plate of greatest interest to us appears before the fifth

dijos karalienei Kristinai (1626–1689). Manoma, kad

is described as follows: “Pl. 5 amid natural cave sur-

Kaip pažymi minėta tyrinėtoja, mus dominantis

flowers, goats, a hare, eagle, basilisk. In the distance on

vaizduoja Alariką ir atsiskyrėlį. Apie šį estampą rašoma:

chapter describes the journey of Alaric and his men-in-

tuoju atsiskyrėliu; laukinės gėlės, ožkos, kiškis, erelis,

a terrible storm that cast them onto African shores and

na laivą.“ Taigi šiame skyriuje aprašoma Alariko ir jo

were lost. Alaric hid on the island and met a hermit

klupo siaubinga audra. Ji lydėjo iki pat Afrikos krantų

“Prince, drive this melancholy from your head, and God

pasislėpė saloje ir sutiko urve prieglobstį radusį atsis-

you your ships”.232

iš savo galvos šią melancholiją ir Dievas, valdantis jūras

rative in the plate, however, compared to the plate,

231

(Francois Chauveau, 1613–1676). Kūrinys skirtas Šve-

chapter and depicts Alaric and the hermit. This plate

Alarikas buvo vienas jos protėvių.

roundngs, Alaric is speaking to a revered hermit; wild

šeštasis estampas yra prieš penktąjį kūrinio skyrių ir

the left, the king’s men are loading a ship”. Thus, this

„Pl.5 Uolėtame gamtovaizdyje Alarikas kalbasi su šven-

arms on ships to Rome, during which they encountered

bazilikas. Tolumoje kairėje karaliaus bendražygiai krau-

fated their voyage disastrous: ships were smashed, men

bendražygių kelionė laivais į Romą, per kurią juos už-

sheltering in a cave. The latter gave him some advice:

ir sužlugdė kelionę: dužo laivai, dingo vyrai. Alarikas

who rules the seas and steers their currents shall return

kyrėlį. Pastarasis jam davė patarimą: „Prince, išguikite

The tapestry basically repeats the text and the nar-

ir nukreipiantis jų sroves, grąžins išgelbėtus laivus.“

some fundamental differences can be found. First, dif-

siužetą, tačiau, palyginti su estampu, yra esminių

acters in the plate are shown on the right, in the gap

estampo personažai vaizduojami dešinėje, uolų proper-

on the left-hand-side of the compsition. The caves and

232

Gobelenas iš esmės atkartoja tekstą ir estampo

ferently to the tapestry under discussion, the char-

skirtumų. Pirma, skirtingai nuo aptariamo gobeleno

between caves, while the ship and cargo-loaders are

šoje, o laivas su krovikais – kairėje kompozicijos pusėje.

cliffs in the foreground on which two goats, a hare and

231 Šie estampai komponuojami prieš kiekvieną skyrių.

232 Canivet D. L’Illustration de la poésie et du roman français au XVIIe siècle, Paris Presses universitaires de France, 1957, p. 128–129.

231 These plates (prints) are included before each chapter.

232 Canivet D., L’Illustration de la poésie et du roman français au XVIIe siècle, Paris, Presses universitaires de France, 1957, p. 128–129.

Gobelene nėra estampe pavaizduotų pirmojo plano uolų

ir skardžių, ant kurių vaizduojamos dvi ožkos, triušis ir gyvatė.

snake are depicted in the plate are missing from the tapestry.

A publication by Martines Mathias,233 the former di-

Gobeleno kartonų autorių padėjo nustatyti Marti-

rector of the Aubusson Museum, helped determine the

muziejaus direktorės, publikacija, kurioje autorė įžvelgė

allel 234 between Chauveau’s plates and the tapestry.

ji atkreipė dėmesį į estampų ir nežinomo dailininko,

between the plates and the work of an anonymous art-

bų giminystę. 1996 m., kai buvo nustatytas „Didonės

Aeneas. In 1996, when the author of Dido and ­Aeneas

no kartonų autorius – Izakas Mojonas , sukūręs daug

try under discussion here was also determined as Isaac

Fransua Šovo estampų, būtent jis yra Alariko istorijos

manufactories operating in Marche (a historic French

nos Matias (Martines Mathias)233, buvusios Obiusono

author of the tapestry cartoons, as she noticed a par-

paralelę234 tarp Šovo estampų ir gobelenų. Pub­likacijoje

In the publication, she drew attention to the similarities

„Didonės ir Enėjo“ istorijos paveikslo autoriaus, dar-

ist, the author of a painting from The Story of Dido and

ir Enėjo“ autorius, paaiškėjo ir analizuojamo gobele-

was identified, the author of the cartoons of the tapes-

235

kartonų Maršo (Marche) dirbtuvėms. Nors ir paveiktas

Moillon, 235 who had created numerous cartoons for

kartonų dailininkas.

county, Le Marche?). Even though Moillon was influ-

PANAŠŪS AUDINIAI

Moillon who was the artist of the story of Alaric in the

Nikolė de Renjes nustatė ir kitus serijai priklausiusius audinius, jų replikas, dabartinius savininkus ir muzie-

jų kolekcijas, kurioms jie priklauso, taip pat aukcionų,

enced by the plates of François Chauveau, it is in fact tapestry.

SIMILAR TEXTILES

kuriuose jie buvo parduodami, vietas ir laiką. Čia vardi-

Nicole de Reyniès also identified other textiles from

dabar saugomi skirtinguose muziejuose ir privačio-

seum collections to which they belong, not to mention

Alarikui“. Vienas šią sceną vaizduojantis gobelenas yra

sold. Below is a selection of works from the researcher’s

tas – privačioje kolekcijoje Kalvadoso regione. Gobe-

collections. God’s Angel appears before Alaric (L‘Ange du

„Drout“ aukcionų namuose 1856 m. birželio 8 d., nr. 155.

scene is part of a private collection in the Haute-Savoie

ir jos svita“ priklauso Obiusono muziejaus (Cité interna-

lection in the Calvados department (France). The tap-

lies-muziejaus (Châteaux et musées de Vitré) kolekcijai

sold at the Drouot auction house in Paris on June 8,

privačiose kolekcijose Kot dʼOre ir Aukštutinėje Savo-

chanted Castle by the Princess and her Suite (Alaric dans

dieviško Tifis“ yra Obiusono muziejuje, Vitrės pilies-

belongs to the Aubusson Museum collection (Cité inter-

sontos ir princesės Laponės (išskirtų Alariko) kova“ yra

Museum at Vitré (Châteaux et musées de Vitré) collec-

(Гocyдарcтвенный Эрмитаж) muziejaus kolekcijoje (Rusi-

rative appears in private collections in the Côte-D‘Or

jami iš mokslininkės pateikto sąrašo atrinkti kūriniai,

this series, their replicas, current owners and the mu-

se kolekcijose. Tai gobelenas „Dievo angelas pasirodo

the place and date of the auctions at which they were

privačioje kolekcijoje Aukštutinės Savojos regione, ki-

list that are now kept at different museums and private

lenas „Alarikas kovoja su lokiu“ buvo parduodamas

Seigneur se révèle à Alaric) – one tapestry depicting this

Gobelenai „Alarikas užburtos pilies kieme su princese

department (France), another belongs to a private col-

tionale de la Tapisserie Aubusson) kolekcijai ir Vitrės pi-

estry Alaric Fighting a Bear (Alaric combat un ours) was

(abu Prancūzijoje). Giminingas šio siužeto audinys yra

1856 (No. 155). The tapestry Alaric, in the yard of the En-

joje, Prancūzijoje. Gobelenas „Alarikas laive, vedamas

la cour du palais enchanté devant la princesse et sa suite)

muziejaus kolekcijoje Prancūzijoje. Gobelenas „Amala-

nationale de la Tapisserie Aubusson) and the Castle and

Obiusono muziejaus kolekcijoje (Prancūzija), Ermitažo

tion (both in France). A textile featuring a similar nar-

ja); pilies-muziejaus De Ramezay Monrealyje (Kanada)

department and the Haute-Savoie department, France.

kolekcijoje.

The tapestry Alaric on the Ship, Guided by the Divine

233 „A propos d’Alaric ou Rome vaincue, une tenture marchoise du XVIIe siècle d’inspiration littéraire“, in: Revue du Louvre, 2, 1996, p. 35–42.

234 „Alariko ir atsiskyrėlio“ tarp jų nėra.

235 Reyniès N., Laveyssière S. Isaac Moillon 1614–1673, un peintre du roi à Aubusson, Somogy / Musée départemental de la tapisserie Aubusson, 2005, p. 200–218.

233 “A propos d’Alaric ou Rome vaincue, une tenture marchoise du XVIIe siècle d’inspiration littéraire”, in: Revue du Louvre, 2, 1996, p. 35–42.

234 Alaric and the Hermit does not appear among them.

235 Nicole de Reyniès N., Sylvain Laveyssière S., Isaac Moillon 1614–1673, un peintre du roi à Aubusson, Somogy / Musée départemental de la tapisserie Aubusson, 2005, p. 200–218.

238

Gobelenas „Romos miesto užėmimas“ yra Obiusono

Tiphys (Alaric sur la chaloupe guidée par le divin Typhis) is

hoje kolekcijoje, Čekijoje; Utrechto muziejaus kolekci-

at Vitré in France. The tapestry The Exceptional Battle

muziejaus kolekcijoje, Prancūzijoje; Černino rūmų Prajoje, Nyderlanduose. „Alarikas (vienas ir pėsčiomis),

apsuptas Romulo ir Remo“ priklauso Obiusono muziejaus kolekcijai ir Rjomo Musèe Mandet muziejaus kolekcijai Prancūzijoje.

at the Aubusson Museum and the Castle and Museum

of Amalasonthe and Princess Lapone (separated by Alaric) (Le Combat singulier d’Amalasonthe et de la princesse

Lapone (séparés par Alaric)) is part of the collections of the Aubusson Museum (France), the Hermitage (Saint Petersburg, Russia) and the Château Ramezay Museum

in Montreal (Canada). The tapestry The Sack of Rome

(La Prise de la ville de Rome) is part of the Aubusson Museum’s collections in France, the Czernin Palace in

Prague and the Centraal Museum Utrecht in the Netherlands. Alaric (alone and on foot) surrounded by Romulus

and Remus (Le Prince s’apprête à donner l’assaut à Rome) belongs to the Aubusson Museum’s collection and that of the Musée Mandet à Riom in France.

LIETUVOS DIDŽIOSIOS KUNIGAIKŠTYSTĖS VALDOVŲ RŪMŲ GOBELENAI. 2011–2021 M. ĮSIGYTOS VERTYBĖS, NAUJAI ATRIBUTUOTI KŪRINIAI

TAPESTRIES OF THE PALACE OF THE GRAND DUKES OF LITHUANIA. TREASURES ACQUIRED IN 2011–2021, NEWLY ATTRIBUTED WORKS

241

2005 m. gobelenas restauruotas Lietuvos dailės muziejaus Prano Gudyno restauravimo centre. Atlikti cheminiai tyrimai (L. Grabauskaitė, R. Butkevičiūtė). Restauruojant nusiurbtos dulkės, gobelenas išvalytas organiniais tirpikliais, prisiūtas restauracinis lininis audinys.

Atidengta 15 cm viršutinės audinio dalies, kuri buvo uždengta bordiūru, ir atkurti trūkstami šoninių bordiūrų fragmentai. Didesni įplyšimai sutvirtinti restauraciniu dygsniu. Restauravo D. Valujevičienė, D. Murauskienė ir E. Mazūraitė.

In 2005 the tapestry was restored by the Lithuanian Art Museum’s Pranas Gudynas Centre for Restoration. Chemical research was conducted (L. Grabauskaitė, R. Butkevičiūtė).

During restoration, dust was vacuumed away, the tapestry was cleaned using organic solutions and a restorational linen fabric was stitched on. An area of 15 cm from the top part of the textile was revealed, which had been covered by a border and missing fragments of the side borders were recreated. Larger tears were strengthened using a restoration stitch. Restoration work was performed by D. Valujevičienė, D. Murauskienė and E. Mazūraitė.

LITERATŪRA

LITERATURE

Mathias M. „A propos d’Alaric ou Rome vaincue, une tenture marchoise du XVIIe siècle d’inspiration littéraire“, in: Revue du Louvre, 2, 1996, p. 35–42.

Mathias M. “A propos d’Alaric ou Rome vaincue, une tenture marchoise du XVIIe siècle d’inspiration littéraire”, in: Revue du Louvre, 2, 1996, p. 35–42.

Reyniès de N., Laveyssière S. Isaac Moillon 1614–1673, un peintre du roi à Aubusson, Somogy, Musée départemental de la tapisserie Aubusson, 2005, p. 200–218.

Reyniès de N., Laveyssière S. Isaac Moillon 1614–1673, un peintre du roi à Aubusson, Somogy, Musée départemental de la tapisserie Aubusson, 2005, p. 200–218.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmų gobelenai, Vilnius, 2011, p. 170–171.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmų gobelenai, Vilnius, 2011.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Tapestries of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, 2012, p. 170–171.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Tapestries of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, 2012.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Gobeliny Pałacu Wielkich Ksiąźąt Litewskich, Vilnius, 2013, p. 170–171.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Gobeliny Pałacu Wielkich Ksiąźąt Litewskich, Vilnius, 2013.

GOBELENO NUOTRAUKŲ PUBLIKACIJOS

PUBLICATIONS OF PHOTOGRAPHS OF THE TAPESTRY

Dolinskas V. „Gobelenai atkuriamiems Valdovų rūmams“, in: Literatūra ir menas, 2004-10-29, nr. 40 (3021), p. 9.

Dolinskas V. „Gobelenai atkuriamiems Valdovų rūmams“, in: Literatūra ir menas, 2004-10-29, nr. 40 (3021), p. 9.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmų gobelenai, Vilnius, 2011, p. 170–171.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmų gobelenai, Vilnius, 2011, p. 170–171.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Tapestries of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, 2012, p. 170–171.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Tapestries of the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Vilnius, 2012, p. 170–171.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Gobeliny Pałacu Wielkich Ksiąźąt Litewskich, Vilnius, 2013, p. 170–171.

Jedzinskaitė-Kuizinienė I. Gobeliny Pałacu Wielkich Ksiąźąt Litewskich, Vilnius, 2013, p. 170–171.

Palace of the Grand Dukes of Lithuania. Exposition guide, Vilnius, 2015, p. 70.

Palace of the Grand Dukes of Lithuania. Exposition guide, Vilnius, 2015, p. 70.

Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai. Ekspozicijų vadovas, Vilnius, 2015, p. 70.

Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai. Ekspozicijų vadovas, Vilnius, 2015, p. 70.

Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai.

Ekspozicijų vadovas, Vilnius, 2017, p. 70.

Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmai.

Ekspozicijų vadovas, Vilnius, 2017, p. 70.

Palace of the Grand Dukes of Lithuania. Exposition guide, Vilnius, 2017, p. 70.

Palace of the Grand Dukes of Lithuania. Exposition guide, Vilnius, 2017, p. 70.

GOBELENAS EKSPONUOTAS PARODOSE

DISPLAY OF THE TAPESTRY IN EXHIBITIONS

Atkuriamiems Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės valdovų rūmams įsigytos ir dovanotos vertybės, Taikomosios dailės muziejus, Vilnius, 2005–2010 m.

Treasures Acquired and Donated for the Reconstructed Palace of the Grand Dukes of Lithuania, Museum of Applied Art, Vilnius, 2005–2010.

Gotika. Renesansas. Barokas – Valdovų rūmų interjero vertybės, Taikomosios dailės muziejus, Vilnius, 2010–2011 m.

Gothic. Renaissance. Baroque – Treasures of the Interiors of the Palace of the Grand Dukes, Museum of Applied Art, Vilnius, 2010–2011.

242