ER KURI
NEW YORK • PENNSYLVANIA • CONNECTICUT • NEW JERSEY • MASSACHUSETTS
P L U S
P O L I S H NUMER 1087 (1387)
W E E K L Y
PE£NE E-WYDANIE KURIERA W INTERNECIE: WWW.KURIERPLUS.COM
➭ Czyje referendum? – str. 5 ➭ Co z tym Kukizem? – str. 7 ➭ Yanks are coming! – str. 10 ➭ „Milcz¹c, wo³aj¹“ w Naszej Unii– str. 12 ➭ Cz³owiek renesansu, m¹¿ stanu, dyplomata – str. 13
M A G A Z I N E
ROK ZA£O¯ENIA 1987 TYGODNIK
4 LIPCA 2015
Adam Sawicki
Grecka tragifarsa
Na pocz¹tku tygodnia sta³a siê rzecz bez precedensu. Rozwiniête pañstwo europejskie nie zap³aci³o raty po¿yczki udzielonej przez Miêdzynarodowy Fundusz Walutowy, do³¹czaj¹c tym samym do takich bankrutów, jak Somalia, Sudan, czy Zimbabwe. W ostatni poniedzia³ek banki w Grecji zosta³y zamkniête, do bankomatów stanê³y d³ugie kolejki ale wyp³aty zosta³y ograniczone do 60 euro. Przyciœniêty do muru rz¹d rozwa¿a zamach na prywatne oszczêdnoœci obywateli. Grecki premier Aleksis Cipras poprosi³ partnerów europejskich o przed³u¿enie programu pomocy finansowej chocia¿ do 5 lipca. Zgodzi³ siê na wszystkie warunki konferencji ministrów finansów strefy euro, jednak postawi³ w³asne. Jego proœba zosta³a odrzucona. Przewodnicz¹cy eurogrupy powiedzia³, ¿e „sytuacja polityczna nie zmieni³a siê. Nie ma wiêc podstaw do zmiany naszej decyzji.” 5 lipca w niedzielê, odbêdzie siê w Grecji referendum z pytaniem, czy Grecy zgadzaj¹ siê na przyjêcie warunków eurogrupy konty-
nuowania pomocy finansowej dla zbankrutowanego kraju. Czyli na dalsze wyrzeczenia na skalê nie spotykan¹ od Wielkiego Kryzysu lat 1930. W ostatnich piêciu latach, gdy trwa ta tragifarsa, dochód narodowy kraju spad³ o jedn¹ czwart¹, bezrobocie wynosi 25 procent a wœród m³odzie¿y 50 procent. W du¿ej czêœci to skutek narzuconych przez wierzycieli twardych oszczêdnoœci w wydatkach publicznych. ¯¹dali oni zmniejszania deificytu za bardzo i za szybko, czemu uleg³ poprzedni rz¹d. Ale w rezulatacie do w³adzy w wyborach dosz³a partia Syriza, radykalna lewica. Premier Cipras wezwa³ Greków do g³osowania „nie”, czyli odrzucenia warunków. Uwa¿a, ¿e dziêki temu bêdzie mia³ mocniejsz¹ pozycjê od poniedzia³ku w targach z eu➭8 rogrup¹.
u Kolonia zuchowa, po raz 49. w Amerykñskiej Czêstochowie. Wiêcej na str. 2.
Wszystkim zuchom, instruktorom, opiekunom i ksiê¿om Kurier Plus ¿yczy piêknego lata.
Podnoszenie muzycznej poprzeczki FOTO:
PIOTR POWIETRZYNSKI
Z Magdalen¹ Baczewsk¹ pianistk¹, i kierownikiem Music Performance Program w Columbia University, przez wystêpem na International Keyboard Institute and Festival, którego jest solistk¹, rozmawia Roman Markowicz
u
Magdalena Baczewska podczas jednego koncertu zagra Wariacje Goldbergowskie Bacha na fortepianie i klawesynie.
Nawet dla zaawansowanego melomana, znaj¹cego ró¿nicê pomiêdzy brzmieniem fortepianu i klawesynu, mo¿e nie byæ oczywiste jakie przed wykonawc¹ stoj¹ zadania i jakie trudnoœci mog¹ siê pojawiæ podczas gry na obu, klawiszowych, instrumentach. Rzeczywiœcie a¿ trudno uwierzyæ ¿e dwa pozornie podobne instrumenty mog¹ tak bardzo siê ró¿niæ. Po pierwsze, klawesyn jest instrumentem, na którym struna jest szarpana, a mechanizm fortepianu oparty jest na uderzeniu m³otka w strunê. Dzisiejsze fortepiany maj¹ mechanizm oko³o cztery razy ciê¿szy od klawesynu, co znaczy, ¿e rêka pianisty musi zaanga¿owaæ wiêcej miêœni, aby uruchomiæ mechanizm. Zatem æwicz¹c na klawesynie pianiœcie mo¿e siê zdawaæ, ¿e jest s³oniem w sk³adzie porcelany. Technika gry jest tak¿e odmienna; klawesyn nie potrafi tworzyæ gradacji dynamicznej, co znaczy, ¿e wszelkie niuanse nale¿y wykonaæ za pomoc¹ artykulacji oraz niezwykle subtelnego „timing’u.” W przypadku obu instrumentów nale¿y równie¿ pamiêtaæ o charakterze i stylu muzyki napisanej w roku 1741, gdzie nawet w momentach ogromnego napiêcia dramatycznego, nieprzyzwo-
icie by³oby „rzuciæ siê” na instrument w ogniu inspiracji. – Wybra³a pani na program swojego niezwyk³ego recitalu tê sam¹ kompozycjê: Wariacje Goldbergowskie J. S. Bacha, które dwukrotnie zaprezentowane zostan¹ podczas jednego koncertu. Jaka by³a tego przyczyna i co zamierza³a pani przez tê oryginaln¹ prezentacjê osi¹gn¹æ? Wariacje Goldbergowskie s¹ dla mnie niezwykle wa¿n¹ kompozycj¹. „Porazi³y” mnie swym piêknem w wieku siedmiu lat. S³ucha³am w kó³ko taœmy z nagraniem Glenna Goulda. Temu te¿ pianiœcie zadedykowa³am swój pierwszy album „A Tribute to Glenn Gould.” Dziêki niemu odkry³am utwór, do którego d¹¿y³am przez lata nauki gry na fortepianie. Jako studentka Mannes College w Nowym Jorku pod opiek¹ Jerome’a Rose dowiedzia³am siê o niezwyk³ym koncercie Rosalyn Tureck. Zaprezentowa³a ona w Carnegie Hall koncert podczas którego wykona³a wspomniane Wariacje na klawesynie i fortepianie podczas jednego wieczoru. Zawsze chcia³am powtórzyæ takie wykonanie, co by³o jednym z powodów, dla którego rozpoczê³am naukê gry na klawesynie. ➭6