TREMOR | Un proyecto de Casa Hoffmann | Curaduría por José M. Santa Cruz G.

TREMOR 12 de noviembre - 10 de diciembre, 2021 Muestra individual de Sandra Rengifo

Un proyecto de Casa Hoffmann

Curaduría por José M. Santa Cruz G.

SUMARIO TREMOR

Registro de exhibición realizada en Casa Hoffmann

Imagen de portada Sandra Rengifo, Nachtgedanken

12 de noviembre - 10 de diciembre, 2021

Edición digital https://issuu.com/espacio-casa-hoffmann

Cra. 2A # 70 - 25. Bogotá D.C. Colombia Muestra individual de Sandra Rengifo.

Curaduría por José M. Santa Cruz G. Un proyecto de Casa Hoffmann Proyecto ganador de la Beca Red Galería Santa Fé 2021 · Programación Continua __ Equipo de Casa Hoffmann Director Artístico Andrés Moreno Hoffmann

Web www.casa-hoffmann.com Social Instagram: @casa_hoffmann Facebook: @casahoffmann.arte Vimeo: Casa Hoffmann © Casa Hoffmann 2022 info@casa-hoffmann.com (+57) 312 439 0627 Carrera 2A # 70 - 25 Bogotá, Colombia

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TREMOR, apuntes para un dispositivo tectónico

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Reseña biográfica de Sandra Rengifo

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Reseña biográfica de José M. Santa Cruz G.

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Catálogo de la exhibición

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Prensa

Directora Ejecutiva Lorena Serna Asistente Audiovisual Jaime Andrés Brand Asistente Curatorial Felipe Rocha

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TREMOR Apuntes para un dispositivo tectónico

1. Flujo. ¿Es posible pensar y habitar el presente sin la promesa del flujo? Pareciese que toda posibilidad de certidumbre se ancla en la capacidad de mutabilidad que albergan las cosas, la materia, los significantes y los procesos para adherirse a los flujos de información capitalista, es decir, tener un correlato codificable en una red rizomática extensa de transferencias de información para perfeccionar los procesos de acumulación de riquezas.

Las cosas no son si no “existen” en el flujo y estas no serán sin que el flujo no esté en ella. El ahora es profundamente idealista en un sentido discursivo y práctico, porque ha construido una arquitectura para una realidad expandida del flujo de la información.

2. Tectónico. El flujo como condición para toda existencia en el ahora, se ha hecho evidente con la pandemia desde inicios del 2020, ¿qué ha sido la pandemia sino un flujo masivo de información vírica rizomática?

Lo tectónico —en su dimensión arquitectónica, en la facultad de lo constructivo—, ha sido toda la materialidad del planeta a disposición de la continuidad del flujo, incluida entonces las personas a travesadas por estos.

3. Estupefacción. Sobre el accionar de los flujos, en la apología y entusiasmo por la utopía presentista de la digitalización/virtualización expansiva, las contradicciones fundantes nunca han dejado de estar ni reproducirse. Las formas de explotación, subyugación, segregación y extinción se transforman en una suerte de “radiación de fondo de microondas” que es la tectónica de lo sensible.

La resistencia a la fascinación idealista del presente sin dejar de ser parte de este, deviene piedra, mineral, roca y placa tectónica, en el sentido literal de estupefacción. Ahí aparecen los rostros cubiertos que trabajan la tierra, esos cuerpos atados a la gravedad material de trabajar la tierra, cargan pesos sobre sus espaldas, se hunden en las profundidades de un pozo de agua para buscar oro, resistentes al sol abrazador, sus pielesmanos revientan en grietas, se vuelven telúricas.

Cuerpos, memorias individuales y subjetividades que siendo muerta en vida —corporalidades devenidas en lápidas—, son azotadas persistentemente por los flujos caóticos del presente, desplazadas y descentradas, en una forma contemporánea de exilio, donde estando donde siempre se ha estado, todo ha dejado de ser.

4. Resistencia. Sandra Rengifo nos propone un dispositivo estético de la tectónica de esa resistencia en el espacio expositivo, por ejemplo, en el flujo de sus diferentes imágenes audiovisuales, que nos trasladan por

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distintos parajes teniendo como articulador viejas líneas de tren, flujos de agua y caminatas errantes por ruinas. Y solo con las facultades del flujo contemporáneo de las imágenes se conectan Colombia, Grecia y Alemania.

Territorios diversos que construyen una suerte de collage para paisajes imposibles, pero que aparecen “naturales” en la medida que son un todo autosuficiente. Donde las masas de agua son un motivo privilegiado, también los perfiles de montañas, la vegetación agreste, ruinas industriales, la presencia evidente del viento que golpea esa gran cruz que marca un territorio, una que volveremos a ver en el trabajo pictórico que se presenta.

Si bien se reclama una herencia (principalmente en sus retratos), esta emerge como grieta, incluso fractura, la pesantez del trazo —pictórico y audiovisual— deviene figurativa, pero en una herencia desarticulada, dañada y en conflicto, ¿qué narrativa idealizada se puede construir que articule un mundo que discursivamente ha devenido invisible?

La resistencia de las figuraciones pictóricas y el recorrido audiovisual, tienen un correlato en las materialidades seleccionadas como soportes para la grafía pictórica, cada una de estas genera resistencias al quehacer propio de la artista, así el ejercicio de la representación deviene en una disputa material, para imprimir en ellas una imagen, una tarea autoimpuesta, como si solo así se pudiera transferir parte de la experiencia de la pesantez de los cuerpos que se representan.

5. Fantasmas. Si se me acepta el recorrido interpretativo que he llevado a cabo, el título propuesto para la exposición toma otra dimensión, el movimiento provocado por el accionar de las y los condenados de la tierra que fractura la materialidad misma, transforma a la resistencia en una potencialidad, ¿cuál es la diferencia de esos retratos frente a cualquier rostro cubierto en una revuelta o protesta social?

Despertares los hemos ido llamando en estos últimos meses en el continente. El terror fantasmático que esa pesantez/resistencia devenga en una respuesta proporcional a la violencia estructural de la cotidianidad, a la dictadura del flujo del capital.

Fantasmas que están aquí, presencias en potencia que te rodean en el espacio expositivo.

José M. Santa Cruz G. Curador

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Sandra Rengifo Artista plástica de la Academia Superior de Artes de Bogotá y magíster en Artes Visuales de la Universidad Nacional de Colombia. Actualmente se desempeña como docente en la Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá, así como directora de arte para proyectos de danza, video y largometraje. Asimismo, ha realizado proyectos museográficos, curatoriales y videoclips para numerosos artistas y entidades nacionales e internacionales.

Su trabajo como artista audiovisual, fotógrafa y pintora reflexiona sobre el espíritu existencialista y establece diversas conexiones con la filosofía. Sus proyectos han sido expuestos en varios espacios como el Museo de Arte Moderno de Bogotá | MAMBO, el Museo de Arte Moderno de Medellín | MAMM, el Museo de Arte Contemporáneo de Bogotá | MAC, el Museo La Tertulia en Cali, la Cinemateca Distrital de Bogotá, el Museo de Arte Miguel Urrutia | MAMU en Bogotá, el Festival de Cine L’ alternativa de Barcelona, el Danish Film Institute, el Festival de cine Panorama Colombia-Berlín durante la Bienal de Artes Mediales en Alemania, entre otros.

Rengifo ha sido ganadora del Premio Nuevos Nombres Jóvenes Talentos de la Alianza Francesa (2010), del premio Artecámara otorgado por la Feria Internacional de Arte de Bogotá | ARTBO (2015), y del premio de Creación Artista de Trayectoria Intermedia por parte del Ministerio de Cultura de Colombia (2017), entre otros.

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José M. Santa Cruz G. Doctor en Historia del Arte por la Universidad de Barcelona, cuenta con un posdoctorado realizado en el Instituto de Estudios Avanzados de la Universidad de Santiago de Chile. Es investigador sobre cine, arte y visualidad contemporánea y ha sido invitado a dictar conferencias en España, Rusia, Argentina y Colombia, entre otros.

Es autor de los libros titulados Imagen-Simulacro: estudios de cine contemporáneo (1) (Santiago de Chile: Editorial Metales Pesados, 2010), Imagensintética: estudios de cine contemporáneo (2) (Santiago de Chile: Ediciones Metales Pesados, 2013), y La inquietud del rostro: Narrativas del aparecer del rostro cinematográfico (Madrid: Plaza y Valdés Editores, 2015).

Adicionalmente ha coeditado los títulos El cine que fue: 100 años de cine chileno (Santiago de Chile: Editorial ARCIS, 2011) y Audiovisual y política en Chile (Santiago de Chile: Editorial ARCIS e Instituto de Estética-PUC, 2014). Sus artículos han sido publicados por diversas revistas académicas, especializadas y de divulgación en América Latina y Europa. Actualmente se desempeña como investigador, escritor y gestor de proyectos en cine, teatro y curaduría.

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Estornino Negro (Black Starling) Urna de madera, cúpula vidrio, piel de estornino negro, aluminio y alfieleres de plata Dimensiones variables 2021

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El jugador Óleo sobre lienzo 50 cm x 100 cm 2021

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Je’pira Óleo sobre lino 50 cm x 70 cm 2021

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Mis amigos son pájaros negros Video monocanal, estereo, Video digital 16mm FHD, dispositivo móvil 18:18 min 2021

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Mis amigos son pájaros negros (Fotogramas) Video monocanal estéreo Video digital 16mm FHD 18’18’’ 2020

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Cortero de caña - 1925 Acuarela sobre Fabriano 18 cm x 24 cm 2021

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Jornalera Acuarela sobre Fabriano 18 cm x 24 cm 2021

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Viento Acuarela sobre Fabriano 18 cm x 24 cm 2021

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7:27 min, still frame. Nueva Tierra (Nieuwe Gronden, Joris Ivens – 1933) Acuarela sobre Fabriano 18 cm x 24 cm 2021

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Θερισμός (Cosecha) Μεσαρά (Messara. Nelly - 1939) Acuarela sobre Fabriano 18 cm x 24 cm 2021

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Raspachín de coca Acuarela sobre Fabriano 18 cm x 24 cm 2021

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Aδράχτι (Huso) Óleo sobre lienzo 60 cm x 20 cm 2021

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Παλαμαριές (Zoqueta) Óleo sobre yute 40 cm x 30 cm 2021

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Ενα Σκιαχτρο Που Αρπαξε Φωτια (Un espantapájaros que se incendió) Óleo sobre lino rayón 197 cm x 98 cm 2021

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Fotografía De la serie ‘Sturm und drag’ Nachtgedanken (pensamientos nocturnos) Fotografía Digital, Sublimación Chromaluxe 90 cm x 60cm 2019

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Yute sobre Yute Óleo sobre Yute 30 cm x 80 cm 2021

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Jornalera #1 (De la serie Los Lirios del Campo y las Aves del cielo) Óleo sobre llana de madera 30 cm x 20 cm 2016

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Pescador (Foto original Jorge Panchoaga) (De la serie Los Lirios del Campo y las Aves del cielo) Óleo sobre llana de madera 25 cm x 19,5 cm 2016

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Raspachín (De la serie Los Lirios del Campo y las Aves del cielo ) Óleo sobre llana de madera 30 cm x 20 cm 2016

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Jornalera #2 (De la serie Los Lirios del Campo y las Aves del cielo) Óleo sobre llana de madera 30 cm x 20 cm 2016

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Jornalera #3 (De la serie Los Lirios del Campo y las Aves del cielo) Óleo sobre llana de madera 25 cm x 20 cm 2016

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Sandra Rengifo | Tremor (vista de instalación) | 2021

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Tremor (Fotograma) Videoinstalación de dos canales estéreo Video digital 16mm FHD 16’15’’ 2021

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Casa Hoffmann

Casa Hoffmann es un espacio de investigación y exhibición en Bogotá, dedicado a la producción y divulgación de proyectos en arte contemporáneo comisionados a curadores e investigadores. Se interesa por explorar las intersecciones entre el arte contemporáneo, la ciencia y la tecnología; por ello busca fomentar una red entre artistas locales e internacionales basada en la transversalidad como marco conceptual para encuadrar el diálogo entre diferentes propuestas que se adentran en dichos campos.

Su ciclo expositivo se consolida en proyectos curatoriales que establecen ejes de diálogo entre artistas de los ámbitos local e internacional, con el fin de promover y divulgar aquellas curadurías en museos, fundaciones, y otras instituciones. A través de sus proyectos, Casa Hoffmann busca investigar la exploración de nuevos medios, la expansión de los límites de la creación a través de la ciencia y la tecnología, y la agencia de la creación artística como acto reflexivo en torno a problemáticas contemporáneas.

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