盡可能少：菸霧中的阿爾瓦羅‧西薩

世紀 大師

Upon receiving his RIBA Gold Medal, Álvaro Siza at Waterloo Station, London, UK, 2009 (image © Fernando Guerra, courtesy of FG+SG Fotografia De Arquitectura)

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盡可能少：菸霧中的阿爾瓦羅 ‧ 西薩

As Little as Possible: Álvaro Siza in Smoke 撰文、圖

張晉維 ﾠChin-Wei Chang 1

英國倫敦大學學院 • 巴雷特建築學院 • 建築歷史與理論博士候選人

PhD Candidate in Architectural History & Theory, The Bartlett School of Architecture, University College London.

全名 Álvaro Joaquim de Melo Siza Vieira， 阿爾瓦羅 • 西薩（Álvaro Siza）於 1933 年

6 月 25 日出生在葡萄牙多山的北部、名為馬

母的廚房、叔叔的大門通道、家族友人的浴 室等等。

托西紐什（Matosinhos）的小鎮，那是靠近

甚 至， 早 在 畢 業 的 前 一 年， 他 已 經 著 手 在

成為雕塑家的他素有過人的設計天份，15 歲

（semi-detached） 的 房 子（Four Houses,

波爾圖（Porto）一處重要的海港。從小立志 那一年在父母家的庭院裡建造了一個小棚屋

（a shed），供他的兄長作為讀書和遊憩場

所。家人們稱為亭子（the Pavilion）的空間 留存至今，Siza 近年還和拍檔卡洛斯 • 卡斯

達內拉（Carlos Castanheira）合力整修畢生 的第一個建築創作。

然 而， 貼 心 的 Siza 為 了 不 讓 家 人 擔 心 前 景，在 1949 年上大學時選擇了波爾圖大學

出 生 地 幫 家 人 打 造 四 個 毗 連、 卻 又 半 獨 立

1954-1957）。當時還在求學的他才 21 歲，

沒有其它業務所以幾乎每天到工地去監工， 長期與石匠和木工的溝通刺激了他的設計思

想，成名多年後至今受訪時仍會提及當年的 啟 蒙 之 作。1955 年 大 學 畢 業 的 時 候，Siza

如我們所知沒有離開建築，他隨即加入老師 Távora 的 事 務 所， 也 因 此 拿 到 了 大 部 份 人

誤會是他第一個作品的 Boa Nova 茶屋餐廳

（University of Porto，簡稱波大）的建築系。 照理說，由於該校的建築系隸屬於藝術學院

（School of Fine Arts），他還是有相當機會

涉獵其它美學專業，包括他最熱衷的雕塑。

不過，留在建築系的決定，自然有其歷史因 素：儘管比美國和歐陸中心晚了十年以上 2 ，Siza 在學時的波大建築系由 Carlos Ramos

領 軍， 他 得 以 躬 逢 其 盛 Carlos Loureiro、

Octávio Filgueiras、Agostinho Ricca、 Mário Bonito 和 Fernando Távora 等大將雲

註 1 ���（Chin-Wei Chang）,國立��大��

��城鄉�碩士,������������內

���師��務�劃,現為�國倫�巴雷��� ��歷史�理論�士�����國��大��� �������研�員�

註 2 以 � 國 � 浩 �（Bauhaus, 1919-1933） � � � � Walter Gropius � � � � � 大 � � �

� � � 主 � 的 1937 年 為 基 �,see: Walter

Gropius, �Architecture at Harvard University,�

Architectural Record (May 1937), 9-11.

集、集體向現代主義轉型的歷史階段 。就讀

註 3 Álvaro Siza, �Fernando Távora (Porto, May

從空間單元逐漸累積實務經驗，項目包括祖

ed. Antonio Angelillo (Milan: Skira and

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期間他學以致用，開始幫親友進行居家改造，

1993),� in Álvaro Siza: Writings on Architecture , London: Thames & Hudson, 1997), 59.

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（Tea House & Restaurant, 1956-1963）。

完膚的做法在 Siza 手上卻是絕地逢生，彷

才交由麾下的 Siza 執行，但他也確實把握了

亙， 他 總 是 能 透 過 英 國 建 築 史 家 Kenneth

事實上，該案由 Távora 在競圖中拔得頭籌，

良機，證明了自己初生之犢卻不亞於前輩的

設計火侯，不到三十歲便交出生涯代表作。 這個雋永的建案歷久彌新，今天看來也一點

Frampton 所謂在基地上進行的考古學詮釋

（“archaeological” interpretation of the

site）4，有效地在人造與自然對話的過程中，

都沒有過時，同樣來自南歐的西班牙建築師

經由建築在達成業主目標的同時滿足使用者

爵 士 做 過 類 比：Siza 是 位 相 對 非 常 早 熟

Castanheira 說 道：「Siza 在 柏 林 做 設 計 時

Rafael Moneo 用英國建築師 James Stirling （precocious）的建築師，前、後期作品有 Álvaro Siza at Mimesis museum, Paju, South Korea, 2013 (image © Fernando Guerra, courtesy of FG+SG Fotografia De Arquitectura)

著明顯的連貫性。

葡萄牙在七零年代中葉以前的法西斯獨裁政

的需求。從不為風格所困，合作逾四十年的 就成為德國人，在海牙做設計時就成為荷蘭

人，在首爾做設計時就成為韓國人，而只在 被允許的情況下當個葡萄牙人」5。

權統治之下，對外一向保持半隔離的狀態，

原 來， 沒 有 在 廿 世 紀 初 歷 經 現 代 運 動

麼，在 1992 年奪下普立茲克建築獎之前幾

度開發的伊比利亞半島上清楚的歷史肌理，

外界也從來不知道葡國境內的建築師做了什 乎 沒 有 人 認 識 Siza。 在 紀 錄 片〈Having a Cigarette with Álvaro Siza（2016）〉 裡，

（modern movement）洗刷、始終尚未過

讓人對歷史與地方（place）多了份尊重。 法 國 建 築 師 雙 人 組 Anne Lacaton 及 Jean-

Siza 提到自己在四十歲的時候（已經從事建

Philippe Vassal 拿下 2021 年普立茲克建築

師 Távora 特別喜歡往芬蘭跑，或許這說明

實驗已有個巨大身影，正是 Siza ！左派共

築實踐大約二十年）才第一次出國，他和恩

了為什麼 Alvar Aalto 對他有如此大的影響。

說到天份，Siza 肯定是富有的，除此之外，

波大建築系的專業訓練也十分關鍵，該校至

今還培育出除了 Siza 之外，目前唯一一位

來自葡萄牙的普立茲克建築獎得主 Eduardo

Souto de Moura（2011）。 但 是， 我 們 不

能忽略了特定時空條件下複雜的環境因素給 予的養份，錯失 Siza 提醒我們從歐洲邊陲向 歷史發問、反身建構理論的契機。

獎的三十年前，二戰後歐洲可貴的社會主義

和 政 府 上 台 後 他 接 受 較 為 謙 卑 的 委 託 案，

譬 如 立 竿 見 影 的 SAAL da Bouça（19751977）， 隨 後 柏 林、 海 牙、 威 尼 斯 當 局 都

相繼在八零年代邀請他指導民眾參與的住宅 政策。歷史的錯位讓葡萄牙在後現代的語境

下 直 接 汲 取 了 現 代 建 築 經 濟 合 理 的 初 衷，

看似落後的發展軌跡反倒成為特殊地緣政 治 下 遺 留 給 南 歐 小 國 的 文 化 資 產。 此 外，

大師亦不吝傳授經驗，和結構藝術家 Cecil

Balmond 操刀里斯本世界博覽會的葡萄牙

離 開 Távora 的 事 務 所 之 後，1958 年 Siza

國家館（1995-1998）堪稱經典；與 Souto

作： 位 在 Leça da Palmeira 海 濱 的 游 泳 池

館（2010-2016）高手過招；移師英國，他

在 波 爾 圖 獨 立 開 業， 隨 即 又 在 故 鄉 交 出 傑

（Swimming Pool, 1960-1966）。 化 約 了

環境脈絡的抽象幾何如果是現代建築最不 堪 的 記 憶， 這 些 被 後 現 代 史 家 修 理 得 體 無

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彿偌大的人工泳池及附屬設施自遠古就已橫

de Moura 在聖蒂爾蘇的當代雕塑國際博物 們三人更曾在 2005 年聯手設計倫敦肯辛頓

公園內的蛇形藝廊之夏季展亭（Serpentine Pavilion），師法自然。

酒（vintage Siza） 來 比 喻 大 師 媲 美 英 國 新 古典建築師 John Soane 爵士史詩般的建築

閱 歷 6ﾠ01ﾠ02， 理 論 深 不 可 測， 然 而 他 本 人

的建築書目 Siza

比利時建築師 Kersten Geers 以頂級陳年好

甚少行諸文字，精彩的篇章唯有親自走訪方

能 領 略。 或 許， 相 較 於 曾 經 參 觀 Siza 作 品

的訪客，更加幸運的是他的學生。在 1966 到 1969 年期間，他曾回到母校提攜後進，

並在 1976 年獲聘為構造教授（Professor in

Construction），迄今參與 Siza 大部份海外

建案的 Castanheira 便是在那一年成為他的 學院、美國的賓夕法尼亞大學、哥倫比亞的 洛斯安第斯大學都有教學經驗，更曾任美國

哈佛大學設計學院的丹下健三（1987 年普立

的音樂曲目 Siza

學生。此外，大師也在瑞士的洛桑聯邦理工

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茲克建築獎得主）講席教授。出席過的學術

論壇或講座遍及阿根廷、奧地利、巴西、加

拿大、哥倫比亞、法國、德國、希臘、冰島、 義大利、日本、荷蘭、挪威、葡萄牙、羅馬

尼亞、西班牙、瑞士、英國和美國等地，受 邀參與的展覽和競圖更是不勝枚舉。如今，

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台 豐 高 爾 夫 俱 樂 部（Tai-Fong Golf Club， 簡稱 TFGC）也為我們在台灣留下了大師的 足跡，這比客座講學更加珍貴，因為呈現在 我們眼前的是「做」，而非「事情是如何做 的 」（Of the “doing” of things, not of “how things are done”）。

獲 獎 無 數 的 Siza 最 為 人 稱 道 的 固 然 還

註 4 Kenneth Frampton, �In Praise of Siza,� Design

Foundation） 授 予 的 普 立 茲 克 獎（Pritzker

The Function of Beauty , ed. Carlos Castanheira

是 1992 年 由 芝 加 哥 凱 悅 基 金 會（Hyatt

Architecture Prize），建築界的諾貝爾或奧

Quarterly , No. 56 (Summer 1992), 4.

註 5 Carlos Castanheira, �Introduction,� in Álvaro Siza: (London and New York: Phaidon, 2009), 7.

斯卡殊榮。不過，1988 年在大師的心目中，

註 6 Kersten Geers, �Siza�s Mother,� San Rocco , No. 7

獎（Alvar Aalto Medal）份量或許更勝一籌

�����物�������������師協�

平均每四年才頒發一次的阿爾瓦 • 阿爾托 7

；至於他生平的第一個獎項，則來自國際

藝術評論家協會之葡萄牙分會（Portuguese

(Summer 2013), 18-19.

註 7 ���立� 1967 年,由阿爾� � 阿爾托基金�和

（SAFA）�赫爾�基�聯�授予����爐的是�

年�十��得主：�度��工作� Studio Mumbai 的主�� Bijoy Jain�

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Section, International Association of Art

Critics）在 1982 年遴選的建築獎。此外，國 際上最重要的專業機構諸如歐洲和美國文理科 學院、英國皇家和美國建築師學會以及法國建

築學院等都爭相延攬 Siza 成為榮譽會員，指 點江山。台灣則因為 TFGC 的努力沒有讓大 師缺席，未來除了是頂尖的國際級高爾夫球賽

事主辦場地，更將搖身一變成為 Siza 專屬博 物館園區，勢必成為全球建築迷與專業者朝聖 的地標。 03

同 TFGC 費 時 十 年，Siza 早 先 在 熟 悉 的

波爾圖精心打造的塞拉維斯當代美術館

（Serralves Museum of Contemporary Art, 1989-1999）是目前除了蒙特婁加拿大建築 中 心（CCA）、 里 斯 本 古 爾 本 基 安 基 金 會

（FCG）之外最主要的大師手稿收藏機構， 並在 2019 年盛大舉辦「ÁLVARO SIZA: IN ／ DISCIPLINE」展覽，內容囊括前面提及的早

期住宅、茶屋、泳池到近年在美國和亞洲的 三十個代表作品ﾠ03ﾠ04ﾠ05。活動主軸雖以「學

科（discipline）」命題，動員莘莘學子和建

築師從世界各地前來取經，期許滿載而歸。不 04

過到了現場，有人卻驚覺一本速寫簿上 Siza

用極為自省的口吻留下他對建築的定義：「盡 可 能 少（tão pouca quanto possível ／ as little as possible）」ﾠ06ﾠ07 ！ 顯 然， 他 沒 有

把「建築」當成一門專家把關的知識體系，而 是保持開放的終身學習。

一個多月前，筆者在台豐球場的會所空間裡

苦惱該如何記錄全部 Siza 設計細節的時候，

這個場景於焉浮現，隨之建築硬體化為無形， 只留下一個煙霧彌漫的詩意空間：「當設計 越是精確時，它也將是越脆弱的（the more 05

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precise [a design] is the more vulnerable it will be）」8，大師擲地有聲：

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T h e a c q u i s i t i o n o f [ a rc h i t e c t u r a l ] skills—skills are always transitory and insufficient—requires us above all to learn how to ask questions, to have a constant openness and a critical spirit, the opposite of an ABC, a Text-book or a Bible……

Architecture is a revelation of the hazily latent collective desire. This cannot be taught, but it is possible to learn to desire it.

建築的專業養成——先說好，它們一向都

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所以，Siza 建築裡一切空間腳本不是為了拼

湊童話故事裡唯一的永恆，而是集結每一位 使用者從不一樣的角度出發、感受都不盡相

同的片刻。煙霧繚繞的灰濛濛氛圍中，燃點 一根又一根的香菸，一邊畫著草圖、一邊做 著設計的 Siza 告訴我們從來沒有非黑即白的

建築和人生：與其尋覓（實際上並不存在的） 已知答案，不如期待未知的驚喜？當然，速 寫時的一筆一劃都是考驗耐性的研究過程，

這樣我們就知道他為何菸不離手，因為他是 叼著菸的建築詩人。

是暫時性且不足夠的——最重要的就是學 習提出問題，並永遠保持開放的心胸和敏 感的神經，切勿以為有像字母順序、教科 書、聖經般的金科玉律……建築，是所有 人隱約潛藏的需求被集體揭櫫的過程，這 件事其實沒有辦法在課堂上傳授，但我們 可以試著去理解並促成它。 9

註 8 Álvaro Siza, �On My Work,� in Álvaro Siza:

Complete Works , ed. Kenneth Frampton (London and New York: Phaidon, 2000), 71.

註 9 Álvaro Siza, �Educational Journeys (Porto, October 1995),� in Álvaro Siza: Writings on

Architecture , 29-30〔�者�〕. images © Raul Betti, courtesy of Dumbo Design Studio (Curator: Nuno Grande and Carlos Muro / Date: From 19 Sep 2019 to 02 Feb 2020 / Venue: R. Dom João de Castro 210, 4150-417 Porto, Portugal)

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