BRUZZ culture - editie 1695 by bruzz.be

Rubrieknaam

#1695

WEEKBLAD HEBDOMADAIRE WEEKLY EEN UITGAVE VAN VLAAMS-BRUSSELSE MEDIA VZW FLAGEYPLEIN 18 PLACE FLAGEY 1050 ELSENE/IXELLES

FR EN

AFGIFTEKANTOOR ANTWERPEN X P303153

UIT IN BRUSSEL | VOS SORTIES À BRUXELLES | OUT AND ABOUT IN BRUSSELS

14 – 20 | 2 | 2020

MOVE (ON)

Tg STAN tegen de status quo

MICHÈLE NOIRET

La danse de la survie

BASE DESIGN

The art of branding and the branding of art

Swing BALANCE TON ÂME

WWW.BRUSSELSPHILHARMONIC.BE

VU GUNTHER BROUCKE · ONTWERP LIESBET LUTIN · FOTO © FELIX BAUMSTEIGER MET DANK AAN DE BELGISCHE TAX SHELTER & BELGA FILMS FUND

BRUSSELS PHILHARMONIC

a dark and tragic musical self-portrait

MAHLER 6 STÉPHANE DENÈVE conductor

BOZAR

fri 21.02.2020

Listen on Spotify

Inhoud | Sommaire | Inside

WIN

win@bruzz.b

5x2 tickets

Ecstacy (Bozar, 20/2)

Base Design

Move (on)

From Brussels with love

De wereld op het podium

NL/ Ecstacy is een Tsjechische film klassieker uit 1933 met in de hoofdrol Hedy Lamarr, die baanbrekend was in zijn uitbeelding van vrouwelijke seksualiteit. Vertoning van de gerestau reerde versie met nabespreking (in het Engels) over ‘Vrouwelijk naakt op het grote scherm van de jaren 1930 tot het #MeToo-tijdperk’. Mail ‘ecstacy’

5x2 tickets

Filles de joie (sortie 12/2) FR/ Dans le film Filles de Joie, les Bruxellois Frédéric Fonteyne et Anne Paulicevich abordent le thème de la prostitution sous un angle nouveau et ouvert d’esprit à travers le récit de trois mères menant une double vie. Dans les rôles principaux, on reconnaît Sara Forestier, Noémie Lvovksy et Annabelle Lengronne. Envoyez « Joie ».

15x2 tickets

Sukina Douglas (KVS, 18/2) EN/ Afropean // Human Being is a journey through what it means to have African roots in Europe. In her work, Sukina Douglas seeks to reframe the big debates about decolonisation and identity, and move them away from academic discussion into the theatre by means of poetry. E-mail “douglas”

Michèle Noiret

Playground

Danser parmi les ruines

From darkness to light with Sébastien Bonin

Bxl in the mix Tin Fingers 360 degrés (d’amour)

Cartoon: Noémie Marsily Orchestral Manoeuvres in the Dark

Swing Une nouvelle fenêtre s’ouvre

Christian Rizzo At home on the stage

WTF? Nahawa Doumbia

Film van de week Little Women

New releases Matthias et Maxime Richard Jewell

Expo de la semaine ZOO

Eat & Drink Calmos

Agenda

Expo

Cover: Zozulya Daniil

More on bruzzculture.be

Bxl in the mix

EYE-CATCHER

Felix Machtelinckx (rechts) en zijn Tin Fingers vieren de liefde

Tin Fingers Drie jaar na zijn in zwoele tropenkleuren gedrenkte ep No hero, tikt Tin Fingers aan met zijn debuutplaat. Tenminste, in zijn livegedaante. Op de eigenlijke release is het nog even wachten. — TOM ZONDERMAN Almost never no love zal het debuutalbum van de Antwerpse band heten. Voor de fysieke release moet je nog geduld oefenen tot na de zomer, maar deze vrijdag laten de groepsleden hun prematuurtjes wel al uit in de Ancienne Belgique. “Zo zien we wat werkt en wat niet, en kunnen we eventueel nog dingen bijsturen. Dat is een heel relaxed gevoel,” zegt zanger Felix Machtelinckx over Tin Fingers’ nieuwe uitstapjes tussen droom- en synthpop. “In de aanloop naar de release brengen we regelmatig singles uit en maken we videoclips. We nemen graag “DE PERFECTIE BESTAAT NIET, de tijd voor wat we doen. Je debuteert maar één keer.” MAAR DAT IS DAN Voor het artwork van ep No WEER PERFECT” hero werkte Tin Fingers samen met de Amerikaanse fotograaf Ben Zank, terwijl Jasper Maekelberg producete. Deze keer doet de band alles zelf. “De plaat is heel persoonlijk, het voelde raar om die dingen uit handen te geven. Zelf producen vond ik heel verfrissend. Ik kon langer met de liedjes bezig zijn en dieper gaan. Het heeft enorm geholpen om te maken wat ik wilde.” De single ‘Fomo for kids’ kenden we al, over de liefde die je nodig hebt als kind en de fear of missing out. “Ik heb mijn vader vroeg verloren,” vertelt Machtelinckx. “Dat heeft mijn leven bepaald, maar heeft me ook gemaakt tot wie ik ben.” NL

Songs schrijven deed Machtelinckx tijdens een retraite aan zee, in het appartement van zijn grootmoeder. “Die verte van de zee, die diepte vond ik mega-inspirerend.” Het liedje ‘I love the countryside’ gaat over die liefde voor de natuur en de stilte. “Ik ben niet zo’n stadsmens, ooit moet ik op het platteland gaan wonen.” Dat de nieuwe liedjes met valentijn het ruime sop van de AB in worden gestuurd, is niet toevallig, toch? “Nee, die datum hebben we bewust gekozen. We willen de liefde vieren, in al haar imperfectie. Dat is ook waar de plaat over gaat. Over die kleine onvolkomenheden die heel menselijk zijn, en die het leven uiteindelijk zo schoon maken. De perfectie bestaat niet, maar dat is dan weer perfect.” (Lacht) De romantici van Tin Fingers hebben zowaar een blind date aan hun concert verbonden. “Via een vragenlijst op onze site proberen we de perfecte match te vinden. Dat duo mag samen gaan eten en daarna naar onze show. Hoe we dat ideale koppel zullen vinden? Dat laat ik over aan onze drummer, Marnix Van Soom. Hij doctoreert in de fysica en sterrenkunde, hij zal wel een goede methode vinden. Anders wordt het een hele namiddag puzzelen.” Zonder te nieuwsgierig te zijn, heeft hij zelf de perfecte liefde gevonden? “Uiteraard. (Lacht) Ik ben getrouwd en binnen een paar weken word ik vader. Wie weet komt de kleine de veertiende. Dan hebben we een dubbele bevalling.” POP. 14/2, 20.00, Ancienne Belgique, www.abconcerts.be

Bxl in the mix

Crazy cocktail of the week

HOU HET KORT! NL/ Op Valentijnsdag gaat de

(MB) LITERATUUR. 19/2, 20.00, Passa Porta, www.passaporta.be

La Palestine arrive ! FR/ Envie de faire la fête au son des meilleurs beats électro de Nazareth et de

Ramallah ? Rendez-vous au Studio City Gate pour l’inauguration de Re-United Frequencies, un nouvel espace nomade dédié à la promotion des arts palestiniens à travers l’Europe. Entre la techno mélodique et progressive de Yasmine Eve (photo), la fusion électro-orientale de Darbak et l’ambient techno de Plus Nine Seven Zero, la soirée promet de faire cogner les cœurs jusqu’aux petites heures. (SOS) PARTY. 22.00, Antidote, Facebook: Re-United Frequencies

EEN SPEELVOGEL VAN 70 NL/ Valentijnskind Raymond van het Groenewoud wordt 70 en als verjaardagscadeau trekt hij op Speel een schuif met nieuwe liedjes en melodietjes open. Meer dan ooit tracht hij zich tot de essentie te beperken, ook al loopt niet alles even snor. Op de nieuwe single ‘Bitter en bot’ smeekt hij wijlen zijn vader toch maar niet terug te keren naar de mensenwereld. “Hij zou direct weer groen van ergernis zijn,” klinkt het, een valkuil die zoonlief liever uit de weg gaat. Getuige ook de feestelijke jubileumconcerten met zeskoppige band, een fonkelnieuw fotoboek en een driedelige VRT-docu, waarin onder meer Black Box Revelation en Zwangere Guy zijn klassiekers een onderhoudsbeurt geven. (TP)

BRUZZ | BXL IN THE MIX

Week van het Korte Verhaal van start, en op 19 februari nodigt Koningin Kortverhaal Annelies Verbeke (foto) vakgenoten uit om voor te lezen in Passa Porta. Dat zijn de internationaal geprezen Iraakse regisseur en verhalenverteller Hassan Blasim, de Belgische Caroline Lamarche (Prix Goncourt de la nouvelle 2019 voor haar bundel Van dieren en mensen), de Nederlandse Maria Vlaar (J.M.A. Biesheuvelprijs voor haar debuutbundel Diepe aarde), en Kristien Hemmerechts, die een nieuw kortverhaal schreef. Korte muziek is er van Chantal Acda.

VERJAARDAGSCONCERT. 15/2, 20.00, Ancienne Belgique, www.abconcerts.be

THE LOVING SIDE OF PORN EN/ Feeling lonely on Valentine’s Day? For once, forget about YouPorn and go discover true porn at My Porny Valentine. The Beursschouwburg is devoting a whole evening to alternative and feminist porn, with screenings of classics in the genre (covering queer, trans, lesbian, gay, and hetero variations, among other things), an exhibition, and dirty talks with a panel of various sexperts. The DJ Rick Shiver, also known as the force of nature behind the Nose Job parties, will be spinning records at the porn bar to keep your bodies warm and happy as you discover the loving side of porn. (GVDH) HAPPENING. 14/2, 20.00, Beursschouwburg, www.beursschouwburg.be

Bxl in the mix Crazy cocktail of the week

OBJET TROUVÉ

Art recyclable FR/ On commence à connaître la musique de Art Truc Troc & Design: des œuvres d’artistes émergents exposées pour lesquelles on propose en échange ses services ou une prestation. Et pour cette édition, les échanges passent au vert. Les visiteurs pourront troquer leur accès à l’exposition contre des objets recyclables tels que des piles, ampoules, batteries ou même de la graisse de friture. Et du côté des artistes, la tendance est à la création à partir de matériaux recyclables ou d’objets réutilisables. (GB) TROC. 14 > 16/2, Bozar, www.tructroc.be

365 degrés (d’amour)

Ras-le-bol du tapage dégoulinant de clichés qui accompagne la Saint-Valentin ? La photographe bruxelloise Alice Khol aborde l’amour dans sa pluralité et sa complexité. Loin de la monotonie imposée par la société. — SOPHIE SOUKIAS Pourquoi avez-vous ressenti le besoin de creuser la thématique de l’amour ? Je pense qu’on se situe à une période où on se pose pas mal de questions sur la mise en pratique de l’amour. Entre les idées féministes et les applications de rencontre qui décuplent le choix des possibles. Quand on démarre dans la vie, on a une vision de l’amour qu’on nous inculque et puis on vit les choses, et on se rend compte que ça ne se passe pas du tout comme prévu. J’avais envie d’interroger mon vécu personnel au regard d’autres expériences.

Les images et les textes sont mis en conversation mais conservent chacun leur autonomie, comment s’est construit ce dialogue ? Le sujet étant très intime, je n’avais pas envie que la photo vienne illustrer les confidences des personnes qui s’étaient livrées à moi. Le livre a pris une dimension davantage poétique. Les résonances entre le texte et l’image sont plus ou moins évidentes mais chacun est libre de faire sa propre interprétation.

Qui sont les gens qui peuplent votre livre ?

DEBUREN ZKT. LENTEKRIEBELS NL/ Een lillende huid, pronte borsten, een zwellend lid... Je komt wat vlezige

clichés tegen in de schone letteren. Het Rode Oor, de jaarlijkse erotische schrijfwedstrijd van deBuren, Stichting Nieuwe Helden en De Nieuwe Liefde, legt de lat graag wat hoger. Uw zweterigste fantasietjes mogen in de vorm van prikkelende kortverhalen (van maximaal 800 woorden) vóór 24 februari naar de genaamde Debbie. Seks mag, maar hoeft niet. De acht beste verhalen worden gepubliceerd en voorgedragen, krijgen een podcastversie en zullen deel uitmaken van een expo in 2020. De winnaar krijgt Het Rode Oor (een ontwerp van Helen Blanchaert), 250 euro én kussen van de jury. (KS) LITERATUUR. inzenden voor 24/2 naar debbie@deburen.eu, meer info: www.deburen.eu

À la base ce sont des amis, des gens de ma famille et puis ça s’est élargi. Plus j’en parlais autour de moi, plus des gens m’approchaient pour partager leur expérience. C’est un sujet universel qui s’aborde assez facilement, surtout quand on ne se sent pas jugé.

Votre travail a d’abord vu le jour sous la forme d’un blog. Un format assez personnel qui renvoie à l’idée du journal intime. Le blog, c’était un moyen de publier mon travail au fur et à mesure. On y trouve également des histoires qui sont les miennes parce que je fais partie d’un tout. C’est un peu comme un journal intime tenu par plein de personnes différentes qui ont des points de vue différents et des sensations différentes. ALICE KHOL: 365 DEGRÉS (D’AMOUR). 472 p, 25€, www.alicekhol.net

Storyboard

NOÉMIE MARSILY

MAKE OPERA FUN AGAIN EN/ What makes the three operas by Mozart and his librettist Lorenzo da Ponte – Le nozze di Figaro, Così fan tutte, and Don Giovanni – so immensely popular and why do they continue to appear on opera programmes all around the world? It is probably related to the music and the comedy in the plots. But it is undoubtedly also, and especially, the identifiability of the often inept human behaviour. No pompous fanfare about gods or heroes, but people, in the full glory of their shortcomings. De Munt/La Monnaie is presenting the three separate operas as a trilogy. (RD) OPERA. 18/2 > 28/3, De Munt/La Monnaie, www.demunt.be, www.lamonnaie.be

Funky sweat EN/ We’ve known that the Italians can swing since the heyday of

italodisco – hello, Giorgio Moroder? But they also indulge in African-tinged cosmic funk jazz, as is evident from the six-headed monster called Al Doum & The Faryds. Al Doum and his Faryds spent ten years tinkering on enthralling tracks in their cellar in Milan. You can smell drops of sweat from Sun Ra, Mulatu Astatke, Don Cherry, and Alice Coltrane. Please, leave your deodorant at home. (TZ) JAZZ. Al Doum & The Faryds, 20/2, 20.00, Brass, www.lebrass.be

A bunch of classic pop hits and vigorous synth playing will surely make for some serious manoeuvring in the dark at the Ancienne Belgique.

ORCHESTRAL MANOEUVRES IN THE DARK 14/2, 20.00, Ancienne Belgique, www.abconcerts.be

Swing appuie sur Alt F4

‘Je ferme une fenêtre pour en ouvrir une autre’ FR

Figure de proue du rap bruxellois, Swing délaisse ses copains de L’Or du Commun le temps d’une sortie en solitaire. Deux ans après l’album Marabout, l’artiste ose un étonnant raccourci clavier aux côtés d’Angèle, Némir et d’une flopée de contributeurs. Grand disque de transition, ALT F4 amorce un nouveau départ. — NICOLAS ALSTEEN

Stories

ur la carte du rap francophone, L’Or du Commun est à l’image de Bruxelles : un carrefour culturel. Attiré par les sonorités soul, funk et jazzy, le trio met le monde en musique avec un sens affûté de la camaraderie. Le groupe a d’ailleurs filé un sérieux coup de main au copain Roméo Elvis... En pause, les garçons peaufinent actuellement les contours de leur prochain album. En attendant, Swing se détache en solitaire et dévoile la suite de Marabout, disque publié sous le manteau en 2018. Plus assumé, mieux chanté, le nouveau ALT F4 dépasse largement les attentes. En sept morceaux, conçus dans l’instant et à l’instinct, Swing s’écarte des clichés hip-hop pour explorer d’autres façons de rêver.

Au sein de L’Or du Commun, quel est le mot d’ordre par rapport aux échappées en solo ? SWING : Nos projets satellites ne doivent en

aucun cas perturber le bon fonctionnement du groupe. Cela dit, nous sommes trois personnes compréhensives. Travailler ensemble, c’est à la fois libérateur et contraignant. Pour éviter les frustrations et mener notre carrière dans les meilleures conditions, on s’autorise des petits moments de respiration. Cela permet aux envies individuelles de s’exprimer. Sur mon échelle de valeurs, le groupe passe avant tout.

L’Or du Commun, c’est ce qui nous permet de vivre de la musique. Individuellement, nous ne représentons pas grand-chose. C’est une évidence. D’ailleurs, sans L’Or du Commun, je n’aurais jamais pu réaliser mon E.P. dans de bonnes conditions. J’en suis extrêmement conscient.

Sur ALT F4, il y a sept morceaux et autant de producteurs. Pourquoi avoir multiplié les collaborations ? SWING : C’est lié à la mise en œuvre de

l’enregistrement. Je voyais ALT F4 comme une façon de redécouvrir ma musique à travers des rencontres. La composante sociale m’a toujours semblé importante. À force de croiser des artistes sur la route ou dans les festivals, j’ai eu l’idée de travailler autrement… J’ai donc organisé des sessions d’enregistrement entre Paris et Bruxelles pour collaborer avec des beatmakers de passage. L’idée était de composer dans l’instant. Chaque jour passé en studio a donné lieu à un nouveau morceau.

Concrètement, comment se déroulait une journée de travail ? SWING : Pour composer ALT F4, j’ai chamboulé

ma façon de travailler. J’étais ouvert à l’inconnu et toujours prêt à faire un pas vers l’autre. Ce projet découle de rencontres spontanées.

HIP-HOP

SWING • Siméon Zuyten voit le jour en 1991. Il passe son enfance à la campagne à proximité de Soignies. • En 2012, à Bruxelles, il croise la route de Robin Conrad et Victor Pailhès. Le premier se métamorphose en Loxley. Le deuxième devient Primero. Swing est le troisième membre de L’Or du Commun, fleuron du rap bruxellois. • En 2013, les trois amis publient L’Origine, un premier E.P. sur lequel ils invitent un certain Roméo Elvis.

• Après avoir signé un premier album (L’Odyssée) avec L’Or du Commun, Swing sort du bois en solo en 2018. Les dix morceaux de son Marabout soulignent une évidence : le rappeur est aussi un excellent chanteur. • En 2018, le succès est encore au rendez-vous pour L’Or du Commun. L’album Sapiens place la barre un peu plus haut.

• En 2020, Swing sort son ALT F4.

BRUZZ | STORIES

• En 2016, ce dernier s’associe avec Le Motel et enregistre l’album Morale. Pour l’occasion, Swing chante en compagnie de son pote Roméo Elvis. Le morceau s’intitule Copain. Ça se tient.

SWING

18/2, 20.00, Ancienne Belgique, www.abconcerts.be

Artistiquement et humainement, j’ai beaucoup appris de cette expérience. J’ai collaboré avec des gens qui avaient des visions de la musique diamétralement différentes de la mienne. Certaines personnalités étaient même complètement extérieures au hip-hop. Un gars comme Sam Tiba, par exemple, vient de la scène techno-house. Auparavant, il jouait dans le groupe Club Cheval. Je ne le connaissais pas. En une nuit, il a produit des sons « à la » Chance The Rapper. Il m’a fait écouter plusieurs productions et, sur base de mon choix, nous avons enregistré le titre Pas besoin de raison. Cette collaboration est à l’image de l’ensemble du processus créatif.

Sur le morceau Indélébile, vous partagez le micro avec Némir. Quelle est l’origine de votre collaboration avec le rappeur français ?

BRUZZ | STORIES

SWING : Je l’ai rencontré au fil des tournées. À

force de partager les mêmes scènes, nous avons fait connaissance. C’est une personne lumineuse et, musicalement, je l’admire. Sa proposition artistique est singulière. Je dois sa présence sur ALT F4 à Junior Goodfellaz, le DJ de L’Or du Commun. C’est lui qui a croisé Némir à Bruxelles. Il en a profité pour lui faire écouter mes maquettes. Sans son intervention, cette collaboration n’aurait peut-être pas vu le jour.

L’autre invitée de marque, c’est Angèle. Sa participation sur le single S’en aller était-elle une évidence ? SWING : J’avais composé un refrain et un

couplet. Mais je ne parvenais pas à finaliser le morceau. J’étais au point mort, totalement coincé. D’autant plus que, pour la première fois de ma vie, je chantais avec une voix de tête. Pour débloquer les choses, j’ai envisagé la possibilité d’inviter une chanteuse. J’ai tout de suite pensé à Angèle. Je lui ai envoyé un message via Instagram pour lui expliquer la situation. Je lui ai ensuite demandé son avis sur la maquette, tout en lui proposant d’éventuellement chanter avec moi. Mais sans me montrer trop insistant…

Pourquoi faire preuve d’autant de retenue pour cette demande ? SWING : Je connais Angèle parce qu’elle est la

sœur de mon pote Roméo. À la base, ce n’est pas une amie proche. Du coup, j’étais un peu mal à l’aise. D’un côté, j’imaginais parfaite-

« Mes inspirations sont liées à mon rapport au monde et, force est de constater, que c’est celui du commun des mortels »

ment sa voix sur le morceau. D’un autre côté, j’étais déstabilisé par son aura. Aujourd’hui, Angèle a un côté bankable. Partant de là, je n’avais pas envie de passer pour l’opportuniste de service… C’était assez délicat. J’ai vraiment été confronté à un cas de conscience. Je me suis donc montré assez neutre et distant dans ma demande. Je tenais absolument à lui proposer une porte de sortie. Parce que refuser une collaboration, ce n’est jamais quelque chose d’évident... Finalement, Angèle a accepté de travailler avec moi. Nous avons enregistré ce morceau ensemble à Bruxelles.

Vos nouveaux morceaux sont moins ancrés dans la culture rap. Vous explorez d’autres façons de chanter. Comment expliquez-vous cette évolution ? SWING : Mes goûts évoluent. Je suis de plus en

plus attiré par des gens comme James Blake ou Frank Ocean. Ces deux chanteurs ne sont pas liés à un style en particulier. Ils sont hors catégorie. Avant, j’écoutais énormément de rap. Là, j’ai besoin de découvrir de nouveaux sons, de m’ouvrir à d’autres façons de faire de la musique. Artistiquement, cela correspond aussi à un changement. Désormais, je m’intéresse davantage aux techniques de chant, par exemple.

Pourquoi avoir choisi le raccourci clavier ALT F4 comme titre du nouvel E.P. ? SWING : Traditionnellement, on utilise les

touches ALT + F4 pour fermer les fenêtres ouvertes sous Windows. À titre personnel, j’ai l’impression de fermer une fenêtre pour en ouvrir une autre. ALT F4 est un disque de

Swing, een van de boegbeelden van de Brusselse rap, laat zijn collectief L’Or du Commun even los voor een solo-uitstap. Twee jaar na het album Marabout trekt de artiest eropuit met Angèle en ander schoon gezelschap. ALT F4 is het startschot voor een nieuw hoofdstuk. NL

Swing, one of the figureheads of Brussels rap, is leaving his collective L’Or du Commun behind to go on a solo trip. Two years after the album Marabout, the artist is heading off with Angèle and other fine people. ALT F4 is the starting shot for a new chapter. EN

transition. Sa réalisation m’a ouvert les yeux et donné l’envie d’approfondir la démarche sur un autre projet, plus ambitieux encore. En ce sens, cet enregistrement marque la fin d’un cycle et le début d’un nouveau chapitre.

Fin 2019, la rappeuse Blu Samu publiait un E.P. intitulé Ctrl - Alt - Del. À quelques semaines d’intervalle, deux disques bruxellois optent donc pour une référence informatique. Est-ce un hasard ? SWING : Blu Samu est la seule personne avec

laquelle j’avais collaboré sur mon premier album. C’est amusant qu’elle aussi sorte un disque estampillé d’un raccourci clavier. Cette coïncidence est peut-être à mettre en relation avec l’air du temps. Parce que je suis, avant tout, un produit de mon époque. Mes inspirations sont liées à mon rapport au monde et, force est de constater, que c’est celui du commun des mortels. Je ne suis pas le mec le plus cultivé de Bruxelles. Je dois être dans la moyenne. Quand j’ai une idée, je me dis toujours que des centaines d’autres personnes peuvent avoir la même que moi, voire une meilleure. Ce serait présomptueux de penser le contraire.

Le premier morceau de ALT F4 tient en une lettre : N fait référence à votre couleur de peau. C’est une façon de lutter contre les stéréotypes ? SWING : En Belgique, les discriminations

existent. Elles se manifestent à des degrés divers en fonction de l’éducation qu’on a reçu – ou pas – et de l’environnement dans lequel on évolue. Quand tu vis dans un endroit où tu es en minorité, tu vas nécessairement te poser certaines questions. Les réponses trouvées constitueront tes forces ou, au contraire, tes failles. Cette drôle d’équation concerne toutes celles et ceux qui sont issus d’une diaspora. N a vu le jour dans la spontanéité de l’instant. Si j’avais trop réfléchi, je ne me serais jamais lancé là-dedans.

Avez-vous parfois l’impression d’être considéré comme « l’étranger » ? SWING : Un jour, mon père a eu l’idée de réparer

un camion et de voyager jusqu’en Afrique. C’est comme ça qu’il est arrivé au Rwanda où il a rencontré ma mère. Ma sœur est née là-bas. Moi, je suis né ici en 1991. En Belgique, le rapport à l’étranger est assez particulier. Dans certains cas, il y a de la méchanceté. Mais le plus souvent, c’est juste de la bêtise et beaucoup d’ignorance. En tant que métisse, je me sens parfois étranger en Belgique et au Rwanda. Il m’est arrivé de penser que l’herbe était plus verte ailleurs... Que, peut-être, je me sentirai plus chez moi, là-bas, au Rwanda. Mais à part les histoires que racontent ma mère et la famille, je ne connais pas ce pays. La vérité ? C’est que je suis un vrai Belge. Ma vie est ici, à Bruxelles.

CHRISTIAN RIZZO: UNE MAISON

DANS

Huis tegen de vlakte NL

BRUZZ | STORIES

20 & 21/2, 20.30 Kaaitheater, www.kaaitheater.be

Christian Rizzo is danser, choreograaf en directeur van het Institut Chorégraphique International in Montpellier. In zijn stuk Une maison maken veertien dansers de idee van een huis als een hoop gestapelde stenen met de grond gelijk. — MICHAËL BELLON “Ik wist al langer dat ik een stuk wilde maken dat Une maison heette, ook al had ik nog geen idee hoe dat eruit zou zien,” vertelt Christian Rizzo. “Door erover na te denken, besefte ik al snel dat ik het moest loskoppelen van het architecturale idee van een huis.” Anders dan in het Frans heb je in het Engels dat verschil tussen het woord ‘house’ en het woord ‘home’, merkt hij op. “Mij interesseert vooral de intieme plek die aangeduid wordt met dat laatste woord. Het is een plaats van gedeelde herinneringen die ook aan elkaar doorgegeven worden. Een huis ‘maak’ je. In de choreografie is wel sprake van een scenografische architectuur die lichamen verzamelt op één plek, maar die verdwijnt beetje bij beetje, om uiteindelijk plaats te maken voor het terrein.” Alsof het stuk in de omgekeerde richting gemonteerd is: de plek wordt van zijn zichtbare architectuur ontdaan, tot ze alleen nog bestaat uit de relaties tussen de lichamen. Rizzo: “In mijn werk ben ik altijd geïnteresseerd in de dialectiek tussen eenzaamheid en gemeen schap. En waar ik ook vaak over nadenk, is de staat van het lichaam, dat vandaag een beetje

gewrongen zit tussen het organische en het technologische. Alsof het nog niet gekozen heeft tussen de twee en ze dus nog verenigt. Vandaar de lichtcreatie boven de scène, die dialogeert met de vloer vol aarde eronder.”

POSITIEVE HUMANITEIT Tussen die verheven technologische constructie en die aardse zwaartekracht bevindt zich het lichaam. Tegelijk dialogeert de choreografie van de lichamen met de choreografie van het licht. Volgens een relatie in twee richtingen tussen de delen en het geheel, met de tussenruimte als geleider. “Ik werk vaak en graag met zeven dansers, maar om een echte groep mensen te krijgen, heb ik dat getal vermenigvuldigd met twee. Zo kreeg ik voor dit verhaal van een huis ook personages met verschillende leeftijden, ervaringen in het leven, en ervaringen in de dansgeschiedenis.” Een huis is ook vaak een plek waar ervaringen over leeftijden en generaties heen worden doorgegeven. Rizzo: “Precies. Mijn stukken gaan natuurlijk ook over de wereld. Over samenzijn, maar ook over het verdwijnen van

iets wat plaatsmaakt voor iets nieuws. Net toen ik aan het stuk begon, heb ik ook mijn vader verloren. Ik wilde daar niet het onderwerp van het stuk van maken, maar het sluit wel aan bij het ritueel van verdwijning dat je ziet.” Horen daar emoties als melancholie en eenzaamheid bij? “Die hebben een belangrijke plaats in mijn werk, maar de hernieuwende kracht van het leven is altijd groter. Voor mij moet een creatie, of het nu een choreografie is of een scenografie, altijd werken op drie vlakken: het functionele, het plastische en het symbolische. Zo vermijd je het alledaagse, voorkom je het beeld-om-het-beeld, en haak je je vast aan een positieve humaniteit.”

Dans Une Maison de Christian Rizzo, quatorze danseurs démolissent l’idée selon laquelle une maison n’est qu’un tas de pierres. FR

In Une maison by Christian Rizzo, fourteen dancers demolish the idea that a house is just a pile of stones. EN

How the Brussels branding agency Base Design conquered the world

The iconic essence EN

Thierry Brunfaut, co-founder and creative director of Base Design, is coming to give a sold-out lecture at MAD about how he put his Brussels branding and graphic design studio on the world map. “You have to ensure that your mother also understands the message.” — TOM PEETERS

DESIGN

ou may have noticed how the Flemish youth radio station Studio Brussel has been calling itself StuBru for some time now. And that the letters it uses for its communications on posters, websites, and social media have been crooked for more than a year. The expressionless red logo, which for a long time sought out the mainstream slightly too conspicuously, has definitively been consigned to the dustbin by Brunfaut and co. This is entirely aligned with the branding philosophy of Base Design to boil brands down to their essence and, if necessary, to reorient them to their target audiences. StuBru simply needed a slightly naughtier and more angular image than the boring oval previously suggested. The latter could have belonged to any hit radio station. The rebranding that Base Design implemented at the radio station last year is a textbook example of the way in which it has been treating the house style of brands for just under a quarter of a

THIERRY BRUNFAUT:

“It might be fun to be thought cool in one’s own little biotope, but that’s not what it’s ultimately about” 12

century. The office has garnered exceptional praise in the non-profit and cultural sectors. Locally, they launched “identity creating” campaigns for Bozar (yes, they invented that name too), and De Munt/La Monnaie. Internationally, the office has won awards for their branding of MoMA QNS. The little brother (annex warehouse) of the renowned Museum of Modern Art in New York received visitors during renovation works on the main building in Manhattan in 2002, and Base Design was called in to help guide the way. The QNS capital letters were crucial to the campaign because they created a direct link in the minds of visitors with the abbreviations that airports also use. It was a way to cleverly indicate that the museum had moved and that visitors would have to travel to see the new exhibitions. Slogans like “MoMA moves forward” and “Manhattan » » Queens” pointed the way, while photos made the movement itself concrete. From left to right because Queens happens to lie east of Manhattan on the map. These are apparently simple specifics, but Base Design consistently emphasized them down to the smallest detail. “We also cooperated with architect Michael Maltzan and his team seamlessly to integrate the identity and signage in the building,” Thierry Brunfaut has previously said about the campaign with which his office made its big break. “We spent two months designing a system of pictograms

that were tailored to the visual language of the brand identity.” Such close cooperation is not surprising: Brunfaut is himself the son of two architects.

CHAMPIONS LEAGUE Brunfaut founded Base Design in 1996 with befriended designers Juliette Cavenaile and Dimitri Jeurissen, former fellow students of graphic design at La Cambre – he never graduated, but he does teach there now. Almost twenty-five years later, he also continues to manage BaseBrussels and he sets the strategic course internationally. With offices in New York, Geneva, and Melbourne, the firm is firmly embedded globally. “Our branding for MoMA QNS put us on the map. As a small Belgian company, we had just opened our New York office, but it was thanks to that campaign that we were suddenly playing in the Champions League of design offices. That immediately opened doors for us in Belgium that had previously been closed.” After the cultural sector, luxury brands like Chanel and Delvaux quickly also found their way to what had become the leading Belgian graphic design office for branding and identity. And in New York, big stars – from Isabella Rossellini to Christy Turlington and Kanye West – started frequenting the office for design tips about how they should market their books or albums. To reinforce his message, Brunfaut started writing short insights about design in 2012. He would give himself 300 seconds to invent each one. This so-called “5-Minute poster series”, printed in clear black and white letters, was not only featured on posters and tote bags, but it also conquered the internet. “Our most successful punchline so far has been ‘So many likes when all you need is love’,” Brunfaut says. “It had enormous appeal among young people. That is partly thanks to the slightly contrarian twist/ undertone that makes the design office so trendy.” Another popular one-liner – “Don’t design for designers. Design for people” – is perhaps the best description of Brunfaut’s company. “We keep emphasizing that. It might be fun to be thought cool in one’s own little biotope, but that’s not what it’s ultimately about. You have to ensure that your mother also understands the message. So keep it simple. That is the key that I impart in my talks. And ensure that the way in which you communicate about brands is aligned with their audience. That is why we are so happy about our recent StuBru campaign.”

BRANDING IN 2020 WITH BASE DESIGN

19/2, 18.30, MAD – Home of Creators, mad.brussels (sold out)

Campaigns for MoMA QNS, the Flemish youth radio station StuBru, and Bozar (whose name Base Design also invented)

Base Design’s “5-Minute poster series”: short insights about design, each one written in 300 seconds’ time, and printed on posters and tote bags.

Thierry Brunfaut, creatief directeur van Base Design, komt in MAD vertellen hoe hij zijn Brusselse branding- en grafisch-ontwerpstudio wereldwijd op de kaart zette.

Thierry Brunfaut, directeur créatif de Base Design, est invité au MAD pour raconter comment il est parvenu à mettre son agence de branding et de design graphique sur la carte mondiale.

WTF? WAAROM EEN ALBUM UIT 1982 DE PLAAT VAN HET DECENNIUM IS

“La grande cantatrice malienne, volume 3,” antwoordde Vliegende Paardenman Bert Dockx toen Knack Focus polste naar zijn favoriete album van het afgewikkelde decennium. Meer nog, in één boude beweging bekende Bert dat het zijn favoriete plaat ooit is. “Haar stem raakt me ongelofelijk hard, en de begeleiding is prachtig. Het is muziek uit 1982, maar ik zet die plaat nu al jarenlang minstens één keer per maand op.” Wie is die grande cantatrice dan wel dat ze zoveel indruk maakte op de frontman van Flying Horseman? En hoe komt een plaat uit 1982 in zijn best of van de voorbije tien jaar terecht? De mysterieuze chanteuse in kwestie heet Nahawa Doumbia. Ze groeide op in de vallei van de Wassoulou-rivier, een regio op het smeltpunt van Mali, Ivoorkust en Guinee in West-Afrika die bekendstaat om zijn unieke cultuur. De pentatonische popmuziek die er floreert, wordt gekleurd door vrouwen die zingen over de obstakels die ze moeten overwinnen. Lang voor girlpower bij ons een begrip werd, staken vrouwen hun vuist al in de lucht aan de Afrikaanse westkust. De bekendste naam uit de Wassoulou-muziek is ongetwijfeld Oumou Sangaré, die de voorbije jaren navolging kreeg van de even fabelachtige Fatoumata Diawara. Zij zijn allemaal schatplichtig aan Nahawa Doumbia. Doumbia behoorde niet tot de jeli, de griots of zingende verhalenvertellers van West-Afrika. Niettemin voorspelde haar moeder, die net na haar geboorte stierf, dat haar dochter een grote zangeres zou worden. Dat was dan weer dik tegen de zin van haar grootouders, bij wie ze opgroeide in Manankoro, een dorpje in het zuiden van Mali. Zij verzetten zich tegen haar roeping, en riepen zelfs de hulp in van hoefsmeden met magische krachten. Doumbia haalde zélf haar mojo boven en in 1981 debuteerde ze als twintigjarige met La grande cantatrice malienne. Een jaar later volgden Volume 2 en 3. Ze werd een superster in West-Afrika, maar niet daarbuiten. Dat dat laatste album in de platenkast van Bert Dockx verzeilde, is te danken aan de Amerikaanse etnomusicoloog Brian Shimkovitz. Die Brian is het brein achter Awesome Tapes from Africa, een blog die hij in 2006

Lang voor girlpower hier een begrip werd, staken vrouwen hun vuist al in de lucht aan de Afrikaanse westkust

creëerde nadat hij voor zijn studies een tijd in Ghana verbleef en er verliefd werd op de cassettecultuur. De website van de cassettejunkie werd wat later ook een label, dat in 2011 zijn eerste rerelease uitbracht: La grande cantatrice malienne, volume 3. Het is die uitgave die in de handen van Bert Dockx belandde. Nu het internet alle grenzen heeft opengetrokken, hebben muzikale avonturiers niet meer voldoende aan de platgetreden pop uit plaatselijke voederbakken. Dat een blanke Amerikaan muziek uit Afrika ontsluit voor de rest van de wereld, is dan weer een tweesnijdend zwaard. Shimkovitz genereert aandacht waar de Afrikaanse artiesten van dromen, maar sommigen verwijten hem culturele toe-eigening en uitbuiting. Wij geloven vooralsnog in het eerste. Zo ontrukte hij de Ghanese afrohouse van Ata Kak aan de vergetelheid, zorgde hij ervoor dat de Ethio-jazzpionier Hailu Mergia zijn baan als taxichauffeur kon opzeggen en herlanceerde hij de carrière van Nahawa Doumbia. Doumbia toert ondertussen door Europa samen met haar man N’Gou Bagayoko, die haar begeleidt op akoestische gitaar, en de ngonispeler Drissa Sidibe. Straks speelt ze in Muziekpublique, misschien zoeft de Vliegende Paardenman er ook voorbij. TOM ZONDERMAN NAHAWA DOUMBIA TRIO 15/2, 20.00, Muziekpublique, www.muziekpublique.be

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Jolente De Keersmaeker en Atta Nasser over het bonte ‘Move (on)’

‘Wees niet bang om elkaar vast te houden’

T H E AT E R

Een Engelse theatertekst, literatuur uit het Midden-Oosten, negen performers, zes talen, een stuk of wat werelddelen: tg STAN en Kloppend Hert geven de scène aan een hoop jong podiumtalent met prangende verhalen. “En waar woorden tekortschieten, is er dans.” — MICHAËL BELLON • FOTO’S: IVAN PUT

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e jonge Belgische actrice Btissame Bourrich, de Belgische actrice Evgenia Brendes, de Franse toneelspeelster Olga Mouak, de Palestijnse acteur en schrijver Atta Nasser, artistiek leider van Kloppend Hert en toekomstig directeur van Theater Antigone Haider Al Timimi, de Marokkaanse danser en choreograaf Youness Khoukhou, de Braziliaanse danser en acteur Gustavo Vieira, en tg STAN-leden Jolente De Keersmaeker en Frank Vercruyssen: dat zijn de negen acteurs en dansers die elkaar in deze coproductie van tg STAN en Kloppend Hert kruisen op het podium. Ze aanhoorden elkaars verhalen, besnuffelden elkaars teksten, betastten elkaars lichaam, en besloten dat communicatieve obstakels en uiteenlopende perspectieven geen reden zijn om niet (met elkaar) op te schieten. Uiteindelijk kreeg het wrange morele vraag- en theaterstuk Orphans van de Brit Dennis Kelly een prominente plaats in de mix, en als de woorden haperen, neemt de taal van de dans het over. Voor dit bonte ensemblestuk inviteerden Frank Vercruyssen en Jolente De Keersmaeker van tg STAN en Haider Al Timimi van Kloppend Hert heel wat van het jonge talent dat ze de afgelopen jaren bij P.A.R.T.S., aan het Antwerpse Conservatorium of aan het RITCS waren tegengekomen. Een van de Brusselaars in het gelegenheidsgezelschap is de Palestijnse acteur Atta Nasser, die De Keersmaeker aan het werk zag aan het RITCS, waar hij vorig jaar afstudeerde met zijn voorstelling A mess. De nadere

ATTA NASSER:

“We proberen voorbij het cliché te gaan dat ik als Palestijn per se iets over Palestina moet zeggen” 16

kennismaking met de rest van de cast was meteen deel van het repetitieproces.

CHAOTISCHE MIERENHOOP “We werken echt collectief,” vertelt Atta Nasser. “Op een basis van teksten en gedachten die door iedereen op tafel zijn gelegd, proberen we een gemeenschappelijk stuk te bouwen. De eerste twee weken van de repetitie stonden in het teken van de ontmoeting: we leerden elkaar kennen en we vertelden elkaar verhalen waarop ieder vanuit zijn eigen achtergrond inpikte.” Jolente De Keersmaeker: “Ik had op voorhand geen vastomlijnd plan bij dit stuk. Het moest het resultaat worden van de verhalen van deze negen mensen. Wat zijn de connecties tussen onze persoonlijke trajecten, en wat hebben we gemeen in een maatschappij waarin alles uit elkaar wordt getrokken? We wilden wel graag Arabische literatuur op tafel. Daarvoor werkten we samen met kunstencentrum Moussem, dat ons heel veel informatie, theaterteksten en gedichten heeft bezorgd. Zo zijn we lang blijven stilstaan bij de Egyptische schrijver Alaa Al Aswani, die veel over de Arabische Lente heeft geschreven. Atta en Youness hadden daar duidelijke aanknopingspunten bij. Maar anderen wilden het nog liever hebben over het leven hier dan over het leven daar.” “Uiteindelijk kwamen Frank en Btissame aanzetten met de Engelse schrijver Dennis Kelly, die vooral grootstedelijke situaties beschrijft: mensen aan de rand die geen geluk hebben gehad maar toch proberen te overleven. Daarin herkenden velen van ons zich. Kelly’s stuk Orphans (2009) zal een belangrijk deel van de voorstelling uitmaken. Het gaat over het koppel Helen en Danny, dat op een avond geconfronteerd wordt met een ingrijpende gebeurtenis: een onbekende man op straat verkeert in nood. Die situatie leidt tot angst, morele twijfel en onmacht.”

Op welke momenten voelde jij de connectie met het materiaal, Atta? ATTA NASSER: Met alles wat op tafel lag, voelde

ik affiniteit. Ieder pikte uit alle verhalen op een organische manier wat hij of zij belangrijk vond. Die tekst van Dennis Kelly hebben we allemaal gelezen. De gebeurtenissen die zich in dat stuk voordoen, zijn ingrijpend, maar voor mij eerlijk gezegd ook heel herkenbaar. JOLENTE DE KEERSMAEKER: Atta en ik spelen toevallig dat koppel. Bij STAN vinden we het altijd belangrijk dat je een sterke affiniteit hebt met je rol. Ook de manier waarop Danny op de politie reageert, was voor Atta herkenbaar. De angst waarmee Danny leeft en het feit dat hij de hele tijd vooruit moet denken. NASSER: Ja, op een bepaald moment zegt Helen tegen Danny dat de politie bij hen thuis in het appartement is langs geweest terwijl hij weg was. Zij ziet daar niet meteen graten in, maar hij begint op dat moment te flippen. Dat herken ik. Als je vroeger bij ons in Jeruzalem politie in je huis kreeg, dan had je altijd een probleem.

TG STAN & KLOPPEND HERT: MOVE (ON) 13 > 15/2, 20.30, Kaaitheater, www.kaaitheater.be

JOLENTE DE KEERSMAEKER:

“Laten we in Vlaanderen, waar zoveel angst en agressie zit, stoppen met bang zijn”

schoonheid, verzoening en verbinding. Daar komt dan onder andere ook de Arabische literatuur bij kijken. NASSER: Toch proberen we voorbij het cliché te gaan dat ik als Palestijn dan per se iets over Palestina moest zeggen. Op een bepaalde manier weet Frank (Vercruyssen, mb) trouwens veel meer over de Palestijnse zaak dan ik. (Lacht)

We horen in het stuk Nederlands, Frans, Engels, Arabisch, Russisch en Portugees. De spelers bedienen zich dus van hun moedertaal? Jolente De Keersmaeker en Atta Nasser: “We willen niet zitten roepen dat iedereen solidair moet zijn”

NASSER: Op sommige momenten. We zijn van bij het begin overeengekomen dat we zoals in het echte leven de pragmatische aanpak zouden hanteren in onze communicatie. Ik begrijp al Nederlands maar spreek het nog niet fantastisch, dus tussen Jolente en mij gaat het in het Engels. En als ik alleen een gedicht van Mourid Barghouti voorlees, dan doe ik dat in het Arabisch.

Dans heeft ook een belangrijk aandeel in de voorstelling. Door jullie werkproces zou de urgentie bij de negen spelers dus nog meer voelbaar moeten zijn dan anders? DE KEERSMAEKER: Ja, en dat was ook de

bedoeling. Het vreemde was misschien dat we met deze bonte groep uitgerekend terechtkwamen bij een Brit. Maar hij schrijft zo goed over de chaotische mierenhoop waarin we ons bevinden. Rond zijn stuk zijn we nog van alles heen beginnen te vlechten. De situatie in Vlaanderen zorgt er helaas voor dat de mensen uit onze groep nog dagelijks met discriminatie te maken krijgen. Of het nu Gustavo is die in de metro het commentaar krijgt dat ze hem niet in elkaar zullen slaan omdat hij er cute uitziet, of iemand anders die iets vervelends meemaakt. Ik ben ervan geschrokken hoe anders de realiteit van velen uit onze groep is. Dat willen we laten zien, maar we willen ook de angst wegnemen. We zijn ook op zoek gegaan naar

NASSER: Dat is het deel van het verhaal dat we niet met tekst kunnen vertellen. Zoals licht ook donker nodig heeft, en komedie en tragedie elkaar versterken. Het publiek zal ook veel begrijpen uit de kleine bewegingen. DE KEERSMAEKER: Youness en Gustavo zijn dansers, Haider ook. Dus het eerste dat we op repetitiedagen deden, van tien tot één, was dansen. Er is veel fysiek werk gedaan. Als het gaat over elkaar helpen en ondersteunen, over solidariteit, dan vind je de antwoorden misschien niet altijd in woorden maar des te meer in de lichaamstaal. Wat ik ongelofelijk

vond bij dat dansen in groep, is dat je echt voelt dat je denken wordt uitgeschakeld en dat je lichaam het overneemt. Zodat wanneer iemand valt, je hem automatisch en onvoorwaardelijk vastgrijpt, terwijl je je rationeel misschien zou hebben afgevraagd of je die man wel moest opvangen.

Move (on): die hint naar beweging zit ook in de titel. DE KEERSMAEKER: Terwijl die titel er eigenlijk al

lang op voorhand was. Move (on) slaat inderdaad op onze mentale houding – laten we in Vlaanderen, waar zoveel angst en agressie zit, stoppen met bang zijn en samen een stap verder zetten in plaats van vast te blijven zitten in het conflict – maar ook op het lichamelijke: laten we niet bang zijn om elkaars hand te nemen en elkaar ook niet los te laten. NASSER: We moeten voor elkaar proberen te zorgen in de mate van ieders mogelijkheden. Ik herinner me dat er ooit eens een dakloze voor ons huis zat en dat mijn vader dat niet kon aanzien. Hij gaf hem een douche, eten en wat geld en daarna kon hij weer verder. Move on. Ik weet niet waarom ik dat nu zeg. Het is soms goed en nodig om even een beetje egoïstisch in je bubbel te blijven zitten, maar je mag je ook niet helemaal afsluiten want anders gaan we als mens nergens meer heen. We zijn allemaal elkaars gelijken en het geloof daarin mag echt niet ophouden. Alleen al het feit dat wij met onze diverse cast samen over de scène lopen, wil eigenlijk al heel wat zeggen. DE KEERSMAEKER: Over die onbekende man die daar op straat ligt in Orphans, zegt Danny tegen Helen dat ze hem moeten helpen. Maar zij weigert, met het argument dat ze die man niet kent. “Is dat dan waar het vandaag om draait?” vraagt Danny, en dan antwoordt zij: “Yes, that is exactly what the world comes down to these days: who we know and who we don’t know. Sorry.” Dat gebrek aan solidariteit met diegenen die we niet willen kennen, is een pijnlijke realiteit. We hebben ook veel gepraat over racisme en armoede, en over de sociale structuren en het kapitalistische systeem dat ons in deze situatie heeft gebracht. Maar we willen daar niet op een pamflettaire manier op reageren door te roepen dat we allemaal solidair moeten zijn. Het komt erop aan te tonen dat verschillen door uiteenlopende achtergronden vervagen op het moment dat je samenspeelt. Als je elkaar leert kennen, vallen veel reserves automatisch weg.

Beaucoup de danse, du théâtre anglophone, de la littérature du Moyen-Orient, neuf performeurs, six langues et plusieurs continents. Beaucoup de choses s’entremêlent sur la scène que les compagnies STAN et Kloppend Hert mettent à disposition de jeunes talents qui ont des histoires importantes à raconter. FR

A lot of dancing, an English theatre script, literature from the Middle East, nine performers, six languages, and several continents. Many things will be jumbled together on the stage that the companies tg STAN and Kloppend Hert are making available for an abundance of young theatre talent with important stories to tell. EN

Michèle Noiret fait danser les ruines

BRUZZ | STORIES

‘Donner de la beauté, c’est aussi une forme de résistance’

Fusionnant avec fluidité les langages du théâtre, de la danse et du cinéma, la chorégraphe bruxelloise Michèle Noiret tend un miroir à notre monde en dislocation. En résulte Le Chant des Ruines, un manuel de survie par la danse. — GILLES BECHET

CIE MICHÈLE NOIRET: LE CHANT DES RUINES

18 > 22/2, Théâtre National, www.theatrenational.be

DANSE

près différents spectacles en solo ou en duo, Michèle Noiret revient à une création de groupe où ses cinq époustouflants danseurs se demandent comment survivre dans un monde en ruines. Les menaces des cataclysmes en gestation annoncent la fin des certitudes et de l’intimité. La danse qui opère comme une respiration individuelle et collective apparaît dès lors comme un salut. Les éléments de décor minimalistes, des plaques de carton, conjugués à des prises de vues sophistiquées créent des paysages en constante métamorphose. Avec ce spectacle, la chorégraphe bruxelloise poursuit

des choses et du monde d’aujourd’hui, de celles qui me préoccupent, qui m’inquiètent, me mettent en colère ou de ce qui me réjouit, de temps en temps. Je ne me considère pas juste comme chorégraphe, je cherche plutôt à réunir autant le théâtre que la danse et le cinéma pour finalement faire de tout ça un seul langage. Je ne fais pas de la danse pour la danse mais pour raconter quelque chose.

Quand vous avez travaillé le spectacle avec les danseurs, qu’attendiez-vous de leur part ? NOIRET : Je suis très attentive à la présence. À ce

que les danseurs dégagent quand ils sont sur

« Je ne fais pas de la danse pour la danse mais pour raconter quelque chose » son parcours singulier riche d’une trentaine de créations. Son langage chorégraphique, à la fois très physique et poétique, a très tôt intégré les technologies interactives du son et de l’image pour brouiller l’espace du plateau et les repères du spectateur. Après avoir été artiste associée du Théâtre des Tanneurs, de 2000 à 2006, puis du Théâtre National, de 2006 à 2017, la créatrice a développé Le Chant des Ruines avec des moyens forcément réduits. Dans ce relatif dénuement, elle a trouvé les ressources et l’inventivité pour se réinventer à nouveau sans rien perdre de sa force scénique, visuelle et émotionnelle.

scène. C’est l’expression d’une richesse à l’intérieur, qu’on ne doit pas faire voir mais qui doit être là. On doit être conscient de ce qu’on veut raconter même si on ne bouge pas et qu’on est immobile. On a beaucoup travaillé là-dessus. En général, les danseurs n’y prêtent pas beaucoup d’attention. Ils se concentrent sur le mouvement. On a pris des extraits de différents films et on leur a demandé de choisir des passages en regardant les attitudes des acteurs dans différentes situations.

Parmi les références, on remarque quelques allusions au film 2001, l’Odyssée de l’espace... NOIRET : Les premières images que j’ai eues de

En exergue du spectacle, vous citez le philosophe Zygmunt Bauman qui évoque la liquidité de la société actuelle. La liquidité ne peut-elle pas aussi être une métaphore de la danse ? MICHÈLE NOIRET : Il fait allusion à une société où on n’a plus la capacité de saisir les choses parce que tout va tellement vite et qu’on a l’impression que tout coule entre les doigts. Et c’est effectivement une métaphore très proche de la danse. Toute la partie chorégraphique d’ensemble peut être vue comme un exode où les danseurs s’entraident, découvrent des choses qu’ils font exister sur le plateau. Je ne voulais pas d’une gestuelle trop marquée, trop dessinée, ce qui est un petit peu ma marque de fabrique, d’une certaine façon. On a donc beaucoup travaillé sur l’effacement des choses. C’était un vrai défi parce qu’on a très vite tendance à retomber dans des tics et dans des systèmes.

Est-ce qu’on peut tout raconter avec la danse ? NOIRET : Je pense que la danse peut aborder

beaucoup de sujets mais peut-être pas les sujets vraiment politiques. J’essaie de parler

ce spectacle étaient très cinématographiques. C’était quelqu’un qui courrait dans une brume. Au départ, on aurait pu croire que c’est un joggeur et puis on se rend compte que c’est quelqu’un qui fuit quelque chose et dans cette course, tout à coup, il croise le chemin de quelqu’un d’autre qui est pris dans son sillage. C’est comme ça que j’imaginais le début du spectacle avec ces cinq personnages qui se retrouvaient dans une course sans se connaître et sans savoir pourquoi chacun était là. J’ai essayé de le traduire sur scène, mais ça ne marchait qu’au cinéma. Quand j’ai vu 2001, j’ai été happée par ce moment quand l’un des deux astronautes sort pour réparer la station et où Kubrick a osé un long moment de silence où l’on entend juste la respiration à travers le

masque, qui est la seule chose qui le tient en vie. J’ai gardé cette idée dans le spectacle.

Quels types d’émotions avez-vous envie de laisser au spectateur quand il sort ? NOIRET : Quand je vois un film ou un spectacle,

j’aime pouvoir être absorbée, rentrer dans l’écran et être prise par les personnages et les émotions. Aujourd’hui, c’est très à la mode d’être immersif. Moi je crois que j’ai toujours voulu être immersive depuis trente ans. Ça a toujours été important pour moi d’emmener le spectateur dans un univers où il ne comprend pas tout à fait où il est, avec l’espace qui se transforme, et avec le son qui contribue à perturber sa perception de spectateur. Finalement, mon but c’est ça : poser des questions, des réflexions pour lesquelles je n’ai pas de réponse et puis de donner du plaisir et de la beauté par moments, parce que c’est aussi une forme de résistance. Faire des choses belles quand il y a tellement de trucs moches et laids.

MICHÈLE NOIRET • 1960 : naissance à Bruxelles. • 1976 : entre à l’École Mudra de Maurice Béjart. Elle y rencontre le musicien Karlheinz Stockhausen avec qui elle va travailler par la suite comme danseuse soliste pendant une quinzaine d’années. • 1986 : monte sa compagnie et présente son premier solo La Crevêche. • 1996 : dans Les Plis de la Nuit, elle intègre pour la première fois des images filmées. • 1998 : En Jeu est une première collaboration avec le compositeur Todor Todoroff. • 2004 : Solo est le premier de ses deux poèmes cinématographiques avec le réalisateur Thierry Knauff. • 2009 : dans Demain, elle pousse son écriture scénique vers plus d’interactivité. • 2013 : Hors Champ fusionne la danse et le cinéma pour créer une réalité hallucinatoire. • 2020 : Le Chant des Ruines.

In haar nieuwste creatie Le chant des ruines vraagt choreografe Michèle Noiret zich samen met vijf uitmuntende dansers af hoe je kan overleven in een wereld in verval.

In her latest creation, Le chant des ruines, choreographer Michèle Noiret and five brilliant dancers question how we can survive in a world in decline.

Playground / Sébastien Bonin In the workspace of a Brussels artist

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‘The details are most important’

In the past, when he worked in a darkroom, the Brussels artist Sébastien Bonin often yearned for blue skies and plenty of light. Now that he paints in an oasis of calm and sunlight, he even enjoys bad weather. — TOM PEETERS • PHOTOS: HELEEN RODIERS

ébastien Bonin laughingly points to the black Colombo in his painter’s studio. “La pauvre! What happened to this precious object?” he exclaims. “When I got it from an architect, it was still pristine, and now look at it.” The paint-daubed painter’s trolley is a colourful witness to the metamorphosis that the painter has gone through over the past few years. Starting out as a photographer who liked to experiment in his darkroom, Bonin says that he evolved to painting organically. “At a

certain point, I didn’t even have a camera and I started looking for ways to do photography in my photo lab without a camera. That is how I started creating my own negatives. And that, in turn, led me to painting.” At Documenti, he is only showing canvasses that he finished over the past year and a half. Classical music plays in his studio. There are not only assorted cut-outs from art books and brochures on the walls, but also astute adages and catchphrases. “They are from podcasts, which I devour here. They

keep me company because painting is still a very solitary occupation. My wife, who runs the art gallery Island downstairs, occasionally comes up to have a look, but I am usually alone. It is a big difference with the past, when I often shared studios and found it more difficult to be alone. Now I love it.” Documents mined from the history of art and often linked in some way to 19th- and 20th-century masters play a key role in his new exhibition. “In my practice, the walls have replaced the traditional notebook.

All of these little scraps of paper look like details, but they are actually the most important things. I took the name Documenti from a song by Leo Ferré. But it is also what an Italian policeman says when he wants to check your papers. And there is a link with Documenta, the most important exhibition of contemporary art. I like all of these ambiguities.”

“FAKE” POSTERS At the exhibition in Botanique, series of five or six paintings follow each other organically. Still lifes but especially also landscapes based on Morandi, Matisse, and Van Gogh are linked and contrasted with each other. “One series often leads me to the next.” In this light, a series of “fake posters” catches our attention. The name of a painter, the title of a

20/2 > 19/4, Botanique, www.botanique.be

painting (by a different painter), and a museum or exhibition (that has nothing to do with the painter or the artwork in question) are combined to form a fictitious whole. “I change the layout and play with references. But it is not a quiz in which visitors have to guess where everything comes from.” The artist occasionally has a bold point to make. For example, he rehabilitates the underestimated Flemish painter Philippe Vandenberg, who was denied a place at the edition of Documenta curated by Jan Hoet, by putting him on a poster.

“In my practice, the walls have replaced the notebook”

EX-PHOTOGRAPHER • Born in Brussels in 1977, the son of a French father and Belgian mother • Obtained a Master’s in silkscreen and digital imaging at the ENSAV La Cambre in 2004 • Founded the Island art gallery in 2012, where he also exhibits and curates • Has taken part in group exhibitions at Bozar (The Belgian Six, 2014) and Wiels (UN-SCENE III, 2015) • Began his career as a photographer but has primarily worked as a painter for the past few years • For Documenti, he painted new pictures that combine details taken from art-historical heritage under the motto: “Everything is real, but nothing exact”

Bonin has been living in this stately artist’s townhouse in Etterbeek for three years already. With the gallery downstairs and living quarters upstairs, where handymen are busily installing new skylights during our visit, his studio floor is located in an oasis of light and calm. “I am particularly grateful for the light, which falls in through the big windows. I only work during the day, from eight to five, when the children are at school or at the crèche. That structures my day. In the past, when I still used the darkroom, I often yearned for blue skies and plenty of light. Now I even enjoy foggy weather and rain.” There is a scale model of the museum space at Botanique in the room next door. His paintings are assigned their space with little stamp-sized pieces of paper. “I can see the exhibition grow. It prevents mistakes and makes me feel more relaxed. I always used to be quite nervous when there was an exhibition coming up, but I feel very serene now. That is partly perhaps because the space allows me to show both the breadth and depth of my work.”

Vroeger, toen hij als fotograaf vaak in zijn donkere kamer zat, snakte Brusselaar Sébastien Bonin naar lucht en licht. Nu hij schildert in een oase van rust en daglicht, kan hij zelfs van slecht weer genieten. En u van zijn expo in de Botanique. NL

Autrefois, lorsqu’il travaillait dans sa chambre noire, le Bruxellois Sébastien Bonin (exposé au Botanique) regrettait les ciels bleus et les rayons du soleil. Maintenant qu’il peint dans une oasis de calme et de lumière, il apprécie même le mauvais temps. FR

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Oh oh Mito

Tom Zonderman denkt na over geniale songschrijvers in verfomfaaide kamerjassen

“É pau, é pedra, é o fim do caminho / É um resto de toco, é um pouco sozinho,” luiden de beginregels van ‘Águas de março’, de eerste song op de titelloze plaat die João Gilberto in 1973 uitbracht. Ook zonder te weten wat het betekent, zoemen de zachte klinkers en medeklinkers als zoete poëzie door onze oren. Dat vond ik toch toen ik vorige week het album uit de platenbakken met tweedehands vinyl viste. Het deed me eraan denken dat João Gilberto Prado Pereira de Oliveira vorig jaar van ons heen was gegaan. Hij was 88. Ik had hem graag gewoon João genoemd, zoals Braziliaanse voetballers die aan hun voornaam genoeg hebben, maar zijn landgenoten bedachten hem al met de bijnaam ‘O Mito’, ‘De Legende’. Een paar maanden voor zijn dood had de Brusselse r&b-prinses Martha Da’ro ons eraan herinnerd waarom hij dat epitheton verdiende. Ze noemde de bossanovapionier zonder blozen haar favoriete zanger. Natuurlijk, je hoort wat van zijn zijdezachte croon terug in haar kinderlijke stem. O Mito was een muzikaal genie. Uit de samba plukte hij de beat, vertaalde de speelsheid van jazz naar zijn akoestische gitaar en voegde er saudade aan toe, de Portugese versie van de blues. Bossanova was geboren. Geniaal zijn is niet gemakkelijk. Evenredig aan zijn genialiteit groeide zijn reputatie als excentrieke kluizenaar en neurotische perfectionist. De ‘Braziliaanse Mozart’ veranderde in de ‘Braziliaanse Howard Hughes’. Tijdens concerten durfde O Mito weleens op te stappen als hij vond dat het publiek niet genoeg respect toonde, of als de airco te hard stond. De laatste jaren leefde hij een verwilderd en verward leven, vervreemd van zijn ex-vrouw Astrud en zijn dochter Bebel, en financieel berooid. Hij weerde elk interview en sloot zich op in zijn appartement, om, gehuld in verfomfaaide kamerjas als de ‘Braziliaanse Brian Wilson’, enkel de deur te openen voor de maaltijdbezorger van dienst. Wanneer Bolsonaro nog eens wat bosbranden banaliseert, blussen we zijn idioterie met O Mito. Of we leggen ons oor te luister bij Luis Reis en Juan Mellado, die vrijdag zijn liedjes levend houden in Art Base.

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SÉBASTIEN BONIN: DOCUMENTI

Film van de week LITTLE WOMEN • • • • •

US, dir.: Greta Gerwig, act.: Saoirse Ronan, Florence Pugh, Meryl Streep, Laura Dern, Emma Watson

Kleine vrouwen, grote film

Reviews

Zes keer was Little women genomineerd voor een Oscar, maar slechts één nominatie werd zondagnacht verzilverd. Ach, de echte verliezer is degene die deze wervelende verfilming van Greta Gerwig overslaat. — NIELS RUËLL

Verdiende Little women meer Oscars dan die ene voor beste kostumering? Ja. Tegen de sensationele klassenstrijd in Parasite (beste film) van de Koreaan Bong Joon-ho (beste regisseur) was niemand opgewassen. Maar hoofdrolspeelster Saoirse Ronan acteert veel beter dan Renée Zellweger, die de Oscar voor beste actrice won met haar aanstellerige vertolking in de matige biopic Judy. En Greta Gerwig verdiende de prijs voor beste adaptatie duizend keer meer dan Taika Waititi voor Jojo Rabbit. De scenariste-regisseuse die zichzelf in de schijnwerpers plaatste met de spitse coming-of-agefilm Lady Bird, waagde zich aan de zevende (!) verfilming van Little women. In dat 150 jaar oude boek vertelt de Amerikaanse Louisa May Alcott eerst hoe de getalenteerde, creatieve zusters March arm maar gelukkig opgroeien terwijl vader betrokken is bij de Amerikaanse Burgeroorlog, en vervolgens hoe ze als jongvolwassenen omgaan met de harde waarheid dat het Amerika van de late negentiende eeuw vrouwen schandalig weinig opties gunt. Hun bemoeizieke suikertante heeft wel degelijk goede redenen om aan te dringen op het vinden van een rijke huwelijkskandidaat. Slimme ingrepen maken de film eigentijds. Door de chronologie van de klassieker te doorbreken, dicht Gerwig het kloofje tussen de idyllische jeugdjaren en wat er van de jongvolwassen zussen wordt. Door voor een ander begin en einde te opteren, verschuift

de klemtoon naar de brandende ambitie van Jo March (Ronan) om schrijfster te worden. Het kostuumdrama wervelt door energieke vertolkingen van de topcast (Meryl Streep, Laura Dern, Emma Watson, Eliza Scanlen en uitblinkers Florence Pugh en Saoirse Ronan), maar ook omdat Gerwig er een erezaak van maakt om het zo levendig mogelijk te maken en het tempo heel hoog te houden. Geen Oscar die deze vrouwen kan tegenhouden.

Little Women ne méritait-il pas plus qu’un seul Oscar pour la meilleure création de costumes ? Si. Greta Gerwig s’est risquée à réaliser la septième (!) adaptation cinématographique de ce classique de la littérature sur les talentueuses sœurs March, et sur la façon dont ces quatre filles apprennent à composer avec la société américaine de la fin du XIXe siècle, qui offrait peu d’opportunités aux femmes. Bien vu, la rupture avec la chronologie du classique, en proposant un début et une fin différents. Ce drame d’époque se révèle pétillant grâce aux interprétations énergiques des rôles principaux féminins, mais aussi grâce au rythme très soutenu maintenu par Gerwig. FR

Did Little Women deserve more Oscars than just the one for best costume design? Yes. Greta Gerwig hazarded to make the seventh (!) film adaptation of the literary classic about the gifted March sisters, and how as young women they learn to deal with American society at the end of the 19th century, which offered precious few options for women. Clever interventions make the film relevant: breaking up the chronology of the classic, with a different beginning and end. The period drama sparkles thanks to energetic performances from the cast of leading ladies, but also because Gerwig keeps the tempo very high. A sorry lack of Oscars can’t stop these women. EN

Cinema review

MATTHIAS & MAXIME •••••

RICHARD JEWELL •••••

CA, dir.: Xavier Dolan, act.: Xavier Dolan, Gabriel D’Almeida Freitas, Anne Dorval

US, dir.: Clint Eastwood, act.: Paul Walter Hauser, Olivia Wilde, Kathy Bates

Certains considèreront que Xavier Dolan se relève après The Death and Life of John F. Donovan, son premier film en anglais. D’autres seront d’avis que Matthias & Maxime est moins pétillant et surprenant que Mommy ou Les Amours imaginaires. L’enfant prodige canadien se répète et il est difficile de dire s’il s’agit là d’un style personnel ou d’un recyclage d’idées. Cette histoire, par exemple, aurait pu être parfaite sans la énième relation problématique mère-fils. D’autre part, on a le sentiment que Dolan s’intéresse sincèrement aux sentiments et aux thèmes sous-jacents évoqués par son portrait des Millennials. Il joue lui-même le rôle d’un barman issu d’un milieu social plutôt défavorisé qui est sur le point de partir pour l’Australie. La complication naît d’un baiser qu’il a échangé avec un ami d’enfance. Matthias et Maxime se sont embrassés devant la caméra à la demande d’une jeune cinéaste issue de leur cercle d’amis. Ce baiser a fait naître des sentiments inattendus contre lesquels ils luttent inutilement. Le fait que la réaction de leur cercle d’amis hétéronormatif soit plus maladroite que ce à quoi on pourrait s’attendre de nos jours, n’aide pas. Des scènes de dialogue hautes en couleur et panachées alternent avec des moments intimes et sensibles. Comme d’habitude. (NR)

We are one step closer to the last film by Clint Eastwood. Not because the legendary actor and director will be ninety at the end of May but because American cinemagoers did not show up for Richard Jewell. That is quite bizarre because even though the film is not absolutely brilliant, it is certainly not bad. Eastwood occasionally makes strange socio-political statements, but he needs no instructions in how to tell a good story. In this foray, the exceptionally efficient director of Unforgiven and Million Dollar Baby comes to the defence of a certain Richard Jewell. By acting quickly and decisively, this somewhat pudgy, oafish, but diligent security agent prevented a bomb attack from causing dozens of casualties during the Olympic Games in Atlanta in 1996. Instead of being showered in glory and medals, he was showered with shit. A local journalist and unthinking FBI agent framed him as the prime suspect. By the time the misunderstanding was cleared up, the media storm had all but destroyed his life. Craftsmanship from a craftsman. (NR)

Jeugdvrienden Matthias en Maxime kusten op vraag van een jonge cineaste uit hun vriendenkring voor de camera. Die kus bracht onverwachte gevoelens naar boven waar ze nodeloos hard mee worstelen. Bonte, kleurrijke dialoogscènes wisselen af met intieme, gevoelige momenten. Het Canadese wonderkind Xavier Dolan herpakt zich na het zwaar tegengevallen The death and life of John F. Donovan, maar Matthias & Maxime sprankelt ook minder dan zijn Mommy of Les amours imaginaires.

Is dit de laatste film van de bijna negentigjarige Clint Eastwood? De regisseur neemt het deze keer op voor ene Richard Jewell. Door kordaat in te grijpen verhinderde de veiligheidsagent dat een bomaanslag tijdens de Olympische Spelen van Atlanta (1996) meer dan één slachtoffer maakte. Maar in plaats van bloemen en medailles kreeg hij stront en verdachtmakingen over zich heen. Je moet Eastwood echt niet leren hoe je een goed verhaal vertelt. Richard Jewell is geen juweeltje, maar wel vakwerk van een vakman.

Childhood friends Matthias and Maxime were asked by a young filmmaker in their circle of friends to kiss in front of the camera. So they did. That kiss incited unexpected feelings with which they struggle needlessly. Vivid, colourful dialogues alternate with intimate, sensitive moments. The Canadian prodigy Xavier Dolan has recovered following the extremely disappointing The Death and Life of John F. Donovan, but Matthias & Maxime is still less dazzling than his Mommy or Les amours imaginaires.

Est-ce le dernier film de Clint Eastwood, âgé maintenant de presque 90 ans ? Le réalisateur défend cette fois un certain Richard Jewell. L’agent de sécurité a réussi à empêcher qu’un attentat à la bombe pendant les Jeux olympiques d’Atlanta (1996) ne fasse plusieurs victimes. Mais au lieu de fleurs et de médailles, il est recouvert de merde et accablé de soupçons. Pas besoin d’apprendre à Eastwood comment raconter une bonne histoire. Richard Jewell n’est pas du grand art, mais c’est du travail de pro.

BRUZZ | REVIEWS

High five

PARASITE •••••

1917 •••••

ADAM •••••

LES MISÉRABLES •••••

A HIDDEN LIFE •••••

Korea’s eerste Gouden Palm heeft alles. Sublime première Palme d’Or coréenne. Korea’s first Golden Palm has it all.

Ten oorlog met Sam Mendes. Sur le champ de bataille avec Sam Mendes. On the battlefield with Sam Mendes.

Lubna Azabal schittert zonder franjes. Lubna Azabal brille sans fioritures. Lubna Azabal needs no frills to shine.

Uppercut uit de banlieues. Un coup de poing venu des banlieues. Uppercut from the outskirts.

Halleluja, Terrence Malick herpakt zich. Alléluia, Terrence Malick se reprend. Hallelujah, Terrence Malick is back.

Expo de la semaine ZOO •••••

> 30/8, MIMA, www.mimamuseum.eu

Le carnaval des animaux Au MIMA, onze artistes de tous horizons ont ouvert les cages de leur imaginaire pour dresser avec leurs avatars animaliers un portrait pop et irrévérencieux de notre époque. — GILLES BECHET Une nouvelle exposition au MIMA, c’est à chaque fois un saut dans l’inconnu et dans le familier. Il faut dire qu’au fil des expositions, on retrouve des artistes qui, bien que très différents, partagent souvent les mêmes références dans les cultures et sous-cultures populaires, mais aussi la même liberté de créer en dehors des clous. Programme copieux pour cette nouvelle livraison qui rassemble pas moins de onze artistes, issus des quatre coins du globe, et qui, comme le titre l’indique, s’amusent à titiller l’humanité du XXIe siècle sous son masque animal. L’installation de Finsta est un sas qui donne accès

à un autre monde. Murs, sols et plafonds de sa salle du trône sont couverts de frises d’animaux goguenards. L’artiste suédois, et c’est une caractéristique de la plupart des invités, passe sans effort de la galerie à la rue, du salon de tatouage au bureau de graphiste, sans créer de hiérarchie entre ces différentes facettes de la culture urbaine. En habillant ses personnages cartoonesques d’une touche picturale néo-expressionniste très gestuelle, Rhys Lee casse les codes et explore de nouveaux territoires. L’influence cartoon et BD est une seconde nature chez la plupart de ces créateurs. Ce sont les comics

underground chez le vétéran Todd James pour dénoncer le complexe militaro-industriel et la dépendance au pétrole. C’est une nostalgie iconoclaste pour les cartoons vintage chez Pablo Dalas et son impressionnant mural où des animaux difformes s’entassent les uns sur les autres comme s’il fallait remplir chaque centimètre carré de l’espace dans une déformation obèse du trop-plein de consommation. Les petits formats en noir et blanc de Ryan Travis Christian semblent extraits de cartoons oubliés sur l’étagère d’un producteur en faillite, mais à y regarder de plus près, ils dénoncent des travers bien d’aujourd’hui. Faussement naïf, Laurent Impeduglia, seul belge de la bande, offre un joyeux carambolage du carnaval et des jeux d’arcade. Le parcours se termine avec la Lituanienne Egle Zvirblyte qui en met plein les mirettes et les écoutilles avec son temple à la sexualité hédoniste féminine. De quoi faire la fête, en se sentant un peu moins bête.

BRUZZ | REVIEWS

Top expo GUÐNÝ RÓSA INGIMARSDÓTTIR ••••• L’artiste islandaise métamorphose les matières du quotidien pour créer un monde discret où se confondent l’organique et le tactile. (> 21/3, Iselp)

EDUARDO PAOLOZZI ••••• Précurseur méconnu du pop art, l’artiste anglais convoquait dans ses collages et gravures la frénésie de la consommation et les vertiges d’un futur antérieur. (> 14/3, C L E A R I N G)

Elke nieuwe tentoonstelling in het MIMA is een sprong in het onbekende én het al te bekende. Deze keer zetten elf zeer verschillende kunstenaars de kooien van hun verbeelding open en laten hun dierlijke avatars los om een oneerbiedig popportret van onze tijd te schilderen. NL

Every new exhibition at the MIMA is a leap into the unknown and the all too familiar. This time, eleven very different artists are opening the cages of their imaginations and unleashing their animal avatars to paint an irreverent pop portrait of our times. EN

PRIX MÉDIATINE •••••

On y prend le pouls de l’art qui bat aujourd’hui. Avec cette année, Ingel Vaikla, Amélie Scotta, Julien Saudubray et Mathilde Mahoudeau & Lucas Castel. (> 8/3, La Médiatine)

Eat & Drink CALMOS • • • • •

rue de Taminesstraat 1, Sint-Gillis/Saint-Gilles, 0475-66.51.84, Facebook: Calmos – Bistroquet & Vin en Vrac ma/lu/Mo, wo/me/We, do/je/Th & zo/di/Su 17 > 23.00, vr/ve/Fr & za/sa/Sa 17 > 0.00

Chilled-out and bustling EN

Calmos is the name of a new bar in Sint-Gillis/Saint-Gilles that is bringing the crowds flocking. Even though you need sharp elbows to get a seat there, the place is worth a visit. — MICHEL VERLINDEN • PHOTO: SASKIA VANDERSTICHELE

We can remember a time, not so long ago, when Moricharplein/Place Morichar had a dreadful reputation. As gentrification dictates, however, that page now seems to have turned. One sure sign is the opening of Calmos, a chilled-out bar that has wasted no time in building itself a loyal customer base. So, you’re better off arriving early if you don’t want to get stuck between the bar and the few stools along the

windows. In other words, seats are prized in this bustling joint. That said, there are objective reasons for its success. The main one is, without a doubt, its broad variety of both drinks and food. For example, wine-lovers will be amazed to be able to enjoy the excellent Hurluberlu by Sébastien David for just €4 a glass. This miracle is made possible by a tap that flows from Key-Kegs of the Loire Cabernet Franc wine,

which is as drinkable as grape juice. The snacks are equally impressive. A selection of small portions is listed on a large blackboard. Particularly memorable were the cured meats from Magerotte (€12), a producer that’s well worth checking out, the organic tête de moine (€7), the beautifully fresh mackerel rillettes (€8), and, last but not least, a slightly more elaborate dish (Greek pasta with herbs, which cost €6 on our

visit). Although the emphasis is on wine, with a very good selection of growers, from Marcel Lapierre to the unusual Michael Völker (a German who raises bats in order to fertilise his vineyard with their waste), beer-lovers are not left out, thanks to labels such as Dupont, Rulles, and Tilquin. Another reason that Calmos is so successful is, undoubtedly, the place’s atmosphere. With its attractive zinc and wooden furniture, it gives the impression of a bistro that has always been there. All the same, we must mention one little drawback: the staff behind the bar were a bit overwhelmed. Unfortunately, a lot of pals stopped in, which meant that one anonymous customer struggled to get his glass filled. We didn’t detect any malicious intent, just a failure to separate the personal and the professional that bothered us a bit.

CULTUUR IN BRUSSEL?

The crème de la crème

ELSENE/IXELLES

Buddy Buddy ••••• Calmos, kalm? Vergeet het, NL iedereen vecht om een plaatsje in de nieuwe bar. En terecht. Maar u komt dus best op tijd, tenzij u graag geprangd zit tussen de bar en de vitrine. Hoe dat komt? Eén: de democratische prijzen voor spijs én drank. De beroemde Hurluberlu-wijn voor €4 per glas! Vleeswaren van Magerotte voor €12! Tête de moine-biokaas voor €7! De wijnen zijn top, van Marcel Lapierre tot de excentrieke Michael Völker, maar ook bierbuiken komen aan hun trekken dankzij brouwerijen als Dupont, Rulles of Tilquin. Calmos ziet er ook geweldig uit, met zijn prachtige zink, zijn houten meuilair en zijn air van ‘là depuis toujours’. Miniminpunt: de personeelsschaarste, waardoor het lang wachten was.

Mieux vaut arriver tôt au Calmos place Morichar. Les raisons d’un tel succès ? Tout d’abord, des boissons et de la nourriture démocratiques, à l’instar du fameux vin Hurluberlu de Sébastien David à seulement 4€ le verre. Idem pour les portions à grignoter. On retient les salaisons de chez Magerotte (12€), la tête de moine bio (7€), les rillettes de maquereau (8€) et les pâtes grecques aux herbes (6€). Si l’accent est mis sur le vin, les amateurs de bière ne sont pas en reste avec des références telles que Dupont, Rulles ou Tilquin. Le succès du lieu tient aussi à l’impression de bistrot authentique qui se dégage. Seul bémol : une équipe un peu débordée derrière le bar. FR

A very friendly place, serving delicious coffee, tasty nut butter full of proteins, and toasts that reinvent lunch fare.

BRUZZ SELECT DE ULTIEME CULTUURGIDS VOOR BRUSSEL

BRUSSELS

PastaMadre •••••

Searching for the best pizzas in Brussels? Look no further. You will find them at PastaMadre, accompanied by excellent craft beers on tap.

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ELSENE/IXELLES

Rebel •••••

Yet another mediocre natural wine bar? No, Rebel ups the ante with its excellent dishes.

Agenda

14 – 20/2/2020

VRIJDAG VENDREDI FRIDAY 14/2 POP, ROCK & HIP HOP ANCIENNE BELGIQUE

TIN FINGERS. 20.00 bd Anspachln. 110 Brussel/Bruxelles 02-548.24.24 / www.abconcerts.be BOTANIQUE

MNNQNS. 20.00

Koningsstr. 236 rue Royale St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-218.37.32 / www.botanique.be

LA MADELEINE

MARIE S’INFILTRE. 20.30

rue Duquesnoystr. 14 Brussel/Bruxelles 02-894.27.83 / www.la-madeleine.be

LE BRASS - CC DE FOREST

THE LOVER BE & DIZZY DOUX + ACTE BONTÉ + TE MANGER LES FESSES. 20.00

av. Van Volxemln. 364 Vorst/Forest 02-332.40.24 / www.lebrass.be LE LAC

ENDLESS DIVE + YAKHCHAL. 20.00 rue De Witte de Haelenstr. 36 Molenbeek www.lelac.info

RECYCLART

NI + LA GAUCHE. 21.00

Agenda 14 – 20/2

rue de Manchesterstr. 13-15 Molenbeek 02-502.57.34 / www.recyclart.be

CLUB & PARTY CAFÉ BONNEFOOI

YOUNG MOCRO. 23.00

Steenstr. 8 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 0487-62.22.31 / www.bonnefooi.be CAFÉ FLOREO

DJ DUTAM. 22.00

Rijkeklarenstr. 19 rue des Riches Claires Brussel/Bruxelles 02-514.39.05 / www.cafefloreo.be

FUSE

NIGHTFLIGHT RECORDS: JUST MAT + YANNICK ROBYNS + AUBREY. 23.00 rue Blaesstr. 208 Brussel/Bruxelles 02-511.97.89 / www.fuse.be

STEEL GATE

CAVE - PINKY LOVE. 23.55

Kartuizerstr. 52 rue des Chartreux Brussel/Bruxelles 02-502.00.49 www.facebook.com/cavebrussels JAZZ & BLUES

FLAGEY

FLAGEY PIANO DAYS: POLTROCK.

22.30 Heilig Kruispl./pl. Ste-Croix Elsene/Ixelles 02-641.10.10 / www.flagey.be JAZZ STATION

SINGERS NIGHT: LOVE SONGS THEME. 20.30

Leuvensestwg. 193A-195 chée de Louvain St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-733.13.78 / www.jazzstation.be L’AUBE SUR AŸ

LIVE JAZZ & CHAMPAGNE: ANTOINE MARCEL. 21.30

Prinsengalerij 11B Galerie des Princes Brussel/Bruxelles 02-503.22.43 / www.laubesuray.com

THE MUSIC VILLAGE

VALÉRIE GRASCHAIRE QUARTET.

21.00 Steenstr. 50 rue des Pierres Brussel/Bruxelles 02-513.13.45 / www.themusicvillage.com FOLK & WORLD MUSIC ART BASE

LUIS REIS & JUAN MELLADO: TRIBUTE TO JOAO GILBERTO. 20.00

Zandstr. 29 rue des Sables Brussel/Bruxelles 02-217.29.20 / www.art-base.be BOTANIQUE

ÁSGEIR. 20.00

Koningsstr. 236 rue Royale

St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-218.37.32 / www.botanique.be CRIX CAFÉ

ROSA QUARTET. 20.30 Montenegrostr. 44 rue du Monténégro St.-Gillis/St-Gilles 0478-98.06.70 / www.crixcafe.be LA FERME ROSE UCCLE

ROLANDO CARRASCO SEGOVIA. 20.00 av. De Fréln. 44 Ukkel/Uccle 02-375.89.27 / www.jazz4you.be CHANSON LE JARDIN DE MA SŒUR

MATTHIEU THONON – LE SILENCE

DES ALOUETTES. 21.00 Grootgodshuisstr. 54 rue du Grand Hospice Brussel/Bruxelles 02-217.65.82 / www.lejardindemasoeur.be NOUS AUTRES - LES ATELIERS DU CENTRE CULTUREL

KRESHEN. 18.00 Haachtsestwg. 300 chée de Haecht Schaarbeek/Schaerbeek 02-245.27.25 / www.culture1030.be KLASSIEK CLASSIQUE CLASSICAL MUSIC BOZAR

BELGIAN NATIONAL ORCHESTRA & RENAUD CAPUÇON. Dir. H. Wolff. Comp. Copland + Dusapin + Schumann. 20.00 rue Ravensteinstr. 23 Brussel/Bruxelles 02-507.82.00 / www.bozar.be

DE MUNT/LA MONNAIE

CONCERTINI: GWENDOLINE BLONDEEL & CARLOS BRUNEEL & MARIE DATCHARRY Comp. Schubert + Dusapin. 12.30 Muntpl./pl. de la Monnaie Brussel/Bruxelles / 070-23.39.39 www.demunt.be / www.lamonnaie.be

FLAGEY

FLAGEY PIANO DAYS: ÉLODIE VIGNON. Comp. Beethoven +

Ledoux + Dutilleux. 12.30

BRUSSELS PHILHARMONIC & BORIS GILTBURG: THE COMPLETE BEETHOVEN PIANO CONCERTOS. Dir. T. Fischer. 20.15

PIANO BAR. Jazz students from the

Belgian conservatories. 22.00 Heilig Kruispl./pl. Ste-Croix Elsene/Ixelles 02-641.10.10 / www.flagey.be

GC DE MARKTEN

CULTUREL ANDERLECHT

FUNFÉRENCE. 20.00 av. de Scheutln. 145 Anderlecht 02-528.85.00 / www.escaledunord.brussels ATELIER 210

DE LA SEXUALITÉ DES ORCHIDÉES. Conception S. Teillet. 20.30

THÉÂTRE DE LA VIE

JO SAKURA: MON MARIAGE AVEC VOUS S’APPELLE LIBERTÉ. 20.00

Wandelingstr. 13 rue de la Promenade Anderlecht 0474-10.75.76 / www.aubizou.be

DÉSOSSE-MOI (SI TU L’OSES!). Cie Les Plaisirs Chiffonnés. 20.00 Dwarsstr. 45 rue Traversière St.-Joost-ten-Node/St-Josse-ten-Noode 02-219.60.06 / www.theatredelavie.be

CC BRUEGEL

THÉÂTRE DES MARTYRS

en scène F. Roux. 20.30 Vossenstr. 1F rue des Renards Brussel/Bruxelles 02-503.42.68 / www.ccbruegel.be

en scène M. Bernard. 20.15

VIVE LA LIBRE ENTREPRISE! Mise

CC D’AUDERGHEM

LE CERCLE DE WHITECHAPEL. Mise

en scène J.-L. Silvi. 20.30 Vorstln. 183 bd du Souverain Oudergem/Auderghem 02-660.03.03 / www.ccauderghem.be CC WOLUBILIS

SCAPIN 68. Mise en scène T. Debroux.

CASA CALIENTE (KETCHUP EN SANGRIA). Regie L. Collin. 20.15

bd E. Bockstaelln. 107 Laken/Laeken 02-421.80.60 / www.nekkersdal.be KAAITHEATER

MOVE (ON). Van en met tg STAN &

Kloppend Hert (meertalig, boventitels in NL/FR/EN). 20.30 sq. Sainctelettesq. 19 Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be

KVS

AFROPEAN//HUMAN BEING. Van en met S. Douglas (in EN, boventitels in NL/FR). 20.30 Arduinkaai 7 quai aux Pierres de Taille Brussel/Bruxelles 02-210.11.12 / www.kvs.be THÉÂTRE DE LA BALSAMINE

BACKSTAGE. BXL WILD (in NL & FR,

met ondertitels). 20.30 av. F. Marchalln. 1 Schaarbeek/Schaerbeek 02-735.64.68 / www.balsamine.be THÉÂTRE

ANTENNE SCHEUT - CENTRE

L’AVENIR DURE LONGTEMPS. Mise LA PUTAIN RESPECTUEUSE. Mise en scène P. Sireuil. 20.15 Martelaarspl. 22 pl. des Martyrs Brussel/Bruxelles 02-223.32.08 / www.theatre-martyrs.be

THÉÂTRE LES TANNEURS

POURAMA POURAMA. De et avec G. Shaheman. 19.15 Huidevettersstr. 75 rue des Tanneurs Brussel/Bruxelles 02-512.17.84 / www.lestanneurs.be

20.30 Cours P.-H. Spaak Promenade 1 St.-Lambrechts-Woluwe Woluwe-St-Lambert 02-761.60.29 / www.wolubilis.be

THÉÂTRE L’IMPROVISTE

CENTRE ÉDUCATIF ET CULTUREL L’EPICERIE

MY FATHER HELD A GUN. Mise en scène V. Nedelcu (en EN, surtitres en FR). 20.30 bd E. Jacqmainln. 111 Brussel/Bruxelles 02-203.53.03 / www.theatrenational.be

LAISSE-MOI TRANQUILLE! Avec

S. Allach & A. El Haruati. 20.00 Beekstr. 17-19 rue du Ruisseau Molenbeek 02-256.76.80 / www.ras-el-hanout.be

ESPACE MAGH

QUI EST BLANC DANS CETTE HISTOIRE? Mise en scène M.-H. Balau.

10.00, 20.00 Priemstr. 17 rue du Poinçon Brussel/Bruxelles 02-274.05.22 / www.espacemagh.be FOREST NATIONAL

DISNEY ON ICE - 100 ANS DE

MAGIE. 19.00 av. V. Rousseauln. 208 Vorst/Forest 02-340.21.23 / www.vorstnationaal.be www.forestnational.be FOU RIRE

ÉBATS DE COUPLES. Mise en scène

KAAITHEATER

GC NEKKERSDAL

THÉÂTRE DE LA TOISON D’OR

AU B’IZOU

KBR

THEATER

ondertitels in NL/FR). 20.30 av. F. Marchalln. 1 Schaarbeek/Schaerbeek 02-735.64.68 / www.balsamine.be

WHAT THE FUN: 5 ÉTOILES. 20.30 Gulden Vliesgalerij 396 galerie de la Toison d’Or Elsene/Ixelles 02-510.05.10 / www.ttotheatre.be

D. Charlier. 20.15 Tweestationsstr. 124B rue des Deux Gares Anderlecht 0483-59.92.29 / www.fourire.be

Keizersln. 4 bd de l’Empereur Kunstberg/Mont des Arts Brussel/Bruxelles 02-519.53.11 / www.kbr.be

BACKSTAGE. BXL WILD (in NL/FR, met

St.-Pietersstwg. 210 chée St-Pierre Etterbeek 02-732.25.98 / www.atelier210.be

ILJA SCHEPS. 20.00 Oude Graanmarkt 5 rue du Vieux Marché aux Grains Brussel/Bruxelles 0484-57.10.83 / www.clame.be MIDDAGCONCERT/CONCERT DE MIDI: QUADRO VIEGAS. 12.30

THÉÂTRE DE LA BALSAMINE

MOVE (ON). Tg STAN & Kloppend Hert

(multilingue, surtitres en NL/FR/EN). 20.30 sq. Sainctelettesq. 19 Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be

KVS

AFROPEAN//HUMAN BEING. De et

avec S. Douglas (en EN, surtitres en NL/FR). 20.30 Arduinkaai 7 quai aux Pierres de Taille Brussel/Bruxelles 02-210.11.12 / www.kvs.be LE PETIT CHAPEAU ROND ROUGE

DUET. 21.00

rue de Fierlantstr. 120 Vorst/Forest www.improviste.be

THÉÂTRE NATIONAL

THÉÂTRE OCÉAN NORD

PORCHERIE. Mise en scène N. Blanc. 20.30 rue Vandeweyerstr. 63-65 Schaarbeek/Schaerbeek 02-242.96.89 / www.oceannord.org

Théâtre Poème 2 À LA LIGNE. Mise en scène M. Bernard. 20.00 Schotlandstr. 30 rue d’Écosse St.-Gillis/St-Gilles 02-538.63.58 / www.theatrepoeme.be THÉÂTRE ROYAL DES GALERIES

SUR LA ROUTE DE MADISON. Mise en scène T. Colombani. 20.15 Koningsgalerij 32 Galerie du Roi Brussel/Bruxelles 02-512.04.07 / www.trg.be

THÉÂTRE ROYAL DE TOONE

LES TROIS MOUSQUETAIRES. 20.30 Grasmarkt 66 rue du Marché aux Herbes Brussel/Bruxelles 02-511.71.37 / www.toone.be THÉÂTRE ROYAL DU PARC

LES ATRIDES. Mise en scène G. Lini. 19.00 Wetstr. 3 rue de la Loi Brussel/Bruxelles 02-505.30.30 / www.theatreduparc.be THÉÂTRE VARIA

CARNAGE. Mise en scène H. Beutin & C. Goethals. 20.30 Skepterstr. 78 rue du Sceptre Elsene/Ixelles 02-640.82.58 / www.varia.be THEATRE

ZOOM, SPECTACLE D’IMPROVISATION. 20.30

KAAISTUDIO’S

L’HARMONIUM

O.L.V. van Vaakstr. 81 rue N.-D. du Sommeil Brussel/Bruxelles 02-201.59.59 / www.kaaitheater.be

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rue A. Cluysenaarstr. 2 St.-Gillis/St-Gilles www.theintersectionproject.org TRAIN WORLD PAUL DELVAUX, DE MAN DIE VAN TREINEN HIELD/PAUL DELVAUX, L’HOMME QUI AIMAIT LES TRAINS. > 15/3, di/ma/Tu > zo/di/Su 10 > 17.00 Prinses Elisabethpl. 5 pl. Princesse Elisabeth Schaarbeek/Schaerbeek 02-224.74.98 / www.trainworld.be UNION DES PROGESSISTES JUIFS DE BELGIQUE PALESTINE, DE LA NAKBA 1948 À LA NAKSA 1967 À AUJOURD’HUI. > 16/2, w-e 14 > 18.00 Overwinningsstr. 61 rue de la Victoire St.-Gillis/St-Gilles 02-537.82.45 / www.upjb.be WIELS THAO NGUYEN PHAN. > 26/4, WOLFGANG TILLMANS. > 24/5, di/ma/Tu > zo/di/Su 11 > 18.00 av. Van Volxemln. 354 Vorst/Forest 02-340.00.50 / www.wiels.org XAVIER HUFKENS WINTERREISE. > 29/2, di/ma/Tu > za/sa/Sa 11 > 18.00 St.-Jorisstr. 6-8 rue St-Georges Elsene/Ixelles 02-639.67.30 / www.xavierhufkens.com ZEDES ART GALLERY LEIF ÖSTERMAN. > 7/3, wo/me/We > vr/ve/Fr 12 > 18.00, za/sa/Sa 14 > 18.00 rue P. Lautersstr. 36 Elsene/Ixelles 02-646.00.04 / www.zedes-art-gallery.be ZINNEMA NEOZA GOFFIN. 15/2 > 17/3, ma/lu/Mo > vr/vr/Fr 9.30 > 17.00, during cafe opening hours rue de Veeweydestr. 24-26 Anderlecht 02-555.06.00 / www.zinnema.be

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