Page 1

‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪021‬‬


‫‪4‬‬

‫‪24‬‬

‫‪80‬‬

‫פ‬ ‫רנסה‬

‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬ ‫גליון ‪ – 021‬דצמבר ‪2011‬‬

‫ום ל‬

‫עורך ראשי‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עורך בפועל‬ ‫עידן פרסר‬

‫‪102‬‬

‫ציל‬

‫עורך אחראי‬ ‫תומר יעקבסון‬

‫‪94‬‬

‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬ ‫אדם שול‬

‫הרבה מאוד פעמים אני‬ ‫נתקל בצלמים בתחילת דרכם‬ ‫המדשדשים ומחפשים כיצד ניתן‬ ‫להתחיל להתפרנס מצילום‪ .‬ההתחלה‬ ‫כמובן מאוד קשה‪ ,‬אבל יש לי ‪ 2‬עצות‬ ‫מאוד חשובות עבורכם‪ :‬הראשונה היא‬ ‫לצלם כמה שיותר בתחום בו אתם רוצים‬ ‫להתמקד – זה גם יעזור לכם להתמקצע‬ ‫וגם ייצור לכם תיק עבודות מרשים; העצה‬ ‫השניה היא להשקיע באתר אינטרנט‪ ,‬בו‬ ‫תקדמו את עצמכם ואת תיק העבודות אותו‬ ‫יצרתם‪ .‬מכאן‪ ,‬האחריות שלכם היא לקדם‬ ‫את האתר‪ ,‬לפרסם צילומים מוצלחים (כמובן)‬ ‫ולהתחיל להביא לקוחות‪ .‬בנוסף‪ ,‬אל תתמחרו‬ ‫ותמתגו את עצמכם כזולים‪ ,‬אלא כאיכותיים‪ .‬אל‬ ‫תקבלו כל עבודה‪ ,‬אלא רק עבודות שכדאיות לכם‬ ‫ומקדמות אתכם‪ .‬אל תשכחו לשמור על ההנאה‪,‬‬ ‫כסף אפשר לעשות גם בתחומים אחרים‪.‬‬ ‫קונגרס הצילום באילת‬ ‫לאחר חודשים של הכנה‪ ,‬סוף סוף עלה לאוויר קונגרס‬ ‫הצילום הישראלי הראשון‪ .‬אנחנו מאוד התרגשנו לראות‬ ‫את עולם הצילום בישראל מתקדם צעד נוסף ומשמעותי‬ ‫כלפי מעלה לכיוון קהילה אורגנית ומעורבת ומקווים כי‬ ‫תשתתפו גם באירועים הבאים שנארגן בקרוב‪.‬‬

‫שלכם‪,‬‬ ‫רועי גליץ‬

‫שיווק ומכירות‬ ‫גיא פריבס‬ ‫רכזת מערכת‬ ‫מיטל שחור‬ ‫עריכה לשונית‬ ‫איריס גל‪-‬גפן‪ ,‬אלינה דולגוי‬ ‫משתתפים‬ ‫אדם שול‪ ,‬עמאר יונס‪ ,‬צ'ייס ג'ארוויס‪ ,‬רוג'ר ציקאלה‪,‬‬ ‫יוסי קרמר‪ ,‬גלית גובזנסקי‪ ,‬עודד וגנשטיין‪ ,‬עופר לוי‪,‬‬ ‫אולקסנדר הנאטנקו‪ ,‬שי קדם‪ ,‬אודי תירוש‬ ‫הוצאה לאור‬ ‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫כתובת המערכת‬ ‫היצירה ‪ ,26‬רמת גן‪52521 ,‬‬ ‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫צילום שער‪Oleksander Hnatenko :‬‬

‫© הודעת זכויות יוצרים‬ ‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬ ‫קומפוזיציה‪ ,‬למו”ל רועי גליץ בע”מ‪ ,‬לצלמים‬ ‫ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש החורג‬ ‫מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף עם‬ ‫חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר עם‬ ‫הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬ ‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪22‬‬ ‫‪40‬‬ ‫‪56‬‬ ‫‪70‬‬ ‫‪86‬‬ ‫‪102‬‬

‫העשיריה הפותחת‬ ‫שקוף‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את צ'ייס ג'ארוויס‬

‫צילום בסטייל‬ ‫מאת‪ :‬שי קדם‬

‫עף על הפרס!‬ ‫עידן פרסר מראיין את עופר לוי‬

‫וייטנאם בשחור לבן‬ ‫ראיון עם לונג תאן‪ ,‬מאת‪ :‬גלית גובזנסקי‬

‫כלות בלבן‬ ‫מאת‪ :‬עמאר יונס‬

‫אספן הפורטרטים‬ ‫כתב וצילם‪ :‬עודד וגנשטיין‬

‫‪116‬‬ ‫‪122‬‬ ‫‪138‬‬ ‫‪144‬‬ ‫‪150‬‬ ‫‪156‬‬

‫"ויקום קונגרס הצילום‬ ‫הראשון בארץ ישראל"‬ ‫פורטפוליו‬ ‫אולכסנדר הנאטנקו‬

‫‪Lighroom Masterclass‬‬ ‫מאת‪ :‬אדם שול‬

‫מציאות בהילוך מהיר‬ ‫מאת‪ :‬אודי תירוש‬

‫סקירת עדשה מאת יוסי קרמר‬ ‫ניקון ‪AF-S NIKKOR 85mm 1:1.4 G‬‬

‫זמנים טובים עם פילטרים גרועים‬ ‫מאת רוג'ר ציקאלה‬


5

100

1/750

f/19

50mm

Hasselblad H2

‫לאתר‬

Zach Gold

4


7

100

”13

f/9

12mm

Nikon D90

‫לאתר‬

Rafa Herrero

The last trip

6


9

100

1/1000

Sony A900

‫לאתר‬

Victor Pictor

tears of the sun

8


11

100

1/125

f/5

18mm

Nikon D60

‫לאתר‬

‫אורן שוויד‬

Butoh

10


13

100

1/200

f/1.4

50mm

Canon EOS 50D

‫לאתר‬

Denis Popov

Turn the page

12


‫‪14‬‬

‫שי יעקובינסקי‬

‫לאתר‬

‫‪Nikon D7000‬‬

‫‪62mm‬‬

‫‪f/7.1‬‬

‫‪1/1000‬‬

‫‪100‬‬

‫‪15‬‬


100

‫ חשיפות‬3

f/11

16mm

Canon EOS 5D Mark II

‫לאתר‬

Roland Shainidze

16


19

200

1/320

f/5.6

70mm

Nikon D300S

‫לאתר‬

Matej Peljhan

Singin’ in the rain

400

100 1/80

”30 f/8

f/9 42mm

Canon 1000D 40D Canon

35‫לאתר לאתר‬

‫איתי גל‬ ’‫גורביץ‬ ‫בלה‬

18


‫קונגרס הצילום‬ ‫הישראלי‬

‫‪1‬‬

‫‪#‬‬

‫רק רצינו לומר‬

‫תודה!‬ ‫למשתתפים‪ ,‬המדריכים‬ ‫וכל מי שלקח חלק בחוויה‬

‫הייתם מדהימים!‬

‫לחוות את העולם מבעד לעדשה‬

‫‪20‬‬

‫‪Theodoros Chliapas‬‬

‫לאתר‬

‫‪canon 5dmkII‬‬

‫‪85mm‬‬

‫‪f/2‬‬

‫‪1/125‬‬

‫‪2500‬‬


‫תומר יעקבסון מראיין את ‪Chase Jarvis‬‬

‫אם צריך לבחור צלם אחד שמזוהה עם‬ ‫הפיכת דמות הצלם המודרני למה שהיא‬ ‫היום‪ ,‬זה שלמד את המקצוע לגמרי לבדו‬ ‫ולאחר מכן עשה כמיטב יכולתו לשתף את‬ ‫שאר העולם בידע שלו‪ ,‬הצלם הזה יהיה‬ ‫צ'ייס ג'רוויס‪.‬‬ ‫הוא פשוט היה הראשון‪.‬‬

‫‪22‬‬

‫‪23‬‬


‫""כשהתחלתי לנסות וללמוד לצלם‪,‬‬ ‫כל הצלמים המקצועיים שנתקלתי‬ ‫בהם לא ממש עזרו לי ללמוד את‬ ‫סודות המקצוע‪ .‬יותר מזה‪ ,‬הם‬ ‫ממש הסתירו אותם ממני‪ ".‬כך נזכר‬ ‫צ'ייס גארוויס בשיחת טלפון נעימה‬ ‫מהסטודיו שלו בסיאטל‪.‬‬ ‫"לכל צלם הייתה אז מין 'קופסה‬

‫‪24‬‬

‫שחורה' שהכילה את מאגר‬ ‫הטריקים שלו מוחבאת איפשהו‬ ‫בחושך‪ .‬אני לא מדבר איתך רק‬ ‫על טיפים קטנים וזניחים אלא על‬ ‫יסודות הצילום הבסיסיים‪ .‬הצלם‬ ‫לא שיתף עם אחרים‪ ,‬והידע שאגר‬ ‫בחייו המקצועיים נשאר איתו בלבד‬ ‫ונחשב כיתרון חשוב בשוק תחרותי‪.‬‬

‫היום זה נשמע אולי מצחיק אבל עד‬ ‫לא מזמן זה פשוט היה ככה‪.‬‬ ‫הייתי שקוף מתחילת הקריירה‬ ‫שלי‪ .‬לא הבנתי למה שלא אשתף‬ ‫אחרים בדברים שמצאתי‪ ,‬סיפרתי‬ ‫הכל ולכולם‪ .‬אני זוכר את הפעם‬ ‫הראשונה שהעלנו ליוטיוב סרטון‬ ‫קצר שבו אני מסביר על הצילומים‬

‫‪25‬‬


‫עם הרבה מידע מאחורי הקלעים ובסוף שבוע אחד הסרטון נצפה על ידי עשרות אלפי צלמים מכל העולם‪ .‬אני ממש‬ ‫זוכר שהיינו בהתחלה בהלם‪ .‬העולם היה כל כך צמא למידע אמין וחדש ואני ממש נהניתי‪ ,‬ועדיין נהנה דרך אגב‪,‬‬ ‫להרוות את הצימאון הזה‪ .‬זה פשוט מדהים אותי כל פעם מחדש כיצד הטכנולוגיה מאפשרת לנו להגיע לכל כך הרבה‬ ‫אנשים מכל העולם‪ .‬בתחילת הדרך שלי‪ ,‬כשהאינטרנט היה עדיין רק בגדר פוטנציאל‪ ,‬הייתי נרגש אם הצלחתי לדבר‬ ‫מול כיתה של ‪ 25‬איש והיום‪ ,‬מאות אלפי אנשים נחשפים למה שיש לנו להגיד בכל שבוע‪ .‬עדיין לא התרגלתי לזה‬ ‫לגמרי‪".‬‬

‫‪26‬‬

‫‪27‬‬


‫להחליט‬ ‫הרגע‬ ‫למה של סבא עצמי כשהגיע יל צעיר‬ ‫זכר‪" ,‬מג‬ ‫עם המצ‬ ‫ם‬ ‫מה לעשות ע ל" הוא נ‬ ‫ריז‬ ‫קריירת‬ ‫ך‬ ‫ו‬ ‫ד‬ ‫כ‬ ‫שאהיה ג‬ ‫בפ דעתי כל‬ ‫חלם על‬ ‫רפואה‬ ‫שות כ‬ ‫לגה ו‬ ‫"לא י‬ ‫מוד‬ ‫ה אני רוצה לע ק כדורגל על מ ני רציתי גם לל לל שזה‬ ‫בה בג‬ ‫צד ש‬ ‫ששיח‬ ‫מ‬ ‫הייתי אתלט ת מעבר לים‪ ,‬ומ ד‪ ,‬אני חושב הר ת עצמי‬ ‫צאתי א‬ ‫ספורט מקצועי פר טוב‪ .‬בדיעב ת‪ .‬ככה מ‬ ‫ם קורס‬ ‫ג‬ ‫לבית ס‬ ‫ני לעשו‬ ‫י‬ ‫ף לקחת‬ ‫פני סיום‬ ‫מ‬ ‫ס‬ ‫מ‬ ‫ו‬ ‫ו‬ ‫נ‬ ‫פ‬ ‫ב‬ ‫ולהתקבל סביבי צי‬ ‫אה‪ ,‬כש‬ ‫ן קצר ל‬ ‫ו‬ ‫מ‬ ‫פ‬ ‫לם‬ ‫ז‪ ,‬ממש ז‬ ‫ר‬ ‫משאיר‬ ‫מה שכו נה לבית ספר ל מנות‪ .‬וא‬ ‫כשהוא‬ ‫י‬ ‫ו‬ ‫ב‪ ,‬נפטר‪,‬‬ ‫כ‬ ‫א‬ ‫לומד למ לוסופיה של ה לם חוב‬ ‫צ‬ ‫י‬ ‫פ‬ ‫ה‬ ‫שעסק ב‬ ‫לי‪ ,‬שהי‬ ‫ד צילום‪.‬‬ ‫וד שלי‬ ‫סבא ש‬ ‫ותקין של ציו 'סגור' על הייע בא ואת‬ ‫ם‪,‬‬ ‫לימודי‬ ‫ם‬ ‫ה של ס‬ ‫ה וריו סט מרשי ולבל ולא ממש המצלמ‬ ‫ח‬ ‫ב‬ ‫וקח את‬ ‫מא ר‪ ,‬הייתי מאד מ עצמי ל‬ ‫אתי את‬ ‫כאמו ככה מצ‬ ‫בחיים ו‬

‫‪28‬‬

‫‪29‬‬


‫אשתי לעתיד ועושה מה שהרבה ילדים בגיל הזה עושים כשאין‬ ‫להם מושג מה לעשות ויצאתי לטיול תרמילים באירופה‪ .‬ביליתי‬ ‫בהרבה בירות אירופאיות בתור ילד ותמיד אהבתי את האווירה‪,‬‬ ‫וגם היום אני מבלה באירופה לא מעט‪.‬‬ ‫למעשה‪ ,‬בטיול הזה התחלתי בעצם לצלם‪.‬‬ ‫עד אז צילמתי תמונה או שתיים אבל זה לא היה ממש ברצינות‪.‬‬ ‫פתאום המצלמה הרגישה לי טוב ביד‪ ,‬הצלחתי להפעיל אותה‬ ‫באופן מאוד אינטואיטיבי‪ .‬בנוסף לניסיונות שלי בצילום של‬ ‫חברה שלי (אשתי לעתיד) ברחובות אירופה‪ ,‬התחלתי גם‬ ‫לקרוא וללמוד לבד על צילום‪ .‬הייתי מוצא את עצמי בסטימצקי‬ ‫של פאריז‪ ,‬מדפדף בעמידה בספרי הדרכה לצילום‪ ,‬כי לא היה‬ ‫לי תקציב לספרים כאלו‪ .‬אם נהיה כנים‪ ,‬לפעמים לא היה לנו‬ ‫תקציב לפתח את כל הסרטים שצילמתי ולפעמים היינו עושים‬ ‫דיאטה רק בשביל מותרות כמו פיתוח במעבדות פילם‪.‬‬ ‫בכל מקרה‪ ,‬בכל הזמן הזה ניסיתי ללמוד מקלאסיקות של העבר‬ ‫ומאומנים שוברי גבולות ובעקרון קפצתי על כל פירור מידע‬ ‫שהצלחתי לדלות‪".‬‬ ‫מאוהב באשתו לעתיד ובתחביב החדש שלו ג'רוויס חוזר‬ ‫לארה"ב ומתקבל לראיון קבלה בבית ספר יוקרתי לרפואה‪.‬‬ ‫באמצע הראיון‪ ,‬כך מספרת האגדה‪ ,‬הוא נעמד‪ ,‬הודה בפני‬ ‫המראיינים ש"אין לו מושג מה הוא עושה שם" ויצא החוצה‬ ‫לקראת מה שהתברר עשור וחצי מאוחר יותר לאחת‬ ‫מהקריירות המעניינות וללא ספק המתוקשרות ביותר‬ ‫בהיסטוריה הטרייה של הצילום הדיגיטלי‪.‬‬

‫‪30‬‬

‫‪31‬‬


‫עסוק ומצליח‬ ‫רסומות מעולה‬ ‫קודם כל צלם פ‬ ‫לקוחות נוצצים‬ ‫הוא כמובן‬ ‫ציב עבור מגוון‬ ‫טים עתירי תק‬ ‫שלו רק מתחיל‪:‬‬ ‫ק‬ ‫שמצלם פרוי‬ ‫כאן סדר היום‬ ‫ל או ניקון אבל‬ ‫קון ‪ D3S‬שלו‪....‬‬ ‫אפ‬ ‫בקצב של הני‬ ‫כמו נייקי‪ ,‬צילום חדשניים‬ ‫ערוץ אינטרנט‬ ‫הוא יוזם מיזמי‬ ‫צלמים באייפון‪,‬‬ ‫ציה הראשונה ל‬ ‫ענק ברחובות‬ ‫ם‪ ,‬ארגון צעדות‬ ‫פיתוח האפליק‬ ‫שמוקדש לצילו‬ ‫ר לבן‪ ,‬תערוכת‬ ‫‪C‬‬ ‫‪reative Live‬‬ ‫רטרטים בשחו‬ ‫בשם‬ ‫צילומי ‪ 100‬פו‬ ‫שכח את ניהול‬ ‫סיאטל‪ ,‬ספר עם‬ ‫לם וכמובן לא נ‬ ‫מכל רחבי העו‬ ‫צילום ברשת‪.‬‬ ‫לומי סנפשוטס‬ ‫תר כיום בנושא‬ ‫שאתה מסתכל‬ ‫צי‬ ‫ארי והפעיל ביו‬ ‫האנשים האלו‬ ‫הבלוג הפופול‬ ‫רוויס הוא מסוג‬ ‫ממה שיש לך‪.‬‬ ‫אחרות‪ ,‬צ'ייס ג'‬ ‫ה‬ ‫במילים‬ ‫שיש להם יותר שעות ביממ שיות כריזמטית‬ ‫ח‬ ‫אי‬ ‫טו‬ ‫ב‬ ‫ל‬ ‫ו‬ ‫ע‬ ‫ד‬ ‫ב‬ ‫צ‬ ‫גם חתיך למדי‪,‬‬ ‫עליהם מה‬ ‫כמובן‪ ,‬עד כמה‬ ‫ספיק לכם הוא‬ ‫א ואפילו צנוע‬ ‫אם זה לא מ‬ ‫ם חביב להפלי‬ ‫מתגלה כבנאד‬ ‫ובשיחה איתו‬ ‫תן לצפות ממנו‪.‬‬ ‫שני‬

‫‪32‬‬

‫‪33‬‬


‫ן לי‬ ‫מי‬ ‫ת‪ .‬תא שות‬ ‫חרונו לע‬ ‫הא חתי‬ ‫צת‬ ‫ים הצל‬ ‫ק‬ ‫ש‬ ‫עת‪,‬‬ ‫בשנ ן ש‬ ‫ה‬ ‫רגש לד‬ ‫לנו אמי‬ ‫ה‪ ,‬ה וצה אני‬ ‫רה א מ‬ ‫הר ךש‬ ‫ז‬ ‫שק ר ול‬ ‫ה‬ ‫לום ם את לכ בה‬ ‫ל מה בוק‬ ‫הר חנו‬ ‫עבר‬ ‫הח‬ ‫א‬ ‫ף כ בכל‬ ‫מ לות ואנ‬ ‫מ‬ ‫ס‪.‬‬ ‫מטור צמי‬ ‫לנו‬ ‫עורר כרטי שלי לב‬ ‫וש‬ ‫תע‬ ‫‪,‬‬ ‫ת‬ ‫ה‬ ‫דה‬ ‫ת‬ ‫לי‬ ‫א‬ ‫ד‬ ‫באמ ט א‬ ‫שאני בוס ב בעבו העבו סטודי ות"‬ ‫ב‬ ‫רוכ‬ ‫ו‬ ‫"זה י צו‬ ‫מפחד באוט ם שיש מרות יחד ב ת א‬ ‫שאנ‬ ‫תית‬ ‫ע‬ ‫ח‪ ,‬ל תי ב יעו‬ ‫‪.‬‬ ‫י‬ ‫ה‬ ‫י‬ ‫ל‬ ‫ס‬ ‫נ‬ ‫ז‬ ‫עו‬ ‫א‬ ‫ו‬ ‫ור‬ ‫אי בנס‬ ‫י‬ ‫את עמים חד שנ ם המ י מצל דת‬ ‫תקש מים‬ ‫ם‬ ‫ג‬ ‫ב‬ ‫נ‬ ‫א‬ ‫פ‬ ‫י‬ ‫ה‬ ‫א‬ ‫חד‬ ‫ו‬ ‫לית ו על צל עה‬ ‫ל מה ל הדבר וא ש היא ע ן בי‬ ‫קבי‬ ‫ו‬ ‫ה‬ ‫ט‬ ‫זמ‬ ‫ד‬ ‫ד ז אח ותה‪ , ,‬שכן בה‬ ‫שלה הדיגי מקשה ם ה‬ ‫י‬ ‫ר‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫כה ע ו ם ע‬ ‫ש‬ ‫שת ת ה‬ ‫הרא מהפ קצו סכי‬ ‫אוהב עם א היו‬ ‫םל‬ ‫המ א מ‬ ‫על שה‬ ‫זמן ידי‬ ‫ה‬ ‫את ש ל‬ ‫ם‬ ‫נ‬ ‫קפ‬ ‫התמו לונני ילה ממ‬ ‫מ‬ ‫מת הוז אני‬ ‫ת‬ ‫א‬ ‫ם‬ ‫ו‬ ‫מנ אבל‬ ‫ך‬ ‫מי‬ ‫להפו ה צל ים בי עבר‬ ‫הרב ו חוו מו ב‬ ‫" אנחנ ס כ‬ ‫ש פרנ‬ ‫ת‬ ‫לה את‪.‬‬ ‫הז‬

‫‪34‬‬

‫‪35‬‬


‫זה‬ ‫וזה נכ ןו‬ ‫ש‬ ‫מק גם כן יש‬ ‫ה‬ ‫יו‬ ‫נ‬ ‫צו‬ ‫הטוב עיים כון ש ם ה‬ ‫ר‬ ‫ה בי אבל ילדי בה‬ ‫י‬ ‫ו‬ ‫כ ותר למרו ם עם תר‬ ‫ת‬ ‫בר ה לצלמ ת ז ניקו מו‬ ‫נ‬ ‫ו‬ ‫א‬ ‫ן‬ ‫תרגלנ ים ב ת אני ‪ D40‬ת מ‬ ‫ס‬ ‫שמצ ו לזה היסטו בטו מהוו תוב‬ ‫ב‬ ‫ו‬ ‫אב ריה ח ש ים ת‬ ‫ו למו‬ ‫ב‬ ‫ת‬ ‫ת‬ ‫א‬ ‫ל‬ ‫ע‬ ‫ו‬ ‫נ‬ ‫ח‬ ‫וי‬ ‫ש‬ ‫דאו‪ ...‬סטיל היום ל הת חנו ח רות לם‬ ‫שנ אני ס וי יש ל עשי יים לצ‬ ‫ל‬ ‫מ‬ ‫יות ל יכול ש לנו נו מצ יה הז בתקו ים‬ ‫תמו צד ה לקח מצל למו את‪ .‬פה‬ ‫מו ת‬ ‫ת‬ ‫א‬ ‫נו‬ ‫לר ת בס שני ש תמונ ת ס ווידא ולי‬ ‫שן ל ה ה ו טיל ו‬ ‫א‬ ‫או ות אי על עו לש ס‬ ‫ש‬ ‫ל‬ ‫תה ב ך הת כרטי ם‪ .‬אנ לוח מצ‬ ‫ל‬ ‫א‬ ‫מ‬ ‫י‬ ‫ו‬ ‫בדיוני לוקיי מונה ס זיכ יכול תה ות‬ ‫י‬ ‫"אז עד ל שן ע צאה רון א לצל תוך‬ ‫ז‬ ‫צ‬ ‫זה ה נכו א מז מו‪ .‬כ מיד חד וא ם א‬ ‫ל‬ ‫א‬ ‫בה ן ש מן‪ .‬ל ז יך ני י פי‬ ‫ח‬ ‫ה נש שציל כול‬ ‫לט א אול‬ ‫י‬ ‫מ‬ ‫ק‬ ‫ע כמו מתי‬ ‫פשרי‪ .‬שה‬ ‫י‬ ‫ו‬ ‫ת‬ ‫מ‬ ‫דע‬ ‫רל‬ ‫ה‬ ‫ת‬ ‫בל‬ ‫ט‬ ‫בי‬ ‫מינ‬ ‫ו‬ ‫א‬ ‫בל‬

‫‪36‬‬

‫‪37‬‬


‫צלם צעיר שרוצה להצליח צריך לעבוד קשה בשביל זה‬ ‫הוא צריך לצלם תמונה שתקפוץ החוצה מאשר התמונות‬ ‫שמסביב וזה נכון גם לגבי נושאי התמונה וגם לאופן הצילום‬ ‫עצמו‪ .‬בשביל להתבלט צריך לעשות משהו אחר וזה האתגר‬ ‫שניצב מול צלמים מתחילים‪ .‬הם צריכים לחשוב מה לא עשו‬ ‫עדיין ויותר מזה איך אפשר לצלם את אותו נושא אבל אחרת‬ ‫לגמרי‪ .‬זאת שאלה שאנחנו תמיד שואלים את עצמנו במהלך‬ ‫ימי הצילום שלנו‪ ,‬אנחנו אומרים "אוקיי‪ ,‬איך אנחנו יכולים‬ ‫עכשיו לקחת את התמונה הזאת שצילמנו ולהפוך אותה על‬ ‫הראש כדי שהיא תהיה יותר מעניינית ותראה כמו משהו‬ ‫שאנשים לא ראו עדיין"‪.‬‬

‫טנזניה‬ ‫גן עדן לצלמים‬ ‫ואוהבי טבע‬ ‫ספארי צילום מיוחד אל תוך הסוואנות‬ ‫הפראיות של אפריקה‪.‬‬ ‫הצטרפו אלינו למסע אל הטבע הפראי במלוא‬ ‫תפארתו‪ .‬במהלך ימי המסע נצלם בשמורות‬ ‫הסרנגטי‪ ,‬מכתש נגרונגורו‪ ,‬ארושה‪ ,‬טרנג'ירי‬ ‫ומניארה‪ .‬בערבים נשתף ונלמד מצילומי הקבוצה‬ ‫וננוח ברשת הלודג'ים האיכותית – "סרנה"‪.‬‬ ‫תאריכי יציאה ‪2012 29.4‬‬

‫לפרטים והרשמה לחצו כאן‬

‫‪info@phototeva.co.il | 077-4090280‬‬

‫‪38‬‬


‫צילום‬ ‫בסטייל‬ ‫מאת‪ :‬שי קדם‬

‫שי קדם‪ ,‬צלם אופנה מוביל‪ ,‬חולק עמנו את סיפור המסע שלו לצילום אופנה‪ ,‬וגם כמה טיפים‬ ‫חשובים למי שרוצה לפרוץ לשוק המאתגר הזה‪.‬‬

‫‪ 40‬בתמונה ‪ :‬עבודה משותפת של שי קדם והסטייליסטית טלי גולן‬

‫‪41‬‬


‫טכניקה וכלים טכניים‬ ‫"מבחינה טכנית אני חושב שכל עוד זה אפשרי‪ ,‬חובה‬ ‫לספק ללקוח שלכם (ולעצמכם) את הכלים הטובים‬ ‫ביותר שידכם משגת‪ .‬אני עצמי‪ ,‬עובד בסטנדרטים‬ ‫מאוד קפדניים‪ .‬אני לומד מהשוק האירופאי שאליו אני‬ ‫מחובר דרך ערוצי המדיה שבהם פרסמתי (מגזינים‬ ‫וחברות) ומיישם בישראל בשוק המקומי‪.‬‬ ‫לאחרונה רכשתי מערכת פורמט בינוני של חברת‬ ‫‪ PHASE ONE-MAMIYA‬עם גב דיגיטאלי של ‪LEAF‬‬ ‫ומספר עדשות‪ .‬המערכת מאפשרת לי להפיק‬ ‫ללקוחות שלי את המקסימום שיש כיום בשוק העולמי‬ ‫(עד ‪ 80‬מגה‪-‬פיקסל לקובץ)‪ ,‬אם ברפרודוקציית הצבע‬ ‫ואם בחדות‪ ,‬בעושר‪ ,‬בכמות הפרטים ובנפח הקובץ‪,‬‬ ‫שמאפשר ללקוחות גמישות עצומה‪ ,‬הן בהדפסה והן‬ ‫בהפקת הקטלוג הפרסומי שלהם‪ .‬כיום גם לניקון‬ ‫וגם לקנון יש כלים מקצועיים מאוד שעושים עבודה‬ ‫נהדרת‪,‬‬ ‫אולם כשהלקוחות רואים את התוצר הסופי הם‬ ‫מרגישים בהבדל בין שימוש בכלים מקצועיים לבין‬ ‫כלים פחות מקצועיים‪ ,‬וההכרה מחלחלת הלאה"‪.‬‬ ‫תאורה‬ ‫"גם כאן‪ ,‬כללי המשחק הטכניים משחקים תפקיד מאוד‬ ‫חשוב‪ .‬ככל שהכלים שאיתם עובדים טובים יותר‪ ,‬כך‬ ‫תתאפשר גמישות רבה יותר‪.‬‬ ‫"אני מאוד אוהב את הפלאשים של פרו‪-‬פוטו‪,‬‬ ‫שמאפשרים לי לעבוד עם טמפרטורת צבע מדויקת‬ ‫ולהקפיא סצנה בצורה מלאה‪ ,‬עד מהירות סינכרון‬ ‫של ‪( 1/1600‬מתאפשר עם עדשות ‪ ,)Leaf Shutter‬כך‬ ‫שההקפאה היא 'אמיתית' והחדות היא מקסימאלית‪.‬‬ ‫השליטה על הפלאשים מתאפשרת דרך שלט ‪profoto‬‬ ‫‪ air‬שחוסך לי בזבוז זמן יקר בקנפוג הפלאשים‪ ,‬במיוחד‬ ‫אם הם עומדים על בום בגובה ‪ -3 2.5‬מטר"‪.‬‬ ‫"בכל מה שקשור בתאורה‪ ,‬ברמה אדיטוריאלית‪,‬‬ ‫אור עילי שנופל על המצולמים שלי מלמעלה הוא‬ ‫הסטאפ החביב עלי‪ .‬באופן אישי‪ ,‬אני לא אוהב הארה‬ ‫שטוחה ושווה‬ ‫(‪ .)Even Light Fall‬לדעתי‪ ,‬שימושים בצל ובקונטרסטים‬ ‫הם הכרח ומעניקים עומק ואופי שמחזק את הדמות‪.‬‬ ‫כמובן שאם העבודה היא יותר אדיטוריאלית יש לצלם‬ ‫יותר חופש לחקור את האור והצל‪.‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫ברמה ויזואלית כוללת יש לי את טביעת האצבע שלי‪,‬‬ ‫שהיא נגזרת ממקומות מאוד מסחריים‪ .‬אני מאוד‬ ‫מחובר לסגנונות צילום אירופאיים‪ ,‬לצבע‪ ,‬לאמירה‪,‬‬ ‫לעבודת העריכה‪ ,‬ואני חושב שזה משהו שהוא כבר‬ ‫חלק ממני כצלם"‪.‬‬ ‫‪42‬‬

‫‪43‬‬


‫"כטיפ ‪ -‬אני ממליץ לחקור כיוונים ומרחקים שונים‬ ‫של תאורה‪ .‬עם התלמידים שלי בקורס 'צילום אופנה'‬ ‫אנחנו חוקרים בשיעור הסטודיו את השפעות מיקומי‬ ‫הפלאשים על הקונטרסט ואפשרויות המשחק שלנו‬ ‫אינסופיות"‪.‬‬ ‫צילום אופנה‪ -‬איך מתחילים?‬ ‫"קודם כל גישה‪ .‬לפתח גישה לאופנה ‪ -‬לקרוא‪ ,‬ללמוד‪,‬‬ ‫להשכיל‪ ,‬להתעדכן‪ .‬את התלמידים שלי אני מלמד‬ ‫מיד בשיעור הראשון על שלושת הערכים החשובים‬ ‫בתולדות האופנה‪ ,‬והראשון הוא 'הנגשה'‪ .‬להפוך‬ ‫את האופנה למקום נגיש עבור הצלם‪ .‬אני חושב‬ ‫שיש‪ ‬הכרח‪ ‬שצלם אופנה יגש לצלם אופנה מתוך‬ ‫מקום של הכרה ולימוד של מה זו אופנה‪ ,‬מה היא‬ ‫משרתת‪ ,‬מי קהלי היעד שלה‪ ,‬מי צורך אותה ואיפה‬ ‫צורכים אותה‪ .‬זה לא אומר שצריך לרוץ ולהירשם‬ ‫ללימודי עיצוב בשנקר או בויצ"ו‪ ,‬אבל כן צריך לכל‬ ‫הפחות להבין מה קורה בתעשיה הזו"‪.‬‬ ‫"לדעתי‪ ,‬צלם אופנה חייב לבוא במגע עם טקסטורות‪,‬‬ ‫בדים‪ ,‬גזרות‪ ,‬סוגי תפירה‪ ,‬אפיוני אופנה והגדרות‬ ‫תעשייתיות‪ ,‬בתי אופנה וזרמים שונים בעולם הזה‪ ,‬על‬ ‫מנת שיוכל ליצור ולהבין טוב יותר את מה שהלקוח‬ ‫מבקש ממנו‪ .‬אתה לא יכול לצלם אופנה אם אתה לא‬ ‫מכיר אופנה‪ ,‬זו תעשיה מקצועית שיש לה דרישות‬ ‫גבוהות‪ ,‬ולכן ‪ -‬לימוד!"‬ ‫"לצלם אוטודידקט שרוצה להתמקצע בתחום צילום‬ ‫האופנה‪ ,‬אינטרנט הוא כמובן מקום טוב להתחיל בו‪.‬‬ ‫להירשם לכל ‪ newsletter‬נחשב‪ ,‬להיכנס באופן קבוע‬ ‫לאתרים הגדולים‪ ,‬לקרוא ולהיחשף לתחום‪ .‬ההשפעות‬ ‫יתחילו לחלחל ולעצב את הזהות הצילומית שלכם‬ ‫באופן אוטומאטי"‪.‬‬ ‫"מקום נוסף הוא ספרות‪ .‬יש בישראל ספרות מקצועית‬ ‫טובה מאוד‪ ,‬ניתן להיכנס לכל חנות ספרים ולרכוש‬ ‫אין סוף אלבומים וספרים בתחום האופנה‪ ,‬תולדות‬ ‫האופנה‪ ,‬תולדות צילום האופנה‪ ,‬סיפורים על מעצבי‪-‬‬ ‫על וכיו"ב‪ .‬אני מאוד אוהב את הוצאת ‪TASCHEN‬‬ ‫שמוציאה ספרים רבים בתחום‪ ,‬שווה לבדוק‪.‬‬ ‫מקור אחרון חיוני הוא מגזיני אופנה‪ .‬דרך מגזיני‬ ‫האופנה ניתן להיחשף באופן מיידי לטרנדים עולמיים‪,‬‬ ‫לכתבות אופנה מקצועיות‪ ,‬לצבעים השולטים‬ ‫ולטכניקת העבודה בין צלם לסטיילינג‪ ,‬לאיפור‬ ‫ולשיער‪ .‬עולם המגזינים נחלק לשני חלקים עיקריים‬ ‫ מגזיני על כגון ‪VOGUE, ELLE, HARPER'S BAZZAR,‬‬‫‪NUMERO, ANOTHER‬‬

‫‪44‬‬

‫‪45‬‬


‫ומגזינים צעירים יותר שמעיזים לפרסם חומרים‬ ‫שקרוב לודאי לא יפורסמו במגזיני העל ‪SCHON, ,125 -‬‬

‫בניית פורטפוליו‪ ‬לחובבים‬

‫‪ WONDERLAND, LOVE MAGAZINE,'factice',wetherurban.‬לצלמים חובבים יש מוטיבציה לצלם הרבה מאוד תמונות‪.‬‬ ‫‪W25, 2BE MAGAZINE, VESTAL MAGAZINE‬‬ ‫כשאתם בונים את הפורטפוליו שלכם‪ ,‬חשוב לבחור‬ ‫יש כמובן מגזיני אופנה מחתרתיים‪ ,‬שנותנים חומרים יותר ולברור ולהכניס לתיק שלכם עבודות שאתם מרגישים‬ ‫קשים לעיכול אך יצירתיים מאוד כגון ‪ ZINK‬או ‪."VIKTOR‬‬ ‫שהן משקפות בצורה הטובה ביותר את הזהות הצילומית‬ ‫שלכם‪ .‬במילים אחרות‪ ,‬כדאי לבנות תיק שהוא עשיר‬ ‫ברמה הפרקטית ‪ -‬איך מתחילים‬ ‫ב"תבלין" שלכם‪.‬‬

‫"קיט לא יקר של שני פלאשים‪ ,‬מטריות וסופטבוקסים‪,‬‬ ‫רקע נייר אחד על מתקן רקעים‪ ,‬יכול לעבוד נהדר‬ ‫ולאפשר לכל אחד מכם להתחיל לצלם‪ .‬המטרה שלכם‬ ‫היא בסופו של תהליך לחפש את הטאץ' הייחודי לכם‪,‬‬ ‫את הצבע שלכם וכמובן מה אתם רוצים להגיד‪ .‬בהשקעה‬ ‫יחסית זעומה אפשר להתחיל לתרגל ולהתנסות‪.‬‬ ‫אני ממליץ גם לא לפחד לשלוח אימיילים לכל עורך‬ ‫אופנה שאת כתובתו תוכלו להשיג‪ .‬לישראל לא חסרים‬ ‫ערוצי אופנה (‪fashionforward, xnet., walla. nana10, nrg,‬‬ ‫‪ ,)zooz‬עד שתוכלו להשיג פרסומים וכך להתקדם‪ .‬ברגע‬ ‫שבניתם הפקת אופנה‪ ,‬תוכלו לשגר אותה למגזיני אופנה‬ ‫בישראל ובעולם‪.‬‬

‫‪46‬‬

‫בניית פורטפוליו לצלמים שרוצים להתמסחר ‪-‬‬ ‫כשניגשים לבניית פורטפוליו מסחרי‪ ,‬חשוב לסמן את‬ ‫המטרה והיעדים שאתם רוצים להשיג‪ ,‬לאילו סוגי‬ ‫לקוחות אתם פונים‪ ,‬מי קהל היעד שלכם וכדומה‪ ,‬וכך‬ ‫להרכיב את תיק העבודות שלכם‪ .‬צריך לייצר ערך‬ ‫שיבדיל אתכם מאחרים ברמה המקצועית והאישית‪.‬‬ ‫"אני מאוד מאמין ב'עבודה שקטה'‪ ,‬דהיינו אין קיצורי דרך‪.‬‬ ‫עובדים קשה והרבה ובסופו של דבר אפשר להרכיב את‬ ‫התיק‪ .‬זו עבודה‪ ,‬אגב‪ ,‬שלעולם לא נגמרת‪ .‬כשחומר חדש‬ ‫נכנס‪ ,‬לרוב גם חומר ישן יוצא מהתיק‪ .‬הזהות הצילומית‬ ‫שלכם משתנה עם הזמן ומתעצבת מחדש וכך גם‬ ‫הפרוטפוליו שלכם‪.‬‬

‫‪47‬‬


‫התיק בדרך כלל מורכב מעבודות בתחומים שונים‪,‬‬ ‫אם בצילומי קטלוג‪ ,‬ביוטי‪ ,‬אדיטוריאל‪ ,‬ארט וכיו"ב‪ ,‬כך‬ ‫שהצופה שלכם 'מבין' מי אתם בכל אחת מהגזרות‪.‬‬ ‫השגת פרסומים "כשאני שואף לפרסם‪ ,‬במגזין או באתר‬ ‫אינטרנט‪ ,‬אני דואג ליצור קשר אישי עם העורך או‬ ‫העורכת שמפרסמים את העבודה שלי‪ .‬את הקשר ניתן‬ ‫ליצור היום בשיחות וידאו בסקייפ או מיילים (במידה‬ ‫ומדובר במגזין בחו"ל)‪ .‬לא כל מגזין ירצה לפרסם את‬ ‫העבודה שלכם‪ ,‬ולכן צריך לבחור מראש לאן לנתב‬ ‫את האנרגיות‪ .‬לדוגמה‪ ,‬יש מגזינים שהם בעלי ‪theme‬‬ ‫חודשי‪ ,‬דהיינו בכל חודש בוחרים נושא והצילומים‬ ‫הטובים ביותר באותו הנושא מתפרסמים‪ .‬יש מגזינים‬ ‫בעלי אופי מאוד ספציפי‪ .‬הסלקציה היא לרוב על פי‬ ‫החלטת הצוות העורך‪ ,‬ועל פי הנטיה האמנותית של‬ ‫כל מדיום‪ ,‬לדוגמא‪ ,‬ישנם מגזינים אמריקאיים רבים‬ ‫המתעסקים באופן פרטני ועמוק יותר בתרבות הרחוב‪,‬‬ ‫הסטייל והקז'ואל המקומי ‪ -‬דוגמת ‪ WeTheUrban‬הניו‪-‬‬ ‫יורקי‪ ,‬או מגזין בשם ‪ Dimension‬שנוגע יותר לסטייל‬ ‫קליפורני‪.‬‬ ‫לרוב‪ ,‬מגזינים ספציפיים נהנים מפריבילגיה פרסומית‬ ‫נישתית‪ ,‬דוגמת ‪ Dazed And Confused‬שפונה לקהל יעד‬ ‫צעיר ורענן בעל קו של אופנה אקלקטית עם נגיעות‬ ‫חזקות של ‪.Streetwear‬‬ ‫ואם מרחיבים את האופי הספציפי למקום יותר נישתי ‪-‬‬ ‫ישנם מגזינים דוגמת ‪ Factice‬או ‪ Nation‬שהם בעלי רעיון‬ ‫אחיד חודשי‪ ,‬על מנת לבדוק התאמה ‪ -‬שווה להתעדכן‬ ‫ב‪ Theme-‬החודשי שלהם‪ ,‬הצלמים ‪)Contributors( ‬‬ ‫מתבקשים לשלוח עבודות ברוח הרעיון החודשי‪ ,‬עוברים‬ ‫סלקציה ובמידת ההתאמה ‪ -‬יש פרסום‪.‬‬ ‫בנוסף‪ ,‬אני ממליץ מאוד לבדוק מגזינים 'ידידותיים'‬ ‫לצלמים צעירים שמעוניינים להתקדם‪ ,‬כגון ‪ w25‬שנמצא‬ ‫במנהטן‪ ,‬בעל פרופיל חשיפה גבוה‪ ,‬או מגזין בשם‬ ‫‪ 2BEMAGAZINE‬בברצלונה שמעודד יצירה חופשית ולא‬ ‫מסחרית‪ ,‬הם חבר'ה נהדרים והם תמיד שמחים לקבל‬ ‫מיילים מישראלים‪ ,‬במגזין הספציפי הזה פורסם שער‬ ‫שלי על אחד הגליונות ועוד שתי כתבות אופנה בגליונות‬ ‫נוספים‪ ,‬בנוסף ‪ -‬החברות התחזקה וכיום אני כותב להם‬ ‫לבלוג האופנה האינטרנטי‪.‬‬ ‫‪48‬‬

‫‪49‬‬


‫העולם כיום מאפשר לנו לפרסם כמעט בכל מקום‬ ‫אפשרי במידה והחומרים מתאימים לעורכי המגזין‪,‬‬ ‫ואתרי האינטרנט היום מאפשרים לצלם לקבל חשיפה‬ ‫עצומה‪ ,‬לעיתים פי כמה מכל מגזין מודפס‪ .‬ישנם אתרי‬ ‫אופנה שחשיפה אחת בהם יכולה לייצר לקוחות חדשים‪.‬‬ ‫דוגמא מצויינת הינו האתר‪-‬בלוג ‪,Fashion Gone Rogue‬‬ ‫זהו אתר תוכן ואופנה מאוד נחשב בתעשיה שניזון‬ ‫ישירות מהמגזינים הנחשבים דוגמת ‪ Go, Elle, Vogue‬ובו‬ ‫מתפרסמות כתבות אופנה וכתבות פרופיל עם חשיפה‬ ‫מוגברת‪.‬‬ ‫מגזין ‪ WeTheUrban‬הניו יורקי שציינתי קודם נקרא על‬ ‫ידי כ‪ 150,000-‬מנויים ברשת באופן קבוע‪ ,‬ובהחלט שווה‬ ‫לנסות לגשת אליהם‪ ,‬ליצור דו שיח‪ ,‬לשלוח עבודות וליצור‬ ‫את הקשרים שיכולים למנף ולקדם אתכם‪.‬‬ ‫היה לי העונג להיות באותו הגליון של ‪ WeTheUrban‬יחד‬ ‫עם האייטם ‪ Zombie Boy‬שכיכב על השער ובכתבה‬ ‫פנימית‪ ,‬הבחור הפך בזכות הרשת לאייקון אופנה‪ ,‬בית‬ ‫האופנה ‪ Mugler‬הפך אותו לפרזנטור ואפשר לראות אותו‬ ‫מככב על מסלולי התצוגות בכל מקום אפשרי‪.‬‬ ‫"אני ממליץ בנוסף לצלמים מוכשרים ‪ -‬לנסות ולהתקבל‬ ‫לגלריות הפרימיום של ‪ Photo Vogue‬המנוהלות על ידי‬ ‫מגזין ווג איטליה הנחשב‪.‬‬ ‫מדובר על יוזמה של עורכי ווג איטליה לקדם ולייצר ערך‬ ‫אמנותי על ידי אפשרויות חשיפה אינטרנטיות של עבודות‬ ‫צלמים‪ ,‬למעשה‪ ,‬כמעט כל אחד שעומד בקריטריוני‬ ‫הבסיס יכול לשלוח את עבודותיו אל ‪,Photo Vogue‬‬ ‫העבודות עוברות ביקורת וסינון קפדניים על ידי העורכת‬ ‫‪ Alessia Glaviano‬בעצמה ועל ידי עורך נוסף מתעשיית‬ ‫האופנה‪ ,‬במידה והעבודה נחשבת 'ראויה' בעיני העורכים‬ ‫ היא מוצגת בגלריה ובתוך פורטפוליו אישי של הצלם‬‫באתר ‪.Vogue Italia‬‬ ‫ממליץ לנסות‪ ,‬ולא להתייאש במידה והעבודה נפסלת‬ ‫לפרסום‪ ,‬להמשיך לנסות זוהי דרך מצויינת לחשוף את‬ ‫עצמכם לעולם"‪.‬‬ ‫בישראל אגב‪ ,‬אין לנו ממש מגזיני אופנה דה‪-‬פאקטו‪.‬‬ ‫אמנם יש לנו מגזיני נשים‪ ,‬אבל לא תמיד תוכלו לפרסם‬ ‫שם את האדיטוריאל שאתם רוצים לפרסם או את ההפקה‬ ‫הגרנדיוזית שעשיתם‪ .‬כמו כן‪ ,‬ישראל מאוד נישתית‪,‬‬ ‫והחשיפה פה מצומצמת לקהל יעד מאוד ספציפי‪ ,‬ולכן‬ ‫אני באופן אישי משקיע את מירב המאמצים שלי מחוץ‬ ‫לישראל"‪.‬‬ ‫לקוחות –‪" ‬מהנסיון שלי‪ ,‬לקוחות אוהבים לראות שאתה‬ ‫אוהב את מה שאתה עושה‪ ,‬אני משתדל לתת ללקוח שלי‬ ‫‪ 200%‬של תשומת לב‪ ,‬אנרגיה חיובית על סט הצילום‬ ‫‪50‬‬

‫‪51‬‬


‫היא חובה‪ ,‬אין מקום ללחץ או לעצבים גם אם יש‬ ‫לוחות זמנים קשיחים ואילוצים מכבידים‪ .‬חשוב לי‬ ‫לשדר ללקוח שלי שהוא בידיים מקצועיות וטובות‬ ‫ושבסופו של דבר הוא יקבל תוצר ברמה גבוהה‪.‬‬ ‫יש לי מזל גדול‪ ,‬אני עובד עם צוות מדהים שמאוד‬ ‫מחובר למנטאליות הזו שאנחנו מנסים לשדר‬ ‫ללקוחות שלנו‪ ,‬והלקוחות מרגישים את זה‪ ,‬לכן‬ ‫רובם לקוחות חוזרים‪.‬‬ ‫אני תמיד מנסה להכניס את עצמי לנעליים של‬ ‫הלקוח‪ .‬לא תמיד הלקוח יודע לתרגם את הבקשה‬ ‫שלו לצד הויזואלי ופה הצוות נכנס לתמונה‪ .‬אנחנו‬ ‫בונים לו בריף שיווקי‪-‬ויזואלי מלא‪ ,‬מסייעים לו‬ ‫בעבודת ההכנה ובסופו של דבר השירות שלנו‬ ‫משתלם לו‪ ,‬אנחנו קולעים בול למטרה שלו"‪.‬‬ ‫טיפים לצלמים מתחילים "העצה הכי גדולה שאני‬ ‫יכול לתת היא‪ ‬לא‪ ‬להפסיק ללמוד‪ ,‬תמיד יש לאן‬ ‫להתפתח‪ ,‬כיוונים לחקור ורעיונות לבצע‪ .‬‬ ‫גם אם מגיעים למקום תקוע (וזה קורה)‪ ,‬צריך‬ ‫להמשיך לייצר לעצמכם‪ ,‬לקחת דוגמן‪/‬נית ולעבוד‬ ‫איתו או איתה‪ ,‬לרדת לעומק העבודה עם המצולם‬ ‫שלכם‪ ,‬להיפתח לרעיונות חדשים ולפעמים גם‬ ‫להפסיק לצלם לתקופות קצובות בשביל למלא‬ ‫מצברים‪.‬‬ ‫בסופו של יום‪ ,‬צילום אופנה עוסק בתרבות‪ .‬חלק‬

‫‪52‬‬

‫מחווית צילום האופנה היא העבודה עם המצולמים‬ ‫שלכם‪ ,‬להכיר את המצולם לעומק ולדעת איפה‬ ‫אפשר להוציא ממנו 'אקסטרה'‪ ,‬לדעתי זו המטרה‬ ‫העיקרית‪.‬‬ ‫צריך להתגבר על בושה ולתקשר עם המצולם באופן‬ ‫הכי ישיר ופתוח‪ .‬אני באופן אישי מאוד ביישן‪ ,‬ואחד‬ ‫המכשולים שהיו לי בתחילת הדרך זה איך להביא‬ ‫את עצמי למקום שבו אני יכול לתקשר באופן פתוח‬ ‫ולייצר גשר שיעזור לי להוציא את הפריימים הכי‬ ‫טובים שאפשר"‪.‬‬ ‫לסיכום‬ ‫"בעולם האופנה הישראלי יש קשיים‪ .‬התעשייה‬ ‫הישראלית דלה (יחסית) במספר האופציות שלה‬ ‫משום שכתרבות‪ ,‬אין בישראל תרבות אופנה של‬ ‫ממש (היא מתפתחת ‪ .)As We Speak‬אמנם תרבות‬ ‫האופנה של ישראל מאוד זהירה (לא נוקטת בצעדים‬ ‫נועזים)‪ ,‬ואין אירועים קולקטיביים למעט תצוגות‬ ‫אופנה והשקת ליינים של מותגים ולכן פוטנציאל‬ ‫החדירה הוא מלכתחילה לא גבוה במיוחד‪ .‬אבל‬ ‫יש השקעה עצומה במותגים צעירים וחדשניים‪,‬‬ ‫וזה נהדר‪ ,‬יש תחושה של פריחה"‪ .‬החודש למשל‬ ‫(נובמבר ‪ ,)2011‬נערך ‪ ,Fashion Week‬בנוכחות מעצב‬ ‫העל רוברטו קוואלי‪.‬‬

‫‪53‬‬


‫קונגרס הצילום‬ ‫ה‪1 -‬‬ ‫הישראלי‬

‫‪#‬‬

‫‪MASTERS IN ACTION‬‬

‫הופעה נדירה של שלושה צלמים מהפכניים על במה אחת!‬ ‫בפניה לשוק הבינלאומי הסיפור אחר לגמרי‪ .‬כמות‬ ‫האופציות גדולה יותר והם תמיד מחפשים 'דם חדש'‪,‬‬ ‫כך שאם יש לכם אנגלית טובה ותיק עבודות טוב ‪ ,‬תוכלו‬ ‫לייצר לעצמכם לקוחות מחוץ לישראל"‪.‬‬ ‫"אם אתם מצליחים לבלוט בעשייה שלכם יתכן מאוד‬ ‫והזדמנויות חדשות יצוצו‪ ,‬וזה קורה כל הזמן‪ .‬צריך לגדל‬ ‫עור של פיל והרבה אסרטיביות‪ ,‬זהו תחום תחרותי מאוד‬ ‫שנשלט על ידי הגמוניה‪ ,‬שעובדת יחד כבר שנים רבות‪.‬‬ ‫למרות כל זאת‪ ,‬התעשייה יודעת להעריך מוצר טוב ולא‬ ‫תוותר עליו‪ ,‬כך שאם אתם יודעים לספק את הסחורה‪,‬‬ ‫סביר להניח שגם תצליחו‪.‬‬

‫והיה חשוף למימד החזותי‪/‬אסתטי מאז שנולד‪ .‬שי החל‬ ‫לצלם בפילם ובפולרויד וכבר אז התנסה בטכניקות‬ ‫אחרות כגון ציור וגרפיקה ממוחשבת‪ .‬שי בחר בצילום‬ ‫כמדיום שמאפשר לו חופש יצירתי ובגיל ‪ 14‬החל ללמוד‬ ‫צילום ואת חשיבות התכנון לפני כל לחיצה על המחשף‪.‬‬

‫שי מאד אוהב לצלם אנשים‪ ,‬אבל בצילום שלו הוא מנציח‬ ‫לא רק חיצוניות‪ ,‬אלא מצליח ליצור דמות שניכרים בה‬ ‫תווי אופי‪ ,‬תוך שאיפה להביא את הצופה לחוויה פנימית‪.‬‬ ‫"נושא הצילום האהוב עלי הוא בהחלט בני אדם‪ ,‬בדגש‬ ‫אופנתי‪ .‬מבחינתי‪ ,‬לצלם בן אדם יכולה להיות פעולה‬ ‫מורכבת מאין כמותה‪ .‬לא מעניין אותי לצלם את החזות‬ ‫המפתח הוא להגיע למקום שבו אתם מאוד בטוחים במה החיצונית בלבד‪ ,‬אלא להוציא מכלול של אישיות ‪ -‬רגש‪,‬‬ ‫שאתם עושים ובמה שאתם יוצרים‪ ,‬זה הכוח המניע‪ .‬ברגע תחושה וחיבור בין האדם לבגד שאותו הוא לובש‪ .‬אני‬ ‫שרכשתם את הבטחון המתאים‪ ,‬השמיים הם הגבול‪.‬‬ ‫שואף להוציא מהאדם אותו אני מצלם את המהות‬ ‫שלו ולתעד אותה‪ .‬לטעמי‪ ,‬בגד מגדיר את האדם ודרך‬ ‫על הצלם‪ :‬שי קדם‪ ,‬יליד ‪ ,'77‬פועל בישראל ובאירופה‪,‬‬ ‫הבגד אתה למעשה מנהל דיאלוג עם האדם עצמו‪ ,‬עם‬ ‫בעליה של חברת ‪ ,Kedem Productions‬המספקת מענה‬ ‫ההתייחסות הפרטית של האדם כפי שהוא רואה את‬ ‫בתחום הפקות התדמית והאופנה‪ .‬הוא גדל בבית אומנותי‪ ,‬עצמו"‪.‬‬

‫‪54‬‬

‫שלושת ההופעות המוצלחות ביותר מקונגרס‬ ‫הצילום הראשון שנערך באילת‪ ,‬הגיעו במיוחד‬ ‫לתל אביב בהזדמנות חד פעמית!‬

‫הערב יתקיים בתאריך‬ ‫ה‪ 18-‬בדצמבר ‪ 2011‬בבית‬ ‫ציוני אמריקה‪ ,‬תל‪-‬אביב‪.‬‬

‫שי קדם‬

‫גיא וינר‬

‫עמוס נחום‬

‫צלם האופנה שי קדם יצלם‬ ‫ויפעיל צוות מקצועי שלם‬ ‫ב‪ LIVE-‬ויכניס אתכם הישר‬ ‫אל תעשיית האופנה של היום‪.‬‬

‫גיא וינר יפוצץ‪ ,‬ינתץ‪ ,‬ישבור‬ ‫ויבעיר כל דבר בשביל לצאת‬ ‫עם תמונה מהפנטת בעזרת‬ ‫חיישנים וטכנולוגיות מיוחדות‬

‫מגדולי צלמי הטבע בעולם‪,‬‬ ‫יטריף את החושים בתמונות‬ ‫נדירות מהמסעות שלו ויחשוף‬ ‫צילומי וידאו שטרם פורסמו!‬


‫עף‬

‫ע‬ ‫ל‬

‫הפרס!‬ ‫עידן פרסר מראיין את עופר לוי‬

‫‪56‬‬

‫עופר לוי נולד בחיפה בשנת ‪ .1962‬ישראל‬ ‫היא המקום לו הוא קורא 'בית'‪ ,‬והמקום‬ ‫שהבעיר בו את התשוקה לתעד את יפי הטבע‪,‬‬ ‫אך הייתה זו דווקא אוסטרליה שהובילה אותו‬ ‫לצילום מקצועי‪.‬‬ ‫אם העטלף המרהיב נראה לכם מוכר‪ ,‬זה‬ ‫מכיוון שהתמונה זיכתה את לוי בתחרות‬ ‫צילום הטבע היוקרתית ‪ ANZANG‬באוסטרליה‪.‬‬ ‫‪57‬‬


‫ספר לנו על התמונה שזיכתה אותך במקום הראשון‬ ‫בתחרות הצילום השנתית היוקרתית "‪ANZANG Nature‬‬ ‫‪ "Photography‬באוסטרליה‪.‬‬ ‫התמונה שזיכתה אותי השנה בתואר צלם השנה‬ ‫באוסטרליה וניו‪-‬זילנד היא תוצאה של הרבה מאוד‬ ‫עבודת שדה והכרות מעמיקה עם הרגלי החיים של‬ ‫עטלף הפירות המיוחד הזה‪ .‬ה‪Grey-headed Flying Fox-‬‬ ‫הוא אחד ממיני העטלפים הגדולים ביותר בעולם עם‬ ‫מוטת כנפיים של כמטר‪ .‬בעל חיים מקסים ומעניין זה‬ ‫הוא אנדמי לחוף המזרחי של אוסטרליה ונמצא בסכנת‬ ‫הכחדה‪ .‬לא רחוק מביתי שבסידני יש כמה מושבות‬ ‫לינה של העטלפים האלה בחורשות בקרבת מקווה מים‬ ‫מתוקים‪ .‬כל מושבה כזאת מונה כמה אלפי עטלפים‪.‬‬ ‫באופן שיגרתי הם שותים לפנות ערב כשהם עוזבים את‬ ‫מושבת הלינה ועפים לחפש מזון במשך הלילה אבל‬ ‫בימים חמים במיוחד הם חייבים לשתות גם ביום‪ .‬היות‬ ‫ורגלי העטלפים אינן מתאימות להליכה על קרקע הם‬ ‫חייבים לשתות תוך כדי תעופה‪ .‬העטלף עף נמוך מעל‬ ‫פני המים עד שבטנו וחזהו מתחככים במים ואז הוא‬

‫‪58‬‬

‫מיד מתרומם ועף חזרה לעץ קרוב תוך שהוא מלקק את‬ ‫הפרווה הרטובה‪.‬‬ ‫השנה היו כאן בסידני כמה ימים חמים במיוחד וזה‬ ‫איפשר לי לנסות לצלם את ההתנהגות המיוחדת הזו‪.‬‬ ‫פרט לחום‪ ,‬שיגרום להם לשתות במשך היום‪ ,‬ישנם‬ ‫כמה וכמה פרמטרים נוספים שצריכים לעבוד יחד על‬ ‫מנת ליצור הזדמנות‪ .‬נאלצתי לנסות שוב ושוב במשך‬ ‫כשבועיים עד שיום אחד כל הגורמים חברו יחדיו ליצור‬ ‫את ההזדמנות המושלמת‪ ,‬אשר הניבה כמה צילומים‬ ‫ששימחו אותי מאוד (וביניהם הצילום המנצח)‪.‬‬ ‫זו לא פעם ראשונה שאתה זוכה בפרס על צילום טבע‪,‬‬ ‫כבר זכית בתחרות ב‪ .2007-‬מה אתה עושה כהכנה‬ ‫מקדימה לקראת הצילום כדי להגיע לכאלה תוצאות‬ ‫מרשימות?‬ ‫רוב הצילומים שלי הם פרי תכנון ועבודת שטח שיכולים‬ ‫לקחת שבועות ואף חודשים‪ .‬בצילומים נייחים של "ציפור‬ ‫על מקל" אני בעצם מתכנן את הצילום לפרטי פרטים‬

‫וקובע מה יהיה ה"מקל"‪ ,‬איך יראה הרקע ואפילו מה‬ ‫פחות או יותר תהיה הקומפוזיציה עוד בטרם הפעלתי את‬ ‫המצלמה‪.‬‬

‫לחסוך מספיק כסף לרכישת מצלמת אולימפוס ‪OM1‬‬

‫משומשת ועדשת ‪300‬ממ‪.‬‬ ‫מי או מה היווה עבורך השראה בתחילת דרכך כצלם?‬

‫בצילומי התנהגות שזהו הכיוון אליו אני שואף בשנה‪-‬‬ ‫שנתיים האחרונות לא פשוט לקבוע את כל המרכיבים של‬ ‫הצילום כמו בצילום נייח‪ ,‬ונדרשת עבודת שדה ממושכת‬ ‫ויסודית שתניב הכרות מעמיקה עם הציפור או בעל‬ ‫החיים על מנת להגיע לתוצאות טובות באמת‪.‬‬ ‫הזכייה ב‪ 2007-‬הייתה גם היא תוצאה של עבודת שטח‬ ‫מאוד יסודית והכרות ממושכת של כמה שנים עם הדאה‬ ‫שחורת הכתף‪.‬‬

‫חשוב לציין שצילומיו של יוסי אשבול היוו עבורי בראשית‬ ‫דרכי גורם משפיע ומעורר השראה עיקרי‪.‬‬ ‫יוסי הדהים אותי עם צילומי הציפורים שלו עוד כשהייתי‬ ‫נער‪ .‬הצילומים שלו היו ליגה בפני עצמה כי הוא עבד עם‬ ‫עדשות ארוכות‪ ,‬הקפיד על תאורה טובה וצילם לא מעט‬ ‫התנהגות ולא רק פורטרטים‪.‬‬

‫אז מתי בעצם התחלת לצלם?‬

‫מתי הצילום הפך למקצוע?‬

‫מעולם לא למדתי צילום באופן מקצועי‪ .‬התחלתי לצלם‬ ‫בגיל ‪ 17‬כי תמיד בערה בי התשוקה לתעד את יפי הטבע‪.‬‬ ‫זה התחיל כילד באיסוף נוצות‪ ,‬פרחים‪ ,‬חרקים ובגיל‬ ‫מאוחר יותר התמחות בפחלוץ ציפורים אצל פרופסור‬ ‫אריה אבולעפיה במכון הביולוגי בחיפה‪ ,‬עד שעלה בידי‬

‫הגעתי לצילום מקצועי בגיל מאוחר יחסית‪ .‬שימשתי‬ ‫כמורה לביולוגיה בבתי ספר תיכוניים ויסודיים בארץ עד‬ ‫קרוב לגיל ‪ 40‬ורק כשעברתי לגור באוסטרליה הפכתי את‬ ‫הצילום למקצוע‪.‬‬

‫‪59‬‬


‫כצלם טבע‪ ,‬כל כמה זמן אתה יוצא למסעות צילום?‬ ‫האם הם לרוב מוצלחים?‬ ‫אני משתדל לצאת לצלם בטבע לפחות פעמיים‬ ‫שלוש בשבוע אם מזג האוויר מאפשר‪ .‬אני מעריך‬ ‫שבערך אחת לעשר יציאות אני מצליח לחזור הביתה‬ ‫עם תמונה שבאמת משמחת אותי והיא מספיק טובה‬ ‫בעיני על מנת להציג אותה בפורומים השונים ובאתר‬ ‫האינטרנט שלי‪.‬‬ ‫אתה יוצא לעיתים קרובות לצלם בטבע‪ .‬ספר לי על‬ ‫יציאה אחת בלתי נשכחת‪ ,‬ומדוע היא כזו?‬ ‫קשה לדבר על חווית צילום בלתי נשכחת כי‬ ‫ישנן רבות כאלו אבל אציין אחת מהזמן האחרון‪.‬‬ ‫בינואר השנה נסעתי לצלם ציפור הנקראת ‪Buff-‬‬ ‫‪ breasted Paradise Kingfisher‬ביערות הגשם שבצפון‬ ‫אוסטרליה‪ .‬ידעתי שהדרך היחידה לצלם את הציפור‬ ‫המדהימה הזאת‪ ,‬אשר חיה עמוק בתוך יער הגשם‬ ‫החשוך‪ ,‬היא באמצעות ה‪.Multi Flash Technique-‬‬ ‫רכשתי את כל האביזרים הדרושים כולל חמישה‬ ‫פלשים‪ ,‬חמש חצובות‪ ,‬טריגר שיפעיל בו זמנית את‬ ‫כל הפלשים‪ ,‬הכנתי רקע מלאכותי כנדרש וקראתי‬ ‫את כל מה שיכולתי על הטכניקה‪ .‬למרות כל ההכנות‪,‬‬ ‫מסיבות שונות‪ ,‬שהעיקרית שבהן היא הנטייה שלי‬ ‫לדחות דברים‪ ,‬הגעתי לשטח בלי שניסיתי את‬ ‫המערכת היחסית מורכבת הזאת אפילו פעם אחת‪.‬‬ ‫לתדהמתי ולשמחתי הרבה‪ ,‬במשך ארבעת הימים‬ ‫ששהיתי ביער (חלק גדול מהזמן בתוך המסתור שלי)‬ ‫הצלחתי לצלם כמעט את כל הצילומים שקיוויתי‬ ‫לצלם והטכניקה החדשה הזאת עבדה בשבילי כאילו‬ ‫התנסיתי בה במשך שנים‪.‬‬ ‫‪60‬‬

‫‪61‬‬


‫אני משער שעבור צילומים כאלה יש לך ציוד שיגרום לצלם הממוצע להוריק‬ ‫מקנאה‪.‬‬ ‫אני עובד בעיקר עם ‪ Canon EOS 1D Mark IV‬ועם העדשות‪:‬‬ ‫‪ .Canon 70-200 f2.8 IS, Canon 300mm f2.8 IS‬במשך שש השנים האחרונות עבדתי‬ ‫עם ה‪ Canon 500mm f4 IS-‬ולפני קצת יותר משנה שידרגתי ל‪,Canon 600 f4 IS -‬‬ ‫אותה מכרתי לפני כמה שבועות ושדרגתי ל‪.Canon 800mm f5.6 IS -‬‬ ‫אני משתמש לעיתים קרובות במכפיל ‪ 1.4‬ולעיתים רחוקות כשאין ברירה במכפיל ‪2‬‬ ‫של ‪.Canon‬‬

‫‪62‬‬

‫‪63‬‬


‫ועל איזה עדשות היית ממליץ לצלם טבע?‬

‫ומה לגבי ציוד נלווה?‬

‫ה‪ Canon 800mm f5.6 L IS-‬היא עבורי הגשמת חלום‬ ‫כי מאז שהחזקתי אותה לראשונה לפני כשלוש שנים‬ ‫הבנתי שזאת העדשה שאיתה אני צריך לעבוד‪ .‬הסיבה‬ ‫העיקרית לכך היא אורך המוקד המדהים שלה‪ ,‬האיכות‬ ‫האופטית המשובחת והמימדים היחסית סבירים (מעט‬ ‫יותר כבדה מה‪.)Canon 500 f4 IS-‬‬

‫שתי החצובות שלי הן מתוצרת ‪.Miller Solo CF‬‬ ‫על אחת מורכב הראש המלא של ‪ Wimberley‬ועל השנייה‬ ‫מורכב ראש הידראולי של ‪ Miller Arrow 25‬איתו אני‬ ‫עובד בעיקר במצבים בהם נדרשת תנועה ומעקב אחרי‬ ‫אובייקט נייד כולל ציפורים בתעופה‪.‬‬

‫במהלך התקופה בה השתמשתי ב‪Canon 600 f4 IS-‬‬

‫נוכחתי לדעת שאני רוב הזמן נזקק למכפיל ה‪1.4-‬‬ ‫(סה'כ ארוך מוקד ‪ )840mm‬ולכן עדשת פריים בעלת‬ ‫אורך מוקד של ‪ 800mm‬אמורה להיות הפתרון המושלם‬ ‫לצרכים שלי‪ .‬יש לקחת בחשבון שבשל העובדה שיש לי‬ ‫את ה‪ ,Canon 300 f2.8 IS-‬עדשה מדהימה אשר עובדת‬ ‫נפלא עם שני המכפילים‪ ,‬סך כל הארסנל שלי עם‬ ‫המכפילים הוא ‪/ 1,120 / 800 / 600 / 420 / 300 / 200‬‬ ‫‪ 1600‬מ"מ‪.‬‬

‫‪64‬‬

‫מבחינת ציוד תאורה ‪ -‬כשהציפור או בעל החיים נמצאים‬ ‫באזור מוצל אני עובד עם פלש ‪Canon speedlit 580‬‬ ‫‪ EX‬מחובר לזרוע המורכבת על ראש החצובה המלא‬ ‫של ‪ .Wimberley‬לעיתים אני נעזר במתקן מגדיל טווח‬ ‫הפלאש ‪.Better Beamer‬‬ ‫כאשר עלי להשתמש ב‪ Multi Flash Technique-‬אני נעזר‬ ‫בארבעה‪-‬חמישה פלאשים של קנון‪ ,‬טריגר לפלאשים‬ ‫של קנון וחמש חצובות קטנות על מנת להציב את‬ ‫הפלאשים‪.‬‬

‫כמובן שמחבוא נייד הוא חלק מהציוד היום יומי‪ ,‬וכמו‪-‬כן‬ ‫אני משתמש ביריעת הסוואה מחומר סינטטי למצבים‬ ‫שבהם אני נמצא בתוך אגם או ביצה והמחבוא הנייד איננו‬ ‫מתאים‪.‬‬ ‫אני שומע לעיתים קרובות צלמי ציפורים המתגאים‬ ‫בעובדה שהתמונה שלהם כמעט לא עברה עיבוד‪ .‬בעיני‬ ‫אני שוקד בימים אלה על תכנון וייצור חצובה נמוכה‬ ‫זה לא הישג כלל‪ ,‬אלא מעיד על בורות שתגרום בהכרח‬ ‫מתגלגלת שתתאים לצילום ציפורים בחוף הים‪ ,‬בביצות‬ ‫להחמצת הפוטנציאל המירבי של הצילום‪ .‬אני מעבד את‬ ‫וכדומה‪ .‬אחרי שנים של זחילה בחול ובבוץ עם עדשות‬ ‫הצילומים שלי באופן די בסיסי אבל מקפיד לנצל את‬ ‫כבדות החלטתי למצוא פתרון קצת יותר אלגנטי שיהפוך הכלים שיש בפוטושופ על מנת למצות את הפוטנציאל‬ ‫את החוויה ליותר קלה ונעימה‪.‬‬ ‫המירבי הגלום בצילום‪ .‬אני לעולם לא משנה את מה‬ ‫שהמצלמה קלטה באופן מהותי‪ ,‬הסיפור תמיד ישאר‬ ‫כמה משמעותית תוכנת פוטושופ (עיבוד תמונה)‬ ‫אותו סיפור‪ ,‬אבל החוויה "האסטתית" תשתפר אחרי‬ ‫בצילומים הסופיים שלך?‬ ‫עיבוד‪ .‬אני לא משתמש באף פלאג אין ומשתדל מאוד‬ ‫לחתוך (קרופ) את תמונותי כמה שפחות‪ .‬אם התוצר‬ ‫הסופי לא מאפשר הדפסה באיכות משובחת בגודל ‪A4‬‬ ‫עריכה ועיבוד תמונה הם בעיני חלק הכרחי ובלתי נפרד‬ ‫לפחות‪ ,‬לא אשמור את הצילום‪.‬‬ ‫מהצילום הדיגיטלי‪ .‬לפי דעתי‪ ,‬צלם טבע שיודע להנציח‬ ‫את הרגע בשדה אבל חסר את הידע או היכולת לעבד‬ ‫כראוי את הצילום בפוטושופ לעולם לא יגיע לרמה‬ ‫גבוהה באמת‪.‬‬

‫‪65‬‬


‫לא נותר עוד לאן לשאוף‬ ‫תן לחזון שלך לקרום עור וגידים עם סדרת מדפסות הפוטו של ‪,EPSON‬‬ ‫המדפסות למקצוענים שמבקשים שלמות‪.‬‬ ‫הבעה חסרת גבולות‬ ‫דיו ‪ Epson UltraChrome K3‬עם‬

‫‪Vivid Magenta‬‬

‫הנאה מאיכות הצבע ומהדיוק‪ ,‬שיתאימו ליצירתיות שלך‪ ,‬באמצעות דיו‬

‫‪Epson UltraChrome K3‬‬ ‫עם ‪ Vivid Magenta‬ו‪.Vivid Light Magenta -‬‬

‫הדיו הפיגמנטי הצפוף בעל ‪ 8‬הצבעים יוצר גווני כחול וסגול מלאי חיים‪,‬‬ ‫ובנוסף קשת רחבה במיוחד ללא סטיות‪.‬‬

‫תדפיסי שחור ולבן באיכות מעולה‬ ‫רמה חדשה של יופי מתגלה באמצעות טכנולוגיית הדיו השחור‬ ‫התלת‪-‬שכבתי של ‪.Epson‬‬ ‫גוונים עשירים של שחור משתלבים עם צללים עדינים של אפור ויוצרים‬ ‫מעברי גוון מרהיבים‪ ,‬ו‪ D-max-‬גבוה יותר מעמיק את גווני השחור ומוביל‬ ‫לרמות חדשות של הבעה אמנותית‪.‬‬

‫טיפות דיו זעירות במיוחד למראה חלק יותר‬ ‫מהו לדעתך הדבר המאתגר ביותר בצילום טבע?‬ ‫ומהו הדבר הכי קל?‬ ‫קשה לדבר על הדבר הכי מאתגר בצילום טבע כי יש‬ ‫הרבה מאוד אתגרים כאלה‪ .‬אני חש שיצירת צילום יפה‬ ‫שמרגש אנשים זה כמעט מעשה ניסים היות וכל כך‬ ‫הרבה פרמטרים צריכים לעבוד יחד על מנת ליצור את‬ ‫הנס הקטן הזה‪ .‬אני סבור שהקושי הגדול באמת נעוץ‬ ‫בעובדה שהציפורים או בעלי החיים נוטים לעשות את‬ ‫מה שהם רוצים לעשות במקום שהם בוחרים ולאו דווקא‬ ‫במיקום המושלם והנוח לצלם‪ .‬להגיע למקום הנכון‬ ‫בתזמון הנכון זה עבורי האתגר הגדול בצילום טבע‪.‬‬ ‫הדבר הכי קל בצילום טבע (וללא ספק הכואב ביותר)‬ ‫הוא להחמיץ הזדמנות בלתי חוזרת‪.‬‬

‫‪66‬‬

‫לסיכום‪ ,‬מה היית מייעץ לצלמי טבע בתחילת דרכם?‬ ‫כמו בכל תחום אחר‪ ,‬על מנת להגיע להישגים בתחום‬ ‫המרתק של צילום ציפורים ובעלי חיים צריך קודם‬ ‫כל אהבה גדולה ונכונות לעבוד קשה‪ .‬כמו כן יש צורך‬ ‫בשליטה בטכניקות צילום ובציוד הצילום‪ ,‬מצלמה‪,‬‬ ‫עדשות ופלאשים‪ ,‬שליטה במיומנויות עיבוד תמונה‬ ‫וכמובן הכרות עמוקה עם בעלי החיים בשטח‪ .‬מזל ותזמון‬ ‫הם מרכיבים חשובים במשחק הזה אבל עבודה יסודית‬ ‫ורצינית מקטינים מאוד את הצורך במזל‪.‬‬

‫הצגה של שמיים בהירים‪ ,‬עננים רכים וגווני עור חלקים עם‬ ‫טכנולוגיית הטיפות בגודל משתנה של ‪Epson‬‬ ‫וטיפות דיו זעירות בנפח של ‪ 2‬פיקו‪-‬ליטר*‪ .‬הטיפות נספגות‬ ‫במדיה בדיוק יוצא דופן‪ ,‬להפחתה דרמטית של הגרעיניות‪.‬‬ ‫*בהדפסה ברזולוציה של ‪5760x1440 dpi‬‬

‫מחסניות דיו בקיבולת גבוהה‬ ‫נפח דיו גדול יותר‪ ,‬של כמעט פי ‪ 2.3‬בהשוואה לדגמים‬ ‫קודמים של ‪ ,Epson‬מאפשר להתרכז‪ ,‬בייצור ולמזער‬ ‫את היקף פעולות התחזוקה‪.‬‬

‫איפה אפשר למצוא עוד עבודות שלך?‬ ‫‪www.oferlevyphotography.com‬‬

‫עכשיו סדרת מדפסות הפוטו‬ ‫של ‪ EPSON‬במחירים מיוחדים‬

‫‪EPSON‬‬ ‫‪EXCEED YOUR VISION‬‬

‫אחים יוגנד ‪ 2000‬צרכי צילום בן יהודה ‪ 5‬ת“א מיקוד ‪ ,61264‬טלפון‪www.j-sale.co.il ,03-7969000 :‬‬


‫פוטוטבע מוציאה אתכם למסעות צילום‬ ‫בעולם בהדרכת הצלמים הטובים בארץ‬

‫שפיצברגן‬

‫מסע צילום לממלכת דב הקוטב‬ ‫‪12-22/7/2012‬‬

‫לפרטים נוספים‪:‬‬ ‫‪ | info@phototeva.co.il‬טל’ ‪077-4090280‬‬

‫‪www.phototeva.co.il‬‬


‫בשחור לבן‬ ‫וייטנאם‬ ‫ראיון עם לונג תאן‬ ‫מאת‪ :‬גלית גובזנסקי‬

‫‪70‬‬

‫‪71‬‬


‫לגלריה של לונג תאן‪ ,‬צלם וייטנאמי‬ ‫בן ‪ ,61‬הגעתי במקרה שעה שהלכתי‬ ‫לאיבוד בעיירת החוף הוייטנאמית נה‬ ‫טראנג‪ .‬ברגע הראשון שראיתי את‬ ‫עבודותיו הבנתי שהוא בלתי רגיל‪.‬‬ ‫הצילום הראשון שתפס את עיניי‬ ‫היה בכניסה לגלריה‪ .‬זה היה צילום‬ ‫של ילד בוכה‪ ,‬עומד בתוך קבוצת‬ ‫אנשים עירומים‪ ,‬מישיר מבט חסר‬ ‫אונים אל הצלם‪ .‬הייתי מהופנטת‬ ‫לגמרי ולא יכולתי להישאר אדישה‬ ‫למבטו העצוב‪ .‬ככל שהתקדמתי‬ ‫בגלריה נוכחתי לגלות שכל תמונה‬ ‫עוצמתית מקודמתה‪ .‬בתור צלמת‬ ‫בתחילת דרכה קטונתי מלהבין איך‬ ‫הוא מצליח להעביר כאלו עוצמות‬ ‫של רגש בעבודותיו‪ .‬היו כל כך הרבה‬ ‫שאלות שרציתי לשאול על כישרונו‬ ‫יוצא הדופן‪ ,‬אך הוא דובר אנגלית‬ ‫בסיסית בלבד‪ .‬למרות זאת ‪ ,‬גם ללא‬ ‫מילים‪ ,‬מספיקה התעמקות בצילומיו‬ ‫כדי להבין את שפתו‪.‬‬ ‫באמצעות תערוכותיו התכופות‬ ‫ברחבי העולם‪ ,‬זכו רבים לראות את‬ ‫וייטנאם באור שונה ולהתרגש‪.‬‬ ‫ראיון עם אחד מהצלמים המוכרים‬ ‫בוייטנאם‪ ,‬אדם מיוחד וצנוע בעל‬ ‫שם בינלאומי‪ ,‬שהמילים "פוטושופ"‪,‬‬ ‫"צילום דיגיטלי" ואף "צבע" זרות לו‪.‬‬ ‫עבודותיו הוצגו בפרוייקט יוקרתי‬ ‫שנקרא “‪”MILK‬‬ ‫(“‪Moments of Intimacy, Laughter and‬‬ ‫‪ ,)”Kindness‬הכולל בתוכו עבודות של‬ ‫צלמים מכל העולם‪.‬‬

‫‪72‬‬

‫‪73‬‬


‫מה הוביל אותך להתחיל לצלם?‬ ‫"דוד שלי ניהל חנות צילום בה ביליתי זמן‬ ‫רב בתור ילד‪ .‬התחלתי להיחשף לתחום‪,‬‬ ‫ובגיל ‪ 13‬פיתחתי את התצלום הראשון‬ ‫שלי‪ ,‬שהיה שחור לבן‪ .‬מעולם לא לקחתי‬ ‫שיעורים או למדתי במסגרת פורמאלית‪ ,‬כל‬ ‫מה שאני יודע היום הוא תוצאה של לימוד‬ ‫עצמי ממושך‪ .‬למדתי מטעויותי ולקח לי‬ ‫זמן רב להגיע למקום בו אני נמצא כיום‪.‬‬ ‫למרות שהתחלתי לצלם באופן מקצועי בגיל‬ ‫‪ ,20‬התקדמותי בתחום הייתה די איטית‪,‬‬ ‫בעיקר משום שבשנותיי הראשונות עסקתי‬ ‫לרוב בצילום חתונות‪ .‬רק בשנות ה‪ 30-‬לחיי‬ ‫עברתי שינוי משמעותי לאחר שהתחלתי‬ ‫לחוש כי צילום אירועים אינו מספק אותי‪.‬‬ ‫שאפתי ליצור אמנות והתחלתי לצלם אנשים‬ ‫בסביבתם הטבעית‪ .‬נמשכתי מאוד לצילום‬ ‫רחוב וצילום מקומיים בכפרים שבסביבה‪.‬‬ ‫התחלתי לפתח את הסגנון האישי שלי‬ ‫בצילום מסוג זה‪ ,‬והתחום הפך לחלק בלתי‬ ‫נפרד מחיי‪".‬‬

‫‪74‬‬

‫‪75‬‬


‫איזה מסר אתה מנסה להעביר בעבודות שלך?‬ ‫"ישנם מצבים רבים בעלי ערך מבחינה צילומית שמצליחים לעורר‬ ‫בי השראה‪ .‬אישה כפופה ללא שיניים‪ ,‬פיה מוכתם מאכילת אגוזי‬ ‫ביטל‪ ,‬ילד כחוש ברחוב שחי ללא קורת גג או קשיש חרוש קמטים‬ ‫שנראה כאילו הוא מעשן את הסיגריה האחרונה שלו‪.‬‬ ‫אני שואף להביא צילומים חזקים מסיטואציות שיכולות להיראות‬ ‫סתמיות אם הן נבחנות באופן שטחי‪ ,‬אך אם מתאמצים לראות את‬ ‫הפרטים הקטנים ומחכים לרגע הנכון‪ ,‬מאפשרים ליצור אמנות‪.‬‬

‫‪76‬‬

‫‪77‬‬


‫התחום האהוב עליי הוא צילום אנשים‪,‬‬ ‫בין אם זה בצילום פורטרטים ובין אם זה‬ ‫בצילום אנשים כחלק מסצינת רחוב או‬ ‫באתרי טבע שונים‪ .‬אני אוהב גם לצלם את‬ ‫הסמלים שמאפיינים את וייטנאם כמו זוגות‬ ‫האופניים הישנים בכל עבר או הכובעים‬ ‫החרוטיים‪ .‬אני מרגיש שאני מביא את‬ ‫עצמי לידי ביטוי באמצעות העבודות שלי‪,‬‬ ‫ושתמונה אחת מייצגת כל כך הרבה מעבר‬ ‫למה שניתן לתאר במילים‪ .‬אני אוהב לתעד‬ ‫רגשות של אנשים כמו בדידות‪ ,‬חוסר אונים‪,‬‬ ‫עצב או אושר‪ .‬דברים שיגרמו לצופה לחוש‬ ‫את הרגש של המצולם"‪.‬‬ ‫"תמונה מפורסמת במיוחד שלי נקראת‬ ‫'בגשם'‪ .‬מה שמייחד את צילום זו קרן השמש‬ ‫שמאירה ילדות שהולכות תחת מטריה‪,‬‬ ‫בזמן המבול הכבד שיורד מסביבן‪ .‬תמונה‬ ‫נוספת שמיוחדת עבורי וזכתה להוקרה רבה‬ ‫מתעדת ילד שקופץ באושר מבאפלו אחד‬ ‫לשני על מנת לחצות את הנהר‪ .‬האושר‬ ‫התמים שאפיין אותו בפעולה הפשוטה‬ ‫הזאת ריגש אותי ורבים אחרים שנחשפו‬ ‫לצילום"‪.‬‬

‫‪78‬‬

‫‪79‬‬


‫‪80‬‬

‫האם יש צלם מסויים שמהווה עבורך מקור השראה?‬

‫למה בחרת לצלם רק בשחור לבן?‬

‫"אין מישהו מסויים שמשפיע עליי‪ .‬בגלריה שלי ניתן למצוא ספרים רבים‬ ‫של צלמים שאני מאוד מעריך‪ ,‬שמצלמים גם הם בשחור לבן‪ ,‬כדוגמת אנסל‬ ‫אדמס‪ ,‬סבסטיאן סלגאדו‪ ,‬רוברט קאפה ועוד"‪.‬‬

‫"בעיניי‪ ,‬היעדר הצבע בעבודות שלי מוסיף נופך אחר לצילום‪ .‬הבחירה‬ ‫בשחור לבן חושפת פרטים שבאופן אחר קשה לשים לב אליהם‪ .‬אני חושב‬ ‫שפעמים רבות הבחירה בשחור לבן מוסיפה דרמטיות לצילום ומחזקת‬ ‫את הרגש‪ .‬אני אוהב להשתמש במשחקי אור וצל כדי להגביר את המסר‬ ‫שאני מנסה להעביר בצילומים שלי‪ .‬אני מאוד אוהב לחזק את הנושא על‬ ‫ידי השתקפותו‪ ,‬או על ידי צלו שמלווה אותו‪ .‬אין לי שום רצון לצלם בצבע‪,‬‬ ‫בניגוד למרבית הצלמים הוייטנאמים‪ ,‬מאחר ואני מאמין שצילום מסוג זה‬ ‫פוגע ברגש שאני מנסה ללכוד דרך העדשה‪ .‬בנוסף לכך אני מסתייג במיוחד‬ ‫מאמצעים טכנולוגיים חדישים כמו צילום דיגיטלי או פוטושופ"‪.‬‬ ‫‪81‬‬


‫מהי טכניקת הצילום שלך? ותהליך הפיתוח?‬ ‫מהו האיזור המועדף עלייך לצילום?‬ ‫"אני מעדיף לשים דגש בעבודותיי על וייטנאמים מקומיים ועל נופים שונים‬ ‫במדינה שאני חלק ממנה‪ ,‬ולא לצלם תרבויות ומדינות שאיני מכיר‪ .‬אין לי‬ ‫את הצורך לטייל במדינות זרות שכן ביתי הוא בוייטנאם והיא עשירה כל כך‬ ‫בנושאי צילום‪ .‬יתרה מזאת‪ ,‬אפילו המחשבה לעבור לערים הגדולות כדוגמת‬ ‫סייגון או האנוי לא עברה במוחי‪ ,‬למרות הזדמנויות העבודה הרבות שיש‬ ‫שם‪ .‬אני חושב שהעובדה שאני מצלם בעיקר באיזור ביתי בנה טראנג מהווה‬ ‫יתרון עבורי‪ ,‬מאחר ואני מכיר באופן אינטימי את הרחובות ופעמים רבות‬ ‫גם את המקומיים שאני מצלם‪ .‬אני מאוד אוהב לצלם בשעת השחר במכרות‬ ‫המלח היפהפיים שנמצאים לא רחוק מביתי‪ .‬אני נהנה גם מאיזורים כפריים‬ ‫מבודדים שם ניתן למצוא את המקומיים בסיטואציות מעניינות‪ .‬איני אוהב‬ ‫לתעד מצבים אלימים בעבודותיי אבל אני מתחבר לעבודות שמדגישות‬ ‫רגשות כמו בדידות או מצוקה‪ .‬השתתפתי במלחמת וייטנאם ואני מודע‬ ‫לסבל שזה גרם לבני העם שלי‪ .‬למרות שאני מציג במרבית עבודותיי רגשות‬ ‫שליליים‪ ,‬אני אוהב גם לתעד רגשות חיוביים כמו שמחה והתלהבות‪ ,‬כדוגמת‬ ‫צילום של קשישות צוחקות או ילדים שמשחקים להנאתם בכדור‪".‬‬

‫‪82‬‬

‫"אני אוהב צילום מגורען‪ ,‬בסגנון של פעם‪ .‬אני מצלם עם מצלמת לייקה‬ ‫ישנה‪ ,‬דגם ‪ .M4‬איני מעוניין לשדרג את הציוד למשהו מודרני יותר‪ ,‬כי אני‬ ‫חושב שהמצלמה שלי אידאלית לסוג העבודות שאני יוצר‪ .‬את תהליך‬ ‫הפיתוח אני מבצע במטבח הצנוע שלי‪ .‬קשה להשיג את הציוד הנדרש‬ ‫לצילום שחור לבן בוייטנאם‪ ,‬לכן אנשים שולחים לי ממדינות המערב‬ ‫חומרים כמו נייר‪ ,‬פילם‪ ,‬כימיקלים שאני משתמש בהם לפיתוח ‪ .‬אני יודע‬ ‫שזה מאוד מקשה על העבודה ועלול להגביל אותי‪ ,‬אבל זה שווה את זה‬ ‫עבורי‪".‬‬

‫‪83‬‬


‫לאחר הביקור שלי בגלריה‪ ,‬החלטתי בהמלצתו של לונג תאן לנסוע למכרות‬ ‫המלח שצילם‪ .‬לא יכולתי לחכות וכבר באותו הלילה עשיתי את דרכי‬ ‫לשם במטרה להגיע למקום בזריחה‪ .‬לאחר נסיעה של כשעתיים בטוסטוס‬ ‫מקרטע‪ ,‬כל כך התאכזבתי לגלות שאין פעילות בתקופה זו‪ .‬אהיה חייבת‬ ‫לחזור לוייטנאם‪ ,‬אולי לונג תאן יבוא לצלם איתי כפי שהבטיח‪ .‬לא מפספסים‬ ‫הזדמנות של פעם בחיים‪.‬‬

‫‪84‬‬

‫עושים בית‪-‬ספר לצילום‬


‫כלות בלבן‬ ‫מאת‪ :‬עמאר יונס‬

‫"איפה אתה רוצה שאני אשב" שאלה חג'ה פאטמה‪" .‬איפה שנוח לך" עניתי‪" .‬תוציא‬ ‫אותי יפה כמו שהיתי פעם" היא העירה בצחוק "בשנות העשרים לחיי הייתי הכי יפה‬ ‫בכפר וכולם רצו להתחתן איתי אבל אבא שלי ביקש מוהר גבוה ואף אחד לא יכל‬ ‫לעמוד בדרישותיו" היא המשיכה‪" .‬את יפה גם היום" עניתי בעודי מתעסק עם העדשה‪.‬‬ ‫"ואתה מנומס ושקרן באותה מידה כמו שאני יפה" ענתה בחיוך כשהיא מסדרת את‬ ‫המטפחת שעל ראשה‪.‬‬

‫‪86‬‬

‫‪87‬‬


‫"פאזאל שיח' הוא צלם אמריקאי‬ ‫בינלאומי עטור פרסים ממוצא פקיסטני‬ ‫שהגיע לארץ במסגרת פרוייקט "ישראל‬ ‫דיוקן קבוצתי" שבו מזמינה המדינה‬ ‫צלמים נודעים מחו"ל לתעד את מדינת‬ ‫ישראל מנקודת מבטם "הוא ביקר‬ ‫בגלריה לאומנות באום אלפחם עם‬ ‫הצלם מיקי קרצמן ולאחר שראה את‬ ‫תמונות הקשישים שצילמתי בשנה‬ ‫שעברה הוא ביקש להיפגש איתי‪.‬‬ ‫מהמפגש הזה נולדה הסדרה שנקראת‬ ‫"כלות בלבן"‪ .‬מהות הסדרה היתה לצלם‬ ‫ולתעד נשים קשישות שעברו את גיל‬ ‫השמונים שנחשבו פעם ליפות הכפר‪.‬‬

‫‪88‬‬

‫‪89‬‬


‫תיעוד של חיי היום יום שלהן וההתמודדות‬ ‫שלהן עם נושא הזקנה ואובדן הזוהר שהעסיק‬ ‫אותן ללא הרף והתבטא בדיבורים ובמעשים‬ ‫וההכנה לקראת בואו הבלתי נמנע של היום‬ ‫האחרון שבו כולן ילבשו לבן‪.‬‬ ‫סדרת הצילומים "כלות בלבן" היא חלק מתוך‬ ‫הפרוייקט "זכרון המקום"‪ ,‬שהוא פרוייקט‬ ‫מתמשך שבו אני מתעד את זקני וואדי ערה‬ ‫ואת ההיסטוריה הפרטית והקולקטיבית שלהם‪.‬‬ ‫הפרוייקט ממומן על ידי הגלריה לאומנות באום‬ ‫אלפחם שמשלמת עבור כל יום צילום ומצפה‬

‫‪90‬‬

‫‪91‬‬


‫לקבל כמה שיותר תמונות למצולמים במשך‬ ‫יום צילום‪ .‬בתחילת הפרוייקט לפני כשנתיים‬ ‫בערך‪ ,‬באתי צילמתי ואמרתי להתראות‪.‬‬ ‫לא היה לי קשר עם המצולמים‪ .‬היתה מין‬ ‫מחיצה וורטואלית ביני לבינם שהתכוונתי‬ ‫שתהיה שם‪ .‬לא רציתי לשמוע את הסיפורים‬ ‫שלהם‪ .‬הייתי מאד טכני וממוקד במשימה‬ ‫שניתנה לי‪ .‬חופש היצירה בעבודה מוזמנת‬ ‫עמד השנה על הפרק בצורה משמעותית‪.‬‬ ‫בסדרת "כלות בלבן" זה היה אחרת בגלל‬ ‫שהתעקשתי על הצד האומנותי בתיעוד ולא‬ ‫רק על התיעוד עצמו לשם שמירתו בארכיון‪.‬‬

‫‪92‬‬

‫‪93‬‬


‫הפתיחות והאנטימיות שחשתי עם המצולמות תרמו‬ ‫בהחלט לאיכות התמונה הסופית ‪".‬בתמונות רואים‬ ‫שהם נפתחו רגשית מולך‪ .‬אני מרגיש איך שהן‬ ‫בוטחות בך וסומכות על מה שאתה עושה"‪ ,‬אמר לי‬ ‫צלם ידיד‪.‬‬ ‫צילום פורטרטים של קשישים אינו זר לי‪ .‬בשונה‬ ‫מצילומים קודמים במסגרת הפרוייקט‪ ,‬בסדרת‬ ‫צילומים זאת לא רציתי שום תיאום עם המצולמות‪.‬‬ ‫הרעיון היה פשוט להגיע אליהן ולצלם אותן בסביבה‬ ‫היומיומית והטבעית שלהן‪ ,‬בלי שום תלבושות‬ ‫‪94‬‬

‫‪95‬‬


‫מיוחדות ובלי כל מיני בני משפחה שבאו‬ ‫לפקח על הנעשה‪ .‬היתי לבד עם המצולמות‬ ‫בחדר או בחצר או בכל מקום שרציתי‬ ‫לצלם אותן‪ .‬שקט מוחלט שרר בזמן הצילום‬ ‫שלפעמים הופר בהסכמת שני הצדדים כדי‬ ‫לעשות הפסקה לכוס תה או קפה או על‬ ‫מנת לאפשר להן לשנות תנוחה או מיקום‬ ‫בהתאם לרצונות שלהן‪.‬‬ ‫ביליתי יותר משלוש שעות אצל כל מצולמת‬ ‫ולא צולמו יותר מעשרה פריימים‪ .‬לא‬ ‫השתמשתי בפלאשים כהחלטה שהייתי‬ ‫מודע אליה מראש ועמדתי על כך שכל‬

‫‪96‬‬

‫הצילומים יהיו באור טבעי‪ .‬הרחבת הטווח‬ ‫הדינמי על ידי צילום שלושה פריימים תרם‬ ‫לפיזור האור ולציוריות שיש בכל תמונה‪.‬‬ ‫ניסיתי בהתחלה לצלם בצבע אבל לא‬ ‫אהבתי את התוצאה והחלטתי בסופו של‬ ‫דבר לצלם את כל הפרוייקט בשחור לבן‬ ‫שהוסיף מידה של דרמטיות ותרם לאווירת‬ ‫"הצילומים של פעם" שזכורים לי מתמונות‬ ‫של סבא וסבתא‪.‬‬ ‫כל הצילומים נעשו בעזרת חצובה בגלל‬ ‫מהירות התריס וה‪ ISO-‬הנמוכים‪.‬‬

‫‪97‬‬


‫ברגע שנבחר הפריים הרצוי אחרי שוטטות‬ ‫בבית או בחצר ביקשתי מהמצולמת לשבת‬ ‫בתנוחה שתהיה קודם כל נוחה לה ושנית‬ ‫שתתאים לפריים המבוקש‪ .‬הכל זז לאט‪,‬‬ ‫לפי הקצב של המצולמות‪ .‬הרי אני מצלם‬ ‫קשישות שתנועה היא לא הצד החזק שלהן‪.‬‬ ‫לפעמים לא יכולתי לבקש כלום בהתחשב‬ ‫במצב הבריאותי שלהן‪ .‬חלקן צולמו בישיבה‬ ‫על המיטה בתמיכת כריות מאחוריהן‪.‬‬ ‫כולן‪ ,‬ללא יוצא דופן חיו ללא בעלים לצידן‬ ‫בחיק המשפחה‪ ,‬בדרך כלל בשני חדרים‬ ‫שנבנו במיוחד לצרכיהן או בקומה התחתונה‬

‫‪98‬‬

‫של הבית של אחד הבנים‪ .‬במגזר לא מקובל‬ ‫לשלוח את ההורים לבתי אבות כי זה נחשב‬ ‫לנטישה מצד הילדים‪ .‬מי שיכול להרשות‬ ‫לעצמו מעסיק מטפלת שתשגיח על ההורים‪.‬‬ ‫משום מה תחושה של מועקה ליוותה אותי‬ ‫במשך הפרוייקט וריחפה באוויר‪ .‬קולו של‬ ‫מקריא הקוראן בקע מהרדיו באחת הפינות‪,‬‬ ‫מבחר התרופות שהיה מונח ליד המיטה‬ ‫על השולחן הקטן ובקבוק המים שלידו‪,‬‬ ‫המשפטים שמלמלו לעצמן ושמעת בהן‬ ‫את שמו של אללה והנביא מוחמד והריח‬ ‫המוזר שחדר לאפי ברגע הראשון שנכנסתי‬

‫‪99‬‬


‫לחדר העצימו את התחושה הזאת‪ .‬הבתים‬ ‫היו נקיים למופת כך שלא הבנתי ממה נבע‬ ‫הריח הזה עד שפגשתי את אם ענתר רוחצת‬ ‫המתים‪ ,‬אשה נמוכת קומה שרירית וחיייכנית‬ ‫שעד היום למרות גילה עדיין רוחצת‪,‬‬ ‫מטהרת ומכינה לקבורה נשים שנפטרו‪" .‬יום‬ ‫אחד גם הבית שלך יריח כך‪ .‬זה הריח של‬ ‫המוות"‪ ...‬אמרה ושתקה‪.‬‬ ‫הסדרה זכתה בתחרות "עדות מקומית"‬ ‫לשנת ‪ 2011‬והיא תוצג החל מה ‪ 13‬לדצמבר‬ ‫במוזיאון ארץ ישראל בתל אביב‬ ‫קישור לסרטון ביוטיוב‬

‫‪100‬‬


‫כתב וצילם ‪ :‬עודד וגנשטיין‬

‫הפורטרטים‬ ‫כיצד תוכלו ליצור פורטרט חזק‪ ,‬שונה‪ ,‬כזה שיפתיע את הצופה‬ ‫בזמן שבו "צילום פורטרטים" הוא תחום הצילום האהוב‬ ‫והפופולארי ביותר בעולם? עודד וגנשטיין משתף בטיפים שלו‬ ‫לשדרוג הפורטרטים שלכם‪ ,‬בלי אף מילה על קניית ציוד יקר‪.‬‬ ‫כל מה שצריך הוא מצלמה ואתכם‪ .‬תתכוננו לקבל השראה‪.‬‬ ‫צילום פורטרטים הוא אחד מתחומי הצילום המרתקים בעולם ובוודאי אחד‬ ‫העתיקים בהם‪ ,‬כהמשך ישיר של הציור‪ .‬כל מה שצריך כיום הוא מצלמה‬ ‫ולפחות בן אדם אחד לתעד (לפעמים את עצמך ב"פורטרט עצמי")‪ ,‬נראה‬ ‫שאין תחום קל ונגיש יותר מצילום פורטרטים‪ .‬אך תחום אהוב ופופולארי‬ ‫כל כך מביא עימו גם חסרונות‪ .‬עם כל כך הרבה מצלמות ש"מסתובבות שם‬ ‫בחוץ"‪ ,‬כיום קשה מתמיד ליצור פורטרט מרגש‪ ,‬חזק ושונה‪ ,‬כזה שיירתק‬ ‫אליו את עיניי הצופים בזמן שאלו מופגזות בתמונות‪ ,‬פרסומות ומסרים מכל‬ ‫עבר‪ .‬אז כיצד תוכלו בכל זאת לעלות רמה בצילומי הפורטרטים שלכם? עם‬ ‫דגש על פשטות במספר טיפים תוכלו לשפר פלאים את ההבנה שלכם את‬ ‫עולם הפורטרטים ולהתחיל להשתפר החל מהצילום הבא‪ .‬מוכנים?‬

‫האם אתם מסוגלים לשאת באמת?‬ ‫כשלב ראשון שאלו את עצמכם את השאלה הבאה‪" :‬מדוע אני רוצה לצלם‬ ‫אנשים?" ‪ -‬האם בגלל שזה פשוט? האם בגלל שכולם מצלמים אנשים וניתן‬ ‫למצוא אובייקטים כמעט בכל פינת רחוב? אולי הסיבה היא "כי אנשים פשוט‬ ‫מסקרנים אותי"‪ .‬אם עניתם את התשובה האחרונה‪ ,‬אתם בדרך הנכונה‬ ‫להפוך ל "אספני" פורטרטים מעולים‪ .‬צלם גרמני שפגשתי במסע הצילום‬ ‫האחרון שלי‪ ,‬על גבול אפגניסטן במרכז אסיה‪ ,‬אהב מאד לצלם אנשים‪,‬‬ ‫ומרבית צילומיו היו פורטרטים‪ .‬אך הוא יצר אותם בדרך תמוהה מאד בעיניי‪.‬‬ ‫הוא עמד כשני מטרים מהאדם המצולם‪ ,‬הרים את מצלמתו‪ ,‬צילם והלך‪.‬‬ ‫כששאלתי אותו מדוע אינו אומר שלום או לפחות לוחץ את היד (מחוות‬ ‫חובה באזור המוסלמי האדוק בו צילמנו) הוא ענה "כי זה יהרוס את ה'רגע'‪,‬‬ ‫הספונטניות‪ .‬אם הם לא רוצים להצטלם הם אומרים לי"‪ .‬יש אנשים שהגישה‬ ‫הזו עובדת עבורם‪ ,‬אך עבורי זוהי גישה שגויה מהיסוד‪.‬‬ ‫ליצירת קשר עם המצולם יש אינסוף יתרונות‪ .‬החל מהיכולת לבקש צילום‬ ‫חוזר לאחר צילום שנכשל‪ ,‬לאפשרות לבקש מהמצולם לזוז למיקום אחר‬ ‫(לשמש‪ ,‬לצל‪ ,‬לרקע אחר וכ"ו) ובעיקר על מנת לאפשר "כבוד" בסיסי בין‬ ‫אדם לצלם‪ .‬אז מה השיטה שלי? ראשית יש לברך לשלום‪ ,‬ליצור קשר‪,‬‬ ‫"לשבור את הקרח" (גם מבלי לדעת את שפת המצולם‪ ,‬חיוך הוא גלובלי) ואז‬ ‫‪102‬‬

‫‪103‬‬


‫משימתכם הראשונה כצלמים‬ ‫היא להחזיר את ה"רגע"‬ ‫והספונטניות שאבדה‪.‬‬ ‫איך? תהיו סבלנים‪ .‬אם תישארו‬ ‫מספיק זמן האדם המצולם‬ ‫פשוט יחזור לעניינו ו"הרגע"‬ ‫יחזור‪ .‬מה קורה אם אדם מסרב‬ ‫לצילום לאחר שיצרתם קשר?‬ ‫אדם שמסרב להצטלם הוא‬ ‫לא אדם שארצה לשמור את‬ ‫תמונתו בארכיון שלי‪ .‬אגב‪,‬‬ ‫אותו צלם גרמני לא הסכים‬ ‫לאמץ את הגישה שלי אך‬ ‫במשך יומיים צילם אך ורק‬ ‫אנשים איתם אני כבר "שברתי‬ ‫את הקרח" כך שאם תמצאו‬ ‫צלם גרמני עם מצולמים זהים‬ ‫לחלוטין לאלה שלי‪ ,‬יידעו אותי‪,‬‬ ‫אשתף אתכם בכספי התביעה‪.‬‬ ‫השאירו את המצלמה בתיק‬ ‫כל ספר צילום בסיסי יגיד‬ ‫לכם שהשלב הראשון בכל‬ ‫יום צילום הוא "להדליק את‬ ‫המצלמה‪ ,‬להסיר את מכסה‬ ‫העדשה ולהיות מוכנים לצילום‬ ‫בכל רגע"‪ .‬אני מציע שתרשו‬ ‫לעצמכם לאמץ גישה חדשה‪.‬‬ ‫השאירו את המצלמה בתיק‪.‬‬ ‫האם חשבתם פעם איך אתם‬ ‫נראים כשאתם מצלמים?‬ ‫מתחבאים מאחורי גוף‬ ‫המצלמה והעדשה? קצת כמו‬ ‫להחזיק נשק לא? המצלמה‬ ‫היא גורם מאיים עבור כל אחד‬ ‫ובייחוד עבור אלו שלא רגילים‬ ‫לפגוש במצלמות‪.‬‬ ‫צלם הרחוב הדוקומנטרי‬ ‫המשובח פליקס לופה יכול‬ ‫לבלות חודשים ארוכים עם‬ ‫מצולם לפני שהוא מעיז לחשוב‬ ‫על להוציא את המצלמה‬ ‫ולכוונה‪ .‬אם יש לכם רק חמש‬

‫‪104‬‬

‫‪105‬‬


‫דקות ומצאתם אדם מעניין קודם כל נשמו‬ ‫עמוק (יותר בסעיף ‪ ,)6‬גשו אליו‪" ,‬שברו את‬ ‫הקרח" לפי סעיף ‪ 1‬ורק אחר כך הוציאו את‬ ‫המצלמה‪ .‬ההצלחה מובטחת‪.‬‬ ‫אך מה עושים כאשר לא‬ ‫דוברים את שפת המצולם?‬ ‫בתחילת חודש אוקטובר השנה צילמתי בכפר‬ ‫צועני קטן במרכז אוזבקיסטן שבמרכז אסיה‪.‬‬ ‫ידעתי שתושביו של הכפר עניים מאד‪ ,‬חזקים‬ ‫באמונות תפלות מוזרות ובעיקר עלולים‬ ‫להיות מאד אגרסיביים כלפי זרים‪ .‬הגעתי‬ ‫אל הכפר לפנות בוקר‪ ,‬ודאגתי שיתלווה‬ ‫אליי מדריך מקומי מהעיר הסמוכה‪ .‬אני‬ ‫נשארתי במכונית בזמן שהוא מצא משפחה‬

‫‪106‬‬

‫שהסכימה להכניס אותי לביתה‪ .‬השמש‬ ‫עלתה והאירה באור כמעט מושלם את פניה‬ ‫של אם המשפחה אך ידעתי שלהוציא את‬ ‫המצלמה בדקות המפגש הראשונות תהיה‬ ‫טעות מרה‪ .‬הגשתי לאם המשפחה עוגיות‬ ‫ולחם שהבאתי כמתנה וישבנו לתה על כריות‬ ‫רחבות ברצפת החדר ופתחנו בשיחה (בעזרת‬ ‫המדריך שתירגם)‪ ,‬כשהמצלמה עדיין בתיק‪.‬‬ ‫לאחר כרבע שעה‪ ,‬תוך כדי שיחה‪ ,‬הוצאתי‬ ‫את המצלמה עם העדשה הרחבה והנחתי על‬ ‫אחת הכריות‪ .‬נתתי למצלמה לשבת שם בערך‬ ‫עשר דקות נוספות לפני שהרמתי אותה אל‬ ‫המצולמת‪ .‬כצפוי המצלמה הפכה שקופה‪.‬‬ ‫התמונות יצאו טבעיות וספונטניות וכמובן אף‬ ‫אחד לא שבר לי את המצלמה או את הפרצוף‪.‬‬

‫שנו עדשה‪ ,‬נסו עדשה רחבה במיוחד או אפילו‬ ‫(טיפ וזה שלפניו אינם חלים על צילום רחוב‬ ‫עדשת מקרו‪ .‬רגילים לצלם אנשים עומדים על‬ ‫בסגנון סנאפ שוט ‪ -‬צילום מהיר לא מתוכנן‬ ‫שמבוסס על תפיסת הרגע הספונטני והחולף)‪ .‬הרגליים? נסו לצלם אותם עומדים על הראש‬ ‫(הזכויות שמורות לצלם העיתונות הידוע‬ ‫פאול גולדמן שצילם את דוד בן גוריון עומד‬ ‫משנה עדשה ‪ -‬משנה מזל‬ ‫על ראשו)‪ ,‬השינוי בתמונות יבוא גם יבוא‪.‬‬ ‫חלק זה נועד עבור אלו שמרגישים "עייפות"‬ ‫או חוסר השראה בצילום שלהם‪ .‬כולנו‪ ,‬בייחוד‬ ‫צלמו מה שאתם אוהבים‬ ‫אלו שמצלמים כבר שנים רבות‪ ,‬התרגלנו‬ ‫מרבית האנשים מצלמים זקנים או ילדים‬ ‫לצורה מסוימת של עבודה‪ .‬עובדה זו מובילה‬ ‫בגלל תווי הפנים המעניינים שלהם‪ .‬שאלו את‬ ‫לשחזור הרעיונות והתמונות שלנו שוב‬ ‫עצמכם למי אתם הכי מתחברים? עם מי אתם‬ ‫ושוב ללא אפשרות לשינוי יצירתי‪ .‬לכן נסו‬ ‫הכי נהנים לדבר? האם אלו באמת מבוגרים‬ ‫"לצאת מאזור הנוחות שלכם"‪ .‬רגילים לצלם‬ ‫וילדים? אולי נשים? לכו עם הלב שלכם כי‬ ‫פורטרטים במאונך? הפכו אותם למאוזן‪.‬‬ ‫רגילים לצלם פורטרטים בעדשת הפורטרטים האתגר האמיתי הוא להוציא פורטרט ייחודי‬ ‫המעולה שלכם (‪ 50‬מ"מ‪ 85 ,‬מ"מ או ‪ ?)70-200‬מכל אדם בכל קבוצת גיל או לאום ולאו דווקא‬

‫‪107‬‬


‫מאלו בעלי הפנים ה"קלות" לצילום‪ .‬העובדה‬ ‫שבמקום לנסוע להודו אתם מצלמים מסביב‬ ‫לשכונה לא אמורה לרפות ידיכם‪ .‬לא כל‬ ‫הפורטרטים הטובים נמצאים בהודו או‬ ‫בפפואה ניו גינאה הרחוקות‪ .‬אתם תופתעו‬ ‫אילו פורטרטים מדהימים תוכלו להוציא‬ ‫מהמשפחה שלכם או השכנים‪ .‬ואלו אגב‪,‬‬ ‫האנשים שהכי קל להתחיל לצלם בגלל‬ ‫היעדר המבוכה או הצורך להסביר "למה‬ ‫לעזאזל אתם מצלמים מיליון תמונות של‬ ‫אותו הפרצוף" (דבר שמי שלא מצלם לעולם‬ ‫לא יבין)‪ .‬כמו שאמר לי מצולם שצילמתי‬ ‫לאחרונה בברית המועצות לשעבר "עוד‬ ‫צילום אחד ואחשוב שאתה מרגל"‪.‬‬ ‫שנו זווית‬ ‫לפורטרטים אין חוקים ‪ -‬לא תמיד צריך‬ ‫לצלם ילדים מגובה העיניים‪ ,‬לא תמיד צריך‬ ‫לצלם במאונך‪ ,‬לא תמיד‪...‬טוב‪ ,‬פוקוס על‬ ‫העיניים תמיד צריך‪ .‬שנייה לפני שאתם‬ ‫מקליקים על כפתור הצילום שאלו את‬ ‫עצמכם "האם אני נמצא בזווית האידיאלית‬ ‫למצולם זה?" ויותר מכך "האם הזווית‬ ‫שבחרתי תואמת לאפקט שאני רוצה‬ ‫ליצור?"‪" ,‬מה ?! על איזה אפקט לעזאזל אתה‬ ‫מדבר" אתם שואלים? מיד אסביר‪.‬‬ ‫בחירת זווית הצילום בפורטרטים היא‬ ‫קריטית שכן לבחירת הזווית השפעה גדולה‬ ‫על "הסיפור" והרגש שהצילום מייצג‪.‬‬

‫‪108‬‬

‫‪109‬‬


‫האישה שבצילום‪ ,‬אותה צילמתי ברחוב קטן באיסטנבול‪,‬‬ ‫הייתה אישה חזקה‪ ,‬אסרטיבית‪ ,‬קשוחה‪ ,‬עניינית‪ ,‬מגדלת‬ ‫את שני ילדיה כמעט לבד‪ .‬לקח לי שעה ארוכה של‬ ‫שיחה עימה עד שהמצלמה שלי הפכה שקופה עבורה‪.‬‬ ‫רציתי להעביר אל הצופה את כל מה שהרגשתי כל‬ ‫אותה שעה ששוחחתי איתה בידיעה שהצופה לא חשוף‬ ‫לדבר מהסיפור מלבד רגע קפוא אחד שהוא הצילום‬ ‫עצמו וכך בחרתי לצלם את אותה אישה בזווית תחתונה‬ ‫ובעדשה רחבה‪ .‬הזווית התחתונה גרמה לה להיראות‬ ‫מאיימת והעדשה הרחבה גרמה לה להיראות גדולה‪.‬‬ ‫המיקום במרכז הפריים ושבירת "חוק השלישים" גרם לה‬ ‫להראות מרכזית ואסרטיבית כמו שאני חשתי אותה‪ .‬אלו‬ ‫אמצעים אומנותיים כשרים שמאפשרים לכם להעביר‬ ‫לצופה את החוויה שחוויתם עם האדם שצילמתם‬ ‫בתמונה אחת קפואה‪.‬‬ ‫למתקדמים ‪ -‬ללמוד צילום מהתקופה האפלה‬ ‫בהיסטוריה‪ .‬לני ריפנשטאהל הייתה צלמת הבית של‬

‫‪110‬‬

‫‪111‬‬


‫היטלר ובאופן לא רשמי הייתה האשה‬ ‫שהפכה את הצילום מזווית תחתונה‬ ‫לאומנות וטוותה את הדרך לצלם צוררים‬ ‫מאז ולעולם‪ .‬זה עלול להישמע מוזר וקצת‬ ‫מצמרר אך ניתן ללמוד המון על אומנות‬ ‫הצילום‪ ,‬הקומפוזיציה וכמובן על תעמולה‬ ‫ומניפולציה בתקופתה במפלגה הנאצית‬ ‫מצילומיה ומסרטי הטבע שיצרה לקראת‬ ‫סוף חייה‪ ,‬שגם בהם ניתן לראות בקלות את‬ ‫האסטטיקה והסדר שאפיינו את עבודתה‪.‬‬ ‫הירגעו‬ ‫מצאתם פנים ייחודיות‪ ,‬השקעתם ב"שבירת‬ ‫הקרח" וביצירת הקשר‪ .‬בסופו של דבר‬ ‫קיבלתם את האישור המיוחל לצלם‪.‬‬ ‫המצולם עומד ומחכה במיוחד בשבילכם‬ ‫ואם הוא מצולם מנומס יש לכם מרגע זה‬ ‫בערך עשר שניות להוציא תמונה מעולה‬ ‫לפני שהוא ממשיך ונעלם מחייכם אל חייו‪.‬‬ ‫ואוו איזה לחץ‪ .‬זה אולי הסעיף החשוב‬ ‫ביותר בכל המאמר ובוודאי המפוספס ביותר‬ ‫על ידי צלמים רבים‪ ,‬פשוט הירגעו‪ .‬לחץ‬ ‫מעולם לא עוזר כאשר עוסקים באנשים‬ ‫ובאומנות‪ .‬נכון שזמנכם קצוב‪ ,‬אבל הקדישו‬ ‫שנייה אחת מתוך העשר לחשוב האם אתם‬ ‫יודעים מה אתם רוצים להביע בצילום?‬ ‫ועוד שנייה כדי לחשוב האם נתוני הצילום‬ ‫נכונים? אין אכזבה גדולה מלצלם פורטרט‬ ‫מקסים באור יום ולגלות שהייתם על ‪ISO‬‬ ‫‪ .1000‬עוד שנייה אחת בשביל לבחור את‬ ‫הזווית הנכונה ועוד אחת בשביל לבחור האם‬ ‫לצלם במאונך או מאוזן‪ .‬נשארו לכם שש‬ ‫שניות‪ .‬אם יש לכם מצלמה טובה וכרטיס‬ ‫זכרון מעולה זה מספיק לשלושים ושש‬ ‫תמונות‪ .‬נהדר לא?‬ ‫‪112‬‬

‫‪113‬‬


‫קורס צילום דוקומנטרי‬ ‫בהדרכת פליקס לופה‪ ,‬אלכס ליבק‪ ,‬יובל טבול‬

‫קורס הכולל ‪ 16‬מפגשים מרתקים ומעוררי השראה‬ ‫בפעם הראשונה‪ ,‬שלושה צלמים מהמוערכים בתעשייה חוברים יחד לקורס‬ ‫צילום דוקומנטרי מרוכז ומתקדם‪ ,‬אשר נועד לחשוף בפניכם ‪ 3‬גישות ל‪3-‬‬ ‫הענפים המעניינים ביותר של עולם צילום הדוקו‪.‬‬

‫לפרטים נוספים התקשרו‪077-4090280 :‬‬ ‫או בקרו באתר ‪www.GALITZ.co.il‬‬ ‫נשמע מסובך? זה באמת עלול להיות ללא אימון נכון‪.‬‬ ‫לכן‪ ,‬לפני שתפגשו בפנים הייחודיות שלכם‪,‬השקיעו זמן‬ ‫בלהתאמן ולהפוך עצמכם ל"אמני פורטרטים"‪ .‬צלמו‬ ‫משפחה‪ ,‬צלמו חברים‪ ,‬הרשמו לחוג בו תוכלו ללמוד‬ ‫הרבה יותר על עצמכם ועל אומנות "איסוף הפרצופים"‬ ‫בעולם הצילום ובעיקר תקראו כבר את מדריך המצלמה‬ ‫המזורגג!‬ ‫‪114‬‬

‫רוצים לדעת עוד על עבודתו של עודד?‬ ‫תוכלו להצטרף לקבוצת הצילום הגיאוגרפי שלו ולצפות‬ ‫בעוד צילומים ממסעותיו באסיה‬ ‫כאן ‪.Travel photography group on Facebook‬‬


‫"ויקום‬

‫קונגרס הצילום‬ ‫הראשון‬ ‫‪116‬‬

‫אילת זכתה לארח בסוף השבוע הראשון של תחילת דצמבר את אחד מאירועי הצילום הגדולים‬ ‫שנערכו בארץ ישראל ‪ -‬קונגרס הצילום ה‪ .1-‬אל הקונגרס הדרימו מאות צלמים מקצועיים‬ ‫וחובבים מכל הארץ במטרה להיחשף לזוויות וטכניקות חדשות בעולם הצילום‪.‬‬

‫צילום‪ :‬אדם שול‬

‫בארץ ישראל"‬

‫‪117‬‬


‫צילום‪ :‬מאיר פינטו‬

‫הקונגרס‪ ,‬ביוזמת גליץ בית הספר לצילום‪ ,‬אשר התקיים‬ ‫במלון הנסיכה באילת בין הים הכחול ורכסי ההרים‬ ‫האדומים‪ ,‬הציע מעל ‪ 70‬הרצאות וסדנאות בתחומים וברמות‬ ‫שונות‪ ,‬כיסו טווח רחב של תחומי עניין וז'אנרים צילומיים‪.‬‬ ‫מצילום תת ימי בשוניות האלמוגים ועד טכניקת צילום‬ ‫הנעזרת בחיישנים מיוחדים‪.‬‬ ‫הסדנאות המעשיות בקונגרס איפשרו למשתתפים לקחת‬ ‫חלק פעיל ולהתנסות בתחומים שונים‪ .‬סדנת התאורה‬ ‫מעשית עם מומחה התאורה‪ ,‬תומר יעקבסון‪ ,‬נתנה‬

‫‪118‬‬

‫צילום‪ :‬אדם שול‬

‫שנים של היכרות אישית עם קהילת הצילום בארץ העלו את‬ ‫הצורך לקרב בין החברים במטרה להתגבש‪ ,‬ליצור קשרים‬ ‫חדשים ולהתפתח‪ .‬לאחר חודשים של התארגנות ומאמצים‬ ‫רבים נפתחו הדלתות ‪ -‬הקונגרס הראשון יצא לדרך‪.‬‬

‫למשתתפים להעמיד הרכבי תאורה שונים ולהבין את דרכי‬ ‫פעולת האור‪ .‬סדנת האופנה של שי קדם נתנה הצצה זוהרת‬ ‫אל תוך עולם האופנה בליווי דוגמנית‪ ,‬מאפרת וסטייליסטית‬ ‫מהשורה הראשונה‪.‬‬ ‫בסדנת הצילומהיר עם גיא וינר זכו המשתתפים להקפיא‬ ‫אובייקטים בתנועה שהעין האנושית לא יכולה לתפוס ‪-‬‬ ‫בלונים מתפוצצים וקליעים (מגומי) במעופם‪.‬‬ ‫כבר בערב הראשון‪ ,‬זכו האורחים לגלות כי אל הקונגרס‬ ‫הצטרפה בהפתעה דמות מיוחדת זוכת פרסי צילום ומוכרת‬ ‫בקהילה העולמית‪ .‬עמוס נחום‪ ,‬הנודע כצלם טבע המפורסם‬ ‫בקרבה הבלתי נתפסת שלו למצולמים ‪ -‬לוויתנים כחולים‪,‬‬ ‫נמרי שלג וכרישים גדולים‪ .‬בהרצאה סוחפת הצליח עמוס‬ ‫לתת טעימה מהעולם הפראי אליו הוא שייך‪ .‬עמוס מצלם‬ ‫למקצועו כל מה שנדיר גדול ומסוכן‪.‬‬

‫‪119‬‬


‫צילום‪ :‬טל דואק‬

‫ליאת שניטמן‪ ,‬אחת המשתתפות בקונגרס מספרת‪" :‬אני‬ ‫מאוד שמחה שניתנה ההזדמנות לקהילת הצלמים בארץ‬ ‫להיאסף ולחלוק ביחד את הידע והניסיון בחוויה יוצאת‬ ‫דופן‪ .‬זוהי ללא ספק יוזמה מבורכת‪ .‬בעזרתם של מדריכים‬ ‫עם סבלנות וחיוך גדול‪ ,‬התנסתי לראשונה במספר טכניקות‬ ‫ותחומים שתמיד עניינו אותי‪ .‬כבר מחכה לקונגרס הבא‪".‬‬ ‫הקונגרס ביוזמת והפקת גליץ בית הספר לצילום וובחסות‪:‬‬ ‫מגזין קומפוזיציה‪ ,‬פוטוטבע‪ ,‬רשת חנויות קאמרה‪ ,‬לופה‪,‬‬ ‫קאמרה‪-‬מיה ופיקפונג‪.‬‬

‫דבר העורך‬ ‫לאחר ההתרגשות מהקונגרס‪ ,‬אני יכול לספר לכם מאחורי‬ ‫הקלעים על הצוות שעמל רבות וקשות להרמת הקונגרס ‪-‬‬ ‫כולנו התרגשנו יחד איתכם לראות קהילה חיה ונושמת עם‬ ‫תשוקה בוערת לתחום מהנה ויצירתי זה‪ .‬אנו רוצים להודות‬ ‫לכל המשתתפים שהפכו את הקונגרס להצלחה‪ .‬אני מקווה‬ ‫שנהניתם ושנתראה עם אותם אנרגיות גם בקונגרס הבא‪.‬‬ ‫שלכם‪ ,‬רועי גליץ והצוות‪.‬‬ ‫צילום‪ :‬אדוארד מירודין‬

‫‪120‬‬

‫‪121‬‬


‫פורטפוליו‬

‫אולקסנדר‬ ‫הנאטנקו‬ ‫מדובר בסיפור הצלחה של צלם צעיר שהלך אחרי גחמות ליבו והיום‪ ,‬בגיל ‪ ,25‬רכש‬ ‫לעצמו שם עולמי‪.‬‬ ‫אולקסנדר נולד באוקראינה בשנת ‪ '86‬ועבר לאוסטריה בגיל ‪ .15‬הוא החל ללמוד פיזיקה‬ ‫אולם במהרה מאס בה ועבר ללמוד צילום‪ .‬היום הוא חי ועובד כצלם מקצועי בוינה‪ .‬הוא‬ ‫התפרסם עוד ב‪ 2006-‬אחרי שהציג את עבודותיו וזכה בתחרויות בכל אירופה‪ .‬אחת‬ ‫התערוכות האחרונות שפרסם התקיימה בפסטיבל "וינה‪-‬מוסקבה" שבוינה‪ ,‬בשם "מציאות‬ ‫וירטואלית" (‪.)Real virtuality‬‬ ‫הנטנקו הגיע לצילום בגיל ‪ ,16‬בזכות ‪ 2‬נסיבות מקריות‪ ,‬לדבריו‪ .‬ליום הולדתו ה‪ 16-‬קיבל‬ ‫אולקסנדר את המצלמה הראשונה שלו‪ ,‬מצלמה דיגיטלית קטנה אשר שבתה את ליבו‪.‬‬ ‫בנוסף‪ ,‬לאחר שחבר הראה לו כמה קהילות צילום באינטרנט‪ ,‬הבין שהוא יכול לצלם‬ ‫תמונות מוצלחות לפחות כמו התמונות שראה בפורומים‪.‬‬ ‫שתי סיבות עיקריות מניעות את הנטנקו לצלם ‪ -‬היכולת להביע את עצמך והרצון לראות‬ ‫את תגובות הקהל‪ .‬לדבריו‪ ,‬אין לו נושא צילום מועדף‪ ,‬הוא אוהב צילום באשר הוא ומחפש‬ ‫להוציא סוריאליזם מכל נושא‪ .‬אך מאנשים‪ ,‬כך הוא טוען‪ ,‬קל יותר להוציא סוריאליזם‪.‬‬ ‫ניתן למצוא עוד עבודות של אולקסנדר הנאטנקו באתר ‪www.pohtography.com‬‬

‫‪122‬‬

‫‪123‬‬


‫פורטפוליו | אולכסנדר הנאטנקו‬

‫‪124‬‬

‫‪125‬‬


‫פורטפוליו | אולכסנדר הנאטנקו‬

‫‪126‬‬

‫‪127‬‬


‫פורטפוליו | אולכסנדר הנאטנקו‬

‫‪128‬‬

‫‪129‬‬


‫פורטפוליו | אולכסנדר הנאטנקו‬

‫‪130‬‬

‫‪131‬‬


‫פורטפוליו | אולכסנדר הנאטנקו‬

‫‪132‬‬

‫‪133‬‬


‫פורטפוליו | אולכסנדר הנאטנקו‬

‫‪134‬‬

‫‪135‬‬


‫‪8‬‬

‫‪17‬‬

‫‪10‬‬

‫קורס צילום מתקדם‬

‫הכי מעניין‪ ,‬הכי מקיף והכי מקצועי‬ ‫מטרת הקורס‪ :‬פיתוח זהות צילומית ויצירתיות בצילום‬ ‫פירוט המפגשים‪:‬‬ ‫מפגש ‪ - 1‬ראייה צילומית וחשיבה יצירתית בצילום ‪ -‬גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ - 2‬ראייה צילומית מפגש מעשי ‪ -‬גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ - 3‬מבוא לצילום מתקדם וצילומי רחוב ‪ -‬פליקס לופה‪.‬‬ ‫מפגש ‪ - 4‬צילום רחוב מפגש מעשי ‪ -‬פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ - 5‬צילום נוף מפגש מעשי ‪ -‬ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ - 6‬טריקים וטיפים לעיבוד בפוטושופ ‪ -‬אדם שול‬ ‫מפגש ‪ - 7‬ביקורת וניתוח עבודות ‪ -‬ואדים סיגלוב‬ ‫מפגש ‪ - 8‬תאורה מעשית ‪ -‬מבוא וכלים הכרחיים ‪ -‬תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ - 9‬תאורה מעשית ‪ -‬שיעור מעשי ביפו העתיקה ‪ -‬תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ - 10‬תאורה מעשית ‪ -‬ביקורת ותירגול מעשי ‪ -‬תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ - 11‬צילום מאקרו ‪ -‬מבוא‪ ,‬כלים וטכניקות ‪ -‬ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ - 12‬צילום מאקרו ‪ -‬שיעור מעשי בשטח ‪ -‬ארז מרום‬ ‫שיעור ‪ - 13‬טכניקות צילום מקדמות ‪ -‬רני מושקוביץ‬ ‫שיעור ‪ - 14‬צילום גאוגרפי שיעור שטח ‪ -‬עודד וגנשטיין‬ ‫שיעור ‪ - 15‬צילום פורטרטים ועירום אומנותי ‪ -‬ואדים סיגלוב‬ ‫שיעור ‪ - 16‬צילום עירום מעשי בלוקיישן חוץ ‪ -‬רודי אלמוג‬ ‫שיעור ‪ - 17‬ביקורת עבודות‪ ,‬קידום אישי וסיכום קורס ‪ -‬רועי גליץ‬

‫‪3,280‬‬ ‫תאריכי פתיחה קרובים – ‪26.10.11 | 9.10.11‬‬

‫הערה חשובה‬ ‫זהו קורס מתקדם המיועד לבעלי ידע מבסס ביסודות הצילום ומותנה באישור‬ ‫קבלה לקורס על ידי צוות הנהלת בית הספר | מיקום הקורס ‪ -‬השיעורים‬ ‫העיוניים מתקיימים במבנה בית הספר מבתחם הבורסה ברמת גן‪ ,‬צמוד‬ ‫לרכבת ת"א מרכז ועם חניה חינם‪ .‬השיעורים נערכים בחדר הדיונים מול מסך‬ ‫‪ LCD‬למען האיכות הגבוהה ביותר | שעות המפגשים הן ‪18:30-21:30‬‬ ‫ויציאות השטח הן בימי ו' בשעות הבוקר | תאריך פתיחה – מחזור חדש נפתח‬ ‫פעמיים בחודש‪ ,‬לתאריכי הפתיחה הקרובים אליהם עניין ניתן להצטרף‪ ,‬יש‬ ‫ליצור קשר‪.‬‬

‫‪info@galitz.co.il‬‬ ‫‪www.galitz.co.il‬‬

‫‪077-4090280‬‬ ‫צילום‪ :‬יואל שליין‬

‫בית ‪ -‬ספר לצילום‬


‫‪Lighroom‬‬ ‫‪Masterclass‬‬ ‫מאת‪ :‬אדם שול‬ ‫עריכת תמונה יכולה להיות הליכה קצרה וקלילה‪ ,‬מסלול אתגרי או מסע מפרך לעבר התוצאה‬ ‫המיוחלת‪ ,‬שלרוב תדרוש גם כלי עריכה חזקים יותר שאינם במצאי תוכנת הלייטרום ודרושה‬ ‫תוכנת עריכה מתאימה כמו פוטושופ‪ .‬בתחילה‪ ,‬אם איננו עורכי תמונה מבטן ולידה‪ ,‬נשאף להגיע‬ ‫לתוצאה שונה בזמן הקצר ביותר הניתן‪ .‬או לחילופין‪ ,‬אם אנו צלמים מקצוענים שמצלמים ‪2000‬‬ ‫תמונות לערב באירוע‪ ,‬או אולי חזרנו מטיול משפחתי עם ‪ 500‬תמונות בעלי אופי דומה ואין לנו‬ ‫ממש צורך להפוך את כל אחת מהתמונות ליצירת אומנות‪ ,‬אלא רק לפצות על החשיפה‪ ,‬להוסיף‬ ‫קונטרסט ומעט צבע‪ .‬נשאף שהתיקונים לא יערכו זמן רב‪ ,‬או אז לייטרום היא הכלי המתאים בדיוק‬ ‫למשימה זו‪.‬‬ ‫‪138‬‬

‫‪139‬‬


‫קצת תאוריה‬ ‫לייטרום נוצרה מתוך הצורך לסביבה ידידותית ומהירה‬ ‫לפיתוח צילומים‪ ,‬כסוג של חדר חושך דיגיטלי ובאה לתת‬ ‫מענה לפיתוח קבצי ‪.RAW‬‬ ‫לייטרום מנצלת את המידע הקיים בקבצי ‪ RAW‬באופן‬ ‫מקיף למדי‪ .‬כדאי לזכור‪ ,‬שלייטרום משאירה בידנו את‬ ‫ההחלטה לפיתוח התמונות על פי סטיסטיקות כגון‬ ‫היסטוגרמה‪ ,‬איזון לבן וכד'‪ ,‬וגם נסיון וטעם אישי‪.‬‬ ‫כדי לבצע את משימת העריכה‪ ,‬כדאי שנבין עניין‬ ‫בסיסי חשוב ‪ -‬יצרניות המצלמה מספקות את הצעדים‬ ‫הראשונים למראה האופטימלי של התמונות שאנו‬ ‫מצלמים‪ ,‬ואפילו מקטלגת אותן לפי נושאים‪.‬‬ ‫מרגע ששחררנו את המחשף‪ ,‬ובהנחה שבחרנו לצלם‬ ‫בפורמט ‪ ,RAW‬קורים שני דברים‪:‬‬ ‫‪ .1‬החיישן מתרגם את המידע שחודר מבעד לעדשה‬ ‫לפיקסלים ומאחסן על גבי כרטיס הזיכרון‪.‬‬ ‫‪ .2‬המצלמה מעבדת את המידע ויוצרת תמונה מוקטנת‬ ‫לאחר עיבוד בסיסי ומציגה לנו על צג המצלמה תמונה‬ ‫מעובדת‪ ,‬שנראית‪ ,‬לרוב‪ ,‬טוב יותר מהתמונה שנראה על‬ ‫מסך המחשב(!)‪.‬‬

‫אולם אל תתנו לזה להטל בכם! קובץ ה‪ JPG -‬כבר נערך‬ ‫במצלמה‪ ,‬מידע חיוני לעריכה הוסר מתוכו‪ ,‬והקובץ נדחס‬ ‫על מנת לתפוס פחות מקום על גבי כרטיס הזיכרון‪.‬‬ ‫כשנגיע לעבד את קובץ ה‪ ,JPG-‬למעשה נערוך אותו‬ ‫בפעם השניה‪ ,‬עם פחות מידע‪ ,‬התוצאה שנקבל עלולה‬ ‫להראות ירודה‪.‬‬

‫בחרו את פרופיל המצלמה‬

‫בפיתוח קבצי ‪ ,RAW‬לייטרום עושה שימוש בכל המידע‬ ‫שהופק מהחיישן ולמעשה אנחנו מקבלים ‪" 100%‬חומר‬ ‫גלם" לעריכה‪ .‬מידע זה חיוני מאוד ומאפשר‪ ,‬בין השאר‪,‬‬ ‫פיתוח מדוייק‪ ,‬שינויי איזון לבן‪ ,‬וכמובן – בחירת הפרופיל‬ ‫מתוך מגוון מצומצם המסופק על ידי לייטרום‪ .‬פרופילים‬ ‫אלו דומים לפרופילי יצרנית המצלמה שלנו‪.‬‬ ‫חברת אדובי ‪ -‬מפתחת התוכנה‪ ,‬איננה יצרנית מצלמות‪,‬‬ ‫וכל תמונה מקבלת הגדרות בסיסיות שאינן מבוססות‬ ‫על הגדרות היצרן‪ .‬זאת הסיבה העיקרית שבגללה קובץ‬ ‫ה‪ RAW-‬נראה כל כך שונה מ‪.JPG-‬‬ ‫תמונת ה‪ ,JPG-‬שנערכת במצלמה‪ ,‬מקבלת פרופיל‬ ‫בהתאם לסגנון הצילום (אם סגנון הצילום הוגדר‬ ‫מראש) ועריכה בסיסית בהתאם להגדרות הפנימיות של‬ ‫המצלמה‪ .‬הגדרות‪ ,‬אגב‪ ,‬שניתן לשנותן בהתאם לצרכים‬ ‫האישיים שלנו כבר במצלמה‪ ,‬אך שימו לב! השינויים לא‬ ‫יבואו לידי ביטוי בקובץ ה‪ RAW-‬בלייטרום‪.‬‬

‫כדאי לנסות‬ ‫בפעם הבאה שאתם יוצאים לצלם‪ ,‬הגדירו למצלמה‬ ‫לייצר קבצי ‪ RAW‬ו‪ JPG-‬יחד‪ .‬כאשר תגיעו למחשב‪ ,‬השוו‬ ‫בין קובץ ה‪ JPG-‬לקובץ ה‪ RAW-‬ושימו לב להבדל במראה‬ ‫הצילומים על גבי המסך‪ .‬לרגע‪ ,‬לא תבינו למה אתם בכלל‬ ‫צריכים לצלם ‪ ,RAW‬כאשר קובץ ה‪ JPG-‬נראה טוב יותר‪.‬‬

‫אם אנו מעוניינים לקבל את קובץ ה‪ RAW-‬עם הגדרות‬ ‫זהות ל‪ JPG-‬נוכל להעזר רק בתוכנה שיצאה מבית היצרן‪,‬‬ ‫לדוגמה‪ ,‬תוכנת ‪ Capture NX‬של חברת ניקון‪.‬‬

‫‪Camera Landscape‬‬

‫‪Adobe Standart‬‬

‫‪ .1‬מתוך תפריט ‪ Window‬בחרו ‪Develop‬‬

‫‪ .2‬יש לגלול את הפאנל הימני למטה עד‬ ‫ל‪Camera Calibration -‬‬ ‫‪ .3‬לחצו על שורת ה‪ Profile-‬ובחרו את‬ ‫הפרופיל המתאים‪.‬‬

‫‪Camera Portrait‬‬

‫‪Camera Natural‬‬

‫אז איפה לייטרום נכנסת לתמונה?‬ ‫בהגיענו לערוך את קובץ ה‪ ,RAW-‬יש ביכולתנו להגדיר לתמונות פרופיל מתוך מגוון מצומצם של פרופילים שייחודיים‬ ‫ליצרנית ולסוג המצלמה שלנו‪ .‬כן! לכל מצלמה‪ ,‬אפילו של אותה יצרנית‪ ,‬יש פרופילים שונים‪.‬‬ ‫‪Nikon D7000‬‬

‫‪Canon 1D Mark III‬‬

‫‪Nikon D3X‬‬

‫‪Camera Vivid‬‬

‫‪140‬‬

‫‪Camera Standart‬‬

‫‪141‬‬


‫בחרו את פרופיל העדשה‬ ‫לפני‬

‫‪ .1‬מתוך תפריט ‪ Window‬בחרו ‪Develop‬‬

‫‪ .2‬יש לגלול את הפאנל הימני למטה עד‬ ‫ל‪Lens Correction -‬‬ ‫‪ .3‬הפעילו את האפשרות ‪Enable Profile‬‬ ‫‪Correction‬‬

‫‪ .4‬במידה והתיקון עיוותי העדשה אינו‬ ‫לטעמכם ו‪/‬או מורגש‪/‬לא מורגש יתר‬ ‫על המידה‪ ,‬ניתן לתקן באופן ידני בעזרת‬ ‫הסרגלים המתאימים‪:‬‬

‫טיפ!‬ ‫שמירת הגדרות לשימוש חוזר‬ ‫והחלתן על תמונות בעת יבוא‬ ‫התמונות‪.‬‬ ‫לאחר שהגדרנו את פרופיל המצלמה‬ ‫ופרופיל העדשה‪ ,‬ניתן לשמור את‬ ‫ההגדרות לשימוש חוזר על ‪ -‬ידי‬ ‫שמירתן כ‪ .Preset-‬בעת יבוא התמונות‬ ‫ישנה אפשרות להחיל את ההגדרות‬ ‫ששמרנו על כל התמונות שאנו‬ ‫מיבאים בו זמנית‪ ,‬ובכך לחסוך זמן רב‬ ‫בעריכה‪.‬‬ ‫‪ .1‬במודול הפיתוח (‪ ,)Develop‬מתוך‬ ‫חלון ה‪ Camera Calibration-‬הגדירו‬ ‫את פרופיל המצלמה המבוקש‪.‬‬

‫‪142‬‬

‫אחרי‬

‫‪ .2‬בתפריט ‪ Develop‬בחרו ‪New Preset‬‬

‫ותנו שם‪.‬‬ ‫‪ .3‬בחרו את ההגדרות המבוקשות‬ ‫(אם לא שיניתם דבר‪ ,‬לחצו על‬ ‫‪ Check None‬ובחרו רק באופציית ה‪-‬‬ ‫‪)Calibration‬‬ ‫החלה של ה‪ Preset-‬ביבוא‬ ‫‪ .4‬מתוך חלון ‪,Apply During Import‬‬ ‫בצד ימין‪ ,‬בחרו את ההגדרות שעכשיו‬ ‫יצרתם‪.‬‬ ‫‪ .5‬לחצו ‪Import -‬‬

‫הדרך הקצרה לתיקון זריז כבר‬ ‫אצלכם‪ .‬עכשיו ניתן להמשיך בעיבוד‬ ‫מתקדם יותר‪ .‬בהצלחה‪.‬‬


‫‪Daniel Parks‬‬

‫מציאות בהילוך מהיר‬ ‫מאת‪ :‬אודי תירוש‬

‫צילום טיים‪-‬לאפס (‪ )TIME LAPSE‬הוא צילום‬ ‫וידאו בו זמן הצפייה בסרט נמוך משמעותית‬ ‫מהזמן בו הסרט צולם‪ .‬הרבה פעמים‬ ‫משתמשים בצילום טיים‪-‬לאפס בשביל‬ ‫לתעד אירועים המתמשכים על פני זמן ארוך‪,‬‬ ‫לדוגמה‪ ,‬בנייה של בניין‪ ,‬או מחזור חיים של‬ ‫פרח‪ .‬ומכאן שמו‪ ,‬מעבר זמן‪.‬‬

‫‪144‬‬

‫בסיום המאמר הזה תוכלו לצלם סירטון טיים‪-‬לאפס‬ ‫קצר‪ ,‬גם אם התקציב שלכם נמוך עד אפסי‪.‬‬ ‫אם‪ ,‬כמוני‪ ,‬נכחתם בשיעורי טבע בבית הספר היסודי‪,‬‬ ‫יש סיכוי טוב שאתם זוכרים את הסרט על צמח‬ ‫השעועית‪ ,‬שנובט‪ ,‬גדל‪ ,‬פורח‪ ,‬מניב פרי ונובל‪ ,‬וכל‬ ‫זאת בשישים שניות‪ .‬זהו צילום טיים לאפס‪.‬‬ ‫אני מניח שהסיבה העיקרית לצפייה בצילום בהילוך‬ ‫מהיר מאוד ברורה‪ ,‬לאף אחד אין זמן או חשק לראות‬ ‫שנה וחצי של צילום וידאו בו בונים בניין‪ .‬הרבה יותר‬ ‫נוח (ובינינו גם יותר מעניין) לצפות בסרט המתעד‬ ‫את כל הבנייה ונמשך שלוש או ארבע דקות‪.‬‬ ‫אך מה עם הצילום עצמו? לסרטים שמתעדים‬ ‫התרחשות שלוקחת שעה או שעתיים‪ ,‬אין בעיה‬ ‫לצלם באופן רגיל ולאחר מכן בעריכה‪ ,‬להאיץ את‬

‫מהירות הצפייה‪ .‬אך מה עם סרטים שמתעדים‬ ‫התרחשות של שבוע‪ ,‬או חודש או אפילו שנה? את‬ ‫אלו קשה לצלם באופן רגיל‪.‬‬ ‫בואו ונבצע תרגיל מחשבתי‪ .‬נחזור לימי צילום‬ ‫הסרטים בצלולויד‪ .‬וננסה לצלם סרט של שבוע‪.‬‬ ‫ברוב סירטי הצלולויד צילמו ‪ 30‬פריימים לשנייה‪ .‬זה‬ ‫בערך ‪ 100,000‬פריימים בשעה‪ ,‬ובערך שניים וחצי‬ ‫מליון פריימים ביום‪ .‬עכשיו תכפילו בשבע‪ .‬דמיינו‬ ‫את ערמת הפילם הענקית שממנה תצטרכו לבחור‬ ‫(באופן די טכני‪ ,‬למעשה) ‪ 9,000‬פריימים המרווחים‬ ‫זה מה מרחק קבוע בזמן‪ .‬וכל שאר ‪ 17.5‬מליון‬ ‫הפריימים? אלו יישארו על רצפת חדר העריכה‪.‬‬ ‫כמובן שלהריץ מסרטה במשך שבוע רצוף זה אתגר‬

‫לא קטן‪ ,‬צריך לספק לה חשמל‪ ,‬להחליף סרטים כל‬ ‫שעה בערך‪ ,‬למספר‪ ,‬ולאחסן‪ .‬ובסוף גם לפתח‪.‬‬ ‫היה יכול להיות הרבה יותר נחמד‪ ,‬אם יכולנו לקחת‬ ‫רק את ‪ 9,000‬הפריימים שאנחנו צריכים ישר‬ ‫מההתחלה‪.‬‬ ‫כך נולדה טכניקת הצילום הידוע בשמה טיים‪-‬‬ ‫לאפס ‪ -‬מראש מצלמים רק את הפריימים שרוצים‬ ‫ומרווחים את הצילומים כך שיצרו סרט קצר‪.‬‬ ‫טיים לאפס בעידן הדיגיטלי‬ ‫היום בעידן הדיגיטלי חלק מהבעיות נפתרו על ידי‬ ‫שימוש במדיה שונה‪ ,‬לא צריך ארגזים של פילם‪,‬‬ ‫וגם לא מצלמות ענק‪ .‬בעצם ניתן לצלם סירטי טיים‬ ‫‪145‬‬


‫‪Andres Rodriguez‬‬

‫לאפס כמעט עם כל מצלמה דיגיטלית‪ .‬כמובן שעדיין‬ ‫חבל לצלם שבוע שלם בשביל סרט של חמש דקות‪,‬‬ ‫אבל הטכנולוגיה נעשתה זמינה וזולה יותר‪.‬‬

‫מה צריך בשביל לצלם סרט טיים לאפס?‬ ‫אנטרולומטר (ומצלמה כמובן)‬ ‫הדבר הראשון שצריך הוא מצלמה‪ .‬חלק מהמצלמות‬ ‫תומכות בטיים לאפס כחלק מתוכנת המצלמה‪ ,‬וחלק‬ ‫לא‪ .‬אני אתמקד ביצירת סרט טיים‪-‬לאפס על ידי‬ ‫חיבור של תמונות בודדות ולכן אתעלם מהאפשרויות‬ ‫של צילום "סרט מהיר" בתוך המצלמה ויותר בצילום‬ ‫תמונות בודדות וחיבורן לסרט‪.‬‬ ‫האפשרות לצלם מספר רב של תמונות מושגם‬ ‫באמצעות מכשיר בשם אינטרולומטר‪ .‬הוא מתחבר‬ ‫למצלמה ופוקד עליה לצלם במרווחי זמן קבועים‪.‬‬ ‫אם אתם משתמשים בקנון‪ ,‬ישנו אנטרוולומטר בתוכנה‬ ‫בו תוכלו להשתמש‪ .‬תוכלו להשתמש ב‪ ,CHDK-‬שהיא‬ ‫הרחבה בקוד פתוח לתכונות המצלמה של קנון‪.‬‬ ‫‪ CHDK‬פותחת אפשרויות רבות בתוך המצלמה‪ ,‬בניהן‬ ‫השימוש בסקריפטים‪ .‬ואכן נכתב סקריפט מצוין‬ ‫לצילום טיים לאפס ‪ .OMNI Intervalometer -‬לא אכנס‬ ‫אל אופן הטעינה של ה‪ CHDK-‬והסקריפט למצלמה‪,‬‬ ‫הכל מתועד מצויין בעמוד הבית של ‪.CHDK‬‬

‫‪146‬‬

‫באופן אישי אני משתמש במצלמות מסדרה ‪ G‬של קנון‪,‬‬ ‫הן תומכות גם בצילום תמונה כל ‪ 2‬או ‪ 5‬שניות ליצירת‬ ‫סרט באיכות נמוכה‪ ,‬או ב‪ CHDK-‬שנותן שליטה מלאה‬ ‫על כל הפרמטרים של הסרט‪.‬‬ ‫אם אינכם משתמשים במצלמה של קנון‪ ,‬ניתן לקנות‬ ‫אנטרולומטר‪ ,‬זהו מכשיר לא יקר וציוד חובה לצלמי‬ ‫טייםלאפס‪.‬‬ ‫כרטיס זיכרון‬ ‫התמונות שתצלמו ישמרו על כרטיס זיכרון‪ ,‬ונכון שלא‬ ‫תצטרכו ארגזים של סרטי צילום‪ ,‬אבל כדאי שתוודאו‬ ‫שיש לכם מספיק מקום על המצלמה‪.‬‬ ‫החישוב די פשוט ‪ -‬מספר התמונות שתרצו לצלם‬ ‫כפול הגודל של כל תמונה‪ .‬כמה תמונות תרצו לצלם?‬ ‫זו שאלה מעניינת‪ ,‬והיא קשורה לאורך הזמן שתרצו‬ ‫לתעד‪ ,‬לאורך הסרט הסופי ול"מהירות הסרט"‪ .‬זה גם‬ ‫קשור למרווח הזמן שתרצו בין תמונה לתמונה‪.‬‬ ‫החלק הבא דורש קצת חשבון‪ ,‬אבל לא שום שדבר‬ ‫שבוגר יסודי לא יכול לחשב‪.‬‬ ‫המספר הראשון שאתם צריכים לדעת הוא כמה זמן‬ ‫תרצו לתעד‪ .‬המספר השני‪ ,‬הוא מה אורך הסרט הסופי‬ ‫שלכם‪ ,‬והמספר השלישי (שיגזור משניהם) הוא בכמה‬ ‫אתם "מכפילים את הזמן"‪.‬‬ ‫המספר הראשון הוא כמה תמונות בסך הכל יהיו בסרט‬

‫‪Jim M. Goldstein‬‬

‫הגמור‪ ,‬זה מספר די קל לחישוב והוא‬ ‫זמן סרט (בשניות) ‪ .S * 25‬כך שלסרט שאורכו הסופי‬ ‫שלוש דקות תצטרכו בסך הכל ‪ 4500=25*60*3‬תמונות‪.‬‬ ‫כעת כאשר אתם יודעם את כמות התמונות שתרכיב‬ ‫את הסרט הסופי‪ ,‬תוכלו לחשב את גודל כרטיס‪ ,‬או‬ ‫כרטיסי הזיכרון שתצטרכו‪ ,‬זה פשוט מספר התמונות‬ ‫‪ X‬גודל של תמונה‪ .‬אלא אם כן יש לכן מקום לעייפה‪,‬‬ ‫אפשר לשמור את התמונות כ‪.JPG-‬‬ ‫המספר האחרון שצריך לחשב הוא הרווח בין לקיחת‬ ‫התמונות‪ .‬גם זה קל‪ .‬סך כל אורך הזמן המתועד חלקי‬ ‫מספר התמונות‪.‬‬ ‫כך שאם הסרט הדמיוני שלנו מתעד שלושה ימים‬ ‫נצלם תמונה כל ‪ 57.6‬שניות (‪)60/4500*60*24*3‬‬

‫שמירה על המצלמה מתזוזה‬ ‫שימו לב היכן אתם שמים את המצלמה‪ ,‬מאחר‬ ‫ואתם רוצים את אותו פריים במשך כל הסרט וודאו‬ ‫שהחצובה מונחת במקום בו לא יפילו אותה או ידרכו‬ ‫לה על הרגליים‪.‬‬

‫הכנות לצילום‬ ‫מיקום המצלמה‬ ‫שאתם מצלמים טיים‪-‬לאפס אתם בעצם מצלמים‬ ‫סרט‪ .‬בהנחה שהמלצה נייחת‪ ,‬זה אומר שאתם צריכים‬ ‫לחשוב לא רק על הפריים שאתם רואים בזמן הנחת‬ ‫המצלמה‪ ,‬אלא על כל מה שיקרה במשך הסרט‪ .‬שימו‬ ‫לב טוב לצורה בה אתם ממסגרים את הפריים‪ .‬שלא‬ ‫כמו תמונת סטילס שניתן לצלם שוב מהר יחסית‪ ,‬סרט‬ ‫שמתעד תקופה של שבוע‪ ,‬ייקח שבוע לשחזר‪.‬‬

‫דברים שחשוב לשים אליהם לב‬ ‫אם אתם מצלמים סרט על פני תקופת זמן ארוכה‪ ,‬ישנם‬ ‫מספר גורמים נוספים שצריך לשים אליהם לב‪.‬‬ ‫שימו לב גם שאתם יוצרים עניין בכל חלקי הפריים‪ .‬אם‬ ‫בתמונה רגילה אנחנו מחפשים עניין במישור הקרוב‪,‬‬ ‫סוללה או מקור כח חיצוני‬ ‫האמצעי והרחוק‪ ,‬בצילום טיים לאפס ננסה למצוא‬ ‫שאתם מצלמים סרט רגיל ‪ /‬קצר הסוללה בדרך כלל‬ ‫תנועה בכל אחד מהמישורים‪.‬‬ ‫מספיקה‪ ,‬ואם לא‪ ,‬תמיד אפשר להחליף‪ .‬אם אתם‬ ‫מצלמים סרט במשך זמן ארוך‪ ,‬הסוללה לא תמיד‬ ‫בתמונה בעמוד זה ישנם שלושה אלמנטים זזים‪:‬‬ ‫מספיקה ועדיף להשתמש באביזר המאפשר הזנה‬ ‫העננים במישור הרחוק‪ ,‬הצמח במישור הבינוני‪ ,‬והצל‬ ‫מהחשמל או מסוללה גדולה חיצונית‪.‬‬ ‫במישור הקרוב‪.‬‬

‫‪147‬‬


‫פוקוס‬ ‫כשמצלמים לאורך זמן ישנה חשיבות לאחידות התמונה‪,‬‬ ‫לכן לאחר הפיקוס הראשוני‪ ,‬נעביר את המצלמה למצב‬ ‫פוקוס‪-‬ידני‪ .‬זה ימנע מעצמים זזים לגרום לשינוי בפוקוס‬ ‫שעלול לפגום באחידות הסרט‪.‬‬

‫סרט "דחוס" כלומר סרט שתופס מעט מקום‪.‬‬

‫טכניקה ‪1‬‬ ‫אנחנו נשתמש בשתי תוכנות חינמיות‪ ,‬אחת בשביל להכין‬ ‫את הקבצים‪ ,‬והשניה בשביל "לאסוף" אותם לוידאו‪.‬‬ ‫התוכנה בה נשתמש לאחד את הקבצים לסרט אחד‬ ‫נקראית ‪ ,FFMPEG‬היא תוכנת קוד פתוח שניתן להוריד‬ ‫חשיפה‬ ‫גם את החשיפה (ואיזון הצבע) נרצה לקבוע באופן ידני‪.‬‬ ‫מקישור זה‪ .‬זוהי בעצם סיפרייה המכילה יכולות עריכת‬ ‫נניח שאנחנו מצלמים יום שלם ‪ -‬כולל זריחה ‪ /‬שקיעה‪.‬‬ ‫וידאו רבות‪ ,‬ואנחנו נשתמש ביכולת שלה לאסוף פריימים‬ ‫אם נשים את המצלמה על חשיפה אוטומטית היא תמיד‬ ‫בודדים לסרט אחד‪ FFMPEG .‬תומכת במגוון רחב של‬ ‫תשאף לאזן את התמונה לגוון ‪ 18%‬אפור‪ .‬מה שיוביל‬ ‫אפשרויות ליצירת סרט מאוסף תמונות‪ ,‬ואני אציג את‬ ‫לשקיעה בהירה‪ ,‬כך שלא נוכל לראות את האור המשתנה‪ .‬הבסיסית ביותר‪ .‬למידע נוסף (‪ )Geek Alert‬פנו לתעוד‬ ‫לכן חשוב לבחור חשיפה שתוכל להכיל את האור הבהיר התוכנה מהקישור הזה ‪ .‬לצערינו ‪ FFMPEG‬צריכה לקבל‬ ‫ביותר ואת האור הכהה ביותר שנמצאים על רצף הזמן‬ ‫קבצים ממוספרים מ‪ ,1-‬ורוב הסיכויים שפלט המצלמה‬ ‫שלכם‪.‬‬ ‫שלו אינו ממוספר כך‪ .‬לכן נשתמש בתוכנה חינמית שניה‬ ‫הניקראת ‪.IrfanView‬‬ ‫חיסכון בחשמל‬ ‫השימוש שלנו בתוכנה זו יהיה רק על מנת לשנות את‬ ‫כפי שאמרנו‪ ,‬חשמל הוא מצרך יקר בצילום טיים‪-‬לאפס‪ .‬שמות הקבצים כך שיתאימו ל‪ .FFMPEG‬פיתחו את‬ ‫אם אינכם מחוברים לרשת החשמל‪ ,‬ומצלמים מסוללה‪,‬‬ ‫התמונה הראשונה ולחצו על "‪ "B‬להכנס לבאטץ' ביחרו‬ ‫כבו את כל מה שאינו דרוש לצילום‪ ,‬ובייחוד את המסך‬ ‫"‪ "BATCH RENAME‬ובתור ‪ NAME PATTERN‬הכניסו‬ ‫ואת מייצב העדשה הידועים כזללני חשמל‪.‬‬ ‫"‪."####_img‬‬

‫‪148‬‬

‫סרט טיים‪-‬לאפס‪ ,‬וכמו שראיתם רוב הסיכויים שהציוד‬ ‫הדרוש כבר ברשותכם‪ .‬ישנה דרך להעלות את רמת‬ ‫הסרט יחסית בקלות על ידי הוספת תנועה למצלמה‪ .‬אם‬ ‫החלק מעל בסיסי לכם‪ ,‬ישנם מספר טיפים בחלק הבא‬ ‫שיעזרו לכם ליצר תנועת מצלמה בתקציב נמוך‪.‬‬ ‫תנועת מצלמה בתקציב נמוך‬ ‫אחד האלמנטים שמוסיפים ערך רב לסרט טיים לאפס‬ ‫הוא תנועה‪.‬‬

‫תמונה ראשונה‬ ‫רצוי את התמונה הראשונה בכל סרט לצלם עם פתקית‬ ‫נייר המתארת את הצילום‪ .‬מעיין סלייט‪ .‬כדאי לרשום שם‬ ‫את התאריך‪ ,‬השעה‪ ,‬המקום ונתוני החשיפה‪.‬‬

‫שימו לב שסיפריית הייצוא תהיה שונה מהספרייה בה‬ ‫נמצאים הקבצים שלכם‪ .‬הקליקו על ‪ START BATCH‬ותוך‬ ‫מספר שניות תקבלו תיקייה חדשה עם קבצים ממוספרים‬ ‫כראוי‪.‬‬

‫תוכנה ועיבו ד‬ ‫בחלק זה של המדריך אלמד כיצד ממירים את אוסף‬ ‫התמונות שצילמתם לקובץ וידאו‪ .‬אני אציג שתי‬ ‫אפשרויות‪ .‬אפשרות ראשונה למי שמרגיש נח עם‬ ‫להקליד פקודות ביד (כמו שהיינו עושים פעם‪ ,‬לפני עידן‬ ‫חלונות) ‪ -‬אפשרות זו נותנת גמישות מירבית‪ ,‬ומפיקה‬

‫השלב הבא הוא לאסוף את הפריימים הבודדים לוידאו‬ ‫ואת זה נעשה באמצעות ‪ .FFMPEG‬בספרייה בה נמצאות‬ ‫התמונות שלכם פתחו חלון פקודה והקישו את השורה‬ ‫הבאה‪ffmpeg -f image2 -i img_%04d.jpg timelaps.mpg :‬‬ ‫הוידאו החדש שלכם יימצא בקובץ ‪timelaps.mpg‬‬

‫טכניקה ‪2‬‬ ‫באפשרות זו נשתמש בתוכנה חלונאית‪ ,‬שמי שלא מכיר‬ ‫את חלון הדוס ירגיש איתה יותר נוח‪.‬‬ ‫התוכנה בה נשתמש נקראית ‪ MakeAVI‬וניתן להוריד‬ ‫אותה מקישור זה היא אינה דורשת התקנה וניתן להריץ‬ ‫אותה מיד לאחר ההורדה‪.‬‬ ‫בשלב הראשון נבחר את הקבצים אותם נרצה להפוך‬ ‫לסרט‪.‬‬

‫בשלב השני נבחר כמה פריימים יהיו בכל שנייה‪ .‬אם‬ ‫השתמשתם בחישובים לעיל‪ ,‬בחרו ‪( 25‬פחות מזה לא‬ ‫מומלץ ליצירת וידאו)‪ .‬אם אתם מתכוונים להציג באיכות‬ ‫גבוהה‪ ,‬בחרו שלושים (כמובן שצריך להתאים את כל‬ ‫החישובים מהשלב ראשון למספר ‪)30‬‬ ‫בחרו "‪ ,"begin‬ובחרו שיטת כיווץ והסרט יווצר‪.‬‬ ‫בעצם‪ ,‬בשלב זה יש לכם את כל מה שצריך בשביל ליצור‬

‫לרוב משתמשים במסילות יקרות ובבקרים מתוחכמים‪,‬‬ ‫אבל ניתן לייצר תנועה גם באמצעים פשוטים יותר‬ ‫למשל‪ ,‬בכדי להשיג תנועה סיבובית ניתן להציב את‬ ‫המצלמה על טיימר לאפיית ביצים‪.‬‬

‫בכדי להשיג תנועה אופקית ניתן לחבר את המצלמה‬ ‫כמעט לכל מנוע שיודע להסתובב לאט‪ ,‬אפילו למנוע של‬ ‫גריל‪...‬‬ ‫לסיכום‪ ,‬לא צריך ציוד יקר בסביל להפיק סירטי טיים‪-‬‬ ‫לאפס‪ .‬עם מצלמת פוינט אנד שוט‪ ,‬מספר תוכנות חינם‬ ‫ואביזרים מהמטבח‪ ,‬ניתן לקבל תוצאות משביעות רצון‪.‬‬ ‫אם יש לכם מצלמה‪ ,‬אין לכם תירוץ‪ ,‬צאו וצלמו‪.‬‬ ‫‪149‬‬


‫סקירת עדשה מאת יוסי קרמר‬

‫‪AF-S NIKKOR 85mm 1:1.4 G‬‬ ‫העדשה הזו הוכרזה בשנת ‪ 2010‬כמחליפה של העדשה‬ ‫הותיקה – ‪ AFD 85/1.4‬שעד לאותו רגע היתה עדשת‬ ‫הפורטרטים האולטימטיבית של ניקון‪.‬‬ ‫כקודמתה זו עדשה גמלונית שאורכה ועובייה כמעט שווים‬ ‫ומה שתופס את העין זה גודל האלמנט הקדמי שלה‪ .‬היא‬ ‫בנויה במיטב המסורת של ניקון‪ ,‬חסונה מאוד‪ ,‬מושקעת‬ ‫וכמובן יקרה‪ .‬העדשה החדשה בנויה בגימור החדש של‬ ‫ניקון‪ ,‬מעוגלת ומעודנת יותר מהקודמת‪ .‬רציתי לבדוק מהם‬ ‫ההבדלים בין עדשה זו לקודמתה‪ .‬קודם כל‪ ,‬היא קצת יותר‬ ‫כבדה‪ ,‬היא כוללת אלמנט אופטי נוסף‪ ,‬כנראה שזו הסיבה‪.‬‬ ‫ההבדל הגדול ביותר הוא המחיר – היא עולה בארה"ב כ‬ ‫‪ 1700‬דולר‪ ,‬בעוד קודמתה עולה בשעת הכנת כתבה זו כ‬ ‫‪ 1200‬דולר‪ .‬האם הבדל הביצועים שווה את המחיר? זאת‬ ‫נראה מיד‪ .‬הבדל נוסף הבולט הוא מנוע ה ‪ AFS‬המובנה‬ ‫בעדשה‪ ,‬בניגוד לקודמת שהסתמכה על מנוע מובנה‬ ‫במצלמה‪.‬‬

‫‪150‬‬

‫‪151‬‬


‫למנוע מובנה ישנם שלושה יתרונות‪:‬‬ ‫‪ .1‬הוא מאפשר שימוש גם במצלמות החדשות של ניקון‬ ‫מצלמות הפתיחה‪ ,‬שאינן כוללות מנוע בגוף העדשה‪.‬‬ ‫‪ .2‬מנוע ‪ AFS‬מאפשר מיקוד מהיר מאוד‪.‬‬ ‫‪ .3‬המנוע מאפשר בקלות השתלטות מכנית לאחר‬ ‫המיקוד על מנת לדייק בנקודת הפוקוס (חיוני בעדשות‬ ‫עם צמצם מרבי גבוה שכזה)‪.‬‬ ‫סעיפים ‪ 1‬ו ‪ 3‬מתקיימים במלואם‪ ,‬ואפשר לעשות‬ ‫תיקונים זעירים ומדוייקים במיקוד‪.‬‬ ‫סעיף ‪ 2‬מתקיים חלקית בעדשה זו‪ :‬המיקוד אכן מהיר‬ ‫מהדגם הקודם‪ ,‬אבל במצלמות הגדולות (‪D3, D700,‬‬ ‫‪ D300‬וכ"ו) ההבדל במהירות המיקוד לא דרמטי בין‬

‫היא בפירוש לא מתמקדת במהירות בה מתמקדות‬ ‫ה ‪ 24-70‬או ה ‪ 70-200‬של ניקון‪ .‬היא דומה במהירות‬ ‫המיקוד ל ‪ AFS VR 105/2.8‬או ל ‪ 4/ 24-120‬אך היא‬ ‫יותר מהירה מעדשות הקיט הפשוטות‪ .‬מה שהטריד‬ ‫אותי‪ ,‬כמו בקודמתה הוא מרחק המיקוד המינימלי –‬ ‫הוא נותר ‪ 85‬ס"מ עם מקדם הגדלה ‪ .X0.12‬אינני מבין‬ ‫מדוע לא יכלה ניקון לתת לעדשה אפשרות להתמקד‬ ‫קרוב יותר – זה היה פותח כל כך הרבה אפשרויות‬ ‫נוספות‪.‬‬

‫כך העדשה נראית‪:‬‬

‫כך נראה ה ‪ MTF‬שלה בהשוואה לגרסה הישנה‪:‬‬

‫להלן השוואת המפרט הטכני שלהן‪:‬‬

‫העדשה החדשה לקודמתה‪.‬‬

‫לעדשות אין אלמנטי ‪ ED‬אך למרבית ההפתעה‪ ,‬כמויות‬ ‫של עיוותי הצבע שלהן שוליות‪ ,‬גם על מצלמת ‪.FF‬‬ ‫הצבעים שהיא משחזרת מדויקים וניטרליים‪ .‬‬

‫איכות הבוקה (הטישטוש ברקע) שלה מצוינת‪ ,‬כפי‬ ‫שניתן לראות בדוגמאות הבאות‪ .‬נזכור כי הבוקה הטוב‬ ‫מושג לאו דווקא במצב הצמצם הפתוח ביותר לרווחה‪.‬‬

‫דוגמה ראשונה‪:‬‬

‫בדוגמה הראשונה – בצמצם סגור בסטופ (‪:)2‬‬

‫דוגמה שניה‪:‬‬

‫בסגירת צמצם בסטופ נוסף (‪:)2.8‬‬

‫ההבדלים ב ‪ MTF‬קטנים (בצמצם פתוח לרווחה) אך‬ ‫הם מרמזים על ההבדלים שיחולו עם סגירת הצמצם‪.‬‬ ‫המרחק בין הקוים הסגיטאליים והמרידיונאליים‬ ‫קטנים בשתי העדשות עם נטייה קטנה לכאן ולכאן‪,‬‬ ‫מה שאומר שהבוקה שבשתיהן דומה (מצויין)‪.‬‬ ‫ההבדלים הם בשוליים – שם העדשה הישנה‬ ‫מתרסקת והחדשה עדיין שומרת על קונטרסט (הקו‬ ‫העליון) וחדות (הקו התחתון) טובים‪.‬‬ ‫‪152‬‬

‫‪153‬‬


‫לרווחה‪ ,‬הרבה יותר מקודמתה‪:‬‬

‫הבוקה קרמי ורך‪ ,‬נטול כמעט אלמנטים חדים‪.‬‬ ‫מול אור עז – היא מתמודדת בצורה מושלמת‪:‬‬

‫דוגמה נוספת‪:‬‬

‫שוב‪ ,‬עדות לאיכות הציפויים‪.‬‬ ‫אין לעדשה עיוותי מרחב (כרית מחטים‪ ,‬חבית או‬ ‫קומה‪ )Coma -‬אך יש לה האפלת פינות במצלמת‬ ‫‪( FF‬וינטינג) בצמצם פתוח לרווחה שנעלמת כמעט‬ ‫לחלוטין בצמצם ‪ .2.8‬הנה המצב בצמצם פתוח‬ ‫לרווחה‪:‬‬

‫היא מגיעה לשיא חדותה בצמצם ‪ 4‬והיא שומרת על‬ ‫חדות טובה עד צמצם ‪ ,11‬שם אפקט העקיפה מתחיל‬ ‫לפגוע בחדות‪ .‬בטווח רחוק‪ ,‬היא חדה גם בצמצם פתוח‬

‫כאן ניכרת השפעתם הברוכה של הציפויים – ננו‬ ‫קריסטל‪.‬‬ ‫העדשה מראה בצמצם פתוח לרווחה רק כמויות‬ ‫קטנות של ‪( CA‬עיוותי צבע – הילות ירוקות במקרה‬ ‫הזה) שנעלמים בסגירת צמצם‪ ,‬והם יותר לעומק‬ ‫הפריים (לונגיטודינאליים)‪:‬‬

‫עם השמש בתוך הפריים‪ ,‬היא מתמודדת בצורה‬ ‫מצויינת ואיננה יוצרת קשת של פלייר (הבהק)‪:‬‬

‫‪154‬‬

‫בסגירת צמצם בשתי תחנות (לצמצם ‪ )2.8‬היא חדה‬ ‫ביותר‪:‬‬

‫המיקרוקונטרסט (היכולת להבחין בניואנסים‬ ‫העדינים של הבהירות והצבע) שלה בצמצם פתוח‬ ‫לרווחה פשוט מצויין‪:‬‬

‫גם החדות שלה בטווח קצר ובצמצם פתוח לרווחה‬ ‫מצויינת אך יש איבוד קל של קונטרסט‪:‬‬

‫ואם נסגור את הצמצם ל ‪ ,4‬השיפור כבר יהיה קטן‪:‬‬

‫זו הפתעה עבורי כי עדשות עם צמצם ‪ 1.4‬לא מצטיינות‬ ‫בחדות גבוהה בצמצם פתוח בטווח הרחוק‪.‬‬

‫להלן טבלת ריכוז התוצאות‪:‬‬

‫ומה בשורה בתחתונה?‬ ‫אין ספק שזו עדשה מעולה – בכל מובן אפשרי‪.‬‬ ‫איכות התמונות שהיא מפיקה היא פנטסטית ועליה אין‬ ‫כל מחלוקת‪ .‬ניקון תיקנה בעדשה זו את הבעיה של אבדן‬ ‫חדות בשוליים ממנה סבלה קודמתה‪.‬‬ ‫יש לציין שבצילומי פורטרט (השימוש העיקרי של‬ ‫עדשה זו) אבדן החדות בשוליים חסר חשיבות‪ ,‬אבל‬ ‫בשימוש בעדשה כעדשת טלה קצר לשימושים אחרים –‬

‫זה חשוב‪ .‬המחיר שניקון נקבה עבורה‬ ‫הוא שערורייתי‪ .‬לשלם ‪ 50%‬יותר‬ ‫בשביל לקבל תוספת קטנה של חדות‬ ‫בשוליים ואפשרות לתיקון מיקוד‬ ‫ידנית בזכות מנוע ה ‪ AFS‬המובנה זה‬ ‫קצת מוגזם‪.‬‬ ‫אם יש לכם עדשת ניקון מהדור‬ ‫הקודם – ‪ 85/1.8‬או ‪ – 85/1.4‬לשדרג‬ ‫אותן לעדשה זו – זה רק פינוק –‬ ‫ורק אם אתם יכולים להרשות זאת‬ ‫לעצמם‪ .‬לו מחירה היה דומה לישנה‪,‬‬ ‫ניחא‪ ,‬אולי היה שווה‪ ,‬אבל במחיר‬ ‫שכזה?‬ ‫חבל שניקון לא כללה בתוכה מנוע מהיר באמת‪ ,‬לא‬ ‫איפשרה לה להתמקד קרוב יותר ולא כללה בתוכה‬ ‫מייצב שהיה הופך אותה להיות שימושית בתנאי תאורה‬ ‫ירודים‪-‬קיצוניים‪.‬‬ ‫לסיכום – יצירת אמנות אופטית לאספנים משוגעים‬ ‫לדבר‪ .‬לא ממש צריכים אותה והקודמת תעשה את‬ ‫העבודה היטב‪.‬‬ ‫‪155‬‬


‫זמנים טובים‬ ‫עם פילטרים‬

‫גרועים‬

‫מאת רוג'ר ציקאלה‪LensRentals.com ,‬‬ ‫או‪-‬קיי‪ ,‬בראש ובראשונה מדובר‬ ‫לוודא שההברגות בסדר‪ ,‬ולבדוק‬ ‫פה בכתבה כיפית‪ ,‬זה לא פרק‬ ‫אותם‪ .‬למען האמת‪ ,‬אף אחד לא‬ ‫‪ 362‬של "האם כדאי לשים פילטר‬ ‫אוהב לעשות את זה‪ ,‬אז זה נדחה‬ ‫‪ UV‬על העדשה"‪ .‬יש אנשים‬ ‫עד שאנחנו זקוקים לכמה מסננים‪,‬‬ ‫שמשתמשים בפילטרים‪ ,‬ויש כאלה או שאין שום דבר אחר לעשות‪.‬‬ ‫שלא‪ .‬אין מספיק רוחב‪-‬פס בעולם אז באחד הימים קני ניקה כמה‬ ‫כדי לשים קץ לויכוח הזה‪ .‬אבל‬ ‫פילטרים ובדק את ההברגות ע"י‬ ‫כאן ב‪ ,LensRentals-‬יש לנו המון‬ ‫הרכבתם אחד על השני עד שערם‬ ‫פילטרים‪ .‬יש לנו פילטרים ממש‬ ‫הר נאה של ‪ 50‬מסנני ‪.UV‬‬ ‫‪ 50‬מסננים נקיים בערימה יפה‬ ‫טובים ויקרים מאד‪ ,‬ויש לנו כמה‬ ‫ומסודרת‪ .‬כאנשים שלא נוטים‬ ‫פילטרים סבירים‪ ,‬באמצע הדרך‪.‬‬ ‫מכיוון שכמה לקוחות‪ ,‬אהם‪ ,‬החזירו להשאיר דברים בהינם‪ ,‬החלטנו‬ ‫פילטר זול מאד במקום זה שנשלח לחבר אותם לעדשת ‪,f/4 300‬‬ ‫ולמצלמת ‪ ,Canon 5D mark II‬שהיו‬ ‫אליהם‪ ,‬השגנו גם כמה מסננים‬ ‫מעפנים‪ .‬שמות מותג אינם נחוצים‪ ,‬זמינות‪ ,‬ולצלם כמה תמונות‪ ,‬וכמובן‬ ‫לבחון האם הפילטרים פוגעים‬ ‫אם זה עולה ‪ 22‬דולר בקוטר‬ ‫באיכות התמונה‪.‬‬ ‫‪77‬מ"מ‪ ,‬זה מסנן מחורבן‪.‬‬ ‫תבחנו את התמונות הבאות ותנסו‬ ‫בכל אופן‪ ,‬אחד הטכנאים צריך‬ ‫להבחין איזו מביניהן צולמה עם ‪50‬‬ ‫לנקות את כל הפילטרים הללו‪,‬‬

‫‪156‬‬

‫פילטרי ‪ ,UV‬ואיזו לא‪]2 ,1[ .‬‬

‫הצילום של הבניין שמעבר למגרש‬ ‫החניה ללא מסננים [‪ ]1‬ועם ‪50‬‬ ‫מסנני ‪.]2[ UV‬‬ ‫התמונה עם הפילטרים למעשה‬ ‫יצאה טוב יותר משציפיתי‪ ,‬כמובן‬ ‫שיש הרבה האפלת פינות והילות‬ ‫על התמונה בגודל מלא בהשוואה‬ ‫לזאת של ללא מסננים‪.‬‬ ‫"רוג'ר‪ ,‬יש לך משהו מועיל לומר‬ ‫או שאתה סתם מבזבז שטח גיליון‬ ‫שוב?"‬ ‫כן! האמת שיש לי‪ 50 .‬פילטרים‬ ‫בערימה זה מגוחך‪ ,‬אבל באותה‬ ‫הערימה של ‪ 50‬מסננים‪ ,‬כמו‬ ‫שאמרתי‪ ,‬יש כמה טובים מאד‬ ‫וכמה גרועים נורא‪ ,‬בואו נשווה‬ ‫ערימה של כל אחד מהסוגים‪,‬‬ ‫סבבה?‬

‫‪157‬‬


‫‪1‬‬

‫‪2‬‬ ‫בהתחלה‪ ,‬בקשתי מקני לשים את הפילטרים הגרועים‬ ‫ביותר בראש הערימה (כולם היו ללא מותג‪ ,‬או מותגים‬ ‫שאנחנו מכירים ויודעים שהם זולים וגרועים)‪ ,‬ולצלם‬ ‫תמונה של הערימה בזווית‪ .‬כולם נוקו למשעי ונבדקו‬ ‫תחת אור‪ .‬אם מסתכלים ישר דרכם‪ ,‬הם יחסית צלולים‪,‬‬ ‫כמו שפילטר צריך להיות‪ .‬אולם כשעורמים אותם אחד‬ ‫על השני‪ ,‬תמונה בזווית של כמה שכבות שלהם מניבה‬ ‫תוצאות מחרידות [‪ ]3‬נסו לספור את טבעות הפילטר‬ ‫בערימה‪.‬‬ ‫כן‪ ,‬אני יודע שהם לא נראים נקיים בתמונה‪ ,‬אבל כאמור‬ ‫כל אחד מהפילטרים הללו נוקה למשעי ונבדק תחת‬ ‫אור‪ ,‬ואם הייתם מסתכלים דרכם הם היו נראים לכם די‬ ‫צלולים‪ .‬מבט בזווית נוטה להראות את החולשות של‬ ‫מסנן הרבה יותר טוב מאשר להסתכל ישר דרכו‪.‬‬ ‫זכרו‪ ,‬רוב קרני האור הנכנסות דרך העדשה מגיעות‬ ‫בזווית‪ ,‬ולא ישירות אל החיישן בקו ישר‪.‬‬ ‫עכשיו בואו נשווה את הערימה הנ"ל עם פילטרים‬ ‫מהטובים והיקרים ביותר (‪ ,B&W, Heliopan‬וכו') שנערמו‬ ‫בצורה דומה [‪.]4‬‬ ‫המממ‪ ...‬אני מתחיל לחשוב שאולי יש כאן הבדל‪ .‬אבל‬ ‫הניסוי לא משקף תוצאות מציאותיות‪ ,‬לכן‪ ,‬בוא נשנה את‬ ‫הניסוי המקורי שלנו למשהו מגוחך רק במקצת‪ .‬במקום‬ ‫לצלם דרך ‪ 50‬מסננים‪ ,‬בוא נצלם תמונה אחת דרך‬ ‫חמשת הפילטרים מראש הערימה ועוד אחת דרך חמשת‬ ‫הפילטרים מזנב הערימה‪.‬‬ ‫הנה קרופ ‪ 100%‬של סטיקר‪ .‬הראשון ללא פילטרים כלל‬ ‫[‪ ,]5‬והשני דרך חמישה פילטרי ‪ UV‬מהיקרים ביותר [‪]6‬‬ ‫ולבסוף ערימה של חמישה פילטרי ‪ UV‬ברמה נמוכה [‪.]7‬‬ ‫לערימת חמשת הפילטרים אין כמעט שימוש בעולם‬ ‫האמיתי‪ ,‬רוב האנשים שמים שניים לעיתים רחוקות‬ ‫‪158‬‬

‫בלבד‪ .‬אבל זו המחשה כיפית כי יש הבדל ממשי בין‬ ‫פילטרים טובים לפילטרים זולים‪.‬‬ ‫הפילטרים הטובים עשו עבודה יוצאת דופן‪ :‬חמישה‬ ‫מסננים בערימה אומר למעשה עשר פעמים מעבר אור‬ ‫בין זכוכית לאויר‪ ,‬וזה עוד לפני שהאור הגיע לעדשה‪.‬‬ ‫העובדה שהתמונה מאבדת מעט מאוד מאיכותה דרך כל‬ ‫המסננים הללו היא די מרשימה‪.‬‬ ‫זהו קרופ ‪ 100%‬ממרכז התמונה‪ ,‬יש הדרדרות באיכות‬ ‫ככל שיורדים לצדדים‪ .‬אך אלה ביצועים מרשימים‪ ,‬אשר‬ ‫מאמתים את הרעיון שלפילטרי ‪ UV‬איכותיים‪ ,‬מרובי‬ ‫שכבות יש השפעה מועטה על איכות התמונה‪.‬‬ ‫חמישה פילטרים גרועים‪ ,‬לעומת זאת‪ ,‬זה סיפור אחר‬ ‫לגמרי‪ .‬למי מכם שירגיש את הצורך לציין את המובן‬ ‫מאליו‪ ,‬אני מודע לכך שאף אחד לא מצלם עם חמישה‬ ‫פילטרים‪ ,‬ומבין שמסנן גרוע אחד לא יתקרב להשפעה‬ ‫על איכות התמונה שיש לחמישה מהם‪ .‬אך אני לא חושב‬ ‫שאתם יכולים שלא להסכים שלפילטרים טובים (ויקרים‪,‬‬ ‫אני יודע) יש השפעה הרבה יותר קטנה על איכות‬ ‫התמונה מאשר לפילטרים זולים‪.‬‬ ‫אגב‪ ,‬לפני שמישהו שואל‪ ,‬נמנעתי מלנקוב בשמות של‬ ‫מותגים זולים מסיבה מסוימת והיא שחלק ניכר מיצרני‬ ‫המסננים‪ ,‬מיצרים גם מסננים די טובים וגם מסננים די‬ ‫גרועים‪ .‬אתם יכולים לראות את ההבדל לפי המחיר‪,‬‬ ‫או על ידי קריאה בעיון של מספר הציפויים וכו'‪ .‬מסנן‬ ‫ב"איכות גבוהה" של ‪ Tihoya‬ב‪ 29$-‬זה לא אותו דבר כמו‬ ‫מסנן ‪" Tihoya‬מקצועי" ב‪.79$-‬‬ ‫זו לא הייתה אמורה להיות ביקורת מסננים‪ ,‬רק הוכחה‬ ‫כיפית של המובן מאליו‪.‬‬

‫‪4‬‬

‫‪3‬‬

‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬

‫קישור לכתבה המקורית‬ ‫‪159‬‬


‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬ ‫מגזין הצילום של ישראל‬ ‫רוצים להצטרף לצוות קומפוזיציה?‬

‫אנו מקווים‬ ‫שנהניתם מהקריאה‬ ‫ומהצילומים במגזין‪.‬‬

‫קומפוזיציה באנגלית‬ ‫נולדתם וגדלתם בארה"ב? אתם צלמים בנשמה? אם עניתם על שתי‬ ‫השאלות האחרונות ב‪"-‬כן!"‪ ,‬אז הג'וב הבא הוא ממש בשבילכם‪ :‬אנחנו‬ ‫מחפשים צלמים ששפת האם שלהם היא אנגלית‪ ,‬לתרגם את המגזין‪ ,‬כדי‬ ‫שנוכל להפיץ את האהבה שלנו לצילום לכל העולם‪...‬‬

‫מוזמנים לשתף אותנו‬ ‫בדעתכם במיי ֿל‬ ‫ומוזמנים לשתף‬ ‫חברים במגזין‪.‬‬

‫רוצים לכתוב לקומפוזיציה?‬ ‫אנחנו תמיד מחפשים עוד כתבות מעניינות‪ .‬יש לכם תובנת צילום שאתם‬ ‫רוצים לחלוק עם כולם או טיפ חם שעוד לא ראיתם במגזין? הייתם במסע‬ ‫צילום במקום מרוחק בעולם ואתם רוצים לחלוק את הסיפור והתמונות‬ ‫עם הקוראים שלנו? נשמח לפרסם את הכתבות הטובות ביותר‪.‬‬

‫הצטרפו לקבוצה‬ ‫שלנו בפייסבוק‬

‫למה אתם מחכים? שלחו אלינו מייל ל‪.editor@composition.co.il :‬‬ ‫ציינו במייל את נושא הכתבה‪ ,‬צרפו כמה תמונות לדוגמה ואנחנו מבטיחים‬ ‫לחזור אליכם בהקדם עם משוב והכתבות הטובות ביותר יפורסמו במגזין!‬ ‫אם ראיתם צלמים מדהימים שמגיע להם פירגון או נתקלתם בחומרים‬ ‫מיוחדים באינטרנט שלדעתכם צריכים להיות במגזין‪ ,‬נשמח אם תעדכנו‬ ‫אותנו במייל‪.‬‬ ‫מעוניינים? שלחו לנו מייל עם קורות חיים ועבודות לדוגמה‬ ‫ל‪info@composition.co.il -‬‬

Composition_021  

‫ְיה‬ ‫צ‬ ‫ִי‬ ‫ז‬ ‫קוֹמְפּוֹ‬ 021 4 ‫ְיה‬ ‫צ‬ ‫ִי‬ ‫ז‬ ‫קּוֹמְפּוֹ‬ Lighroom Masterclass ‫ה‬ ‫ס‬ ‫נ‬ ‫ר‬ ‫פ‬ ‫ל‬ ‫ם‬ ‫לו‬ ‫צי‬ ‫המערכת‬ ‫כתובת‬ 52...

Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you