Composition_019

‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪ 019‬‬

‫הגיל‬

‫שאפ‬ ‫שר ל‬ ‫התחי‬

‫ל‬ ‫‪ ...‬ול‬ ‫סיים‪.‬‬

‫‪4‬‬

‫בהתחלה חשבתי שיש איזשהו גיל‬ ‫מינימום‪ ,‬אבל אחרי שראיתי מספר‬ ‫פעמים ילדים‪ ,‬גם בני ‪ ,6‬מצלמים תמונות‬ ‫מדהימות‪ ,‬שיניתי את דעתי‪ .‬דווקא לבני‬ ‫הגיל החד‪-‬ספרתי‪ ,‬מתברר שיש תפיסת‬ ‫מציאות מיוחדת ומעניינת להפליא‪ ,‬ולכן‬ ‫אני חושב שכל עוד הילד יודע להחזיק‬ ‫ולכוון מצלמה‪ ,‬הוא יכול להיות צלם נהדר‪.‬‬ ‫לא פעם ולא פעמיים ראיתי ילדים בני ‪12-13‬‬ ‫מצלמים תמונות ברמה של תערוכות‪ ,‬מרימים‬ ‫סטודיו מאולתר ושולטים בטכניקה ביד רמה‪.‬‬ ‫בהתחלה חשבתי גם שיש גיל מקסימום‪,‬‬ ‫איזשהו גיל שממנו כבר קשה יהיה להשתלט על‬ ‫הטכנולוגיה והטכניקה‪ .‬אבל גם כאן‪ ,‬כמובן שטעיתי‬ ‫– זה מאוד אינדיבידואלי! בני הגיל השלישי (והרביעי)‬ ‫מציגים ראיית עולם אחרת‪ ,‬בת עשרות שנים של ניסיון‪,‬‬ ‫חוויות ומטענים‪ .‬ראיית עולם שאולי אינה באה לידי‬ ‫ביטוי בטכניקה‪ ,‬אבל בהחלט באה לידי ביטוי בעומק‪ .‬גם‬ ‫אנשים בגיל ‪ 85‬ומעלה סיפרו לי על תחביב חדש ששאב‬ ‫אותם פנימה ונתן להם עוד כמה סיבות לקום בבוקר ולצאת‬ ‫מהבית‪.‬‬ ‫בסופו של דבר‪ ,‬מתברר כי עולם הצילום אינו פתוח רק בפני‬ ‫אוכלוסייה מסויימת או גילאים נבחרים‪ ,‬כל גיל והתרגיל שלו‪,‬‬ ‫אז החלטתי לעשות ניסוי ונתתי לבן שלי (בן שנתיים וחצי) לצלם‬ ‫עם מצלמה עמידה במיוחד‪ ,‬אתם יכולים לנחש מה קרה? אחרי‬ ‫שהוא ניסה לעשות כאילו הוא מצלם במשך כדקה‪ ,‬המצלמה פגשה‬ ‫מאוד מהר את הרצפה‪.‬‬ ‫אז אולי בכל זאת יש גיל מינימום‪...‬‬

‫שלכם‪,‬‬ ‫תמשיכו לצלם‪,‬‬ ‫רועי גליץ‬

‫‪24‬‬

‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬ ‫גליון ‪ – 019‬אוגוסט ‪2011‬‬ ‫עורך ראשי‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עריכה בפועל‬ ‫תומר יעקבסון‬ ‫עידן פרסר‬

‫שאלה שעולה פעמים רבות‬ ‫היא האם יש גיל מינימום או גיל‬ ‫מקסימום לצילום?‬

‫‪78‬‬

‫‪116‬‬

‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬ ‫אדם שול‬

‫‪48‬‬

‫שיווק ומכירות‬ ‫גיא פריבס‬ ‫רכזת מערכת‬ ‫מיטל שחור‬ ‫פרסום ואדמיניסטרציה‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬ ‫משתתפים‬ ‫רלי אברהמי‪ ,‬נועם גלאי‪ ,‬מאיה גז‪,‬‬ ‫אוהד רומנו‪ ,‬שאול נשיץ‪ ,‬דן פרץ‪ ,‬אורי‬ ‫לבני‪ ,‬פיני חמו‪ ,‬אלייה שלמייב‪.‬‬ ‫הוצאה לאור‬ ‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫כתובת המערכת‬ ‫היצירה ‪ ,26‬רמת‪-‬גן‪52521 ,‬‬ ‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫צילום שער‬ ‫מיכל בר | ‪http://flickr.com/michalbr‬‬

‫© הודעת זכויות יוצרים‬ ‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬ ‫קומפוזיציה‪ ,‬למו”ל רועי גליץ בע”מ‪ ,‬לצלמים‬ ‫ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש החורג‬ ‫מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף עם‬ ‫חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר עם‬ ‫הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬ ‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪24‬‬ ‫‪46‬‬ ‫‪58‬‬ ‫‪76‬‬ ‫‪86‬‬

‫העשיריה הפותחת‬ ‫תמונת מצב אוכלוסין‬ ‫תומר יעקובסון מראיין את רלי אברהמי‬

‫הצעקה הגנובה‬ ‫ראיון עם נועם גלאי‬

‫חיה את החלום‬ ‫מאיה גז‬

‫אוהד רומנו מצדיע לסטיבן קליין‬ ‫מכתב מאלף‬ ‫שאול נשיץ‬

‫‪92‬‬ ‫‪108‬‬ ‫‪119‬‬ ‫‪132‬‬ ‫‪138‬‬

‫מזון לנשמה‬ ‫דן פרץ‬

‫בום‪ ,‬טראח‬ ‫כתב צילם ופיצץ‪ :‬אורי לבני‬

‫פיני חמו‬ ‫פורטפוליו‬

‫רק שרקרק‬ ‫אילייה שלמייב‬

‫הוקוס פוקוס‬ ‫רועי גליץ‬

‫‪4‬‬

‫יוסי שאני ירום‬

‫‪Nikon D90‬‬

‫‪F/5‬‬

‫‪1/100‬‬

‫‪200‬‬

‫‪5‬‬

7

200

1/160

F4

Nikon D60

‫לאתר‬

Cadence Gamache

6

9

100

1/60

f/5.6

Nikon D200

‫לאתר‬

Dmitry Dubikovskiy

Siberia

8

11

250

1/640

f/5.6

Canon EOS 30D

‫לאתר‬

Marina Cano

Lynx

10

13

200

1/8

F3.5

Nikon D300s

‫יורם סגול‬

12

15

1/2500

F/2.8

Olympus e5

‫שאול נשיץ‬

14

‫‪16‬‬

‫לירון ויסמן‬

‫‪Canon 50D‬‬

‫‪F5.6‬‬

‫‪1/100‬‬

‫‪400‬‬

‫‪17‬‬

19

100

1/200

F/8

Nikon D40x

‫לאתר‬

Anhro

18

Jim Mortram Nikon D200 F3.5 1/30 250

‫לאתר‬

21

20

200

1/200

F/4.5

Canon EOS 5D Mark II

‫לאתר‬

‫דידי דבוש‬

22

‫תמונת מצב אוכלוסין‬ ‫מאת‪ :‬תומר יעקבסון‬

‫בעשור האחרון מצלמת רלי אברהמי‪ ,‬בהתמדה‪,‬‬ ‫את עם ישראל‪ .‬הכוונה היא לכל עם ישראל‪:‬‬ ‫מהיפים והמפורסמים ועד ובעיקר את‬ ‫האנונימיים‪ ,‬הרגילים והמקומיים‪.‬‬ ‫זה ‪ 9‬שנים‪ ,‬מצוידת תמיד בתאורה מבית‬ ‫וילנסקי ובבעלה אבנר‪ ,‬מתדפקת אברהמי על‬ ‫מאות דלתות ומצלמת ישראלים ‪ -‬תמונה אחת‬ ‫משפחתית‪ ,‬במרחב הפרטי שלהם‪.‬‬ ‫כשהיא לא עושה את זה היא מצלמת את‬ ‫המשפחה האישית שלה‪ .‬לא‪ ,‬לא סנפשוטים‬ ‫יומיומיים מהנייד‪ ,‬אם תהיתם‪ ,‬אלא רגעים בהם‬ ‫שוב היא עצרה הכול‪ ,‬הציבה תאורה‪ ,‬תכננה‬ ‫וצילמה רגע אישי‪ .‬היא פשוט‪ ,‬כך נראה‪ ,‬לא‬ ‫יכולה לצלם אחרת‪.‬‬

‫"גדלתי בשכונה ב' בבאר שבע‪ ,‬אבל‬ ‫הבית שלנו היה הולנדי‪ ,‬בגלל אימא‪.‬‬ ‫זה התבטא בהרבה תחומים בחיים‬ ‫היומיומיים‪ ,‬למשל באוכל‪ ,‬אבל במיוחד‪,‬‬ ‫מבחינתי‪ ,‬בתאורה שבה הארנו את הבית‬ ‫שלנו‪ .‬לימים‪ ,‬שמתי לב שהתאורה הזאת‬ ‫הייתה תמיד צידית‪ .‬מרבית הבית היה‬ ‫חשוך והיתה תאורה קטנה ששברה את‬ ‫האפלולית‪ .‬בגלל שנולדתי לתוך האור‬ ‫הזה‪ ,‬אני חושבת‪ ,‬הוא תמיד נראה לי‬ ‫מאוד טבעי‪ .‬לא הייתי מודעת להשפעה‬ ‫הזאת עד שנסעתי להולנד ושמתי לב‬ ‫שככה נראים רוב הבתים שם‪ .‬אין כמעט‬ ‫תאורה עלית ורבים משתמשים בנרות‪.‬‬ ‫מן הסתם זה השפיע על הצילומים שלי"‪.‬‬

‫צילום‪ :‬תומר יעקבסון‬ ‫‪24‬‬

‫‪25‬‬

‫רלי אברהמי הבינה שייעודה בחיים להיות‬ ‫צלמת בגיל מוקדם יחסית‪ ,‬אבל החלה‬ ‫ללמוד צילום בגיל ‪( 24‬במכללת הדסה)‪.‬‬ ‫מסיום הלימודים ב‪ '86 -‬היא עסוקה בלצלם‬ ‫אנשים ובמהלך השנים עשתה את זה עבור‬ ‫מרבית העיתונים בישראל‪ .‬בשנים אחרונות‬ ‫היא עובדת ב"הארץ"‪.‬‬ ‫אברהמי‪" :‬אני תמיד מחפשת את הזווית‬ ‫והעניין האנושיים‪ .‬כשאני עם המצלמה‬ ‫ביד‪ ,‬אני מנסה לצלם צילום מבוים מצד‬ ‫אחד‪ ,‬אבל כזה שמתעד משהו חברתי מצד‬ ‫שני‪ .‬יוצא באופן טבעי‪ ,‬שבמרבית העבודות‬ ‫המוזמנות אני מצלמת ידוענים‪ ,‬כאלה‬ ‫שכולם מכירים אותם‪ ,‬ובצילומי האישיים‪,‬‬ ‫אני מתענינת בעיקר ב'אנונימיים'‪ ,‬שלא‬ ‫הכרתי לפני שצילמתי"‪.‬‬ ‫"הגעתי מבאר שבע ואני חושבת שבעבודה‬ ‫שלי אני ממשיכה לפגוש את "אנשי באר‬ ‫שבע" בצילומיי‪ .‬היה קסם בלגדול שם‪ .‬עם‬ ‫השנים הבנתי שמה שמעניין אותי זה צילום‬ ‫תיעודי שמתממש מחומרי המציאות עם‬ ‫חיזוקים משלי‪ .‬תאורה מלאכותית‪ ,‬למשל"‪.‬‬

‫בתיה פדר (‪ )94‬והמטפלת ההודית‪ ,‬ג'ודית סוזה (‪ ,)35‬בני‪-‬ברק‪ ,‬אוקטובר ‪2008‬‬ ‫‪26‬‬

‫‪27‬‬

‫נפלאות המלבן‬ ‫בארבע השנים האחרונות עברתי סוג‬ ‫של מהפך בצילום‪ .‬עשרים שנה צילמתי‬ ‫בפורמט בינוני של ‪ 6x6‬וכשקניתי גב דיגיטלי‬ ‫למצלמה הישנה שלי‪ ,‬עברתי לפורמט בינוני‬ ‫דיגיטלי מלבני‪.‬‬ ‫בהתחלה הייתי בטוחה שאני אחתוך את‬ ‫התמונות ואמשיך לפרסם תמונות מרובעות‪,‬‬ ‫עם דמויות ממורכזות כמו שעשיתי עד אז‪,‬‬ ‫אבל אט אט התאהבתי במלבן ובאפשרויות‬ ‫שהוא מקנה לי בכל מה שקשור להעמדה‬ ‫וקומפוזיציה‪.‬‬ ‫כך‪ ,‬בכל צילומי הפורטרטים שלי‪ ,‬מהשנים‬ ‫האחרונות‪ ,‬נוסף גיבור משנה‪ ,‬כזה שממוקם‬ ‫לצדו של הגיבור הראשי‪ ,‬והוא מרחיב‬ ‫את הסיפור‪ ,‬וקצת מביט מהצד‪ ,‬ומערער‬ ‫את המעמד הצילומי החגיגי‪ .‬המעבר‬ ‫הזה והצילומים הללו ממלאים אותי עניין‬ ‫וסקרנות ואני מאוד שמחה על כך‪.‬‬ ‫לדוגמה‪ ,‬הצילום מימין של אייל מגד‪ ,‬אותו‬ ‫אני מכירה‪ ,‬ובמהלך השנים נפגשנו לצילום‬ ‫בכל פעם שהוא פרסם ספר חדש‪ .‬לפני‬ ‫הצילום דיברנו בטלפון ושאלתי אותו אם יש‬ ‫מקום רלוונטי ומעניין בספרו החדש‪ ,‬והוא‬ ‫סיפר על מעיין קטן בהרי ירושלים שיש לו‬ ‫נוכחות בספר‪ ,‬וכך קבענו לצלם שם‪.‬‬ ‫"תיארתי לעצמי שאוכל למצוא מתרחצים‬ ‫מזדמנים שישמשו כגיבורי‪-‬משנה‪ .‬אני מאוד‬ ‫אוהבת את האלתור הזה שצילומים מחוץ‬ ‫לסטודיו מאפשרים‪ ,‬את אלמנט ההפתעה‪.‬‬ ‫את המרכיב הלא‪-‬מתוכנן בצילום‪ .‬אתה אף‬ ‫פעם לא יודע מה תפגוש בשטח וזה נהדר‪,‬‬ ‫וזאת הסיבה שאין לי סטודיו‪.‬‬

‫איל מגד‪ ,‬סופר‪" ,‬עינות עוזי"‪ ,‬הרי ירושלים‪ ,‬מארס ‪2008‬‬ ‫‪28‬‬

‫‪29‬‬

‫"בצילום של אייל הייתי בתחילת הדרך‬ ‫הפוטושופית שלי‪ ,‬וניסיתי להפשיט את אחת‬ ‫המתרחצות שברקע‪ ,‬אבל מהר מאוד הבנתי‬ ‫שהמניפולציה הזאת לא בשבילי‪ .‬היא פשוט‬ ‫לא עושה לי את זה‪ .‬אני רוצה לנסות לצלם‬ ‫את המציאות כפי שהיא‪ ,‬מבלי להתערב‪.‬‬ ‫עם זאת‪ ,‬למרות שחומרי המציאות חשובים‬ ‫לי‪ ,‬אני לא פנאטית שמתרעמת על שימוש‬ ‫בפוטושופ‪ ,‬אני משתמשת בפוטושופ כחדר‬ ‫חושך מודרני"‪.‬‬ ‫מצב משפחתי‬ ‫משנת ‪ 1994‬מצלמת רלי משפחות בישראל‪,‬‬ ‫ומיולי ‪ 2002‬הצילומים האלה מתפרסמים‬ ‫במדור "מצב משפחתי" שמופיע בקביעות‬ ‫ב"מוסף הארץ"‪ ,‬המשותף לה ולאבנר‬ ‫אברהמי (בן הזוג וכותב הטקסט)‪.‬‬ ‫במסגרת המדור מופיעות משפחות ו"אנשים‬ ‫שגרים תחת קורת גג אחת" מדגישה רלי‪,‬‬ ‫בכל ההרכבים וההעדפות המגדריות‪.‬‬ ‫לתצלום מצורף טקסט המתאר את הבית‪,‬‬ ‫ההיסטוריה‪ ,‬השגרה‪ ,‬החלומות‪ ,‬ההרגלים‪,‬‬ ‫הדעות‪ ,‬ההעדפות התרבותיות וכו' של‬ ‫המצולמים בנוסף לשמות‪ ,‬גילאים‪ ,‬פרנסות‬ ‫ועיסוקים‪ .‬עד כה צולמו למעלה מ‪450-‬‬ ‫משפחות‪ ,‬חלקן הוצגו בתערוכה במוזיאון‬ ‫תל אביב באוקטובר ‪.2004‬‬

‫שו (‪ ,34‬מימין) וצו (‪ ,)35‬עובדים‪-‬זרים מסין‪ ,‬דרום תל‪-‬אביב‪ ,‬דצמבר ‪2005‬‬

‫‪30‬‬

‫‪31‬‬

‫רלי‪ ,‬לדבריה‪ ,‬רוב הזמן מפיקה שעושה‬ ‫טלפונים ומחפשת‪" .‬אני פשוט פותחת מפה‪,‬‬ ‫מחפשת ישובים רחוקים עם שמות מעניינים‬ ‫ומתקשרת למזכירות שלהם‪ .‬חשוב לי לייצר‬ ‫תמהיל גיאוגרפי מגוון ככל האפשר"‪.‬‬ ‫לדבריה היא מרגישה כמו סוציולוגית עם‬ ‫מצלמה‪" .‬אפשר להגיד שצילומי המדור‬ ‫מהווים מעין מפקד אוכלוסין ויזואלי לא‬ ‫מדעי‪ .‬באשר לצילום עצמו – כשאני מצלמת‬ ‫משפחה‪ ,‬אני מנסה בדרך כלל להימנע‬ ‫מלתת הוראות מי יעמוד ליד מי‪ ,‬זה בא מהם‪.‬‬ ‫יחד עם זאת אני משתמשת תמיד בתאורה‬ ‫מלאכותית שאני סוחבת לכל צילום‪ .‬אם‬ ‫תשימו לב בכל הצילומים אני מצלמת גוף‬ ‫שלם ללא חיתוך‪ .‬עקרונית ‪ -‬כולם מודעים‬ ‫למעשה הצילומי‪.‬‬ ‫"לפרויקט הזה אין ממש סוף ואני מאמינה‬ ‫שהאפקט שלו יתעצם ככל שיעברו השנים‬ ‫שיהפכו את הצילומים הללו לעדות מצולמת‬ ‫של אנשים‪ ,‬זמן ומקום‪.‬‬

‫היומן‬ ‫מ‪ 2006-‬מצלמת רלי סדרה שנקראת "יומן"‪,‬‬ ‫שבה מתועדים אירועים נבחרים מחייה‪.‬‬ ‫"היומן הוא אישי‪ ,‬אומרת‪" ,‬אבל גם מאוד‬ ‫ישראלי"‪ .‬אם בן משפחה חולה‪ ,‬רלי יוצאת‬ ‫לתעד אותו בבית החולים עם כל הציוד‪ .‬הבת‬ ‫מורידה שערות מהרגליים? מישהו מתגייס?‬ ‫הכול מצולם באותה תשומת לב מקצועית‪,‬‬ ‫החיים רצופים אירועים שכאלה‪.‬‬ ‫גם ברגעים הפרטיים‪ ,‬רלי לא מתפשרת‪,‬‬ ‫לדבריה‪ ,‬על ענייני תאורה וקומפוזיציה והיא‬ ‫מודעת למחירים‪ .‬רלי‪" :‬כן‪ ,‬יש מחיר להפעלה‬ ‫של תאורה מלאכותית בכל מה שקשור‬ ‫לספונטניות‪ ,‬אבל אני מוכנה לשלם אותו‬ ‫למען האחידות הסיגנונית בתוצאה הסופית"‪.‬‬

‫משפחת וייס‪ ,‬לוד‪.‬‬ ‫מימין‪ :‬דוד‪-‬יהושע (‪ 12‬וחצי)‪ ,‬הדסה (‪ ,)8‬אסף (‪ )36‬עם יפעה‪-‬רחל (חצי שנה)‪ ,‬אורי (‪ 9‬וחצי‪ ,‬בחזית על המדרגה)‪ ,‬נעמי (‪ ,11‬יושבת לידו)‪ ,‬שלומית (‪ ,35‬בשחור) והילה (‪ ,)5‬נובמבר ‪2009‬‬

‫רלי‪" :‬יש לי בסדרת היומן כבר שתי גיחות‬ ‫צילום להולנד‪ ,‬ארץ הולדתה של אימי‪.‬‬ ‫במקרה אחד נסעתי איתה ועם שתי אחיותיי‬ ‫ובאחד הצימרים ששכרנו ראינו מיטה עם‬ ‫דלתות שנסגרות‪ .‬אימא שלי קפצה לתוכה‬ ‫בשמחה‪ .‬מיטה כזאת‪ ,‬סיפרה לנו‪ ,‬היתה לה‬ ‫בילדותה ‪ .‬ואז באיזשהו שלב היא נרדמה‬ ‫במיטה‪ ,‬כמו ילדה נטולת דאגות ואני צילמתי‬ ‫אותה ישנה‪ .‬זאת אחת התמונות האהובות‬ ‫עלי מהיומן‪.‬‬ ‫"הצילום הזה הוא עוד דוגמא טובה ליתרונות‬ ‫של צילום ‪ .on location‬הכוונה היא לכך‬ ‫שאתה אף לא יכול לדעת מה תפגוש בשטח‬ ‫והמיטה הזאת‪ ,‬היא דוגמא טובה כי היא‬ ‫עושה את התמונה והיא בוודאי שלא הייתה‬ ‫מתוכננת‪".‬‬ ‫לאתר של רלי אברהמי‬

‫‪ , 22.5.2008‬צפון הולנד‪ ,‬טיול שורשים‪ ,‬אימא שלי במיטה בצימר ב‪ Lieveren-‬מקום שסמוך לכפר הולדתה ‪Leek‬‬

‫‪34‬‬

‫‪35‬‬

‫‪36‬‬

‫עמיר לב‪ ,‬זמר‪ ,‬יפו‪ ,‬אוגוסט ‪2010‬‬

‫‪37‬‬

‫‪38‬‬

‫נתן זך‪ ,‬משורר‪ ,‬עם חברתו שרה אביטל‪ ,‬תל‪-‬אביב‪ ,‬מארס ‪2010‬‬

‫‪39‬‬

‫‪40‬‬

‫יצחק פונדק‪ ,‬אלוף‪-‬משנה בדימוס‪ ,‬ואשתו פנינה גלברג‪-‬הרפז‪ ,‬בביתם‪ ,‬ביתן‪-‬אהרון‪ ,‬מאי ‪2011‬‬

‫‪41‬‬

‫‪42‬‬

‫יעקב בורק‪ ,‬איש‪-‬עסקים‪ ,‬ואשתו נחמה קרפול בדירתם בתל‪-‬אביב‪ ,‬פברואר ‪2011‬‬

‫‪43‬‬

‫‪44‬‬

‫אולג גרושב‪ ,‬בן ‪ ,13‬עלה מאוקראינה ב‪ .1999-‬שדרות נורדאו‪ ,‬תל‪-‬אביב פברואר ‪2002‬‬

‫‪45‬‬

‫אר‬ ‫ת‬ ‫ל ל אנו זה‪.‬‬ ‫שיכו בה ר ה ית‪,‬‬ ‫ש פו מ‬ ‫אחד פה הסי העצ רת‪,‬‬ ‫פור תקו ם זה פצה פש ות‬ ‫ה‬ ‫א פ‬ ‫י‬ ‫ש ס פייני צלמי ת הה נו‪ ,‬מ להיצ וני שני‬ ‫י‬ ‫אם מא תור כול של יע‪ ,‬מילי צד‬ ‫את ם ב ד‪ ,‬י לת להג על ומ היג‬ ‫ס נ‬ ‫י אח גב ו ע‬ ‫חי צד י מו שלנ שפי לובו זה מ יצרן לות נה‬ ‫מ בלת נות לה י הג אם או י ל בק תמו לא‬ ‫ה תמו אף רחב חד‪ ,‬הרן יכו ת ה לו‬ ‫ל לי ב א מט ס‪ ,‬א פי‬ ‫ו א‬ ‫ואו שים שכל עיר ווגא עצמ בה ו שא‪.‬‬ ‫אנ ה צ ס ל‬ ‫רא כה מלא פח תמש בנו אי‪.‬‬ ‫נ הפ ם לס ש תנו גל‬ ‫מ לפי ת לה או עם‬ ‫ק וחכ מנו‪ ,‬דכן לנו‬ ‫מג יל לע רה‬ ‫שצ וח שק‬ ‫לטר מה‬ ‫זה‬

‫בה‬

‫ה‬ ‫‪46‬‬

‫קב‬

‫מר‬

‫ת‪:‬‬

‫יע‬

‫תו‬

‫מא‬

‫של‬ ‫ור לאי‬ ‫סיפם ג‬ ‫ה נוע‬

‫קה גנו‬ ‫צע ה‬

‫סון‬

‫‪47‬‬

‫יום אחד הוא צילם את עצמו צועק בחדר שלו‪ ,‬במהלך סשן‬ ‫של צילומי פורטרט עצמיים וכמה שנים לאחר מכן‪ ,‬הצעקה‬ ‫שלו הפכה לאייקון תרבותי שמזוהה בין היתר עם תרבות אנטי‬ ‫ממסדית וחתרנות פעילה‪.‬‬ ‫במילים אחרות‪ ,‬הצעקה של נועם גלאי (שאותה הוא צילם בעצמו‬ ‫ובשביל עצמו) קיבלה הד מהמוני צועקים ברחבי העולם שהחליטו‬ ‫להשתמש בתמונה שלו מבלי לחשוב לרגע שאולי נועם לא מעוניין‬ ‫לחלוק את מיתרי הקול (והסתימות בשיניים‪ )..‬שלו עם כולם‪.‬‬ ‫ראיתי את הפנים שלך על ‪T-Shirt‬‬ ‫הכל התחיל ב‪ 2006-‬כשנועם גלאי החליט לצעוק קצת בחדר שלו‪.‬‬ ‫הוא רצה לצלם תמונה כזאת כבר הרבה זמן והפעם הוא מצא‬ ‫זמן ואנרגיות לצעוק‪ ,‬המצלמה הייתה בזווית נמוכה ונועם התחיל‬ ‫לצרוח לכיוון השמיים‪ .‬זה היה סשן הצילומים הקצר ביותר שהיה‬ ‫לו עד היום והוא לא ייחס חשיבות מרובה לתמונה ושלח אותה‪,‬‬ ‫כמו את שאר התמונות שלו‪ ,‬ל‪.Flickr-‬‬ ‫התמונה קיבלה כמה תגובות סטנדרטיות וכמה פייבוריטס ואז‬ ‫נעלמה לה בשצף מורד הזרימה של אתר שיתוף התמונות הגדול‬ ‫בעולם‪.‬‬ ‫נועם לא חשב על התמונה הזאת יותר מידי מאז עד שיום אחד‪,‬‬ ‫קולגה מהעבודה שלו באותה תקופה אמרה לו‪ ,‬באגביות‪ ,‬שהיא‬ ‫ראתה את הפנים שלו צועקות על ‪ T Shirt‬שלבש בחור ברכבת‬ ‫התחתית‪ .‬הוא היה די סקפטי לגבי הידיעה המרעישה הזאת אבל‬ ‫כשהוא ראה את עצמו במו עיניו מתנוסס על חולצה שלבש אדם‬ ‫זר ברחוב‪ ,‬הוא פשוט היה בהלם‪.‬‬

‫‪48‬‬

‫‪49‬‬

‫אוקיי‪ ,‬אם הסיפור שלנו היה מסתיים כאן הייתם יכולים להגיד שנועם היה‬ ‫קרבן לעוד רמיסה חסרת רחמים של זכויות יוצרים בסיסיות שהיא מאוד‬ ‫שכיחה לצערנו‪ .‬אבל הסיפור שלנו רק מתחיל‪:‬‬ ‫נועם מתחיל לחקור את תפוצת התמונה שלו בכלים אלקטרוניים כמו‬ ‫‪ TinEye‬ומתחיל לגלות את התמונה שלו ‪.All over the place‬‬ ‫עד מהרה התגלה לנועם שהצעקה שלו הפכה לתופעה תרבותית‪.‬‬ ‫אתם מכירים אותם‪.‬‬ ‫צ'ה גאוורה עם צעיף מתנוסס ועיניים אדומות‪ ,‬חבורת חיילים אמריקאית‬ ‫מרימה דגל קרוע או עיניים של ילדה אפגאנית אחת‪ ,‬ולא‪ ,‬אם תהיתם‪ ,‬אני‬ ‫לא מגזים‪.‬‬ ‫הצעקה של נועם יצאה מגרונות של מרססי גרפיטי בטהרן‪ ,‬התנוססה‬ ‫מעל מוצרי מדף בכל העולם‪ ,‬מופיעה על שלטי רחוב בקולומביה‪ ,‬ציורי‬ ‫רחוב בברצלונה‪ ,‬על עטיפות ספרים במקסיקו וכתפאורה של מופע גדול‬ ‫בארגנטינה‪ .‬היא קידמה מופעי רוק כבד‪ ,‬קועקעה על ידיים של ילדים‪,‬‬ ‫והתחילה בעיקר להיות מזוהה עם מחאה חברתית רועשת של דור שלם‪.‬‬ ‫מגניב לא? זה לא בעצם החלום של כל צלם באשר הוא? להצליח לצלם‬ ‫ויזואל שיהפוך לתופעה‪ .‬שתמונה שלנו‪ ,‬שצילמנו בעצמנו תקפוץ החוצה‬ ‫מהנהר של פליקר‪ ,‬מתוך ‪ 6000‬התמונות שמצטרפות אליו (מידי דקה!)‬ ‫ולהפוך למשהו אחר‪ :‬לגדול‪ ,‬לשנות נפח ולהפוך לתמונה בלתי נשכחת‪.‬‬ ‫הבעיה היא שנועם בכלל לא ידע שהוא כזה‪ .‬ללא הזמנה‪ ,‬הוא הצטרף‬ ‫למסיבה‪ ,‬הרבה אחריי שהיא התחילה‪ .‬אותם אמצעי תקשורת שאפשרו את‬ ‫ההפצה ההמונית של הצעקה שלו וגרמו לה להגיע‪ ,‬להיצפות ולהישמע על‬ ‫ידי מיליוני עיניים‪ ,‬הוזילו אותה והפכו אותה למוצר מופקר שכל אחד יכול‬ ‫לעשות בו שימוש כמעט בלי למצמץ או לפחד מידי‪.‬‬

‫‪50‬‬

‫נועם‪ ,‬כמו כל צלם מודרני‪ ,‬נמצא בדיסונס מתמיד‪ :‬הוא חייב‬ ‫ואף נדרש לפרסם את התמונות שלו בעצמו לכל עבר אבל‬ ‫ברגע שהוא עושה את זה‪ ,‬אין לו שליטה עליהן יותר והן‬ ‫הופכות רכוש הכלל‪.‬‬ ‫בכל יום שעובר נועם מגלה את התמונה שלו במקום אחר‬ ‫וכיאה לתופעה סמלית ופוטוגנית כל כך הסיפור שלו מקבל‬ ‫כיסוי תקשורתי נרחב‪.‬‬ ‫"מצד אחד זה מאוד מחמיא לראות את ההשפעה של‬ ‫תמונה אחת על כל כך הרבה אנשים ולדעת שמשהו‬ ‫שעשיתי נגע באלפי אנשים"‪ .‬הוא אומר לנו "זה כנראה‬ ‫החלום של כל צלם או אמן‪ .‬מצד שני‪ ,‬כשחברות ואנשים‬ ‫אינטרסנטים מייצרים רווח מגניבה של תמונה שאני‬ ‫יצרתי‪ ,‬זה מעצבן ומרגיז‪ .‬חשבתי בהתחלה לתבוע את אותן‬ ‫חברות‪ ,‬אבל בינתיים אני בודק את האופציות שלי"‪.‬‬ ‫אם הוא לא יכול לנצח הוא מצטרף ולאחרונה הקים נועם‬ ‫אתר שמוקדש כולו לתמונה ולתופעה הגלובלית שהיא‬ ‫יצרה‪ .‬כמו כן תוכלו למצוא באתר מוצרים שהצעקה‬ ‫מתנוססת עליהן‪.‬‬

‫‪52‬‬

‫‪53‬‬

55

54

‫סדנת צילום רחוב‬ ‫בקובה בהדרכת‬ ‫פליקס לופה‬ ‫אז אם גם‬ ‫אתם רוצים‬ ‫לצרף את‬ ‫הצעקה של‬ ‫נועם לקולקציית‬ ‫הקיץ שלכם הנה‬ ‫הלינק הכשר‬ ‫לעשות את זה‪.‬‬ ‫נועם גלאי‪ ,26 ,‬עובד‬ ‫ב‪ AOL-‬ובמקביל גם‬ ‫כצלם פרילנס ‪ -‬עיקר‬ ‫ההתמחות שלו היא‬ ‫בצילום ספורט‪ ,‬מוזיקה‬ ‫ופורטרטים‪.‬‬ ‫נועם בפייסבוק‬ ‫לאתר של נועם‬ ‫‪56‬‬

‫צלם הרחוב הנודע פליקס לופה מדריך‬ ‫את סדנת צילום הרחוב בקובה‪.‬‬ ‫קובה שנותרה קפואה בעבר מציעה הזדמנויות‬ ‫צילום נדירות‪ ,‬ויחד עם הצלם פליקס לופה צפויה‬ ‫חוויה צילומית יוצאת דופן‪.‬‬ ‫נותרו עוד ‪ 3‬מקומות במסע הצילום להוואנה‬ ‫הישנה והחדשה‪ ,‬פינר דל ריו‪ ,‬עמק ויניאלס‪,‬‬ ‫סיאנפואגוס‪ ,‬טרינידד‪ ,‬סנטה קלרה ואראדו ועוד‪.‬‬ ‫תאריכים ‪ 18-27‬לינואר ‪2011‬‬

‫לפרטים והרשמה לחצו כאן‬

‫חיה את‬ ‫מאיה גז‬

‫החלום‬

‫הנה סיפור סינדרלה שכנראה‬ ‫לא שמעתם עליו עדיין והוא‬ ‫מספר על ילדה מרחובות שבגיל‬ ‫‪ 17‬התחילה ללמוד צילום בבית‬ ‫ספר תיכון‪ ,‬כשהיא מתאמנת‪,‬‬ ‫בצילומי אופנה על החברות‬ ‫שלה במוסך של ההורים שלה‪.‬‬ ‫ארבע שנים לאחר מכן היא מצאה‬ ‫את עצמה בניו יורק‪ ,‬מצלמת עבור‬ ‫לקוחות וכיום‪ ,‬עשר שנים לאחר מכן‬ ‫יש לה סטודיו מקסים ופעיל באחד‬ ‫המקומות היותר מגניבים במנהטן‪.‬‬ ‫אם אתם מחפשים השראה בצורת‬ ‫סיפור של מישהי שפשוט עשתה‬ ‫את זה במו ידיה ‪ -‬מצאתם אותו‪.‬‬

‫‪58‬‬

‫מגיל צעיר אהבתי חוגי ציור ויצירה‬ ‫שאימא שלי הייתה לוקחת אותי אליהם‪.‬‬ ‫כשהלכתי לבית ספר תיכון‪ ,‬ברחובות‪,‬‬ ‫הבחירה שלי הייתה לימודי ספרות ולימודי‬ ‫אומנות כמקצועות הראשיים שלי‪.‬‬ ‫שם אפשר להגיד שהתחלתי ממש‬ ‫להתעניין בעולם האומנות‪ .‬אני זוכרת‬ ‫במיוחד שלימודי תולדות האומנות‬ ‫ממש השפיעו עלי‪ :‬פתאום נחשפתי‬ ‫ליצירות ולעולם שלם שלא הכרתי‪.‬‬ ‫זאת הייתה ממש התגלות‪.‬‬ ‫לקראת העבודה השנתית בבית ספר‪,‬‬ ‫המורים נתנו לנו אפשרות לבחור‬ ‫באיזה מדיום ליצור אותה ואני חשבתי‬ ‫שזה יהיה מעניין לבחור בצילום‪.‬‬ ‫זה היה די טבעי כי באתי מבית שאהב‬ ‫צילום‪ .‬גם אבא שלי וגם אחי היו צלמים‬ ‫חובבים אז פשוט לקחתי את הפוג’י הישנה‬ ‫של אבא שלי בשביל הפרויקט הזה‪.‬‬

‫זה היה המפגש הרציני הראשון שלי עם המצלמה‪.‬‬ ‫בצילומים הללו צילמתי חברה ברחביי הבית של‬ ‫ההורים שלי‪ .‬החברה הייתה נכה ואני ניסיתי לצלם‬ ‫אותה באופן המחמיא והסקסי ביותר במסגרת‬ ‫היכולות באותה תקופה‪ .‬התוצאות להפתעתי‬ ‫היו ממש טובות והתחלתי לקבל הרבה פידבקים‬ ‫חיובים על התמונות הללו מכל מי שראה אותם‪.‬‬ ‫אח שלי טען שהיה לי מזל של מתחילים‬ ‫וזה רק דרבן אותי לנסות לצלם שוב‪.‬‬ ‫אני זוכרת שמאוד התלהבתי מכל העניין‬ ‫ובאיזשהו שלב התחלתי פשוט לצלם את‬ ‫הסביבה המיידית שלי ללא הפסקה‪.‬‬ ‫לא הרבה אחרי זה התחלתי להסתובב‪,‬‬ ‫ילדה בגיל ‪ ,17‬בתל אביב‪ .‬ידעתי שבשביל‬ ‫להצליח אני צריכה לצלם תמונות שייראו‬ ‫כמה שיותר מושקעות ומקצועיות‪.‬‬ ‫נכנסתי‪ ,‬בלי יותר מידי בושה‪,‬‬

‫‪60‬‬

‫‪61‬‬

‫לחנויות בגדים נחשבות בדיזינגוף וסיפרתי להם שאני מצלמת כתבות‬ ‫למעריב לנוער ואני צריכה בגדים עבור הצילומים‪ .‬כנראה סיפרתי סיפורים‬ ‫אמינים למדי כי הצלחתי להשיג המון בגדים חדשים ל‪”-‬הפקות” שלי‪.‬‬ ‫מה שעשיתי לאחר מכן היה לקרוא לכמה חברות‪ ,‬להלביש אותן בבגדים הללו ולצלם אותן‬ ‫במוסך של ההורים‪ ,‬כשאני מנסה כמובן שהתוצאות ייראו כמו הפקה מושקעת ורצינית‪.‬‬ ‫אחרי שהיו לי כבר מספיק תמונות בכמה סגנונות שונים‪ ,‬אפשר להגיד אולי סוג של‬ ‫תיק עבודות מצומצם‪ ,‬הצלחתי להגיע למערכת “מעריב” דרך ידיד שהיה מעצב ועבד‬ ‫איתם‪ .‬הוא הציג אותי בפני האנשים הנכונים וכשרכזת האופנה ראתה את התמונות‬ ‫שהספקתי לצלם היא ממש התלהבה ואפילו הציעה כבר לפרסם חלק מהן בכתבות‬ ‫אופנה‪ .‬זה היה הפרסום הרציני הראשון שלי ואפשר להגיד ששם הכל התחיל‪.‬‬ ‫קיבלתי מהם משימות צילום‪ .‬הייתי בת ‪ 17‬וכנראה הצלמת הצעירה ביותר שעבדה במעריב‬ ‫באותה תקופה‪.‬‬

‫‪62‬‬

‫‪63‬‬

‫‪ DIY‬במוסך‬ ‫התחלתי להסתכל על עבודות של צלמי אופנה מובילים‬ ‫בישראל‪ ,‬כמו רון קדמי ויניב אדרי‪ .‬מאוד אהבתי את‬ ‫השימוש שלהם בתאורה מלאכותית והבנתי שאני‬ ‫צריכה את היכולת הזאת אם אני רוצה להתקדם‪.‬‬ ‫כאמור‪ ,‬הייתי ילדה בת ‪ 17‬עם הרבה זמן פנוי‪ .‬אבא שלי‪,‬‬ ‫שתמך בי מהרגע שהתחלתי לפרסם תמונות‪ ,‬היה יושב איתי‬ ‫שעות וביחד היינו בונים מתקני ‪ DIY‬לתאורה מפלורוסנטים‬ ‫שחיברנו ביחד וכך התחלתי ללמוד על תאורה‪.‬‬ ‫בגיל ‪ 21‬הייתה לי חברה שגרה בניו יורק והיו לה קשרים‬ ‫עם משרד פרסום‪ .‬היא ספרה להם עלי והם שלחו‬ ‫לי ‪ 200‬דולר לישראל ואמרו לי שהם רוצים לראות‬ ‫מה אני יכולה לעשות עם סכום מינימאלי שכזה‪.‬‬ ‫השקעתי את כל הסכום בהפקה ובצילומים ושלחתי להם‬ ‫את התוצאות‪ ,‬הם התלהבו מאוד ואמרו "אם זה מה שהשגת‬ ‫בתקציב שכזה‪ ,‬יהיה מעניין לראות מה תוכלי להוציא‬ ‫בתקציבים יותר נדיבים"‪ .‬הם הוסיפו ואמרו שאם אני רוצה‬ ‫לעבור לגור בסביבה הם בהחלט ישמחו לתת לי עבודה בתור‬ ‫צלמת‪.‬‬

‫‪64‬‬

‫‪65‬‬

‫הרגשתי שבישראל הייתה מעין ביצה כזו‪,‬‬ ‫שבה כולם הכירו את כולם והיה די קשה‬ ‫לילדה צעירה כל כך‪ ,‬ללא יותר מידי ניסיון‪,‬‬ ‫לפרוץ למעגל העבודה‪ .‬ככה‪ ,‬מצאתי את עצמי‬ ‫בארה”ב בפעם הראשונה בחיים‪ .‬גרתי עם‬ ‫החברה שלי בדירה קטנה מאוד באחד הגטאות‬ ‫‪66‬‬

‫היותר קשוחים בברוקלין והתחלתי לשנות‬ ‫את חיי מקצה לקצה‪ .‬זאת הייתה ההתחלה‪.‬‬ ‫למזלי משרד הפרסום שאיתו הייתי בקשר‬ ‫היה אמין והם עמדו בהבטחה שלהם‬ ‫והתחילו באמת להזמין אותי לצילומים‬ ‫והפקות שנעשו יותר ויותר גדולות‪.‬‬ ‫‪67‬‬

‫הייתי מאוד צעירה באותה התקופה ומרבית‬ ‫העבודות שלי היו שונות ממה שראיתי מסביב‪.‬‬ ‫צילמתי תמונות עם אווירה צעירה וחדשנית‬ ‫שהיו בדרך כלל בהירות וצבעוניות מאוד‪ .‬על‬ ‫הדרך גיליתי שאני מצליחה לצלם דוגמנים‬ ‫כהי עור בדרך טיפה שונה מהמקובל דאז‪.‬‬ ‫מרבית התמונות של דוגמנים כהים שראיתי‬ ‫היו פשוט חשוכות או שטוחות מידי ובתמונות‬ ‫שלי יש מראה שונה בעיקר בקונטרסט בין‬ ‫האזורים הבהירים לצללים‪ ,‬כתוצאה מהתאורה‬ ‫שלי‪ .‬היום אני קוצרת את ההצלחה של‬ ‫המראה הזה‪ .‬אני מקבלת המון עבודה שכוללת‬ ‫צילום של דוגמנים אפרו אמריקאים‪.‬‬

‫‪68‬‬

‫‪69‬‬

71

70

‫אני מתחברת מאוד ליופי האקזוטי‪,‬‬ ‫לעוצמות הגופניות ולאנרגיות‪.‬‬ ‫יש לי היום סטודיו משלי במנהטן‬ ‫ואני מצלמת המון לחברות איפור‬ ‫וטיפוח‪ .‬אני גם עובדת בצילום של‬ ‫פורטרטים בתעשיית המוסיקה‬ ‫והספורט‪ .‬אני משתדלת כל הזמן‬ ‫להרחיב את נושאי הצילום שלי ואת‬ ‫התעשיות שאני עובדת עבורן‪.‬‬ ‫בהתחלה צילמתי בעיקר צילומי‬ ‫ביוטי ואופנה‪ ,‬אבל כל הזמן ניסיתי‬ ‫להרחיב את הז’אנרים שאני יכולה‬ ‫להתמחות בהם‪ .‬זה חלק מהעניין‪ ,‬לא‬ ‫להירדם ולהיות מרוצה מידי ממה‬ ‫שהשגתי עד עכשיו‪ .‬אני חושבת‬

‫‪72‬‬

‫שזה מאוד חשוב תמיד לשמור על ‘רעב’ מסוים‪,‬‬ ‫להסתכן ולחקור ארצות וטריטוריות חדשות‪.‬‬ ‫כן‪ ,‬אני סוג של חלום אמריקאי‪ .‬כלומר היה לי‬ ‫חלום ואני חיה אותו כאן באמריקה‪ .‬יש לי עדיין‬ ‫עוד הרבה דרך‪ ,‬אני עדיין צלמת צעירה שרוצה‬ ‫להמשיך ולגדול ולגלות דברים חדשים כל הזמן‪.‬‬ ‫האתר שלי בהחלט שונה‪ ,‬כשבניתי אותו‬ ‫רציתי שהוא יהווה מעין כניסה לחיים‬ ‫ולעולם הפרטי שלי‪ ,‬רציתי לעשות משהו‬ ‫מצחיק וסקסי‪ .‬לא רציתי שזה יהיה עוד אתר‬ ‫ממוצע ומשעמם‪ .‬שאפתי ליצור סקרנות‬ ‫ומראה מקורי‪ .‬הרבה מהמבקרים לא מבינים‬ ‫בכלל שזאת אני כשהם נכנסים לאתר‪.‬‬ ‫לאתר של מאיה גז ולצפייה בתמונות נוספות‬

‫‪73‬‬

‫צ ילו ם ת מ ונ ו ת מ ו ש למ ו ת מע ו ל ם ל א ה י ה פ ש וט כ ל כ ך‬

‫יפייפיה‬

‫מהנה‬

‫יצירתית‬

‫קומפקטית‬

‫‪ E-PL2‬החדשה‬ ‫צילום סטילס‬

‫‪+‬‬

‫וידאו‬

‫‪HD‬‬

‫באיכות רפלקס מקצועית‬

‫אולימפוס‪ ,‬דקה וחכמה‪.‬‬

‫יבוא ושיווק ע“י אלודה בע“מ‪ ,‬הנציב ‪ ,32‬תל‪-‬אביב ‪ 67015‬טל‪03-5651717 .‬‬

‫‪74‬‬

‫‪75‬‬

‫מכירים את זה שאתם מדפדפים במגזין ורואים הרבה תמונות שראיתם כבר ואז פתאום אתם רואים תמונה‬ ‫שגורמת לכם לעצור את הדפדוף האוטומטי תוך כדי פליטה של "וואוו" מופתע? זה מה שקרה לנו שראינו‬ ‫את התמונות שאוהד רומנו צילם עבור המגזין '‪'BelleMode‬‬

‫‪76‬‬

‫אוהד רומנו מצדיע ל‪STEVEN KLEIN -‬‬

‫‪77‬‬

‫גם אני וגם הסטייליסט גיא סילברמן‬ ‫מעריכים ומוקירים את העבודות של‬ ‫סטיבן קליין ורצינו ליצור את הסדרה‬ ‫בהשראתו כמובן‪ ,‬אבל ללא ניסיון‬ ‫לייצר מראה זהה לעבודות המקוריות‪.‬‬ ‫אחד האתגרים בפרויקט מסוג זה הוא‬ ‫לנסות לשמור על מראה אחיד יחסית‬ ‫בין התמונות השונות וזאת למרות‬ ‫שכל פריים התאפיין בסגנון צילום‬ ‫אחר ובסוגי תאורה שונים‪.‬‬ ‫כדי להשיג פריימים עם מראה‬ ‫קולנועי השתמשתי בשילובים‬ ‫של פלאשים חיצוניים ואור טבעי‪.‬‬ ‫העבודה עם ‪Canon 5D Mark II‬‬ ‫אפשרה לי לצלם ב‪ ISO-‬גבוה ועדיין‬ ‫לקבל תוצאות נקיות ושמישות‪.‬‬

‫את התמונה הזו הארתי בעזרת ‪ Umbrella box‬שממוקמת מעל לראשם של המצולמים בלבד‪.‬‬

‫‪78‬‬

‫‪79‬‬

‫לפעמים דווקא בפריימים שנראה‬ ‫שלכאורה צולמו באמצעות תאורה‬ ‫מורכבת ביותר‪ ,‬התאורה בהם למעשה‬ ‫פשוטה ויחד עם זאת מדויקת‪.‬‬ ‫בתמונה הזו עבדתי רק עם ה‪-‬‬ ‫‪ Modeling light‬על מנת להשיג תאורה‬ ‫נקודתית ששומרת על האווירה‬ ‫הלילית והאפלולית של הסיטואציה‪.‬‬ ‫התמונה בתחילת הכתבה היא דוגמה‬ ‫לסצנה מורכבת קצת יותר מבחינת‬ ‫התאורה‪ .‬כל הסט מואר עם ארבעה‬ ‫פלאשים שונים‪ .‬השתמשנו בפלאש‬ ‫כתום שהיה מורכב על פלאש שהיה‬ ‫בתוך הרכב‪.‬‬

‫‪80‬‬

‫‪81‬‬

‫אין לי מספיק מילים בשביל להודות‬ ‫לנועם יוסף‪ ,‬העוזר שלי‪.‬‬ ‫סטיילינג ‪ :‬גיא סילברמן‬ ‫הפקה‪ :‬חן מן‬ ‫איפור ושיער ‪ :‬שמעון בן הרוש‬ ‫מצולמים ‪ :‬רון שחר ומאיה קרמר‬

‫‪82‬‬

‫‪83‬‬

‫‪4‬‬

‫‪D-LIGHT-IT‬‬ ‫‪TO-GO SET‬‬

‫להשיג ב‪STUDIOLAND-‬‬ ‫מייבאת ומשווקת ציוד סטודיו וציוד צילום מקצועי‪ ,‬פתרונות תאורה ומתן ייעוץ מקצועי להקמת סטודיו‬ ‫סוקולוב ‪ ,67‬רמת השרון | ‪ | www.studioland.co.il | 073-7101011‬מבית ‪Cameramia‬‬

‫‪84‬‬

‫מכתב מאלף‬ ‫מאת‪ :‬שאול נשיץ‬

‫שאול‪ ,‬שלום‪.‬‬ ‫אני מגדיר את עצמי כחובב צילום מתקדם‪ .‬התחלתי לצלם ב‪ 2003-‬במצלמה קומפקטית עם‬ ‫זום גדול והתמכרתי‪ .‬ב‪ 2007-‬עברתי למצלמת רפלקס דיגיטלית ‪ -‬קנון ‪ 400D‬עם עדשת ‪18-‬‬ ‫‪( 55‬לא מיוצבת)‪ .‬כמובן שהתמונות השתפרו פלאים‪ ,‬אבל הרגשתי שהעדשה מגבילה אותי‪.‬‬ ‫לכן הוספתי לתיק הצילום עדשת סיגמה ‪ ,18-200‬וכמה חודשים אח"כ גם טמרון ‪ 90‬מ"מ‬ ‫מאקרו‪ .‬הטמרון נתנה תוצאות כל כך כ"כ טובות עד שהתחלתי להשתמש בה באופן כמעט‬ ‫קבוע‪ .‬הפכתי ל"מומחה" למאקרו ולפורטרטים וכמעט שהפסקתי לצלם באירועים חברתיים‬ ‫בגלל התוצאות הנחותות של הסיגמה‪.‬‬ ‫ב‪ 2009-‬נסעתי לארה"ב‪ ,‬לקראת הטיול עשיתי סדר בתיק הצילום‪ ,‬מכרתי את הסיגמה ואת‬ ‫ה‪ ,400D-‬וקניתי ‪ ,50D‬טמרון ‪ 17-50‬ו‪ F/4 70-200-‬מיוצבת‪.‬‬ ‫הציוד החדש הוכיח את עצמו‪ ,‬ובמהלך הטיול צילמתי כמה תמונות שהיו יכולות להיכנס למגזין‪.‬‬ ‫כשהיתי בניו‪-‬יורק ניסיתי צילום רחוב בלילה והתאכזבתי מביצועי ה‪ ISO-‬של ה‪,50D-‬‬ ‫נאלצתי להגביל את עצמי ל‪ 1600-‬ולא תמיד הצלחתי להקפיא את התנועה‪ ,‬גם בצמצם פתוח‪.‬‬ ‫איתי היה צלם שעבד עם ‪ 5DII‬והאיכות שהוא הצליח להפיק בצילומי לילה גרמה לי להזיל‬ ‫ריר‪ .‬בתחילת ‪ 2010‬השתחרר לי סכום כסף ולא חשבתי פעמיים‪ .‬קניתי מצלמת‪ 5DII ‬ועדשת‬ ‫קנון ‪ .24-70‬הבעיה היא שלמרות שיש ברשותי את הציוד האיכותי ביותר אני מרגיש כאילו‬ ‫עדיין חסר לי משהו שאני לא יכול לשים עליו את האצבע‪.‬‬ ‫קניתי ספר בשם‪ "The great LIFE photographers" ‬ואני נהנה להסתכל בתמונות‬ ‫הישנות‪ .‬חשבתי שאני מבין את האמרה "ציוד איכותי לא מבטיח תמונות איכותיות"‪ ,‬אבל‬ ‫אחרי שהתעמקתי בספר הזה אני מבין שלא הבנתי‪.‬‬ ‫הייתי רוצה לצלם תמונות שהן "מעבר" – שהן לא רק יפות ו"נכונות"‪ .‬ראיתי שאתה מרבה‬ ‫לכתוב בבלוג שלך על עדשות פריים‪ .‬אני מרגיש שהטמרון ‪ 90‬מ"מ שלי מגבילה אותי‬ ‫בקומפוזיציה לעומת ה‪.70-200-‬‬ ‫למרות זאת‪ ,‬אני שוקל להצטייד בעדשת פריים נוספת‪ ,‬קצרה יותר‪ .‬על איזה אורך מוקד היית‬ ‫ממליץ למצלמת פול פריים?‪ .‬כמו כן‪ ,‬אני חושב להירשם לקורס צילום למתקדמים‪ .‬עד היום‬ ‫למדתי לבד ואני מרגיש שהגיע הזמן ללמוד במסגרת יותר מסודרת‪ .‬האם תוכל להמליץ לי על‬ ‫קורס מסוים שלפי דעתך יתאים לרמה שלי?‬ ‫בתודה מראש‪ ,‬א'‬

‫‪86‬‬

‫‪87‬‬

‫א' היקר‪,‬‬ ‫תודה לך על מכתבך‪ .‬הוא הביא אותי‬ ‫להרהר בדרך שלי עצמי‪ ,‬בהחלטות‬ ‫הנכונות והנכונות פחות אליהן‬ ‫הגעתי‪ .‬התשובה שלי לשאלותיך‬ ‫תהיה כנה ואינני בטוח שתאהב‬ ‫אותה‪ .‬על כך אני מבקש את סליחתך‬ ‫מראש‪.‬‬ ‫דבריך‪ ,‬כמו גם התצלומים בגלריה‬ ‫שלך‪ ,‬מעידים על כך שהיית ונותרת‬ ‫"איש אשכולות" מבחינת הצילום‬ ‫שלך‪ .‬אתה מצלם הכול‪ .‬מפורטרטים‪,‬‬ ‫דרך נופים ועד צילום רחוב‪ .‬תקן‬

‫‪88‬‬

‫אותי אם אני טועה‪ ,‬אבל נראה‬ ‫שמעולם לא עצרת וחשבת על‬ ‫הנושאים והז'אנרים שחביבים עליך‬ ‫יותר מאחרים‪ .‬דומה כאילו הציוד‬ ‫שברשותך מכתיב במידה רבה את‬ ‫הנושאים ואת סגנון הצילום שלך‪.‬‬ ‫במלים אחרות‪ ,‬אתה מצלם מה‬ ‫שהעדשות שלך אוהבות במקום את‬ ‫מה שאתה‪ ‬אוהב‪ .‬הדרך בה הגעת‬ ‫אל האינוונטר הנוכחי שלך מעידה‬ ‫על כך שמה שחיפשת כל העת הוא‬ ‫תחליף פונקציונאלי לאותה מצלמת‬

‫סופרזום קומפקטית איתה התחלת‪.‬‬ ‫אני משער שבאופן כלשהו אתה‬ ‫מתגעגע לימים בהם מצלמה אחת‪,‬‬ ‫קטנה ופשוטה יחסית‪ ,‬גילמה בתוכה‬ ‫יותר אפשרויות צילום מאשר כל‬ ‫הציוד היקר והאיכותי שברשותך‬ ‫מציע לך היום‪.‬‬ ‫כמובן‪ ,‬אינני מציע שתיפטר מהכל‬ ‫ותרכוש שוב מצלמה כזאת‪ .‬אני‬ ‫רק מנסה להדגיש את העובדה‬ ‫שציוד איכותי הוא בטבעו ספציפי‬ ‫יותר ‪ -‬ובמידה מסויימת מוגבל‬

‫יותר בשימושים שלו ‪ -‬מאשר ציוד‬ ‫זול‪ .‬האבולוציה הצילומית כוללת‬ ‫על פי רוב שלב של התמחות בו‬ ‫הצלם מגדיר לעצמו מהם הז'אנרים‬ ‫המועדפים עליו‪ ,‬מהם הסגנונות‬ ‫ה"אמנותיים" שהוא אוהב‪ .‬בשלב הזה‬ ‫הוא יתחיל לפתח אולי סגנון משלו‪.‬‬ ‫נראה שאתה מגיע אל השלב הזה‬ ‫כעת‪ .‬אם להשתמש באנלוגיה‪ ,‬הציוד‬ ‫שלך ברמה אוניברסיטאית אבל‬ ‫אתה רק עומד לסיים את בית הספר‬ ‫היסודי‪.‬‬

‫אתה לא "אשם" בכך (אם אפשר‬ ‫בכלל לדבר על אשמה)‪ .‬אם תרצה‪,‬‬ ‫אתה קורבן של תרבות שלמה‬ ‫שמתייחסת אל הצילום כאל ענף‬ ‫מסחרי תחרותי‪ .‬התרבות הזאת‬ ‫מושתתת על השיח האוטיסטי‬ ‫שמאפיין את הרשת‪ ,‬על שיווק‬ ‫מתוחכם ועל עודף מידע‪.‬‬ ‫היא יוצרת בלבול בין הצילום‬ ‫המקצועי‪ ,‬שמתאפיין ביחסי ספק‪-‬‬ ‫לקוח על כל המשתמע מהם‪,‬‬ ‫לבין צילום אישי‪ ,‬או אם תרצה ‪-‬‬

‫"אמנותי"‪ .‬האחרון אינו נדרש לעמוד‬ ‫בסטנדרטים חיצוניים כלשהם‪ ,‬לפנות‬ ‫אל "טעם הקהל" או אפילו להיות‬ ‫מוצג לראווה‪ .‬לעומת זאת הוא דורש‬ ‫מהצלם מידה של אמירה אישית‪,‬‬ ‫של ראיה ייחודית ושל מקוריות‪ .‬סוג‬ ‫הצילום הזה מביא לידי ביטוי את‬ ‫יכולתו של הצלם לראות‪ ,‬להרגיש‬ ‫ולחשוף הרבה יותר מאשר שהוא‬ ‫מביא לידי ביטוי את יכולתו של‬ ‫הציוד להקפיא את התנועה בתנאי‬ ‫תאורה ירודים מבלי להרעיש או‬

‫‪89‬‬

‫לצייר את המשטחים שמחוץ לתחומי הגיב לארועים? האם הוא ביים את‬ ‫עומק השדה באופן חלק ונעים לעין‪ .‬הסצנה? האם היה עליו להתכופף‬ ‫או לטפס על מנת להגיע לזווית‬ ‫הראייה שלו? האם נושא התמונה‬ ‫דבריך מעידים על כך שהגעת‬ ‫היה מודע לנוכחות המצלמה? אם‬ ‫לנקודת מוצא מצוינת‪ :‬אתה מחפש‬ ‫התצלום מתאר תנועה ‪ -‬האם היא‬ ‫משמעות לצילום שלך‪ .‬הספר‬ ‫שהזכרת אכן נפלא‪ .‬הוא מכיל מאות הוקפאה או שמא "נמרחה"? האם‬ ‫דוגמאות לדרך הראיה המקורית של אתה חש באינטראקציה בין הדמויות‬ ‫צלמי העיתונות המעולים ביותר‪ .‬בחר המתוארות בתמונה? בין הצלם‬ ‫ונושאו? האם התמונה מתארת‬ ‫לך תצלום אחד שאתה אוהב מבין‬ ‫"רגע מכריע" או שמא היא איטית‬ ‫התצלומים בספר הזה‪ .‬נסה להבין‬ ‫באילו נסיבות הוא צולם‪ :‬האם הצלם ומהורהרת? אף אחת מהתמונות‬

‫‪90‬‬

‫בספר הזה איננה מלווה בנתוני‬ ‫הצילום הטכניים וטוב שכך‪.‬‬ ‫הפורמט המודפס מאלץ אותך‬ ‫להתעמק‪ ,‬להתבונן בתצלומים‬ ‫באופן שונה מזה שאתה משתמש בו‬ ‫כשאתה צופה בהם דרך מסך‪.‬‬ ‫הירגע‪ .‬זאת איננה תחרות‪ .‬אינך‬ ‫מחוייב ל"תפוקה" של תצלומים‬ ‫טובים‪ .‬אם אתה רוצה לצלם תמונות‬ ‫בעלות משמעות‪ ,‬כאלה שיגרמו‬ ‫למתבוננים בהן להתרגש‪ ,‬עליך‬

‫ללמוד להפיל את המחיצות בינך לבין‬ ‫הסצנות שאתה מצלם‪ .‬עליך לחוש‬ ‫מעורב בסצנה‪ ,‬חלק ממנה ולא רק‬ ‫משקיף‪.‬‬ ‫זה יהיה מעט קל יותר אם תשתמש‬ ‫בעדשת פריים‪ .‬עדשה כזאת‬ ‫תאלץ אותך להתקרב‪ ,‬לחפש את‬ ‫הקומפוזיציות שלך באופן פעיל יותר‪,‬‬ ‫ליצור דיאלוג‪ .‬אורך המוקד המתאים‬ ‫לכך הוא במידה רבה עניין של אופי‪.‬‬ ‫אם אתה טיפוס חברותי במיוחד‪,‬‬

‫בחר בעדשת ‪ 24‬או ‪ 28‬מ"מ‪ .‬אם אתה‬ ‫מסויג יותר ומעדיף לשמור מעט‬ ‫מרחק‪ ,‬בחר בעדשת ‪ 35‬או ‪ 50‬מ"מ‪.‬‬ ‫חשוב להצטייד בעדשה שתתאים‬ ‫למרחק העבודה הנכון עבורך‪ ,‬כי‬ ‫העדשה שתבחר תשמש אותך במשך‬ ‫שנים רבות‪ .‬למד לצלם באופן עיוור‪,‬‬ ‫שלא דרך העינית‪ .‬כך תוכל לראות‬ ‫גם מה מתרחש מחוץ לשדה הראיה‬ ‫של העדשה ולהגיב במהירות‪ .‬למד‬ ‫את העדשה שלך היטב‪ :‬את שדה‬ ‫הראיה שלה‪ ,‬את עומק השדה שלה‪,‬‬

‫את נקודות התורפה שלה‪ .‬תן לעדשה‬ ‫האחת הזאת ללמד אותך לראות‪ .‬היא‬ ‫תעשה זאת טוב יותר מכל קורס‪.‬‬ ‫ועוד דבר אחד‪ :‬אל תפחד‪.‬‬ ‫האדם היחיד שעליך לרצות בצילום‬ ‫שלך הוא אתה עצמך‪ .‬אינך זקוק‬ ‫לאישור מאיש‪ .‬אתה לא נדרש לעמוד‬ ‫בקריטריונים או בסטנדרטים‪ .‬לכן‪,‬‬ ‫הרפה מה"כללים" ותן לתחושות‬ ‫ולרגשות שלך להוביל אותך‪.‬‬ ‫שלך בידידות‪ ,‬שאול נשיץ‬

‫‪91‬‬

‫מזון לנשמה‬ ‫כתב וצילם‪ :‬דן פרץ‬ ‫אתה מביט בעצבנות בטיימר‪ :‬עוד דקה לספירה לאחור‪,‬‬ ‫והאצבע כבר נמצאת בהיכון על המצלמה‪ .‬אתה מנגב‬ ‫את אגלי הזיעה מהמצח ויוצא למשימה‪ :‬זה לא שהפרגית‬ ‫שאתה מצלם היום היא עצבנית במיוחד‪ ,‬פשוט יש לך דקה‬ ‫וחצי לפני שהיא תאבד מעסיסיותה‪.‬‬ ‫צילום מזון ‪ -‬ממש לא מה שחשבת‪.‬‬

‫‪92‬‬

‫‪93‬‬

‫אז אוקיי‪ ,‬התיאור הזה מלמעלה אולי נשמע‬ ‫מעט דרמטי‪ ,‬אך יש בו מן האמת‪ :‬צילום מזון‬ ‫שייך לז'אנר הסטיל לייף (‪ ,)still life‬וככזה הוא‬ ‫דורש את יצירת הרגע לפני הצילום ולא רק את‬ ‫לכידתו‪.‬‬ ‫הרגע הזה נוצר משילוב מנצח של אנשי מקצוע‬ ‫כמו צלם‪ ,‬שף וסטייליסט מזון‪.‬‬ ‫הצלע הראשונה ‪ -‬השף יוצר טעמים‪ ,‬מרקמים‬ ‫וחומר לכדי מנה מעניינת אחת שלא רק תעורר‬ ‫לך את בלוטות הטעם‪ ,‬אלא גם תקסום לך‬ ‫ויזואלית‪ .‬הצלע השנייה ‪ -‬הצלם‪ ,‬מבין מהי‬ ‫תאורה‪ ,‬מהי איכות הצילום הגבוהה למוצר‬ ‫המצולם ומסוגל לייצר פריים שמעצים את‬ ‫האובייקט המצולם‪ .‬לקינוח‪ ,‬יש לנו את סטייליסט‬ ‫המזון ‪ -‬הצלע השלישית במשולש היצירה של‬ ‫תמונת מזון מוצלחת‪ ,‬אשר מקשר בין הקונספט‬ ‫לצבע ולחומר ומחבר בין הקצוות להעצמת‬ ‫הפריים הסופי ‪.‬‬ ‫איך ניגשים להרכבת סט של צילום מזון?‬ ‫קודם כל עלינו לחשוב מה אנחנו רוצים להעביר‬ ‫בצילום‪ ,‬ומה השפה הצילומית שאנחנו רוצים‬ ‫לייצר‪ .‬חשוב לזכור לייעד את הצילום למטרתו‪.‬‬ ‫בצילום מגזיני למשל‪ ,‬המתכון המצולם צריך‬ ‫לצאת קרוב ככל האפשר למציאות כדי לגרום‬ ‫למי שרואה אותו רצון להכין אותו‪ ,‬ההגשה בדרך‬ ‫כלל פשוטה ולא מתחכמת‪.‬‬ ‫בצילום מסחרי לעומת זאת‪ ,‬מדובר בתמונות‬ ‫מאד מגרות על אריזות מזון שיונחו על מדף‬

‫‪94‬‬

‫הסופר או עבור פרסומת כאשר המטרה היא‬ ‫לבלוט ככל האפשר ולייצר מוצר מגרה ויזואלית‪.‬‬ ‫במקרה הזה ‪ -‬הכל אפשרי‪ ,‬להבריק‪ ,‬למרוח‪,‬‬ ‫למתוח‪ ,‬לפטשפ‪ ,‬אין חוקים‪.‬‬ ‫לצילומים על אריזה מוסיפים את צמד המילים‬ ‫“הצעת הגשה” או במילים אחרות אין כמעט קשר‬ ‫בין התמונה המפתה למוצר שבפנים אבל היי‪,‬‬ ‫לפחות יצא לנו לפתח את הדמיון‪.‬‬ ‫בחירת תאורה‬ ‫האור הוא הגורם המכריע בצילום מזון‪ ,‬הוא יוצר‬ ‫אווירה‪ ,‬מדגיש את הנושא המצולם ומאפיין את‬ ‫הרעיון הכללי‪ .‬נקודת המוצא שלנו היא להעביר‬ ‫נושא תלת ממדי בפורמט דו ממדי‪.‬‬ ‫בחירת האור משמעותית ביצירת האווירה‪ ,‬אור‬ ‫אחורי המגיע מאחורי המנה המצולמת‪ ,‬מוסיף‬ ‫עומק וקונטור יפה לעלים ירוקים למשל‪ ,‬אור‬ ‫צדי ‪ -‬יוצר תלת‪-‬ממדיות ונפח לתמונה על ידי‬ ‫יצירת צללים‪.‬‬ ‫התאורה שניצור‪ ,‬תקבע היכן יובלטו הפרטים‬ ‫שאותם נרצה להדגיש ותיצור תמונה עם עומק‬ ‫ועניין‪.‬‬ ‫סוגי תאורות‬ ‫תאורה טבעית ‪ -‬אור יום הקיים סביבנו במהלך‬ ‫שעות היום‪ ,‬מדובר באור רך ולכן יש לבחור‬ ‫בקפידה מה מצלמים באור זה ואיך שולטים‬ ‫עליו‪ ,‬חשוב להשתמש בחצובה כדי לשמור על‬ ‫יציבות בזמן הצילום‪.‬‬

‫‪95‬‬

‫בתור התחלה‪ ,‬כדאי להפוך את האור הטבעי‬ ‫עזרים לגופי תאורה‪ -‬במידה ועובדים עם מבזק‬ ‫למקור אור נשלט‪ ,‬על ידי ניתובו דרך חלון גדול‪ .‬חיצוני למשל‪ ,‬ישנם לא מעט אביזרים שיכולים‬ ‫לרוב‪ ,‬תאורה טבעית היא רכה וזמינה בשפע‪,‬‬ ‫להתחבר אליו ומשפיעים כל אחד לסוגו על‬ ‫יש ללמוד להשתמש בה נכון ולהתאים את‬ ‫האור שיתקבל‬ ‫נושא הצילום אליה‪.‬‬ ‫• סופט בוקס על גדליו וסוגיו השונים נותן‬ ‫דרך אחת לנתב אור חלון לטובתנו היא‬ ‫מקור אור מרוכך‪.‬‬ ‫להשתמש במחזירי אור לחלקים המוצללים‪,‬‬ ‫• כוורת ‪ -‬מקור אור שמשפיע על אזור ממוקד‬ ‫זאת על ידי שימוש ברפלקטורים כסופים או‬ ‫בסט‪.‬‬ ‫קלקר‪ ,‬ניתן לשים על החלון נייר פרגמנט או בד • סנוט‪-‬מקור קונטרסטי נקודתי שמשפיע על‬ ‫לבן כדי ליצור ריכוך נוסף‪.‬‬ ‫חלק קטן מהסט‪.‬‬ ‫מומלץ מאד שלא לצלם באור שמש ישיר‬ ‫שיוצר צללים חזקים ולא מחמיאים‪.‬‬ ‫עדשות‬ ‫רוב העדשות שאיתן אני עובד הן באורך מוקד‬ ‫תאורה מלאכותית ‪ -‬כל תאורה המופעלת על‬ ‫קבוע‪ 90 ,85 ,50 -‬ו‪100-‬מ"מ מקרו‪.‬‬ ‫ידי סוללות או חשמל שאנחנו יכולים לרתום‬ ‫לכל עדשה היתרונות שלה‪ ,‬ה‪ 50-‬וה‪85-‬‬ ‫לטובתנו בכל עת ובכל מקום (מבזק‪ ,‬תאורה‬ ‫משמשות אותי בעיקר לצילומים בזמן עבודה‬ ‫רציפה)‪ .‬הטעות הנפוצה ביותר כשמתחילים‬ ‫והכנת המזון‪ ,‬הן מאפשרות לי לצלם בתנאי‬ ‫לצלם מזון היא לצלם עם פלאש ישיר על‬ ‫תאורה נמוכים בזכות הצמצם הפתוח שלהן‪.‬‬ ‫המצלמה‪ ,‬הדבר גורם להשטחה ולמראה לא‬ ‫המקרו היא עדשה מדהימה ושימושית ביותר‪,‬‬ ‫מגרה‪.‬‬ ‫ומספקת לי אינספור תקריבים מפתים‪.‬‬ ‫תמיד רצוי להתחיל ממקור אור בודד‪ ,‬תוך‬ ‫הרכישה האחרונה שלי היא עדשת טילט שיפט‬ ‫ניסוי וטעיה‪ ,‬לנסות מכיוונים שונים ולהוסיף‬ ‫באורך מוקד ‪ 90‬של קנון‪ ,‬זו עדשה מדהימה‬ ‫בהדרגתיות במידת הצורך מקורות אור נוספים‪ .‬שמאפשרת הטיות ומשחקי פוקוס במישורים‬ ‫אין נוסחה קיימת לכיווני תאורה‪ ,‬כל סט הוא‬ ‫שונים‪ ,‬אפשר לקבל חדות מקסימלית או לצלם‬ ‫שונה ודורש מחשבה ובניית תאורה ייחודית לו פני שטח (לדוגמה של סלט בקערה) ועדיין‬ ‫אז יאללה‪ ,‬הגיע הזמן להפעיל יצירתיות‪.‬‬ ‫לשמור על קצוות תמונה רכים‪.‬‬

‫‪96‬‬

‫‪97‬‬

‫זוויות צילום וקומפוזיציה‬ ‫בעבר היה נהוג לצלם מזוויות גבוהות שרואים בהן את‬ ‫כל הצלחת בבירור יחד עם המרכיבים מסביב‪ ,‬מאוחר‬ ‫יותר זווית הצילום הייתה נמוכה יותר עד גובה הצלחת‪,‬‬ ‫היום לעומת זאת אין חוקיות ברורה‪.‬‬ ‫הצילום למעשה משוחרר יותר ומותאם לתוצאה‬ ‫שאליה רוצים להגיע‪ ,‬כדי למצוא את הקומפוזיציה‬ ‫המעניינת ביותר צריך פשוט להתאזר בסבלנות‬ ‫ולהתחיל להזיז פריטים כמו צלחת‪/‬כוס‪/‬מזלג מילימטר‬ ‫אחרי מילימטר‪.‬‬ ‫תמיד לנסות ליצור עניין על ידי הולכת העין למרכזי‬ ‫עניין‪ .‬בעבודה עם ‪ live view‬של המצלמה‪ ,‬הגריד‬ ‫‪98‬‬

‫מאד עוזר למקם את הפריטים בנקודות מפגש (חוק‬ ‫השלישים)‪ ,‬חשוב לי מאוד המרחב מסביב לסט‪,‬‬ ‫בצילום במטבח עדיף לצלם על אי מאשר על משטח‬ ‫שחוסם לנו אפשרות להכניס תאורה מאחד הצדדים‪.‬‬ ‫איך מתחילים?‬ ‫בתור התחלה מומלץ לפתוח עם חומר גלם כלשהו כמו‬ ‫ירק או צרור עשבי תיבול מהשוק‪ ,‬ופשוט להתנסות‬ ‫בתנאי תאורה שונים כדי לראות איך הם מצטלמים‪,‬‬ ‫לנתח פריטי מזון שונים ‪ -‬איך האור מתקבל עליהם‪,‬‬ ‫האם עובר דרכם ומבליט שקיפות (כמו בבזיליקום או‬ ‫נענע למשל)‪.‬‬ ‫‪99‬‬

‫לפעמים תהליך הכנה של המנה הוא‬ ‫לא פחות מעניין‪ ,‬נסו לצלם גם בזמן‬ ‫ההכנה ‪ -‬בחרו רקע שמעצים את המנה‬ ‫ולא מסיח ממנה את הדעת (גוונים‬ ‫פסטליים רכים תמיד עובדים טוב‬ ‫במקרה הזה)‪ .‬זכרו‪ ,‬האוכל לא מחכה‬ ‫לכם לעד‪ ,‬סלטים עם רוטב יאבדו נפח‬ ‫לאחר כמה דקות‪ ,‬בשר מתייבש‪ ...‬ולכן‬ ‫מומלץ לכוון תאורה מראש וכשמגיעה‬ ‫המנה לצלם את הצילום הסופי‪ ,‬חשוב‬ ‫לעבוד עם חצובה כדי להישאר באותה‬ ‫הזווית ‪.‬‬ ‫דעו גם מה לא מצטלם טוב (חמין‬ ‫למשל‪ ,‬ומזון חום בכלל‪ ,‬קשה מאד‬ ‫לצילום‪ ,‬תשאירו אותו ליום שבת)‪.‬‬ ‫כצלמים עלינו להבין קצת מכל דבר‪,‬‬ ‫בנוגע לאוכל ‪ -‬מומלץ לקחת סדנת‬ ‫בישול או לשאול את השף שאיתו‬ ‫אנחנו עובדים כל הזמן שאלות‬ ‫ולהתנסות בעבודה במטבח‪ ,‬כדי לא‬ ‫לפחד להתעסק עם המזון על סט‬ ‫הצילום ‪.‬‬ ‫בנוגע לסטיילינג‪ ,‬מומלץ לקרוא כל‬ ‫הזמן מגזינים וספרי בישול‪ ,‬לשים לב‬ ‫לסידור הצלחות במסעדה שבה אנחנו‬ ‫אוכלים‪ ,‬לעשות מדי פעם סיבוב בשוק‬ ‫הפשפשים ולחפש כלים מעניינים‬ ‫ובעלי אופי‪.‬‬ ‫צילום מזון מוצלח נוצר משילוב‬ ‫מרכיבי תאורה‪ ,‬סטיילינג נכון ושפה‬ ‫צילומית מעניינת‪,‬‬ ‫עלינו תמיד לשאול את עצמנו מה‬ ‫אנחנו רוצים להעביר מבחינת אווירה‪,‬‬

‫‪100‬‬

‫עלינו לבחור קומפוזיציה וזווית‬ ‫צילום שבסופו של דבר ייצרו תצלום‬ ‫מגרה‪.‬‬ ‫עיבוד תמונה‬ ‫השגנו את התמונה שלנו‪ ,‬וכעת‬ ‫עלינו לבזוק קורטוב של ליטושים‬ ‫אחרונים‪ ,‬ליצירת פריים מעורר‬ ‫תיאבון‪.‬‬ ‫העבודה שלי על תמונה לאחר‬ ‫הצילום מתבצעת בעיקר בלייטרום‪,‬‬ ‫האיזון ללבן מאד חשוב כדי להגיע‬ ‫לצבעוניות המיטבית‪ ,‬פרט לזה‬ ‫אני עובד על כל ערוץ צבע בנפרד‬ ‫ולעיתים קרובות מייצר מספר‬ ‫חשיפות לאותו קובץ ומחבר ביניהן‬ ‫בפוטושופ‪.‬‬ ‫הירידה לפרטים הקטנים חשובה‬ ‫לי מאד‪ ,‬לבנים ‘שרופים’ או שחורים‬ ‫‘אטומים’ הם לא דבר שאני משלים‬ ‫איתו‪.‬‬ ‫אני אוהב את הצילומים שלי‬ ‫מהוקצעים ככל האפשר‪ ,‬עם‬ ‫קריספיות ומתן כבוד לכל פרט קטן‪.‬‬ ‫חשוב לי מאד שהאוכל ייראה‬ ‫טוב ומגרה‪ ,‬ועם זאת להעביר את‬ ‫האווירה (‪.)look&feel‬‬ ‫במהלך הצילום אני נעזר מאד ב‪Live-‬‬ ‫‪ view‬ועובד בסנכרון עם המחשב כך‬ ‫שהסטייליסט יכול לראות את סידור‬ ‫האלמנטים ולאחר הצילום לראות‬ ‫על מסך גדול יותר מזה של המצלמה‬ ‫את הפרטים הקטנים‪.‬‬

‫‪101‬‬

‫מיתוסים על צילום מזון‬ ‫כמעט נכון‪ .‬בעבר היו צובעים פירה ויוצרים ממנו‬ ‫כדורי דמה של גלידה‪ ,‬היום כבר אפשר לרכוש‬ ‫“אתה בטח לא אוכל את מה שאתה מצלם”‬ ‫אבקות תקניות בצבעים שונים שבערבוב עם מים‬ ‫לא נכון! ברוב המקרים אוכלים את מה שמצלמים‪ ,‬זה מייצרות חומר דמוי גלידה עמיד ולא נמס‪.‬‬ ‫החלק הכיפי ביום הצילום‪.‬‬ ‫“שמעתי שמורחים על האוכל שמן מכונות ומשחת‬ ‫נעליים”‬ ‫לא נכון! יש לא מעט דרכים לגרום לברק מגרה על‬ ‫ידי שמנים ורכיבים פחות רעילים (כמו שילוב של‬ ‫שמן קנולה‪ ,‬רוטב טריאקי וקמצוץ סויה)‪.‬‬ ‫על סט צילום של פרסומת לטלוויזיה (וידאו) לעומת‬ ‫זאת‪ ,‬כל האמצעים כשרים‪ ,‬וסטייליסטיות מזון‬ ‫ֿ‬ ‫עובדות עם ידע סודי שנרכש במשך שנים‪.‬‬ ‫"להדליק לך את האור?"‬ ‫טעות! אור מלאכותי קיים (בדרך כלל ניאון או‬ ‫תאורת טונגסטן) לא מחמיא לאוכל ומשנה את‬ ‫הצבעוניות שלו‬ ‫רצוי להימנע ככל האפשר או לצלם ב‪ RAW-‬ולתקן‬ ‫צבעוניות בעיבוד‪.‬‬ ‫"שמעתי שמשתמשים בפירה במקום גלידה"‬

‫‪102‬‬

‫“שמעתי שבמקום חלב משתמשים בדבק?”‬ ‫נכון‪ ,‬דבק פלסטי לבן הוא תחליף מצוין לחלב בצילום‬ ‫קורנפלקס‪ .‬הפתיתים לא נרטבים ואפשר בעזרת‬ ‫פינצטה למקם אותם אחד אחד במיקום הרצוי‪.‬‬ ‫טריקים וטיפים של סטיילינג‬ ‫• הנחת צמר גפן ספוג במים שחומם במיקרו ייצור‬ ‫אדים במקומות אסטרטגיים בצלחת‬ ‫• עלים ירוקים ייראו רעננים יותר לאחר טבילה במי‬ ‫קרח‪.‬‬ ‫• טיפות גליצרין מחזיקות זמן רב ויוצרות מראה‬ ‫רענן‪.‬‬ ‫• שימוש בקיסמים ופיסות קרטון נפוץ בצילום של‬ ‫סנדביץ’ או המבורגר כדי להחזיק את הלחם והירקות‬ ‫במקומם‪.‬‬

‫‪103‬‬

105

104

‫• כף חשמלית או שיפוד ברזל חם יכולים ליצור צריבה‬ ‫מבוקרת על בשר או ירקות‪.‬‬ ‫• ירקות כגון ברוקולי‪ ,‬אספרגוס ושעועית ירוקה יקבלו‬ ‫גוון ירוק עמוק לאחר חליטה קצרה וטבילה במי קרח‪.‬‬ ‫• עשבי תיבול מובאים בעציצים לסטודיו ונקטפים‬ ‫סמוך לצילום הסופי‬

‫פוטושופ שכלל שתילה של חפצים‪ ,‬דבר שהצריך‬ ‫תאורה מחושבת למניעת הברקות‪.‬‬ ‫(סטיילינג עמית פרבר)‬ ‫לחם ארז‪-‬סדרת צילומים שנוצרה עבור המיתוג מחדש‬ ‫של הרשת‪ ,‬הסטיילינג בדגש על קונספט של מעדנייה‬ ‫תוך מתן כבוד לחומרי הגלם ובחירת משטחי עבודה‬ ‫כגון עץ ונירוסטה‪( .‬סטיילינג עמית פרבר)‬ ‫מזללה ‪ -‬סדרת צילומי הטופ (מבט על) הם פירוק של‬ ‫מנה למרכיבי היסוד שלה‪ ,‬יחד הם יוצרים קומפוזיציה‬ ‫גרפית מורכבת‪ ,‬בצילומים כגון אלה יש חשיבות רבה‬ ‫לתכנון הפריים‪( .‬סטיילינג עמית פרבר)‬ ‫הירוק‪/‬האדום הגדול‪-‬סדרה שנוצרה יחד עם סטייליסט‬ ‫המזון עמית פרבר עבור תערוכה שעסקה במפגש בין‬ ‫אוכל לעיצוב ‪ -‬התייחסנו למהות המושגים‪ :‬יסוד‪ ,‬חומר‬ ‫גלם‪ ,‬צבע וצורה‪.‬‬ ‫חיבור בין המוצרים יצר את צורות הבסיס הפשוטות‬ ‫העשויות מחומרי הגלם הבסיסיים והופך לכתם‬ ‫מונוכרומטי מעניין‪.‬‬

‫פרויקטים נבחרים‬ ‫בשנה האחרונה עבדתי על מספר פרויקטים מעניינים‬ ‫וביניהם ספר הבישול של השף מאיר אדוני‪ ,‬שייצא‬ ‫בקונספט חדשני כאפליקציה לאייפד עם מאפיינים‬ ‫חדשים בתחום‪ .‬העבודה עם שף כל כך מוכשר ומוערך‬ ‫לימדה אותי המון וגרמה לי להעריך עוד יותר את עולם‬ ‫המזון והייצריות שבו‪.‬‬ ‫תפריט רשת קפה קפה ‪ -‬המטרה הייתה ליצור שפה‬ ‫צילומית לתפריט ולמיתוג חדש שהרשת עברה‪ ,‬פרט‬ ‫לצילום המנה עצמה‪ ,‬יצרנו צילום נוסף (תמונה בתוך‬ ‫תמונה) מתוך הרעיון‪ -‬על שולחנו של מי מונחת המנה‪.‬‬ ‫מבחינה טכנית צילמנו את המנות ולאחר מכן חזרנו‬ ‫לסטודיו עם ההדפסות כדי לצלם עליהן פריטים שונים‪ .‬בתיאבון‪.‬‬ ‫לאתר של דן פרץ‬ ‫פרט לעיבוד הסטנדרטי בצילומים הללו אין עיבוד‬

‫‪106‬‬

‫בום‪ ,‬טראח!‬ ‫כתב וצילם‪ :‬אורי לבני‬

‫הבלון הצטלם‪ ,‬הבלון הונצח‬

‫‪108‬‬

‫בלונים מהווים אתגר צילומי מהרבה בחינות‪ .‬השתקפויות‪ ,‬שקיפות‪ ,‬צבעוניות וגודל‪.‬‬ ‫כשמתגברים עליהם התוצאות יכולות להיות פשוט ‪.WOW‬‬ ‫הבלון הוא כנראה דמות טראגית‪ :‬הוא נוצר בכדי לשמח‪ ,‬לצבוע את חיינו ולגרום לאושר‪ ,‬אך מרגע‬ ‫שנפחו בו חיים הוא מתחיל לגסוס‪ .‬בהתחלה הוא מאבד את הברק שלו לטובת ההתחמצנות הטבעית‬ ‫שנובעת מהחשיפה לאוויר ולאחר מכן הוא מתחיל פשוט לגווע‪ ,‬כרוניקה של מוות ידוע מראש‪.‬‬ ‫מילדות מלמדים אותנו כי "זה סופו של כל בלון" אך הוא עלול לגווע באופן איטי וארוך בדליפה בה‬ ‫יאבד לאט את הודו‪ ,‬או במוות מפואר‪ ,‬מהיר ומרהיב בפיצוץ פתאומי‪.‬‬

‫‪109‬‬

‫הרומן של אורי עם הבלונים‬ ‫התחיל אחרי הצבא בצוות‬ ‫בידור – שם הוא מצא שקית‬ ‫עם בלונים‪ ,‬והחיבור‪ ,‬כמו‬ ‫שאומרים‪ ,‬היה מיידי‪ .‬עד‬ ‫מהרה מאס אורי בניפוח‬ ‫דמויות מוכרות כמו חרב וכלב‪,‬‬ ‫והוא החל לחבר בלון לבלון‬ ‫וליצור צורות אבסטרקטיות‬ ‫אומנותיות‪.‬‬ ‫כיום‪ 13 ,‬שנה לאחר הניפוח‬ ‫הראשון‪ ,‬עם תואר בהנדסה‬ ‫שעשה על הדרך‪ ,‬אורי הוא‬ ‫אחד מאמני הבלונים המובילים‬ ‫בעולם‪ .‬הוא מככב בשתי‬ ‫סדרות טלוויזיה בינלאומיות‪,‬‬ ‫הוא יצר בלונים לפרסומות‬ ‫שכנראה ראיתם בפריים טיים‬ ‫והופיע כמעט בכל העולם‪.‬‬ ‫אורי מספר‪" :‬את הצילום‬ ‫ספגתי בבית מגיל צעיר‪ ,‬אבא‬ ‫שלי היה בצעירותו צלם‬ ‫והתודעה לצילום תמיד הייתה‬ ‫שם‪ .‬מאז שהתחלתי לעסוק‬ ‫בבלונים צילמתי את העבודות‬ ‫שלי‪ ,‬אך את ההבנה לעוצמה‬ ‫של תמונה שמצולמת היטב‬ ‫הבנתי רק בקמפיין הבלונים‬ ‫שעשיתי לאורנג'‪ .‬שם פגשתי‬ ‫את יורם אשהיים‪ ,‬שהוא אחד‬ ‫מצלמי הסטודיו הטובים‬ ‫שראיתי בחיי‪ .‬צילומי הבלונים‬ ‫שהוא עשה לקמפיין גרמו לי‬ ‫להבין שאפשר לצלם בלונים‬ ‫ולהעביר את ה‪ WOW-‬של‬ ‫היצירה דרך תמונה שמצולמת‬ ‫היטב"‪.‬‬ ‫מהר מאוד למדתי שזה כמובן‬ ‫לא כל כך פשוט אז בואו נתחיל‬ ‫מהבעיות סט‪-‬אפ ועקרונות‪.‬‬ ‫צילום‬ ‫המטרה בצילום בלונים‪ ,‬לפחות‬ ‫מבחינה טכנית‪ ,‬היא להדגיש‬ ‫את הצורה ואת התלת‪-‬ממדיות‬ ‫של האובייקט‪.‬‬

‫‪110‬‬

‫‪111‬‬

‫כדי להשיג את המטרה‬ ‫הזו נרצה להציג את כל‬ ‫גווני הבלון – מהאזורים‬ ‫הבהירים ביותר (‪,)Highlights‬‬ ‫ועד לאזורים הכהים ביותר‬ ‫(‪ ,)Shadows‬אם נעמוד‬ ‫במטרה הזו ניצור מעבר‬ ‫הדרגתי ונעים לעין לכל אורך‬ ‫הבלון‪ .‬למעשה‪ ,‬האתגר הוא‬ ‫"לצייר" על הבלון את האור‬ ‫בזמן הצילום וזאת על מנת‬ ‫להדגיש את הצורניות של‬ ‫האובייקט‪.‬‬ ‫הבעיות מתחילות כשתגלו‬ ‫שכל הסטודיו שלכם משתקף‬ ‫מהבלון בזמן הצילום ויש‬ ‫סיכוי גדול שזאת לא הייתה‬ ‫הכוונה שלכם‪ .‬ולכן‪ ,‬כמו‬ ‫בצילום בועות‪ ,‬אנחנו נאלצים‬ ‫לנסות ולשלוט על כל‬ ‫הסביבה שבטווח ה"ראיה" של‬ ‫הבלון‪.‬‬ ‫בנוסף‪ ,‬החשיפה צריכה להיות‬ ‫מדויקת על מנת שלא נפיק‬ ‫סטייה של צבעים בתמונה‬ ‫ורווית יתר שעלולה להתקבל‬ ‫כתוצאה משקיפות הבלונים‬ ‫ומעבר האור דרכם‪.‬‬ ‫מקורות תאורה‪:‬‬ ‫בכדי לא ליצור ‪ Hot spots‬על‬ ‫הבלון‪ ,‬מקור האור שלנו צריך‬ ‫להיות 'רך'‪ ,‬יש צורך לאזן את‬ ‫האור ולהשיג את כל גווני‬ ‫הצבע של הבלון‪ .‬אור 'נוקשה'‬ ‫וישיר ייצור נקודה בהירה‬ ‫מאוד שתתפוש את תשומת‬ ‫הלב של הצופה בתמונה‪.‬‬ ‫אור מוחזר (שאינו ישיר)‬ ‫ומפוזר יותר (‪ )diffused‬הוא‬ ‫האור האידיאלי להשגת‬ ‫המטרה‪.‬‬ ‫בעיית הגודל‪:‬‬ ‫בגלל הצורה הכדורית או‬ ‫הגלילית של הבלונים‪ ,‬הם‬ ‫מעוותים את ההשתקפות‬ ‫שעולה מהן‪.‬‬ ‫‪112‬‬

‫‪113‬‬

‫פרוייקט "רגע בחייו‬ ‫של בלון"‬ ‫הפרויקט "רגע בחייו של בלון"‬ ‫החל כאתגר שעלה כתוצאה‬ ‫מבקשת אורלי‪ ,‬אשתי‪ ,‬לצלם‬ ‫תמונות שנוכל לתלות בסלון‬ ‫לכבוד הספה החדשה שקנינו‪.‬‬ ‫לא רציתי ליצור עוד בלון‪/‬תמונה‬ ‫של אריה או קופיף חביב‪ ,‬רציתי‬ ‫ליצור תמונות אבסטרקטיות‬ ‫שיהיו מעניינות לעין ושיעבדו‬ ‫בהרמוניה עם צבעי הסלון‬ ‫החדש‪ ,‬כך התחיל הפרויקט‪.‬‬ ‫את המורכבות שכרוכה בצילום‬ ‫הפרויקט הזה הבנתי תוך כדי‬ ‫תהליך הצילום עצמו‪.‬‬ ‫מטרתו האמיתית של הפרוייקט‬ ‫מחברת את שני העולמות‬ ‫שלי‪ ,‬כאמן בלונים היעוד שלי‬ ‫להביא שמחה ואושר באמצעות‬ ‫הבלונים וכצלם אני מנסה‬ ‫ללכוד את הבלון בשיא תפארתו‪,‬‬ ‫להעניק לו חיי נצח בעיניהם‬ ‫ובליבם של הצופים‪.‬‬

‫גודל מקור האור נראה קטן ביחס למרחק שלו מהבלון‪ ,‬כך שאם אנחנו רוצים ליצור קוביית השתקפות גדולה על הבלון אנחנו‬ ‫חייבים לקרב את מקור האור לבלון או לחילופין ליצור מקור אור גדול מאוד כדי שתתקבל התוצאה הרצויה‪ ,‬בסופו של יום חשוב‬ ‫לזכור כי הפרמטר העיקרי כאן הוא היחס בין גודל הבלון לבין גודל מקור האור והמרחק בינהם‪.‬‬ ‫הסט‪-‬אפ‬ ‫בשרטוטי הסט‪-‬אפ ניתן לראות מרככים גבוהים ורחבים הבנויים מרפלקטורים מסוג 'ספר לבן'‪ ,‬שממנו מוחזר אור ללוח פיזור ענק‬ ‫המאיר באור רך‪ ,‬עקיף ומפוזר אל הבלונים‪.‬‬ ‫כדי להשיג את ההיילייטים (נקודות הבוהק) משתמשים בסופטבוקסים קרובים לאובייקט ובעוצמת אור גבוהה יותר על מנת לקבל‬ ‫את האפקט הרצוי‪.‬‬

‫‪114‬‬

‫‪115‬‬

‫תהליך העבודה מתחיל עם דימוי או תמונה‬ ‫שיש לי בראש‪ ,‬משם אני לוקח את זה לסטודיו‪,‬‬ ‫באמצעות הבלונים וטכניקות הפיסול שלמדתי‬ ‫אני מצייר את התמונה‪ ,‬ובעזרת האור אני‬ ‫צובע אותה‪ ,‬או יותר נכון מדגיש את צבעיה‬ ‫האמיתיים‪ .‬בתוך יצירת הבלונים מסתתר‬ ‫הפריים הסופי‪ ,‬תהליך הקומפוזיציה של‬ ‫התמונה לוקח אותי דרך שעות של משחקים‬ ‫בסימטריה‪ ,‬צבע‪ ,‬צורה ומיקום עד להשגת‬

‫הכלל שלי בצילום‪ :‬אין כמו‬ ‫ספונטניות מתוכננת היטב!‬ ‫את התמונות אני מציג בגלריות‬ ‫למכירה‪ ,‬אין לי כוונה לגנוז את‬ ‫התוצאה הרצויה אותה ניתן לראות בתמונות‪.‬‬

‫התמונות לארכיון‪ ,‬ההיפך הוא הנכון‬ ‫הכוונה שלי בפרוייקט הזה היא‬

‫את התמונות אני לא מרכיב בשכבות ב‪-‬‬ ‫‪ ,Photoshop‬הן צילום נטו‪ ,‬העיבוד היחיד‬ ‫שעוברות התמונות הוא הסרת אבק שנצמד‬ ‫לבלונים בגלל החשמל הסטאטי‪ ,‬חידוד קל‬ ‫(אני מצלם בקבצי ‪ )RAW‬ותיקוני צבע קטנים‪.‬‬ ‫השאיפה שלי היא תמיד לנסות לצלם תמונה‬ ‫שתהיה מושלמת ושתזדקק למינימום זמן של‬ ‫עריכה‪.‬‬ ‫למה רק עם בלונים? תנסו ליצור עם חומרים‬ ‫אחרים בסביבתכם‪ .‬את התהליך הזה ניתן‬ ‫למעשה לעבור עם כל חומר‪ ,‬לייצר ולצייר את‬ ‫הפריים שיש בראש‪.‬‬

‫שהבלונים יביאו אור ושמחה לכמה‬ ‫שיותר אנשים‪ ,‬אם אהבתם את‬ ‫מוזמנים ליצור קשר ולהזמין תמונות‪.‬‬ ‫אתר האינטרנט שלי‬ ‫ואשמח מאוד לשמוע את תגובותיכם‬ ‫אורי לבני “אישימבלונים”‬

‫עושים בית‪-‬ספר לצילום‬

‫‪116‬‬

‫‪117‬‬

‫פורטפוליו‬

‫פיני חמו‬ ‫פיני חמו נולד בישראל בשנת ‪ ,1967‬חמו הגיע לעולם הצילום מתוך הציור ועד היום‬ ‫הוא משלב בין השניים‪ ,‬בגיל ‪ 15‬רכש פיני את מצלמתו הראשונה והוקסם מהמיידיות‬ ‫של הצילום לעומת הציור‪" .‬לצילום יש את היכולת להביא את כל החשיבה האמנותית‬ ‫לכדי רגע אחד קטן וממוקד ותוצאה מיידית"‪ .‬כמי שמגיע מהאומנות הקלאסית‪ ,‬פיני‬ ‫מקדיש חשיבות רבה לפן האסתטי‪ ,‬דבר שניכר מאד בתמונות שלו‪.‬‬ ‫כיום פיני עובד כמעצב גרפי ומשתמש בידע הצילומי ובצילום כחלק בלתי נפרד‬ ‫מעבודתו‪.‬‬ ‫פיני מתמקד היום ב‪ 3-‬תחומי צילום‪ :‬טבע‪ ,‬עירום ודוקומנטרי‪ .‬כשהאחרון מהווה אבן‬ ‫שואבת עבורו – כבר כמה שנים שהוא מצלם בשכונות החרדיות בירושליים‪ ,‬ולאחרונה‬ ‫צילם פרויקט "פליטים"‪ ,‬בו הוא מנציח מקרוב פורטרטים של פליטים אפריקאים‪.‬‬ ‫בצילום הדוקומנטרי פיני מצליח להתחבר למצולמים ולספר סיפור מרתק ומלא רגש‪,‬‬ ‫והכל בשחור לבן אמיץ והחלטי‪.‬‬ ‫"ישנם שני דברים שחשובים לי בצילום אנשים‪ ,‬מלבד לתפוס את הרגע כמובן‪:‬‬ ‫הכבוד למצולמים – אני מאוד מקפיד לא לפגוע בהם ובכובדם‪ ,‬חשוב לי לא להראות‬ ‫אותם בעליבותם גם שאני מצלם את אנשי השוליים של החברה‪ .‬אני אף פעם לא‬ ‫מצלם ללא הסכמה של המצולם‪.‬‬ ‫דבר שני הוא הקשר של המצולם – המבט שלו דרך המצלמה עובר אל התמונה ואל‬ ‫הצופה ובעיניי זה הדבר שיוצר תמונה טובה"‪.‬‬ ‫לפרטים נוספים ועוד תמונות של פיני חמו‬

‫‪118‬‬

‫‪119‬‬

‫פורטפוליו | פיני חמו‬

‫‪120‬‬

‫‪121‬‬

‫פורטפוליו | פיני חמו‬

‫‪122‬‬

‫‪123‬‬

‫פורטפוליו | פיני חמו‬

‫‪124‬‬

‫‪125‬‬

‫פורטפוליו | פיני חמו‬

‫‪126‬‬

‫‪127‬‬

‫פורטפוליו | פיני חמו‬

‫‪128‬‬

‫‪129‬‬

‫פורטפוליו | פיני חמו‬

‫‪130‬‬

‫‪131‬‬

‫רק‬ ‫שרקרק‬

‫בבוא האביב‪ ,‬אם תקשיבו היטב‪ ,‬תוכלו לשמוע‬ ‫שריקות מסתלסלות מעל השדות‪ ,‬החורשות‬ ‫והשטחים הפתוחים‪ ,‬אלה הם השרקרקים שעברו‬ ‫קילומטרים רבים כדי להעמיד צאצים ולגדל כאן‬ ‫את הדור הבא‪.‬‬

‫מאת איליה שלמייב‬

‫השרקרקים ניזונים בעיקר מדבורים‪,‬‬ ‫ומכאן שמם הלועזי – ‪ ,Bee eaters‬אבל‬ ‫למעשה הם לא ממש בררנים‪ ,‬הם יאכלו‬ ‫כמעט כל חרק שעף והדיאטה שלהם‬ ‫כוללת מעל ‪ 300‬מינים שונים‪ ,‬אותם הם‬ ‫תופסים תוך כדי מעוף‪ .‬כששרקרק צד‬ ‫חרק הוא טס אחריו כמו טיל מתביית‪,‬‬ ‫עוקב אחרי כל פיתול והתחמקות‬ ‫שהחרק מבצע‪.‬‬ ‫אחרי שהדבורה נתפסה במקורו של‬ ‫השרקרק ולפני שהיא הופכת לארוחה‬ ‫הבאה‪ ,‬השרקרק מסיר בצורה יעילה‬ ‫ואכזרית את העוקץ – הוא חובט את‬ ‫ראשה של הדבורה על מצע קשיח‬ ‫ומשפשף את בטנה ובכך גורם לה‬ ‫להוציא את העוקץ והארס‪ .‬שרקרק‬ ‫ממוצע יכול לאכול עד ‪ 250‬דבורים‬ ‫ליום‪ ,‬אפילו צפרדעים ולטאות נכנסים‬ ‫לתפריט‪( .‬תמונות ‪)1,2‬‬ ‫אבל לשרקרקים יש גם צד אחר‪ ,‬הם‬ ‫ציפורים חברותיות מאד (תמונה ‪ ,)3‬הם‬ ‫חיים בלהקות וכשהם מגיעים לארצנו‬

‫‪132‬‬

‫‪133‬‬

‫‪1‬‬

‫‪3‬‬ ‫‪134‬‬

‫זבת החלב ו(דבורי) הדבש‪,‬‬ ‫העונה החברתית כבר בעיצומה‬ ‫– הם מתחלקים לזוגות ופונים‬ ‫למלאכת החיזור‪ ,‬זכר המנסה‬ ‫לכבוש את ליבה של הנקבה‬ ‫נוחת לידה עם טרף שתפס‪,‬‬ ‫וכמו ג'נטלמן אמיתי הוא יכין‬ ‫את הארוחה‪ ,‬יסלק את העוקץ‬ ‫של הדבורה ויציע לה אותה‪ ,‬לא‬ ‫תמיד היא תיענה למחווה שלו‬ ‫בפעם הראשונה‪( ,‬תמונה ‪)4‬‬ ‫אבל לבסוף היא תיעתר להצעה‬ ‫ותקבל את המתנה ורבות‬ ‫אחרות שיבואו אחריה‪.‬‬ ‫בדרך זו‪ ,‬הזכר מראה לנקבה‬ ‫שהוא יכול להיות אבא טוב ‪-‬‬ ‫ולספק את צרכיהם של הגוזלים‬ ‫שעתידים לבוא לעולם‪.‬‬ ‫השרקרקים הם גם בנאים לא‬ ‫רעים בכלל‪ ,‬בעזרת מקורם‬ ‫החזק הם חופרים תעלות‬ ‫עמוקות (כ‪ 2-‬מ') במצוקים‬ ‫וקירות כורכר‪ ,‬שם יגדל הדור‬

‫הבא שלהם‪ .‬במהלך שבועיים‬ ‫של חפירה הם מסוגלים להוציא‬ ‫כ‪ 10-‬ק"ג עפר‪ ,‬יותר מ‪80-‬‬ ‫פעמים משקל גופם‪ ,‬מלאכת‬ ‫החפירה אינה פשוטה‪ ,‬עדות‬ ‫לכך היא הבוץ המעטר את‬ ‫מקורם ומסרב להישטף בגשם‪.‬‬ ‫עונת הקינון של השרקרקים‬ ‫(תמונה ‪ )5‬עלולה להיראות‬ ‫לצופה מהצד כאופרת סבון ‪-‬‬ ‫תככים ומזימות‪( ,‬תמונה ‪)6‬‬ ‫בריתות משפחתיות ואהבות‬ ‫נכזבות‪ .‬כל אלה מנת חלקם‬ ‫של השרקרקים‪ ,‬אבל גם כאן‬ ‫ניתן לראות גם צדדים אחרים‪,‬‬ ‫בכל מושבה תוכלו למצוא‬ ‫שרקרק שעוזר לאביו להאכיל‬ ‫את הגוזלים החדשים‪ ,‬או‬ ‫דוד שעוזר לאחיו במלאכת‬ ‫ההאכלה‪ .‬אין גם אפליה בין‬ ‫שני בני הזוג‪ ,‬שניהם דוגרים‬ ‫ומאכילים את הגוזלים‪.‬‬

‫‪2‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪135‬‬

‫כמו כוכבי קולנוע לשרקרקים‬ ‫סגנון חיים ססגוני ומרהיב אולם‬ ‫גם קצר מועד‪ ,‬שרקרק בא בימים‬ ‫שורד עד ‪ 6‬שנים‪ .‬קשיי ההגירה‬ ‫גובים מחיר כבד מכל ציפור‪ ,‬אך‬ ‫בין כל העבודה הקשה יש גם‬ ‫רגעים לאהבה‪ ,‬לדו שיח קולני‪,‬‬ ‫לעיתים אפילו למריבה של ממש‪.‬‬ ‫אבל לבסוף‪ ,‬הרוחות נרגעות והם‬ ‫שוב זה לצד זו ‪ -‬הוא והיא אל מול‬ ‫שקיעת החמה‪.‬‬ ‫כשהגוזלים יגדלו ויפרשו כנפיים‪,‬‬ ‫כל המשפחה תצא למסע הארוך‬ ‫והמסוכן לאפריקה הרחוקה‪...‬‬ ‫אבל הם עוד ישובו‪ ,‬ואנחנו נהיה‬ ‫כאן כדי להתרשם ולצלם!‬

‫צילום‪ :‬נדב רוטנברג‬

‫‪6‬‬

‫‪8‬‬

‫‪5‬‬

‫‪136‬‬

‫‪7‬‬

‫צילום‪ :‬סינטוב יואב‬

‫‪137‬‬

‫הוקוס‬

‫פוקוס – כל מה שרצית לדעת ועוד‬

‫מאת‪ :‬רועי גליץ‬

‫פוקוס‬

‫כולנו יודעים מה זה פוקוס‪ ,‬זה כשהתמונה יוצאת חדה‪ .‬אבל‬ ‫מסתבר שיש עוד הרבה מאוד דברים שאתם צריכים לדעת‬ ‫על הפוקוס של המצלמה שלכם כדי לעשות אותו טוב‪ ,‬נכון‬ ‫ומדוייק יותר‪ .‬במאמר זה אני אכיר לכם את האפשרויות‬ ‫השונות של הפוקוס ואת ההמלצות הטובות ביותר כדי‬ ‫להוציא את התמונה החדה שתמיד רציתם‪.‬‬

‫‪138‬‬

‫‪139‬‬

‫נקודות המיקוד של המאמר הן‪:‬‬ ‫‪ .1‬מה זה חדות ומה זה חוסר חדות?‬ ‫‪ .2‬איך המצלמה מוצאת פוקוס?‬ ‫‪ .3‬פוקוס ידני מול פוקוס אוטומטי‪,‬‬ ‫מה עדיף?‬

‫ ‬

‫‪ .4‬איך למצוא את הפוקוס מהיר ומדוייק?‬ ‫‪ .5‬פוקוס עוקב מול פוקוס ננעל‪ ,‬מתי?‬ ‫‪ .6‬בכמה נקודות מיקוד להשתמש ומתי?‬ ‫‪ .7‬פוקוס בתאורה חלשה‬ ‫‪ .8‬‬

‫פוקוס כשאנחנו במצב ‪Live View‬‬

‫‪ . 9‬שיטות לפוקוס מתקדם‪:‬‬ ‫ כפתור נעילת פוקוס‬ ‫ א‪.‬‬ ‫ לכידת פוקוס במצלמה‬ ‫ ב‪.‬‬ ‫ ג‪ .‬פוקוס עם כפתור אחורי‬ ‫ הגבלת פוקוס בעדשה‬ ‫ ד‪.‬‬ ‫ שימוש במרחק היפר‪-‬פוקאלי‬ ‫ ה‪.‬‬ ‫ ו‪ .‬פוקוס במאקרו עם טבעות הארכה‬ ‫ ז‪ .‬הערמות פוקוס‬ ‫ עדשות ‪ Tilt/Shift‬או ‪Lensbaby‬‬ ‫ ח‪.‬‬ ‫‪ .10‬המצלמה לא מצליחה להתמקד! מדוע?‬ ‫‪ .11‬סוגים אחרים של פוקוס‬ ‫‪ .12‬סיכום‬

‫‪140‬‬

‫‪ ‬‬ ‫‪ .1‬מהי חדות?‬ ‫חדות באה לידי ביטוי באמצעות קונטרסט בין‬ ‫הפיקסלים‪ .‬כשאין חדות‪ ,‬המעבר בין פיקסל לפיקסל‬ ‫הוא מאוד הדרגתי ולא קיצוני מבחינת ההבדל בין‬ ‫הגוונים וכשיש חדות ההבדל בין פיקסל לפיקסל‬ ‫יהיה יותר משמעותי‪ .‬תדמיינו לכם תמונה כזו |||||‪,‬‬ ‫אם יש פוקוס אז אני אראה פיקסל לבן‪ ,‬פיקסל שחור‬ ‫וכן הלאה‪ .‬אם אין פוקוס‪ ,‬אז אני אראה כתם אפור‬ ‫רציף בלי הבדלים‪ .‬כשיש לנו נושא חד והרקע נראה‬ ‫מטושטש‪ ,‬זה נקרא עומק שדה רדוד‪ .‬הפוקוס הוא‬ ‫פונקציה של מרחק‪ ,‬כלומר כל מה שבאותו המישור‬ ‫מהמצלמה (באותו המרחק) – יהיה בפוקוס‪.‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫‪ .2‬כיצד המצלמה מוצאת פוקוס?‬ ‫בעדשה יש אלמנט‪/‬ים שאחראי על הפוקוס‪ .‬אלמנט‬ ‫זה זז קדימה ואחורה וכשהמצלמה מאתרת קונטרסט‬ ‫(כפי שהסברתי בסעיף הקודם)‪ ,‬היא עוצרת את‬ ‫המנוע – ויש לנו פוקוס‪ .‬ההזזה של האלמנט הזה‬ ‫מבוצעת על ידי המנוע של המצלמה או המנוע‬ ‫בעדשה‪ ,‬אם יש כזה‪ .‬בעדשה בלי מנוע‪ ,‬היא מסתמכת‬ ‫על המנוע של המצלמה‪ ,‬אשר מעביר את התנועה‬ ‫לעדשה באמצעות מברג ובורג שמחוברים בביונט‪.‬‬ ‫במצלמות בלי מנוע‪ ,‬כמובן שיהיה פוקוס אוטומטי‬ ‫רק אם לעדשה יש מנוע‪ .‬אם אין לעדשה מנוע‪ ,‬אז לא‬ ‫תהיה אפשרות להזיז את האלמנט והפוקוס יתבצע‬ ‫ידנית בלבד‪ .‬מהירות הפוקוס נקבעת על ידי ביצועי‬ ‫המנוע של המצלמה או העדשה ותפקידו של החיישן‬ ‫הוא איתור הקונטרסט‪.‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫‪ .3‬שאני אפקס ידנית?!‬ ‫בעיקרון‪ ,‬ההמלצה שלי היא תמיד להשתמש בפוקוס‬ ‫האוטומטי‪ .‬הוא הרבה יותר מדוייק‪ ,‬הרבה יותר‬ ‫מהיר והרבה יותר אמין‪ .‬הסיבה לכך היא שכשאנחנו‬ ‫מתמקדים עם פוקוס ידני דרך העינית‪ ,‬אנחנו מכוונים‬ ‫את החדות שתהיה עד כמה שיותר חדה‪ ,‬אבל קשה‬ ‫לנו לראות האם הפוקוס יצא בדיוק על העין או שמא‬ ‫ברח לנו לאוזן של המצולם ורק כשאנחנו על המחשב‬ ‫אנחנו מגלים שפספסנו‪ ...‬במצלמות ניקון יש נקודה‬ ‫קטנה וירוקה בפינה השמאלית‪-‬תחתונה של העינית‬ ‫שקצת עוזרת לנו לדעת שהגענו לדיוק‪.‬‬

‫‪141‬‬

‫אנחנו נשתמש בפוקוס ידני במצבים בהם הפוקוס‬ ‫האוטומטי ייכשל‪ ,‬לדוגמה – בצילומי לילה כשאין לנו‬ ‫משהו קונטרסטי כשנרצה לצלם מבעד לרשת או סורגים‬ ‫וכו'‪ .‬שימוש נוסף בפוקוס ידני הוא בצילום וידאו (תקראו‬ ‫את המאמר ותבינו למה)‪ .‬הפוקוס האוטומטי מחפש‬ ‫חדות ברמת הפיקסל ולכן הוא יהיה הרבה יותר מדוייק‪.‬‬ ‫העיקר שאת המדידה של הפוקוס תעשו מהמקום הנכון‪.‬‬ ‫בסעיף הבא אני אסביר כיצד‪.‬‬ ‫‪ ‬‬

‫‪ .4‬כיצד למצוא פוקוס מהר ויעיל?‬ ‫כדי לקבל את המיקוד הנכון ביותר‪ ,‬חשוב מאוד להקפיד‬ ‫לכוון את נקודת הפוקוס האמצעית על הנושא שלכם‬ ‫באיזור שבו יש הכי הרבה קונטרסט‪ 3 .‬דוגמאות לכך‪:‬‬

‫ג‪ .‬אם אתם במקרה מצלמים פינגווינים‪ ,‬אל תתמקדו‬ ‫על החלק השחור או על החלק הלבן‪ ,‬אלא על הגבול בין‬ ‫השחור ללבן (כן‪ ,‬בשביל הקונטרסט)‪ .‬אותו כלל תקף גם‬ ‫לגבי נושאים דומים‪.‬‬

‫מה עוד משפיע על המהירות של המיקוד?‬ ‫א‪ .‬מפתח הצמצם המירבי של העדשה | ככל שהעדשה‬ ‫בעלת מפתח צמצם גדול יותר (מספר ‪ F‬קטן)‪ ,‬כך יותר‬ ‫אור ייכנס ולמצלמה יהיה יותר קל למצוא פוקוס‪.‬‬ ‫לדוגמה‪ ,‬בעדשות ‪ F/2.8‬הפוקוס יהיה הרבה יותר מהיר‬ ‫מאשר עדשות ‪.F/5.6‬‬ ‫ב‪ .‬‬

‫מנוע מהיר | בקנון קוראים לזה ‪ USM‬שזה ‪Ultrasonic‬‬

‫‪ Motor‬ובניקון קוראים לו ‪ SWM‬שזה ‪Silent Wave Motor‬‬

‫א‪ .‬אם אנחנו נתמקד על פנים‪ ,‬אז לא נכוון את הפוקוס‬ ‫למצח (שבו אין קונטרסט)‪ ,‬אלא לעיניים שהן האיזור הכי‬ ‫קונטרסטי בפנים (וגם הכי חשובות)‪.‬‬ ‫ב‪ .‬אם אנחנו מצלמים נוף‪ ,‬לא נתמקד על השמיים‬ ‫הכחולים והחלקים‪ ,‬אלא נעשה פוקוס על האופק‪ ,‬עץ‬ ‫רחוק או על בניין רחוק‪.‬‬

‫‪142‬‬

‫ובעצם זהו מנוע שמזיז את האלמנט של הפוקוס מהר‬ ‫יותר‪.‬‬ ‫ג‪ .‬תנאי התאורה | בתנאי תאורה קשים‪ ,‬יהיה יותר קשה‬ ‫למצוא פוקוס מכיוון שיהיה יותר קשה לאתר קונטרסט‪.‬‬ ‫ד‪ .‬הקונטרסט של הנושא | ככל שהנושא יותר‬ ‫קונטרסטי‪ ,‬המצלמה תמצא פוקוס יותר מהר ומדוייק‪.‬‬

‫‪ .5‬להינעל או לעקוב?‬

‫משמעות‬

‫קנון‬

‫ניקון‬

‫שיטת מיקוד‬ ‫פוקוס ננעל‬

‫הפוקוס ננעל בחצי לחיצה ולא זז עד הצילום‬

‫‪One Shot‬‬

‫‪AF-S‬‬

‫פוקוס עוקב‬

‫בחצי לחיצה הפוקוס ישתנה בהתאם לנושא‬

‫‪AI Servo‬‬

‫‪AF-C‬‬

‫בוחר אוטומטי‬

‫המצלמה לבד תשנה בין ננעל לעוקב‬

‫‪AI Focus‬‬

‫‪AF-A‬‬

‫פוקוס ננעל | המצב הרגיל שבו אנחנו נשתמש הוא‬ ‫פוקוס ננעל‪ .‬במצב זה‪ ,‬כשאנחנו בחצי לחיצה על‬ ‫המחשף (הכפתור של הצילום)‪ ,‬הפוקוס יינעל על‬ ‫הנושא ולא יזוז כל עוד האצבע שלנו במצב של חצי‬ ‫לחיצה‪ .‬זה שימושי מאוד כאשר אתם רוצים לשנות את‬ ‫הקומפוזיציה ולמקם את הנושא מחוץ למרכז‪ .‬שימו‬ ‫לב! אם המצלמה לא מצאה פוקוס‪ ,‬היא לא תצלם‬ ‫במצב זה‪.‬‬ ‫פוקוס עוקב | אנחנו נשתמש במצב זה כדי לעקוב‬ ‫אחרי אובייקטים שמתקרבים או מתרחקים‬ ‫מהמצלמה‪ .‬אם האובייקט זז באותו המרחק ממני‪ ,‬אין‬ ‫צורך במצב זה‪ ,‬מאחר ואין צורך לשנות את המיקוד‪.‬‬ ‫במצב זה‪ ,‬כל עוד האצבע בחצי לחיצה‪ ,‬הפוקוס יחפש‬ ‫על מה להתמקד‪ .‬אם אנחנו נצלם פורטרט ונרצה‬

‫למקם אותו בשליש‪ ,‬הפוקוס יברח לכם לרקע‪ .‬שימו‬ ‫לב! במצב זה המצלמה תצלם בכל מקרה‪ ,‬גם אם היא‬ ‫לא מצאה פוקוס‪.‬‬ ‫פוקוס אוטומטי | במצב זה אני מאוד לא ממליץ לכם‬ ‫להשתמש‪ .‬המצלמה תתחיל במצב של נעילת פוקוס‪,‬‬ ‫ואם הנושא שלכם יזוז אז היא תתחיל לעקוב אחריו‪.‬‬ ‫הבעיה היא שהמצלמה הרבה פעמים תחליט נגד‬ ‫השאיפות הכמוסות שלכם‪.‬‬ ‫‪ ‬‬

‫‪ .6‬בכמה נקודות מיקוד להשתמש ואיך?‬ ‫חברות המצלמות מתגאות ב‪ 11 ,5-‬או אפילו ‪ 51‬נקודות‬ ‫מיקוד במצלמה‪ .‬אבל בכמה נקודות להשתמש וכיצד‬ ‫להשתמש בהן? התשובה היא – אחת! אחת? כן‪ ,‬אחת!‬ ‫אתה בטוח?? כן!‬

‫‪143‬‬

‫ברוב מצלמות הרפלקס‪ ,‬נקודות הפוקוס הצידיות הן‬ ‫לינאריות‪ ,‬כלומר קו של חיישנים שמחפש קונטרסט‬ ‫אנכי או אופקי בלבד‪ .‬הנקודה המרכזית היא מוצלבת‪,‬‬ ‫כלומר מחפשת קונטרסט אופקי ואנכי‪ ,‬ובמצלמות ברמה‬ ‫גבוהה יותר ישנם נקודות מוצלבות נוספות סביב הנקודה‬ ‫המרכזית‪ .‬תעשו נסיון – תבחרו במצלמה את נקודת‬ ‫הפוקוס העליונה‪ ,‬שהיא לינארית‪-‬אופקית ונראית בערך‬ ‫ככה‪ ).........( :‬ומחפשת קונטרסט אנכי‪ .‬תכוונו אותה על‬ ‫משהו בעל קונטרסט אופקי בלבד‪ ,‬כמו צלונים ותיראו‬ ‫שהמצלמה לא תתמקד‪ .‬רק אם תטו או תסובבו את‬ ‫המצלמה הצידה כך שייוותר קונטרסט שמתאים לחיישן‬ ‫– תצליחו למצוא את הפוקוס‪ .‬אם תבחרו את נקודת‬ ‫הפוקוס המרכזית והמוצלבת‪ ,‬תצליחו למצוא קונטרסט‬ ‫מיד‪.‬‬ ‫הסיבות להשתמש בנקודה המרכזית הן‪:‬‬ ‫א‪ .‬הנקודה המרכזית היא רגישה יותר‪ ,‬מהירה יותר‬ ‫ומדוייקת יותר ולכן אנחנו נעדיף אותה‪.‬‬ ‫ב‪ .‬יותר מהר לעשות חצי לחיצה עם הנקודה המרכזית‬ ‫ולהזיז את המצלמה מאשר להתחיל לבחור נקודות‬ ‫אחרות בעיינית ואז לבצע את הקומפוזיציה‪.‬‬ ‫ג‪ .‬אם המצלמה תבחר אוטומטית נקודת פוקוס‪ ,‬היא‬ ‫עלולה להתמקד על מה שהכי קרוב או על מה שהכי‬ ‫קונטרסטי וקל לה להתמקד עליו‪ .‬הרבה פעמים זה לא‬ ‫יהיה מה שאתם התכוונתם להכניס לפוקוס‪.‬‬ ‫הערה חשובה‪ :‬אם אתם מצלמים נושא עם עומק שדה‬ ‫מאוד‪-‬מאוד רדוד (לדוגמא עם עדשות כמו ‪ F/1.2 85‬או‬ ‫דומות לכך)‪ ,‬מומלץ לנקוט במשנה זהירות ואז כן לבחור‬ ‫את נקודת הפוקוס שתכוון בדיוק על האיזור עליו תרצו‬ ‫להתמקד מאחר ובמצבים קיצוניים כאלו‪ ,‬יכול להיווצר‬ ‫הבדל בעקבות התזוזה‪.‬‬ ‫מתי בכל זאת נשתמש ביותר מנקודה אחת? בעיקר‬ ‫כשאנחנו מנסים להתמקד על נושא בתנועה וקשה לנו‬ ‫לשמור אותו בתוך הנקודה המרכזית בלבד‪.‬‬ ‫למצלמות יש כמה תוכניות לשימוש בנקודות הפוקוס‪:‬‬ ‫אוטומטי‪ ,‬פוקוס דינמי ופוקוס רגיל‪.‬‬ ‫א‪ .‬אוטומטי | המצלמה בוחרת מכל נקודות הפוקוס את‬ ‫הנושא הכי קרוב למצלמה‪.‬‬ ‫ב‪ .‬דינמי | המצלמה מתמקדת על הנקודה המרכזית וזזה‬ ‫הצידה במידה והיא מזהה שהנושא זז‪.‬‬ ‫ג‪ .‬רגיל | זה המצב הנורמלי שעובדים רק עם נקודה‬ ‫אחת‪.‬‬ ‫‪144‬‬

‫‪ .7 ‬מתמקדים בחושך ‪ -‬פוקוס כשאין מספיק אור‬ ‫מכיוון שחיישן הפוקוס מחפש קונטרסט ובשביל‬ ‫קונטרסט אנחנו חייבים אור‪ ,‬לרוב המצלמות יהיה קשה‬ ‫להתמקד בתנאים של תאורה חלשה‪ ,‬כאשר הרגישות של‬ ‫המצלמה תלוייה באיכות מנגנון הפוקוס שלה‪ .‬למצלמות‬ ‫יש ‪ 3‬דרכים להתגבר על בעיה זו‪:‬‬ ‫א‪ .‬השיטה של קנון | ברוב המצלמות של קנון‪ ,‬המצלמה‬ ‫תאיר את הסצינה באמצעות הבזקים מהירים מהפלאש‬ ‫המובנה‪ .‬זה קצת מעצבן ומסנוור‪ ,‬אבל עדיף מאשר‬ ‫תמונה בלי פוקוס‪.‬‬ ‫ב‪ .‬השיטה של ניקון | בניקון‪ ,‬המצלמה תשתמש בנורה‬ ‫מובנית ליד העדשה בשביל להאיר את הסצינה ולעזור‬ ‫למצלמה להתמקד‪.‬‬ ‫ג‪ .‬מטיל רשת עזר למיקוד | אם אתם מרכיבים פלאש‬ ‫על המצלמה‪ ,‬הפלאש מטיל רשת עזר למיקוד בצבע‬ ‫אדום‪ ,‬אשר תאפשר למצלמה להתמקד על כל דבר‬ ‫במרחק של עד ‪ 5‬מטרים‪.‬‬ ‫בצילומי לילה לנופים רחוקים יותר‪ ,‬כדאי יהיה להתמקד‬ ‫על מקורות אור נקודתיים כדי להשיג את הקונטרסט‬ ‫הנדרש‪.‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫‪ .8‬פוקוס במצב ‪Live View‬‬ ‫כל מצלמות הרפלקס החדשות כבר מצויידות באפשרות‬ ‫לראות את התמונה על המסך לפני הצילום‪ ,‬אבל הפוקוס‬ ‫במצב זה הוא מאוד איטי ויש לומר אפילו מתסכל‪ .‬הסיבה‬ ‫לכך היא שהמצלמה מאתרת את הקונטרסט באמצעות‬ ‫עיבוד התמונה שמגיע מהחיישן‪ ,‬וזוהי דרך הרבה יותר‬ ‫מסובכת ואיטית לעומת חיישן הפוקוס הייעודי של‬ ‫המצלמה‪ .‬זו אחת הסיבות העיקריות שאני לא ממליץ‬ ‫להשתמש במצב צילום זה‪.‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫‪ .9‬שיטות לפוקוס מתקדם | כמו בכל תחום בצילום‪,‬‬ ‫גם כאן אנחנו יכולים לתמרן את הפוקוס בדרכים שונות‬ ‫שאנחנו מעוניינים בהן‪ .‬אני אפרט על הדגשים העיקריים‬ ‫בתחום‪:‬‬ ‫א‪ .‬כפתור נעילת פוקוס | בניקון יש כפתור שנקרא‬ ‫‪ AF-L / AE-L‬ובפועל אתם יכולים להגדיר בתפריט בדיוק‬ ‫מה הוא יעשה בנעילת חשיפה ופוקוס‪ .‬אם אתם במצב‬ ‫של פוקוס עוקב ואתם רוצים כן לקבל נעילה של הפוקוס‬ ‫מבלי לשנות מצב פוקוס‪ ,‬לחיצה והחזקה של הכפתור‬ ‫הזה תנעל אותו עד שתשחררו‪.‬‬ ‫ב‪ .‬לכידת פוקוס | במצלמות ניקון יש אפשרות לבצע‬ ‫לכידת פוקוס‪ ,‬שזה אומר שברגע שהנושא ייכנס לנקודת‬ ‫‪145‬‬

‫פוקוס שהגדרתם – המצלמה תצלם‪ .‬מכוונים את‬ ‫המצלמה לפוקוס ננעל‪ ,‬מגדירים שכפתור הצילום ישמש‬ ‫לצילום בלבד ולא למיקוד ואת הפוקוס קובעים עם‬ ‫הכפתור של ‪ .AF-L‬כשתלחצו על כפתור הצילום‪ ,‬הצילום‬ ‫לא יתבצע עד שהנושא יהיה בפוקוס‪.‬‬ ‫ג‪ .‬פוקוס עם כפתור אחורי | במצלמות קנון וניקון יש‬ ‫כפתור ‪ AF-On‬מאחורי המצלמה שלוחצים עליו עם‬ ‫האגודל‪ .‬היתרון של שימוש בכפתור זה וניתוק הפוקוס‬ ‫מכפתור הצילום הוא שליטה מדוייקת יותר בפוקוס‪.‬‬ ‫ברגע שהנושא שלכם בפוקוס‪ ,‬אתם לא צריכים לדאוג‬ ‫יותר לנושא המיקוד ויכולים להתרכז רק בצילום ולא‬ ‫להסתכן בשינוי המיקוד שלכם‪.‬‬ ‫ד‪ .‬הגבלת פוקוס בעדשה | בחלק מהעדשות קיימת‬ ‫אפשרות להגביל את טווח החיפוש של הפוקוס‪ ,‬לדוגמה‬ ‫‪ ∞ - 1.8‬או ‪ .∞ - 8‬זה מאפשר לנו לקבל מהלך פוקוס‬ ‫מהיר יותר למקרה שאנחנו מצלמים רק אובייקטים‬ ‫מרוחקים מאיתנו‪ ,‬ואז העדשה תבצע מהלך מקוצר של‬ ‫הפוקוס במקום לעבור על כך הטווח השלם‪.‬‬ ‫ה‪ .‬שימוש במרחק היפר‪-‬פוקאלי | מרחק היפר‪-‬‬ ‫פוקאלי מגדיר את הנקודת שממנה הכל יהיה בפוקוס‪.‬‬ ‫מומלץ להיכנס למחשבון עומק שדה (‪Depth of Field‬‬ ‫‪ )Calculator‬ולהכיר את המרחק ההיפר‪-‬פוקאלי לפי‬ ‫המצלמה‪ ,‬אורך המוקד והצמצם שאתם עובדים איתו‪.‬‬ ‫לדוגמה‪ ,‬אם אני ב‪ 24-‬מ"מ וצמצם ‪ ,F/8‬אזי המרחק‬ ‫ההיפר‪-‬פוקאלי שלי הוא ‪ 3.8‬מטר ואני אכוון אליו את‬ ‫הפוקוס‪ ,‬וזה אומר שכל מה שבמרחק ‪ 2.4‬מטר ועד‬ ‫אינסוף יהיה בפוקוס‪ .‬מכאן אני יכול להעביר את הפוקוס‬ ‫לידני ולנעול אותו ועכשיו אני יכול לצלם מבלי לחשוב‬ ‫בכלל על הפוקוס‪ .‬זה מאוד שימוש בצילומי רחוב או‬ ‫בצילומים של ילדים היסטריים‪.‬‬ ‫ו‪ .‬מאקרו עם טבעות הארכה | בצילום מאקרו שבו אנחנו‬ ‫רוצים להשיג את הקרבה המקסימלית‪ ,‬אנחנו נגדיר את‬ ‫הפוקוס ידנית על הכי קרוב שאפשר ונבצע את המיקוד‬ ‫על ידי התקרבות והתרחקות עם המצלמה מהנושא‬ ‫שלנו‪ .‬זה מבטיח שאנחנו נקבל את יחס ההגדלה הכי טוב‬ ‫שהמצלמה יכולה לספק‪ ,‬תנסו ותיראו‪ .‬טבעות הארכה‬ ‫הן התקנים אשר מתחברים בין המצלמה לעדשה ובעצם‬ ‫מרחיקים את העדשה ממנה וכך מתאפשר לנו להתמקד‬ ‫מקרוב יותר‪.‬‬ ‫ז‪ .‬הערמות פוקוס | אם אנחנו רוצים לצלם סצינה שבלתי‬ ‫אפשרי לקבל בה עומק שדה עמוק‪ ,‬אנחנו נצלם מספר‬ ‫תמונות כשכל פעם הפוקוס יהיה באיזור אחר בסצינה‬ ‫ולאחר מכן נחבר את התמונות בתוכנת עריכה‪ .‬טכניקה זו‬ ‫שימושית בעיקר בצילומים של אקסטרים מאקרו‪ ,‬בהם‬ ‫עומק השדה הוא מילימטרים גם בצמצם הכי סגור‪.‬‬ ‫‪146‬‬

‫ח‪ .‬עדשות ‪ Tilt/Shift‬ו‪ | Lensbaby-‬עדשות מסוג טילט‪/‬‬ ‫שיפט מאפשרות לנו להטות את העדשה ובצורה זו‬ ‫לקבל עומק שדה הרבה יותר עמוק לפי איזורים שונים‬ ‫בפריים‪ .‬אתם יכולים לקרוא ביקורת על עדשה מסוג זה‬ ‫במגזין קומפוזיציה גיליון ‪ .009‬זו עדשה ייעודית שקשה‬ ‫לעבוד איתה בשטח‪ .‬עדשה אחרת‪ ,‬חמודה וידידותית היא‬ ‫הלנסבייבי (‪ .)Lensbaby.com‬זו עדשה גמישה שמאפשרת‬ ‫לכם להשיג פוקוס סלקטיבי בצורה שעדיין לא הכרתם‪,‬‬ ‫על ידי שינוי הזווית של העדשה בדומה ל"מפוח" גמיש‪.‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫‪ .10‬המצלמה לא מצליחה להתמקד!!‬ ‫בסדר‪ ,‬לא צריך להיות כל כך דרמטיים‪ ,‬המצלמה שלכם‬ ‫כנראה עדיין בסדר גמור‪ .‬בואו נכיר את הסיבות הנפוצות‬ ‫לכך שהמצלמה לא מצליחה להתמקד‪:‬‬ ‫א‪ .‬פוקוס ידני | המצלמה מכוונת למצב של פוקוס ידני‬ ‫ושכחתם להחזיר בכפתור על העדשה או במצלמה למצב‬ ‫של פוקוס אוטומטי‪.‬‬ ‫ב‪ .‬אין קונטרסט | אם אתם מנסים להתמקד על השמיים‬ ‫או משהו חסר קונטרסט‪ ,‬המצלמה כמובן שלא תצליח‬ ‫להתמקד‪ .‬תתמקדו על משהו קונטרסטי ותנסו שוב‪.‬‬ ‫ג‪ .‬פוקוס קרוב מדיי | שימו לב שאתם לא מנסים‬ ‫להתמקד קרוב מהיכולות של העדשה‪ .‬בדרך כלל רשום‬ ‫מתחת לעדשה או בחלונית של שנתות הפוקוס בעדשה‬ ‫מה המרחק המינימלי‪ .‬שימו לב שהמרחק הזה נמדד‬ ‫ממישור המיקוד (מהחיישן) ולא מסוף העדשה‪ .‬אל תרדו‬ ‫מתחתיו‪.‬‬ ‫ד‪ .‬פילטר באיכות נמוכה | נתקלתי כבר מספר פעמים‬ ‫באנשים שצילמו עם פילטרים באיכות כל כך גרועה‪,‬‬ ‫שהמצלמה התקשתה בביצוע המיקוד‪ .‬נסו לצלם בלי‬ ‫הפילטר או שתחליפו אותו‪.‬‬ ‫ה‪ .‬אין מספיק אור | תקראו את סעיף ‪ 7‬מה לעשות כשאין‬ ‫מספיק אור סביבתי‪.‬‬ ‫ו‪ .‬פילטר מקטב לינארי | לפני החיישן של הפוקוס ישנו‬ ‫פילטר מקטב לינארי‪ .‬אם תשימו פילטר מקטב לינארי‬ ‫נוסף על העדשה‪ ,‬האור ייחסם לחלוטין ולא יהיה פוקוס‬ ‫אוטומטי‪ ,‬לכן ניתן לעבוד רק עם פילטר מקטב מעגלי‬ ‫(‪.)Circular Polarizer‬‬ ‫ז‪ .‬אין מנוע במצלמה ובעדשה | אם הרכבתם עדשה‬ ‫ללא מנוע פנימי על מצלמה ללא מנוע‪ ,‬כלומר הסדרה‬ ‫הזולה של ניקון (‪ D5100, D3100‬וכדומה)‪ ,‬לא יהיה פוקוס‬ ‫אוטומטי מכיוון שלא יהיה מה שיזיז את האלמנט של‬ ‫הפוקוס‪.‬‬

‫ח‪ .‬פוקוס אחורי ‪ /‬פוקוס קדמי – לפעמים קורה‬ ‫שהעדשה לא מתמקדת על הנושא בדיוק‪ ,‬אלא קצת‬ ‫מאחוריו או קצת לפניו‪ ,‬זה נקרא פוקוס אחורי (‪Back‬‬ ‫‪ )Focus‬או פוקוס קדמי (‪ )Front Focus‬בהתאמה‪.‬‬ ‫המשמעות היא שצריך לעשות כיול של העדשה עם‬ ‫המצלמה במעבדה כדי לקבל דיוק מושלם‪ ,‬במצלמות‬ ‫מקצועיות יותר יש אפילו אפשרות לקבוע את הקיזוז‬ ‫בתפריט המצלמה‪.‬‬ ‫ט‪ .‬צמצם לא מספיק פתוח – רוב המצלמות דורשות‬ ‫מפתח צמצם של לפחות ‪ F/5.6‬כדי להתמקד‪ .‬אם אתם‬ ‫מצלמים בעדשה שהיא פחות מכך (לדוגמא ‪ ,)F/8‬יהיה‬ ‫בלתי אפשרי או קשה יותר למצוא פוקוס‪ .‬בעבודה עם‬ ‫מכפלים‪ ,‬הצמצם מוכפל לפי פאקטור ההכפלה של‬ ‫המכפל‪ :‬בסטופ אחד עם ‪ X1.4‬ושני סטופים עם מכפל‬ ‫‪ .X2‬כלומר אם הצמצם שלכם הוא ‪ F/4‬ושמתם מכפל‬ ‫‪ ,X1.4‬הצמצם שלכם יהיה ‪ F/5.6‬אפקטיבי ויהיה פוקוס‬ ‫אוטומטי‪ ,‬אבל אם תשימו מכפל ‪ X2‬אזי הצמצם המירבי‬ ‫יהיה ‪ F/8‬ולא ניתן יהיה למצוא פוקוס אוטומטי‪ .‬יש‬ ‫מכפלים שמרמים את המצלמה ויש אפשרות להדביק‬ ‫מגעים כדי לעבוד על המצלמה בעצמכם ואז היא‬ ‫"תגמגם" את דרכה למציאת פוקוס אוטומטי‪.‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫‪ .11‬סוגים אחרים של פוקוס‬ ‫חלקכם בטח מופתע מהכותרת של הסעיף הזה‪ ,‬אבל‬ ‫כן – ישנם סוגים אחרים של פוקוס‪ .‬החל ממצלמות‬ ‫‪148‬‬

‫‪ Range-Finder‬כמו הלייקה למיניהן ועד למצלמות אשר‬ ‫מודדות פוקוס אוטומטי באמצעות קרן לייזר שמחשבת‬ ‫את המרחק בין המצלמה לנושא‪ .‬רוב המצלמות שלכם‬ ‫מודדות את הפוקוס באמצעות איתור קונטרסט עם‬ ‫חיישן פוקוס ייעודי‪ .‬יש מצלמות מקצועיות שאפילו‬ ‫מיישמות שני מעבדים ייעודיים למען איתור הפוקוס‬ ‫בצורה המהירה ביותר‪ .‬העתיד של שיטות המיקוד הוא‬ ‫מאוד מעניין‪ ,‬עם עדשות שנוצרות משדה אלקטרומגנטי‬ ‫ושיטות מיקוד שמאפשרות לכם אפילו להגדיר את‬ ‫נקודת הפוקוס לאחר הצילום במחשב‪ ,‬קוראים לזה‬ ‫‪ .Lytra‬תישארו מעודכנים‪ ,‬יהיה מעניין‪.‬‬ ‫‪ ‬‬ ‫‪ .12‬סיכום‬ ‫אני מניח שלא האמנתם שיש כל כך הרבה דברים‬ ‫חשובים שצריך לדעת לגבי פוקוס‪ .‬אנשים מתייחסים‬ ‫לפוקוס במצלמה כאל משהו מאוד פשוט וטריוויאלי‪,‬‬ ‫אך זוהי תורה שלמה אשר בסופו של דבר קובעת את‬ ‫החדות של התמונה‪ ,‬וישנם דברים נוספים שלא הכנסתי‬ ‫למאמר זה כמו אופטיקה‪ ,‬סוגי מנועים של פוקוס ועוד‪,‬‬ ‫שאני מניח שפחות יעניינו אתכם‪ .‬השיטה הטובה ביותר‬ ‫להשתלט על הטכניקה היא כמו תמיד – הרבה תירגול‬ ‫ויישום בשטח‪ .‬תישארו בפוקוס!‬

‫קורס צילום‬

‫וידאו‬ ‫ב‪DSLR -‬‬ ‫מצלמות הרפלקס שלכם הן‬ ‫מצלמות הוידאו הטובות ביותר!‬ ‫החיישן הגדול‪ ,‬המאפשר צילום‬ ‫באיכויות ‪ ,HD‬יוצר מראה‬ ‫קולנועי ומיוחד‪ .‬והכל במרחק‬ ‫של כפתור אחד ומוזנח שיוצר‬ ‫לכם מציאות אחרת ומדהימה‬ ‫והכל עם הציוד שכבר‬ ‫נמצא אצלכם בתיק הצילום‬ ‫קורס צילום הוידאו המקיף ב‪DSLR-‬‬

‫לפרטים והרשמה‪077-4090280 :‬‬ ‫‪www.GALITZ.co.il | info@galitz.co.il‬‬

‫רק ‪1980‬‬

‫ש"ח‬

‫*מחיר היכרות לזמן מוגבל | מועד פתיחה ‪29.09‬‬

‫‪8‬‬

‫‪17‬‬

‫‪10‬‬

‫קורס צילום מתקדם‬

‫הכי מעניין‪ ,‬הכי מקיף והכי מקצועי‬

‫בית ‪ -‬ספר לצילום‬

‫מטרת הקורס‪ :‬פיתוח זהות צילומית ויצירתיות בצילום‬ ‫פירוט המפגשים‪:‬‬ ‫מפגש ‪ - 1‬ראייה צילומית וחשיבה יצירתית בצילום ‪ -‬גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ - 2‬ראייה צילומית מפגש מעשי ‪ -‬גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ - 3‬מבוא לצילום מתקדם וצילומי רחוב ‪ -‬פליקס לופה‪.‬‬ ‫מפגש ‪ - 4‬צילום רחוב מפגש מעשי ‪ -‬פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ - 5‬צילום נוף מפגש מעשי ‪ -‬ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ - 6‬טריקים וטיפים לעיבוד בפוטושופ ‪ -‬אדם שול‬ ‫מפגש ‪ - 7‬ביקורת וניתוח עבודות ‪ -‬ואדים סיגלוב‬ ‫מפגש ‪ - 8‬תאורה מעשית ‪ -‬מבוא וכלים הכרחיים ‪ -‬תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ - 9‬תאורה מעשית ‪ -‬שיעור מעשי ביפו העתיקה ‪ -‬תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ - 10‬תאורה מעשית ‪ -‬ביקורת ותירגול מעשי ‪ -‬תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ - 11‬צילום מאקרו ‪ -‬מבוא‪ ,‬כלים וטכניקות ‪ -‬ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ - 12‬צילום מאקרו ‪ -‬שיעור מעשי בשטח ‪ -‬ארז מרום‬ ‫שיעור ‪ - 13‬טכניקות צילום מקדמות ‪ -‬רני מושקוביץ‬ ‫שיעור ‪ - 14‬צילום גאוגרפי שיעור שטח ‪ -‬עודד וגנשטיין‬ ‫שיעור ‪ - 15‬צילום פורטרטים ועירום אומנותי ‪ -‬ואדים סיגלוב‬ ‫שיעור ‪ - 16‬צילום עירום מעשי בלוקיישן חוץ ‪ -‬רודי אלמוג‬ ‫שיעור ‪ - 17‬ביקורת עבודות‪ ,‬קידום אישי וסיכום קורס ‪ -‬רועי גליץ‬

‫‪2,980‬‬ ‫תאריכי פתיחה קרובים – ‪23.8.11 | 18.8.11‬‬

‫הערה חשובה‬ ‫זהו קורס מתקדם המיועד לבעלי ידע מבסס ביסודות הצילום ומותנה באישור‬ ‫קבלה לקורס על ידי צוות הנהלת בית הספר | מיקום הקורס ‪ -‬השיעורים‬ ‫העיוניים מתקיימים במבנה בית הספר מבתחם הבורסה ברמת גן‪ ,‬צמוד‬ ‫לרכבת ת"א מרכז ועם חניה חינם‪ .‬השיעורים נערכים בחדר הדיונים מול מסך‬ ‫‪ LCD‬למען האיכות הגבוהה ביותר | שעות המפגשים הן ‪18:30-21:30‬‬ ‫ויציאות השטח הן בימי ו' בשעות הבוקר | תאריך פתיחה – מחזור חדש נפתח‬ ‫פעמיים בחודש‪ ,‬לתאריכי הפתיחה הקרובים אליהם עניין ניתן להצטרף‪ ,‬יש‬ ‫ליצור קשר‪.‬‬

‫‪info@galitz.co.il‬‬ ‫‪www.galitz.co.il‬‬ ‫‪150‬‬

‫‪077-4090280‬‬ ‫צילום‪ :‬יואל שליין‬

‫‪151‬‬

‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬ ‫מגזין הצילום של ישראל‬ ‫רוצים להצטרף לצוות קומפוזיציה?‬

‫אנו מקווים‬ ‫שנהניתם מהקריאה‬ ‫ומהצילומים במגזין‪.‬‬

‫קומפוזיציה באנגלית‬ ‫נולדתם וגדלתם בארה"ב? אתם צלמים בנשמה? אם עניתם על שתי‬ ‫השאלות האחרונות ב‪"-‬כן!"‪ ,‬אז הג'וב הבא הוא ממש בשבילכם‪ :‬אנחנו‬ ‫מחפשים צלמים ששפת האם שלהם היא אנגלית‪ ,‬לתרגם את המגזין‪ ,‬כדי‬ ‫שנוכל להפיץ את האהבה שלנו לצילום לכל העולם‪...‬‬

‫מוזמנים לשתף אותנו‬ ‫בדעתכם במיי ֿל‬ ‫ומוזמנים לשתף‬ ‫חברים במגזין‪.‬‬

‫רוצים לכתוב לקומפוזיציה?‬ ‫אנחנו תמיד מחפשים עוד כתבות מעניינות‪ .‬יש לכם תובנת צילום שאתם‬ ‫רוצים לחלוק עם כולם או טיפ חם שעוד לא ראיתם במגזין? הייתם במסע‬ ‫צילום במקום מרוחק בעולם ואתם רוצים לחלוק את הסיפור והתמונות‬ ‫עם הקוראים שלנו? נשמח לפרסם את הכתבות הטובות ביותר‪.‬‬

‫הצטרפו לקבוצה‬ ‫שלנו בפייסבוק‬

‫למה אתם מחכים? שלחו אלינו מייל ל‪.editor@composition.co.il :‬‬ ‫ציינו במייל את נושא הכתבה‪ ,‬צרפו כמה תמונות לדוגמה ואנחנו מבטיחים‬ ‫לחזור אליכם בהקדם עם משוב והכתבות הטובות ביותר יפורסמו במגזין!‬ ‫אם ראיתם צלמים מדהימים שמגיע להם פירגון או נתקלתם בחומרים‬ ‫מיוחדים באינטרנט שלדעתכם צריכים להיות במגזין‪ ,‬נשמח אם תעדכנו‬ ‫אותנו במייל‪.‬‬ ‫גרפיקאי‪/‬ת‬ ‫אנחנו מחפשים כישרון בתחום הגרפיקה שיצטרף למשפחה המתרחבת‬ ‫של קומפוזיציה‪ ,‬אם התשוקה שלכם היא עיצוב‪ ,‬אתם חולמים גרפיקה‪,‬‬ ‫ומשתוקקים לעזור לאחד המעצבים הגדולים בארץ בעיצוב והפקת‬ ‫קומפוזיציה‪ ,‬מקומכם איתנו!‬ ‫מעוניינים? שלחו לנו מייל עם קורות חיים ועבודות לדוגמה‬ ‫ל‪info@composition.co.il -‬‬