Composition_020_B by Andrey Skorev

‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪ 020‬‬

‫דשה‪,‬‬

‫ה‬ ‫תחל‬ ‫ה חד‬ ‫שה!‬

‫‪4‬‬ ‫‪80‬‬ ‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬ ‫גליון ‪ – 020‬אוקטובר ‪2011‬‬ ‫עורך ראשי‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עורך בפועל‬ ‫עידן פרסר‬

‫נה ח‬

‫‪24‬‬

‫‪102‬‬

‫ש‬

‫עורך אחראי‬ ‫תומר יעקבסון‬

‫עם סופו של הקיץ וחזרתכם‬ ‫מחו"ל‪ ,‬טיולים ומראות מיוחדים‪,‬‬ ‫אנחנו יכולים לראות שבהחלט‬ ‫ניצלתם את הקיץ כמו שצריך‪ ,‬מאות‬ ‫צילומים נהדרים מכל פינות העולם‬ ‫נחתו בתיבת המייל שלנו והרשימו‬ ‫אותנו‪ .‬לשמחתנו‪ ,‬אנחנו כבר מתחילים‬ ‫להרגיש את סופו של הקיץ וכניסתו של‬ ‫הסתיו‪ ,‬על מזג האוויר הנעים‪ ,‬השמיים‬ ‫המעניינים והחגים שעומדים בפתח‬ ‫הולכים ליצור הזדמנויות צילום מיוחדות‬ ‫מאוד‪.‬‬ ‫תקופת החגים אליה אנחנו נכנסים עכשיו‬ ‫תיצור הזדמנויות צילום מצויינות‪ :‬החל‬ ‫מצילומי ה"תשליך"ועד מנהגי הכפרות ועוד‬ ‫אינספור מצבים שבהם המצלמה יודעת לחגוג‬ ‫כמו שצריך‪ .‬ההמלצה שלי – איספו מודיעין על‬ ‫המנהגים והמקומות הטובים ביותר לצלם אותם‪,‬‬ ‫ביחנו תמונות של צלמים אחרים שצילמו תמונות‬ ‫חזקות ואם תצליחו לארגן מישהו שאתם מכירים‬ ‫ויכול להכניס אתכם להתרחשות – זה יהיה הכי טוב‪.‬‬ ‫משהו מאוד גדול הולך לקרות בקרוב ‪ -‬קונגרס הצילום‬ ‫הישראלי הראשון‪ .‬סופשבוע של צילום באילת עם‬ ‫מאות צלמים מקצועיים וחובבי צילום ועם כ‪ 70-‬הרצאות‬ ‫וסדנאות צילום מסביב לשעון‪ .‬אתם יכולים למצוא מידע‬ ‫במגזין ובאתר שלנו‪.‬‬ ‫שתהיה שנה מאושרת של הגשמת חלומות לצילומים‪.‬‬ ‫שנה של פריצת גבולות‪ ,‬התפתחות אישית ויצירה חדשנית‪.‬‬ ‫שתהיה שנה שתסתכלו עליה בדיעבד בסיפוק רב‪.‬‬

‫שלכם‪,‬‬ ‫רועי גליץ‬

‫‪94‬‬

‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬ ‫אדם שול‬ ‫שיווק ומכירות‬ ‫גיא פריבס‬ ‫רכזת מערכת‬ ‫מיטל שחור‬ ‫עריכה לשונית‬ ‫איריס גל‪-‬גפן‪ ,‬אלינה דולגוי‬ ‫משתתפים‬ ‫תמיר אורבאום‪ ,‬גיא וינר‪ ,‬עופר אמיר‪ ,‬רועי גליץ‪ ,‬אבי‬ ‫בן זקן‪ ,‬אמנון אייכלברג‪ ,‬ורד שדות‪ ,‬רועי רוזן‪ ,‬רואי‬ ‫וייצפלד‪ ,‬יוסי קרמר‬ ‫הוצאה לאור‬ ‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫כתובת המערכת‬ ‫היצירה ‪ ,26‬רמת גן‪52521 ,‬‬ ‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫צילום שער‪Jenni Tapanila :‬‬

‫© הודעת זכויות יוצרים‬ ‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬ ‫קומפוזיציה‪ ,‬למו”ל רועי גליץ בע”מ‪ ,‬לצלמים‬ ‫ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש החורג‬ ‫מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף עם‬ ‫חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר עם‬ ‫הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬ ‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪24‬‬ ‫‪42‬‬ ‫‪68‬‬ ‫‪80‬‬ ‫‪94‬‬

‫העשיריה הפותחת‬ ‫לבי במזרח ואנכי בסוף פינלנד‬ ‫ראיון עם עופר אמיר‬

‫איסלנד ‪ -‬גן עדן לצלמים‬ ‫מאת אמנון אייכלברג‬

‫מהפכה‬ ‫מאת ורד שדות‬

‫המלך הוא עירום‬ ‫ספנסר טוניק בים המלח‬

‫צילום במהירות מופרזת‬ ‫מאת‪ :‬גיא וינר‬

‫‪94‬‬ ‫‪102‬‬ ‫‪118‬‬ ‫‪134‬‬ ‫‪138‬‬ ‫‪144‬‬

‫תמונות שחוברו להן יחדיו‬ ‫מאת‪ :‬תמיר אורבאום‬

‫רועי רוזן‬ ‫פורטפוליו‬

‫‪SHARE‬‬

‫מאת‪ :‬אבי בן זקן‬

‫חדשות מעולם הצילום‬ ‫מערכת קומפוזיציה‬

‫מעביר באויר‬ ‫מאת‪ :‬רואי וייצפלד‬

‫‪‬AF‪-‬S NIKKOR 50mm F/1.4‬‬ ‫סקר וצילם ‪ -‬יוסי קרמר‬

200

1/800

f/10

Nikon D700

‫לאתר‬

Jan Gravekamp

500

1/50

f/3.5

Nikon D700

24mm

‫לאתר‬

Vlad Dumitrescu

‫‪8‬‬

‫גברא אסף‬

‫לאתר‬

‫‪GoPro‬‬

‫‪9‬‬

100

1/250

f/3.2

Canon EOS 60D

100mm

‫לאתר‬

‫נדב בגים‬

‫לאתר‬ 13

Can AKILTOPU

‫‪14‬‬

‫איתי גל‬

‫לאתר‬

‫‪35‬‬

‫‪Canon 40D‬‬

‫‪f/9‬‬

‫‪”30‬‬

‫‪100‬‬

‫‪15‬‬

400

1/1000

f/2.8

Canon EOS 1Ds Mark III

200mm

‫לאתר‬

Oliver Matla

Picaso Cory Smith Canon 1D Mk III F/11 1/100 100

‫לאתר‬

‫דנה סטרלינג‬ ‫‪Leaf‬‬ ‫‪f/11‬‬ ‫‪1/125‬‬ ‫‪50‬‬

‫לאתר‬ ‫‪20‬‬

‫לראשונה בישראל‪ ,‬סופשבוע שכולו צילום!‬

‫‪ 3‬ימים ‪ 60 -‬סדנאות צילום‬ ‫מלון הנסיכה (חמישה כוכבים דה‪-‬לוקס) על בסיס חצי פנסיון ופינוקים מסביב‬

‫לפרטים והרשמה‬

‫‪www.photox.co.il‬‬

‫‪22‬‬

‫סרגיי וייסמן‬

‫‪Nokia 5800 XpressMusic‬‬

‫ִל ִּבי ְב ִמז ְָרח‬

‫ו ְָאנ ִֹכי ְּבסוֹף ִפי ְנ ַלנְד‬ ‫עידן פרסר מראיין את עופר אמיר‬

‫עופר אמיר הוא צלם של ניגודים‪,‬‬ ‫ישראלי אמיתי שחי בפינלנד כבר‬ ‫כמעט ‪ 20‬שנה‪ .‬בעשור הרביעי‬ ‫לחייו הוא נראה‪ ,‬מתנהג ומרגיש כבן‬ ‫שלושים‪ .‬הוא מאד אוהב פוטושופ‬ ‫אבל לא מוכן להיפרד ממצלמת‬ ‫הפילים שלו‪ .‬צלם שהמוזיקה אצלו‬ ‫נמצאת במקום הראשון‪.‬‬

‫‪24‬‬

‫‪25‬‬

‫השתחררו יובל השיג לנו חוזה הופעות בקולנוע‬ ‫עופר נולד בתל אביב של שנות השישים‪ ,‬אבל‬ ‫דן‪ ,‬ואותי לא שיחררו מהצבא‪ .‬שלומי שאל אותי‬ ‫שזה לא יטעה אתכם‪ ,‬הוא נראה‪ ,‬נשמע ומתנהג‬ ‫כמי שהעבודה שלו‪ ,‬היצירה‪ ,‬מצעירה אותו בעשור אם לחפש מישהו אחר‪ ,‬אמרתי להם "חפשו"‪ ,‬לקחו‬ ‫את ניבי ליפשיץ והשאר היסטוריה‪ .‬זו הסיבה‬ ‫או שניים‪.‬‬ ‫הראשונה שבזכותה‪/‬בגללה נעשיתי צלם (ולא‬ ‫על פינלנד הוא אומר "מטריף כאן‪ ,‬אני מאד אוהב למתופף של משינה)‪.‬‬ ‫את המקום הזה"‪ ,‬אבל כשהוא אומר על ישראל‬ ‫"אגב‪ ,‬לא היה לי אז שום רקע בצילום‪ ,‬בצבא‬ ‫"תל אביב היא בדם שלי"‪ ,‬אי אפשר לפספס את‬ ‫הייתה לי מצלמת פוקט ויש לי רק תמונות‬ ‫הגעגועים העזים בקולו‪.‬‬ ‫בודדות מהמלחמה בלבנון‪ ,‬אמא שלי לעומת‬ ‫למרות שעופר חי בפינלנד וגידל שם משפחה‬ ‫זאת היתה צלמת בחיל האויר‪ ,‬ועשתה את קורס‬ ‫וילדים‪ ,‬הוא חי וחולם על ישראל‪ ,‬ומתכנן בבוא‬ ‫הצילום בצבא יחד עם אדם גרינברג‪ ,‬צלם קולנוע‬ ‫היום לחזור לארץ‪ .‬לעופר יש כישרון מיוחד‬ ‫להתקרב למצולמים שלו‪ ,‬לפתוח אותם ולהיפתח מפורסם"‪.‬‬ ‫אליהם‪ .‬עופר מצלם היום עבור משרדי הצילום‬ ‫"כשהשתחררתי הכרתי פינית והיא הזמינה אותי‬ ‫הגדולים בפינלנד בסגנון המיוחד רק לו‪.‬‬ ‫לבקר באי קטן בנורווגיה בו נולדה‪ .‬כשהגעתי‬ ‫ספר לי קצת על העבר שלך‪ ,‬איך הגעת לצילום? נשבתי מיד בקסמי המקום ונשארתי שם שנה‬ ‫וחודשיים‪ .‬שם התחיל הרומן שלי עם צילום‪.‬‬ ‫"או‪-‬קיי‪ ,‬אתה די תופתע לדעתי‪ .‬בגיל ‪ 10‬התחלתי באותה תקופה יצא התקליט הראשון של משינה‪.‬‬ ‫לכל אורך אותה תקופה התכתבתי עם שלומי‬ ‫לנגן בתופים‪ ,‬בגיל ‪ 13‬עברתי לשיכון בבלי‪ ,‬שם‬ ‫שסיפר לי ש"כל ישראל שרה את השירים שלנו"‪.‬‬ ‫פגשתי את שלומי (שלומי ברכה ‪ -‬הגיטריסט‬ ‫זו היתה מכה קשה עבורי‪ ,‬אכלתי את הלב‪ ,‬הרי‬ ‫של משינה) והקמנו להקה‪ .‬היינו מנגנים בכל‬ ‫הזדמנות‪ .‬שלומי‪ ,‬שגדול ממני בשנה‪ ,‬התגייס לפניי אנחנו חברי ילדות‪ ,‬מגיל ‪ 12‬אני איתו‪ .‬זה היה‬ ‫משבר גדול‪ ,‬אולם לבסוף עברתי אותו ובשנת ‪'87‬‬ ‫להנדסה קרבית‪ ,‬שם הוא הכיר את יובל (יובל‬ ‫בנאי – הסולן של משינה)‪ ,‬ואני התגייסתי לשריון‪ .‬החלטתי לקחת קורס צילום‪ ,‬כדי לבדוק אם זה אני‬ ‫בחופשות המשותפות ניגנו שלומי ואני‪ ,‬הייתה לנו או לא אני‪ .‬אחרי קורס בן שלושה חודשים בקמרה‬ ‫אובסקורה התאהבתי‪ ,‬והחלטתי ללכת ללמוד‬ ‫בסיסטית בשם נילי‪ ,‬ויובל היה שר איתנו‪ .‬כשהם‬ ‫‪26‬‬

‫‪27‬‬

‫צילום במכללה לצילום בקריית אונו‪ .‬בסוף הלימודים‬ ‫התקבלתי לעבודה אצל עודד קליין‪ ,‬שהיה בזמנו 'מספר‬ ‫אחד' בפרסום בתחום המזון‪ ,‬מכלום הוא היה מוציא‬ ‫זהב‪ .‬באותה תקופה לא היה פוטושופ‪ ,‬והוא היה יוצר‬ ‫אשליות אופטיות בעזרת תאורה‪ ,‬היה יושב מהבוקר עד‬ ‫הלילה כדי להפיק תמונות מרשימות ללא כל מניפולציה‬ ‫ממוחשבת – רק הוא‪ ,‬המצלמה והתאורה‪.‬‬ ‫הוא בשבילי המודל‪ ,‬מה שרציתי להגיע אליו‪ ,‬ואצלו‬ ‫למדתי איך לעבוד"‪.‬‬ ‫"לאחר תקופה התקבלתי לידיעות תקשורת‪ ,‬המקומונים‬ ‫של ידיעות אחרונות‪ ,‬ובמשך שנתיים וחצי הייתה לי‬ ‫הרבה עבודה כצלם עיתונות‪ .‬כל היום הייתי רודף אחרי‬ ‫סקופים‪ ,‬וכל שבת שניה הייתי על מגרש הכדורגל כצלם‬ ‫ספורט‪ .‬בשבתות האלה רכשתי הרבה ניסיון שממנו אני‬ ‫שואב לצילומי האופנה שלי עד היום‪ .‬באותה תקופה‪,‬‬ ‫בסוף כל יום עבודה היינו שולחים את השקופיות לפיתוח‬ ‫ואת הפילים השחור‪-‬לבן היינו מפתחים בעצמנו בחדר‬ ‫‪28‬‬

‫החושך ושולחים ‪ contact sheet‬לעורך‪ .‬העורך היה‬ ‫מחליט איזה תמונות הוא רוצה ובאותו ערב כבר היינו‬ ‫מדפיסים בעצמנו"‪.‬‬ ‫"בהמשך החלטתי להתפתח לצילום לפירסום‪ .‬הייתי‬ ‫עושה עבודות לתיק העבודות שלי‪ ,‬אבל בארץ כשהייתי‬ ‫מראה את התיק‪ ,‬היו שואלים אותי 'למי עשית את זה? '‬ ‫ואני הייתי עונה 'לתיק עבודות' ‪ ,‬היו מבקשים שאחזור‬ ‫בעוד כמה חודשים עם עוד ניסיון‪ .‬כשהגעתי לפה‬ ‫(לפינלנד) עם אותו תיק עבודות‪ ,‬נכנסתי למשרדי פרסום‬ ‫ואחרי שלושה חודשים התחילו לטפטף לי עבודות‪.‬‬ ‫בפינלנד‪ ,‬שלא כמו בישראל‪ ,‬צלם לא נמדד לפי הרזומה‬ ‫שלו‪ ,‬אלא לפי העבודה שלו‪ .‬רואים אותך כאמן‪ ,‬וישר ראו‬ ‫את ההבדל ביני לבין הפינים‪ .‬אני לא הייתי מקומי‪ ,‬היה‬ ‫לי סגנון שונה לגמרי‪ ,‬ובאו אליי בגלל הסגנון‪ ,‬אני הבאתי‬ ‫להם משהו שאף אחד אחר לא יכול היה להביא להם"‪.‬‬ ‫"כשהתחלתי בפינלנד עשיתי כאן משהו מטורף שאף‬ ‫אחד אחר לא עשה‪ .‬לא התקשרתי לקבוע פגישות‪,‬‬ ‫‪29‬‬

‫במקום זה הלכתי עם תיק עבודות ממגזין למגזין‬ ‫(בפינלנד יש ‪ 3‬או ‪ 4‬חברות גדולות שנמצאות ברבי‪-‬‬ ‫קומות‪ ,‬ולכל חברה יש בין ‪ 30‬ל‪ 40-‬מגזינים‪ ,‬גם קטנים‬ ‫וגם גדולים)‪ ,‬נכנסתי‪ ,‬שאלתי אם יש להם זמן וביקשתי‬ ‫להראות להם את תיק העבודות‪ .‬הלכתי מקומה לקומה‬ ‫במשך יומיים‪ ,‬ולמי שהיה זמן הראתי את העבודות‪ .‬אחד‬ ‫ממגזיני הנשים נדלק עליי‪ ,‬ונעשיתי הצלם הראשי שלהם‬ ‫במשך ‪ 13‬שנה‪ .‬העורכת סיפרה לי שהיא קיבלה אותי‬ ‫לאו דוקא תודות לפורטפוליו‪ ,‬אלא בזכות האישיות שלי‪,‬‬ ‫צלם פיני לא היה יכול לגרום לדוגמנים להיפתח ולתת‬ ‫להם להרגיש נוח כפי שאני גרמתי‪ .‬לקוח אחר אמר לי‬ ‫– 'אתה הצלם היחיד בפינלנד שראה מלחמה ומוות'‪ .‬זו‬ ‫אחת הסיבות שמשאירות אותי כאן‪ ,‬טוב לי‪ ,‬אני עובד עם‬ ‫אנשים שמעריכים אותי "‪.‬‬ ‫איך אתה‪ ,‬כצלם שלא מדבר את השפה‪ ,‬התמודדת‬ ‫בתחילת הדרך?‬ ‫"זה שילוב של שלושה דברים‪ ,‬קודם כל הייתי צריך‬ ‫ללמוד את התרבות הפינית‪ ,‬להכיר אותם‪ .‬היות ויש לי‬

‫‪30‬‬

‫אישה פינית‪ ,‬היא נתנה לי טיפים שעזרו לי להתחיל‪' .‬אל‬ ‫תדבר יותר מדי על עצמך' היא אמרה לי‪' ,‬תראה להם‬ ‫את העבודות‪ ,‬ותן לעבודות לדבר'‪ .‬הפינים הם עם מאד‬ ‫צנוע‪ ,‬הם לא מדברים על עצמם‪ ,‬ואם הייתי מגיע בגישה‬ ‫ישראלית טיפוסית זה לא היה עובד‪.‬‬ ‫שנית‪ ,‬כשהגעתי לפינלנד בשנת ‪ ,'95‬אחרי נפילה כלכלית‬ ‫קשה שהיתה להם‪ ,‬הגעתי ממש כשהשוק התחיל‬ ‫להתעורר‪ .‬היו פרויקטים עם הרבה כסף והם חיפשו‬ ‫משהו מרענן‪ .‬אני הבאתי סגנון צילום שונה‪ ,‬הגישה‬ ‫שלי היתה שונה‪ .‬כשמצלמים פוליטיקאים למשל‪ ,‬כאן‬ ‫בפינלנד הם לא באים אליך לכמה דקות עם שומרי ראש‬ ‫כמו בישראל‪ ,‬הם מגיעים לארבע‪-‬חמש שעות‪ ,‬אז פתחתי‬ ‫להם שולחן ישראלי (שזה עוד סגנון שפיתחתי‪ ,‬כשהבנתי‬ ‫שאני צריך להיות שונה)‪ ,‬מתישבים‪ ,‬מדברים‪ ,‬צוחקים‬ ‫איתם וכך פותחים אותם‪ .‬ככה בצילום הם כבר חברים‪,‬‬ ‫ואפילו שולחים לי גלויות תודה‪ .‬זה הדבר השלישי‪ ,‬האופי‬ ‫שלי‪ .‬אני מאד פתוח ומאד חברותי‪ ,‬אני נותן לבן‪-‬אדם‬ ‫להרגיש כמו חבר מהרגע הראשון‪ ,‬והם לא רגילים לזה‪.‬‬ ‫אנחנו משכירים את הסטודיו על בסיס יומי ורואים איך‬ ‫צלמים מקומיים עובדים‪ .‬אין כאן הרבה תקשורת בין‬

‫הצלם לדוגמנית‪ .‬לעומת זאת‪ ,‬כשמגיעים אלי אני כמו חבר אני מצלם בעיקר את הילדים‪ ,‬אווירה‪ ,‬חברים‪ .‬כשמגיעים‬ ‫אלינו חברים הם לא יוצאים בלי פורטרט משפחתי כאן‬ ‫או פסיכולוג ‪ -‬זורם‪ ,‬מחבק‪ ,‬נפתח‪...‬‬ ‫בטבע‪ .‬ואני שומר את זה‪ ,‬כדי שיהיה‪ ,‬אני לא מפתח את‬ ‫זה כי אין לי זמן לזה כרגע‪ ,‬אבל זה נכס לטווח הארוך‪ .‬אני‬ ‫"למרות כל זאת‪ ,‬לא פשוט להיות צלם ישראלי בפינלנד‪.‬‬ ‫רואה צילומים שצילמתי לפני ‪ 20‬שנה וזה זהב בשבילי‪,‬‬ ‫זאת מדינה מאד פטריוטית‪ ,‬פיני מעדיף לעבוד עם‬ ‫עוד ‪ 20-25‬שנה יהיה לי זמן‪ ,‬ואני אעבור על זה‪ .‬מבחינת‬ ‫פיני‪ ,‬אז חייבים ליצור קשרים ולחזק אותם כל הזמן‪ ,‬וזו‬ ‫עבודה קשה לפעמים‪ ,‬מדי פעם אני אפילו מזמין לקוחות‬ ‫ציוד יש לי הכל‪ ,‬המצלמה הראשית היא קנון ‪5D mark‬‬ ‫הביתה לארוחות‪ .‬אבל בשורה התחתונה מוכרחים להיות ‪ ,II‬אבל יש לי גם מצלמת ניקון ‪ F5‬וגם ‪ 3‬מצלמות פורמט‬ ‫מקצוענים ומסורים לעבודה‪ ,‬וצריך להראות להם שאתה‬ ‫בינוני עם ובלי גב דיגיטלי"‬ ‫מביא להם מוצר שאף אחד אחר לא יכול להביא להם"‪.‬‬ ‫"אגב‪ ,‬הפינים הם עם מאד פדנטי‪ ,‬מילה זו מילה‪ ,‬אין חוזים‪ .‬ומה דעתך על פוטושופ?‬ ‫אם לקוח מאשר הצעת מחיר‪ ,‬אין מצב שהוא לא ישלם‬ ‫את זה‪ ,‬עד התאריך האחרון לתשלום הכסף בחשבון הבנק "כשהתחלתי לעבוד כצלם‪ ,‬לא היה פוטושופ‪ ,‬היה סיידקס‪,‬‬ ‫שלך‪".‬‬ ‫זו הייתה חברה שאם היה לך תקציב הם היו לוקחים ‪125$‬‬ ‫(בסוף שנות השמונים)‪ ,‬לשעה של מניפולציה על התמונה‬ ‫איך המעבר לדיגיטלי השפיע עליך?‬ ‫שלך‪ .‬אז כשהיו הפקות ענק עודד היה עובד איתם"‬ ‫"אני עדיין מצלם בפילם‪ ,‬תמיד יש איתי בתיק מצלמת‬ ‫סרט‪ .‬תשמע‪ ,‬על זה אני לא מוותר‪ ,‬זה משהו לנשמה‪ ,‬אני‬ ‫לא מסוגל לוותר על השחור‪-‬לבן‪ ,‬אני מצלם איתו כל הזמן‪,‬‬ ‫את הצבע עזבתי‪.‬‬ ‫‪31‬‬

‫והיום‪ ,‬יש קווים אדומים שאתה לא חוצה בפוסט ‪-‬‬ ‫פרודקשין?‬ ‫"יש לי דוגמה טרייה בשבילך‪ .‬אתמול אחרי הצהריים‬ ‫הגיע אלינו המנכ"ל של לוריאל פינלנד‪ ,‬הפירסומאי הכי‬ ‫גדול בפינלנד‪ ,‬עם משפחתו לארוחה‪ .‬הראתי לו סדרת‬ ‫צילומי אופנה למגזין שלוריאל היו נותני החסות שלה‪.‬‬ ‫תמיד בצילומים יש תקריב ‪,‬ביוטי שוט‪ ,‬ושאר הצילומים‬ ‫זה אופנה‪ .‬כשהראתי לו את הפורטרטים הוא אמר לי‬ ‫שזה לא היה עובר בלוריאל האירופאי כי זה לא מספיק‬ ‫מלוטש‪ ,‬אז אמרתי לו שיש לי גבול לצילומים כאלה‪ .‬אם‬ ‫זו הייתה פרסומת ללוריאל הייתי שולח את התמונה‬ ‫למרטש הטוב ביותר בפינלנד‪ .‬אבל זה צילום לכתבת‬ ‫אופנה‪ ,‬זהו צילום בסגנון ‪ ,life style‬ולכן יש לי מגבלות‪,‬‬ ‫אני לא אתן לזה להיראות פלסטי‪ .‬מה שאני אוהב לעשות‬ ‫עם פוטושופ זה שינוי גוונים וקונטרסט‪ ,‬מעין חדר חושך‬ ‫מודרני‪.‬‬ ‫‪32‬‬

‫"בפרסום זה אחרת‪ ,‬אני עושה מה שהלקוח רוצה‪ .‬הלקוח‬ ‫מגיע עם רעיון‪ ,‬אני אומר לו איך אני הייתי עושה את‬ ‫זה והוא אומר לי כן או לא‪ .‬אולם בכל מקרה הלקוח‬ ‫אומר את המילה האחרונה‪ .‬אם זה תלוי בי‪ ,‬אני אצלם‬ ‫‪ ,on-location‬והפרסום יהיה של התמונה כפי שיצאה‬ ‫מהמצלמה"‪.‬‬ ‫יש עבודות פוטושופיות שמזעזעות אותך?‬ ‫"אין דברים שמזעזעים אותי בפוטושופ‪ .‬יש צלמים‬ ‫עולמיים‪ ,‬דיוויד לשפל למשל‪ ,‬שאני מאד אוהב את‬ ‫הצילומים שלהם‪ .‬אין לי גבולות גם בדרישות של‬ ‫הלקוחות‪ ,‬אבל לקוח לא יבוא אליי עם משהו נמלץ כי זה‬ ‫לא הסגנון שלי"‪.‬‬

‫‪33‬‬

‫ספר לי על פרויקטים מחו"ל שאתה‬ ‫מביא לארץ‬ ‫"בשנים הראשונות עבדתי רק פה‪ ,‬לאט‬ ‫לאט הבנתי שיש הרבה דברים בארץ‬ ‫שיש להם פוטנציאל‪ ,‬אבל צריך להבין‬ ‫שזה לא קל להביא לקוחות פינים‬ ‫לארץ כי התקשורת פה נורא נגדנו‪ .‬זה‬ ‫התחיל כשהשגריר הישראלי בפינלנד‬ ‫העביר את הטלפון שלי למשרד‬ ‫התירות הישראלי‪ ,‬והם ביקשו ממני‬ ‫לנסות להביא לקוחות כדי לעשות להם‬ ‫כתבות‪ .‬אז בניתי לי מצגת תיירותית של‬ ‫כל מיני לוקיישנים לצילום‪ ,‬והתחלתי‬ ‫לארגן לי פגישות‪ ,‬בעיקר עם עורכות‬ ‫אופנה‪.‬‬ ‫"כשפינלנדי רואה כתבה כזו שצולמה‬ ‫באילת‪ ,‬זה מדבר אליו הרבה יותר‬ ‫מאשר פרסומת "בוא לאילת ב‪500-‬‬ ‫יורו"‪ ,‬אתה לא יודע מה העיתונות‬ ‫עושה לנו כאן‪ .‬כל הכתבות שמצטרפות‬ ‫אלי חוות הלם טוטאלי‪ ,‬כי הן שומעות‬ ‫על מלחמה בישראל‪ ,‬ומגיעות ורואות‬ ‫גן עדן‪ .‬האוכל‪ ,‬האנשים החמים‪,‬‬ ‫בפינלנד זה בדיוק הפך‪ ,‬כל אחד סגור‬ ‫בתוך עצמו‪ ,‬אז הן מגיעות לעולם אחר‪,‬‬ ‫והן גם כותבות על זה‪ .‬זה עושה אחלה‬ ‫הסברה‪ .‬לפעמים אני מרגיש כאן כמו‬ ‫חצי שגריר‪ ,‬אני נהנה מזה ועושה את‬ ‫זה באהבה‪.‬‬ ‫"בנובמבר הקרוב אני מביא לארץ מגזין‬ ‫בנושא יופי ובריאות‪".‬‬

‫‪36‬‬

‫‪37‬‬

‫מהו נושא הצילום המועדף עליך?‬ ‫"אני מאד אוהב אנשים‪ ,‬אני אוהב לעבוד איתם‪ ,‬אני אוהב להתחבר אליהם‪,‬‬ ‫להוציא מהם משהו אמיתי‪ .‬השתנתי מתחילת הדרך הצילומית שלי‪ .‬אתה‬ ‫מתפתח כצלם‪ ,‬אתה משתנה כבן‪-‬אדם‪ ,‬אתה מתבגר‪ .‬היום אני מחפש את‬ ‫השונה‪ ,‬אני נמשך לדברים המיוחדים‪ ,‬אנשים שיש להם אופי מסויים או מראה‬ ‫מסויים‪ .‬כשאתה מפתח סגנון‪ ,‬אתה מפתח נקודת מבט שהיא שלך"‪.‬‬ ‫ממי אתה שואב השראה?‬ ‫"בארץ זה עודד‪ ,‬גדלתי עליו ואני מעריץ אותו על מה שהוא הגיע אליו בזמנו‪.‬יש‬ ‫לא מעט צלמים עולמיים שאני מושפע מהם‪ ,‬מריו טסטינו‪ ,‬נדב קנדר‪ ,‬הלמוט‬ ‫ניוטון‪ .‬שאבתי המון השראה גם מהרב ריטץ‪ ,‬הוא היה ממש אליל שלי‪ .‬היום‬ ‫אומרים לי שהעבודה שלי מושפעת מאד מסטיבן מייזל"‪.‬‬

‫‪38‬‬

‫‪39‬‬

‫לסיכום‪ ,‬עופר ממליץ לאמץ כמה‬ ‫הרגלים‪:‬‬ ‫‪ ‬דבר ראשון‪ ,‬מאד חשוב לצלם‬ ‫שיהיה לו מישהו שהוא מעריץ ‪,‬‬ ‫צלם שממנו הוא שואב השראה‪.‬‬ ‫‪ ‬אנחנו חיים בעולם לא פשוט‪,‬‬ ‫בהתחלה זה הרבה להאמין‬ ‫בעצמך‪.‬‬ ‫‪ ‬כשמבקרים אותך כצלם צעיר‪,‬‬ ‫חשוב מאד לקחת את הביקורת‬ ‫וללמוד ממנה‪.‬‬ ‫‪ ‬צריך תמיד לנסות לפתח‬

‫רעיונות וסגנון משלך‪ ,‬ולייצר‬ ‫לעצמך תיק עבודות‪.‬‬ ‫‪ ‬בלי קומוניקציה עם המצולם‬ ‫אין לך תמונה‪ ,‬חייבים להתחבר‬ ‫למצולמים‪.‬‬ ‫‪ ‬תמיד תזכרו‪ ,‬הסטיילינג הכי טוב‬ ‫זו המציאות‪ ,‬נתקלתם בסיטואציה‬ ‫מעניינת? נסו לצלם אותה‪.‬‬ ‫עופר הצליח להקים עסק משגשג‬ ‫בפינלנד בזכות השאפתנות שלו‪,‬‬ ‫הוא רדף אחרי האומנות שלו‬ ‫בתשוקה ומסירות‪ .‬במשך שני‬

‫עשורים הוא חידד את המיומנות‬ ‫שלו‪ ,‬ובמהלך הדרך זכה בפרסי‬ ‫צילום לאומיים ובין‪-‬לאומיים‪.‬‬ ‫עם האמפתיה והכישרון המיוחד‬ ‫להתקרב למצולמים שלו‪ ,‬הוא יוצר‬ ‫זיקה אישית המשתקפת בעבודות‬ ‫שלו‪ ,‬ובעין בלתי מתפשרת הוא‬ ‫מצליח לענות על הדרישות של‬ ‫הצילום המסחרי והאומנותי ובכך‬ ‫יצר לעצמו מקום של כבוד על במת‬ ‫הצילום העולמית‪.‬‬ ‫קישור לאתר של עופר‬

‫שנה טובה ומתוקה‬ ‫לכל קוראי קומפוזיציה‬

‫‪40‬‬

‫‪41‬‬

‫איסלנד‬

‫גן עדן לצלמים‬

‫כצלם מושבע של טבע ובעלי חיים‪ ,‬תהיתי‬ ‫תקופה ארוכה מהו המקום האולטימטיבי‬ ‫לצילומי טבע ונוף‪ .‬תוך שיטוט באתרי‬ ‫צילום מובילים ברשת צדו את עיני‬ ‫תמונות מדהימות מאיסלנד‪ .‬לאחר‬ ‫תחקיר קצר גיליתי כי באי שנמצא שלוש‬ ‫שעות טיסה מערבית לאירופה ובמרחק‬ ‫דומה מזרחית ליבשת אמריקה יש את‬ ‫הפוטנציאל לענות בחיוב לשאלה שלי‪.‬‬

‫‪42‬‬

‫מאת‪ :‬אמנון אייכלברג‬

‫איסלנד קרוב לוודאי שונה‬ ‫מכל מה שאי פעם דמיינתם‬ ‫לצילום במקום אחד‪ ,‬היא‬ ‫נמצאת מעט דרומה לחוג‬ ‫הקוטב הצפוני ובה תופעות‬ ‫טבע מדהימות‪ .‬איסלנד ידועה‬ ‫כארץ הקרח והאש‪ .‬זו מדינה‬ ‫המציעה נופי בראשית עם‬ ‫חוויה ייחודית של תופעות טבע‬ ‫כמו גייזרים מתפרצים‪ ,‬מפלי‬ ‫מים רבים ומרהיבים בכל קנה‬ ‫מידה‪ ,‬קרחונים ונופים מרתקים‬ ‫המרוכזים כולם במקום אחד‪.‬‬ ‫‪43‬‬

‫איסלנד נחשבת כאחד המקומות הצעירים והפעילים‬ ‫ביותר בעולם מבחינה גיאולוגית (רק השנה היו מספר‬ ‫התפרצויות געשיות חלקן יותר ידועות לציבור וחלקן‬ ‫פחות)‪ ,‬כוחות הטבע שמעצבים את כדור הארץ עדיין‬ ‫לא סיימו את מלאכתם על האי‪ .‬במקומות רבים אפשר‬ ‫לראות כיצד האי הולך ונברא‪ ,‬הולך ומתעצב ממש לנגד‬ ‫עיננו‪ .‬הרי געש פעילים‪ ,‬תימרות קיטור של גייזרים‪ ,‬בוץ‬ ‫מבעבע‪ ,‬מעיינות רותחים וקרחונים הנעים לאיטם‪ ,‬כולם‬ ‫משנים ללא הרף את פני השטח בשילוב מרתק של ניגוד‬ ‫צבעים‪ ,‬טמפרטורות‪ ,‬קרח ואש‪.‬‬ ‫בנוסף‪ ,‬איסלנד נחשבת כאחד המקומות הטובים‬ ‫בעולם לצפייה וצילום ציפורים נדירות (הנמצאות בה‬ ‫בכמויות גדולות)‪ ,‬כמו הפאפינים המצחיקים והיפיפים‪,‬‬

‫‪44‬‬

‫ומושבות השחפיות לסוגיהן‪ .‬בים ‪ -‬איסלנד נחשבת כאחד‬ ‫המקומות הטובים בעולם לצפייה בלויתנים מסוגים‬ ‫שונים‪ ,‬אם זה לא מספיק‪ ,‬לחופיה רובצים בנחת כלבי‪-‬ים‬ ‫חביבים‪ .‬תופעת טבע נוספת המאפיינת את איסלנד‪ ,‬בשל‬ ‫קרבתה לחוג הקוטב הצפוני‪ ,‬היא היכולת לצפייה (בעיקר‬ ‫בתקופת החורף) באורות הצפון המרהיבים‪.‬‬ ‫נכון שלא את כל התופעות ניתן לראות בו זמנית‪ ,‬הדבר‬ ‫תלוי בעונות השנה ואילוצים של אורך היום‪ ,‬נגישות‪ ,‬מזג‬ ‫אויר וכו'‪ .‬מה שנשאר זה לאפיין 'מה אני הכי רוצה לראות‬ ‫ולצלם'‪ ,‬את תקופת השנה ולבנות תמהיל אטרקציות‬ ‫צילומיות נכונות לביקור‪ .‬את כל השאר להשאיר כמובן‬ ‫לביקור הבא‪.‬‬

‫‪45‬‬

‫ההכנות והתכנון‬ ‫לאחר שהתקבלה החלטה לטייל בקיץ‪ ,‬התחיל‬ ‫תחקיר העומק‪ .‬השלב הזה הוא חלק בלתי נפרד‬ ‫מהטיול והוא מאריך את החוויה והצפייה למשך‬ ‫תקופה ארוכה‪ .‬בשלב הזה‪ ,‬התחלתי לחפש ברשת‬ ‫תמונות מהמקומות שהייתי רוצה להגיע אליהם‬ ‫ולצלם אותם‪ .‬השלב הזה כולל מיפוי מדוייק של‬ ‫המקום על גבי המפה‪ .‬מיפוי זה עזר בשלב מאוחר‬ ‫יותר בתכנון המסלול והגדרה עד כמה הוא נגיש‬ ‫ובאיזה סוג רכב‪ .‬ככלל‪ :‬באיסלנד יש כביש ראשי‬ ‫והיקפי אחד שחלק גדול מאד מאטרקציות נמצאו‬ ‫עליו והוא נגיש לכל סוג רכב‪ ,‬ממנו מתפצלים‬ ‫המון כבישים‪ ,‬רובם דרכי עפר ורק חלקם נגישים‬ ‫לרכבים רגילים‪ ,‬רובם לרכבי ‪ 4X4‬ופנים הארץ‬ ‫נגיש לרכבים מיוחדים‪" ,‬סופר‪-‬ג'יפ"‪ ,‬שההגעה‬ ‫אליהם בד"כ מאורגנת ע"י חברות ייעודיות‪.‬‬ ‫אחד הדברים החשובים מבחינתי לקראת הגעה‬ ‫לצילום באתר שאני לא מכיר‪ ,‬הוא לנסות ולהכיר‬ ‫את האתר עד כמה שיותר‪ .‬בניגוד לצילום בארץ‬ ‫שהזמן להיכרות האתר‪ ,‬אפשר שיהיה יחסית‬ ‫ארוך וניתן לחזור אליו מספר רב של פעמים‪.‬‬

‫‪46‬‬

‫‪47‬‬

‫בחו"ל המצב שונה ‪ -‬יש לתכנן את הגעה לאתר‬ ‫בזמן אופטימאלי ביותר‪ ,‬עד כמה שניתן‪ .‬את‬ ‫ההיכרות המעמיקה ניתן לעשות באמצעות‬ ‫חיפוש ברשת של תמונות של האתר הספציפי‬ ‫ברשת‪ ,‬ההתבוננות בתמונות רבות מאפשר‬ ‫לראות את האתר במספר זוויות צילום‪ ,‬לקבל‬ ‫החלטה באיזה זמן (שקיעה‪ ,‬זריחה) כדאי‬ ‫לצלם‪ ,‬התבוננות במבנה האתר והנגישות אליו‬ ‫באמצעות ‪ Google Earth‬ממש מדמה יפה את‬ ‫המקום‪ ,‬לדוגמה הגישה למפלי ‪Dettifogs‬‬ ‫מתאפשרת משני כבישים שכל אחד אורכו כ‪-‬‬ ‫‪ 25-30‬ק"מ וכל אחד מגיע לצד אחר של המפל‪,‬‬ ‫כאן אתה הצלם צריך להחליט מראש איזה גדה‬ ‫מתאימה לך יותר באיזה שעה של היום תגיע‬ ‫כך שהאור יהיה נכון מבחינתך וכו'‪ .‬האור‪ ,‬אחד‬

‫‪48‬‬

‫הדברים שלטעמי הוא החשוב ביותר לצלם‪,‬‬ ‫משחק כאן לפי כללי משחק אחרים‪ .‬האור‬ ‫באיסלנד הוא הדבר הכי דינאמי שהכרתי עד‬ ‫למסע זה והוא בהחלט אחד השיקולים לבחירת‬ ‫זמן הנסיעה‪ .‬בחודש יוני לדוגמה הנורה (השמש)‬ ‫לא כבה ואילו בחורף שעות האור מצטמצמות‬ ‫לשעות בודדות‪ .‬זמני השקיעה והזריחה משתנים‬ ‫מידי יום ברבע שעה ואף יותר‪ .‬כך שהכרחי‬ ‫להוציא טבלת זמני שקיעה וזריחה לכל יום לפי‬ ‫המיקום באי על‪-‬מנת להערך בהתאם‪.‬‬ ‫אירועי השקיעה והזריחה אינם עורכים דקות‬ ‫אחדות כמו בארץ‪ ,‬אלא יכולים לקחת גם שעה‬ ‫או שעתים‪ .‬זמני הדמדומים ארוכים מאד‬ ‫ומאפשרים צילומים מדהימים במשך זמן רב‬ ‫למדי‪.‬‬

‫‪49‬‬

‫כמו‪-‬כן‪ ,‬חשוב לדעת כי כיווני הזריחה והשקיעה אינם‬ ‫בהכרח ממזרח למערב (לעיתים הם גם ב‪ 90 -‬מעלות)‬ ‫וגם הם משתנים בהתאם ליום בשנה‪ .‬אחד הכלים‬ ‫השימושים לתכנון נקודות הצילום‪ ,‬הזמן העדיף לצילום‬ ‫היא תוכנת‪ ,)The Photographer's Ephemeris) TPE :‬את‬ ‫התוכנה ניתן להוריד בכתובת‪photoephemeris.com :‬‬ ‫התוכנה מספקת לכל מקום בעולם ולכל תאריך את‬ ‫זמני השקיעה והזריחה של השמש‪ ,‬הירח ומשך זמן‬ ‫הדמדומים‪ .‬בנוסף לאחר שתצביע ממש פיזית על‬ ‫האתר הספציפי שאתה מתכוון לצלם‪ ,‬התוכנה אומדת‬ ‫בכל יום את כיווני האור בכל שעה ביום נתון‪ ,‬דבר חשוב‬

‫מעין כמוהו המאפשר לתכנן את הגעה למקום בזמן‬ ‫האופטימלי‪.‬‬ ‫לאחר שנעזרנו ברשת הוירטואלית ‪ ,‬הגיע השלב‬ ‫לאיתור "החבר הטלפוני האמיתי" כחלק מהשיטוט‬ ‫ברשת כמתואר בשלבים הקודמים ‪ ,‬ניתן ומומלץ לאתר‬ ‫את הצלמים שהעבודות שלהם נראות הכי מרשימות‬ ‫ומקצועיות‪ .‬מניסיון ע"פ רוב התכתבות קצרה ובלתי‬ ‫אמצעית עם שנים שלושה צלמים מייצרת קשרי החלפת‬ ‫מידע מקצועי עם צלם אחד לפחות‪ .‬במקרה שלי יצרתי‬ ‫קשר עם צלם מדהים מאיסלנד שהתגלה גם כאדם נפלא‬ ‫שתרם לי טיפים רבים הן בניתוב הזמן בין האתרים והן‬

‫בבחירת אתרים מעודפים‪ .‬טיפים לדוגמא‪ :‬לצילום מפל‬ ‫‪ Sejalandsfoss‬המדהים יש להגיע ולצלם רק לקראת‬ ‫שקיעה ‪ ,‬וזה בדיוק הזמן בו הוא מואר באופן מלא בתוך‬ ‫הגומחה ממנו הוא יוצא‪.‬‬ ‫מצלמים איסלנד‬ ‫לאיסלנד הגענו בשבוע השני של אוגוסט למשך ‪ 12‬יום‬ ‫מלאים בהם עשינו את המסלול ההיקפי של האי‪ .‬הגענו‪,‬‬ ‫הכוונה למשלחת המשפחתית המפרגנת המלווה אותי‬ ‫לכל הטיולים‪ ,‬כך ניתן לשלב בין שתי החוויות ‪ -‬טיול‬ ‫משפחתי באמת מדהים וצילום מקומות מקסימים‪ .‬לאור‬

‫העובדה שמדובר באי "קטן"‪ ,‬הגדול משטח מדינת ישראל‬ ‫פי ‪ 5-6‬וכמות התושבים היא כ‪ 300,000 -‬איש בלבד רובם‬ ‫בעיר הבירה רקאוויק‪ ,‬כך שמדובר במסלול בו מרחקי‬ ‫הנסיעה בכל יום הם משמעותיים יחסית וכמות מתקני‬ ‫הלנה יחסית קטנה ורובם מרוחקים מאתרי הצילום‬ ‫הקלאסיים‪ .‬מאחר ושעות "העבודה" העיקריות שלי‬ ‫תוכננו לשעות הבוקר המוקדמות והערבים לקראת ‪9-12‬‬ ‫בלילה והרצון למצות עד תום את הלוקיישנים הנהדרים‬ ‫ובהתחשב בהרכב המשלחת‪ .‬החלטנו שהמלון יהיה צמוד‬ ‫אלינו‪ ,‬למי שלא הבין שכרנו קראוון מאובזר שהתגלה‬ ‫כחוויה בפני עצמה‪ ,‬הוזיל את עלויות הלנה והתזונה‬

‫יש לציין כי נכון ששעות הבוקר והערב הן השעות בהם‬ ‫באופן משמעותי בעיקר בשיא העונה ובעיקר איפשר‬ ‫הצבעים באופן טבעי הם המרשימים ביותר‪ ,‬אך בשל‬ ‫לנו להיות וללון באטרקציות עצמן‪ .‬לרוב האטרקציות‬ ‫מיקומה של איסלנד סמוך לקוטב המסלול בו עושה‬ ‫צמודים קמפינגים ולא מלונות או אכסניות‪ ,‬ואיפה שלא‪,‬‬ ‫השמש את דרכה במהלך היום הוא נמוך מאד ולכן מעניק‬ ‫החוק האיסלנדי מאפשר חניה "יבשה" בכל מקום שאינו‬ ‫אור רך יחסית כל היום יחד עם צללים ארוכים שיש‬ ‫מסכן את הנופש והציבור‪ .‬לדוגמא בלגונת הקרחונים‬ ‫לקחת בחשבון ולנטרלם בעת הצילום‪.‬‬ ‫‪( Jukulsarlon‬לדעתי אחד המקומות המדהימים בעולם)‪.‬‬ ‫לדעתי איסלנד מציעה לנו‪ ,‬הצלמים‪ ,‬תפריט מאד עשיר‬ ‫מקום הלינה המוסדר הקרוב ביותר נמצא כ‪ 20-‬ק"מ‬ ‫מאתר‪ .‬אציין ‪ ,‬כי מצאנו את עצמנו מבצעים חניה "יבשה" של נקודות צילום מדהימות וברמת עניין עולמית‪ .‬כל‬ ‫שלנו נותר הוא לבחור את הנקודות בהתאם לז'אנר‬ ‫יחד עם עוד ‪ 10‬קראוונים נוספים ולא מעט אוהלים‬ ‫האהוב עלינו‪ ,‬ללמוד את הנקודות הנ"ל מראש וע"י כך‬ ‫ונהנים איתם משקיעה מדהימה לקראת חצות וזריחה‬ ‫לצמצם את זמן הניסוי והתהיה בשטח‪ .‬לאחר שבצענו‬ ‫נהדרת בסביבות ‪ 4‬בבוקר‪.‬‬ ‫את ההכנה כמו שצריך נשאר לנו בשטח לקבל החלטה‬ ‫מבחינת ציוד‪ ,‬רוב צילומי הנוף בוצעו עם עדשה רחבה‬ ‫על קמפוז מעניין ‪ ,‬להמתין פרק זמן לצורך שילוב‬ ‫‪ 10-20‬ולעיתים ב‪ 17-55-‬על גבי חצובה כבדה (יש‬ ‫סיטואציה מעניינת בפריים‪ .‬בנוסף ניתן לשלב אפקטים‬ ‫לעיתים רוחות כך שיש צורך להשקיע בסחיבת חצובה‬ ‫מתאימה בעיקר בחשיפות ארוכות)‪ .‬ברוב צילומי המפלים משלימים כמו במשך החשיפה‪ ,‬שילוב פילטרים מתאימים‬ ‫נעזרתי בפילטר ‪ nd400‬של חברת ‪ HOYA‬אשר הגדיל את לסיטואציה וכו'‪ .‬העיקר לא לשכוח להנות ולהשתכר‬ ‫מהמראות הנפלאים דרך העדשה ומחוץ לה‪.‬‬ ‫משך החשיפה ב‪ 9 -‬סטופים‪ ,‬לעיתים הורכב גם פילטר‬ ‫לסיכום הטיול לאיסלנד הקיץ‪ ,‬היה חוויה משפחתית‬ ‫מקטב לביטול או הדגשת השתקפויות ולעיתים קרובות‬ ‫וצילומית אדירה ואני מקווה כי זהו החלק הראשון במסע‪.‬‬ ‫הורכבו גם פילטרי גרדיאנט מרובעים מתוצרת ‪Sing-ray‬‬ ‫יש עוד לא מעט תופעות שיש אפשרות לצלמם בתקופות‬ ‫בהתאם להפרשי התאורה בין השמים לארץ‪.‬‬ ‫אחרות של השנה ומקומות שצילמתי בתחפושות אחרות‪.‬‬ ‫שימוש מוגבר בפילטרים גראדיאנט נעשה לקראת‬ ‫ערב או בזריחה ‪ ,‬כאשר הפילטרים הטיבו להציג את‬ ‫לעבודות נוספות מאיסלנד וממקומות נוספים ניתן לצפות‬ ‫צבעי השמים במלוא הדרם ועם זאת השאירו את החלק‬ ‫באתר של אמנון אייכלברג‬ ‫התחתון בהיר ויפה כפי שהיה במציאות‪.‬‬ ‫‪52‬‬

‫סדנת צילום רחוב‬ ‫בקובה בהדרכת‬ ‫פליקס לופה‬ ‫צלם הרחוב הנודע פליקס לופה מדריך‬ ‫את סדנת צילום הרחוב בקובה‪.‬‬ ‫קובה שנותרה קפואה בעבר מציעה הזדמנויות‬ ‫צילום נדירות‪ ,‬ויחד עם הצלם פליקס לופה צפויה‬ ‫חוויה צילומית יוצאת דופן‪.‬‬ ‫נותרו עוד ‪ 3‬מקומות במסע הצילום להוואנה‬ ‫הישנה והחדשה‪ ,‬הוואנה‪ ,‬סיאנפואגוס‪ ,‬טרינידד‪,‬‬ ‫סנטה קלרה‪ ,‬מטנזאס‪.‬‬ ‫תאריכים ‪ 15-24‬נובמבר ‪2011‬‬

‫לפרטים והרשמה לחצו כאן‬

‫‪53‬‬

‫המהפכה‬ ‫צילום אווירה‪ ,‬רגש ומחשבה‬ ‫כתבה‪ :‬ורד שדות‬

‫מהפכות מייצרות אלבומי תמונות‪.‬‬ ‫זיכרונות במסגרת‪ .‬המהפכה הפכה‬ ‫בן רגע ללונה פארק ענקי לצלמי‬ ‫העיתונות והדוקו וקרקע פורייה‬ ‫ואינסופית לביטוי מתוקשר בכל פן‬ ‫אפשרי‪ .‬מה כבר יכולנו לחדש?‬

‫צילום‪ :‬פרדי רוס‬

‫‪54‬‬

‫‪55‬‬

‫צלם רחוב‪ ‬מצלם מה שהוא מרגיש‬ ‫ומדמיין‪ .‬הוא מחכה לרגע אחד‬ ‫מרתק שבו כל המרכיבים מסתדרים‬ ‫בדיוק כרצונו ‪ -‬ואז 'קליק'‪ .‬כשהגעתי‬ ‫לרוטשילד צילמתי את מה שהרגשתי‪,‬‬ ‫את האווירה ואת המחשבה שלא‬ ‫הניחה לי – "זה קיץ לוהט שבו החום‬ ‫האנושי עולה על החום והדביקות של‬ ‫מזג האוויר"‪.‬‬ ‫התמונות שלפניכם‪ ,‬מציגות את‬ ‫אותו המאורע‪ .‬כל אחת לוכדת רגע‬ ‫אחד ‪ -‬שבריר שנייה מכריע‪ ,‬פסטיבל‬ ‫ססגוני‪ ,‬מופעי רחוב‪ ,‬רוח‪ ‬של אחווה‪,‬‬ ‫ערבות הדדית ותקווה‪ .‬אחרות הן‬ ‫להט המהפכה‪ ,‬שלטים‪ ,‬דגלים‪ ,‬המון‬ ‫אדם שמציף את הרחוב בבשורה חד‬ ‫משמעית – אנחנו כאן!‬

‫צילום‪ :‬ליאור פתאל‬

‫‪56‬‬

‫‪57‬‬

‫לכל תמונה סגנון משלה ומסר משלה‪ ,‬אך‬ ‫כולן יחד משרטטות אירוע שאיש מאיתנו‬ ‫לא נותר אדיש אליו‪ ,‬ומציעות מבט חדש‬ ‫ומפתיע‪ ,‬מעורר רגשות ומחשבות על מה‬ ‫שכולנו ראינו‪ ,‬וערך מוסף מעבר לרישום‬ ‫התיעודי של המציאות‪.‬‬ ‫אז מה היה לנו?‬ ‫קיץ דביק‪ ,‬לח וחם אחד‪ ,‬דפני ליף אחת‬ ‫שהרימה אוהל ברוטשילד‪ ,‬קבוצה‬ ‫אחת בפייסבוק עם כמה חברים‪1,000 ,‬‬ ‫אוהלים בתל אביב‪ ,‬בחיפה‪ ,‬בירושלים‪,‬‬ ‫בשדרות‪ ,‬בירוחם‪ ,‬בנהריה‪ ,‬בזיכרון יעקב‪,‬‬ ‫בבנימינה‪ ,‬בבאר שבע‪ ,‬בעפולה‪ ,‬שביתת‬ ‫רופאים‪ ,‬מחאת קוטג'‪ ,‬השביעייה הסודית‪,‬‬ ‫פוליטיקאים במאהל‪ ,‬אומנים במאהל‪,‬‬ ‫הרצאות במאהל‪ ,‬משרד שידוכים‪ ,‬קוראת‬ ‫בקפה‪ ,‬מערכת חינוך‪ ,‬מרכז קהילתי‪,‬‬ ‫מטבח ציבורי‪ ,‬גנרטור חשמל‪ ,‬מאוורר‪,‬‬ ‫קומפוסטר‪ ,‬גינה אורגנית מושקית‬

‫צילום‪ :‬רפאל נייברגר‬ ‫‪58‬‬

‫‪59‬‬

‫בשאריות מים מהברזייה של השדרה‪ ,‬מחצלת‬ ‫וכורסה מהמחסן של ההורים שסוף סוף נמצא‬ ‫לה שימוש‪ ,‬סושי‪ ,‬נרגילה וקופירייטינג‪ .‬ביבי אחד‪,‬‬ ‫שטייניץ אחד‪ ,‬פרופ' טרכנטנברג אחד‪ ,‬ועדה אחת‪,‬‬ ‫‪ 17‬חברי ועדה‪ 8 .‬שבועות של הפגנות מוצ"ש‪,‬‬ ‫הפגנת ה‪ .300,000 -‬הפגנת ה(חצי) מיליון‪ .‬אה כן‪.‬‬ ‫ודגל ישראל‪.‬‬ ‫אין ספק‪ ,‬שמה שהתחיל כ"בית של פיסטוק" הפך‬ ‫לתנועה של ממש ב"ב' זה אוהל" והאוהל של דפני‬ ‫הכה גלים‪ ,‬כבש וסחף את כ ו ל ם‪.‬‬ ‫לפני שכל זה קרה "מעמד הביניים" היה הרוב‬ ‫השותק‪ .‬ה"ציבור" הזה‪ ,‬שרק באים אליו בטענות‬ ‫על כך שלעולם אין הוא יוצא החוצה‪ ,‬לרחוב‪,‬‬ ‫ושרק ניצחון של מכבי תל אביב בכדורסל מוציא‬

‫צילום‪ :‬שי ספיר‬

‫צילום‪ :‬אוהד צויגנברג‬

‫‪60‬‬

‫‪61‬‬

‫צילום‪ :‬אדי גרלד*‬

‫אותו לכיכרות ולמזרקות‪ ,‬שגם את יום הבחירות מנצל ‪ -‬פסיפס אנושי שמייצג את החברה הישראלית על כל‬ ‫הוא לרביצה על חוף הים ולא למימוש זכותו ‪ /‬חובתו גווניה ופניה‪:‬‬ ‫הדמוקרטית‪ ,‬ושכנראה לא רע לו מספיק‪ ,‬לא כואב לו היו שם הצעירים של תל אביב‪ ,‬הבנות עם השמלה‪,‬‬ ‫מספיק‪ ,‬שלמעשה הוא חי מצוין וכל מה שמעניין אותו משקפי השמש והמחשב הנייד‪.‬‬ ‫היו שם אלה שרק אתמול חזרו מהודו‪ ,‬היו חסידי‬ ‫זה ד' אמותיו‪.‬‬ ‫ברסלב‪ ,‬ילדי הגן‪ ,‬אלה שגרים אצל ההורים ואלה‬ ‫שההורים עוזרים להם כדי שיהיה להם היכן לגור‪.‬‬ ‫אך לפתע מעמד הביניים הוכיח ברגלים שאין הוא‬ ‫מוכן עוד להיות שקוף‪ .‬הוא רוצה שיספרו אותו ולא‬ ‫היו שם פרצופים מוכרים וכאלה שמוכרים פחות‪,‬‬ ‫רק את הכספים המשולמים על ידו לקופת המדינה‪,‬‬ ‫היו שם הרופאים‪ ,‬האבות הגרושים‪ ,‬אלה מ'תנו‬ ‫שיראו שהוא מתגייס למילואים אבל גם למאבק על‬ ‫זכויותיו ושזכותו הדמוקרטית להפגנה ולביטוי תנוצל לחיות לחיות'‪ .‬היו השומר הצעיר והצופים‪ ,‬היו הורים‬ ‫לקטנטנים דוחפי העגלות‪ ,‬היו ניצולי השואה‪ .‬היה כל‬ ‫על ידו עד תום‪.‬‬ ‫מי שיש לו מה להגיד ועכשיו קמה הבמה מעליה יוכל‬ ‫וכך‪ ,‬קיבלנו אירוע פוטוגני מקיר לקיר‪.‬‬ ‫לומר את דברו‪.‬‬ ‫מהמאהל ההולך ומתרחב‪ ,‬דרך קרנבל בלתי נגמר של‬ ‫אירוע בלתי אמצעי וישיר‪ ,‬דוקר ומתוק‪.‬‬ ‫צבעים ושלטים‪ ,‬אינספור סיסמאות וכרזות שנוסחו‬ ‫על ידי מיטב המוחות ובחדות לשון‪ ,‬ועד ‪ -‬מעבר לכל צבר כבר אמרנו?‬

‫‪62‬‬

‫הצילומים מתוך סדרה בנושא "מחאה"‪ ,‬שמופצת באמצעות סוכנות 'לייף'‪.‬‬

‫צילום‪ :‬אדי גרלד*‬

‫והיינו אנחנו‪ ,‬שתיעדנו את כל זה‪ ,‬ושבנו ונמשכנו כמו‬ ‫פרפר אל האש שוב ושוב‪ .‬מרותקים אל המראות‪.‬‬ ‫קליק ועוד קליק ועוד קליק‪ ,‬צמצם פתוח‪ ,‬צמצם‬ ‫סגור‪ ,‬מהירות תריס גבוהה ונמוכה‪ ,‬עם פלאש‬ ‫ובלעדיו‪ .‬מתוך ההמון ומעליו‪ .‬איש איש והזווית‬ ‫המיוחדת לו‪ ,‬סגנונו ותפיסת עולמו האישית הרגשית‬ ‫והצילומית‪.‬‬ ‫אמרו שזו קייטנה של קיץ‪ .‬שהצעירים המשועממים‬ ‫של תל אביב מצאו מה לעשות ואיך למלא יום ולילה‬ ‫בתוכן‪ .‬שהם יצאו מהפייסבוק ופגשו אלו את אלו‬ ‫פנים אל פנים‪.‬‬ ‫אמרו שהחום‪ ,‬הלחות‪ ,‬היתושים וחוסר הנוחות‬ ‫של המאהל ישלחו את כולם בחזרה אל המזגן של‬ ‫אמא‪ .‬שזה דור מפונק שרוצה לגור במרכז תל אביב‬ ‫ב'צנטרום של הפיילה' ושילכו מפה לפריפריה‪ ,‬שם‬ ‫יכולים לגמור את החודש‪ .‬שיתפשרו קצת‪ .‬מה יקרה?‬

‫אז זהו‪ ,‬שלא‪ .‬מדובר למעשה בצעירים שיודעים מי‬ ‫ומה הם ולמה‪ ,‬ומכירים בכוחם ובזכויותיהם‪ .‬העם‬ ‫דורש צדק חברתי‪.‬‬ ‫לתופעה‪:‬‬ ‫ֿ‬ ‫והיו עוד שמות רבים‬ ‫מחאת האוהלים – שהתחלפה במהרה למחאת‬ ‫הדיור‪ ,‬מחאת יוקר המחיה‪ ,‬מהפכת האוהלים‪,‬‬ ‫מחאת מעמד הביניים‪ ,‬המהפכה החברתית‪ ,‬מהפכת‬ ‫הצעירים וגם מחאת הנחמדים‪.‬‬ ‫אז ריכזנו עבורכם את היופי הזה‪ ,‬משהו ששייך‬ ‫לכולנו ומחמם את הלב‪ ,‬כאילו שחסר לנו חום ביולי‪-‬‬ ‫אוגוסט‪.‬‬ ‫מיקרוקוסמוס של החברה הישראלית‪ .‬הדבר העממי‬ ‫במובן האמיתי שלו‪ ,‬והאופטימי הזה שמוכיח שאם‬ ‫רוצים‪ ,‬אפשר‪.‬‬

‫‪63‬‬

‫צילום‪ :‬דידי דבוש‬

‫צילום‪ :‬גבי בן‪-‬אברהם‬

‫צילום‪ :‬אלדד רפאלי*‬

‫מתוך ספרו של אלדד רפאלי "פתאום קם עם"‬ ‫‪64‬‬

‫‪65‬‬

‫קורס צילום דוקומנטרי‬ ‫בהדרכת פליקס לופה‪ ,‬אלכס ליבק‪ ,‬יובל טבול‬

‫צילום‪ :‬עוז גורן‬

‫קורס הכולל ‪ 16‬מפגשים מרתקים ומעוררי השראה‬ ‫בפעם הראשונה‪ ,‬שלושה צלמים מהמוערכים בתעשייה חוברים יחד לקורס‬ ‫צילום דוקומנטרי מרוכז ומתקדם‪ ,‬אשר נועד לחשוף בפניכם ‪ 3‬גישות ל‪3-‬‬ ‫הענפים המעניינים ביותר של עולם צילום הדוקו‪.‬‬

‫לפרטים נוספים התקשרו‪077-4090280 :‬‬ ‫או בקרו באתר ‪www.GALITZ.co.il‬‬

‫‪66‬‬

‫המלך הוא‬

‫צילום‪ :‬גיא וינר‬ ‫‪68‬‬

‫עירום‬

‫השעה ‪ 05:00‬בבוקר‪,‬‬ ‫חושך מוחלט וכאלף איש התאספו בחוף מינרל בים המלח‬ ‫מתוך כוונה אחת ברורה – להתפשט ולהצטלם על ידי האמן‬ ‫ספנסר טוניק עירומים כביום היוולדם‪ .‬בנקודה זו‪ ,‬השאלה‬ ‫הבלתי נמנעת עולה לאוויר ‪ -‬מי הוא אותו אדם שמצליח לגרום‬ ‫לאלפי אנשים להתפשט ולדגמן עבורו במקומות נידחים ובשעות‬ ‫משוגעות?‬

‫כתב וצילם‪ :‬רועי גליץ‬ ‫צילומי אויר‪ :‬איתמר גרינברג‬

‫ספנסר טוניק‬

‫‪69‬‬

‫ספנסר טוניק‪ ,‬אמן וצלם אמריקאי‪-‬‬ ‫יהודי בן ‪ ,44‬עבר הרבה מאוד משוכות‬ ‫בחייו וקבע לא מעט תקדימים ושיאים‬ ‫במסגרת יצירות האומנות שלו‪ .‬ספנסר‬ ‫החל לצלם עירום של יחידים ב‪1992-‬‬ ‫בעיקר בניו יורק ובלונדון‪ ,‬ועורר את‬ ‫זעמה של המשטרה‪ ,‬אשר לא פעם‬ ‫עצרה את המשתתפים באשמת‬ ‫התערטלות בציבור ואף את ספנסר‬ ‫טוניק עצמו‪ ,‬עד שבמבחן בית המשפט‬ ‫זכה ספנסר להגנה כשעבודתו הוגדרה‬ ‫כאומנות ובכך זכאית להגנה תחת‬ ‫התיקון הראשון לחוקה האמריקאית‪.‬‬ ‫ברגע שהכרה זו הגיעה‪ ,‬בקשה‬ ‫לצילומים הגיעה ממונטריאול‬ ‫ומקומות אחרים בעולם‪.‬‬ ‫אותו אישור גורף לאומנותו של‬ ‫ספנסר יצרה משיכה עצומה לצילומיו‬ ‫בכל העולם ומאז הרים מיצגים רבים‬ ‫עם אלפי משתתפים כשהשיא היה‬ ‫‪ 18,000‬משתתפים במיצג במקסיקו‬ ‫סיטי ב‪ .2007-‬במיצגיו‪ ,‬המונים למעלה‬ ‫מ‪ ,75-‬ספנסר משתדל ליצוק תוכן‬ ‫נוסף בעל משמעויות סביבתיות‪,‬‬ ‫כגון הפרויקט שהרים בשיתוף‬ ‫‪ Green Peace‬כשצילם ‪ 600‬איש על‬ ‫קרחון באלפים השוויצריים וכמובן‬ ‫מה שהביא אותו למחוזותינו עם‬ ‫הפרוייקט של ים המלח‪.‬‬ ‫פרוייקט הצילום בים המלח נולד‬

‫‪70‬‬

‫‪71‬‬

‫לאחר שארי פרוכטר‪ ,‬חבר אישי של ספנסר‪ ,‬יזם את‬ ‫הרעיון‪ .‬ארי‪ ,‬יחד עם ספנסר ומתנדבים נוספים‪ ,‬השקיעו‬ ‫‪ 4‬שנים‪ ,‬כספים רבים והמון מאמצים כדי להרים את‬ ‫הפרוייקט המדהים הזה‪ .‬ים המלח נבחר כאתר הצילומים‬ ‫לפרוייקט מכמה סיבות מאוד חשובות‪:‬‬ ‫• ים המלח עובר שנים של הזנחה‪ ,‬התעללות והתיישבות‬ ‫כאשר העתיד צופן לו מוות וודאי‪ ,‬אלא אם כן נעלה את‬ ‫המודעות אליו ונפעל להפסקת ייבושו ולתחילת שיקומו‪.‬‬ ‫• ים המלח מתמודד להיכנס לרשימת ‪ 7‬פלאי עולם הטבע‬ ‫וכניסה למעמד רם זה תבטיח גידול בתיירות והצגת‬ ‫ישראל אחרת‪ ,‬הרבה יותר יפה ופוטוגנית‪.‬‬

‫‪72‬‬

‫• ים המלח הוא לוקיישן מדהים לצילומים‪ ,‬החל מהצבעים‬ ‫המרשימים של הסביבה ועד ליכולת המופלאה לצוף בים‬ ‫ללא בעיה‪.‬‬ ‫שאלתי את ספנסר טוניק "האם האמנת כצלם בתחילת‬ ‫הדרך כי תגיע למקום זה ולהכרה עולמית?" ספנסר ענה‬ ‫בצניעות שהוא בחיים לא האמין‪ ,‬כצלם בתחילת דרכו‪,‬‬ ‫כי העתיד יפתח בפניו הזדמנות כה אדירה‪ .‬היום ספנסר‬ ‫מגדיר עצמו "אמן" ולא "צלם" מאחר והיצירות שלו חוצות‬ ‫אל מעבר למחוזות הצילום בלבד‪ .‬ספנסר מעיד "היום‬ ‫ממשלות פונות אליי כדי שאני אצלם אנשים לפרוייקטים‬ ‫שלי‪ ,‬נשיא צ'ילה אישית התקשר אליי בבקשה להרים‬ ‫צילום וראש עיריית וינה ביקש שאגיע לעירו"‪.‬‬ ‫לא האמנתי שאני אגיע לרמה הזו ואני מרגיש בר מזל‬

‫‪73‬‬

‫שאני יכול לפרנס את המשפחה שלי ולשלם את‬ ‫המשכנתא שלי באמצעות האומנות שאני יוצר"‪ .‬בתשובה‬ ‫לשאלה "האם הוא נתקל בהתנגדויות רבות?" ספנסר‬ ‫השיב "יש הרבה אנשים נהדרים בממשלות ויש אנשים‬ ‫שמנסים לעצור את הפרוייקטים שלי‪ .‬יש הפגנות‬ ‫ותביעות משפטיות רבות מכל הכיוונים ואף על פי כן‪,‬‬ ‫העבודה שלי תמשיך תמיד‪ .‬כשזה מצליח להתרומם אז‬ ‫כמובן שהרבה אנשים לוקחים את הקרדיט על ההצלחה‪".‬‬ ‫ספנסר גדל כיהודי בשכונה עם יהודים חרדים רבים‬ ‫ובהחלט מעיד על עצמו שהוא מבין את הבעייתיות של‬

‫‪74‬‬

‫אנשים ושל הדת עם העירום ומגדירים את האומנות שלו‬ ‫כפרובוקציה לשמה‪ .‬ספנסר משיב לטענה זו שאומנות‬ ‫ועירום נמצאות בכנסיות הגדולות ביותר בעולם‪ ,‬החל‬ ‫מהאומנות של מיכאלאנג'לו בקאפלה הסיסטינית דרך‬ ‫פסל דוד ועד ליצירות בעלות אופי אירוטי בכנסיות‬ ‫הנחשבות של רומא‪ .‬בישראל‪ ,‬בחר ספנסר לקיים את‬ ‫הצילום באור ראשון ליום שבת על מנת למנוע מגורמים‬ ‫דתיים להיחשף ולהפריע למיצג‪ .‬ספנסר מציג את גוף‬ ‫האדם היפה בצילומים שלו והאנשים הם האומנות‪.‬‬ ‫לשאלה אם הוא הצטלם בעירום ענה ספנסר "צילמתי‬ ‫בעירום פעם אחת‪ ,‬אבל מכיוון שאני עובד עם ציוד‬

‫מתכתי ומטפס על סולמות – נפצעתי‪ .‬מאז אני מקפיד‬ ‫להיות לבוש למהלך הצילומים‪".‬‬ ‫בדרך למקום הנמוך בעולם‬ ‫השעה היתה שתיים בלילה‪ ,‬או לפנות בוקר (תלוי אם‬ ‫ישנתם או לא)‪ ,‬ואנחנו מספר צלמים ועיתונאים שעולים‬ ‫לאוטובוס לכיוון ים המלח עם היח"צ והמארגנים‪.‬‬ ‫במהלך הנסיעה חלק מהעיתונאים מתרגשים לקראת‬ ‫ההתרחשויות העתידות לבוא וחלק באים ל"עוד עבודה"‬ ‫אחרי שלטענתם הם כבר ראו הכל וזה לא מרגש בכלל‪.‬‬ ‫אני מתרגש‪ ,‬לראות את אחד האומנים הגדולים בפעולה‬

‫מנצח כבתזמורת נטורליסטית על למעלה מ‪1,000-‬‬ ‫ישראלים ערומים בתמונה אחת זה משהו שלא רואים‬ ‫כל יום‪ .‬לפחות לא אני‪ .‬עד לרגע האחרון אף אחד מיושבי‬ ‫האוטובוס‪ ,‬פרט למארגנים ואני מקווה שהנהג‪ ,‬לא ידע‬ ‫לאן אנחנו נוסעים‪ .‬מקום הצילום נשמר כסוד מדיני‪-‬‬ ‫בטחוני על מנת למנוע הפרעות והטרדות מצד גורמים‬ ‫שונים (כולנו יודעים למי הכוונה) ובצדק‪.‬‬ ‫השעה כבר חמש בבוקר ועשרות אוטובוסים מתכנסים‬ ‫במגרש החניה של חוף מינרל בצפון ים המלח‪ .‬אני‬ ‫חושב ‪ -‬גאוני – למקם את הצילום בשטח פרטי‪ ,‬מגודר‪,‬‬ ‫עם שירותים ושמירה וללא תלות במועצות מקומיות‬

‫‪75‬‬

‫המיצג עצמו החל בתדריך של ספנסר טוניק בחשכה‬ ‫ולוגיסטיקה המונית בשטח הפתוח‪ .‬מוליכים אותנו‪,‬‬ ‫אל מול כאלף אנשים אשר עדיין מנסים להבין לאן‬ ‫הצלמים והעיתונאים‪ ,‬לאיזור מוגדר ומרוחק כחצי‬ ‫הגיעו ואיך זה בדיוק הולך להתבצע ולבסוף הגיעה‬ ‫קילומטר מהמצולמים‪ ,‬מן הסתם על מנת למנוע צילומי‬ ‫תקריב וזיהוי פנים וכמובן למנוע זוויות שיהיו דומות מדיי ההוראה להסיר את הבגדים‪ .‬באותה נקודה‪ 1,000 ,‬איש‬ ‫מכל קצוות החברה נחשפו במלוא יופיים‪ :‬גברים ונשים‪,‬‬ ‫לזווית של ספנסר טוניק עצמו‪ .‬אני מגחך לזכר העבודה‬ ‫שטרחתי להביא עדשת ‪ 10.5‬מ"מ ו‪ 10-20-‬מ"מ ומתבאס רזים ושמנים‪ ,‬מגיל ‪ 18‬ועד ‪ ,78‬מכל העדות ומכל הארץ‪,‬‬ ‫ואפילו מספר משתתפים שהגיעו במיוחד מחו"ל‪ .‬כמות‬ ‫מאחר וויתרתי על ה‪ 500-‬מ"מ ‪ F/4‬כשחשבתי שהיא‬ ‫המשתתפים הגדולה יוצרת חוויה מדהימה לעין‪ ,‬כאשר‬ ‫תהיה מיותרת ומציצנית מדיי‪.‬‬ ‫הדגש הוא אינו על האיש הבודד‪ ,‬אלא להראות כיצד‬ ‫אנחנו חלק מהסביבה שלנו ועד כמה כולנו‪ ,‬בסופו של‬ ‫מתחם העיתונאים היה הזווית הכי גרועה שאפשר‬ ‫דבר‪ ,‬אותו הדבר‪.‬‬ ‫למצוא לצלמים‪ ,‬אז מספר צלמים מאובזרים במרפקים‬ ‫רציניים פרצו את המתחם והתמקמו להם על סוללת עפר‬ ‫לצד מתחם העיתונאים כדי לשפר עמדות וכמובן זוויות‪ .‬ספנסר הוביל את האנשים לכיוון המים והנחה אותם‬ ‫לצוף על הגב עם הראש לכיוון צפון והרגליים לכיוון‬ ‫עימות הכולל איומים‪ ,‬קללות וקצת משיכות ודחיפות‪,‬‬ ‫דרום וכשהשחר החל לעלות ספנסר עלה על הפיגומים‬ ‫נפתר בכך שלפיה הצלמים יוכלו להישאר בזווית‬ ‫וצילם את הפריים הראשון לבוקר‪ .‬מראה האנשים‬ ‫עדיפה זו‪ .‬ה‪ F/2.8 120-300-‬התגלתה כמאוד שימושית‬ ‫צפים על ים המלח אל מול הזריחה יצר אימאג' מאוד‬ ‫בתנאי התאורה החלשים של הזריחה והמרחק הגדול‬ ‫עוצמתי מחד ורגוע ושלו מנגד‪ .‬ההעמדה השנייה היתה‬ ‫מהמצולמים ובזמן שכולם קיללו‪ ,‬אני חייכתי למראה‬ ‫כשהאנשים עמדו על שפת הים עם ההשתקפויות‬ ‫הפריימים המוצלחים‪.‬‬ ‫שלהם במים ועל הטראסות באיזור שהתייבש‪ .‬בנקודה‬

‫‪76‬‬

‫‪77‬‬

‫היום ‪ww‬‬ ‫ד‬ ‫‪w.‬‬ ‫ם עו ‪P‬‬

‫חו‬

‫טי‬

‫הב‬

‫‪TO‬‬

‫‪X.‬‬

‫‪co‬‬

‫‪.il‬‬

‫קו‬ ‫מ‬

‫‪HO‬‬

‫סדרת המאסטרים‬

‫צלמים גדולים – פנים מול פנים‬

‫סדרת הרצאות עם הצלמים הגדולים בארץ ובעולם‬ ‫מדיי חודש בחודשו אנחנו נדאג לפתוח לכם את‬ ‫הראש ולחדש לכם את הראייה‬ ‫ערב המאסטרים הקרוב‬ ‫זו‪ ,‬בתזמון מושלם‪ ,‬השמש עלתה מעל הרי ירדן וליטפה‬ ‫ברוך את המשתתפים העירומים במיצג בתאורת סטודיו‬ ‫מושלמת‪ ..‬לדבריו של ספנסר‪ ,‬העמדה זו נועדה להמחיש‬ ‫את ההתייבשות של ים המלח כשכולם עומדים על‬ ‫היבשה ובקרוב לא יישאר ים להיכנס אליו‪ .‬ההעמדה‬ ‫השלישית היתה עם הגברים בלבד במפרצון צפוני יותר‪.‬‬ ‫במהלך הצילומים‪ ,‬שני מטוסים קלים ושלושה בקאי‬ ‫(מצנח ממונע) הציקו מעל‪ ,‬חלפו מאוד נמוך מעל‬ ‫האנשים ומאוד הפריעו לספנסר לחלק הוראות‬ ‫למשתתפים עם המגהפון אבל ספנסר טוען כי בין יעף‬ ‫ליעף הוא הספיק לעבוד והצליח לעשות את כל מה‬ ‫שתכנן‪ .‬ספנסר והצוות נתקלו בתופעות דומות במקומות‬ ‫אחרים בעולם‪ ,‬אך מעולם לא בכזו רמה ולפעמים הם‬ ‫הצליחו אפילו לסגור את המרחב האווירי מעל אתר‬ ‫הצילומים על מנת למנוע הפרעות מסוג זה‪.‬‬ ‫בשיחות עם המשתתפים במיצג עולה תמונה קסומה‬ ‫של המאורע‪ :‬לא היה כלל מתח מיני וכל האירוע היה‬ ‫טעון באנרגיה מאוד עוצמתית של האנשים‪ .‬אחת‬

‫‪78‬‬

‫המשתתפות אמרה שאלמלא המציקים מהאויר האירוע‬ ‫היה מדיטטיבי‪ .‬סביר מאוד להניח שזה רק בראש‬ ‫הקולטיבי שלנו‪ ,‬אבל הרבה מאוד מהמשתתפים העלו‬ ‫קונוטציות מהשואה כשכל כך הרבה אנשים הולכים‬ ‫ערומים בקבוצה‪ ,‬ובעיקר כשחילקו אותם לגברים ונשים‪.‬‬ ‫ספנסר טוניק היה אחוז אקסטזה לאור הצלחתו האדירה‬ ‫של המיצג והתגאה בישראל ובאנשים היקרים שלה‪,‬‬ ‫כל המשתתפים מאוד שמחו על הזכות שנפלה בחיקם‬ ‫להשתתף במיצג של ספנסר טוניק ואנחנו שמחים‬ ‫בחלקנו שהמיצג אכן יצא לפועל למרות כל ההתנגדויות‬ ‫של בעלי אינטרסים למיניהם‪.‬‬ ‫עכשיו‪ ,‬רק נותר לראות את התמונה הסופית‪.‬‬ ‫קישורים‪:‬‬ ‫האתר הרשמי של ספנסר טוניק‬ ‫האתר הרשמי של המיצג בים המלח‬ ‫הצבעה לים המלח כאחד משבעת פלאי תבל‬

‫מיכה קירשנר‬ ‫אחד הצלמים המוערכים‬ ‫בישראל‪ ,‬ראש המחלקה לצילום‬ ‫במרכז האקדמי לעיצוב ויצ"ו‬ ‫חיפה‪ ,‬התראיין לקומפוזיציה ‪007‬‬ ‫והמורה של ורדי כהנא‬

‫ורדי כהנא‬ ‫אחת הצלמות המוערכות‬ ‫בישראל‪ ,‬זוכת פרס סוקולוב‬ ‫‪ ,2011‬מציגה בתערוכות בארץ‬ ‫ובעולם התראיינה לקומפוזיציה‬ ‫‪ 005‬התלמידה של מיכה קירשנר‬

‫תאריך ‪ 25.10‬יום ג' ‪ O‬בית ציוני אמריקה ‪ ZOA‬תל אביב ‪ O‬התכנסות בשעה ‪17:30‬‬ ‫תחילת הערב בשעה ‪ O 18:15‬לפרטים והרשמה ‪www.photox.co.il‬‬

‫‪79‬‬

‫לכל צלם יש את הצילום‬ ‫שברח לו‪ ,‬הברק שהכה שנייה‬ ‫אחרי‪ ,‬הטיפה שנפלה מאוחר‬ ‫מדי‪ ,‬החרק שהתעופף לו‬ ‫לפני שהספיק לצלמו‪ .‬אם היו‬ ‫אומרים לכם שיש דרך לא‬ ‫לפספס את אותם הרגעים‪,‬‬ ‫דרך לתפוס את הרגע המכריע‬ ‫בכל תמונה‪ ,‬דרך שהיא חסינה‬ ‫באופן מוחלט מפני טעות‬ ‫אנושית‪ ,‬הייתם מאמינים? אז‬ ‫תאמינו‪ ,‬כי יש דרך כזאת‪ .‬דרך‬ ‫זאת נקראת צילומהיר‬ ‫(‪)high speed photography‬‬

‫צילום‬ ‫במהירות‬ ‫מופרזת‬

‫מאת‪ :‬גיא וינר‬

‫צילום‪Sailer Alan :‬‬ ‫‪80‬‬

‫‪81‬‬

‫צילומהיר מתחלק לשני חלקים מרכזיים‪ :‬זיהוי הרגע‬ ‫ותפיסת הרגע‪ .‬זיהוי הרגע מתבצע בעזרת חיישנים‪,‬‬ ‫אותם ניתן לכוון על מנת שיפעילו את הצילום בדיוק‬ ‫ברגע שאנו רוצים‪ .‬תפיסת הרגע מתבצעת על ידי‬ ‫המצלמה או על ידי הפלאש‪.‬‬ ‫ראשית בואו נבין למה אנחנו צריכים חיישנים‬ ‫שיצלמו בשבילנו‪ .‬גוף האדם‪ ,‬וגם מבנה רוב שאר‬ ‫בעלי החיים בנוי כך שרוב ה"חיישנים" שלנו‬ ‫ממוקמים בראש (עיניים‪ ,‬אוזניים‪ ,‬אף ופה)‪ .‬זאת‬ ‫מכיוון שהקרבה הפיסית למוח מקצרת את הזמן‬ ‫שלוקח לסיגנל לעבור מהחיישן למוח‪ .‬למרות כל‬ ‫זאת‪ ,‬עדיין זמן התגובה שלנו איטי ביחס לזמן תגובה‬ ‫של חיישנים אלקטרוניים‪ .‬זמן תגובה אנושי לראיה‬ ‫עומד על ממוצע של ‪ 215‬מילישניות‪ .‬המילה ממוצע‬ ‫מודגשת בכוונה‪ ,‬מכיוון שבניגוד לחיישן אלקטרוני‪,‬‬ ‫אשר מגיב באופן עקבי כל פעם‪ ,‬גוף האדם מגיב‬ ‫באופן ממוצע‪ ,‬התגובה יכולה להיות מהירה יותר‬ ‫או איטית יותר‪ ,‬מה שיוצר חוסר עקביות‪ .‬לצורך‬ ‫השוואה זמן תגובה של חיישן אלקטרוני עומד על‬ ‫‪ 0‬מילישניות באופן קבוע‪ .‬בואו ניקח לדוגמא את‬ ‫צילום הברקים‪ ,‬הטכניקה הנפוצה כיום לצילום‬ ‫ברקים היא לצלם בשעות הערב על ידי פתיחת‬ ‫התריס בחשיפה ארוכה ולקוות שבזמן הזה יכה‬ ‫ברק‪ .‬עם צילומהיר ניתן לחבר את המצלמה לחיישן‬ ‫אור וללכת למקום יבש‪ .‬החיישן יקלוט את האור‬ ‫ויפעיל את המצלמה‪ ,‬מכיוון שהברק מופיע רק‬ ‫למספר מילישניות הוא יספיק להיקלט במצלמה‬ ‫שמופעלת על ידי החיישן‪ .‬בעזרת החיישנים ניתן‬ ‫לצלם ברקים גם באור יום מלא ואין צורך לחכות‬ ‫לשעות החושך‪.‬‬ ‫הצילומהיר התחיל עם המצאתו של הפלאש‬ ‫המודרני על ידי הרולד אדג'רטון‪ .‬בהיותו בן ‪ ,24‬חקר‬ ‫הרולד את ההשפעות של שינויי מתח וזרם קיצוניים‬ ‫על פעולת מנועים מסונכרנים‪ .‬על מנת ליצור‬ ‫מתחים גדולים הוא השתמש במיישרי זרם על בסיס‬ ‫כספית‪ ,‬ושם לב שמיישרי הזרם יצרו אור בוהק‬ ‫בקצב סיבוב המנוע‪ .‬כך בעצם נולד הפלאש המודרני‬ ‫שכולנו מכירים ויש לכל אחד מאיתנו על המצלמה‪.‬‬ ‫הרולד חיבר בין המצאתו לצילום‪ ,‬והבין שהוא יכול‬ ‫להקפיא רגעים שקודם לכן לא ניתן היה‪ .‬בתחילה‬ ‫הוא השתמש בתגליתו בעיקר לצרכים מדעיים‪ ,‬כמו‬ ‫צילום דפוסי השבירה של זכוכית נשברת‪ .‬לאחר‬ ‫מכן הוא השתמש בתגליותיו לשעשוע פרטי כמו‬ ‫צילום טיפות וצילום עצמים הנורים על ידי נשק חם‪.‬‬ ‫עם כניסת הצילום הדיגיטלי לחיינו בתחילת שנות‬ ‫ה‪ 2000-‬התפתחו המצלמות כך שניתן לצלם בעזרת‬ ‫צילום‪Sailer Alan :‬‬ ‫‪82‬‬

‫‪83‬‬

‫צילום‪ :‬גיא וינר‬

‫שלט חוטי‪ .‬שלט זה מקצר בין שני מגעים שקיצורם שולח פקודה למצלמה לצלם‪ .‬בין שני מגעים ניתן‬ ‫לקצר גם בדרכים יצירתיות ומקוריות‪ ,‬למשל על ידי חיבור לכל אחד מהם נייר כסף (מוליך חשמלי)‪.‬‬ ‫את ניירות הכסף מניחים על חתיכת קרטון בה נחתך חור‪ .‬כאשר לוחצים על האיזור מעל החור‪ ,‬ניירות‬ ‫הכסף ילחצו ויפעילו את המצלמה‪ .‬טכניקה זאת שימשה בהתחלה כחיישן לחץ‪ .‬עם ההתפתחות הזו‬ ‫הבינו הצלמים חובבי האלקטרוניקה שחיבור זה יכול לשמש גם לחיבור חיישנים אשר יפעילו לבד‬ ‫את המצלמה‪ ,‬מה שפתח בפנינו עולם חדש של אפשרויות צילום וכיום ניתן לומר שכבר אין דבר שאין‬ ‫ביכולתנו לצלם‪ .‬בעזרת בקרים פשוטים כגון ה‪ , Camera Axe-‬ה‪ time machine-‬ו‪ hiviz-‬ניתן לחבר‬ ‫לכל מצלמה דיגיטלית חיישנים שיתפסו את הרגע המכריע בשבילנו‪ .‬כל מה שנותר לנו לעשות זה‬ ‫לחכות בסבלנות לאותו הרגע כמו בצילום ברקים‪ ,‬או ליזום אותו כמו בצילום דברים נשברים‪ .‬ישנם‬ ‫מספר חיישנים נפוצים‪ ,‬אותם נסקור בהמשך‪ ,‬אבל חשוב להבין שניתן לחבר כל חיישן שעולה על‬ ‫הדעת וניתן להרכיב חיישנים מותאמים אישית לפי רצוננו וצרכי הצילום שלנו‪ .‬כרגע אני מרכיב חיישן‬ ‫מיוחד שמורכב משני לייזרים מוצלבים שישמש לצילום מאקרו‪ ,‬זהו פרוייקט משותף לי ולצלם ארז‬ ‫מרום‪ ,‬על זאת בהמשך‪.‬‬ ‫צילומהיר כשמו כן הוא‪ ,‬הוא מהיר‪ ,‬והוא נועד לצלם דברים שקורים מאוד מהר‪ ,‬לפעמים מהר מיכולת‬ ‫הצילום הרגילה שלנו‪ .‬מהירות התריס המקסימאלית ברוב המצלמות כיום היא ‪ ,1/8000‬מה שמאפשר‬ ‫לנו לצלם ולהקפיא אופנוע נוסע במהירות‪ ,‬אבל לא מאפשר לנו לצלם בלון מתפוצץ בזמן פיצוצו‪ ,‬שתי‬

‫‪84‬‬

‫צילום‪Sailer Alan :‬‬

‫טיפות מים מתנגשות או כדור של אקדח במעופו באוויר‪ .‬על מנת להקפיא‬ ‫משהו כזה נצטרך לצלם בטכניקה שנקראת צילום עם הפלאש‪ .‬בצילום עם‬ ‫הפלאש מה שמקפיא את הרגע הוא לא התריס של המצלמה אלא הפלאש‪.‬‬ ‫הצילומים נעשים בסביבה חשוכה‪ ,‬המצלמה מכוונת לחשיפה של מספר‬ ‫שניות בהם החיישן לא קולט שום אור‪ ,‬הפלאש או הפלאשים מופעלים‬ ‫ברגע המדויק (מופעלים על ידי החיישנים) והאור שלהם מקפיא את הרגע‬ ‫שרצינו‪ .‬הסיבה לכך‪ ,‬היא שמהירות הפלאש יותר מהירה ממהירות התריס‪.‬‬ ‫פלאשים חיצוניים כיום יכולים להגיע למהירות של ‪ ,1/40,000‬פי חמש יותר‬ ‫מהיר ממהירות התריס‪.‬‬ ‫ואם נרצה לצלם לא בדיוק מתי שהחיישן הופעל? אולי כמה מילישניות‬ ‫אחרי? למשל אם ניקח בלון מלא מים ונפוצץ אותו‪ ,‬נרצה לצלם כמה‬ ‫מילישניות אחרי הפיצוץ על מנת לתפוס את המים באוויר אחרי שהבלון‬ ‫התפוצץ ונעלם‪ .‬בשביל זה נוצרו הבקרים‪ .‬בקר (‪ )Controller‬נועד לבקר‬ ‫ולשלוט בחיבור בין החיישנים לבין המצלמה\הפלאש‪ ,‬בעזרתו ניתן לקבוע‬ ‫כמה זמן יעבור מרגע הזיהוי של החיישן עד לרגע הצילום‪ .‬ניתן לשלוט גם‬ ‫ברגישות החיישן ומתי הוא יופעל‪.‬‬

‫‪85‬‬

‫ברוב המקרים נרצה להפעיל אותו בזיהוי גבוהה‪,‬‬ ‫למשל כשהוא מזהה אור חזק בצילומי ברקים או‬ ‫רעש חזק‪ .‬אך לפעמים יש צורך בזיהוי נמוך למשל‬ ‫כשאנחנו משתמשים בקרן לייזר מכוונת לחיישן‬ ‫האור ואנחנו רוצים שהוא יופעל כאשר משהו חוצה‬ ‫את הקרן וסוגר את האור המגיע לחיישן‪.‬‬ ‫ישנם מספר בקרים בשוק כיום‪ .‬אני ממליץ להתחיל‬ ‫בבקרים הכי בסיסיים של ‪ .HiViz‬ניתן להזמין בקר‬ ‫או לראות ולקרוא הסברים ולהרכיב בבית‪ ,‬כל‬ ‫הרכיבים מאוד בסיסיים וניתן למצוא אותם בכל‬ ‫חנות אלקטרוניקה‪ .‬על מנת לתזמן בין רגע הזיהוי‬ ‫לרגע הצילום בעזרת בקרים משתמשים בנגדים‬ ‫משתנים‪ ,‬רכיב חשמלי שתפקידו להתנגד למעבר‬ ‫זרם חשמלי‪ .‬שיטה זו עובדת אבל אינה מדויקת‬ ‫לרמת המילישנייה כמו בבקרים יותר מתקדמים‪,‬‬ ‫אשר מאפשרים יותר אופציות שליטה בחיישנים‪.‬‬ ‫לכל בקר ניתן לקנות חיישנים ושלל תוספות‪.‬‬ ‫הבקרים הנפוצים הם‪:‬‬ ‫ ‪Universal Timer‬‬‫ ‪The Time Machine‬‬‫ ‪camera axe‬‬‫אני אישית משתמש באופציה השלישית‪ ,‬ה‪Camera-‬‬ ‫‪ Axe‬משתי סיבות עיקריות‪ .‬הסיבה הראשונה היא‬ ‫שבניגוד לשאר הבקרים המתקדמים‪ ,‬ה‪ Axe-‬הוא‬ ‫בקוד פתוח‪ ,‬מה שמאפשר יותר חופש בתכנון‬ ‫חיישנים וכתיבת קוד תוכנה לבקר‪ .‬הסיבה השנייה‬ ‫היא שהוא זול ביחס לשאר הבקרים המתקדמים‪ .‬רוב‬ ‫החיישנים שברשותי כיום נבנו על ידי‪ ,‬מה שאיפשר‬ ‫לי לשדרג אותם ולהתאים אותם לצרכי‪.‬‬

‫צילום‪ :‬גיא וינר‬ ‫‪86‬‬

‫‪87‬‬

‫צילום‪Sailer Alan :‬‬

‫החיישנים הנפוצים‪ ,‬הקיימים בכל הבקרים הם‪:‬‬ ‫חיישן קול – החיישן הוא למעשה מיקרופון המשמש‬ ‫לזיהוי צלילים‪ ,‬ומיועד לצילומים של דברים כמו זכוכית‬ ‫נשברת‪ ,‬בלון מתפוצץ וכו'‪.‬‬ ‫חיישן תזוזה – זהו חיישן שמזהה תזוזה‪ ,‬ומשמש בעיקר‬ ‫בצילומי טבע למיניהם‪ .‬הצלם ממקם אותו בנקודה בה‬ ‫הוא מעוניין ועוזב את האזור‪ ,‬כאשר בעל החיים מתקרב‪,‬‬ ‫החיישן מזהה תזוזה ומפעיל את הצילום‪.‬‬ ‫חיישן אור – חיישן המגלה ומגיב לאור‪ ,‬נועד לצילום‬ ‫דברים שיוצרים אור‪ ,‬בעיקר ברקים‪ .‬נעשה בו שימוש גם‬ ‫בשילוב עם חיישן הלייזר‪.‬‬

‫בקרב החיישנים‪ .‬מכוונים את קרן הלייזר לחיישן האור‬ ‫ומתכנתים את הבקר לזיהוי נמוך (כלומר כאשר כמות‬ ‫האור שהוא חש יורדת הוא ייתן פקודה לצלם)‪ .‬ברגע‬ ‫שמשהו חוצה את קרן הלייזר האור לא מגיע לחיישן‬ ‫ופקודת הצילום נשלחת‪ .‬שילוב זה משמש לאינספור‬ ‫סוגי צילומים‪ .‬אנשים השתמשו בו על מנת להניח את‬ ‫החיישנים ולצלם חיות פרא בטבע‪ .‬ניתן לצלם בעזרתו‬ ‫אובייקטים בנפילה‪ ,‬כמו תות שדה שנופל לתוך כף מלאה‬ ‫שמנת‪ .‬את קרן הלייזר לא חייבים לכוון בקו ישר‪ ,‬ניתן‬ ‫להשתמש במראות וליצור את הצורה הרצויה מקרן‬ ‫הלייזר‪ .‬למשל בעזרת שתי מראות ניתן ליצור "קיר‬ ‫לייזר"‪ :‬שטח מלבני שלם שכאשר משהו עובר דרכו‬ ‫יופעל הצילום‪.‬‬

‫חיישן לייזר – הלייזר הוא לא חיישן במובן הקלאסי‬ ‫מכיוון שאינו חש בשום דבר‪ ,‬אבל בשילוב עם חיישן‬ ‫האור הוא יוצר את אחד השילובים השימושיים ביותר‬ ‫צילום‪ :‬גיא וינר‬ ‫‪88‬‬

‫‪89‬‬

‫חיישן טיפות – גם זה איננו חיישן במובן הקלאסי‪,‬‬ ‫שכן כמו חיישן הלייזר הוא לא חש דבר‪ .‬חיישן זה‬ ‫הוא בעצם ברז חשמלי (סלונואיד) המאפשר לנו‬ ‫לשלוט בטפטוף מים או נוזלים אחרים ועל ידי‬ ‫כך אנו יכולים לגרום לשתי טיפות להתנגש‪ ,‬מה‬ ‫שיוצר צורות וצבעים מעניינים מאוד‪.‬‬ ‫ניתן לבנות חיישנים לפי רצונותינו וצרכינו ואלו‬ ‫נקראים חיישנים מותאמים אישית‪.‬‬ ‫חיישן יריות – חיישן בעזרתו ניתן לצלם יריות‪.‬‬ ‫הוא מורכב משני חיישני אור ושתי מנורות‪ .‬כאשר‬ ‫יורים קליע דרך חיישן זה‪ ,‬הוא מחשב את מהירות‬ ‫הקליע לפי הזמן שלוקח לו לעבור בין שני חיישני‬ ‫האור‪ ,‬ולפי זה יודע מתי לתזמן את הצילום‪.‬‬ ‫חיישן יריות ‪ – 2‬ישנם אנשים שצילום טיפות‬ ‫מים מתנגשות וצילום יריות אינם מספקים אותם‪,‬‬ ‫ולכן הם שילבו בין שני סוגי הצילום והם מצלמים‬ ‫טיפות מים מתנגשות נורות על ידי כדורים‪ .‬על‬ ‫מנת לעשות זאת הם בנו מתקן שזהו בעצם רובה‬ ‫שפועל על לחץ אוויר מחובר לבלון לחץ גבוהה‬ ‫הנשלט על ידי שסתום חשמלי‪ .‬ברגע שהם רוצים‬ ‫שרובה האוויר ירה‪ ,‬כל מה שהם צריכים לעשות‬ ‫זה לתת פקודה חשמלית לשסתום להיפתח‪.‬‬ ‫בנוסף הם מתזמנים זאת עם חיישן טיפות‬ ‫ומצליחים להשיג טיפה מתנגשת בטיפה‪ ,‬נורית‬ ‫על ידי כדור‪.‬‬

‫‪90‬‬

‫‪91‬‬

‫צילום‪John Groseclose :‬‬

‫חיישן לצילומי חרקים בתעופה – חיישן שכרגע‬ ‫אני מרכיב ביחד עם הצלם ארז מרום על מנת לצלם‬ ‫צילומי מאקרו של חרקים בתעופה‪ .‬חיישן זה יורכב‬ ‫משני חיישני לייזר ומולם חיישני אור המוצלבים‬ ‫בצורת ‪ ,X‬כך שרק כאשר החרק יעבור דרך שני‬ ‫החיישנים (בנקודת המרכז) הצילום יופעל‪ .‬בנוסף‬ ‫אנחנו רוצים לבנות מתקן שמחבר את החיישן מול‬ ‫העדשה כך שהוא לא יזוז ויאפשר צילום רציף ונוח‪.‬‬ ‫מתקן זה יאפשר צילום חרקים בזמן תעופה‪ ,‬דבר‬ ‫שהוא כמעט בלתי אפשרי ללא עזרים אלקטרוניים‪.‬‬

‫‪92‬‬

‫לסיכום‪ :‬צילומהיר זהו כלי חדש יחסית שעדיין אינו‬ ‫מוצה כמו שצריך וכך צריך להתייחס אליו‪ ,‬כאל כלי‬ ‫עזר שמאפשר לנו כצלמים לצלם דברים מדהימים‪,‬‬ ‫אשר היו כנראה בלתי אפשריים לצילום בלעדיו‪ .‬כלי‬ ‫זה מאפשר לנו לתעד רגעים כל כך מהירים שהם לרוב‬ ‫מהירים מיכולת התפיסה החושית שלנו‪ .‬אני חושב‬ ‫שבעתיד כלי זה יהפוך ליותר נפוץ ויותר זמין לכולם‪,‬‬ ‫ולכל צלם יהיה חיישן שמתאים לצרכיו ואנחנו נראה‬ ‫יותר צילומים טובים של רגעים שלא חשבנו שבכלל‬ ‫קיימים‪.‬‬

‫עושים בית‪-‬ספר לצילום‬

‫‪93‬‬

‫תמונות שחוברו להן יחדיו‬ ‫מאת‪ :‬תמיר אורבאום‬ ‫"הצייר חייב לקבע את מיקומו‪ ,‬לשרטט בצורה נכונה כל אובייקט אשר נמצא בשדה הראייה שלו‬ ‫כשהוא מסתובב ולסיים את הציור שלו על ידי חיבור עם הנקודה שבה הוא החל"‪ .‬במילים אלה‪,‬‬ ‫ב‪ 1787-‬רוברט ברקר‪ ,‬סקוטי‪ ,‬הגיש בקשה לפטנט על פנורמה‪ .‬מאז העולם (ואני) התקדם קצת‪...‬‬ ‫הצילום הדיגיטלי מאפשר לנו לחבר בעזרת המחשב את התמונות בצורה קלה יותר‪.‬‬

‫העולם הצר אותו מייצגת התמונה הבודדת הוא עולם‬ ‫גדול‪ ,‬עמוק ומאוד מיוחד‪ ,‬אך צר כמו קשית‪ .‬את‬ ‫העולם הרחב לא גילו היום אך הוא עשה קפיצת דרך‬ ‫משמעותית עם המעבר לדיגיטלי‪.‬‬ ‫מה זה בכלל פנורמה?‬ ‫פנורמה היא חיבור של מספר פריימים בודדים לתמונה‬ ‫אחת גדולה‪ ,‬כמו שמיליוני הפיקסלים יוצרים תמונה‬ ‫אחת כך מספר תמונות יוצרות פנורמה אחת‪ .‬נהוג‬ ‫לחשוב שפנורמה היא רק חיבור אופקי של מספר‬ ‫‪94‬‬

‫תמונות בודדות‪ ,‬האמת היא שהמושג פנורמה רחב הרבה‬ ‫יותר מסתם חיבור של כמה תמונות‪.‬‬ ‫איך מתחילים?‬ ‫מקובל לחשוב שלצלם פנורמות זה עניין קל יחסית‪...‬‬ ‫אז זה כמעט נכון‪...‬‬ ‫צילום פנורמות הוא קל בבסיסו ‪ -‬לוקחים מצלמה‪ ,‬שמים‬ ‫אותה על חצובה ומצלמים‪ ,‬קליק‪ ,‬קליק‪ ,‬קליק ויש לנו‬ ‫פנורמה‪ ,‬אבל כדי להגיע לתוצאות טובות‪ ,‬יש כמה דברים‬ ‫שחשוב לדעת‪.‬‬

‫ראשית נעשה קצת סדר בנושא הפנורמות‪:‬‬ ‫א‪ .‬פנורמות אפשר לצלם עם כל עדשה ועם כל אורך‬ ‫מוקד‪.‬‬ ‫ב‪ .‬עדשות עין הדג בהחלט מתאימות לצילום פנורמי‬ ‫(האמת היא שהן המתאימות ביותר לצילום פנורמי)‬ ‫ג‪ .‬פנורמה אופקית לעולם נצלם כשהמצלמה נמצאת‬ ‫במצב מאונך ולהיפך‪.‬‬ ‫ד‪ .‬פנורמות נצלם כשהמצלמה נמצאת בשליטה ידנית‬ ‫לחלוטין (צמצם‪ ,‬מהירות תריס‪ ,‬איזון הלובן‪ ,‬עומק‬ ‫השדה והפוקוס‪.)...‬‬ ‫ה‪ .‬פנורמות אפשר לצלם בשלל דרכים ושיטות‪ .‬בצורה‬ ‫ידנית‪ ,‬עם חצובה רגילה אבל הכי טוב עם ראש פנורמי‬ ‫שמתאים לעדשה ולמצלמה איתה אנו עובדים‪.‬‬

‫הכלים הבסיסים שמרכיבים כל צילום טוב (חשיפה‬ ‫וקומפוזיציה)‪ .‬אחרי שהחלטתם האם הפנורמה היא‬ ‫אופקית או אנכית‪" ,‬היכנסו" לתוך העינית וסרקו את‬ ‫הפריים לאורכו ולרוחבו‪ .‬חפשו את הנקודה הבהירה‬ ‫ביותר בפריים ותשתדלו לחשוף לפחות ב‪ 1/3-‬יותר‬ ‫כהה ממנה‪ .‬בפנורמות רחבות מאוד אני ממליץ לחפש‬ ‫גם את הנקודה הכהה ביותר ולבדוק כיצד ניתן לצלם‬ ‫במצב בו אין קטעים שרופים ואין קטעים אטומים‪.‬‬ ‫(לתוכנות שמחברות פנורמות קשה מאוד למצוא‬ ‫נקודות זהות באיזורים חשוכים)‪.‬‬ ‫השתדלו להקפיד על ציוד מפולס (חצובה ‪ +‬מצלמה)‬ ‫מומלץ להתיישר אל מול הנוף‪ ,‬כדאי גם לנעול את‬ ‫החצובה ולעבוד עם כבל משחרר‪.‬‬

‫אז איך בכל זאת מתחילים?‬ ‫לפני שקופצים לצלם פנורמה יש לחשוב על‬ ‫הפריים בצורה קצת יותר רחבה מבלי לזנוח את‬

‫חפיפות‪:‬‬ ‫ככל שהציוד שלכם יותר מדוייק (ראש פנורמי > חצובה‬ ‫רגילה > ידני) שטח החפיפה יקטן בהתאמה‪ .‬בצילום‬

‫‪96‬‬

‫ידני מומלץ להקפיד על חפיפה של ‪ 50%‬בין תמונה‬ ‫לתמונה (לא יותר) ובצילום עם ציוד יעודי (ראש פנורמי)‬ ‫אפשר לצלם גם בחפיפה של ‪ 20‬עד ‪ 30‬אחוז‪.‬‬

‫מספיק שמיים בפריים הסופי‪ ,‬הוסיפו תמונות בודדות‬ ‫במקומות שהנושא שלכם מתקרב לתקרת הפנורמה או‬ ‫לחילופין קומה שלמה‪.‬‬

‫חיתוכים‪:‬‬ ‫כדי להימנע מחיתוכים ובעיות עיוותים בשלב חיבור‬ ‫הפנורמה בתוכנה‪ ,‬מומלץ לצלם קצת יותר מהזווית אותה‬ ‫החלטתם להציג‪ .‬זאת אומרת שאם הפנורמה שלכם‬ ‫אמורה להיות בזווית אופקית של ‪ 180‬תצלמו עוד שתי‬ ‫תמונות בכל צד של הפנורמה‪ .‬אותו הדבר גם לגבי החלק‬ ‫העליון והתחתון בפנורמה‪ ,‬אם אתם רוצים לקבל‪ ,‬למשל‪,‬‬

‫קומות‪:‬‬ ‫צילום פנורמה של יותר מקומה אחת הופכת את‬ ‫הצילום למורכב יותר‪ ,‬כאן יש להתחשב בשני פרמטרים‬ ‫חשובים שיעזרו לנו להבין איך לכוון את המצלמה‪ .‬עלינו‬ ‫לדעת מה הזוויות של אורך המוקד איתו אנו מצלמים‪.‬‬ ‫הזווית האופקית – משמשת אותנו בחישוב החפיפה‬ ‫האנכית (המצלמה עומדת בצורה אנכית בזמן צילום‬

‫הפנורמה)‪ .‬והזווית האנכית משמשת אותנו לחשב את‬ ‫החפיפה האופקית‪ .‬כדי לחשב כמה קומות יש לצלם‪,‬‬ ‫עלינו להחליט כמה "בשר" יהיה לפנורמה – מה תהיה‬ ‫הזווית האנכית בצילום‪ .‬לאחר מכן יש לחלק את הזווית‬ ‫הזאת לשלוש ולא לשכוח להשאיר חפיפה של ‪30-50‬‬ ‫אחוז בין קומה לקומה‪ .‬אני משתמש במחשבון ‪f/calc‬‬ ‫(ניתן להורדה בחינם מכאן)‪ .‬ניתן בקלות להכניס את‬ ‫אורך המוקד ואת סוג המצלמה והוא כבר יתן לכם את‬ ‫זווית הצילום של העדשה שלכם‪ .‬גם אם זה קצת מסבך‬ ‫ומאריך את זמן הצילום‪ ,‬חשוב מאד לבצע את החישוב‬ ‫ התוצאות בצילום מחושב תהיינה טובות בהרבה‬‫מסנאפשוטס‪ ,‬בטח ובטח בצילום פנורמות‪.‬‬

‫אחרי שיצרנו את מספר הקבצים שרצינו‪ ,‬הגיע זמן‬ ‫לעבודת הנמלים‪...‬‬ ‫תוכנות לחיבור פנורמות שונות מאד מאחת לאחת‪,‬‬ ‫באיכות התמונה הסופית ובידידותיות למשתמש‬ ‫למזלנו בשוק היום ישנן עשרות תוכנות לחיבור פנורמות‪,‬‬ ‫למשל‪:‬‬ ‫חינמיות‪:‬‬ ‫‪ - Hugin‬תוכנה בקוד פתוח שלא מזמן יצאה בגירסה‬ ‫חדשה ומוצלחת‪.‬‬ ‫‪ – Microsoft Photosynth‬תוכנה חינמית וקלה לשימוש‪,‬‬ ‫מבית מיקרוסופט‪ ,‬לחיבור ושיתוף פנורמות‪.‬‬ ‫‪97‬‬

‫סוגים שונים של פנורמות‪:‬‬ ‫בתשלום‪:‬‬ ‫‪ – PTGui‬אחת התוכנות הטובות ביותר בתחום – משמשת הצילום הפנורמי אוגד בתוכו מספר רב של סגנונות‬ ‫ויכולות‪ ,‬החל מפנורמות נוף פשוטות‪ ,‬דרך פנורמות‬ ‫את רוב אנשי המקצוע‪.‬‬ ‫‪ – Autopano Giga‬תוכנה מקצועית לחיבור פנורמות‬ ‫מרובות פיקסלים‪ ,‬סיורים וירטואלים (‪)180*360‬‬ ‫(והשילוב בין השתיים ‪-‬סיורים וירטואלים ברזולוציה‬ ‫מרובות תמונות‪ ,‬אולם לא למשתמש הפשוט‪.‬‬ ‫גבוהה במיוחד)‪ ,‬פנורמות אנכיות‪ ,‬פנורמות מעוגלות‬ ‫‪ – Adobe Photoshop‬אי אפשר לדבר על עיבוד תמונה‬ ‫(גליליות)‪ ,‬וסתם ריצוף של תמונות ‪ -‬פנורמה שטוחה‪.‬‬ ‫מבלי להזכיר את פוטושופ‪ ,‬אולם תוכנות יעודיות לרוב‬ ‫מפיקות תוצאות טובות יותר‪.‬‬ ‫פנורמה המציגה תמונה רחבה‪ ,‬משמשת בעיקר לצילומי‬ ‫נוף פשוטים‪ .‬מקבילה לזווית הציפיה של האדם בשתי‬ ‫‪98‬‬

‫עיניים‪ .‬זווית הצילום מגיעה עד ‪ 120*120‬מעלות‪ .‬זאת‬ ‫הפנורמה הקלה להפקה‪ ,‬קלה לצילום והנפוצה ביותר בין‬ ‫כל סוגי הפנורמות‪ ,‬היא איננה מצריכה ציוד מתוחכם מדי‬ ‫ואף מאפשרת להגיע לתוצאות טובות גם בצילום מהיד‪.‬‬ ‫פנורמה גלילית ‪cylinder -‬‬ ‫פנורמה המציגה תמונה רחבה מעבר לזווית הראיה של‬ ‫העין האנושית‪ ,‬משמשת להצגת מרחב מעוגל‪ ,‬דו עד‬ ‫תלת מימדי‪ .‬זווית הצילום מגיעה עד ‪ .360*120‬פנורמה זו‬ ‫מצריכה קצת יותר מחשבה‪.‬‬

‫פנורמה כדורית ‪sphere -‬‬ ‫פנורמה המציגה את המרחב כולו‪ ,‬זווית הצילום ‪.180*360‬‬ ‫משמשת בעיקר לסיורים וירטואלים‪ .‬את הפנורמה הזאת‬ ‫כמעט בלתי אפשרי לייצר ללא ציוד צילום מתאים‪,‬‬ ‫תוכנות מתאימות וידע טכני מתאים‪ .‬כאן הדיוק הוא‬ ‫הפאקטור החשוב ביותר‪ .‬סטיה של מילימטר באיפוס‬ ‫הציוד מביא ל"שברים" בחיבורים‪ ,‬קושי בתיקון העיוותים‬ ‫ולבעיות נוספות‪ .‬כמה שזה ישמע מוזר את הפנורמה‬ ‫הזאת מצלמים בדר"כ באורכי מוקד של ‪ 16‬מ"מ ומטה‪.‬‬ ‫‪99‬‬

‫מהפנורמה הזאת ניתן ליצור גם פנורמה גלילית ע"י‬ ‫חיתוך החלק העליון והתחתון – אלו שנראים מעוותים‬ ‫בהצגה שטוחה‪.‬‬

‫ודאי נתקלתם בפנורמה הענקית של לונדון‪ ,‬או של טקס‬ ‫ההשבעה של אובמה ואולי אפילו בפנורמה שצולמה‬ ‫בתוך ספריה בפראג‪ .‬פנורמה מרובת פיקסלים מצולמת‬ ‫בעזרת עדשות ארוכות מוקד‪ ,‬דבר שיוצר פאזל ענק של‬ ‫תמונות אשר מרכיבות תמונה אחת ענקית‪.‬‬

‫איך אפשר בלי כמה מילים על פנורמות מרובות‬ ‫פיקסלים‪.‬‬ ‫בשנים האחרונות התחום הזה הולך וצובר תאוצה‪ ,‬רובכם קישור לעבודות נוספות של תמיר‬

‫להשיג ב‪STUDIOLAND-‬‬ ‫המייבאת ומשווקת ציוד סטודיו וציוד צילום מקצועי‪ ,‬פתרונות תאורה ומתן ייעוץ מקצועי להקמת סטודיו‪.‬‬ ‫סוקולוב ‪ ,76‬רמת השרון | ‪ | www.studioland.co.il | 073-7101011‬מבית ‪CameraMia‬‬

‫‪100‬‬

‫‪101‬‬

‫פורטפוליו‬

‫רועי רוזן‬ ‫רועי רוזן‪ ,‬יליד ‪ ,1975‬כיום מתגורר ברמת גן‪ ,‬סגנונו הסוריאליסטי של רועי לא בהכרח‬ ‫קולע לטעמם האישי של כולם‪ ,‬אולם כולם יסכימו כי מדובר באמן בעל עין וטביעת אצבע‬ ‫ייחודית ומיוחדת‪ .‬התקדמותו המטאורית של רועי מדברת בעד עצמה‪ ,‬תוך שנה בלבד‬ ‫הצליח למצב עצמו כצלם וכאמן לגיטימי שהציג ב‪ 10-‬תערוכות בארץ ו‪ 2-‬בניו יורק‪.‬‬ ‫רועי התחיל מצילום ציפורים‪ ,‬שהיה עבורו כר דשא נהדר ללמידת יסודות הצילום‪,‬‬ ‫מהברווזים של הפארק הלאומי ברמת גן הוא התקדם לעדשת ‪ 150-500‬ועבר לציפורים‬ ‫קצת פחות ידידותיות וקצת יותר מאתגרות‪.‬‬ ‫"במהלך אחת מנסיעות הצילום שלי‪ ,‬בדרכיו הפתלתלות של הגלבוע‪ ,‬כשכבר קצת הייתי‬ ‫עייף מצילום ציפורים וממרדף אחריהן‪ ,‬מצאתי את עצמי מחזיק את המצלמה מחוץ‬ ‫לחלון הרכב הנוסע‪ ...‬יצאה לי תמונה מרוחה לגמרי‪ .‬הרגשתי שעליתי על משהו והחלטתי‬ ‫לעצור את הרכב ולנסות ליצור את התנועה בעצמי ולראות מה יוצא‪ .‬יצאו לי תמונות‬ ‫שממש מצאו חן בעיני וכך גם מצאתי את דרכי החדשה בצילום"‪.‬‬ ‫אחרי מעל לשנה של למידת "חוקי הצילום"‪ ,‬רועי מצא את עצמו שובר כל חוק‪ ,‬כל כלל‬ ‫שעד אותו רגע כל כך התאמץ לקיים‪.‬‬ ‫"כמובן שגם ב"מריחות" ישנם כללים רלוונטיים‪ ,‬כמו צמצם סגור‪ ,‬מהירות נמוכה ועוד‪,‬‬ ‫אבל הם שם כמסגרת בלבד‪ .‬בתוך המסגרת התחלתי להתנסות ופשוט השתוללתי עם‬ ‫המצלמה‪ .‬אחרי אינספור אימונים והתמקצעות בשיטה‪ ,‬מצאתי לעצמי נישה ייחודית‬ ‫שקראתי לה בשם‪ :‬חשיפה איטית תוך כדי תנועה‪ .‬אותה עת חשתי‪ ,‬שזו נהייתה אומנות‬ ‫ייחודית של צלם מקצועי‪ :‬צילום שנראה כמו משיכות מכחול חזקות‪ ,‬אומנות שמדגישה‬ ‫את הקשר הבלתי נפרד בין ציור לצילום‪ ,‬אומנות שלוקחת את הצופה למקום אחר‪ ,‬ציורי‪,‬‬ ‫עדין‪ ,‬רגיש יותר‪ ,‬קסום ומיוחד"‪.‬‬ ‫לאחר שצבר רוזן מספר תמונות שהיה מספיק מכובד על מנת להרכיב פורטפוליו‪ ,‬הוא‬ ‫התחיל ללמוד כיצד לשווק את האומנות שלו‪" :‬היום‪ ,‬אני יכול להגיד ששיווק לא פחות‬ ‫חשוב מהאומנות עצמה‪ ,‬אם לא יותר‪ .‬למעשה‪ ,‬אני חב לאינטרנט את כל הרזומה‬ ‫האומנותי שלי‪ .‬הצגתי בארץ ובניו יורק‪ ,‬יצרתי קשרים ומיצבתי את מעמדי כאמן וצלם‬ ‫מציג ופעיל בישראל"‪.‬‬ ‫לעוד עבודות של רועי היכנסו לאתר האינטרנט‪WWW.ROEEROZEN.COM :‬‬

‫‪102‬‬

‫‪103‬‬

‫פורטפוליו | רועי רוזן‬

‫‪104‬‬

‫‪105‬‬

‫פורטפוליו | רועי רוזן‬

‫‪106‬‬

‫‪107‬‬

‫פורטפוליו | רועי רוזן‬

‫‪108‬‬

‫‪109‬‬

‫פורטפוליו | רועי רוזן‬

‫‪110‬‬

‫‪111‬‬

‫פורטפוליו | רועי רוזן‬

‫‪112‬‬

‫‪113‬‬

‫פורטפוליו | רועי רוזן‬

‫‪114‬‬

‫‪115‬‬

‫פוטוטבע מוציאה אתכם למסעות צילום‬ ‫בעולם בהדרכת הצלמים הטובים בארץ‬ ‫ומומחים למקום‬

‫לפלנד‬

‫מסע צילום לחוג בקוטב הצפוני‬ ‫‪13-19/2/2012‬‬

‫לפלנד אקסטרים‬ ‫מסע צילום חוצה גבולות‬ ‫‪13-19/2/2012‬‬

‫לפרטים נוספים‪:‬‬ ‫‪ | info@phototeva.co.il‬טל’ ‪077-4090280‬‬

‫‪www.phototeva.co.il‬‬

‫‪SHARE‬‬ ‫כתב‪ :‬אבי בן זקן‬

‫לכל צלם‪ ,‬אפילו חובב‪ ,‬יצא לפחות פעם אחת להתחבט בשאלה‪:‬‬ ‫״נו‪ ,‬מה עושים עם כל המדיות האלה עכשיו?״‬ ‫פעם הייתם צריכים לחכות למפגש פנים אל פנים כדי‬ ‫לשתף את התמונות שלכם עם אנשים‪ ,‬ואז‪ ,‬לפני קצת‬ ‫יותר מ‪ 10-‬שנים‪ ,‬יצאה מצלמת ‪ 1‬מגה פיקסל לשוק‬ ‫הביתי‪ ,‬מאותה עת פרצו המצלמות הדיגיטליות לכל‬ ‫מקום‪ ,‬והיום מגה פיקסל אחד זה מעט אפילו בשביל‬ ‫הסלולרים שלנו‪.‬‬ ‫כתוצאה מזה אנחנו מצלמים תמונה אחרי תמונה מבלי‬ ‫להתייחס למגבלת ‪ 24/36‬תמונות בפילים או לעלויות‬ ‫הפיתוח‪ ,‬מה שאומר שיש לנו מאות ואלפי תמונות‬ ‫לחלוק עם משפחה וחברים‪.‬‬

‫‪118‬‬

‫אתרי השיתוף של ימנו מאפשרים לשתף את הדודה‬ ‫מאמריקה בתמונות מהארוחה המשפחתית מאתמול‪,‬‬ ‫והכל בלחיצת כפתור‪.‬‬ ‫אתם שאלתם ואנחנו עונים‪ :‬לא צריך רשימה של‬ ‫עשרות אתרים‪ ,‬הבאנו לכם ‪ 6‬אתרי שיתוף מהטובים‬ ‫ברשת‪ ,‬כדי לעזור לכם להחליט באיזה אתר להשתמש‬ ‫במקרה ועוד אין לכם אחד‪.‬‬ ‫או במידה והאתר שאתם משתמשים בו עכשיו פשוט‬ ‫לא עונה לכם על הדרישות‪ ,‬אולי תרצו לנסות אחד‬ ‫אחר מהרשימה הבאה‪.‬‬

‫‪119‬‬

‫פליקר‬ ‫"ארבע שנים של חברות באתר הנפלא הזה‪" ,‬פליקר"‪ ,‬שמהווה עבורי ועבור צלמים‬ ‫רבים מכל העולם אמצעי נהדר לשימור הפורמטים בגודלם המקורי וללא הגבלה‪.‬‬ ‫האתר אמין ביותר‪ ,‬הממשק פשוט לתפעול‪.‬‬ ‫פליקר אינה רק מערכת לאיחסון תמונות‪ ,‬אלא גם רשת חברתית לכל דבר‪ ,‬בה ניתן‬ ‫לשתף תמונות בקבוצות בנושאים שונים ומגוונים ומאפשרת למשתמש‪ ,‬בין היתר‪,‬‬ ‫להקים קבוצות צילום בעצמו ולהדיין בהן‪( .‬קהילה מקוונת)‪ ,‬קיטלוג צילומים לסטים‬ ‫וגלריות ע"פ כל נושא העולה על הדעת‪.‬‬ ‫כל תמונה המועלה לשרת של פליקר‪ ,‬ניתנת לתיוג‪( .‬ניתן אף לתייג צילומים של‬ ‫אחרים) ולא אחת מגזינים ואתרים שונים מכל העולם נעזרים במנוע החיפוש המובנה‬ ‫בו‪ ,‬על מנת לרכוש‪/‬לבקש תמונות יחודיות מהמשתמשים עצמם‪.‬‬ ‫ניתן לתייג את התמונה גם על מפת כדור הארץ‪ ,‬בהתאם למיקום הגיאוגרפי בו היא‬ ‫צולמה‪ ,‬ולהסתיר תמונה מהגלריה הכללית במידה וחפצים בכך‪.‬‬ ‫בשנתיים האחרונות ניתן להעלות גם קטעי וידאו קצרים‪.‬‬ ‫באתר מובנת תוכנת עריכה בסיסית אך יעילה‪ ,‬לליטוש וטיפול בתמונות שנמצאות כבר‬ ‫על שרת האתר‪:‬‬ ‫עלות‪ 24.95 :‬דולר לשנת חברות‪.‬‬ ‫החברות הבסיסית אינה כרוכה בתשלום‪ ,‬אך מאפשרת כמות מוגבלת של העלת‬ ‫תמונות פר שבוע‪ ,‬בה לא ניתן להוריד את התמונות חזרה למחשב ברזולוציה המקורית‪.‬‬ ‫חסרונות‪ :‬הגלריות בהן מוצגות התמונות בסיסיות נורא‪ ,‬והתמונות מוצגות יחסית בקטן‪,‬‬ ‫מה שלפעמים מנמיך את היכולת להתפעל מהן‪.‬‬

‫‪WWW.FLICKR.COM‬‬

‫‪120‬‬

‫‪121‬‬

‫‪500px‬‬ ‫חייב להודות‪ ,‬נחשפתי לאתר הנ"ל ממש לאחרונה אבל הוא הצליח להרשים אותי מאד‪.‬‬ ‫הגלריות מסודרות בצורה יפפיה‪ ,‬הגדלת התמונה נעשת בצורה חלקה ואלגנטית‪ ,‬כזו‬ ‫שלא מעקמת או מעוותת את הצילום‪ ,‬ומותירה רושם עז‪.‬‬ ‫בכניסה ראשונית לאתר‪ ,‬כמעט ונדמה שכל התמונות צולמו ע"י צלמים מקצועיים‪ ,‬וזאת‬ ‫הודות למערכת הצבעה מתוחכמת ש"מרימה" את הצילומים המדורגים יותר לחזית‬ ‫האתר‪.‬‬ ‫למשתמש בסיסי כמות העלאת התמונות מוגבלת אך מספקת באופן יחסי‪ ,‬ומאפשר‬ ‫הצגת תיק העבודות בכל מיני אופנים אותם ניתן לקבוע בממשק האתר‪.‬‬ ‫עלות חבר‪ 50 :‬דולר לשנה‪ ,‬עבור כמות בלתי מוגבלת של תמונות‪ ,‬קבלת סטטיסטקיות‪.‬‬

‫‪www.500px.com‬‬

‫‪122‬‬

‫‪123‬‬

‫‪PBase‬‬ ‫למרות התחושה החובבנית שהאתר מצליח להעביר בממשק שלו‪ ,‬פיבייס הינו אתר‬ ‫פופולארי מאד בקרב צלמים‪ ,‬בעיקר בגלל האופציה הנהדרת שבו‪ ,‬המאפשרת לחשוף‬ ‫גלריות באופן מבוקר ע"י סיסמא אותה קובע הצלם‪ ,‬וכך לפעמים נחסכת מטלת‬ ‫שליחת התמונות למצולם‪.‬‬ ‫הסיסמא ניתנת לאדם לו אנו מעוניינים לחשוף את התמונות בצרוף קישור לגלריה‬ ‫המבוקשת‪.‬‬ ‫האתר מקנה למשתמש כתובת לגלריה אישית‪ ,‬אותה ניתן לחלק לגלריות ותתי גלריות‪.‬‬ ‫בדומה לפליקר‪ ,‬גם כאן ניתן להגיב על תמונה שהועלתה‪ ,‬לא ניתן לתייג‪.‬‬ ‫קיימת קבוצת דיון "פורום" מיושנת משהו‪.‬‬ ‫עלות שנתית‪ 23 :‬דולר‪ ,‬עבור ג'יגה של איחסון‪.‬‬

‫‪WWW.PBASE.COM‬‬

‫‪124‬‬

‫‪DeviantArt‬‬ ‫האתר דיווינט ארט‪ ,‬מיועד לאומנות גרפית באופן כללי‪ ,‬כך שניתן למצא בו בין‬ ‫היתר איורים‪ ,‬סרטוני פלאש‪ ,‬אומנות פלסטית‪ ,‬איורי אילוסטריטור‪ ,‬צילומים‪,‬‬ ‫סקינים לתוכנות שונות ואפילו פרוזה‪.‬‬ ‫הממשק חביב ואלגנטי‪ ,‬והנישות מסודרות ע"פ קטגוריות‪.‬‬ ‫אחד הייתרונות הבולטים באתר‪ ,‬היא חשיפת העבודות לא רק בקרב שוחרי‬ ‫הצילום‪ ,‬אלה בפני חובבי אומנות שונים ואמנים מתחומים מגוונים‪.‬‬ ‫באתר פועלת חנות רשת בה ניתן לרכוש מוצרים שונים (טי‪-‬שירטס‪ ,‬כובעים‪,‬‬ ‫ספלים וכו') עם לוגו האתר‪.‬‬ ‫עלות‪ :‬החברות הבסיסית היא חינמית‪ ,‬חברות פרימיום עולה ‪ 29.95‬דולר לשנה‪.‬‬

‫‪www.DeviantArt.com‬‬

‫‪126‬‬

‫‪127‬‬

‫‪1X‬‬ ‫להעלות תמונה לאתר הזה‪ ,‬זה קצת כמו להתקבל לקורס טיס‪.‬‬ ‫לא בגלל הממשק חלילה‪( .‬שאינו תומך בדפדפן אקספלורר קונבנציונאלי בחלק‬ ‫מהאופציות שבו) אלה בגלל הקריטריונים הנוקשים אותם אוכפים מפעילי האתר‪.‬‬ ‫יאמר לזכותם‪ ,‬הצילומים באתר עוצרי נשימה‪ ,‬ואם תצליח‪/‬י להעלות לשם לתמונה‪,‬‬ ‫תוכל‪/‬י לתת לעצמך טפיחה על השכם‪.‬‬ ‫האתר מפעיל תחרויות שונות בנושאים מגוונים‪.‬‬ ‫עלות פרו – ‪ 149‬דולר לשנה‪ ,‬מאפשרת לך להעלות (ולגבות) מה שבא לך‪ ,‬אך ברוב‬ ‫המקרים התמונות לא יופיעו בגלריה הכללית של האתר‪.‬‬

‫‪www.1x.com‬‬

‫‪128‬‬

‫‪129‬‬

‫‪Photosig.com‬‬ ‫ראשית‪ ,‬מדובר בקהילת צלמים המתמקדת בשיפור טכניקות במתן ביקורת ודיון‪.‬‬ ‫אתר מבוסס פורום ומצויין בו מאמרים רבים בנושאים מגוונים‪.‬‬ ‫משתמש בסיסי יכול להעלות תמונה אחת פעם ב‪ 72 -‬שעות‪ ,‬וע"פ שיטת ניקוד‬ ‫אותה צובר המשתמש‪ ,‬הוא עשוי לקצר את זמן העלאת התמונות שלו‪.‬‬ ‫האתר מדרבן את משתמשיו לכתוב ביקורות על תמונות המועלות לאתר ובכך‬ ‫להרוויח ניקוד‪.‬‬ ‫עלות משתמש פרימיום ‪ 25‬דולר‪ ,‬ומאפשרת לך להעלות ‪ 3‬תמונות תוך ‪ 72‬שעות‪.‬‬ ‫מכאן זה דיי ברור ששימוש באתר כאמצעי גיבוי תמונות הוא לא אופציה‪ ,‬אבל אם‬ ‫בשיפור עסקינן הייתי מתפשר על האלטרנטיבות הישראליות‪.‬‬

‫‪www.Photosig.com‬‬

‫‪130‬‬

‫‪131‬‬

‫אתר‬

‫סלוגן‬

‫שנת השקה‬

‫מספר חברים‬

‫כמות צפיות‬ ‫בתמונה הכי‬ ‫פופולארית‬

‫אפשרות‬ ‫להדפיס‬ ‫תמונות‬

‫רמה‬

‫קושי להכניס‬ ‫תמונות‬

‫נוחות‬ ‫הממשק‬

‫עיצוב‬ ‫האתר‬

‫ציון‬ ‫סופי‬

‫‪Flickr‬‬

‫אין‬

‫‪2004‬‬

‫‪ 20 – 10‬מליון‬ ‫פעילים‬

‫‪2,025,351‬‬

‫√‬

‫‪5\5‬‬

‫‪5\1‬‬ ‫הכל מתקבל‬

‫‪5\5‬‬

‫‪Pbase‬‬

‫‪Host and share‬‬ ‫‪your photos on‬‬ ‫‪the Internet‬‬

‫יולי ‪1999‬‬

‫לא ידוע‬

‫‪X‬‬

‫‪5\3‬‬

‫‪5\1‬‬ ‫הכל מתקבל‬

‫‪5\3‬‬

‫‪5\2‬‬

‫‪5\3‬‬

‫‪where art meets‬‬ ‫‪application‬‬

‫‪ 7‬לאוגוסט‬ ‫‪2000‬‬

‫‪ 14.5‬מליון‬ ‫משתמשים‬

‫‪2,953,822‬‬

‫√‬

‫‪5\3‬‬

‫‪5\1‬‬ ‫הכל מתקבל‬

‫‪5\4‬‬

‫‪5\3‬‬

‫‪5\4‬‬

‫‪1X‬‬

‫‪Best photos‬‬ ‫‪on the web‬‬

‫‪2007‬‬

‫‪7,700‬‬

‫‪365,000‬‬

‫√‬

‫‪5\5‬‬

‫‪5\5‬‬ ‫מעט אם בכלל‬ ‫מתקבל‬

‫‪5\5‬‬

‫‪5\2‬‬

‫‪500px‬‬

‫‪Daily smart‬‬ ‫‪photodigest‬‬

‫‪2003‬‬

‫כ‪ 80‬אלף‬

‫כמה עשרות‬ ‫אלפי צפיות‪.‬‬

‫‪X‬‬

‫‪5\4‬‬

‫‪5\1‬‬ ‫הכל מתקבל‬

‫‪5\5‬‬

‫‪5\4.5‬‬

‫‪picasa‬‬

‫הדרך הקלה לאיתור‪,‬‬ ‫עריכה ושיתוף של‬ ‫התצלומים שלך‬

‫‪2002‬‬

‫כמה עשרות‬ ‫מליונים‪.‬‬

‫לא ידוע‬

‫√‬

‫‪5\4‬‬

‫‪5\1‬‬ ‫הכל מתקבל‬

‫‪5\4‬‬

‫‪photosig‬‬

‫אין‬

‫‪ 2001‬דצמבר‬

‫‪475‬‬

‫לא ידוע‬

‫‪X‬‬

‫‪5\4‬‬

‫‪5\3‬‬ ‫בהתאם‬ ‫למדיניות האתר‬

‫‪5\3‬‬

‫‪5\2‬‬

‫‪5\3‬‬

‫‪DeviantArt‬‬

‫‪132‬‬

‫‪133‬‬

‫הכרזות מרגשות בעולם הצילום‬ ‫‪ 3‬חברות ענק‪ 8 ,‬מצלמות שמשנות את כללי המשחק‬ ‫ללא מראה‬ ‫ניקון מכריזה על מצלמות ‪.EVIL‬‬ ‫למעלה מ‪ 60-‬שנה חלפו מאז‬ ‫שמצלמה של ניקון נשאה את הכינוי‬ ‫"מספר ‪ ,)Nikon 1( "1‬והנה כיום‪,‬‬ ‫יש לנו שתיים נוספות כאלה‪ .‬ניקון‬ ‫הכריזה השבוע על זוג מצלמות‬ ‫חדשות בליין לא מוכר במחוזות‬ ‫הניקון – ה‪.EVIL-‬‬ ‫למי שלא מכיר את המושג‪EVIL ,‬‬

‫היא לא מצלמה 'רעה' ‪ -‬ראשי‬ ‫התיבות הם ‪Electronic Viewfinder‬‬ ‫‪ .Interchangeable Lens‬זו מצלמה‬ ‫ללא מראה‪ ,‬אשר בניגוד למצלמות‬ ‫ה‪ DSLR-‬שמשתמשות במראה‬ ‫לצורך הצגת הסצינה לצלם‪ ,‬ה‪EVIL-‬‬ ‫משתמשת במסך ‪ LCD‬או בעינית‬ ‫אלקטרונית כדי להציג לצופה‬ ‫בדיוק את מה שהעדשה רואה‪.‬‬ ‫מצלמות חסרות מראה פותחות דלת‬ ‫לקטגוריה משל עצמן ולסגנון צילום‬ ‫שעוד לא התוודענו אליו‪ -‬שילוב‬

‫של מצלמת כיס ועדשות מתחלפות‪,‬‬ ‫שמתיימרות לאיכות ומהירות שעוד‬ ‫לא הכרנו‪.‬‬ ‫להיות ‪ 1#‬עם המצלמה‬ ‫הכירו את ה‪ V1-‬וה‪ .J1-‬המצלמות‬ ‫החדשות משווקות על ידי ניקון‬ ‫ככאלה שיצפו מראש את צרכיו‬ ‫של המשתמש בכל מצב‪" :‬רגעים‬ ‫חולפים נתפסים בעזרת מערכת‬ ‫פיקוס אוטומטי היברידית מהירה‬ ‫להפליא; משתמשים יכולים‬ ‫לצלם בבטחון בידיעה שבורר‬ ‫התמונה החכם ילכוד באופן‬ ‫אוטומטי את התמונה הטובה‬ ‫ביותר האפשרית‪ .‬יתר על כן‪,‬‬ ‫מצב 'תמונה נעה' מאפשר‬ ‫ללכוד בנגיעה קלה במחשף‬ ‫גם תמונה באיכות גבוהה‬ ‫ובמקביל סרטון ‪ ,HD‬וכך‬ ‫לתפוס רגעים חולפים כפי‬

‫שלא יכולתם לתפוס מעולם"‪.‬‬ ‫תכונות עיקריות של המצלמות‬ ‫החדשות של ניקון‬ ‫כוללות חיישן ‪ CMOS 10.1‬מגה‪-‬‬ ‫פיקסל בפורמט ‪( CX‬קרופ פקטור‬ ‫‪ ,)2.7x‬עדשות מתחלפות‪ISO 100 ,‬‬ ‫‪( - 6400‬מורחב)‪ ,‬צילום ‪ ,RAW‬צילום‬ ‫בקצב מסחרר של ‪ )!( 60‬פריימים‬ ‫לשניה‪ ,‬וידאו ‪ ,HD 1080p‬מעבד‬ ‫תמונה ‪ Expeed 3‬שמסוגל לעבד ‪600‬‬ ‫מגה‪-‬פיקסל בשניה‪ ,‬מערכת פוקוס‬ ‫אוטומטי עם ‪ 73‬נקודות פוקוס‪,‬‬ ‫שמתיימרת להיות המהירה בעולם‪,‬‬ ‫מערכות מתקדמות לבחירת התמונה‬ ‫הטובה מתוך רצף תמונות‪ ,‬אפשרות‬ ‫לצלם תמונות תוך כדי צילום וידאו‪,‬‬ ‫ועוד תכונות מעניינות נוספות‪.‬‬ ‫יחד עם המצלמות‪ ,‬ניקון הכריזה גם‬ ‫על מגוון חדש של עדשות ואביזרים‬ ‫שתוכננו במיוחד עבור מערכת ניקון‬ ‫‪ 1‬החדשה‪:‬‬ ‫העדשות כוללות‪:‬‬ ‫• ‪10-30mm f/3.5-5.6‬‬ ‫• ‪30-110mm f/3.8 -5.6‬‬ ‫• ‪10mm f/2.8‬‬ ‫• ‪10-100mm f4.5-5.6 PD-ZOOM‬‬

‫האביזרים האופציונלים כוללים‬ ‫פלאש‪ ,‬יחידת ‪ ,GPS‬ומתאם לחיבור‬ ‫עדשות ‪ Nikkor (AF-S‬ו ‪ )AF-I -‬שיצאו‬ ‫ל‪ ,DSLR-‬המשמעות היא שלכל‬ ‫הניקוניסטים בינכם בעלי עדשות‬ ‫‪ Nikkor AF-S‬ו ‪ ,AF-I -‬תהיה האפשרות‬ ‫להשתמש בעדשות שלכם גם עם‬ ‫הניקון ‪ 1‬החדשות‪.‬‬

‫‪134‬‬

‫גם קנון לא טמנה ידה‬ ‫בצלחת והסירה את הלוט‬ ‫מעל שתי מצלמות חדשות‪:‬‬ ‫אנחנו מחכים בכיליון עיניים‬ ‫להצהרה של קנון לגבי‬ ‫מצלמות חסרות מראה‪,‬‬ ‫אך בנתיים נסתפק בשתי‬ ‫מצלמות מרשימות במיוחד‬ ‫ ה‪ ,PowerShot S100-‬הלא‬‫היא הממשיכה של המצלמות‬ ‫הידועות ‪ S90‬ו‪,S95-‬‬ ‫וה‪ ,SX40 HS-‬גם היא חולקת‬ ‫תכונות רבות עם קודמתה‪,‬‬ ‫ה‪ .SX30-‬שתיהן מיועדות‬ ‫לפלח השוק העליון‪.‬‬ ‫לשתי המצלמות חיישן ‪ CMOS‬בגודל‬ ‫‪ 12.1‬מגה פיקסל והן זכו לקבל את‬ ‫המעבד החדש ‪ ,Digic 5‬שמבטיח‪ ,‬לפי‬ ‫הפרסומים‪ ,‬שיכלול בהסרת רעשים‪,‬‬ ‫שיפור ברמת דיוק הצבע‪ ,‬וכמובן‬ ‫הטבה בביצועים‪ ,‬שלמעשה הופכת‬ ‫את שתי המצלמות האלו לעוף נדיר‬ ‫בנוף מצלמות הכיס ‪ -‬ה‪ S100-‬מגיעה‬ ‫ל‪ 9.6-‬פריימים בשניה‪ ,‬ואילו ה‪SX40-‬‬ ‫ל‪ 10.3-‬פריימים בשניה‪ .‬אבל אליה‬ ‫וקוץ בה ‪ -‬שתי המצלמות מסוגלות‬ ‫לצלם רק ‪ 8‬תמונות ברצף בקצב הזה‪.‬‬ ‫שתי המצלמות נושאות את מערכת‬ ‫ה‪ HS-‬החדשה של קנון‪ ,‬שמאפשרת‬ ‫למעבד ולחיישן לעבוד בשיתוף‬ ‫פעולה כדי לשפר את התמונה‬

‫במצבי תאורה קשים‪ .‬המעבד‬ ‫מצוייד גם ביכולת חדשה לתת איזון‬ ‫לבן אוטומטי טוב יותר ע"י שימוש‬ ‫במספר אזורים בתמונה‪ ,‬ואף לאזן בין‬ ‫פלאש לאור סביבתי‪.‬‬ ‫בנוסף לכל אלה‪ ,‬יש גם אלגוריתם‬ ‫חדיש לייצוב תמונה‪ ,‬שבוחר באופן‬ ‫אוטומטי מתוך ‪ 6‬מצבים שונים על‪-‬‬ ‫מנת לעזור לצלם להוציא תמונות‬ ‫חדות‪.‬‬ ‫קנון הקשיבו לצרכנים ושיפרו גם‬ ‫את הזום של ה‪ S100-‬לזום ‪ x5‬רחב‬ ‫ומכובד יחסית לגודל שלה‪:‬‬ ‫‪ .24-120mm‬זאת‪ ,‬מבלי לפגוע‬ ‫במפתח הצמצם המרשים ‪ f/2.0‬בצד‬ ‫הרחב‪ ,‬ובשילוב עם המעבד והחיישן‬ ‫הביאו את המצלמה לרגישות (‪)ISO‬‬ ‫‪135‬‬

‫של עד ‪ ,6400‬המהנדסים בקנון‬ ‫הצליחו אפילו לדחוס ‪ GPS‬לתוך גוף‬ ‫המצלמה הקטנטן הזה‪.‬‬ ‫ה‪ SX40-‬לעומת זאת קיבלה‬ ‫רגישות של עד ‪ ,ISO3200‬אבל‬ ‫היא יותר ממפצה על זה‬ ‫בטווח הזום הרחב שלה‬ ‫ מקבילה לעדשת ‪24-‬‬‫‪ 840mm‬ב‪ 35-‬מילימטר‪.‬‬ ‫שתי המצלמות מגיעות‬ ‫עם חיבור ‪ ,HDMI‬לחצן‬ ‫שמוקדש לצילום וידאו‬ ‫ואפשרות לצלם וידאו ב‪HD-‬‬ ‫מלא (‪ ,)1080p‬וב‪.24fps-‬‬ ‫בקיצור‪ ,‬צמד המצלמות עברו‬ ‫שדרוג משמעותי מהדור הקודם‪,‬‬ ‫אך למרות זאת‪ ,‬המלצתינו היא‬ ‫להמתין עד שהמחירים יתייצבו מעט‬ ‫לפני שרוכשים את אחד מהפלאים‬ ‫הטכנולוגיים הללו‪.‬‬

‫לשוק בשנה שעברה‪ .‬סוני טוענת שזו‬ ‫המצלמה עם מידת שיהוי התריס‬ ‫(‪ )Shutter lag‬הנמוכה ביותר מבין‬ ‫המצלמות עם עדשות מתחלפות‬ ‫ועומדת על שיא של רק ‪ 20‬מילישניות‪.‬‬ ‫מלבד שבירת שיאים‪ ,‬המצלמה‬ ‫מצויידת בשבב ‪ CMOS‬מסוג ‪APS-C‬‬ ‫(קרופ פקטור ‪ )x1.5‬ברזולוציה של ‪16.1‬‬ ‫מגה‪-‬פיקסל‪ ,‬וידאו באיכות ‪ HD‬מלא‪,‬‬ ‫עינית ‪ OLED‬מעוררת התפעלות‪ ,‬מסך‬ ‫מפרקי ואפקטים מגניבים כמו פנורמה‬ ‫בתוך המצלמה‪ ,‬צילום תלת‪-‬מימדי‬ ‫ועוד‪.‬‬ ‫הסוני ‪ NEX-7‬אומנם שוקלת פחות‬ ‫מ‪ 300-‬גרם‪ ,‬אבל אל תתנו למשקל‬ ‫להטעות אתכם‪ ,‬ארוז בתוכה חישן‬ ‫שפותח לאחרונה עם ‪ 24.3‬מגה פיקסל‬

‫ה‪ NEX-‬כולל עכשיו גם עדשות של‬ ‫קארל זייס‪ ,‬ועם תוסף חדש שכולל‬ ‫מראה שקופה למחצה המאפשר‬ ‫צילום בעזרת עדשות ‪ ,A-mount‬ניתן‬ ‫לחבר כמות גדולה מאד של עדשות‬ ‫סוני לצילום סטילס ווידאו‪.‬‬ ‫ה‪ a77-‬וה‪ ,a65-‬הן יוצאות הדופן‬ ‫בכתבה זו‪ ,‬כי הן משתמשות‬ ‫בטכנולוגיה אחרת השייכת לסוני‬ ‫– מראה שקופה למחצה‪ .‬עד כה‪,‬‬ ‫נאמר על המצלמות שהתבססו על‬ ‫טכנולוגיה זו שהעינית האלקטרונית‬ ‫שלהן לא מספקת‪ ,‬אולם ב‪a77-‬‬ ‫וב‪ a65-‬מתברר כי למצלמות עינית‬ ‫בטכנולוגית ‪ OLED‬שמאפשרת קצב‬ ‫ריענון גבוהה יותר וריפרודוקצית‬ ‫צבעים טובה יותר‪ .‬העינית‪ ,‬בעלת‬ ‫‪ 3‬מיליון פיקסלים‪ ,‬תאפשר כנראה‬

‫וגם סוני לא נשארים מאחור‬ ‫סוני הכריזה על ארבעת המצלמות‬ ‫הבאות כחודש לפני ההכרזות הנ"ל‬ ‫של קנון וניקון‪ ,‬וגם לה יש חידושים‬ ‫מעניינים ומרגשים‪:‬‬ ‫נתחיל בשתי מצלמות חסרות מראה‪,‬‬ ‫אפקטיבים‪ ,‬והגרסה האחרונה למעבד‬ ‫ה‪ ,NEX-5N-‬וה‪.NEX-7-‬‬ ‫התמונה של סוני‪ .‬השילוב המיוחד הזה‬ ‫הסוני ‪ NEX-5N‬היא בתה הקטנה‬ ‫מבטיח (לפי הפרסומים) צילום נקי‬ ‫והמשודרגת של ה‪ NEX-5-‬שיצאה‬ ‫ונטול תקלות של וידאו וסטילס כאחד‪,‬‬ ‫וטווח רגישות של ‪.ISO100 – 16,000‬‬ ‫ה‪ NEX-7-‬חולקת את מהירות השיא עם‬ ‫אחותה הקטנה ‪ -‬ב‪ 0.02‬שניות בלבד‬ ‫מרגע הלחיצה על המחשף תתחיל‬ ‫המצלמה לצלם‪ ,‬ובעזרת מערכת פוקוס‬ ‫עוקב חדשה‪ ,‬תשמור על האוביקט‬ ‫שלכם בפוקוס‪ ,‬גם אם אתם (או הוא)‬ ‫בתנועה‪.‬‬ ‫המבחר ההולך וגדל של עדשות‬ ‫התומכות ב‪ E-mount-‬של מצלמות‬

‫‪136‬‬

‫איכות צילום שלא נתקלנו בה עד כה‪.‬‬

‫לסיכום‬ ‫יותר משנתיים לקח לניקון‬ ‫להוציא מצלמה חסרת מראה‬ ‫(מאז שיצאה ה‪ PEN-‬הראשונה של‬ ‫אולימפוס ועד שהכריזה ניקון על‬ ‫דגם משלה) ואלא אם קנון מסתירה‬ ‫קלף חזק בשרוול‪ ,‬נראה שניקון‬ ‫השיגה אותה במרוץ מצלמות חסרות‬ ‫המראה‪ ,‬והתחילה להתמודד על‬ ‫נתח השוק הגדל בקצב מסחרר מול‬ ‫חברות אחרות כמו סמסונג‪ ,‬סוני‪,‬‬ ‫אולימפוס ופנסוניק (למעשה‪ ,‬קנון‬ ‫היא כעת ענקית הצילום היחידה‬ ‫שעוד לא הכריזה על ליין מצלמות‬ ‫מסוג זה)‪ .‬נראה כי ההכרזה של‬ ‫קנון היא רק עניין של זמן‪ .‬בכל אופן‬

‫התחרות גדלה‪,‬‬ ‫ואנחנו הצרכנים זוכים לחידושים‬ ‫מהירים ולמחירים תחרותיים‪.‬‬ ‫אגב‪ ,‬מעניין לשים לב לכך שניקון‬ ‫בחרה בגודל חיישן שעומד באמצע‬ ‫בין פוקט ל‪( DSLR-‬בהבדל מה‪NEX-‬‬ ‫למשל‪ ,‬עם חיישנים בגודל ‪.)APS-C‬‬ ‫היתרון ברור – עדשות קטנות יותר‬ ‫ומבנה קומפקטי יותר (נכון לכתיבת‬ ‫שורות אלה‪ ,‬ה‪ ,J1-‬במשקל ‪ 277‬גרם‪,‬‬ ‫היא המצלמה הקלה בקטגוריה)‬ ‫אבל מעניין איך ישפיע גודל החיישן‬ ‫הקטן על איכות התמונה‪ .‬מה שבטוח‬ ‫הוא שצילום בעומק שדה רדוד יהיה‬ ‫משימה לא פשוטה כמו ב‪.DSLR -‬‬

‫שתי המצלמות חולקות מאפיינים‬ ‫רבים כגון חיישן ברזולוציה של ‪24.3‬‬ ‫מגה פיקסל והעינית האלקטרונית‬ ‫המוזכרת לעיל‪ ,‬אבל ה‪ a77-‬מככבת‬ ‫במספר תחומים לא מבוטל – היא‬ ‫מסוגלת לצלם ב‪ ,ISO 50-‬ובמהירות‬ ‫תריס מקסימלית של ‪,s1/8000‬‬ ‫וכוללת איטום חלקי לנזקי אבק‬ ‫ולחות‪ .‬לשתיהן מסך מפרקי‪ ,‬אולם‬ ‫ל‪ a77-‬מסך מפרקי תלת כיווני‪.‬‬ ‫ל‪' a77-‬קצב אש' של ‪ 12‬פריימים‬ ‫לשניה מול ‪ 10‬ב‪ a65-‬והיא גם גדולה‬ ‫יותר ונוחה יותר לאחיזה‪.‬‬

‫‪137‬‬

‫להעביר באויר‬ ‫מאת‪ :‬רואי וייצפלד‬ ‫לא רבים מאיתנו זוכרים את חווית הצילום‬ ‫האותנטית עם מצלמות פילם‪ ,‬או נכון יותר‪ ,‬את‬ ‫חווית פיתוח התמונות‪ .‬העידן הדיגיטלי אפשר לנו‬ ‫במהלך השנים להתנתק מהצורך בפילם ולצלם‬ ‫כמויות גדולות של תמונות על כרטיסי זכרון‪,‬‬ ‫כמעט ללא הגבלה וללא עלות‪ .‬לאחר יום צילומים‬ ‫או כמה אירועים בהם צילמנו‪ ,‬לא תמיד נותר בנו‬ ‫כוח להוציא את כרטיס הזכרון מהמצלמה או את‬ ‫הכבל ולהעביר את התמונות למחשב‪ .‬לעיתים‬ ‫קרובות‪ ,‬הכרטיס מתמלא מהר מאוד בעשרות‬ ‫ומאות תמונות ממספר אירועים שממתינות‬ ‫להעברה למחשב‪.‬‬

‫‪138‬‬

‫משפט חכם אומר‪ ,‬ששילוב של עצלנות וחוכמה מניב תוצאה יפה ‪ -‬יעילות‪ .‬אם ניקח את‬ ‫העצלנות שלנו ונוסיף למצלמה יכולת העברה אוטומטית של התמונות למחשב – נקבל‬ ‫יעילות ופרקטיות בתהליך ניהול ושיתוף התמונות שלנו‪ ,‬ניהול הסטודיו ושילוב אפקטיבי של‬ ‫הלקוח עוד בשלב הצילום‪.‬‬ ‫ישנם מספר דרכים להוסיף למצלמה שלנו יכולת תקשורות אלחוטית (‪ .)Wi-fi‬קיימים‬ ‫פתרונות נוחים פחות ומהירים יותר המתאימים לשימוש מקצועי ועבודה עם קבצי ‪RAW‬‬ ‫ומצלמות ‪ ,FF‬ופתרונות נוחים יותר ואיטיים יותר אך בהחלט מספקים את השירות הנדרש‬ ‫לצלם המקצועי‪.‬‬ ‫טכנולוגיה חדשה איחדה את שני האלמנטים שיאפשרו את היעילות שאנחנו שואפים‬ ‫אליה – שילוב של כרטיס זכרון (‪ )SD Card‬ורשת אלחוטית (‪ .)Wi-Fi network‬למעשה קיבלנו‬ ‫כרטיס זכרון שמכיל בתוכו יכולות שיתוף אלחוטיות‪ ,‬ובשמו המקצועי – ‪Eye-fi memory‬‬ ‫‪( card‬הטכנולוגיה תופסת תאוצה וניתן כבר למצוא יכולות דומות גם אצל יצרניות אחרות –‬ ‫‪ Toshiba‬לדוגמא)‪.‬‬

‫‪139‬‬

‫אין לכם קורא כרטיסים מובנה‪.‬‬ ‫הכרטיס הוא סטנדרטי לחלוטין‬ ‫האפליקצייה שמאפשרת לכם‬ ‫מבחינת גודלו וצורתו והוא מתאים‬ ‫לכל המצלמות שמשתמשות בסוג זה להתחיל לעבוד כבר כלולה בתוך‬ ‫של כרטיסים‪ .‬נדרשת הגדרה קצרה הכרטיס‪ .‬בשלב השני‪ ,‬לאחר חיבור‬ ‫הכרטיס למחשב‪ ,‬נבחר את הרשתות‬ ‫וקלה באמצעותה אנו מקשרים את‬ ‫הכרטיס לרשת הביתית שלנו‪ ,‬ומכאן האלחוטיות שדרכן נרצה להעביר‬ ‫את התמונות (ניתן לבחור עד ‪32‬‬ ‫ואילך בכל פעם שניכנס הביתה‬ ‫רשתות שונות עם יכולת להגדיר‬ ‫לאחר יום צילומים‪ ,‬מספיק שנפתח‬ ‫גם שם משתמש וסיסמה)‪ .‬לאחר‬ ‫את המצלמה ובצורה אוטומטית‬ ‫שהגדרנו את הרשת הביתית שלנו‪,‬‬ ‫התמונות יועברו למחשב (לספריה‬ ‫נותר רק לבחור לאיזה מחשב נרצה‬ ‫שנבחר)‪ .‬יתרה מכך‪ ,‬אם ברשותכם‬ ‫להעביר את התמונות ולאיזו תיקיה‬ ‫חשבון פייסבוק‪ ,‬התמונות יועברו‬ ‫(אם אתם בעלי ‪ ,Mac‬התמונות‬ ‫ישירות לחשבונכם (המעבר דורש‬ ‫יועברו אוטומטית ל – ‪iPhoto‬‬ ‫אישור‪ ,‬קליק אחד‪ ,‬כדי לאפשר לכם‬ ‫לבחור את התמונות שתרצו לשתף)‪ .‬ויאורגנו בהתאם לתאריך הצילום)‪.‬‬ ‫בנוסף‪ ,‬ניתן גם לבחור את האתר‬ ‫שבו נרצה לשתף את התמונות‬ ‫ההגדרה הראשונית היא פשוטה‬ ‫(‪ Facebook, Picasa‬וכו')‪.‬‬ ‫וכוללת שני שלבים בלבד‪ .‬הכרטיס‬ ‫מגיע יחד עם קורא כרטיסים (תמיד זהו! ברגע שנכניס את הכרטיס‬ ‫טוב שיש) שיאפשר את החיבור‬ ‫למצלמה ונתחיל לצלם‪ ,‬נוכל לראות‬ ‫הפיזי של הכרטיס למחשב‪ ,‬גם אם‬ ‫את התמונות מועברות באופן‬

‫‪140‬‬

‫אוטומטי למחשב‪ ,‬כבר מיד לאחר‬ ‫צילום התמונה הראשונה‪.‬‬ ‫הכרטיס מגיע בשתי גרסאות –‬ ‫הסטנדרטית עם נפח של ‪ 4GB‬או‬ ‫‪ ,8GB‬והמתקדמת רק עם נפח של‬ ‫‪ .8GB‬ההבדל בין הגרסאות כולל‬ ‫בעיקר יכולת תיוג גיאוגרפי לתמונה‬ ‫וחיבור ישיר למכשירים ללא רשת‬ ‫אלחוטית ביתית‪.‬‬ ‫חברים‪ ,‬זהו רק קצה הקרחון‪ ...‬יכולות‬ ‫אלו חושפות בפנינו עולם שלם של‬ ‫אפשרויות‪.‬‬ ‫עצם הקישור האלחוטי של המצלמה‬ ‫למחשב מאפשר ליצור ‪ Live view‬של‬ ‫המצלמה על מסך המחשב‪ .‬השימוש‬ ‫ביכולת זו עבור צילומי סטודיו או‬ ‫צילומים מזויות שמקשות על הצלם‬ ‫להגיע למצלמה הינה נוחה מאוד‬ ‫ומאפשרת להגיע לתוצאות מדויקות‬ ‫במהירות‪.‬‬ ‫המגבלות הבולטות של כרטיסי‬

‫"להיסחב" עם לפטופ? או שכדאי‬ ‫הזכרון הם בעיקר הנפח של‬ ‫הכרטיס והמחירים הגבוהים של‬ ‫פשוט לצרוב את התמונות לדיסקים‬ ‫הכרטיסים בעלי נפחים גדולים‪ .‬אחת ולשמור עליהם ממש טוב? מעתה‬ ‫האפשרויות הנהדרות של ה – ‪Eye-‬‬ ‫תוכלו לשבת בבית קפה‪ ,‬להדליק‬ ‫‪ fi‬היא הזכרון האינסופי (‪Endless‬‬ ‫את המצלמה‪ ,‬ולהעביר את התמונות‬ ‫‪ .)memory‬אפשרות זו מאפשרת‬ ‫דרך הרשת האלחוטית הזמינה‬ ‫למחוק תמונות שעברו בהצלחה‬ ‫באותו מקום – ישירות למחשב‬ ‫למחשב ובכך לפנות מקום לתמונות שלכם בבית!‬ ‫חדשות – כלומר‪ ,‬הכרטיס לעולם לא כרטיס ה – ‪ Eye-fi‬מאפשר לנו‬ ‫מתמלא‪.‬‬ ‫חווית משתמש נוחה מאוד ומהירות‬ ‫שיתוף תמונות ‪ Online‬ישירות‬ ‫העברת הנתונים שלה היא סבירה‬ ‫מהמצלמה מתאפשר למעל ‪ 40‬אתרי ביותר (‪ )6MB\s‬המאפשרת העברה‬ ‫שיתוף‪ ,‬הדפסה‪ ,‬רשתות חברתיות‬ ‫מהירה של תמונות ‪ Jpeg‬באיכות‬ ‫ואפילו שרתי קבצים (‪ .)FTP‬אין‬ ‫ברצונכם לשתף הכל? באמצעות‬ ‫היכולת של המצלמה "לנעול"‬ ‫תמונות‪ ,‬רק התמונות והסרטונים‬ ‫שנבחרו יועלו לרשת‪ .‬אינכם בבית‬ ‫ואין לכם רשת אלחוטית זמינה?‬ ‫תוכלו בקלות להשתמש באינטרנט‬ ‫סלולרי של הטלפון החכם שלכם‬ ‫(אייפון או אנדרואיד) כדי להעלות‬ ‫תמונות ישירות מהשטח ולפנות‬ ‫מקום בכרטיס הזכרון‪.‬‬ ‫חיבור ישיר (‪ – )Direct mode‬כמה‬ ‫פעמים צילמתם תמונה מרהיבה‬ ‫ורציתם להציג אותה לחבר או‬ ‫לקוח שנמצא איתכם‪ ,‬אך נאלצתם‬ ‫להסתפק במסך ה – ‪ "3‬של‬ ‫המצלמה? לא עוד! באמצעות‬ ‫החיבור הישיר תוכלו להעביר את‬ ‫התמונות ישירות לאייפד‪ ,‬אייפון‬ ‫טובה‪ ,‬אולם קצת איטית בעבודה‬ ‫או כל מכשיר אנדרואיד שנמצא‬ ‫עם קבצי ‪ .RAW‬עלות הכרטיס הינה‬ ‫איתכם (אפילו בלי צורך ברשת‬ ‫כ – ‪ 100$‬עבור הכרטיס בגרסא‬ ‫אינטרנט סלולרית)‪ .‬מעתה תוכלו‬ ‫לצלם פורטרטים‪ ,‬מוצרים‪ ,‬אירועים‪ ,‬המתקדמת‪.‬‬ ‫קיימים מוצרים נוספים אך יקרים‬ ‫טבע ועוד ולאפשר לחבר שלכם או‬ ‫מאוד (‪ )700$‬המאפשרים שידור‬ ‫ללקוח להתרשם מיידית מהתמונה‬ ‫אלחוטי של התמונות למחשב –‬ ‫על מסך גדול‪.‬‬ ‫דוגמא טובה לכך היא המשדר‬ ‫כל נסיעה לחו"ל מצריכה חשיבה‬ ‫האלחוטי של ‪Nikon (WT-4A Wireless‬‬ ‫ארוכה על אופן האחסון והגיבוי‬ ‫‪ )Transmitter‬המאפשר עבודה‬ ‫של התמונות שתצלמו – האם ניקח‬ ‫כמה כרטיסי זכרון? האם כדאי‬ ‫מסונכרנת עם תוכנת ‪Camera‬‬

‫‪.Control Pro 2‬‬ ‫בנוסף‪ ,‬ניתן ליצור שיתוף (‪)Tethering‬‬ ‫בין המצלמה למחשב באמצעות‬ ‫מתאמי רשת (‪ )Dongle‬ובכך לבצע‬ ‫העברה מהירה מאוד (‪)60MB\s‬‬ ‫בטווחים קצרים של עד ‪ 3‬מטר‪.‬‬ ‫פתרון זה מתאים מאוד לעבודה‬ ‫בסטודיו כיוון שקצב העברת‬ ‫הנתונים מהיר מאוד ומתאם הרשת‬ ‫שעל המצלמה גדול ומתאים לעבודה‬ ‫על חצובה‪ .‬עבור ‪ 50$‬וקצת עבודת‬ ‫חיבור מתאמים תוכלו לקבל חיבור‬

‫מהיר על בסיס פרוטוקול ‪.Wi-fi‬‬ ‫לסיכום‪ ,‬שילוב יכולות האלחוטיות‬ ‫מעניקות למצלמה שלנו קשר‬ ‫ישיר למחשב שלנו‪ ,‬לאתרי שיתוף‬ ‫התמונות‪ ,YouTube ,‬פייסבוק – וכל‬ ‫זה ללא צורך בכבלים ומכל מקום‬ ‫בעולם‪ .‬מתברר‪ ,‬כי שילוב של‬ ‫עצלנות וחוכמה אכן יכול לגרום‬ ‫לשיפור יעילות בחיינו‪ .‬ומי יודע‪ ,‬אולי‬ ‫מצלמות ה – ‪ DSLR‬הבאות כבר יכילו‬ ‫בתוכם ‪ Wi-fi‬מובנה‪.‬‬

‫‪141‬‬

‫‪8‬‬

‫‪17‬‬

‫‪10‬‬

‫קורס צילום מתקדם‬

‫הכי מעניין‪ ,‬הכי מקיף והכי מקצועי‬ ‫מטרת הקורס‪ :‬פיתוח זהות צילומית ויצירתיות בצילום‬ ‫פירוט המפגשים‪:‬‬ ‫מפגש ‪ - 1‬ראייה צילומית וחשיבה יצירתית בצילום ‪ -‬גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ - 2‬ראייה צילומית מפגש מעשי ‪ -‬גלעד בנארי‬ ‫מפגש ‪ - 3‬מבוא לצילום מתקדם וצילומי רחוב ‪ -‬פליקס לופה‪.‬‬ ‫מפגש ‪ - 4‬צילום רחוב מפגש מעשי ‪ -‬פליקס לופה‬ ‫מפגש ‪ - 5‬צילום נוף מפגש מעשי ‪ -‬ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ - 6‬טריקים וטיפים לעיבוד בפוטושופ ‪ -‬אדם שול‬ ‫מפגש ‪ - 7‬ביקורת וניתוח עבודות ‪ -‬ואדים סיגלוב‬ ‫מפגש ‪ - 8‬תאורה מעשית ‪ -‬מבוא וכלים הכרחיים ‪ -‬תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ - 9‬תאורה מעשית ‪ -‬שיעור מעשי ביפו העתיקה ‪ -‬תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ - 10‬תאורה מעשית ‪ -‬ביקורת ותירגול מעשי ‪ -‬תומר יעקבסון‬ ‫מפגש ‪ - 11‬צילום מאקרו ‪ -‬מבוא‪ ,‬כלים וטכניקות ‪ -‬ארז מרום‬ ‫מפגש ‪ - 12‬צילום מאקרו ‪ -‬שיעור מעשי בשטח ‪ -‬ארז מרום‬ ‫שיעור ‪ - 13‬טכניקות צילום מקדמות ‪ -‬רני מושקוביץ‬ ‫שיעור ‪ - 14‬צילום גאוגרפי שיעור שטח ‪ -‬עודד וגנשטיין‬ ‫שיעור ‪ - 15‬צילום פורטרטים ועירום אומנותי ‪ -‬ואדים סיגלוב‬ ‫שיעור ‪ - 16‬צילום עירום מעשי בלוקיישן חוץ ‪ -‬רודי אלמוג‬ ‫שיעור ‪ - 17‬ביקורת עבודות‪ ,‬קידום אישי וסיכום קורס ‪ -‬רועי גליץ‬

‫‪2,980‬‬ ‫תאריכי פתיחה קרובים – ‪26.10.11 | 9.10.11‬‬

‫הערה חשובה‬ ‫זהו קורס מתקדם המיועד לבעלי ידע מבסס ביסודות הצילום ומותנה באישור‬ ‫קבלה לקורס על ידי צוות הנהלת בית הספר | מיקום הקורס ‪ -‬השיעורים‬ ‫העיוניים מתקיימים במבנה בית הספר מבתחם הבורסה ברמת גן‪ ,‬צמוד‬ ‫לרכבת ת"א מרכז ועם חניה חינם‪ .‬השיעורים נערכים בחדר הדיונים מול מסך‬ ‫‪ LCD‬למען האיכות הגבוהה ביותר | שעות המפגשים הן ‪18:30-21:30‬‬ ‫ויציאות השטח הן בימי ו' בשעות הבוקר | תאריך פתיחה – מחזור חדש נפתח‬ ‫פעמיים בחודש‪ ,‬לתאריכי הפתיחה הקרובים אליהם עניין ניתן להצטרף‪ ,‬יש‬ ‫ליצור קשר‪.‬‬

‫‪info@galitz.co.il‬‬ ‫‪www.galitz.co.il‬‬

‫‪077-4090280‬‬ ‫צילום‪ :‬יואל שליין‬

‫בית ‪ -‬ספר לצילום‬

‫סקירת עדשה מאת יוסי קרמר‬ ‫תשאלו קבוצה של צלמים מה היא העדשה האהובה‬ ‫עליהם‪ ,‬וכנראה שרובם יענו "‪ ."50mm‬הגרסה‬ ‫האחרונה של ניקון לעדשת הפריים הקלאסית הזו‬ ‫לא מביישת את השם‪ ,‬זו העדשה החדה ביותר תחת‬ ‫הכותרת ‪ 50mm‬שאי פעם יצאה מבית ניקון‪ ,‬ועם פי‬ ‫‪ 4‬יותר אור מעדשות ‪ 2.8‬יקרות‪ ,‬היא מתאימה באופן‬ ‫יוצא דופן לתנאי תאורה קשים ולמקרים בהם צריך‬ ‫עומק שדה צר במיוחד‪.‬‬

‫‪144‬‬

‫‪AF-S NIKKOR 50mm 1:1.4 G‬‬

‫‪145‬‬

‫וזוהי טבלת המפרט שלה וההשוואה לדגם ללא ה ‪:AFS‬‬ ‫העדשה הזו הגיעה אלי למבחן לזמן קצר תודות ליורם‬ ‫ק‪ .‬הופעתה של העדשה הזו ב ‪ 2008‬לא היתה הפתעה‬ ‫גדולה‪ .‬כמה זמן לפני כן הציגה ניקון בשוק סדרה של‬ ‫מצלמות – ‪ D40, D40X‬וממשיכותיהן – ‪ D60, D3000‬ו‪-‬‬ ‫‪ D5000‬שאינן כוללות מנוע פוקוס במצלמה והן נשענות‬ ‫על מנוע מהיר בעדשה‪.‬‬ ‫ניקון טעתה בחושבה שהמשתמשים במצלמות הללו‬ ‫יקנו רק את עדשות הקיט הכוללות מנוע ‪ AFS‬ולא‬ ‫יחשבו על רכישת עדשות פריים ישנות יחסית – כי‬ ‫הטרנד בעולם כיום הוא נטייה לעדשות זום‪.‬‬ ‫מסתבר‪ ,‬שגם צרכני המצלמות הפשוטות יחסית האלו‬ ‫מעוניינים בעדשות פריים – בפרט בגלל המהירות‬ ‫שלהן (גודל הצמצם)‪.‬‬ ‫הסיבה העיקרית כאמור היא גודל הצמצם המאפשר‬ ‫לצלם בתנאי תאורה לקויים מבלי להיזקק לרמות איזו‬ ‫גבוהות מאוד‪ .‬בין המשתמשים של מצלמות אלו ישנם‬ ‫בוודאי גם הרבה צלמים מיומנים שלא חשקה נפשם‬ ‫להשקיע בציוד יקר‪ ,‬או רצו גוף שני למצלמה קיימת‬ ‫אצלם‪.‬‬ ‫ניקון חזרה וטענה שאין בעיה‪ .‬אפשר לרכוש עדשת ‪AF‬‬

‫ישנה ורק לעשות פוקוס ביד‪ ,‬כי מד האור מופעל‪.‬‬ ‫הטענה הזו לא שכנעה את הצרכנים‪ ,‬כי אוטו פוקוס זהו‬ ‫פיצ'ר נדרש כיום בכל עדשה חדשה‪ ,‬ולהרבה אנשים‬ ‫אין את החשק לחזור לימים העתיקים של מיקוד ידני‪.‬‬ ‫מי שגילה את החור הזה בליין של ניקון היו יצרניות צד‬ ‫ג' של עדשות‪ .‬הן‪ ,‬וסיגמה בראשן‪ ,‬הציגו ליין של עדשות‬ ‫פריים מהירות עם מנוע מובנה‪ .‬חלקן אינן באות עם‬ ‫מנוע מהיר‪ ,‬אך עדיף מנוע איטי מלא כלום‪.‬‬ ‫ניקון נתפסה לא מוכנה‪ ,‬כשחלק לא קטן של משתמשי‬ ‫מצלמות אלו קנו הרבה ציוד אופטי מהיצרניות הללו‪.‬‬ ‫הבעיה היא כפולה – לא רק שניקון לא סיפקה את‬ ‫העדשות המתאימות‪ ,‬אלא גם שלחה את משתמשיה‬ ‫לטעום את טעם (ובפרט את מחיר) הציוד של יצרניות‬ ‫צד ג'‪.‬‬ ‫זו כמובן היתה שגיאה גסה מצידה של ניקון‪ ,‬והיא‬ ‫מיהרה לתקן את הפרצה הגדולה‪.‬‬ ‫יש לקחת בחשבון שרוב לקוחותיה של ניקון הם אלו‬ ‫שמשתמשים במצלמות הללו ‪ -‬שהפכו להיות מאוד‬ ‫פופולאריות בגלל מחירן ובגלל יחס המחיר לביצוע‬ ‫שהן מציגות‪.‬‬

‫‪146‬‬

‫ניקון שיחררה בשנים האחרונות לשוק ארבע עדשות‬ ‫שתפקידן היה לסתום את הפרצה‪ .‬שתיים מהן הן‬ ‫עדשות לפורמט ‪ – DX‬ה ‪ AFS 35/1.8‬והשניה ה ‪85/3.5‬‬ ‫מיקרו (מאקרו)‪ .‬בנוסף‪ ,‬שדרגה ניקון גם את עדשת ה‬ ‫‪ 2.8/ 60‬מאקרו ל ‪ AFS‬כדי לתת למשתמשיה עדשת‬ ‫מאקרו ששימושית גם על ‪ FF‬ואת העדשה שבמבחן –‬ ‫עדשת ה ‪.AFS 50/1.4‬‬ ‫אני מעריך שניקון תמשיך לחזק ולסתום את הפרצה‬ ‫בליין שלה בעתיד הקרוב‪.‬‬ ‫עדשה זו‪ ,‬כשמורכבת על מצלמת (‪ APS (DX‬מציגה‬ ‫שדה ראייה הדומה לעדשת ‪ 75‬מ"מ בגלל מקדם‬ ‫הקיטוע (‪ .)crop factor‬אורך מוקד זה טוב לפורטרטים‬ ‫(אם לא מתקרבים יתר על המידה)‪.‬‬ ‫‪ 50‬מ"מ על מצלמת ‪ FF‬זהו אורך מוקד "סטנדרטי"‬ ‫היוצר זווית ראייה דומה לזו של העין שלנו והיא היתה‬ ‫(ועדיין כיום במידה רבה)‪ ,‬העדשה השימושית ביותר‬ ‫לצלמי ‪ FF‬שסולדים מעדשות זום (ויש לא מעט כאלו)‪.‬‬ ‫העדשה מאפשרת מיקוד ידני מלא – מצב ‪ M‬או מצב‬ ‫‪ – M/A‬עם עדיפות למיקוד ידני ואפשרות אוטומטית‪.‬‬ ‫היא בנויה בסגנון החדש יותר של ניקון – קצת יותר‬ ‫אלגנטית‪ ,‬אבל קצת יותר "פלסטיקית"‪.‬‬ ‫היא קצת יותר ארוכה וקצת יותר כבדה מקודמתה ללא‬ ‫ה ‪.AFS‬‬ ‫כך נראית העדשה‪:‬‬

‫ההבדלים הקופצים לעין – העדשה החדשה יותר‬ ‫מסובכת (אלמנט נוסף)‪ ,‬יש לה ‪ 9‬עלים מעוגלים‬ ‫בצמצם בהשוואה לקודמתה בעלת הצמצם עם ‪7‬‬ ‫עלים ישרים (השלכה על הבוקה)‪ ,‬קוטר המסנן שלה‬ ‫‪ 58‬מ"מ (‪ 52‬בקודמת) והמחיר כמובן ‪ -‬שגבוה בכ ‪40%‬‬ ‫מהקודמת‪ .‬למרות זאת היא עדיין זולה מהסיגמה‬ ‫המקבילה‪.‬‬ ‫בניסוי צילום ראשון מיד הבחנתי שהמנוע הבנוי‬ ‫בעדשה רחוק מלהיות מנוע ‪ AFS‬מהיר‪ .‬מהירות המיקוד‬ ‫לא גבוהה בהרבה ממהירות המיקוד של העדשה‬ ‫הישנה על ה ‪.D700‬‬

‫העדשה מתמודדת היטב עם אור אחורי‪ ,‬עדות לציפויים‬ ‫הטובים‪:‬‬

‫המסקנה – העדשה הזו בעצם נולדה בשביל המצלמות‬ ‫הנמוכות‪ .‬היתרונות שיש ב ‪ AFS‬בעדשה זו היא היכולת‬ ‫למקד ידנית בקלות או לתקן את הפוקוס ידנית אחרי‬ ‫שהעדשה התמקדה‪.‬‬ ‫פונקציה זו מאוד חשובה בגלל שלעדשה צמצם מרבי‬ ‫גדול (‪ )1.4‬ועומק השדה שואף לאפס במצב זה‪.‬‬ ‫הבה נראה את ביצועיה של עדשה זו‪.‬‬ ‫הצבעים שהיא משחזרת נאמנים למציאות עם נטייה‬ ‫קלה לחמימות‪:‬‬

‫‪147‬‬

‫העדשה נטולת הבהקים (‪ – )FLARE‬כשהשמש‬ ‫מצויה בתוך הפריים‪:‬‬

‫בצמצם ‪ 4‬היא חדה ביותר‪:‬‬

‫לעדשה אין עיוותי מרחב שנראים לעין‪ ,‬ויש לה קצת‬ ‫האפלת פינות בצמצם פתוח לרווחה (שכמעט ונעלם‬ ‫בסגירת סטופ אחד)‪:‬‬

‫החדות שלה בטווח קצר טובה מאוד בצמצם פתוח‬ ‫לרווחה עם הפחתה קלה בקונטרסט‪:‬‬ ‫אבל‪ ,‬כשהשמש בקצה הפריים או טיפה מחוצה לו‪,‬‬ ‫ניתן לקבל הבהק (בדוגמה הבאה‪ ,‬מצויין בעיגול)‪.‬‬ ‫בנוסף‪ ,‬לעדשה יש מידה קטנה של עיוותי צבע‬ ‫לטראליים (בשוליים‪ ,‬מצוין בריבוע)‪:‬‬

‫ניתן לצלם עם העדשה מקרוב (כ ‪ 45‬ס"מ ממישור‬ ‫החיישן) אבל היא איננה עדשת מאקרו‪:‬‬ ‫היא מגיעה למכסימום חדותה בצמצם ‪ 4‬עד ‪ .5.6‬לאחר‬ ‫מכן‪ ,‬החדות מתחילה לרדת (בעיקר בגלל תופעת‬ ‫העקיפה)‪.‬‬ ‫בטווח ארוך‪ ,‬התופעה חוזרת על עצמה‪ .‬צמצם ‪:1.4‬‬

‫בנוסף‪ ,‬ישנם לעדשה עיוותי צבע לונגיטודינאליים‬ ‫(לעומק הפריים‪ ,‬בין אלמנטים בתמונה שאינם‬ ‫נמצאים במישור הפוקוס) שבדרך כלל לא מפריעים‬ ‫ונעלמים עם סגירת צמצם ל ‪ 5.6‬וסגור יותר‪:‬‬

‫הבוקה שלה כצפוי‪ ,‬נאה מאוד‪ ,‬גם בצמצם סגור למדי‬ ‫(‪:)5.6‬‬

‫בצמצם ‪ 2‬החדות טובה עוד יותר והקונטרסט כמעט‬ ‫מכסימלי‪:‬‬

‫צמצם ‪:2‬‬

‫המיקרו קונטרסט שלה (היכולת להבחין בניואנסים‬ ‫של בהירות וצבע) מצויין אפילו בצמצם פתוח‬ ‫בצילום מקרוב‪:‬‬ ‫זו אגב מחלה של הרבה עדשות גדולות צמצם‪.‬‬

‫צמצם ‪:4‬‬

‫דוגמה שניה‪:‬‬

‫גם בטווח בינוני בצמצם ‪ 4‬היא חדה ביותר‪:‬‬

‫דוגמה שלישית‪:‬‬ ‫צילם‪ :‬פאולו ברנדאו‬

‫כעת‪ ,‬ניסיתי להרכיב עליה מכפל ‪( X2‬טמרון מסדרת ה‬ ‫‪ )SP‬כדי לראות האם בצמצם פתוח היא מתנהגת כמו‬ ‫העדשות האחרות גדולות הצמצם ויוצרת שדה ראייה‬ ‫רך ונעים לצפיה‪.‬‬ ‫בחצי הלחיצה הראשונה עם המכפל‪ ,‬נראה כי העדשה‬ ‫קצת מתבלבלת וקשה לה להחליט על מה להתמקד אך‬ ‫לבסוף היא מתמקדת‪ .‬גם בניסויים הבאים היא התנהגה‬ ‫כך‪ .‬ניתן כמובן לעזור לה ידנית (או למקד ידנית לגמרי)‪,‬‬ ‫זה שימושי‪ ,‬אבל דורש קצת מאמץ‪.‬‬ ‫דוגמה ראשונה‪:‬‬

‫בחירה מצויינת‪ .‬הבוקה שלה נעים לעין וניתן להשתלט‬ ‫עליה ידנית בקלות‪ .‬לבעלי מצלמות ‪ FF‬שישנה ברשותם‬ ‫עדשת ‪ 50‬מ"מ – אם צמצם ‪ 1.8‬או ‪ ,1.4‬לשדרג כדאי רק‬ ‫אם באמת קשה לכם לקלוע לפוקוס בצורה אוטומטית‬ ‫ואתם זקוקים לעזרה ידנית או חפצתם בבוקה נאה‬ ‫יותר‪.‬‬ ‫היא אכן יוצרת שדה ראייה רך שאידיאלי לצילום‬ ‫פורטרטים‪ ,‬צילומי גוף או צילומי אווירה‪.‬‬ ‫ומה בשורה התחתונה?‬ ‫אם יש לכם מצלמת ‪ DX‬מהמשפחה נטולת המנוע‬ ‫הפנימי‪ ,‬ואתם חפצים בעדשה גדולת צמצם – זו בחירה‬ ‫טובה‪ .‬מאידך‪ ,‬שדה הראייה שלה הוא כמו של עדשת ‪75‬‬ ‫מ"מ על ‪ – FF‬יותר כמו טלה קצר מאשר עדשה נורמלית‬ ‫(טוב לפורטרטים)‪ .‬המתאימה להיות עדשה "נורמלית"‬ ‫על מצלמת ‪ APS‬היא דווקא עדשת ה ‪ 35/1.8‬שאחרי‬ ‫מקדם הקיטוע נראית כמו עדשת ‪ 52.5‬מ"מ על ‪ .FF‬מצד‬ ‫שני‪ ,‬עדשת ה ‪ 35/1.8‬מתאימה ל ‪ DX‬בלבד‪ ,‬ואם אי פעם‬ ‫תעברו ל ‪ ,FF‬היא לא תצלח‪.‬‬ ‫אני מעריך שניקון תשדרג עם ‪ AFS‬גם את עדשת ה‬ ‫‪ 85/1.8‬ו‪/‬או עדשת ה ‪ 85/1.4‬עם ‪ AFS‬ואולי עם ‪ VR‬ואלו‬ ‫כבר עדשות פורטרטים קלאסיות‪.‬‬ ‫ההחלטה שלכם – מה יותר חשוב לכם‪.‬‬ ‫לבעלי מצלמות ‪ FF‬שאין להם עדיין עדשת ‪ 50‬מ"מ – זו‬

‫על מצלמות ‪ APS‬היא מציגה תוצאות קצת טובות יותר‬ ‫בגלל שהחיישן שלהן "רואה" את החלק האמצעי הטוב‬ ‫של העדשה‪.‬‬ ‫זו לא עדשה לרוץ ולרוקן את החנויות‪ ,‬אך היא מקפלת‬

‫בתוכה יחס מחיר לביצוע מצוין למי שמעוניין בעדשה‬ ‫מהירה לתחום האמצע‪ .‬חבל שניקון לא התקינה‬ ‫בעדשה אלמנטי ‪ ED‬שהיו ממעיטים את עיוותי הצבע‪,‬‬ ‫אלמנט ‪( VR‬שלדעתי יהיה מאוד שימושי יחד עם‬ ‫הצמצם הפתוח) ומנוע מהיר יותר‪ .‬זה בוודאי היה מייקר‬ ‫אותה‪ ,‬אבל להערכתי‪ ,‬לא בהרבה‪.‬‬ ‫הייתי שמח לשים יד על עדשת הסיגמה המקבילה כדי‬ ‫לראות האם היא באמת שווה יותר כסף מעדשת הניקון‬ ‫הזו‪.‬‬ ‫להלן סיכום התוצאות‪:‬‬

‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬ ‫מגזין הצילום של ישראל‬ ‫רוצים להצטרף לצוות קומפוזיציה?‬

‫אנו מקווים‬ ‫שנהניתם מהקריאה‬ ‫ומהצילומים במגזין‪.‬‬

‫קומפוזיציה באנגלית‬ ‫נולדתם וגדלתם בארה"ב? אתם צלמים בנשמה? אם עניתם על שתי‬ ‫השאלות האחרונות ב‪"-‬כן!"‪ ,‬אז הג'וב הבא הוא ממש בשבילכם‪ :‬אנחנו‬ ‫מחפשים צלמים ששפת האם שלהם היא אנגלית‪ ,‬לתרגם את המגזין‪ ,‬כדי‬ ‫שנוכל להפיץ את האהבה שלנו לצילום לכל העולם‪...‬‬

‫מוזמנים לשתף אותנו‬ ‫בדעתכם במיי ֿל‬ ‫ומוזמנים לשתף‬ ‫חברים במגזין‪.‬‬

‫רוצים לכתוב לקומפוזיציה?‬ ‫אנחנו תמיד מחפשים עוד כתבות מעניינות‪ .‬יש לכם תובנת צילום שאתם‬ ‫רוצים לחלוק עם כולם או טיפ חם שעוד לא ראיתם במגזין? הייתם במסע‬ ‫צילום במקום מרוחק בעולם ואתם רוצים לחלוק את הסיפור והתמונות‬ ‫עם הקוראים שלנו? נשמח לפרסם את הכתבות הטובות ביותר‪.‬‬

‫הצטרפו לקבוצה‬ ‫שלנו בפייסבוק‬

‫למה אתם מחכים? שלחו אלינו מייל ל‪.editor@composition.co.il :‬‬ ‫ציינו במייל את נושא הכתבה‪ ,‬צרפו כמה תמונות לדוגמה ואנחנו מבטיחים‬ ‫לחזור אליכם בהקדם עם משוב והכתבות הטובות ביותר יפורסמו במגזין!‬ ‫אם ראיתם צלמים מדהימים שמגיע להם פירגון או נתקלתם בחומרים‬ ‫מיוחדים באינטרנט שלדעתכם צריכים להיות במגזין‪ ,‬נשמח אם תעדכנו‬ ‫אותנו במייל‪.‬‬ ‫מעוניינים? שלחו לנו מייל עם קורות חיים ועבודות לדוגמה‬ ‫ל‪info@composition.co.il -‬‬