Composition_018

‫קוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪ 018‬‬

‫‪4‬‬

‫‪24‬‬

‫‪78‬‬ ‫טיסט‬

‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬

‫טכ‬ ‫נואר‬

‫גליון ‪ – 018‬מאי ‪2011‬‬ ‫עורך ראשי‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עריכה בפועל‬ ‫תומר יעקבסון‬

‫דווקא בזמנים בהם מצופה מכל‬ ‫מצלמה שיוצאת לשוק להכיל‬ ‫חידושים אלקטרונים פורצי גבולות‬ ‫שאמורים (על הנייר) לעזור לצלם‬ ‫המודרני לבצע את עבודתו כהלכה‪,‬‬ ‫חשוב מאוד לזכור מהו ציוד הצילום‬ ‫החשוב ביותר‪ .‬זה עדיין אותו הציוד‬ ‫כנראה מאז שהומצאה המצלמה –‬ ‫ניחשתם אולי נכון – הציוד החשוב ביותר‬ ‫נמצא בין האוזניים שלכם‪.‬‬ ‫נזכרנו שוב בקלישאה הזו כשעמלנו על‬ ‫הכנת הכתבה על מיכה בר‪-‬עם שאותה אנחנו‬ ‫מאוד גאים להציג לפניכם בעמודים הבאים‪.‬‬ ‫מיכה והתמונות המושלמות שלו מוכיחות שוב‬ ‫שאפשר לצלם יצירות מופת עם ציוד משנות‬ ‫השישים ושכאלה הן עומדות במבחן הזמן בלי‬ ‫קשר למספר אזורי מיקוד או גודל הסנסור שהיה‬ ‫בשימוש‪ .‬הקסם האמיתי לא מתבטא או מושג על‬ ‫ידי טכנולוגיה או גודל העדשה שלכם‪ .‬הקסם מתבטא‬ ‫במרכיב האנושי שעומד מאחורי לחצן המחשף‪ ,‬בראייה‪,‬‬ ‫בתזמון ובאמונות שלו שגרמו לו כולן יחדיו להחליט מתי‬ ‫ואיך לעצור את המציאות שמולו תוך כדי שהוא מודע‬ ‫להקשרים הוויזואליים המתפרשים מהתמונות שלו‪.‬‬ ‫הקסם טמון ביכולת לייצר משהו שהוא מעבר לתיעוד יבש‬ ‫ומשעמם‪ ,‬אלא לייצר מסמך נצחי שכל מי שיביט בו פעם אחת‬ ‫יזכור אותו בכל ימי חייו ויבין מה הצלם רצה להגיד באותו רגע‬ ‫וזאת בלי הסברים מילוליים‪.‬‬ ‫לכן בפעם הבאה שמחלת השדרגת תקפוץ עליכם ותרגישו שאתם‬ ‫פשוט חייבים את המצלמה החדשה הזאת שיש לה מפרט טכני‬ ‫ומחיר של חללית‪ ,‬תחזרו לתמונות שמיכה בר‪-‬עם צילם עם לייקה‬ ‫ישנה ותסכלו עליהן כמה שיותר כי זה פשוט לא נעשה יותר טוב מזה‪.‬‬

‫שלכם‪,‬‬ ‫רועי גליץ‬

‫‪116‬‬

‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬ ‫אדם שול‬

‫‪48‬‬

‫שיווק ומכירות‬ ‫גיא פריבס‬ ‫רכזת מערכת‬ ‫מיטל שחור‬ ‫פרסום ואדמיניסטרציה‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬ ‫משתתפים‬ ‫מיכה בר‪-‬עם‪ ,‬ג'ימי וויליאמס‪ ,‬אולג דאו‪ ,‬פליקס לופה‪,‬‬ ‫דבורי שנהב‪ ,‬ניר גייגר‪ ,‬אושר פרטובי‪ ,‬שלומי ניסים‪,‬‬ ‫יוסי קרמר‪ ,‬מיכאל צוקראן‪.‬‬ ‫הוצאה לאור‬ ‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫כתובת המערכת‬ ‫הרקון ‪ ,4‬רמת גן‪52521 ,‬‬ ‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫צילום שער‪ :‬רלי אברהמי‬

‫© הודעת זכויות יוצרים‬ ‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬ ‫קומפוזיציה‪ ,‬למו”ל רועי גליץ בע”מ‪ ,‬לצלמים‬ ‫ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש החורג‬ ‫מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף עם‬ ‫חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר עם‬ ‫הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬ ‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪24‬‬ ‫‪48‬‬ ‫‪62‬‬ ‫‪78‬‬ ‫‪88‬‬

‫העשיריה הפותחת‬ ‫תמונות מהעורף‬ ‫ראיון עם מיכה בר‪-‬עם‬

‫על תבונה ורגישות‬ ‫תומר יעקבסון בראיין את ג'ימי וויליאמס‬

‫שבת מקראית‬ ‫פליקס לופה חוזר למקורות‬

‫צילומים על הפנים‬

‫‏‪Oleg Dou‬‬

‫הלוחש לחלזונות‬ ‫כתב צילם וזחל‪ :‬אושר פרטובי‬

‫‪102‬‬ ‫‪116‬‬ ‫‪130‬‬ ‫‪134‬‬ ‫‪150‬‬ ‫‪160‬‬

‫לצלם את העבר‬ ‫כתב וצילם‪ :‬מיכאל צוקראן‬

‫שלומי ניסים‬ ‫פורטפוליו‬

‫‪ 1500‬משוגעים‬ ‫לצילום באולם אחד‬ ‫סיכום כנס הצילום הגדול בישראל‬

‫גאורגיה‬ ‫כתבה וצילמה‪ :‬דבורי שנהב‬

‫סוני אלפא ‪55‬‬ ‫ביקורת מצלמה מאת ניר גייגר‬

‫‬‪AF‪-‬S NIKKOR 24‪-‬12‪0mm 1:4‬‬ ‫סקר וצילם ‪ -‬יוסי קרמר‬

5

400

1/160

F8

Canon eos 450 D

‫לאתר‬

Edie Gramenzi

When you feel alone search for a tree

4

‫‪6‬‬

‫דיוייד מור‬

‫‪Nikon D90‬‬

‫‪F4‬‬

‫‪1/1000‬‬

‫‪500‬‬

‫‪7‬‬

‫‪8‬‬

‫אלעד שני‬

‫לאתר‬

‫‪Canon EOS 50D‬‬

‫‪F8‬‬

‫‪1/125‬‬

‫‪200‬‬

‫‪9‬‬

‫‪10‬‬

‫אל הלא‪-‬נודע‬

‫אלכס ביידרמן‬

‫‪Canon D5 MarkII‬‬

‫‪F/9‬‬

‫‪1/160‬‬

‫‪100‬‬

‫‪11‬‬

13

‫לאתר‬

Joel Grimes

12

15

400

1/1250

F10

‫לאתר‬

GELOT Anthony

14

‫‪16‬‬

‫ליאור פתאל‬

‫לאתר‬

‫‪Canon 5D‬‬

‫‪F4‬‬

‫‪1/80‬‬

‫‪640‬‬

‫‪17‬‬

19

mm 17

1/125

F/8

Canon EOS 40D

‫לאתר‬

Zoltán Tóth

18

‫‪20‬‬

‫בחסדי שמים‬

‫שירן בן‪-‬יעקב‬

‫לאתר‬

‫‪Canon 5D‬‬

‫‪F2.8‬‬

‫‪1/4000‬‬

‫‪200‬‬

‫‪21‬‬

‫‪2011‬‬ ‫היה מדהים‬ ‫כנס הצילום של ישראל‬

‫בזכותכם‪ ,‬הכל אפשרי!‬

‫תודה רבה ליותר מ‪ 1,500-‬צלמים וחובבי צילום שהגיעו לכנס הצילום של ישראל ‪.2011‬‬ ‫תודה גדולה למרצים המרתקים‪ :‬זיו קורן‪ ,‬טל ניניו‪ ,‬סשה אברמוביץ'‪ ,‬מרב מרודי ורועי גליץ‪.‬‬ ‫תודה מיוחדת לנותני החסות שאיפשרו לערב להתקיים כפי שהיה עד כה ‪ -‬בחינם‪.‬‬ ‫צילומים ופרטים נוספים באתר‬

‫‪www.PHOTOX.co.il‬‬

‫§ ‪£§¡£¦¯£ «£ª§´ ¡£§´ µ££§·£ £‬‬

‫‪22‬‬

‫‪See You‬‬

‫‪Romeo M. Angeles‬‬

‫לאתר‬

‫‪Canon EOS 40D‬‬

‫‪F3.5‬‬

‫‪1/50‬‬

‫‪250‬‬

‫צילום‪ :‬תומר יעקבסון‬

‫‪24‬‬

‫תמונות‬ ‫מהעורף‬ ‫ראיון עם מיכה בר‪-‬עם‬

‫ככה זה כנראה שאתה מיכה בר‪-‬עם והפכת עם השנים‬ ‫לצלם שנכנס להיסטוריה של תולדות הצילום‪ .‬למישהו‬ ‫שצילם תמונות שהגדירו מלחמות שלמות ומצבי רוח‬ ‫לאומיים‪ .‬בחור שיכול לסדר לעצמו את הזקן תוך כדי‬ ‫שתיית קפה כשהוא מספר לך באגביות על התקופה‬ ‫שהוא אכל ארוחות בוקר עם הנרי קרטייה ברסון‪ ,‬או‬ ‫שוחח לתוך הלילה עם רוברט קאפה או עם קורנל‪ ,‬אחיו‪,‬‬ ‫איתו הוא צילם בכל החזיתות של מלחמת ששת הימים‪.‬‬

‫‪© Magnum \ Micha Bar-Am‬‬

‫"אני לא צריך את הכתבה הזאת" הוא אומר לי בטלפון‬ ‫"המגזין שלכם מאוד נחמד וגם אתה נשמע בסדר אבל‬ ‫אין לי שום עניין להתראיין כרגע‪ .‬אני בדיוק עובר על‬ ‫תמונות מהארכיון שלי‪ .‬תמונות משפחה‪ ,‬דבר איתי‬ ‫עוד חצי שנה‪ ,‬שהצילומים יוצגו בתערוכה בתל‪-‬חי"‬ ‫שאני מרגיש שהשיחה הולכת לקראת ניתוק מהיר אני‬ ‫מנסה להסביר לו שאני רוצה לכתוב עליו בלי שום קשר‬ ‫לתערוכה זאת או אחרת אלא רק בגלל שהרבה צלמים‬ ‫צעירים ודיגיטליים לא מכירים את העבודות שלו הוא‬ ‫אמר "אז שלא יכירו"‪.‬‬

‫אם ישנם תארי אצולה בעולם הצילום‪ ,‬הוא כנראה קיבל‬ ‫את כולם ואם אתם לא שמעתם עליו או שלא ראיתם את‬ ‫התמונות שהוא צילם‪ ,‬מסיבה זו או אחרת‪ ,‬אתם צריכים‬ ‫להשלים פערים לבד מבחינתו‪.‬‬ ‫למזלנו בסוף‪ ,‬חצי שנה אחריי שיחת הטלפון ההיא‪ ,‬הוא‬ ‫הסכים להיפגש איתנו‪ .‬ככה באמצע רמת גן‪ ,‬בבית קפה‪,‬‬ ‫מופיע לך האב טיפוס המושלם לגורו רוחני‪ ,‬מתיישב‬ ‫מולך ומתחיל לספר לך איך הכול התחיל‪ .‬איך הוא הרגיש‬ ‫שצילום זה פשוט הייעוד שלו כבר מגיל צעיר ואיך הוא‬ ‫היה בטוח שיקנו לו לייקה לבר –מצווה וזה פשוט לא‬ ‫קרה‪ ,‬וכיצד התגלגל והפך בסופו של דבר לאחד הצלמים‬ ‫הישראלים המצליחים ביותר בכל הזמנים‪.‬‬

‫למלחמה בטרמפים‬ ‫"מה שהניע אותי בגיל צעיר מאוד היה יצר ההרפתקנות‪.‬‬ ‫כל מה שרציתי היה לטייל בעולם ולגלות ארצות חדשות‪,‬‬ ‫הייתה לנו מצלמה ישנה בבית אבל אני חלמתי על‬ ‫מצלמה רצינית משהו כמו לייקה‪ .‬החלום המקורי שלי‬ ‫בכלל היה להיות ימאי וכל מה שרציתי היה להפליג‬ ‫כמה שיותר רחוק אבל אז פרצה מלחמת העצמאות ואני‬ ‫מצאתי את עצמי נלחם בחטיבת הראל בהרי ירושלים‪.‬‬ ‫השתתפתי במלחמה הזו כלוחם מהשורה‪ .‬לא צילמתי‬ ‫שום תמונה באותה מלחמה "‬ ‫כשהדי הפיצוצים נדמו וקצת לפני שהתחילו כאלו‬ ‫חדשים מיכה היה שותף בהקמה של קיבוץ מלכיה‬ ‫‪26‬‬

‫‪27‬‬

‫באצבע הגליל עובר לגשר הזיו ובמקום לעבוד בפלחה מעדיף לעבוד כ"שומר רוכב" שזה מעין ריינג'ר‬ ‫ציוני שתפקידו היה בעיקר לסייר בכפרים הערבים בגליל‪ .‬בשאר הזמן וכחלק ממטלות הקיבוץ מיכה‬ ‫מוצא את עצמו מתלווה ומצלם באירועים שונים כמו חפירות ארכיאולוגיות ופתיחות חגיגיות וזאת עדיין‬ ‫ללא מצלמה משלו‪ ,‬תצלומיו מתחילים להתפרסם בעיתונים מקומיים עם תפוצה בעיקר קיבוצית‪.‬‬ ‫נקודת המפנה בקריירה שלו והיא כנראה כזו בחייו של כל צלם‪ ,‬התרחשה כמובן ביום בו מיכה בר‪-‬עם‬ ‫רכש‪ ,‬בשעה טובה‪ ,‬מצלמה מצוינת משלו‪ ,‬לייקה אם שאלתם‪ ,‬והתחיל לצלם ללא הפסקה את הסובב‬ ‫אותו‪.‬‬

‫‪© Magnum \ Micha Bar-Am‬‬

‫‪28‬‬

‫‪29‬‬

‫"תמיד היה לי חוש אסתטי מפותח אבל אף פעם לא‬ ‫חשבתי לעצמי ללמוד אומנות או צילום בצורה מסודרת"‪.‬‬ ‫הוא מספר "הייתי מצלם הרבה בסביבה המיידית שלי‪.‬‬ ‫אני חושב שצילום מעבר לכך שזה סוג של קסם מאפשר‬ ‫לאנשים ביישניים להסתתר מאחורי המצלמה ולהתקרב‬ ‫אל אנשים אחרים ולפעמים הייתי אוסף כמה צילומים‬ ‫ביחד ובשבתות הייתי מקים תערוכת צילומים קטנה ליד‬ ‫חדר האוכל‪ .‬בשנים האלו הפכתי בעצם לצלם מודע"‬ ‫מודע ולא נודע עדיין‪ ,‬תפסה אותו מלחמת‪/‬מבצע קדש‪.‬‬ ‫מוכן למשימה‪ ,‬אבל בגלל שאף אחד לא הזמין אותו לצלם‬ ‫אותה הוא החליט לצלם אותה על דעת עצמו‪ .‬לאחר‬ ‫ששבועון צה"ל לא הסכים לצרף אותו ליחידות לוחמות‬ ‫הוא מגיע לאזור הלחימה באופן עצמאי‪ ,‬שזאת מילה‬ ‫אחרת לטרמפים עם ציוד מינימאלי‪ ,‬שכלל שק שינה ו‪3-‬‬ ‫סרטי צילום ומצליח בכל זאת לעמוד במשימת התיעוד‬ ‫הראשונה שלו על רטוב‪.‬‬ ‫הוא אמנם לא צילם באותה מלחמה מהחזית או את‬ ‫הקרבות עצמם‪ ,‬אבל הסיקור שלו היה כנראה מספיק‬ ‫מרשים וכבר היה קשה להתעלם מהצלם הנמרץ‬ ‫והמוכשר והוא התקבל כצלם מהמניין לעיתון במחנה‪.‬‬ ‫כל מה שקרה אחר כך נשמע כמו סיפור סינדרלה מומצא‪.‬‬ ‫מיכה עובד כצלם אזרחי עבור עיתון "במחנה" ולאחר כ‪9-‬‬ ‫שנים של ניסיון מצטבר ושנה לפני פרוץ מלחמת ששת‬ ‫הימים‪ ,‬מחליט לנסות לעבוד כצלם עצמאי‪ .‬המלחמה‬ ‫שפרצה לבסוף מצאה את מיכה בשיא הכושר והניסיון‬ ‫שהספיק לרכוש עם השנים בצילום תיעודי‪ ,‬בתוספת‬

‫‪© Magnum \ Micha Bar-Am‬‬

‫‪30‬‬

‫‪31‬‬

‫כישרון מולד‪ ,‬ארוזים בתוך יצר הרפתקנות בלתי נשלט‬ ‫צילמו יחד תמונות אמיצות מסמרות שיער ובאופן כללי‬ ‫התחילו להראות כמו התמונות שינציחו את המלחמה‬ ‫הזאת בדפי ההיסטוריה או במילים אחרות יהפכו‬ ‫לקלאסיקות‪.‬‬ ‫שותפו בצילום המלחמה הזאת היה לא אחר מקורנל‬ ‫קאפה שהוא לא במקרה אחיו של רוברט קאפה ואותו?‬ ‫אותו אתם בטח מכירים‪.‬‬ ‫"אם התמונות שלך לא טובות מספיק‪ ,‬אתה כמובן לא‬ ‫קרוב מספיק"‪.‬‬

‫‪32‬‬

‫‪© Magnum \ Micha Bar-Am‬‬

‫מילותיו האלמותיות של רוברט קאפה בוודאי הדהדו‬ ‫בראשם של קורנל ומיכה בדרכם המסוכנת לכיוון‬ ‫ירושלים‪ ,‬שנכבשה מחדש ברגעים הסטורים‪ .‬כתף‬ ‫לכתף הם היוו חלק מחוד החנית של מלאכת התיעוד של‬ ‫המלחמה ההיא‪ .‬הם הגיעו ראשונים לכפרים כבושים‪,‬‬ ‫צילמו ביחד ומקרוב תמונות ישירות ומוקפדות‪ ,‬אכלו‬ ‫מאותו מסטינג ובדרך בלתי נמנעת‪ ,‬הפכו לחברי נפש‪.‬‬

‫‪33‬‬

‫ואז‪ ,‬שנה אחרי שהמלחמה הסתיימה ומיכה הוכיח את‬ ‫עצמו בזמן אמת‪ ,‬קרה משהו שקרה רק פעם אחת לצלם‬ ‫ישראלי בפרט ולמעט מאוד צלמים שאינם ישראלים‬ ‫באופן כללי‪ .‬מיכה בר‪-‬עם הפך לצלם מן המניין של‬ ‫סוכנות מגנום‪ .‬לדעתי יש סיכוי שיותר צלמים יודעים את‬ ‫עובדת הטריוויה ‪ -‬שעומרי כספי הוא הראשון שעשה‬ ‫את ה‪ ,NBA-‬מאשר צלמים שברור להם שמיכה הוא צלם‬ ‫פעיל מן המניין של סוכנות מגנום‪ .‬זאת למרות שבשביל‬ ‫צלם‪ ,‬להיבחר להיות חלק מן המניין בנבחרת החלומות‬ ‫האליטיסטית הזאת‪ ,‬זה הרבה יותר קשה מלשחק בקבוצה‬ ‫בינונית שאפילו לא עלתה לפלייאוף השנה‪ .‬זה דומה יותר‬ ‫לזכייה באליפות של הליגה כשאתה קולע את סל הניצחון‬ ‫בדאנק על הפנים של לאברון ג'יימס‪.‬‬

‫‪© Magnum \ Micha Bar-Am‬‬

‫‪34‬‬

‫‪35‬‬

‫במילים אחרות ‪ -‬אין‪ ,‬וכנראה גם לא תהייה בקרוב חותמת הכרה‬ ‫ואיכות גבוהה מזו בקרב שאר תוארי הכבוד בעולם הצילום‬ ‫העיתונאי‪ .‬זה מאוד פשוט‪ :‬כשהנרי קרטייה ברסון בעצמו אומר‬ ‫לך שאתה אחד הטובים שהוא ראה בחייו ומצד שני כשצלם‬ ‫המלחמות ששמו ייזכר כאחד ממגדירי הג'אנר‪ ,‬אומר לך שאתה‬ ‫בעצם אחד היחידים שלא רק שמע על זה ש "קרוב זה טוב" אלא‬ ‫גם יישם את המשתמע מכך בזמן אמת‪ ,‬כשפצצות מתפוצצות כמה‬ ‫מטרים ממנו‪ ,‬אתה בהחלט עשית את זה והפכת מצלם שמצלם עם‬ ‫החבורה‪ ,‬למישהו שהחבורה החדשה שלו מורכבת מאנשים ששינו‬ ‫את מפת הצילום התיעודי כמו שאנחנו מכירים אותה‪.‬‬ ‫"אני בהחלט הבנתי ופעלתי לפי המלצתו של רוברט קאפה‪ ,‬שאמר‬ ‫שאם התמונות שלך לא טובות מספיק ‪ -‬כנראה שלא היית קרוב‬ ‫מספיק‪ ,‬אבל במבט לאחור הייתי מוסיף שאם אתה קרוב מידי‬ ‫ אתה עלול לאבד את הפרספקטיבה שלך‪ ,‬לאבד את היכולת‬‫שלך להיות נאמן לעובדות ולא להכניס את דעתך על המתרחש‬ ‫בסיפור שלפניך‪ .‬הייתי אומר שזה בלתי אפשרי לקחת חלק‬ ‫פעיל באירועים שאתה מצלם ובו בזמן להיות המשקיף והמתעד‬ ‫האובייקטיבי שלהם‪".‬‬

‫‪© Magnum \ Micha Bar-Am‬‬

‫‪36‬‬

‫‪37‬‬

‫ההכרה העולמית החד פעמית הזאת וגיבושו של מיכה‬ ‫לכדי צלם ששולט באומנות שלו הפכו אותו לצלם הבית‬ ‫של ה ‪ New York Times‬באזור הסוער במשך ‪ 22‬שנה‪.‬‬ ‫אנחנו לא מדברים על האתר של הניו יורק טיימס וגם לא‬ ‫על גרסת ה – ‪ iPad‬שלו‪ .‬אנחנו מדברים על זה המודפס‬ ‫שהיה בזמנו אחד מתוך מעט שהכתיב או כתב את סדר‬ ‫היום האמריקאי באותם שנים‪ .‬במילים אחרות התפקיד‬ ‫של מיכה היה לזקק ב‪ 2-3-‬תמונות את הקונפליקט‬ ‫הישראלי – ערבי כל פעם מחדש‪ ,‬לשגר אותו ליבשת‬ ‫רחוקה תוך כדי שהוא מודע לחשיבות ולאימפקט של‬ ‫הסיפור שמשתקף מתמונותיו ומשתדל לשים לב לכל‬ ‫ההקשרים החזותיים שמתפרשים מהתמונות שלו‪.‬‬ ‫כידוע לכם‪ ,‬לצלם מלחמות בישראל אין יותר מכמה‬ ‫שנים קצרות לנוח על תשלילי העבר ומלחמת יום כיפור‬ ‫פרצה‪ ,‬עם כל ההלם והבהלה שליוו אותה‪ .‬מיכה כבר‬ ‫היה צלם גדול והתייצב מיד בשורה הראשונה גם לצד‬ ‫הלוחמים המדממים וגם‪ ,‬לפעמים כבר ביום שלמחרת‪,‬‬ ‫ליד המנהיגים המבולבלים שלהם‪.‬‬ ‫תמונות עוצרות נשימה בתוך חבורה של חיילים תחת‬ ‫הפגזה בתעלת סואץ וסנטימטר מגולדה מאיר מחזיקה‬ ‫את הראש ומנקרת במסוק צבאי גדול‪ .‬מול עשרות‬ ‫מוקשים גלויים וחבויים על כביש ראשי וליד דיין ואריק‬ ‫צוחקים במבוכה ליד הג'יפ‪ .‬יש המון סתירות במשפט כמו‬ ‫"תמונות מלחמה יפות" אבל אלו התמונות שמיכה צילם‬ ‫במלחמה הנוראית ההיא‪ .‬יש בהן אסתטיקה ושיווי משקל‬ ‫נצחי שעל המתבונן רק לשאול איך לעזאזל הוא עשה את‬ ‫זה‪ ,‬תוך כדי שהוא יודע שהוא הולך לזכור את התמונה‬ ‫הזאת כי יש בה רגע מכריע שנעצר והוגש באומנות‪ ,‬שכל‬ ‫מי שצילם תמונה בחייו יוכל להעריך את האומץ‪ ,‬היכולת‬ ‫הפיזית והמיומנות הטכנית שנדרשו לצלם אותה‪.‬‬ ‫מעבר להצלחה המקצועית בתור צלם‪ ,‬מיכה מוצא‬ ‫את הזמן והמשאבים והוא אחד מהמייסדים של ‪ICP‬‬

‫בניו יורק‪ ,‬מקים את היחידה לצילום במוזיאון תל אביב‬ ‫ואוצר אותה במשך שנים‪ .‬בהינתן לו פרס ישראל בשנת‬ ‫‪ 2000‬הוא יכול היה לסמן לעצמו עוד אבן דרך בסיפור‬ ‫חייו‪ ,‬להסתכל אחורה ולהבין שהוא פשוט הגשים את‬ ‫הפוטנציאל שלו בתור צלם‪.‬‬ ‫‪© Magnum \ Micha Bar-Am‬‬

‫‪38‬‬

‫‪39‬‬

41 40

Š Magnum \ Micha Bar-Am

Š Magnum \ Micha Bar-Am

‫‪© Magnum \ Micha Bar-Am‬‬

‫‪© Magnum \ Micha Bar-Am‬‬

‫תמונות מהעורף‬

‫אז מה עושה מישהו כזה‪ ,‬שהגיע לשיא והגשים את כל השאיפות‬ ‫שהיו לו בתור צלם?‬ ‫הוא נזכר‪.‬‬ ‫הוא חוזר לתמונות שהניו יורק טיימס לא פרסם בזמנו כי הן לא‬ ‫נשלחו לאף אחד‪ .‬הוא מתחיל להסתכל על התמונות האישיות שלו‪.‬‬ ‫לא אלו שהוא צילם תוך כדי הפגזה או פשיטה זו או אחרת אלא‬ ‫פריימים שהוא צילם בבית‪ ,‬את הילדים האישה והקיבוץ שמסביב‪.‬‬ ‫התערוכה עליה שקד ושבימים אלו נפתחה בתל חי מרכזת חלק‬ ‫מהפריימים האלו שמוצגים לצד תמונות מלחמה מפורסמות‬ ‫והתמונות ה"חדשות" קופצות החוצה מהתופת ורעשי ההפגזה‬ ‫ומציגות מציאות שקטה ושלווה בדרך כלל‪ :‬מציאות שמשקפת את‬ ‫הצד השני של צלם המלחמות הישראלי של כל הזמנים‪.‬‬

‫‪42‬‬

‫‪43‬‬

‫‪44‬‬

‫‪© Magnum \ Micha Bar-Am‬‬

‫צד של יום שבת עצל של בוקר‪ ,‬של כלבים שמשחקים עם חתולים‪,‬‬ ‫של קרוסלה מסתובבת עם ילדים ובובות על הרצפה ושל אישה יפה‪,‬‬ ‫שבדיוק שמה קנקן חם על התנור והיא מסתכלת בסיפוק ובתקווה‬ ‫אל האור העדין שנכנס מהחלון‪" .‬זה עניין של אנרגיה" הוא אומר לנו‬ ‫בסוף הראיון "אני מפנה אותה היום מצילום תמונות חדשות‪ ,‬למעבר‬ ‫מסודר על התמונות האישיות שלי ולנסות להבין איפה הייתי‬ ‫בהתבוננות ובפרספקטיבה אחרת‪ .‬ממש כמו ארכיאולוג שמסתכל‬ ‫שוב על חייו אם תרצה"‪.‬‬

‫‪45‬‬

‫ארליך ‪ -‬מרכז הצילום של ישראל‬ ‫אנו שמחים להזמין את קוראי קומפוזיציה‬ ‫לבקר בחנות החדשה של ארליך‪ .‬החנות שופצה‪,‬‬ ‫הורחבה וגדלה וכוללת כעת מרכז תצוגה ענק‬ ‫של מיטב מותגי הצילום המובילים בעולם‪.‬‬

‫מבצע בלעדי לקוראי קומפוזיציה בחודשים מאי ויוני!‬ ‫מערכת פלאשים למשתמש המתחיל‬ ‫במבצע‪ .‬סט אידיאלי לשימוש ביתי‬ ‫לצורך צילומי פורטרטים‪ ,‬תכשיטים‬ ‫ומזון‪ .‬הסט כולל ‪ 2‬פלאשים בעוצמת‬ ‫‪ 250‬וואט‪ 2 ,‬חצובות‪ ,‬קערה לפלאש‪,‬‬ ‫כבלים ומתאמים‪ ,‬סופטבוקס ומזוודת‬ ‫נשיאה מהודרת‪.‬‬ ‫סטודיו ויז’ואל‬

‫‪© Magnum \ Micha Bar-Am‬‬

‫‪46‬‬

‫מחיר הסט‪ 2,100 :‬ש”ח‬ ‫במקום ‪ 2,300‬ש”ח‬ ‫למציגים מודעה זו‬ ‫‪--------------------------‬‬‫המחיר כולל מע”מ‬ ‫ואחריות של ארליך לשנה‬

‫לחצו כאן להזמנה ברגע‬

‫‪ | 03-5627292‬הסוללים ‪ 3‬תל אביב | חניה חופשית ללקוחותנו | ‪WWW.ERLICH.CO.IL‬‬

‫על‬

‫תבונה‬ ‫ורגישות‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את ג'ימי וויליאמס‬

‫ככל שאני מראיין יותר צלמים ככה אני מבין שיש המון אמת‬ ‫באמרה שכל צילום שלך הוא בעצם פורטרט עצמי‪ .‬כלומר‪ ,‬אתם‬ ‫יכולים להסתכל על תמונות שצילם מישהו שלא הכרתם לעולם‪,‬‬ ‫כזה שכבר למד‪ ,‬התנסה ופיתח את הסגנון הייחודי שלו‪ ,‬ולדעת‬ ‫קצת יותר טוב מי עומד מאחורי העדשה‪ ,‬איזה בן אדם הוא?‬ ‫מה סגנון החיים שלו? מה הוא רוצה לומר? לכן יש סיכוי שזה‬ ‫לא יפתיע אתכם אם אני אספר לכם שג'ימי וויליאמס הוא בחור‬ ‫עדין‪ ,‬רגיש ואופטימי שמנסה לעזור לעולם הזה להיות טוב יותר‬ ‫עם התמונות המקסימות שהוא מצלם‪.‬‬

‫∑‬

‫‪48‬‬

‫‪49‬‬

‫"בהתחלה הייתי בטוח שאני צריך להיות מהנדס" הוא מספר לי בשיחת טלפון ארוכה מהסטודיו‬ ‫שלו "לא הייתי בכלל בעניין של אומנות‪ ,‬זה פשוט לא עניין אותי‪ .‬באותה תקופה אח שלי הלווה לי‬ ‫במקרה מצלמה לצילום מתחת למים כי אהבתי לצלול וככה התחלתי ללמוד להפעיל את המצלמה‬ ‫ובהמשך לעבוד שעות בחדר חושך‪.‬‬

‫‪50‬‬

‫‪51‬‬

‫מהר מאוד הבנתי שלימודי הנדסה לא ממש בשבילי והתחלתי ללמוד עיצוב באותו קולג'‪ .‬הצילום‬ ‫התחיל לתפוס יותר ויותר נפח בחיים שלי ומצאתי את עצמי מצלם מרבית מהזמן‪ .‬גם בתרגילי העיצוב‬ ‫שלי התחלתי תמיד את התרגיל מתמונות שצילמתי‪ .‬התחלתי לצלם בשביל לקוחות בזמן הלימודים‬ ‫ולהשתפר ככל שעובר הזמן‪ .‬למרות שללא ספק התאהבתי במצלמה לא ידעתי שזה מה שאני רוצה‬ ‫לעשות כשאהיה גדול וחיפשתי עבודה בתור מעצב בסוכנויות פרסום ברחבי העיר‪ .‬באחת מהן היו‬ ‫מאוד נחמדים אלי ואמרו לי שאין להם עבודה למעצבים אבל דווקא יש משרת צלם שבדיוק התפנתה‬ ‫להם‪ .‬זה היה לפני ‪ 35‬שנים!‬

‫‪52‬‬

‫‪53‬‬

‫בעבודה החדשה שלי נדרשתי בעצם לצלם הכול‪ ,‬מצילומי מוצר ועד פורטרטים וידעתי מהר מאוד‬ ‫שזה מה שאני רוצה לעשות בחיים‪ .‬לא יכולתי להרשות לעצמי לחזור ללימודים מסודרים לצילום‬ ‫גם להתחיל להתלמד בתור עוזר צלם מנוסה לא ממש הצליח לי ולכן החלטתי לקפוץ למים ופתחתי‬ ‫מעבדת פיתוח משלי עם סטודיו קטן והתחלתי להמשיך ללמוד את המקצוע לבד עד כמה שיכולתי‪.‬‬ ‫כמובן שהידע לא היה זמין ברשת כמו היום‪ ,‬אני למדתי הרבה לבד‪ ,‬בניסויים אינסופיים (ויקרים!)‪,‬‬ ‫בסטודיו ובחדר החושך שמידי פעם אני מצטרף לסמינר מקצועי להעשרה‪ .‬למדתי כמובן המון‬ ‫מצילומים של מאסטרים שהערצתי את העבודה שלהם‪ .‬כשמצאתי תמונה שעשתה לי את זה‪,‎‬‬ ‫התחלתי מיד לנסות להבין איך הצלם הגיע לתוצאה הזאת שהדהימה אותי ברגע הראשון שראיתי‬ ‫אותה‪ .‬איך אני‪ ,‬בתמונות שלי‪ ,‬יכול לקבל אפקט דומה כשארצה אותו?‬ ‫המון צלמים השפיעו עלי באותה תקופה אבל הבולט מכולם היה כנראה ‪ .Irwin Penn‬מאוד אהבתי‬ ‫את חוש האסטטיקה שלו ובמיוחד עד כמה האנשים שהוא צילם נראו רגועים תוך כדי הסשן וכמובן‬ ‫הערצתי את כל מה שקשור בתאורה בתמונות שלו‪.‬‬

‫‪54‬‬

‫אם כבר מדברים על תאורה‪ ,‬בהתחלת הדרך שלי‪ ,‬כמעט כל מה שעניין אותי בזמן הצילום היה האור‬ ‫בתמונה‪.‬‬ ‫את מרבית הזמן שלי הקדשתי בניסיון להבין איך האור עובד ולנסות להבין איך להשתמש בו על מנת‬ ‫להשיג את האווירה שחיפשתי בתמונות‪ 15 .‬שנים מהקריירה שלי הקדשתי למחקר הזה וכמעט כל‬ ‫הצילומים שלי היו בתוך הסטודיו עם תאורה מלאכותית‪ .‬לאחר ‪ 15‬שנה שכאלו‪ ,‬הבנתי שמה שהייתי‬ ‫רוצה זה לצאת החוצה מהסטודיו‪ ,‬להתרכז יותר באנשים שאני מצלם ולנסות להתאים אותם ללוקיישן‬ ‫מחוץ לסטודיו‪ .‬וככה התחיל הפרק השני בקריירה שלי‪ ,‬פרק שבו אני מנסה לתפוש את הרגשות של‬ ‫המצולמים שלי ולנסות להתאים את הלוקיישן לאווירה הכללית שאני רוצה להעביר לצופה בתמונה‪.‬‬ ‫התאורה כמובן עדיין משחקת תפקיד מרכזי בצילומים העכשוויים שלי ובגלל זה בדרך כלל תמצא‬ ‫אותי עם ה‪ Profoto-‬שלי בכל צילום‪ ,‬גם זה הנידח ביותר‪ .‬הסיבה לכך היא די ברורה‪ :‬היא כמובן קובעת‬ ‫את כל האווירה בתמונה ומשפיעה רבות על השילוב של האובייקט עם הסביבה שלו‪ .‬עם השנים‬ ‫למדתי שבכדי שזה יעבוד טוב בשטח אתה צריך לנסות לספק לאובייקטים שלך מרווח תזוזה נדיב‬

‫‪55‬‬

‫ככל האפשר וזה מה שאני מנסה לעשות בצילומים עצמם‪ .‬אני בודק איך האור הטבעי נראה ואיך‬ ‫התאורה המלאכותית משתלבת איתו ואיך כל זה עובד עם הרקע‪ .‬אני משתדל לתחום ספייס די גדול‬ ‫שעדיין מושפע מהתאורה שלי ובכך לאפשר למודלים שלי לזוז בחופשיות יחסית ולהיות יותר נינוחים‬ ‫כתוצאה מכך‪ .‬רוב התמונות בגלגול הנוכחי שלי כצלם מבוימות‪ .‬אני עושה הכנות בדרך כלל ומקפיד‬ ‫מאוד על הפרטים הקטנים‪ .‬אני משתדל כמובן להכיר את הלוקיישן מבעוד מועד‪ .‬ברוב מכריע של‬ ‫המקרים אני יודע מראש איפה אני רוצה לצלם‪ .‬אני יודע גם מה אני רוצה שהדוגמן\ית יעשו אבל מה‬ ‫שחשוב לי יותר מהכול הוא להתרכז בתנועות שלהם ובהבעות הפנים המשתנות במהירות‪.‬‬ ‫חשוב לי מאוד להדגיש שכשאני מתחיל לצלם‪ ,‬אחרי שהכול סודר ונוסה אני מנסה להשאיר את כל‬ ‫העניינים הטכניים מאחור ואני פשוט מחפש את הרגע הנכון‪ .‬יש בכל סשן רגע מכריע כזה שאתה רוצה‬ ‫להיות מוכן לתפוש בזמן‪ .‬אני מנסה אפילו להתעלם מהתמונה שמתקבלת על גב המצלמה‪ .‬נראה לי‬ ‫שצילמתי כל כך הרבה עם פילם אני לא צריך להסתכל כל שנייה על המצלמה בשביל לדעת מה קורה‪.‬‬

‫‪56‬‬

‫"אם כבר מדברים על זה‪ ,‬אז לקח לי די הרבה זמן לעבור למצלמה דיגיטלית‪ .‬באיזשהו שלב התחיל‬ ‫להיות קשה גם להמשיך לצלם עם פילם וגם להישאר תחרותי בשוק‪ .‬התחלתי לצלם עם גב דיגיטלי‬ ‫של חברת ‪ Leaf‬בפורמט בינוני‪ ,‬אבל כשעשיתי השוואה בין התוצאות שלה עם ספינות הדגל של קנון‪,‬‬ ‫מצאתי שהקנון כמעט טובה לפחות כמו כמו ה‪ Leaf -‬מבחינת איכות התמונה‪ ,‬אבל בתוספת של מבנה‬ ‫ומהירות צילום עדיפים"‪.‬‬ ‫לצערי הייתי מאוד מאוכזב מהעדשות של קנון‪ .‬גיליתי מהר מאוד שיש שונות גדולה מאוד בחדות‬ ‫של אותה עדשה בין עותקים שונים‪ .‬לכן‪ ,‬מאז שגיליתי את הבעיה‪ ,‬אני עורך בדיקות חדות לכל עדשה‬ ‫שאני מצלם איתה ועושה משהו שכנראה שתחשבו שהוא קיצוני‪ :‬כשאני רוצה עדשה חדשה אני קונה‬ ‫ב‪ B&H-‬שלוש עדשות‪ ,‬בודק את שלושתן ומחזיר את אלו שהן לא חדות! בדרך הזאת לקח לי חצי שנה‬ ‫ולא מעט כסף וזמן להשיג סט עדשות חדשות שאני יכול לסמוך עליהן‪.‬‬

‫‪57‬‬

‫כוכב‬

‫נולד (לפני הרבה מאוד זמן)‬

‫אחת הסדרות הבולטות שג'ימי מצלם נקראת ‪Music‬‬

‫‪ Makers‬והיא מתעדת מוסיקאים מבוגרים בעיקר‬ ‫בדרום ארצות הברית‪ .‬ג'ימי מצלם את הסדרה‬ ‫בשיתוף עם אגודה שנקראת ‪Music Maker Relief‬‬ ‫‪ Foundation‬שעיקר דאגתה היא רווחת החיים של‬ ‫מוסיקאים שפרשו לפנסיה בלי שיש להם ממש‬ ‫פנסיה‪.‬‬ ‫"אנחנו יצרנו קשר עם הארגון הזה ואני עובד איתו‬ ‫כבר כמה שנים‪ .‬יש לי כבר משהו כמו ‪ 60‬תמונות‬ ‫מהסדרה הזאת‪ .‬מרבית המוסיקאים שחברים באגודה‬ ‫הזאת הנם מעל גיל ‪ 70‬ובמרבית המקרים הם חסרי‬ ‫כל‪ .‬הארגון מאפשר להם להמשיך להופיע ולהתקיים‬ ‫והם בדרך כלל מסכימים להצטלם ונהנים מזה‪ .‬כל‬ ‫תמונה של מוסיקאי זה או אחר מתחילה בבחירת‬ ‫הלוקיישן שנעשה בשיתוף עם המצולם עצמו‪.‬‬

‫‪58‬‬

‫‪59‬‬

‫אני בדרך כלל מחפש מקומות להם המצולם מחובר רגשית‪ .‬זה יכול להיות המקום שהם גדלו בו‪ ,‬זה‬ ‫יכול להיות גם המקום בו הם מתגוררים כל חייהם‪ .‬המטרה הכי חשובה בעיניי כשאני מצלם אותם היא‬ ‫להראות אותם בצורה המכובדת ביותר שאפשר בתמונה‪.‬‬

‫‪60‬‬

‫‪61‬‬

‫שבת‬ ‫מקראית‬ ‫פליקס לופה חוזר למקורות‬ ‫שבת האור או טקס האש הקדושה הוא טקס נוצרי המתקיים על ידי‬ ‫הכנסיות המזרחיות מדי שנה בכנסיית הקבר‪ ,‬ביום שבת שלאחר יום‬ ‫שישי הטוב‪ ,‬בתחילת חג הפסחא‪.‬‬ ‫טקס האש הקדושה מתקיים בכל שנה‪ ,‬בשבת שלפני חג הפסחא‬ ‫בקבר ישו שבכנסיית הקבר‪ .‬טקס זה נחשב לחשוב ביותר בטקסי‬ ‫הכנסיות המזרחיות‪ .‬שיאה של השבת‪ ,‬בטקס "האש הקדושה"‬ ‫שנערך בצהרי היום‪ .‬בטקס זה‪ ,‬לפי האמונה הנוצרית‪ ,‬יורדת להבה‬ ‫ומדליקה אש באבוקה שעל קברו של ישו‪ .‬אש‪ ,‬שאיתה יוצאים‬ ‫הפטריארכים ואותה הם מוסרים למאמינים‪.‬‬

‫החלטתי לנסות ולהפיק סדרת‬ ‫צילומים באווירה מקראית אוטנטית‬ ‫שתעביר מעט מן הרגש ‪,‬הצניעות‬ ‫והחוויה האינטימית של טקס האש‬ ‫הקדושה בקרב הקהילה האתיופית‪.‬‬

‫את מירב המאמצים שלי השקעתי‬ ‫בהתמודדות עם עצמי בניסיונות‬ ‫בלתי פוסקים לסנן ולנטרל כל‬ ‫אלמנט "מודרני" שהיה פוגע‬ ‫באמינות הסדרה‪ .‬רחבת הכנסייה‬ ‫הייתה עמוסה במאמינים‪,‬צלמים‬ ‫ותיירים לרב‪ .‬לא חשוב עד כמה‬ ‫טוב היה יכול להיות פריים נתון‪,‬‬ ‫תמיד היו ברקע מאמינים בחליפות‬ ‫מודרניות נוצצות‪ ,‬סבתות מדברות‬ ‫ב‪ ,iPhone -‬שקיות עם כתובת מותג‬ ‫אמריקאי‪,‬שעוני יד ‪ ,‬משקפיים וכו'‪,‬‬ ‫מבחינתי כל אלו נפסלו מראש או‬ ‫בעריכה‪.‬‬

‫הכוונה כאן היא שהתמונות יהיו‬ ‫חפות לגמרי ממוטיבים מודרניים‬ ‫שיוכלו להסגיר את התקופה בה הם‬ ‫צולמו‪ .‬היה לי מאוד חשוב להתמקד‬ ‫בדימויים מסוימים מאוד וזאת‬ ‫בגלל שהסדרה כבר הייתה פרוסה‬ ‫בדמיוני לפני שהגעתי למקום עצמו‬ ‫וכן בגלל שמניסיון‪ ,‬מאוד קל ליפול‬ ‫למלכודת הגירויים האינסופיים‬ ‫שהיו שם בזמן אמת‪.‬‬

‫כל הטקס מתחילתו ועד סופו נפרס‬ ‫על מספר לוקיישנים שונים‪ .‬יכולת‬ ‫התמרון בין אלפי האנשים הגודשים‬ ‫אירוע שכזה הנו מוגבל לאזור‬ ‫מסוים בלבד ולכן‪ ,‬לפי הבנתי‪ ,‬סדרה‬ ‫כזו יכולה להיות מצולמת כהלכה‬ ‫במשך מס' טקסים ומכיוון שלצערי‬ ‫טקס זה נערך רק פעם בשנה כנראה‬ ‫שייקחו לי לפחות שנתיים על מנת‬ ‫לסיים אותה לגמרי‪.‬‬

‫כיוון שזו הייתה הפעם הראשונה‬ ‫שבה אני מצלם את הטקס הזה‬ ‫בירושלים הייתי מוכרח לבוא מוכן‬ ‫מראש עם איזושהי אג'נדה צילומית‬ ‫ברורה ורעיון מגובש שכן ידעתי‬ ‫שיהיו נוכחים במקום עוד עשרות‬ ‫צלמים כמוני שינסו לתעד את‬ ‫האירוע הזה מכל הזוויות‪.‬‬

65

64

66

69

68

71

70

73

72

75

74

‫פורטרטים ונופים‬ ‫בהרי קווקז‬ ‫פוטוטבע טסה לגאורגיה!‬ ‫גיאורגיה‪ ,‬השוכנת לחופי הים השחור‪ ,‬היא מדינה מכניסת אורחים ויפהפייה מאין כמוה‪ .‬במהלך ‪ 11‬ימי המסע‬ ‫נטייל בכפרים ציוריים ועיירות נידחות ונפגוש באוכלוסייה אותנטית ומסבירת פנים‪ .‬נצלם פורטרטים תרבות‬ ‫והמנהגים‪ ,‬כשברקע הרי הקווקז המושלגים‪ ,‬אגמים ונהרות תכולים והצומח בכל גווני הירוק‪ .‬בלילות נלון‬ ‫במלונות ובבתי הארחה מעניינים ומיוחדים‪.‬‬ ‫את המסע מדריכה הצלמת‪ ‬דבורי שנהב‪ ,‬טיילת מנוסה המתמחה בצילום אורבני‪-‬גאוגרפי שצילמה בעבר‬ ‫בגיאורגיה וצברה חוויות מיוחדות במינן‪ .‬דבורי המתמחה בצילום אורבני ובפורטרטים היא בעלת ותק וניסיון‬ ‫רב בצילום אוכלוסיות מגוונות‪ ,‬ומצטיינת ביכולת גבוהה להתחבר למושאי הצילום ברגישות‪ .‬במהלך המסע‬ ‫דבורי תסייע לכם בתהליך ההתקרבות‪ ,‬במציאת זוויות הצילום המעניינות ‪,‬ובהוצאת המיטב מעצמכם‪.‬‬

‫תאריכים ‪ -‬יולי בכל שנה‬

‫לפרטים והרשמה לחצו כאן‬

‫‪76‬‬

‫צילומים‬ ‫‪Oleg Dou‬‬ ‫על הפנים‬ ‫נולדתי במוסקבה‬ ‫ב‪ 1983‬למשפחה‬ ‫של אומנים וביליתי‬ ‫את מרבית זמני‬ ‫כילד בקרבת אנשים‬ ‫יצירתיים‪ .‬ניסיתי בכל‬ ‫מאודי לצייר אבל לא‬ ‫הייתי מספיק טוב‬ ‫כנראה‪..‬הרצון ליצור‬ ‫תמיד היה בי אבל לא‬ ‫הצלחתי ליישם את‬ ‫הרעיונות שלי על‬ ‫קנבס הציור‪.‬‬ ‫כשהייתי בן ‪ 13‬ההורים‬ ‫שלי קנו לי מחשב‬ ‫שהייתה מותקנת בו‬ ‫תוכנת פוטושופ עתיקה‪,‬‬ ‫ובתור ילד שיחקתי‬ ‫שעות עם התוכנה‪.‬‬ ‫בהתחלה ערכתי‬

‫‪78‬‬

‫צילומים שסרקתי‬ ‫למחשב ובאיזשהו‬ ‫שלב הבנתי שכדאי‬ ‫שאני אתחיל לצלם‬ ‫בעצמי את התמונות‬ ‫שאני עובד עליהן‪.‬‬ ‫בהתחלה‪ ,‬כשקיבלתי‬ ‫את המצלמה צילמתי‬ ‫בערך את כל העולם‬ ‫שמסביבי בלי מיקוד‬ ‫מסוים לגבי מה שאני‬ ‫רוצה לצלם‪ .‬תמיד‬ ‫הייתה לי משיכה‬ ‫ועניין מיוחד לפנים‬ ‫האנושיות ‪,‬מהרגע‬ ‫שאני זוכר את עצמי‪.‬‬ ‫יש לי ידידה עם‬ ‫פנים מאוד מיוחדות‬ ‫וחיוורות במיוחד‪.‬‬ ‫כשצילמתי אותה‬ ‫התמונות יצאו בסדר‬

‫גמור אבל אני רציתי לתת להם לוק שדומה יותר לכזה שאתה רואה במגזין‬ ‫אופנה‪ .‬עבדתי שעות על התמונה בפוטושופ וכמו כל מישהו שמתלהב יותר‬ ‫מידי מצעצוע חדש בלי לדעת מה הוא עושה‪ .‬הגזמתי לגמרי עם העיבוד הזה‬ ‫והתוצאות לא היו משהו בכלל אבל זאת הייתה חוויה ראשונית שלמדתי‬ ‫הרבה מהטעויות שלה אבל היא לימדה אותי היטב על היכולות בעולם‬ ‫העריכה הדיגיטלית‪.‬‬

‫‪80‬‬

‫הרבה אנשים שואלים אותי אודות העריכה של התמונות שלי וחלק אפילו‬ ‫חושב שיש לי מין פילטר סודי שאני משתמש בו כדי לקבל את הלוק המיוחד‬ ‫של התמונות שלי‪ .‬האמת היא שאני משתמש בכלי העבודה הסטנדרטים של‬ ‫פוטושופ וה"סוד" הוא הזמן והמאמץ שאני משקיע בצילומים עצמם‪.‬‬ ‫התחלתי לצלם עם קנון ‪ 350D‬ואז שודרגתי ל‪ 5D-‬ולבסוף מצאתי את עצמי‬ ‫מחזיק ‪ Hasselblad‬דיגיטלית‪ .‬אני לא כזה טכנולוג חובב פיצ'רים משוכללים‬

‫‪81‬‬

‫אבל היום התמונות שלי נמכרות בגלריות בכל העולם ואני צריך את הפיקסלים בשביל‬ ‫הדפסות גדולות‪.‬‬ ‫אני בדרך כלל משתמש בתאורה מלאכותית שמורכבת מ ‪ 2-3‬מקורות תאורה שונים בסטודיו‬ ‫סגור ואם יש לי מסקנה ברורה מכל הניסיון שרכשתי עד היום הוא שהסוד לצילום מוצלח‬ ‫הוא המיקום של מקורות התאורה הללו ביחס למצולמים שלי‪.‬‬ ‫המיקום הזה הרבה יותר קריטי להצלחת הצילום מאשר באיזו מצלמה או עדשה השתמשתם‪.‬‬

‫‪82‬‬

‫לתמונות ומידע נוסף בקרו באתר של אולג‬

‫‪83‬‬

85

84

87

86

‫הלוחש‬ ‫לחלזונות‬ ‫כתב צילם וזחל‪ :‬אושר פרטובי‬

‫באחד מימי הגשם המועטים שיש לנו כאן‪ ,‬כאשר החלזונות‬ ‫"חוגגים" להם‪ ,‬יצא לי להיתקל באחד כזה שמזדחל לו‬ ‫לאיטו‪ .‬הוא הצליח להפנט אותי ולא יכולתי להוריד ממנו‬ ‫את העיניים‪ ,‬ותאמינו לי זה לא שהוא נד מצד לצד כמו‬ ‫מטוטלת‪ ,‬ולא‪ ,‬לא הייתי שיכור‪ .‬לא ממש ברור לי איך ולמה‬ ‫אבל היה לי רצון גדול לגרום לו לנוע יותר מהר או בלשון‬ ‫העם ‪" -‬שיזוז כבר"‪.‬‬

‫‪88‬‬

‫‪89‬‬

‫אתם מכירים את ההרגשה שאתם תקועים בפקק ומנסים‬ ‫לצעוק בכוח על הרכב שמולכם שיזוז כבר‪ ,‬אבל זה לא‬ ‫ממש עובד כמובן‪ ...‬אז זה פחות או יותר מה שהרגשתי‪.‬‬ ‫"תזוז כבר" אני צועק לעצמי והוא עדיין מזדחל לו‬ ‫לאיטו‪ .‬מי שמכיר אותי‪ ,‬יודע שאני עקשן‪ ,‬למה שאני‬ ‫אתן לחלזון קטן לנצח אותי? ואז עלה לי רעיון שכולל‬ ‫כמובן את השקר הכי גדול עליי אדמות – "המצלמה"‪,‬‬

‫‪90‬‬

‫שהיא איתי פחות או יותר כמעט בכול השעות בהם אני‬ ‫ער‪ ,‬אז חשבתי לעצמי אם הוא לא יזוז אז אולי תעתוע‬ ‫מצלמה יעשה את העבודה‪ ,‬או לפחות ייתן את ההרגשה‬ ‫שהוא קצת יותר תזזיתי מהנינוחות המעצבנת שהוא‬ ‫מציג כרגע‪ ,‬ואז עלה לי הרעיון לעשות אפקט של‬ ‫מריחת תנועה לחלזון‪ .‬אני מניח שאתם צוחקים כרגע‪,‬‬ ‫כן יש לומר מחשבה מאוד שאפתנית‪ ,‬שבעיקרה כללה‬

‫חשיפה מאוד איטית והבזק של פלאש בסופה‪ ,‬כדי לקבל‬ ‫את השילוב של מריחה והקפאה‪ .‬נשמע יחסית פשוט‬ ‫בתיאוריה אבל אפילו לרעיון הזה החילזון היה איטי מידי‪.‬‬ ‫אני חייב לציין שזה לא ממש הצליח (לפחות לא לי‪ ,‬אתם‬ ‫מוזמנים לנסות)‪ ,‬אבל מה שחשוב מכך שזה פתח דלת‬ ‫לרעיונות בעבודה עם הייצור הזה שהתחלתי לאהוב יותר‬ ‫ויותר‪...‬‬

‫אחד מהרעיונות הראשונים שלי (כפי שאתם יכולים‬ ‫לראות בתמונה)‪ ,‬התייחס למהירות של החיה הזאת‪ ,‬רק‬ ‫שהפעם רציתי להציג אותו כאתלט‪ ,‬זה היה נראה לי‬ ‫משעשע‪ ,‬משום שזו אנטיתזה מוחלטת לתדמית שלו ומה‬ ‫יותר מתאים לכך מאשר תחרות ריצה?‬ ‫טוב‪ ,‬רעיון יש‪ ,‬עכשיו רק נותר לבנות סט ולהשיג את‬ ‫המצרכים‪ ,‬אז דבר ראשון דאגתי שיהיו לי חלזונות‪ ,‬כי‬

‫‪91‬‬

‫הרי הם הכוכבים של הסט ואותם לא‬ ‫היה בעיה למצוא‪ ,‬בייחוד לאחר ימים‬ ‫גשומים (אגב‪ ,‬הם פעילים בעיקר‬ ‫בלילה‪ ,‬או בשעות הבוקר המוקדמות‪,‬‬ ‫כך שאלו שעות טובות למצוא אותם‬ ‫בכל גינה)‪ .‬שאר המצרכים היו בהישג‬ ‫יד‪ :‬חתיכת קרטון‪ ,‬גיר לבן‪ ,‬שני‬ ‫מסמרים‪ ,‬סרט‪ ,‬בריסטול שחור‪ ,‬נייר‬ ‫דבק‪ ,‬סרגל‪ ,‬פלאש‪ ,‬מטריה לריכוך‪,‬‬ ‫סטנד למטריה‪ ,‬טריגר ומצלמה כמובן‬ ‫והכי חשוב הרבה סבלנות‪.‬‬ ‫טוב‪ ,‬מצרכים יש‪ ,‬אז מה עושים עם‬ ‫כול הדברים הללו‪:‬‬ ‫קודם כול בונים את הסט‪ ,‬לוקחים את‬ ‫הקרטון חותכים אותו לגודל הרצוי‬ ‫ועם הגיר והסרגל משרטטים את‬ ‫קווי מסלולי הריצה שלנו‪ ,‬כמו גם‬

‫‪92‬‬

‫את קו ההתחלה וקו הסיום (בדיוק‬ ‫כמו באצטדיון אולימפי‪ ,‬או לפחות‬ ‫כזה שמתיימר להיות)‪ ,‬את הסרט‬ ‫האדום שיהווה קו הסיום אנו קושרים‬ ‫למסמרים‪ ,‬לקפדנים (ואני ביניהם)‪,‬‬ ‫אפשר ליישר את הקצוות עם מצית‬ ‫בדיוק כמו שהיינו עושים בצבא‪ ,‬גם‬ ‫כדי למנוע פרימה ובעיקר שיהיה לנו‬ ‫קו נקי יותר בקצוות‪ .‬את הבריסטול‬ ‫השחור מדביקים עם נייר הדבק‬ ‫בקצוות שישמש כרקע‪ ,‬ויש לנו סט‬ ‫צילומים מוכן‪.‬‬ ‫השלב הבא‪ ,‬הוא סידור וכיוון התאורה‪,‬‬ ‫בתמונה הנ"ל‪ ,‬אני השתמשתי בפלאש‬ ‫מרוכך על ידי מטריה רפלקטיבית‪.‬‬ ‫את המטריה מיקמתי בערך בזווית‬ ‫של ‪ 60‬מעלות מצד ימין למסלול‬ ‫הריצה "האולימפי"‪ ,‬בגובה שהוא‬

‫‪93‬‬

‫פחות או יותר גובה המשטח של המסלול‪ ,‬צילום בגובה אובייקט‪ /‬מודל הצילום‪ ,‬יחזק‬ ‫הטקסטורות שבצילום‪ ,‬וזה מצוין למטרתנו‪ .‬כעת נותר לכוון את התאורה שתהיה‬ ‫מאוזנת ומוארת יפה על כל המשטח‪ .‬כאשר מאזנים את התאורה רצוי לעשות זאת‬ ‫בשעה שכל האובייקטים מונחים במקומם שכן כול שינוי יכול להשפיע על החשיפה‪.‬‬ ‫בתמונה הזאת אני חיפשתי עומק שדה יחסית גדול ומדורג בצורה מתונה‪ ,‬בניסוי‬ ‫וטעייה מצאתי שהצמצם המתאים הוא ֿ​ֿ‪ F/14‬ועל פי פרמטר זה התאמתי את שאר‬ ‫המשתנים לתאורה המבוקשת‪.‬‬ ‫לדעתי תמונה טובה מתחילה קודם כול מהראש‪ ,‬ומאיך שאנו רואים אותה בדמיון‪.‬‬

‫רצוי כמובן להתאים את עצמנו בחלק מהמקרים לתנאי השטח למשל בתמונה זו רציתי פוטו פיניש מותח וצמוד‬ ‫"צוואר לצד צוואר" בין שני מתמודדים לפחות‪ ,‬אך מכיוון שהשריון של הראשון הסתיר את השני החלטתי שאני‬ ‫מרווח מעט ביניהם ויוצר קו אלכסוני שבדרך כלל מצטלם יפה‪ .‬מפה ועד הוצאה לפועל של האימג' הזה שהיה‬ ‫לי בראש נדרשה הרבה סבלנות ועקשנות‪ .‬מסתבר שלכול חלזון יש רצון משלו ולא פחות גם אופי משלו‪ ,‬מה‬ ‫זה אומר לגבי התמונה אתם שואלים? אז ככה‪ ,‬באחד המקרים בעודי לוקח את החילזון השני וממקם אותו‪,‬‬ ‫החילזון הראשון מחליט בלי בושה שהמסלול שייעדתי לו לא ממש לרוחו‪ ,‬ובוחר לנוע אל עבר המסלול של‬ ‫עמיתו כנראה "הדשא של השכן ירוק יותר"‪ .‬כשאני בא לסדר אותו בחזרה למקום‪ ,‬החילזון השני‪ ,‬מחליט שהוא‬ ‫לא ממש טיפוס תחרותי מסתובב וחוזר לאחור לקו ההתחלה‪ .‬למזלי השלישי היה קצת מנומנם‪ ,‬והחליט פשוט‬

‫‪96‬‬

‫‪97‬‬

‫להישאר במקום ולא לצאת בכלל מה"בית שלו"‪ .‬זו כמובן‬ ‫רק דוגמה קטנה למה שהתרחש עם הרכיכות הסוררות‬ ‫בסט‪ .‬לאחר אינספור ניסיונות להעמיד אותם בדיוק כפי‬ ‫שראיתי בעייני רוחי בסופו של דבר הצלחתי! לא הייתה‬ ‫הצלחה מתוקה מזו‪" ,‬כמה קשה ככה מתוק"‪ .‬לקינוח לא‬ ‫יכולתי לקבל פוטו פיניש טוב מזה שבו החילזון ממש‬ ‫זורק את ראשו לפנים כדי לחצות את קו הסיום‪ ,‬בדיוק‬ ‫כמו אתלט אמיתי‪.‬‬ ‫עוד אחד מהרעיונות שהיו לי לחברים הקטנים הללו‪,‬‬ ‫שבינתיים העבודה איתם הפכה לסדרה שלמה‪ ,‬הייתה‬ ‫להאניש אותם ולתת טוויסט שונה ומפתיע לסדרה‬ ‫שהייתה ברובה הומוריסטית‪ .‬הרעיון הפעם היה לתת‬ ‫במה לרגש‪ ,‬וזה הלך אצלי יד ביד כשהתחלתי להיקשר‬ ‫אליהם‪.‬‬

‫‪98‬‬

‫בתמונה הפעם רציתי להציג סיפור עצוב‪ ,‬כזה שבועט‬ ‫בבטן אולי וזה לא פשוט כשמדובר בחלזונות‪ ,‬בייחוד‬ ‫כשהתגובה ממבט ראשון זה חיוך גדול‪ ,‬לאחר האיכססס‬ ‫המצוי כמובן כל ההוויה שלהם מצחיקה כזאת בייחוד‬ ‫כשהם מתחילים "לשחק" מול המצלמה אתם לא‬ ‫חושבים? אז אימצתי את האתגר‪ ,‬ובסוף הרעיון "קפץ"‬ ‫לי‪ .‬להניח אחד מהם בתוך צנצנת ולהציג אותו ככלוא‪,‬‬ ‫נראה כמיואש ומנסה אולי לפרוץ החוצה‪ ,‬בעוד השני‬ ‫עומד מנגד‪ ,‬לידו‪ ,‬מזדקר אליו‪ ,‬עם מבט משתוקק ונואש‬ ‫שמעורר הזדהות‪.‬‬ ‫הפעם ההוצאה לפועל מבחינת הסט והתפאורה הייתה‬ ‫פשוטה בהרבה מהרעיון הקודם‪ .‬הפעם נזקקתי בעיקר‬ ‫לצנצנת וכמו כן להשלמת התפאורה‪ :‬פלקט לבן לרקע‪,‬‬ ‫משטח עבודה נקי‪ ,‬ציוד תאורה (כמו בצילום הקודם)‬ ‫ושני חלזונות כמובן‪.‬‬

‫‪99‬‬

‫השלב הבא‪ ,‬כפי שאתם כבר יכולים לנחש‪ ,‬זה כיוון‬ ‫התאורה‪ .‬האתגר הפעם היה להתמודד עם החזרי‬ ‫הפלאש על הצנצנת‪ ,‬כפי שבדרך כלל קורה כשעובדים‬ ‫עם זכוכית או כול דבר שקוף אחר שיכול להחזיר את‬ ‫האור וליצור השתקפויות‪ ,‬מה שנותן מראה לא אחיד של‬ ‫התאורה‪ .‬כדי להתמודד עם זה אנו צריכים פיזור גדול‪,‬‬ ‫מרוכך ועדין של התאורה (ככל שהאור יהיה ממוקד‬ ‫וחזק יותר כך גם הסיכוי להחזרי אור רבים וחזקים גדול‬ ‫יותר)‪ .‬לשם כך נשתמש במטריה שתעשה לנו עבודה‬ ‫לא רעה בכלל‪ .‬גם פה כמו בסט הקודם וכפי שאני אוהב‬ ‫בדרך כלל לעבוד עם המטריה‪ ,‬היה שימוש במטריה‬ ‫רפלקטיבית שיוצרת ריכוך עדין יותר של האור‪ .‬המטריה‬ ‫הוצבה בזווית של בערך ‪ 45‬מעלות כלפי הצנצנת‪ ,‬בגובה‬ ‫שהוא מעט מעל משטח העבודה בזווית שנוטה מטה‪.‬‬ ‫נערכו לא מעט ניסיונות כדי למצוא את הזווית שבה‬ ‫החזרי האור יצטמצמו למינימום (את ההחזרים‪ ,‬אגב‪,‬‬ ‫מחקתי דיי בקלות בפוטושופ עם כלי החותמת)‪.‬‬ ‫עכשיו רק נותר לצרף את החברים הקטנים‪ ,‬למקם‬ ‫אותם במקומות המיועדים ולהתחיל לצלם‪ .‬גם פה הם‬ ‫לא היו הכי ממושמעים בעולם והתחינות שלי למבט‬

‫עצוב‪ ,‬נוגה עם מחושים דרוכים שייתן עוד קצת דרמה‬ ‫ורגש נענו לאחר לא מעט קליקים‪ .‬אבל אין מה לדבר‪,‬‬ ‫ההבדל בין העבודה הראשונה שלי איתם לבין שיתוף‬ ‫הפעולה בתמונה הזו‪ ,‬שאגב‪ ,‬קראתי לה "‪,"…Daddy‬‬ ‫הייתה שמיים וארץ‪ .‬יאמר לזכותם שהם כבר היו עם‬ ‫הרבה יותר נכונות והיענות‪ ,‬מהעבודה הראשונה שלי‬ ‫איתם‪ .‬לא יכולתי לבקש "משחק" יותר אמין ויפה ממה‬ ‫שהציגו בתמונה זו‪.‬‬ ‫לסיכום‪ ,‬השראה היא אומנם דבר חמקמק‪ ,‬אך כשהיא‬ ‫ניצתת‪ ,‬רעיון גורר רעיון ואתה מוצא את עצמך מפתח‬ ‫מערכת יחסים אינטימית וארוכת טווח עם החיות הללו‪.‬‬ ‫כל מה שצריך הוא רק לנסות‪ ,‬לדמיין ולחשוב קצת‬ ‫מחוץ לקופסה ומהר מאוד תגלו שגם חילזון יכול להוות‬ ‫השראה‪ ,‬להצחיק ואפילו לרגש‪...‬‬ ‫מילה לסיום‪ ,‬העבודה על הסדרה פיתחה אצלי מקום‬ ‫חם בלב אל היצורים החביבים האלה ועד היום כול פעם‬ ‫שאני רואה אחד מהמקסימים האלה מעוך על השביל‪,‬‬ ‫ליבי נצבט‪ ,‬אז כשאתם הולכים בשבילים בלילות קרים‬ ‫ורטובים‪ ,‬תשימו לב לצעדיכם‪ ,‬ייתכן שאתם מוחצים‬ ‫עולם ומלואו‪...‬‬

‫קורס צילום‬

‫וידאו‬ ‫ב‪DSLR-‬‬ ‫מצלמות הרפלקס שלכם הן‬ ‫מצלמות הוידאו הטובות ביותר!‬ ‫החיישן הגדול‪ ,‬המאפשר צילום‬ ‫באיכויות ‪ ,HD‬יוצר מראה‬ ‫קולנועי ומיוחד‪ .‬והכל במרחק‬ ‫של כפתור אחד ומוזנח שיוצר‬ ‫לכם מציאות אחרת ומדהימה‬ ‫והכל עם הציוד שכבר‬ ‫נמצא אצלכם בתיק הצילום‬ ‫קורס צילום הוידאו המקיף ב‪DSLR-‬‬

‫לפרטים והרשמה‪077-4090280 :‬‬ ‫‪www.GALITZ.co.il | info@galitz.co.il‬‬

‫‪100‬‬

‫רק ‪1980‬‬

‫ש"ח‬

‫*מחיר היכרות לזמן מוגבל | מועד פתיחה ‪28.06‬‬

‫כתב וצילם‪ :‬מיכאל צוקראן‬

‫כשאתם מצלמים את הכוכבים הרחוקים בשמיים אתם מצלמים עולמות‬ ‫ישנים שרק עכשיו‪ ,‬האור שמעיד על קיומם מגיע לכדור הארץ ולעדשה‬ ‫שלכם‪ ,‬מיליוני שנים לאחר שיצא לדרכו‪ .‬צילום אסטרונומי הוא נישה‬ ‫מרהיבה ומתפתחת בעולם הצילום המודרני‪ .‬משימוש בציוד שכנראה יש‬ ‫לכם כבר ועד שימוש בחצובות עוקבות‪ ,‬טלסקופים ותוכנות עריכה ייעודיות‬ ‫משוכללות‪ ,‬מיכאל צוקראן עושה לנו סדר בעננים‪.‬‬ ‫צילום אסטרונומי הינו תחביב מאתגר‬ ‫ואינו פשוט או מהיר‪ ,‬אך מתגמל מאוד‬ ‫ברגע שיופיים של שמי הלילה נגלים‬ ‫לנגד עיננו דרך העדשה שלנו‪.‬‬ ‫אופן הצילום יכול להיעשות תוך‬ ‫שימוש באמצעים בסיסיים כגון‬ ‫מצלמת ‪ SLR‬ו ‪ DSLR-‬ממוצעות על‬ ‫חצובה רגילה ועד לשימוש באמצעים‬ ‫מתקדמים ביותר כגון מצלמות עם‬ ‫קרור מובנה‪ ,‬חצובות רובוטיות‬ ‫וטלסקופים עם אופטיקה מהטובה‬ ‫בעולם‪ .‬במאמר זה נתייחס לשימוש‬ ‫במצלמות מסוג ‪ SLR‬ו –‪ DSLR‬הזול‬ ‫והפופולארי שכל מה שצריך בשבילו‬ ‫הוא מצלמת ‪.SLR‬‬ ‫כאשר התוודעתי לתחביב‬ ‫האסטרונומיה בפעם הראשונה‪,‬‬ ‫נסעתי לדרום הרחוק כדי להתרחק‬ ‫מאורות העיר שהפריעו לי להתבונן‬ ‫באלפי הכוכבים שמרחפים מעלינו‬ ‫מדי לילה‪ ...‬כשהרמתי את הראש נגלה‬ ‫לנגד עיני מחזה מדהים של אלפי‬ ‫כוכבים עם שביל החלב שחוצה את‬ ‫השמיים ‪ -‬מעין פס עבה וזוהר וגדוש‬ ‫בכוכבים‪ ,‬דבר מרהיב ביופיו שמעולם‬ ‫לא ראיתיו‪ ,‬מראה שנוטע תחושה של‬

‫‪102‬‬

‫התנתקות מכדור הארץ – לא להאמין‬ ‫שיופי ומסתורין שכאלו קיימים ממש‬ ‫מעלינו!‬ ‫פעם בחודש‪ ,‬כאשר הירח במצב‬ ‫מולד ולא מסנוור את השמיים חובבי‬ ‫האסטרונומיה בארץ נפגשים בדרך‬ ‫כלל בדרום הרחוק כדי לצפות או‬ ‫לצלם את שמי הלילה עם טלסקופים‬ ‫מכל הסוגים‪ ,‬לחזות ולפגוש בגלקסיות‬ ‫מרוחקות‪ ,‬ערפילות‪ ,‬שביטים‪ ,‬וכמות‬ ‫כוכבים שהנה יותר גדולה מכל גרגירי‬ ‫החול בחופי אימא אדמה‪.‬‬ ‫באחת התצפיות פגשתי צלם חובב‬ ‫אסטרונומיה שהראה לי במחשב‬ ‫הנייד שלו תמונה שהרגע צילם עם‬ ‫מצלמת ה‪ DSLR -‬שלו כאשר זו‬ ‫חוברה לטלסקופ‪ ,‬הייתה זו גלקסיית‬ ‫"אנדרומדה" הענקית והקרובה אלינו‬ ‫יחסית [‪ 2.5‬מיליון שנות אור]‪ .‬מוקסם‬ ‫מרמת הפרטים והצבעים שיוצאים‬ ‫החוצה מהצילום שהראה לי‪ ,‬גמלה בי‬ ‫ההחלטה ללמוד את תחביב הצילום‬ ‫האסטרונומי‪.‬‬ ‫מהר מאוד גיליתי שתחביב הצילום‬ ‫האסטרונומי שונה מאוד מצילום‬

‫‪103‬‬

‫רגיל ודורש חשיפה של שעות כדי‬ ‫לקלוט את אורם של אובייקטים‬ ‫מרוחקים באלפי ומיליוני שנות אור‬ ‫מאיתנו ושגודלם הזוויתי קטן מאוד‪.‬‬ ‫מסתבר שכדי לצלם תמונות חלל‬ ‫מרהיבות ומפורטות כנראה שלא‬ ‫צריך גישה לטלסקופים וציוד יקר‬ ‫ערך כדוגמת אלו המוצבים במצפים‬ ‫ממשלתיים‪...‬‬ ‫טוב‪ ,‬אז איך זה עובד? אחת‬ ‫הנקודות החשבות והראשונות‬ ‫שצריך לדעת ולהפנים היא שכדור‬ ‫הארץ מסתובב סביב צירו ב‪360 -‬‬ ‫מעלות בכל ‪ 24‬שעות‪ .‬לצופה‬ ‫מכדור הארץ‪ ,‬כיפת השמיים תיראה‬ ‫מסתובבת ממזרח למערב באותו‬ ‫הקצב‪ .‬אם נרצה לצלם כוכבים ללא‬ ‫מתקן שמקזז את סיבוב כדור הארץ‬ ‫ נקבל מסלולי כוכבים שיצטיירו‬‫לנו כמעין קשתות במקום כוכבים‬ ‫נקודתיים‪ .‬ישנם שני דרכים על מנת‬ ‫להתגבר על תנועתם של עצמים‬ ‫אלו‪ ,‬להתעלם מתנועתם או לקזז‬ ‫את תנועתם‪.‬‬ ‫שיטת צילום ‪" -‬התעלמות מתנועת‬

‫‪104‬‬

‫כד"א‪ :‬צילום בחצובה קבועה‪ ,‬מגביל‬ ‫אותנו לחשיפות קצרות יחסית אבל‬ ‫עדיין מאפשרת לנו להוציא תמונות‬ ‫נאות ומרשימות של שמי הלילה‬ ‫הבוהקים‪.‬‬ ‫נניח ואנחנו מתעלמים מתנועת‬ ‫כדור הארץ‪ -‬נוכל לצלם כוכבים‬ ‫נקודתיים‪ ,‬כאשר המצלמה במצב‬ ‫‪ Bulb‬ולכוון את הרגישות של‬ ‫הסנסור בהתאם לזיהום האור‬ ‫באזור שבו אותם מצלמים (בדרך‬ ‫כלל נשתמש בין ‪ -800 400‬אסא)‬ ‫ולהתחיל לחשוף בין ‪ 20-30‬שניות‬ ‫בכל פריים‪ ,‬כאשר צמצם המצלמה‬ ‫מצוי בין ל‪ f5 -‬ל‪ .f11‬כמובן שהדבר‬ ‫ייעשה תוך שימוש בעדשה עם‬ ‫אורך מקוד קטן‬ ‫בשיטה זו‪ ,‬עדיין יהיו לנו כוכבים‬ ‫שיראו מעט מרוחים אבל לא ניתן‬ ‫יהיה להבחין במריחה הזו‪ ,‬אלא‬ ‫רק עם נגדיל‪/‬נחתוך את התמונה‬ ‫וגם ככה אין צורך בהגדלות שכאלו‬ ‫מאחר ואנחנו מעוניינים בדרך כלל‬ ‫בתמונה רחבה עם המון כוכבים‬ ‫קטנים ונקודתיים‪.‬‬

‫‪105‬‬

‫ניתן אף לצלם תמונות מדהימות של‬ ‫"שבילי כוכבים" כפי שציינתי קודם לכן‪,‬‬ ‫רק שכעת נעלה מעט את זמן החשיפה‬ ‫טרם התחלת החשיפה הארוכה‪ ,‬נגדיר‬ ‫במצלמה מצב של "‪."Noise reduction‬‬ ‫לדוגמא‪ ,‬נניח וחשפתם את שמי הלילה‪,‬‬ ‫בפריים בודד של ‪ 15‬דקות‪ ,‬מיד לאחר‬ ‫מכן במצב של "‪,"Noise reduction‬‬ ‫המצלמה תיקח פריים נוסף‪ ,‬באופן‬ ‫אוטומטי‪ ,‬שנקרא "‪( "Dark frame‬צילום‬ ‫של חושך כאשר המראה נמצאת כלפי‬ ‫מטה והצמצם סגור כדי להחסיר את‬ ‫ה"רעש" בתמונה)‪.‬‬ ‫זו אפשרות מעולה אך זמן החשיפה‬ ‫יהיה זהה לזמן החשיפה שצולמה‬ ‫בהתחלה זאת אומרת זמן החשיפה‬ ‫יהיה ‪ 30‬דקות‪ .‬את המצלמה נכוון לעבר‬ ‫כוכב הצפון הידוע גם כ‪"-‬פולאריס"‬ ‫(שנמצא בקבוצת הכוכבים "הדובה‬ ‫הקטנה" שהינו במרכז הציר הסיבוב של‬ ‫כדור הארץ)‪.‬‬ ‫מאחר ואנחנו מכוונים אל מרכז הסיבוב‬

‫של כדור הארץ‪ ,‬הרי שתהא שם‬ ‫פחות תנועת כוכבים ‪ -‬ליד הציר‪ .‬ככל‬ ‫שנתרחק מציר זה ונתקרב לקו המשווה‬ ‫השמימי [‪ 90‬מעלות מכוכב הצפון]‬ ‫נקבל בתמונות שנצלם‪ ,‬מסלולי כוכבים‬ ‫ארוכים יותר‪ .‬הנה מס' טיפים כיצד‬ ‫לצלם "שבילי כוכבים"‬ ‫ יש לצלם בפורמט ‪ Raw‬כדי לקבל‬ ‫איכות מקסימאלית‪.‬‬ ‫ השתמשו בחצובה יציבה ‪ -‬כל תזוזה‬ ‫במהלך החשיפה תקלקל לנו את‬ ‫התמונה‪.‬‬ ‫ השתמשו בעדשות רחבות‪.‬‬ ‫ צלמו ברגישות נמוכה כמו ‪ 100‬אסא‪,‬‬ ‫תלוי ברמת זיהום האור הקיימת‬ ‫במקום בו אתם מצלמים‪( ...‬אם‬ ‫הרגישות גבוהה מדי תקבלו המון‬ ‫רעש בתמונה והחיישן יתפוס את‬ ‫אורות העיר במקום שמיים שחורים‬ ‫עם כוכבים נקודתיים)‪.‬‬

‫צילום‪ :‬נדב רוטנברג‬

‫זה‪ ,‬ככל שמגדילים ופותחים את תריס המצלמה לזמן‬ ‫תנסו לצאת מחוץ לעיר‪ ,‬ככל שהמקום חשוך יותר‪,‬‬ ‫ארוך יותר לעצמים החיוורים הללו אנחנו מגדילים גם‬ ‫ככה התמונה שנקבל תכלול יותר כוכבים ושמיים‬ ‫את הסיכויים לקבלת שגיאות בעקיבה‪ .‬כוכבים יוצאים‬ ‫שחורים יותר‪ ,‬בנוסף כאשר אתם מכוונים את‬ ‫בתמונה מרוחים ולא עגולים בגלל סיבובו של כדור‬ ‫המצלמה לשמיים תנסו להשאיר מעט נוף עצים‪,‬‬ ‫הארץ כנגד כיפת השמיים‪ .‬כדי לא לקבל תמונה מרוחה‬ ‫הרים‪ ,‬כדי להעצים את השמיים‪.‬‬ ‫חשוב להשתמש בחצובה מסוג ‪ – Equatorial Mount‬שזהו‬ ‫תכוונו את צמצם המצלמה בין ‪ F5‬ל ‪ - F11‬בהירות‬ ‫למעשה "כן משווני מתקן" שהינו בעל לפחות מנוע אחד‬ ‫הכוכבים לא תשתנה בהרבה אבל ככל שתסגרו את‬ ‫הנע בקצב של ‪ 360‬מעלות בכ‪ 24-‬שעות ובכך מקזז את‬ ‫צמצם המצלמה נקבל פחות כוכבים בתמונה‪.‬‬ ‫סיבוב כדור הארץ‪ ,‬שעליו מצויים הטלסקופ והמצלמה‪.‬‬ ‫השתמשו בכבל שחרור או בשלט כדי להתחיל את‬ ‫ברגע שהגענו לשטח יש לבצע תהליך שנקרא ‪Polar‬‬ ‫החשיפה ‪ -‬זכרו שאנחנו משתמשים כאן בחשיפות‬ ‫‪ - alignment‬יישור החצובה לכוכב הצפון (כוכב זה‬ ‫המצלמה‬ ‫יחסית ארוכות ואנחנו רוצים למזער רעידות‬ ‫למראית העין נראה ללא תזוזה במהלך הלילה בקבוצת‬ ‫בזמן הצילום‪.‬‬ ‫הכוכבים "הדובה הקטנה")‪ .‬את הציר הנע של החצובה יש‬ ‫ככל שהחשיפה מתארכת יותר‪ ,‬נקבל מסלולי כוכבים לכוון כך‪ ,‬שיהיה מקביל בדיוק לציר סיבוב כדור הארץ‪,‬‬ ‫ארוכים יותר אבל גם נקבל בתמונה אור שמיים שאינו כך תתאפשר קיזוז נגד ציר זה‪ .‬בחצובה המשוונית ישנה‬ ‫כוונת קטנה עם מטרה שבה אנחנו אמורים לכוון אליה‬ ‫רצוי‪.‬‬ ‫את כוכב הצפון‪.‬‬ ‫ככל שנדייק יותר יהיו לנו פחות שגיאות בעקיבה‪ .‬בתחום‬ ‫החצובות המומלצות לצילום אסטרונומי עם עקיבה‬ ‫"קיזוז תנועת כד"א"‪ :‬אחרי שקיבלתי את התמונות‬ ‫ממוחשבת‪ ,‬ניתן למצוא ‪ 2‬דגמים ‪Sky Watcher HEQ5 Pro‬‬ ‫שרציתי מצילום רק ממצלמת ה‪ DSLR -‬שלי והבנתי בכלל‬ ‫ו‪ Sky Watcher EQ6 Pro -‬שמחירם נע בין ‪.₪ 6500-8000‬‬ ‫איך המצלמה פועלת‪ ,‬רציתי לעבור כבר לשלב הבא‬ ‫שזהו צילום גרמי שמיים עמוקים‪/‬רחוקים – גלקסיות‪,‬‬ ‫תיקוני עקיבה באמצעות מחשב‬ ‫ערפיליות‪ ,‬ועוד‪ .‬במצב זה נעשה שימוש באורך מוקד‬ ‫גם יישור לצפון המדוייק ביותר לא יאפשר לנו עקיבה‬ ‫ארוך יותר‪ ,‬כאשר כאן ‪ -‬כמעט כל גרמי שמיים העמוקים‬ ‫מדויקת אחרי כוכבים בייחוד אם נבצע חשיפות ארוכות‬ ‫הופכים למטרות פוטנציאליות‪ .‬נדרש לציין כי במקרה‬

‫שיטת צילום‬

‫ראו דוגמא של פריים בודד‬ ‫‪106‬‬

‫צילום‪ :‬סינטוב יואב‬

‫‪107‬‬

‫במהלך הלילה‪ ,‬כל תזוזה הכי קטנה תורגש מיד בתמונה‪ .‬לכן יש‬ ‫להשתמש בטלסקופ נוסף אשר מתיישב מעל או ליד הטלסקופ‬ ‫הראשי המצלם (כאן חשוב לציין כי כל הצילום מבוצע כאשר‬ ‫מצלמת ה‪ DSLR -‬מחוברת לטלסקופ ראשי המצלם)‪ .‬טלסקופ‬ ‫נוסף זה נקרא "טלסקופ עקיבה" אותו אנחנו מכיילים בשטח‬ ‫שיצפה באותה נקודה שהטלסקופ הראשי [המצלם] מביט לכיוונה‪.‬‬ ‫על טלסקופ העקיבה אנחנו מלבישים מצלמת עקיבה ייעודית‬ ‫לרוב עם חיישן קטן‪ .‬מצלמה קטנה זו נועדה לצלם כמעט את אותו‬ ‫שטח שמיים שאותו אנחנו רוצים לצלם עם הטלסקופ הראשי‪.‬‬ ‫נניח וכיוונו את הטלסקופ הראשי לאובייקט שאנחנו רוצים לצלם‪,‬‬ ‫נתחיל לחשוף חשיפות קצרות עם המצלמה הקטנה שמחוברת‬ ‫לטלסקופ העוקב כדי לגלות כוכבים בתוכנת המחשב של‬ ‫המצלמה‪ .‬האובייקט שאנו רוצים לצלם לא יראה במסך התוכנהאנו‬ ‫נראה רק את הכוכבים הבהירים ברקע מכיוון שהחשיפות קצרות‬ ‫מדי והאובייקט חיוור מאוד ‪ -‬אבל נצא מנקודת הנחה שהאובייקט‬ ‫שם‪ ,‬אנחנו נסמן כוכב מסויים שנבחר במסך תוכנת המחשב וניתן‬ ‫פקודה "לעקוב" אחריו‪ .‬התוכנה תתחיל תהליך כיול‪ .‬בתהליך זה‬ ‫התוכנה מחשבת את תנועת הכוכב מדי שנייה שאנחנו עוקבים‬ ‫אחריו ושולחת חזרה לחצובה את הוראות תיקוני העקיבה וכך‬ ‫אנחנו יכולים לקבל תמונה נקייה של כוכבים עגולים כראשי סיכה‬ ‫ותמונה ברורה וחדה‪ .‬כמובן שהחסרונות הן שיש להצטייד במחשב‬ ‫נייד ומכיוון שאנחנו מצלמים כל הלילה אנחנו צריכים גם הספקת‬ ‫חשמל גדולה יותר גם למחשב וגם לחצובה המשוונית ‪ -‬משמע‬ ‫הדבר מצבר גדול יותר‪ ,‬ולא מעט כבלים‪.‬‬

‫‪108‬‬

‫‪109‬‬

‫אופטיקה‬ ‫כמעט עם כל טלסקופ נוכל לצלם את שמי הלילה‪ ,‬אך‬ ‫איכות האופטיקה היא זו שתקבע את איכות התמונה‪.‬‬ ‫עוד בהתחלת התחביב הלכתי לאיבוד ממבחר ענק של‬ ‫טלסקופים המוצעים למכירה בשוק האסטרונומיה‪ .‬בין‬ ‫הטיפים שקיבלתי מצלמים מנוסים היה להתחיל עם‬ ‫טלסקופ איכותי ולא לרכוש טלסקופ שנראה גדול או בעל‬ ‫יכולות הגדלה גבוהות‪ ,‬כמו כן הומלץ לי לרכוש בחנויות‬ ‫שאינן מתמחות בנושא ו"רק" מוכרות טלסקופים‪...‬‬ ‫אז התחלתי עם טלסקופ "שובר אור" (‪)Orion 80mm ED‬‬ ‫שהינו טלסקופ המשתמש בעדשה ראשית שמרכזת את‬ ‫האור לתוך עינית או חיישן המצלמה‪ .‬כאשר בוחרים‬ ‫טלסקופ‪ ,‬העדשה אמורה להיות באיכות גבוהה וכמובן‬ ‫יש לקחת בחשבון את ה"פוקוסר" שממוקם בסוף צינור‬ ‫הטלסקופ ותפקידו למרכז ולפקס את האור שנאסף‬ ‫מהעדשה הראשית ע"י שימוש בצינור נוסף (ה"פוקוסר"‬ ‫עצמו) שמחוברים אליו גלגלים קטנים שמשמשים‬ ‫להרחקתו והקרבתו מצינור הטלסקופ ‪ .‬הפוקוסר צריך‬ ‫להיות באיכות גבוהה והוא לא פחות חשוב מאיכות‬ ‫העדשה‪ ,‬מאחר ועליו אנחנו מלבישים את המצלמה שהיא‬ ‫‪110‬‬

‫יחסית כבדה וכאשר אנחנו מצלמים כל הלילה עם חצובה‬ ‫שנעה כל הזמן כדי לעקוב אחרי תנועת הכוכבים אנחנו‬ ‫רוצים להימנע מנפילת המצלמה (!) או רעידות מיותרות‬ ‫שכמובן יתבטאו בתמונה הסופית‪ .‬להלן מובאים מס'‬ ‫דגמים של טלסקופים מומלצים עבור צילום אסטרונומי‬ ‫(מדורג לרמות שונות)‪:‬‬ ‫למתחילים‬ ‫‪• Orion ED80 80mm f/7.5 Apochromatic Refractor Telescope‬‬ ‫‪• Explore Scientific 80mm f/6 Triplet ED Apochromatic Refractor‬‬

‫ביניים‬

‫‪• Orion 190mm f/5.3 Mak-Newt Astrograph‬‬ ‫‪• Stellarvue SV102ED Refractor‬‬

‫מתקדמים‬

‫‪• Takahashi FSQ-106ED‬‬

‫‪• Telescope Engineering Company TEC 140 APO Refractor‬‬

‫פוקוס‬ ‫המיקוד הוא חלק מאוד טריקי בצילום אסטרונומי‬ ‫והוא קשה לביצוע‪ .‬בעבר היינו משתמשים בעינית‬ ‫המצלמה אבל עדיין מדובר בכוכבים מנצנצים ומאוד‬ ‫קשה לקבוע פוקוס מושלם‪ .‬מאז המצאת טכנולוגיית‬ ‫ה‪( live view-‬מסך ‪ LCD‬קטן) ניתן להגדיל את הכוכבים‬ ‫לאיזה גודל שנרצה דרך תוכנת המצלמה שקיבלנו‬ ‫כשקנינו אותה ובכך נראה טוב יותר את העצם שאותו‬ ‫נרצה לפקס ולא דרך עינית קטנה‪( .‬וכמובן פרט חשוב‬ ‫לא פחות‪ ...‬אנחנו לא שוברים את הגב כאשר אנחנו‬ ‫מכוונים את הטלסקופ כלפי מעלה)‪ .‬כאשר מבצעים‬ ‫פוקוס לטובת צילום אסטרונומי‪ ,‬יש לבצע מיקוד על‬ ‫כוכבים באיזור האובייקט המצולם ולא על כוכב לכת‬ ‫או הירח‪.‬‬ ‫רגישות המצלמה ורעש‬ ‫כאשר מצלמים אובייקט חיוור מאוד‪ ,‬נדרש להעלות‬ ‫את רמת רגישות במצלמה כדי לקלוט יותר אור ובכך‬ ‫לקבל יותר פרטים על האובייקט המצולם‪ .‬הבעיה היא‬

‫שככל שמעלים את הרגישות‬ ‫[‪ ]ISO‬ומאריכים את זמן החשיפה‪ ,‬החיישן יתחמם יותר‬ ‫וייצר "רעש" ‪ -‬מעין לכלוך והתמונה תהייה באיכות‬ ‫ירודה‪ .‬בשוק האסטרונומיה קיימים פיתרונות לבעיות‬ ‫אלו‪ .‬הפיתרונות הנן שימוש במצלמות ‪ CCD‬שמיועדות‬ ‫לצילום אסטרונומי שיודעות לקרר את עצמן במהלך‬ ‫הצילום כולו‪ .‬בדרך כלל מצלמות אלה הנן האופציה‬ ‫הטובה ביותר עבור הצלם החובב והמקצוען‪.‬‬ ‫בשוק קיימים סוגים רבים של חיישנים בכל הגדלים‬ ‫וקיימות מצלמות בעלות יכולת צילום בתנאי‬ ‫טמפרטורה של ‪ 40 -‬מעלות צלזיוס‪ ,‬בעת צילום‪.‬‬ ‫החיסרון במצלמות אלו שהן נורא יקרות ומגיעות‬ ‫לאלפי דולרים‪ .‬אופציה שנייה הנה לצלם עם מצלמת‬ ‫ה‪ DSLR -‬חשיפות קצרות של מס' דקות‪ ,‬כדי למנוע‬ ‫חימום מוגזם של חיישן המצלמה ‪ -‬אך מספר רב מאוד‬ ‫של צילומים (כמה מאות במהלך הלילה‪ )...‬תמונות אלו‬ ‫נקראות ‪ - LIGHT FRAMES‬תמונות אור‪ .‬ואז לחבר את‬ ‫כל התמונות בתוכנה שמיועדת לכך בתהליך שנקרא‬ ‫‪ – STACKING‬הערמת תמונות‪.‬‬ ‫‪111‬‬

‫דוגמא לתמונת אור‪[ :‬תמונת המחשה ערפילית‬ ‫אוריון פריים בודד מתוך כמה מאות]‬ ‫אסא‪ ,1600 :‬זמן חשיפה‪ 4 :‬דק'‪ ,‬צולם במצב ‪RAW‬‬

‫לצערנו גם שתי דרכים אלו לא מונעות לחלוטין את הסרת‬ ‫"הרעש" בתמונה הסופית‪.‬‬ ‫ישנה שיטה נוספת שניתן באמצעותה להסיר את ה"רעש"‬ ‫שיטה זו נקראת ‪ – DARK FRAMES‬תמונות חושך‪ .‬כאשר‬ ‫סיימנו לצלם כמה מאות פעמים בחשיפות קצרות את‬ ‫האובייקט הנחשק‪ ,‬נכסה את המכסה הטלסקופ במכסה‬ ‫שחור ללא אפשרות כניסת אור מכל מקור כלשהו ונצלם‬ ‫באותה רגישות‪ ,‬זמן חשיפה‪ ,‬וטמפרטורה של תמונות‬ ‫האובייקט שצילמנו‪ .‬צילום בין ‪" 20-30‬תמונות חושך" במהלך‬ ‫הלילה יספיקו כדי למזער את נזקי הרעש בתמונות‪ .‬לאחר‬ ‫מכן נשתמש בתוכנת ה‪ Stacking-‬כדי ליצור תמונת ‪MASTER‬‬ ‫‪ DARK‬שאותה נחסיר מכל כמות צילומי התמונות הרגילות‬ ‫שצילמנו ורק אז נבצע את תהליך חיבור התמונות יחדיו‪.‬‬ ‫תמונת חושך נראית כך‪:‬‬

‫סוג נוסף של רעש שמייצר החיישן הוא "רעש אלקטרוני‬ ‫טבעי" על מנת להתגבר על רעש זה‪ ,‬נצלם תמונות שנקראות‬ ‫‪ BIAS FRAMES‬צילום תמונות אלו נעשות בזמן חשיפה‬ ‫המהיר ביותר ובאותה רגישות שצילמנו את תמונות האור‬ ‫והחושך עם כיסוי שחור על הטלסקופ המונע כניסת אור‪ .‬גם‬ ‫מצילומים אלו נכין תמונת מאסטר ונחסיר אותם מכל אחת‬ ‫מהתמונות שצילמנו‪ .‬להלן תמונת המחשה לאחר שהובהרה‬ ‫בפוטושופ וזאת כדי להמחיש את הרעש החבוי ‪ -‬מעין פסים‬ ‫אנכיים‪.‬‬

‫‪112‬‬

‫‪113‬‬

‫רגישות‪ ,1600:‬זמן חשיפה‪1/4000:‬‬

‫לכלוך על העדשה ועיוותים‪ :‬שטח עדשת הטלסקופ‬ ‫חשופה לאבק וחיישן המצלמה מצלם גם את האבק הזה‪.‬‬ ‫אנחנו לא רואים כל כך את האבק בתמונות אבל הוא‬ ‫שם‪ .‬בנוסף‪ ,‬קיימת בעיה אחרת והיא "החשכת השוליים"‬ ‫– בתמונה אסטרונומית אנחנו נקבל שוליים חשוכים‬ ‫במקום תמונה שטוחה לחלוטין‪.‬‬

‫להלן תוכנות חיבור תמונות מומלצות‪:‬‬

‫‪DEEP SKY STACKER IRIS Images Plus - Image‬‬ ‫ ‪calibration, correction, enhancement Maxim DSLR‬‬‫‪DSLR control and image processing.‬‬

‫מיקום תצפית אסטרונומית ומזג אוויר‪ :‬לפני כל תצפית‬ ‫חובה לבדוק את תנאי מזג האוויר באותו שטח שבו‬ ‫מתכננים לצפות או לצלם‪ .‬תנאי מזג אוויר כגון רוחות‬ ‫חזקות‪ ,‬שרב כבד‪ ,‬אובך‪ ,‬עננות גבוהה כל אלו ככל הנראה‬ ‫ימנעו מכם לצפות בשמי הלילה‪ ...‬להלן מס' אתרים‬ ‫כדי להתגבר על בעיות אלו‪ ,‬נצלם תמונות שנקראות‬ ‫מומלצים שחובבי אסטרונומיה עושים בהם שימוש‬ ‫‪ .FLAT FRAME‬ניקח כ‪ 10 -‬צילומים כאלה לעבר מקור אור לטובת בדיקת מזג האוויר‪ ,‬במטרה להישאר מעודכנים‬ ‫לבן ונצלם תמונה בהירה אבל לא שרופה (רוב הצלמים‬ ‫עד וכולל הירידה לשטח (בארץ לרוב מדובר בנגב)‪.‬‬ ‫בעולם משתמשים בחולצה לבנה רגילה כ"מקור אור לבן"‬ ‫שמכסה את עדשת הטלסקופ ומצלמים את השמיים‬ ‫‪WWW.7TIMER.COM‬‬ ‫מעט לפני שהשמש זורחת מוקדם בבוקר)‪ .‬את הצילומים‬ ‫‪WWW.METEOBLUE.COM‬‬ ‫‪WWW.ACCUWEATHER.COM‬‬ ‫הללו נבצע ברגישות ‪ 100‬אסא וזמן החשיפה בערך שנייה‬ ‫[רצוי להביט במקביל בדיאגרמה בתוכנת הצילום של‬ ‫המצלמה כדי לבדוק את בהירות התמונה]‪ .‬גם מצילומים כפי שצוין קודם לכן‪ ,‬אחת לחודש כאשר הירח במצב‬ ‫אלו נכין תמונת מאסטר שאותה נכלול בתוצאה הסופית‪ .‬מולד ואינו מסנוור את השמיים‪ ,‬מתכנסים אסטרונומים‬ ‫חובבנים וסקרנים כדי לחזות בשמי הלילה‪ .‬ניתן לעקוב‬ ‫אחר זמן הגעה ומיקום בשתיים מהפורומים שיש לנו‬ ‫בארץ‪ ,‬רצוי שבוע לפני "ראש חודש"‪ .‬הפורומים הנם‪:‬‬ ‫"פורום אסטרונומיה נענע" בהנהלת "אברמוביץ אמיר"‬ ‫"פורום אסטרונומיה ‪ "ynet‬בהנהלת ד"ר יגאל פת‪-‬אל יושב‬ ‫ראש האגודה לאסטרונומיה בישראל‪.‬‬ ‫לסיכום‪ :‬אני עוסק בצילום אסטרונומי למעלה משנתיים‪.‬‬ ‫כבכל דבר‪ ,‬הרי שגם כאן יש עליות וירידות ומסלול‬ ‫הלמידה אינו קצר‪ ,‬ההכנות רבות ולעיתים יקרות‬ ‫ולמעשה בזמן כתיבת הדברים הללו‪ ,‬אני עדיין בתהליך‬ ‫למידה תמידי כדי לשפר את הצילומים שלי‪.‬‬ ‫רגישות‪ ,100 :‬זמן חשיפה‪ :‬בערך שנייה‬

‫התמונה הסופית‪ :‬בסוף התהליך מתקבל קובץ אחד עם‬ ‫כל החומר גלם וממנו ניתן יהיה להפיק תמונה סופית‪.‬‬ ‫ניתן להשתמש בתוכנה כמו פוטושופ כדי להגיע לתוצאה‬ ‫הרצויה‪.‬‬ ‫כאן חשוב להדגיש‪ :‬אני נשאל עתים קרובות האם‬ ‫השימוש בפוטושופ הוא החלק העיקרי בהפקת התמונה‬ ‫והתשובה לכך היא לא! מטרת הפוטושופ היא להוציא‬ ‫החוצה את הפרטים שכבר חבויים בתמונה ‪ -‬אנחנו רק‬ ‫צריכים להוציא אותם עם טכניקות מיוחדות וניקוי הרעש‬ ‫ אנחנו לא ממציאים או מדביקים אובייקטים חדשים‬‫בשמיים‪ ,‬בסופו של דבר‪ ,‬השאיפה שלנו היא לקבל תמונה‬ ‫נאמנה למקור נקייה מרעשים וחדה על מנת שכולנו נוכל‬ ‫ליהנות מהצפייה בה‪.‬‬

‫‪114‬‬

‫אבל דבר אחד אני יכול להגיד לכם בוודאות! הסיפוק הוא‬ ‫אדיר! רק המחזה של שמי הלילה ללא שום ציוד אופטי‬ ‫הוא עוצמתי ביותר‪ .‬לצלם אותם ולחזור הביתה עם‬ ‫פנינים יקרים מפז הם רק הדובדבן שבקצפת‪.‬‬ ‫להתעניינות נוספת ניתן לראות כאן‬ ‫תערוכת צילומים ורישומים וטלסקופים של‬ ‫אסטרונומיית חובבים בישראל "שנות אור במרחק נגיעה"‬ ‫בתערוכה תיערך במכללה האקדמית "אורט בראודה"‪,‬‬ ‫כרמיאל אירוע פתיחה – יום שבת ‪ 7.5.2011‬בשעה ‪20:30‬‬ ‫נעילה ב‪ 2.7.2011 -‬תערוכה פתוחה בימים ב' ו‪ -‬ה' בשעות‬ ‫‪ 10:00-14:00‬יום ד' ‪ 17:00-19:00‬יום שבת‪11:00-14:00 :‬‬ ‫אתר התערוכה‬

‫קורס‬ ‫צילום‬ ‫אופנה‬ ‫בהדרכת שי קדם‬ ‫קורס הכולל ‪ 8‬מפגשים מלאי‬ ‫תוכן המכילים מפגשים עיוניים‬ ‫ומעשיים‪ ,‬כולל מפגש צילומי‬ ‫דוגמנית בסטודיו עם צוות‪.‬‬ ‫הקורס כולל העברת חומר עיוני‪,‬‬ ‫צילומי תרגול‪ ,‬תרגול מעשי בבית‬ ‫וביקורות עבודות של החניכים‪.‬‬ ‫בכל שלב יתבצע סיכום שלב‬ ‫בו החניכים ידרשו להציג את‬ ‫עבודותיהן‪.‬‬

‫פורטפוליו‬

‫שלומי ניסים‬ ‫שמי שלומי ניסים‪,‬‬ ‫נולדתי ב‪ 1972-‬ותמיד נמשכתי לקיצוני ולעוצמות שיש בעולם סביבי‪:‬‬ ‫לאיתני הטבע ולחיות הבר‪ ,‬לחזק ולחסר אונים‪ ,‬לגיבוריי העל‪ ,‬לדרמתי‪ ,‬לרומנטי‪,‬‬ ‫לחלומי ולבלתי אפשרי‪.‬‬ ‫התחלתי לצלם בגיל ‪ 13‬ועד לפני שנתיים צילמתי רק באופן תיעודי‪..‬‬ ‫מבלי להתערב בנעשה מסביבי‪.‬‬ ‫לאט לאט התחלתי לתת יותר מקום לבימוי בצילומים שלי וכך בעצם הצילום הפך‬ ‫להיות למשהו יותר יצירתי ומעניין מבחינתי‪ .‬יש בצילומים שלי היום יותר ביטוי‬ ‫למחשבות ולרגשות שלי‪.‬‬ ‫את ההשראה שלי אני מקבל מעולם הציור‪ ,‬הקולנוע‪ ,‬השירה ‪,‬מסיפורי האגדות‬ ‫המיתולוגיה ומנופי ילדותי‪.‬‬ ‫אני מחפש את הצילומים שיחסירו פעימה בלב הצופה‪ ,‬שיגעו ישר בליבו‪ ,‬שירגשו כיף‬ ‫לעיתים לגלות שתמונה שמרגשת אותך מרגשת גם אחרים‪.‬‬ ‫הייתי רוצה לראות את העולם הראשוני‪ ,‬הבראשיתי‪.‬‬ ‫לפני חצי שנה‪ ,‬לאחר ‪ 4‬שנים של חשיפה אינטרנטית בלבד‪ ,‬השתתפתי לראשונה‬ ‫בתערוכה שנדדה מלונדון לאמסטרדם ובה ביקרו מעל ל‪ 40,000 -‬איש‪ .‬בתערוכה הזו‬ ‫מכרתי לראשונה תמונות שלי לקהל הרחב‪ .‬זו הייתה חוויה אדירה ומרגשת מאוד‬ ‫שהשאירה טעם לעוד‪.‬‬ ‫הצילום נותן לי המון והוא תופס כיום חלק גדול ומרכזי בחיי‪.‬‬ ‫העיסוק בו הוא הגשמת חלום עבורי‪.‬‬ ‫מוזמנים לבקר באתר שלי‪www.shlominissim.com :‬‬

‫‪116‬‬

‫‪117‬‬

‫פורטפוליו | שלומי ניסים‬

‫‪118‬‬

‫‪119‬‬

‫פורטפוליו | שלומי ניסים‬

‫‪120‬‬

‫‪121‬‬

‫פורטפוליו | שלומי ניסים‬

‫‪122‬‬

‫‪123‬‬

‫פורטפוליו | שלומי ניסים‬

‫‪124‬‬

‫‪125‬‬

‫פורטפוליו | שלומי ניסים‬

‫‪126‬‬

‫‪127‬‬

‫פורטפוליו | שלומי ניסים‬

‫‪128‬‬

‫‪129‬‬

‫‪1500‬‬

‫מאת‪ :‬מערכת קומפוזיציה‬

‫משוגעים לצילום‬ ‫באולם אחד‬

‫זה מרגש לראות את קהילת הצילום פועמת ורוגשת סביב כנס הצילום של ישראל לשנת ‪ 1,500 .2011‬צלמים וחובבי צילום הגיעו מקצוות הארץ‬ ‫להקשיב להרצאות מרתקות‪ ,‬להתעדכן בעולם הצילום‪ ,‬להיפגש עם חברים מהתחום ולהתנסות אישית בציוד צילום חדש‪.‬‬

‫‪130‬‬

‫‪131‬‬

‫כנס הצילום של ישראל ‪ ,2011‬הוא הכנס‬ ‫השישי ביוזמת גליץ בית הספר לצילום‬ ‫ומגזין קומפוזיציה‪ ,‬ונועד לאפשר לכל צלם‬ ‫וחובב צילום להשתתף חינם‪ ,‬זה לצד זה‪,‬‬ ‫בקהילת הצילום הגדולה בארץ‪ .‬המשתתפים‬ ‫בכנס נהנו מחמש הרצאות מאוד מעניינות‪:‬‬

‫רועי גליץ‬ ‫עולם הצילום החופשי‬ ‫רועי הסביר על התקופה הטובה ביותר‬ ‫בהסטוריה להיות צלם – עכשיו‪ .‬זו התקופה‬ ‫בה כל אחד יכול לספוג כמות מידע עצומה‬ ‫מהאינטרנט ויכול לשתף על הצילומים שלו‬ ‫עם מיליוני צופים מסביב לעולם‪.‬‬

‫זיו קורן‬ ‫צילום ואתיקה‬ ‫זיו הציג דוגמאות מדהימות כיצד הצילום‪,‬‬ ‫בידיו של בעל עניין‪ ,‬יכול לצאת ממסגרות‬ ‫האובייקטיביות שלו ולרמות את המציאות‬ ‫והצופים גם יחד‪ .‬אצל הצלם והעורך מצוי‬ ‫כח רב אשר לעיתים מנוצל להשפיע על דעת‬ ‫הקהל‪ .‬זיו קורא לניסוח של קוד אתי מחמיר‬ ‫במיוחד עם צלמי עיתונות וחדשות אשר‬ ‫ימנע רמאויות כאלה בעתיד‪.‬‬

‫טל ניניו‬ ‫עיבוד ‪RAW‬‬ ‫קבצי ‪ RAW‬הם הדרך היחידה להוציא את‬ ‫המירב מהמצלמה‪ .‬טל הסביר על הדרכים‬ ‫השימושיות ביותר להוציא פרטים נוספים‬ ‫מה‪ ,RAW-‬כיצד לשנות את הפרופילים של‬ ‫המצלמה ולשחזר עומק צבע שפשוט אינו‬ ‫קיים ב‪.JPG-‬‬

‫סשה אברמוביץ'‬

‫צילום‪ :‬אולגה מרגוליס‬

‫‪132‬‬

‫לומוגרפיה נחשפת‬ ‫הרצאה על צילום שונה לחלוטין מכל מה‬ ‫שהכרתם‪ .‬לפי הלומוגרפיה‪ ,‬לא באמת‬ ‫צריך לדעת לצלם‪ ,‬אפילו רצוי לא להסתכל‬ ‫בעיינית ואפילו בתהליך הפיתוח של הפילם‬ ‫כדאי לעשות טעות או שתיים כדי לקבל‬ ‫תוצאות אחרות‪ .‬יחד עם זאת‪ ,‬במילותיו של‬ ‫סשה – "לא כל צילום גרוע זה לומוגרפיה"‪.‬‬

‫מרב מרודי‬ ‫צילום סטילס בסרטי אקשן‬ ‫מרב מצלמת סטילס בסרטי פעולה‬ ‫הוליוודיים במזרח אירופה והסבירה על‬ ‫המצבים המיוחדים והמשעשעים שנקלעה‬ ‫במהלך הצילומים‪.‬‬ ‫הכנס השנה התקיים באולם סמולרש‬ ‫בתל‪-‬אביב‪ .‬ההענות המדהימה של למעלה‬ ‫מ‪ 3,000-‬איש חיממה את ליבנו מאוד‪ ,‬אך‬ ‫מאחר ומספר המקומות באולם מוגבל‪ ,‬רק‬ ‫כ‪ 1,500-‬איש יכלו להשתתף‪.‬‬ ‫החדשות הטובות הן שהכנס בשנה הבאה‬ ‫יאפשר לכולם להשתתף בכנס‪ ,‬כרגיל‪ ,‬בחינם‪.‬‬ ‫זו הדרך שלנו להביע את אהבתינו לענף‬ ‫הצילום שמקבל תאוצה מדהימה בשנים‬ ‫האחרונות בישראל‪.‬‬ ‫כמו בכל שנה אנו פועלים להביא אושיות‬ ‫מוכרות ונחשבות מעולם הצילום ובכנס‬ ‫השתתפו צלמים ותיקים שפרצו את הדרך‬ ‫והצלמים הצעירים שמהווים את דור העתיד‬ ‫של הצילום בישראל‪.‬‬ ‫אי אפשר להזכיר את הכנס מבלי להודות‬ ‫לנותני החסות‪ ,‬שאיפשרו את קיומו וחילקו‬ ‫הטבות ופרסים מיוחדים למשתתפים‪ :‬קרט‬ ‫מבית ניופאן‪ ,‬פוטוטבע מסעות צילום בעולם‪,‬‬ ‫הדר סוכנויות צילום‪ ,‬ישפאר‪ ABS ,‬אלטמן‪,‬‬ ‫פוטו מהיר‪ ,‬קולורטק‪ ,‬אריג'נט‪ ,‬קוויקסופט‪,‬‬ ‫פוטומד‪ ,‬סמיאנג‪ ,‬פוטופריק‪ ,‬איילון חברה‬ ‫לביטוח‪ ,‬סטארטאו ונותני החסות הראשיים‪:‬‬ ‫גליץ בית הספר לצילום ומגזין קומפוזיציה‪.‬‬ ‫בדוכנים של נותני החסות המשתתפים יכלו‬ ‫לצלם עם מצלמות חדשות ויקרות‪ ,‬להתנסות‬ ‫בצילומי סטודיו עם מצלמת האסלבלד‬ ‫בעזרת דוגמנית יפהפייה‪ ,‬למדוד תיקים‬ ‫ואביזרי צילום ולקבל הנחות של עשרות‬ ‫אחוזים לבאי הכנס‪.‬‬ ‫האירוע היה מאורגן בצורה נהדרת‪ ,‬לוח‬ ‫הזמנים זרם בצורה נעימה והמרצים יצרו‬ ‫עניין רב בקרב המשתתפים והביקורות‬ ‫בפורומים ובפייסבוק רק שיקפו את הצלחת‬ ‫הכנס שאנו מקווים מאוד שתחזור עליה‬ ‫בשנים הבאות לעתיד‪.‬‬ ‫פרטים‪ ,‬סיכום וידאו וצילומים נוספים באתר‬ ‫הכנס‪www.photox.co.il :‬‬

‫‪133‬‬

‫גיאורגיה‬

‫שעתיים וחצי ועולם אחר‬ ‫‪134‬‬

‫כתבה וצילמה‪ :‬דבורי שנהב‬ ‫גיאורגיה מפתיעה!! במרחק טיסה של‬ ‫שעתיים ומחצה‪ ,‬אתה מקבל מדינה ייחודית‬ ‫שיש בה כמעט הכל‪ .‬בשטח של פחות מ‪ 70,000-‬קמ"ר‬ ‫תוכל לצפות ב‪ 500-‬אגמים‪ ,‬לחצות כ‪ 2,000-‬נהרות‪ ,‬להעפיל‬ ‫לפסגות נשגבות קרובות לאלוהים‪ ,‬ולשזוף עיניך בשטחים‬ ‫מיוערים רחבי ידיים‪.‬‬ ‫‪135‬‬

‫הגי'פ הרוסי הקטן והזריז קיפץ שעות על‬ ‫האבנים הבולטות לאורכו של השביל הרעוע‪,‬‬ ‫הדרך היחידה שהובילה לשום‪-‬מקום בקווקז‬ ‫העליון‪ .‬מורה הדרך הגיאורגי המסור ניסה‬ ‫להרגיע אותי ואת מיכל‪ ,‬שותפתי למסע‪,‬‬ ‫והשתמש במילה הראשונה בעברית‪ ,‬אותה‬ ‫למד מאיתנו‪ ,‬באומרו‪" :‬סבלנות"‪ ,‬והמשיך‬ ‫באנגלית פשוטה‪" :‬כשתפגשו את דזילה‬ ‫תשכחו‪ ,‬את טלטולי הדרך"‪.‬‬ ‫והוא צדק‪ ,‬כמה שהוא צדק‪ .‬דזילה היא זקנה‬ ‫ערירית‪ ,‬המתגוררת בבידוד מוחלט בתוך‬ ‫צריף עץ מתקלף‪ ,‬בסוף העולם שמאלה‪,‬‬ ‫ימינה‪ ,‬ועוד פעם שמאלה‪ ,‬מאד גבוה‪ ,‬מול‬ ‫אלוהים‪.‬‬

‫‪136‬‬

‫היא חסרת כתובת‪ ,‬גרה בחדר ללא חשמל‪ ,‬על גופה שכבות בדים הנראים כמי שלא‬ ‫עברו כביסה מעולם‪ .‬עיקר קיומה מירקות‪ ,‬לחם ופירות‪ ,‬המגיעים אליה ממורה דרך‬ ‫נדיב זה או אחר‪ .‬שבועות ספורים לפני תחילת עונת השלגים הקפואה‪ ,‬היא מוצאת‬ ‫מחסה אצל בן משפחה רחוק באיזור מיושב ושטוח‪ .‬בחורף הכבד מתכסה בשלג עבה‬

‫‪138‬‬

‫‪139‬‬

‫צריפה הרעוע ונעלם כלא היה‪.‬‬ ‫היתה זו אחת הפגישות היותר אותנטיות‬ ‫שיכולתי לייחל לעצמי‪ ,‬בעקבותיה האבנים‬ ‫המעצבנות בדרכים הפסיקו להציק לי‪,‬‬ ‫הייתכן שפלג גופי התחתון כבר התרגל‬ ‫אליהן?‬ ‫גיאורגיה מפתיעה!! במרחק טיסה של‬ ‫שעתיים ומחצה‪ ,‬אתה מקבל מדינה ייחודית‬ ‫שיש בה כמעט הכל‪ .‬בשטח של פחות‬ ‫מ‪ 70,000-‬קמ"ר תוכל לצפות ב‪ 500-‬אגמים‪,‬‬ ‫לחצות כ‪ 2,000-‬נהרות‪ ,‬להעפיל לפסגות‬ ‫נשגבות קרובות לאלוהים‪ ,‬ולשזוף עיניך‬ ‫בשטחים מיוערים רחבי ידיים‪.‬‬ ‫המעבר ביניהם רצוף כפרים‪ ,‬שווקים יחודיים‪,‬‬ ‫רוכלים בצידי דרכים‪ ,‬כנסיות עתיקות‪ ,‬פסגות‬ ‫מדהימות‪ ,‬בתים מתקלפים‪ ,‬והרבה נופי‬ ‫בראשית‪.‬‬ ‫בנוף האנושי התאהבתי מהר ובקלות‪ :‬אנשיה‬ ‫של גיאורגיה הינם הנכס הגדול ביותר שלה‪,‬‬ ‫הם לבביים וצנועים‪ ,‬חמימים‪ ,‬פשוטי הליכות‪,‬‬ ‫מארחים למופת‪ ,‬וחיוכם שווה זהב (לעיתים‪-‬‬ ‫תרתי משמע‪.)..‬‬

‫‪140‬‬

‫‪141‬‬

‫כשהוזמנתי לארוחה‪ ,‬ידעתי‬ ‫רק מתי היא מתחילה‪ ,‬אבל‬ ‫לעולם לא מתי היא מסתיימת‪.‬‬ ‫שולחנותיהם של המארחים‬ ‫מלאי כל טוב‪ ,‬הם יושבים‬ ‫ויושבים‪ ,‬אינם ממהרים לשום‬ ‫מקום‪ ,‬צלחות עמוסות נישאות‬ ‫בידיהן של נשות הבית‪ ,‬ואין‬ ‫רגע דל‪ .‬מידי כמה דקות‬ ‫‪,‬מתבצעת ברכה לחיי אחד‬ ‫מהיושבים‪ ,‬ומייד לאחריה‬ ‫ברכה נוספת‪ ,‬ולאחריה עוד‬ ‫אחת ארוכה יותר מקודמתה ‪.‬‬

‫‪142‬‬

‫והיין הגיאורגי‪ ,‬נשפך כמו נהר ‪ .‬הטקס הזה יכול להמשך שעה ויותר‪ ,‬ואיש איננו יוצא‬ ‫מקופח (או פיכח)‪.‬‬ ‫מפגשים אותנטיים עם אוכלוסיות הכפרים הקטנים הנידחים‪ ,‬הם מנקודות המפתח של‬ ‫טיול צילום בחבל ארץ תמים זה‪ .‬הסבתות העוטות מטפחות מסורתיות לראשן יושבות‬ ‫בצידי הרחוב כשהן משמרטפות על נכדיהם כדרך קבע‪ ,‬הן מתבוננות בציוד הצילום ובנו‬ ‫כמו לא מבינות מה מצאנו בהן‪ .‬הילדים משחקים עם חפצים ישנים המהווים את כל אוצרם‪,‬‬ ‫וכולם נראים מאושרים ‪.‬‬ ‫הדרך הצבאית‬ ‫הדרך הצבאית בגיאורגיה היא דרך העולה לקווקז הגבוה ומחברת את גיאורגיה עם רוסיה‪.‬‬ ‫זוהי אחת מדרכי הנוף היותר יפות שלה‪ ,‬היוצאת צפונה מטביליסי‪ ,‬עוברת לאורך נחל דרך‬ ‫מנזרים כנסיות וערים עתיקות‪ ,‬מטפסת לכיוון הקווקז דרך קניונים‪ ,‬מצודות‪ ,‬ונופים הרריים‬ ‫מרהיבים ‪.‬‬

‫‪143‬‬

‫נקודות השיא הן ללא ספק‪ ,‬פסגת הקאזבק‪ ,‬המתנשאת‬ ‫לגובה ‪ 5,047‬מטר‪ ,‬העיירה למרגלותיה‪ ,‬וכנסיית השילוש‬ ‫הקדוש‪ ,‬שייחודה הוא מיקומה המבודד בתוך נוף הררי‬ ‫עוצר נשימה‪ .‬אני עומדת מול ההר המושלג בחלקו העליון‪,‬‬ ‫נשימתי נעתקת מרוב יופי ‪.‬‬ ‫בשמיים הכחולים מופיעים מידיי פעם עננים קטנים‬ ‫החולפים מעל הפסגה ‪,‬ומאפשרים תפיסה מגוונת של‬ ‫פריימים‪.‬‬ ‫שלוש נשים צעירות נושאות תפילה חרישית ברחבה‬ ‫הקטנה של הכנסייה ‪,‬מבטן פונה מעלה לכיוון פסגת ההר‪.‬‬ ‫זוהי חוויה מאד רגשית‪ ,‬מאד מרגשת ‪.‬‬ ‫‪144‬‬

‫אנחנו עדיין בתוך הג'יפ‪ ,‬בדרך לא דרך‪ ,‬לפתע קולטות עיניי‬ ‫דמות צועדת של גבר צעיר מאובק כולו‪ ,‬שהגיע משום‬ ‫מקום ‪ .‬בידו הוא אוחז גרזן ישן הנשען על כתפו‪.‬‬ ‫המחזה סוריאליסטי למדיי‪ .‬אנחנו מציעים לו טרמפ‪ ,‬הוא‬ ‫מחייך‪ ,‬נאות לצילום חטוף‪ ,‬וממשיך בדרכו‪.‬‬ ‫לעולם לא אדע לאן היו מועדות פניו ‪.‬‬ ‫לצרף תמונה של האיש האוחז בגרזן ‪ +‬אצבעותיו‬ ‫המלוכלכות‬ ‫במקביל לנופים הבראשיתיים ולאנשים המרתקים‪ ,‬מאפשר‬ ‫טיול הצילום בגיאורגיה גם לחוות חברה המצויה בהליכי‬ ‫שינוי‪ .‬במרחק לא רב מעיר הבירה‪ ,‬בדרכך העוברת בתוך‬ ‫‪145‬‬

‫כפרים ציוריים ועיירות קטנות‪ ,‬תוכל לחזור שנים‬ ‫רבות אחורה במנהרת הזמן ‪.‬‬ ‫אכן‪ ,‬גיאורגיה זימנה עבורי מצבי צילום מגוונים‬ ‫ומרהיבים בזכות הטבע ונופיה ‪,‬אוכלוסייתה הנעימה‬ ‫והאותנטית‪ ,‬שלל טיפוסיה הכפריים מאירי הפנים‪,‬‬ ‫סמטאותיה העתיקות הישנות‪ ,‬בתיה המתקלפים‪,‬‬ ‫והפשטות הנהדרת כל כך ‪.‬‬ ‫אלו הן הפשטות וההוד המאפיינים את "גן העדן"‬ ‫הזה‪ ,‬כפי שמכנים בני גיאורגיה הגאים את ארצם‬ ‫האהובה‪ ,‬ובצדק רב‪.‬‬

‫‪146‬‬

‫חובבים מסעות‬ ‫אקזוטיים?‬ ‫פוטוטבע טסה לצפון תאילנד!‬ ‫המסע יחל בצילומי רחוב בבנגקוק‪ ,‬שלאחריהם נטוס לצפון‪ ,‬שם נתחקה אחרי שבטי האקה היאהו והקארן‬ ‫שבטי ארוכות הצוואר וארוכות האוזניים‪ .‬נטייל בצא'נג מאי‪ ,‬צ'אנג ריי מה‪-‬סאי שעל גבול בורמה‪ ,‬צ'יאנג סאן‪,‬‬ ‫טאטון‪ ,‬דוי סוטפ ועוד‪ .‬נעבור קורס בישול ונצלם ונאכל את פירות עמלינו‪ .‬מדריך המסע‪ ,‬עודד וגנשטיין‪ ,‬צלם‬ ‫גיאוגרפי ותרבות מנוסה‪ ,‬מכיר את השבטים והמנהגים המקומיים‪ .‬במסע תלמדו לתכנן ימי צילום ולחקור את‬ ‫השטח‪ ,‬כיצד לגשת לנושאי הצילום וכיצד לתעד באופן הטוב ביותר‪.‬‬

‫תאריכים ‪ 3-14‬לאוגוסט ‪ | 2011‬מחיר ‪2780$‬‬

‫לפרטים והרשמה לחצו כאן‬

‫‫סוני אלפא ‪‬55‬‬ ‫כתב סיקר וצילם‪ :‬ניר גייגר‬

‫כשקיבלתי את המצלמה לבדיקה‪ ,‬נאמר לי להיזהר‪ ,‬הייתי בטוח‬ ‫שהיבואן דואג שמא אני אהרוס את המצלמה בטיול ללפלנד‬ ‫אבל אז הוא המשיך ואמר שהכתב הקודם שלקח מצלמה לבדיקה‬ ‫לא החזיר אותה מעולם‪ ,‬פשוט כי הוא החליט לקנות אותה‪.‬‬ ‫אם אתם רוצים לדעת אם גם אני קניתי את המצלמה שקיבלתי‬ ‫לבדיקה‪ ,‬תאלצו לקרוא עד הסוף‪...‬‬ ‫הסוני אלפא ‪ ,55‬ואחותה הקטנה‪ ,‬הסוני אלפא ‪ 33‬מציגות דור חדש‬ ‫של מצלמות‪ ,‬שונות לחלוטין ממה שהכרנו עד כה‪.‬‬

‫מדובר בשינוי משמעותי מאוד בתפיסה של דרך פעולת מצלמות‬ ‫‪ :DSLR‬במקום מראה‪ ,‬המתרוממת בכל צילום ופריזמה שמחזירה‬ ‫את קרני האור אל תוך העינית‪ ,‬ישנה מראה חצי שקופה‪ ,‬כך שזו‬ ‫לא צריכה להתרומם בכל לחיצה‪ .‬מה שקורה בפועל הוא ש ‪70%‬‬ ‫מהאור נכנס ישירות אל החיישן בכל רגע נתון לפני הצילום‪ ,‬ו ‪30%‬‬ ‫מהאור ממשיכים אל העינית הדיגיטלית‪ .‬המשמעויות הנובעות מכך‬ ‫מובילות לפיצ'רים נפלאים הנמצאים במצלמה הזו‪ ,‬והיא העובדה‬ ‫שהמצלמה הזו מסוגלת לצלם עשרה פריימים בשנייה (וכדי שלא‬ ‫תחשבו שטעיתי‪ ,‬אני אכתוב גם במספרים‪ ,‬ואפילו בשפות שונות‪:‬‬ ‫‪)Diez, 10, Kymmenen, Dix‬‬ ‫כך ניתן למשל לצלם ‪ HDR‬מהיד ולקבל תמונה מעובדת ברמה טובה‬ ‫מאוד‪ ,‬אבל נגיע לזה מאוחר יותר‪.‬‬ ‫המצלמה עצמה‪ ,‬ואת זה חייבים לומר (מפני שקצב אש כזה יכול‬ ‫לתת את הרושם שמדובר במצלמה המקצועית ביותר בשוק)‪,‬‬ ‫מיועדת לצלם החובב או לצלם המתחיל הרוצה להיכנס לעולם‬ ‫הצילום‪.‬‬ ‫היא קטנה‪ ,‬פלסטיקית ויש בה רק גלגלת שליטה אחת‪ ,‬אך היא‬ ‫מלאה בפיצ'רים שיעשו לכם את החיים קלים ומגניבים יותר‪.‬‬ ‫‪150‬‬

‫‪151‬‬

‫מבנה ופונקציונאליות‬ ‫כאמור הסוני אלפא ‪ 55‬הינה מצלמה קטנה‬ ‫יחסית‪ ,‬בדומה לקנון ‪ 550D‬או הניקון ‪,D5000‬‬ ‫אך לעומת זאת היא מעט שמנמנה‪ .‬בחלקה‬ ‫האחורי נמצא מסך ‪ LCD‬מפרקי גדול ובהיר‪.‬‬ ‫מכיוון שבמצלמה מותקנת עינית דיגיטלית‪,‬‬ ‫ישנו שימוש רב יותר במסך המפרקי‬ ‫(עוד נגיע ליתרונות ולחסרונות העינית‬ ‫הדיגיטלית) והוא בהחלט מספק ביצועים‬ ‫טובים מאוד‪ ,‬גם בתנאי תאורה חזקים‪.‬‬

‫חשיבות האור בצילום‪ ,‬אך בסוני טוענים כי‬ ‫מדובר בדור חדש של חיישנים (סוני יודעת‬ ‫על מה היא מדברת‪ ,‬מפני שהיא מייצרת את‬ ‫החיישנים הנמצאים במצלמות של החברות‬ ‫הגדולות יותר) אשר מסוגל להתמודד ללא‬ ‫כל בעיה עם סוגיית האור המופחת‪.‬‬ ‫בפועל לא נתקלתי בשום בעיה של מחסור‬ ‫באור ועושה רושם כי הטכנולוגיה החדשה‪,‬‬ ‫גם אם יש בה עדיין מקום לשיפור‪ ,‬פועלת‬ ‫בצורה נפלאה‪.‬‬

‫בדומה למצלמות אחרות בעלות מסך מפרקי העינית‬ ‫(הקנון ‪ 60D‬החדשה לדוגמא)‪ ,‬נוצר צורך‬ ‫לפזר את הכפתורים ברחבי המצלמה (הציר כחלק משינוי התפיסה‪ ,‬בחרו בסוני לצייד את‬ ‫של המסך המפרקי תופס פשוט מקום רב)‬ ‫המצלמה עם עינית דיגיטלית במקום בעינית‬ ‫ועל כן הכפתורים ממוקמים בצורה סבירה‪,‬‬ ‫האופטית המוכרת‪.‬‬ ‫אך לא תמיד מאוד אינטואיטיבית‪ .‬בנוסף‬ ‫נלחצים לפעמים כפתורים בטעות בזמן‬ ‫המצלמה משתמשת פריזמה להולכת‬ ‫נשיאת המצלמה או אפילו בזמן צילום מפני התמונה מהעדשה לעינית (מבנה זכוכית‬ ‫שכפתור השליטה המרכזי נמצא ממש‬ ‫השובר את כיוון האור ובעצם מכוון את‬ ‫מתחת לאגודל יד ימין‪.‬‬ ‫התמונה מהעדשה לעינית הממוקמת‬ ‫מעט גבוה יותר‪ ,‬ובדרך תופס המון מקום‬ ‫האחיזה עצמה נוחה בסה"כ‪ ,‬בעיקר בזכות‬ ‫במצלמה)‪.‬‬ ‫נקודת אחיזה מגומי נעים שמרגיש כחלק‬ ‫מגוף המצלמה ולא כתוספת מודבקת‪ ,‬אם‬ ‫החיסרון בעינית דיגיטלית הוא כזה‪ :‬דמיינו‬ ‫כי המצלמה בהחלט לא מרגישה כמו טנק‬ ‫לכם את האפשרות לחזות בנוף דרך חלון‬ ‫ביד‪ ,‬אלא כמו כל מצלמת כניסה רגילה‬ ‫או דרך מסך טלוויזיה ‪ -‬העינית הדיגיטלית‬ ‫משמשת מעין מסך נוסף בין העין שלכם‬ ‫מפלסטיק‪.‬‬ ‫לעולם האמיתי‪ ,‬ולא פשוט להתרגל לכך‪,‬‬ ‫מעבר לכך אין כל בשורה מרעישה‪ ,‬סה"כ די בנוסף העינית מגיבה מעט לאט יותר מכיוון‬ ‫דומה למה שראינו כבר במצלמות קודמות‪.‬‬ ‫שהיא אלקטרונית וצריכה לתרגם את המידע‬ ‫הבשורה מגיעה דווקא מהקרביים של‬ ‫הפוטוני לחשמל‪.‬‬ ‫המצלמה‪ ,‬כאן יש מהפכה של ממש בגישה‬ ‫המסורתית של מצלמות ה ‪ SLR‬אותן הכרנו‬ ‫לעומת זאת היתרונות הם בכך שניתן‬ ‫להציג מידע רב יותר על העינית עצמה‪ ,‬כמו‬ ‫עד כה‪ .‬כאמור במצלמה מורכבת מראה‬ ‫שקופה למחצה‪ ,‬האור נכנס דרך המראה‬ ‫למשל מסך של גלגול ועלרוד המצלמה‬ ‫כל הזמן‪ ,‬כאשר חלק ממנו מופנה לעינית‬ ‫(ליישור קו האופק) ואת כל התפריטים‬ ‫הדיגיטלית‪ .‬ברגע שנוצר בצלם הרצון לצלם‪ ,‬הרגילים אשר מופיעים בד"כ על מסך ה‬ ‫‪ ,LCD‬הדבר מאפשר שליטה נוחה מאוד‬ ‫המראה נשארת במקומה‪ ,‬התריס נפתח‪ ,‬ו‬ ‫בכל פונקציות המצלמה בלי הצורך להוריד‬ ‫‪ 70%‬מהאור נכנסים דרך המראה אל תוך‬ ‫את העין מהאובייקט המצולם‪ .‬יתרון נוסף‬ ‫החיישן‪ .‬כמובן שהחיסרון הוא בכך שפחות‬ ‫הוא בעובדה כי ניתן לראות את עוצמת‬ ‫אור מגיע אל התריס‪ ,‬וכולנו מוקירים את‬

‫‪152‬‬

‫‪153‬‬

‫החשיפה בתוך העינית‪ ,‬כלומר ניתן לראות בדיוק איך‬ ‫התמונה תראה לאחר הלחיצה על המחשף עוד בתוך‬ ‫העינית‪ .‬שינוי בצמצם או בתריס יתורגמו מידית להארה‬ ‫או החשכה של הפריים דרך העינית‪ ,‬בלי צורך ללחוץ על‬ ‫המחשף‪.‬‬ ‫חסרון אחר‪ ,‬הקשור לעינית והינו אחת מהבעיות‬ ‫העיקריות במצלמה‪ ,‬היא משך התהליך של צילום‬ ‫התמונה‪ ,‬הצגתה על המסך‪ ,‬ומעבר למוכנות המצלמה‬ ‫לצילום נוסף‪ .‬אני אסביר את התהליך ואת הבעיה‪ ,‬על‬ ‫מנת לפשט את העניין – נניח והעולם מוצג כרגע על‬ ‫המסך (‪ )live view‬ברגע שאקרב את העינית אל העין‪,‬‬ ‫התצוגה תעבור מן המסך לעינית‪ ,‬ובסה"כ מדובר בצעד‬ ‫מאוד הגיוני‪ .‬הבעיה נוצרת כאשר אני מבקש מהמצלמה‬ ‫להציג את התמונה שצילמתי‪ ,‬על המסך לאחר הצילום‬ ‫(יש אפשרות לבחור את משך ההצגה של כל תמונה‬ ‫מיד לאחר הצילום) ברגע שאני מקרב את העין לעינית‪,‬‬ ‫הייתי מצפה לראות את הפריים הבא‪ ,‬מוכן לצילום‪ ,‬או‬ ‫את העולם האמיתי לצורך העניין‪ ,‬אך בפועל מה שקורה‬ ‫הוא שהצילום שצילמתי‪ ,‬ואשר הוצג על המסך עד עכשיו‪,‬‬ ‫פשוט עובר לעינית‪ .‬כך שרק לאחר סיום מספר השניות‬ ‫שהגדרתי מראש (לצפייה בתמונה לאחר צילום)‪ ,‬או‬ ‫לאחר חצי לחיצה על המחשף‪ ,‬הצילום שהופיע בעינית‬ ‫יעלם‪ ,‬ומה שרואים בד"כ בעינית יגלה לפנינו‪ .‬בעיה זו‬ ‫מאיטה מאוד את פעולת הצילום‪ ,‬מפני שהעינית לא‬ ‫מוכנה לצילום בן רגע‪ .‬ניתן לבטל את אופציה הצגת‬ ‫‪154‬‬

‫התמונה שהתקבלה לאחר הצילום‪ ,‬אבל בכך בעצם‬ ‫אנחנו מבטלים את אחד היתרונות הגדולים של המצלמה‬ ‫הדיגיטלית‪.‬‬ ‫חסרון קטן מתגלה בכיסוי הגומי שעל העינית‪ ,‬החיבור‬ ‫שלו למצלמה מעט רופף‪ ,‬והוא בהחלט עשוי ליפול‬ ‫בקלות‪ ,‬למשל כאשר מכניסים את המצלמה לתיק‪.‬‬ ‫המסך‬ ‫מסך המצלמה גדול בהיר ונוח מאוד‪ .‬השימוש במסך‬ ‫מפרקי מאפשר צילום וידאו יציב בזויות שונות בקלות‪.‬‬ ‫ניתן לעבור בין הגדרת התצוגה על המסך בצורה קלה‪,‬‬ ‫ולבחור בין מסך נקי‪ ,‬מסך המציג נתונים חשובים‬ ‫מסוימים ומסך המציג חיווי מלא של כל המידע אותו‬ ‫המצלמה מסוגלת לספק‪.‬‬ ‫בהיבט של הצפייה בתמונה לאחר הצילום מצאתי רק‬ ‫נקודה אחת לציון – כאשר רוצים להגדיל את התמונה‬ ‫בכדי לבדוק חדות או פוקוס‪ ,‬או סתם כדי להתמקד‬ ‫בפרטים‪ ,‬לחיצה על כפתור ההגדלה יביא אתכם ישירות‬ ‫להגדלה מקסימאלית של התמונה‪ .‬תחליטו אתם אם זו‬ ‫נקודה לחיוב או לשלילה‪ .‬הרעיון העומד מאחורי העניין‬ ‫הזה הוא חיובי ובהחלט מובן‪ ,‬אבל אולי מפני שאני רגיל‬ ‫לכפתור המגדיל באופן הדרגתי עד למקסימום‪ ,‬היה לי‬ ‫קשה להתרגל להגדלה המקסימאלית הפתאומית בלי‬ ‫יכולת להתמקד במה שאני רוצה‪.‬‬

‫הבעיה מתגברת כאשר נקודת הפיקוס‪ ,‬או הנקודה בה‬ ‫אנו רוצים להתמקד‪ ,‬נמצאת רחוק מנקודת האמצע‪ ,‬ואז‬ ‫נדרשת עבודה רבה עם האצבעות והג'ויסטיק כדי להגיע‬ ‫למקום הרצוי‪.‬‬ ‫הצלם המתחיל יגלה כי החבר'ה בסוני דאגו לו להתחלה‬ ‫קלה‪ ,‬וכל פונקציה‪ ,‬כפתור או תפריט‪ ,‬שהצלם יבחר‬ ‫לעמוד עליו‪ ,‬יקפיץ ישר טקסט הסבר קצר על מהות‬ ‫הפונקציונאליות של אותה הבחירה‪ ,‬אשר מסביר בדיוק‬ ‫מה הכפתור או הפונקציה עושים‪.‬‬ ‫פיצ'ר נוסף שאהבתי הינו חיווי הסוללה‪ ,‬אשר מוצג גם‬ ‫באופן המסורתי של סוללה וקווים‪ ,‬אך גם באמצעות‬ ‫אחוזים‪ ,‬מה שבהחלט עוזר לאמוד בצורה מדויקת‬ ‫את הזמן הנותר עד הצורך בטעינה נוספת‪ .‬ואם כבר‬ ‫דיברתי על סוללה‪ ,‬יש לומר כי משך הטעינה של סוללת‬ ‫הליתיום‪ ,‬איטי באופן יחסי‪ ,‬וכאשר הסוללה טעונה‬ ‫במלואה‪ ,‬החיווי הוא בכך שאור הטעינה הכתום נכבה‪ .‬כך‬ ‫שאפשר רק לשער שהסוללה סיימה להטען‪ ,‬או שאולי‬ ‫המטען התנתק מהחשמל ולא שמתם לב‪ .‬נורת חיווי‬ ‫ירוקה הייתה פותרת את הבעיה הזו‪.‬‬ ‫וידאו‬ ‫בסוני אלפא ‪ ,55‬ניתן למצוא אפשרות צילום וידיאו ‪Full‬‬

‫‪ HD‬ברמה גבוהה‪ ,‬ואין צורך להרחיב עליו את הדיבור‪.‬‬ ‫בסוני בהחלט ישרו קו עם המתרחש בעולם הוידיאו‬ ‫במצלמות ה ‪ ,DSLR‬ומדובר בתוספת נפלאה ואף‬

‫מבורכת‪ .‬צלמים רבים מבטלים במחי יד את עניין צילום‬ ‫הוידיאו במצלמות ‪ ,DSLR‬אך ברגע שיש לך את זה‪ ,‬אתה‬ ‫מבין על מה כל הרעש‪ .‬בעתיד הלא רחוק‪ ,‬יתפתח תחום‬ ‫הוידיאו עד שסרטים וסדרות שלמים יצולמו באמצעות‬ ‫מצלמות ‪ DSLR‬ועושה רושם שכל התעשייה מתפתחת‬ ‫לכיוון הזה‪.‬‬ ‫היתרון הגדול והחדשני בוידיאו של הסוני הוא העובדה‬ ‫שהמצלמה ממשיכה לבצע פוקוס תוך כדי הצילום‪,‬‬ ‫וזוהי בהחלט התקדמות משמעותית לצלם הוידיאו‬ ‫החובבן‪ ,‬אשר היה צריך לדאוג לבצע פיקוס ידני במהלך‬ ‫צילום הוידיאו‪ ,‬פעולה קשה מאוד דרך המסך הקטן‬ ‫של המצלמה‪ ,‬אשר גם מעלה את כמות הרעידות בזמן‬ ‫הצילום‪ ,‬מצד שני‪ ,‬הפוקוס עלול לברוח‪ ,‬ומכיוון שכיום‬ ‫ניתן להשיג עומק שדה מאוד רדוד‪ ,‬פוקוס לא במקום‬ ‫עלול להביא לסרטים עם אובייקט מטושטש לחלוטין‪.‬‬ ‫חסרון אחד בנוגע לוידיאו קיים בעובדה כי ישנו כפתור‬ ‫אחד ויחיד להתחלת צילום הוידיאו‪ ,‬וברגע שלוחצים‬ ‫עליו המצלמה מתחילה להקליט‪ ,‬בלי שום אפשרות‬ ‫לקבוע את החשיפה או הרגישות‪ .‬כמובן שניתן לעשות‬ ‫זאת לפני שלוחצים כפתור ההקלטה‪ .‬אבל מבחינה‬ ‫אינטואיטיבית‪ ,‬הייתי רוצה לדעת שאני נמצא במצב‬ ‫וידאו‪ ,‬ויש לי אפשרות לשנות פרמטרים שונים‪ ,‬עוד לפני‬ ‫שאני לוחץ על כפתור ההקלטה ונקודה אדומה מופיע‬ ‫בצד הימני העליון של המסך‪.‬‬ ‫‪155‬‬

‫צילום מהיר‬ ‫סוני מציגה את הכפתור הזה כיתרון כמובן‪ ,‬ואני אמנם‬ ‫יכול להבין את המשמעות השיווקית של כפתור המתחיל‬ ‫צילום וידאו באופן ישיר‪ ,‬בלי צורך לגלגל כל מיני גלגלות‬ ‫או להיכנס לכל מיני תפריטים‪ .‬השליטה בצמצם בעת‬ ‫צילום וידאו יכולה להתבצע רק במצב צילום בפוקוס‬ ‫ידני‪ ,‬מפני שאם נותנים למצלמה לבחור פוקוס תוך כדי‬ ‫הצילום בעצמה‪ ,‬היא יודעת לשנות גם את החשיפה‬ ‫בהתאם‪.‬‬ ‫‏‪ISO‬‬ ‫בשל העובדה שרק חלק מהאור נכנס לחיישן‪ ,‬חשוב היה‬ ‫לבדוק כיצד מתמודדת המצלמה בתנאי תאורה נמוכים‪.‬‬ ‫לאחר מבחן קצר וממצה ניתן לומר כי עד איזו ‪ ,800‬לא‬ ‫ניתן להבחין כלל ברעש‪ .‬כאשר עולים מעל ל איזו ‪,800‬‬ ‫מתחיל רעש ברמה נמוכה‪ ,‬וגם באיזו ‪ 3200‬עדיין אפשר‬ ‫לקבל תמונה סבירה בהחלט‪ .‬המצלמה מסוגלת לצלם‬ ‫ברגישות גבוהה אף יותר‪ ,‬אך הפגיעה באיכות מאוד‬ ‫מורגשת‪ ,‬ולא מומלץ לצלם באיזו גבוה מ‪ 3200 -‬בסה"כ‬ ‫בהשוואה למתחרותיה הקטנות‪ ,‬הסוני עושה עבודה‬ ‫טובה מאוד‪ ,‬ואם נסתכל חמש ‪ -‬שש שנים אחורה‪ ,‬נזכר כי‬ ‫במצלמות הכניסה הראשונות‪ ,‬ואלה שבאו אחריהן‪ ,‬איזו‬ ‫‪ 1600‬כבר בישר על קטסטרופה‪.‬‬

‫‪156‬‬

‫אז דיברנו על כך שהמצלמה מסוגלת לצלם עשרה‬ ‫פריימים בשנייה‪ ,‬בואו ונראה למה בעצם טובה כל‬ ‫המהירות המסחררת הזו‪ ,‬ומה היתרונות בכך שהמראה‬ ‫לא עולה ויורדת אחרי כל תמונה‪.‬‬ ‫אז נניח לרגע שכבר הספקתם לשים את מצב המצלמה‬ ‫על צילום רציף‪ ,‬ויריתם ‪ 10‬תמונות בשנייה מול החבר‬ ‫המשתאה שלכם בשביל להשוויץ‪ ,‬לצילום המהיר יש‬ ‫כמה שימושים נוספים אשר הופכים את המצלמה הזו‬ ‫למשהו טוב באמת‪ ,‬ובהעדר שפה גבוהה יותר לתאר זאת‬ ‫ הם פשוט עושים אותה מגניבה‪.‬‬‫אז צילום מהיר מאפשר לתפוס יותר רגעים מאותו פריים‬ ‫דינאמי‪ ,‬ומאפשר לבחור את הרגע המתאים‪ ,‬או הרגע‬ ‫המכריע מתוך סדרה של תמונות שצולמו ברצף‪ .‬זה מאוד‬ ‫נחמד‪ ,‬ומאוד מאוד חשוב‪ ,‬אבל לא בשביל זה התחלנו‬ ‫לדבר על מגניבות‬ ‫פנורמה‬ ‫במצלמה ישנה פונקציה מובנת לצילום פנורמה‪,‬‬ ‫בעת בחירת הפונקציה‪ ,‬המסך מתחלק לחצי‪ ,‬וחיווי‬ ‫אינטראקטיבי מצווה עליו להזיז את המצלמה ימינה (ניתן‬

‫להגדיר פנורמה בכל כיוון על ציר ה ‪ X‬ו ה – ‪ )Y‬כאשר לוחצים על המחשף‪ ,‬המצלמה מתחילה‬ ‫לעבוד‪ ,‬ומצלמת קליקים במהירות גבוהה‪ ,‬כל מה שעליך לעשות הוא להזיז את המצלמה‬ ‫בהתאם להתקדמות החץ‪ .‬עיבוד קצר של שנייה‪ ,‬ועל המסך תופיע פנורמה לתפארת מדינת‬ ‫ישראל (או לפלנד במקרה שלנו)‬ ‫‏‪HDR‬‬ ‫אחת הפונקציות המגניבות באמת היא האפשרות המובנית לצילום ‪.HDR‬‬ ‫העובדה שהמצלמה מסוגלת לצלם‬ ‫עשר תמונות בשנייה‪ ,‬מקטינה מאוד‬ ‫את הסיכוי לכך שהיד שלך תזוז‬ ‫בצורה משמעותית בין שלושה‬ ‫פריימים‪ ,‬עם רמת חשיפה שונה‪,‬‬ ‫בעת צילום מהיד‪ .‬במצלמה ניתן‬ ‫להגדיר את הפרש הסטופים בין‬ ‫תמונה לתמונה‪ .‬ברגע הלחיצה‪,‬‬ ‫המצלמה יורה ‪ 3‬פריימים‬ ‫במהירות של שליש שניה‪,‬‬ ‫וכעבור שנייה נוספת‪ ,‬היא מציגה‬ ‫תמונת ‪ HDR‬מעובדת‪ ,‬בנוסף‬ ‫לתמונה שנלקחה בחשיפה‬ ‫הקרובה ביותר למציאות‪.‬‬ ‫שחקתי את הפונקציה הזו‬ ‫לעייפה‪ ,‬ואני יכול לומר‬ ‫‪157‬‬

‫שלפעמים אמנם פספסתי‪ ,‬והיד שלי לא הייתה מספיק‬ ‫יציבה‪ ,‬לכן רואים צילום ‪ HDR‬עם כפילויות דקות בחלקים‬ ‫מסוימים של התמונה‪ .‬התמונה המתקבלת‪ ,‬חסרת‬ ‫קונטרסט לעיתים‪ .‬אבל בשורה התחתונה מדובר באחת‬ ‫הפונקציות המוצלחות בהן נתקלתי‪ ,‬והיא בהחלט עשויה‬ ‫לשדרג את חייו של הצלם הממוצע (אגב‪ ,‬אחת הרעות‬ ‫החולות של ‪ HDR‬היא בכך שאנשים מאוד נוטים להגזים‬ ‫בעריכה מסוג זה‪ ,‬ואולם כאן‪ ,‬המצלמה מצלמת ומבצעת‬ ‫את החיבור בלי שום שליטה על הפרמטרים‪ ,‬מה שמונע‬ ‫שימוש לרעה באופציות העומדות בפני הצלם העורך‪,‬‬ ‫כאשר הוא מכיר לראשונה את האפקט הנוצר בצילומי‬ ‫‪.HDR‬‬ ‫נקודה חשובה נוספת היא כי במצלמה ישנו מייצב תנועה‪,‬‬ ‫מה שהופך כל עדשה למיוצבת ומוזיל משמעותית את‬ ‫מחיר העדשות‪.‬‬ ‫את המצלמה קיבלתי לבדיקה בעקבות טיול אליו יצאתי‪,‬‬ ‫דרך חברת פוטוטבע‪ .‬כל התמונות בכתבה לקוחות‬ ‫משם‪ ,‬אך כמובן שיכלתי גם לקחת את כלב ההאסקי של‬ ‫השכנים לחרמון‪ ,‬להרביץ כמה תמונות‪ ,‬למחוק את כל‬ ‫הישראלים בפוטושופ ולהגיד שהייתי בלפלנד‪ .‬אבל בסוני‬ ‫יש אנטנת ‪ ,GPS‬אשר מצמידה נקודת ציון מדויקת לנתוני‬ ‫הצילום של כל תמונה ותמונה‪ .‬זו היא אופציה מגניבה‬ ‫בהחלט‪ ,‬שמאפשרת לכם למקם את תמונותיכם על מפה‬ ‫בקלות‪ ,‬ובהחלט עשויה לשמש צלם שאוהב לטייל‪ ,‬בארץ‬ ‫או בחו"ל‪.‬‬ ‫פיצ'ר נחמד נוסף הוא האפשרות להגדיר למצלמה לצלם‬ ‫רק כאשר היא רואה חיוך‪ .‬ברגע שהאובייקט שלכם‬ ‫יחשוף שורת שיניים צחורות (גם צהוב לוקח) המצלמה‬ ‫תצלם מיד פריים‪ ,‬אפילו בלי צורך ללחוץ על המחשף‪.‬‬ ‫במצלמה יש אפשרות לצלם פנורמה ‪ 3D‬אשר תאפשר‬ ‫צפייה בתמונה תלת מימדית דרך מסך תלת מימד‬ ‫יעודי‪ .‬מכיוון שאיבדתי את יכולת ראיית העומק שלי‪,‬‬ ‫בזמן השירות בתותחנים (סתם‪ ,‬פשוט אין לי טלוויזיה‬ ‫משוכללת כזו עדיין) אני לא יכול לומר איך וכיצד העניין‬ ‫הזה בא לידי ביטוי‪ ,‬אבל אין ספק שזה פיצ'ר חדשני‬ ‫שכנראה מקדים את זמנו‪.‬‬

‫‪158‬‬

‫סיכום לקורא העצלן‬ ‫הסוני אלפא ‪ 55‬הינה מצלמה בעלת גישה חדשנית‬ ‫בעולם הצילום היא מיועדת לצלם החובב‪ ,‬ותעשה את‬ ‫החיים ורודים לקהל היעד שלה‬ ‫יתרונות‪:‬‬ ‫מגניבה! צילום ללא פריזמה‪ ,‬עם מראה שקופה למחצה‪,‬‬ ‫צילום עשרה פריימים בשנייה‪ ,‬מייצב תנועה בתוך‬ ‫המצלמה‪ ,‬מסך מפרקי‪ ,‬טקסט הסבר לכל פונקציה‪ ,‬כל‬ ‫המידע והחשיפה בתוך העינית הדיגיטלית עוד לפני‬ ‫הצילום‪ ,GPS ,‬צילום ‪ HDR‬מובנה ונהדר‪ ,‬וידאו ‪,HD‬‬ ‫המצלמה ממשיכה למצוא פוקוס בזמן צילום וידאו‪ ,‬חיווי‬ ‫אחוז הטעינה של הסוללה על המסך או העינית‪.‬‬ ‫חסרונות‪:‬‬ ‫פלסטיקית‪ ,‬קטנה אך שמנה‪ ,‬עינית דיגיטלית איטית‬ ‫ומוזרה (אולי נתרגל לכך בהמשך)‪ ,‬מעבר ממצב צפייה‬ ‫בתמונה למצב צילום דרך העינית לוקה בחסר‪ ,‬טעינת‬ ‫סוללה איטית ולא ידידותית‪ ,‬מגן עינית עלול ליפול‪.‬‬ ‫לסיכום‬ ‫תודה שנשארתם עד הסוף‪ ,‬וגם לכל אלה שדילגו עד‬ ‫הסוף בשביל לשמוע אם קניתי את המצלמה‪ .‬אז התשובה‬ ‫היא שלא‪ ,‬לא קניתי את המצלמה‪ ,‬מפני שיש לי כבר‬ ‫מצלמה שאני מאוד אוהב‪ ,‬עם סט עדשות מאוד יקר‪.‬‬ ‫העניין הוא שהמצלמה שלי עולה סביב ה ‪ ,₪ 6500‬בעוד‬ ‫הסוני עולה בערך חצי‪ ,‬ואם היה נכון להשוות‪ ,‬אפשר‬ ‫לומר בפה מלא‪ ,‬שהסוני אלפא ‪ 55‬לא פחות מוצלחת‬ ‫מהמצלמה שלי שעולה פי שניים‪.‬‬ ‫בהשוואה לאחיותיה‪ ,‬מצלמות רמת הכניסה והחובבים‬ ‫המתקדמים של החברות השבעות יותר‪ ,‬ניקון וקנון‪,‬‬ ‫הסוני עושה הרבה מאוד דברים בצורה טובה הרבה‬ ‫יותר‪ ,‬ובשאר היא בהחלט משמשת יריב ראוי ומוצלח‪,‬‬ ‫אשר תצליח לגרום לכל צלם חובב להפיק את המרב‪ .‬לא‬ ‫מהמצלמה‪ ,‬כי אם מעצמו‪ ,‬בעזרת המצלמה‪.‬‬

‫עושים בית‪-‬ספר לצילום‬

‫‪159‬‬

‫סקירת עדשה מאת יוסי קרמר‬

‫‪AF-S NIKKOR 24-120mm 1:4 G ED‬‬ ‫העדשה הזו הגיעה אלי למבחן לפני מספר ימים והיא אמורה‬ ‫להיות המענה להרבה משאלות לב של משתמשי ציוד ניקון‬ ‫ולבעלי מצלמות ‪ FF‬בפרט‪ .‬התחושה הראשונה כשלוקחים‬ ‫אותה ליד היא משקל וגודל‪ .‬אחותה ה"זקנה" הייתה קטנה‬ ‫יותר וקלה יותר‪ .‬היא דומה מאוד בצורתה ובמבנה האופטי‬ ‫והמכאני שלה לעדשת ה ‪ 28-300‬החדשה של היצרן היפני‬ ‫שכוללת את אותם מאפיינים ‪ -‬מיקוד ‪ A/M‬ומייצב תמונה‬ ‫בשני מצבי פעולה שונים‪ .‬בניגוד ל ‪ ,28-300‬את מנגנון ה ‪VR‬‬ ‫כאן שומעים ומרגישים בלחיצה על כפתור המחשף‪ .‬האם‬ ‫העדשה החדשה היא האחת שכל כך ייחלנו לה?‬ ‫האם מחירה מוצדק?‬

‫לניקון ישנה את עדשת‬ ‫העלית שלה ‪2.8 / 24-70 -‬‬ ‫הכבדה והיקרה‪ .‬העדשה‬ ‫נטולת מייצב‪ ,‬היא גדולה‬ ‫ומוגבלת טווח (רק ‪ 70‬מ"מ ‪-‬‬ ‫כמעט חצי הטווח של ה ‪24-‬‬ ‫‪ .)120‬אין עוררין על איכותה‬ ‫האופטית ועל מהירות‬ ‫הפוקוס המטאורית שלה‪ .‬אך‬ ‫האם ה ‪ 24-120‬ברת השוואה‬ ‫אליה?‬ ‫בעדשות הרחבות כבר נקבעו‬ ‫הגבולות‪ ,‬המקצועית היא ה‬ ‫‪ 14-24‬שגם על איכותה אין‬ ‫עוררין והקלה יותר‪ .‬ה ‪16-35‬‬ ‫שהיא פרקטית יותר מבחינת‬ ‫טווח‪ ,‬יש לה מייצב ומחירה‬ ‫שפוי יחסית אך הצמצם‬ ‫המרבי שלה הוא "רק" ‪.F4‬‬ ‫גם בעדשות ה"אמצע" יש‬

‫‪160‬‬

‫כעת חלוקה‪2.8/ 24-70 ,‬‬ ‫ועדשה זו שבמבחן‪24-120 :‬‬ ‫‪ VRII‬שמפתח הצמצם המרבי‬ ‫שלה הוא ‪ .F4‬והנה לנו שני‬ ‫ליינים מקבילים בדומה‬ ‫לליינים של קנון‪.‬‬ ‫מי שחסרה היא עדשת‬ ‫‪ AFS VRII 70-200‬צמצם‬ ‫‪ 4‬בשביל להשלים את‬ ‫המשימה‪.‬‬ ‫תחושת הבטן שלי אומרת‬ ‫שמי שתגיע ראשונה כעדשה‬ ‫הבאה מביתה של ניקון‬ ‫תהיה דווקא ה ‪AFS 80-400‬‬ ‫‪ VR‬שגם לה ממתינים הרבה‬ ‫ניקוניסטים‪.‬‬ ‫העדשה שבמבחן מתמקדת‬ ‫מהר‪ ,‬אמנם לא כמו ה ‪24-‬‬ ‫‪ ,70‬אך מהר יותר מאחותה‬ ‫הישנה‪.‬‬

‫‪161‬‬

‫טבעת הזום לא רכה בסיבוב ויש לה התנגדות קלה ולכן‬ ‫העדשה גם לא "נשפכת" אם מטים אותה כלפי מטה‪.‬‬ ‫טבעת הפוקוס קרובה יותר למצלמה כדרכן של העדשות‬ ‫החצי מקצועיות של ניקון (בעדשות המקצועיות טבעת‬ ‫הפוקוס רחוקה יותר מהמצלמה)‪.‬‬ ‫העדשה גדולה יחסית וגמלונית אך יושבת היטב ביד‬ ‫ומתאזנת היטב עם מצלמת ה ‪ D700‬עליה בחנתי אותה‪,‬‬ ‫זאת בניגוד לעדשה הישנה שהייתה קטנה וקלה מדי‬ ‫למטרה זו‪.‬‬ ‫העדשה מגיעה‪ ,‬כדרכה של ניקון‪ ,‬עם מגן שמש אך‬ ‫האלמנטים הפנימיים של האריזה שלה עשויים מקרטון‬

‫ולא נוח להוציא ולהכניס את העדשה לאריזתה המקורית‪.‬‬ ‫בתופעה זו נתקלתי כבר החל מעדשת ה ‪ 16-35‬של ניקון‬ ‫ולמען האמת‪ ,‬אני לא אוהב קרטונים‪.‬‬ ‫המייצב שלה אפקטיבי מאוד‪ .‬בבדיקה מהירה הגעתי‬ ‫לייצוב ממוצע של ‪ 3.5‬סטופים ולא ‪ 4‬כמו שניקון‬ ‫טוענת‪ .‬היו מצבים שאכן הצלחתי לקבל תמונות סבירות‬ ‫בארבעה סטופים של מהירות מתחת למהירות המומלצת‬ ‫אבל הם היו מעטים ולא הייתי בונה על ייצוב של ‪4‬‬ ‫סטופים באופן קבוע‪.‬‬ ‫גם ‪ 3-3.5‬סטופים הם הרבה לעדשה רחבה‪-‬נורמלית‬ ‫שכזו‪.‬‬

‫כך נראית העדשה‪:‬‬

‫כך נראית אחותה הישנה‪:‬‬

‫ניגש למבחני השטח‬ ‫הצבעים שהעדשה משחזרת הם רוויים ונייטרליים‪:‬‬

‫גם בדוגמה הזו‪:‬‬

‫כך נראית טבלת ה‪ MTF -‬של העדשה החדשה‪:‬‬ ‫ניתן להבחין‬ ‫בקלות שעל פי‬ ‫עקומות ה ‪MTF‬‬ ‫העדשה החדשה‬ ‫טובה בהרבה‬ ‫מהישנה ‪-‬‬ ‫באמצע וגם‬ ‫בשוליים ובכל‬ ‫אורכי המוקד‪.‬‬

‫העדשה מתמודדת ללא כל בעיה עם אור אחורי עז‪:‬‬

‫אבל כשהשמש מצויה בתוך הפריים‪ ,‬יש לה מידה לא‬ ‫קטנה של הבהקים‪:‬‬

‫הבוקה שלה טוב (‪ 9‬עלים מעוגלים) אבל לא ממש‬ ‫מושלם כשיש אלמנטים בהירים מדי ברקע‪:‬‬

‫העדשה נטולת עיוותי צבע (‪ )CA‬במצלמות המתקדמות‬ ‫של ניקון‪ ,‬אבל יש לה מידה קטנה של עיוותי צבע‬ ‫לונגיטודינאליים (לעומק הפריים) שהיא חסרת משמעות‬

‫יכולת הצילום מקרוב שלה מרשימה‪:‬‬

‫מאידך‪ ,‬לעדשה ישנם עיוותי מרחב בצילום מקרוב‪.‬‬ ‫במצב ‪ 24‬מ"מ יש לה עיוותי חבית‪:‬‬

‫להלן המפרט‬ ‫הטכני של‬ ‫העדשות זו‬ ‫מול זו‪:‬‬

‫‪162‬‬

‫‪163‬‬

‫ובמצב ‪ 120‬מ"מ בצילום מקרוב יש לה מידה קטנה של‬ ‫עיוותי כרית מחטים‪:‬‬

‫מצב ‪ 120‬מ"מ בצמצם פתוח‪:‬‬

‫וכנ"ל באורך מוקד של ‪120‬מ"מ‪:‬‬

‫מאוד והמייצב שלה אפקטיבי מאוד‪.‬‬ ‫עיוותי המרחב קצת מטרידים וכנ"ל האפלת הפינות שלה‪.‬‬ ‫בפרמטרים אלו היא לא גרועה ממתחרותיה אבל כפי‬ ‫שאמרתי ‪ -‬ניקון יכלה לעשות יותר‪.‬‬ ‫בכל הפרמטרים המעשיים עבור צלם שלא מצלם טבלאות‬ ‫אלא את העולם בחוץ היא טובה משמעותית מקודמתה‪.‬‬ ‫אבל ניקון ניצלה את ההזדמנות ותמחרה אותה במחיר כפול‬ ‫מקודמתה‪.‬‬

‫ניתן היה בתכנון מדויק יותר (וגם יקר יותר) לבטל את‬ ‫העיוותים הללו אך ניקון לא טרחה‪ .‬תוכנות עריכה‬ ‫מאפשרים ביטול של העיוות הזה ‪ -‬אבל קיומו ממש‬ ‫מיותר‪.‬‬ ‫העדשה מאפילה פינות בקצוות הזום שלה וגם בכמה‬ ‫מקומות באמצע‪ .‬האפלה זו מתמעטת או נעלמת כליל‬ ‫בסגירת סטופ‪ .‬ניתן גם להפעיל את הפונקציה לביטול‬ ‫האפלת הפינות במצלמה שתעלים את הבעיה לגמרי‪.‬‬ ‫במצב ‪ 24‬מ"מ צמצם פתוח (יש להתבונן בעיקר בעלים‬ ‫בצד הימני למטה כי האפלת הפינה בצד ימין למעלה‬ ‫נובעת בחלקה מהעמקת צבע השמים הטבעית שיש‬ ‫לעדשות רחבות זווית‪:‬‬

‫מצב ‪ 120‬מ"מ בסגירת סטופ (‪:)5.6‬‬

‫בעבודה היומיומית‪ ,‬גם אם לא מפעילים את הפונקציה‬ ‫במצלמה שמבטלת את האפלת הפינות‪ ,‬ההאפלה לא‬ ‫ניכרת‪ .‬אבל ‪ -‬ניקון יכלה להתאמץ קצת יותר על מנת‬ ‫למזער את התופעה הזו לעדשה מיקרו‪-‬קונטרסט מעולה‬ ‫(ניתן לראות את זה בקווים העליונים של עקומות ה ‪)MTF‬‬ ‫בכל אורך מוקד‪:‬‬

‫מצב ‪ 24‬מ"מ בסגירת סטופ (‪:)5.6‬‬

‫החדות בצמצם פתוח ובאורך מוקד ‪ 24‬מ"מ טובה מאוד‪:‬‬

‫העדשה הזו חדה מצד לצד בצמצם פתוח לרווחה ובסגירת‬ ‫צמצם בסטופ היא גם חדה מפינה לפינה על מצלמת פול‬ ‫פריים‬

‫האם היא שווה את ההבדל? לדעתי כן‪ .‬זה לא מעט כסף‬ ‫עבור עדשה שאיננה שייכת לסדרת העלית של ניקון אבל‬ ‫היא מכסה תחום שימושי מאוד בפרט לצלמים המשתמשים‬ ‫במצלמות פול פריים‬

‫האם לא כדאי לרכוש את אחותה התאומה‪ ,‬ה ‪28-300‬‬ ‫ומה בשורה התחתונה? האם לילד הזה התפללנו?‬ ‫שנולדה יחד איתה שמכסה תחום גדול הרבה יותר?‬ ‫במדדים אובייקטיביים‪ ,‬היא חדה משמעותית מקודמתה בכל התשובה תלויה במשתמש‪ .‬ברור שלעדשת סופר‪-‬זום יש‬ ‫מחיר איכות מסוים ומחיר בגודל הצמצם‪.‬‬ ‫אורך מוקד‪ ,‬בכל שדה הראייה‪.‬‬ ‫היא גם גמלונית יותר וכבדה יותר מקודמתה ‪ -‬ולמי שהגודל ה ‪ 28-300‬מתאימה להיות עדשה יחידה למי שאין לו חשק‬ ‫להסתובב עם תיק כבד‪ ,‬והיא שוות ערך לתחום הזום של‬ ‫או המשקל מפריעים ‪ -‬זו יכולה להיות בעיה‪.‬‬ ‫עדשת ה ‪ 18-200‬על מצלמה עם סנסור קטן (‪.)DX‬‬ ‫היא דומה בחדות שהיא מפיקה במרכז התמונה ל ‪28-300‬‬ ‫מה השורה התחתונה? צלמים כמוני שמחפשים עדשה‬ ‫החדשה אבל בשולי התמונה ובפרט בפינות היא חדה יותר‪.‬‬ ‫שמאפשרת צילום בתנאי אור לקויים ושתהיה חדה‪ ,‬מהירה‬ ‫מאידך‪ ,‬אין לה את הטווח הגדול שיש ל ‪28-300‬‬ ‫במיקוד‪ ,‬עם טווח זום טוב ושמיש‪ ,‬עם בוקה נאה ומייצב‬ ‫יש לה גם צמצם מרבי קבוע (‪ )4‬ועובדה זו שימושית בכל‬ ‫מיני מצבי תאורה חלשים (צמצם ‪ 2.8‬טוב יותר אך היה עולה מאוד אפקטיבי ייהנו מאוד מהעבודה עם העדשה הזו‪.‬‬ ‫הון בטווח הזום הזה) היכולת שלה לצילום מקרוב מרשימה הם רק יצטרכו להכניס את היד שלהם עמוק לכיס‪...‬‬

‫להלן סיכום תוצאות המבחנים‪:‬‬

‫‪19‬‬

‫‪9‬‬

‫‪8‬‬

‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪ 13‬צילום מאקרו – ביקורת עבודות – ארז מרום‬ ‫‪ 14‬צילום קונספטואלי – שיעור מעשי בשטח – ואדים סיגלוב‬ ‫‪15‬‬ ‫‪16‬‬ ‫‪17‬‬ ‫‪18‬‬ ‫מפגש ‪– 19‬‬

‫תאריכי פתיחה קרובים‪28/6 ,22/6 ,29/5 :‬‬

‫‪2,980‬‬ ‫‪LCD‬‬

‫‪18:30-21:30‬‬

‫‪info@galitz.co.il | www.galitz.co.il | 077-4090280‬‬

‫‪166‬‬

‫‪167‬‬