composition_003

‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪ 003‬‬

‫‪ ‬‬

‫‪4‬‬

‫‪22‬‬

‫‪32‬‬

‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬ ‫גליון ‪ – 003‬אוגוסט ‪2009‬‬ ‫עורך ראשי‬ ‫רועי גליץ‬

‫עתיד‬

‫הטכנ‬

‫ולוגי‬

‫ה וה‬

‫שפע‬

‫תו ע‬

‫ל עו‬

‫לם ה‬

‫צ‬ ‫ילום‬

‫בחודש בו קודאק הכריזה‬ ‫על הפסקת ייצור סרט‬ ‫הצילום הפופולרי שלהם –‬ ‫הקודכרום‪ ,‬מרגישים יותר מכל‬ ‫את העובדה שעולם הצילום‬ ‫עובר מהפיכות בקצב שלא יבייש‬ ‫רפובליקת בננות‪ .‬הטכנולוגיה‬ ‫מתחרה בקצב ההסתגלות של‬ ‫הצלם המודרני ואנחנו מתחילים‬ ‫לחשוב על העתיד עוד לפני שסיימנו‬ ‫לעכל את העבר‪.‬‬ ‫ובכל זאת‪ ,‬הרשו לי לחטוא ולשתף‬ ‫אתכם במחשבותיי על עתיד הצילום‬ ‫וכיצד הוא ישפיע על צלמי הקצה‪ ,‬אם‬ ‫בכלל‪.‬‬ ‫ •דמיינו לכם מצלמה עם ‪ 250‬מליון‬ ‫פיקסלים שמתוכה אתם יכולים לעשות קרופ‬ ‫לגודל סטנדרטי של ‪ 10‬מגהפיקסל מתוך‬ ‫ההתרחשות הכללית‪ .‬זאת אומרת שאתם כבר‬ ‫לא ממש צריכים לחשוב על החיתוכים לפני‬ ‫הפריים‪ ,‬אלא להגיע לסצינה‪ ,‬ללחוץ על הכפתור‬ ‫ולשלוף במחשב את הפריים בו חשקתם‪.‬‬ ‫ •דמיינו לכם מצלמה שמצלמת וידאו ב‪ 20-‬מגה‬ ‫פיקסל לכל פריים ובקצב של ‪ 250‬פריימים בשנייה‪.‬‬ ‫מתוך אותו הוידאו תוכלו “לקטוף” את הפריים בו אתם‬ ‫מעוניינים ולשמור בדיוק את הרגע שאותו רציתם‪.‬‬ ‫ •דמיינו לכם טלפון סלולרי עם חיישן של ‪ 25‬מגה‬ ‫פיקסל‪ ,‬טווח דינמי של ‪ 20‬סטופים‪ ,‬ובאיכות אופטית שלא‬ ‫מביישת שום מצלמת ‪ SLR‬מודרנית‪ .‬הצילום הופך להיות‬ ‫נגיש בכיס החולצה שלכם ברמה שמעולם לא ידענו עד כה‪.‬‬ ‫האם זה אומר שהיצירתיות תועלה כקורבן על מזבח‬ ‫המירוץ הטכנולוגי? האם זה אומר שאין לנו צורך לחשוב על‬ ‫קומפוזיציה וחיתוכים? האם זה אומר שקיבלנו “פטור” מבחירת‬ ‫הרגע המכריע? או אפילו מהצורך להסחב עם קילוגרמים של‬ ‫ציוד בתיק גב?‬ ‫כמובן שאין לנו יכולת לענות על שאלות אלו ברגע זה‪ ...‬אבל‬ ‫תקוותנו היא שהצילום‪ ,‬בד בבד עם הפיכתו לפופולרי ונגיש יותר‪,‬‬ ‫ידרוש יצירתיות חדשה ומאתגרת יותר מהצלמים‪ .‬האתגרים יהיו‬ ‫חדשים ויחליפו את האתגרים הישנים‪ .‬הוידאו יהפוך לכלי הרבה‬ ‫יותר משמעותי בעולם האינטרנט המהיר מאשר הינו כיום‪ .‬ואני נוטה‬ ‫להאמין כי האיכות‪ ,‬בסופו של דבר‪ ,‬תביא עימה ברכה לעומת החששות‬ ‫שהיו עד כה‪.‬‬ ‫שלכם‪,‬‬ ‫רועי גליץ‬ ‫עורך ראשי מגזין קומפוזיציה‬

‫עריכה בפועל‬ ‫תומר יעקבסון‬ ‫עריכה לשונית‬ ‫מתן בר‬ ‫רכז מערכת‬ ‫אלעד כרמלי‬ ‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬ ‫סטודיו אדם שול‬

‫‪110‬‬

‫‪50‬‬

‫פרסום ואדמיניסטרציה‬ ‫מגזין קומפוזיציה‬ ‫משתתפים‬ ‫רועי גליץ‪ ,‬גלעד בנארי‪ ,‬אלון קירה‪ ,‬פליקס לופה‪ ,‬אדם‬ ‫שול‪ ,‬איליה שלמייב‪ ,‬תומר יעקבסון‪ ,‬ואדים סיגלוב‪,‬‬ ‫יוסי קרמר‪ ,‬גדי אהד‪ ,‬יונתן ניר‪ ,‬אלכס ליבק‪ ,‬רוני ריבר‪,‬‬ ‫ועוד רבים‪ ,‬טובים ותותחים‪ .‬וכמובן‪ ,‬קהילת הצילום‬ ‫הישראלית‪.‬‬ ‫הוצאה לאור‬ ‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫כתובת המערכת‬ ‫הרקון ‪ ,4‬רמת גן‪52521 ,‬‬ ‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫שער‬ ‫תומר יעקבסון ‪thetomer.com -‬‬

‫© הודעת זכויות יוצרים‬ ‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬ ‫קומפוזיציה ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש‬ ‫החורג מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף‬ ‫עם חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר‬ ‫עם הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬ ‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪22‬‬ ‫‪32‬‬ ‫‪46‬‬ ‫‪52‬‬ ‫‪50‬‬ ‫‪76‬‬

‫העשיריה הפותחת‬ ‫ברחובות שלנו‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את אלכס ליבק‬

‫טבע פראי באמריקה‬ ‫יומן מסע מצולם מאת רועי גליץ‬

‫רוברט קאפה‬ ‫דן בר‪-‬דוב‬

‫קונצרט של הטבע‬ ‫דני לרדו‬

‫פוטותרפיה‬ ‫רוני ריבר‬

‫פורטפוליו ‪ -‬דונה טוד‬

‫‪90‬‬ ‫‪96‬‬ ‫‪100‬‬ ‫‪104‬‬ ‫‪110‬‬ ‫‪118‬‬ ‫‪124‬‬

‫מאקרו ‪ -‬חלק ג’‬ ‫אלון קירה‬

‫צילום רחוב מאחורי הקלעים‬ ‫פליקס לופה‬

‫ארגון תמונות על המק‬ ‫זיו קיטרו‬

‫צילום מסך ‪-‬‬

‫‪DeviantART‬‬

‫גלעד בנארי‬

‫מבט על ניקון‬

‫‪D3X‬‬

‫רועי גליץ‬

‫רחב זאת לא מילה ‪ -‬זאת עדשה‬ ‫רועי גליץ‬

‫עדכון קושחה‬ ‫אלון קירה‬

‫‪Canon EOS 5D MARK II‬‬

‫‪4‬‬

‫מנחם סיני‬

‫טנזניה‬

‫ניקון ‪D3‬‬

‫ניקון ‪ 500‬מ”מ‬

‫‪F/5.6‬‬

‫‪100 1/800‬‬

‫‪5‬‬

‫‪6‬‬

‫אהרן ברנד‬

‫אוסטריה‬

‫סיגמא ‪10-20‬‬

‫‪F/4.2‬‬

‫‪1/10‬‬

‫‪320‬‬

‫‪7‬‬

9

100 1/800

F/5.6

18-250 ‫טמרון‬

40D ‫קנון‬

‫ארה”ב‬

http://community.webshots.com/user/galitay

‫איתי גל‬

‫גשם מקומי‬

8

11

‫ישראל‬

www.pbase.com/yakizander

‫יקי זנדר‬

‫דוחל נקבה‬

10

‫‪12‬‬

‫בראשית‬

‫הדר סולומון‬

‫‪hadarsolo@gmail.com‬‬

‫ישראל‬

‫קנון ‪400D‬‬

‫‪ 200‬מ”מ‬

‫‪F/13‬‬

‫‪250 1/500‬‬

‫‪13‬‬

15

100

1/”30

F/5

10-20 ‫סיגמה‬

‫ישראל‬

http://www.flickr.com/photos/leenaziri/show

‫לי נזירי‬

14

17

125 1/100

F/3.2

‫ מ”מ‬24

Canon EOS 5D Mark II

‫ישראל‬

http://ofirabe.darkfolio.com

‫אופיר אייב‬

160 1/160

F/8

‫ מ”מ‬90

D300 ‫ניקון‬

‫שוודיה‬

www.mystic-pic.com

‫אנדראס סטרידסברג‬

16

19

160 1/160

F/8

‫ מ”מ‬90

D300 ‫ניקון‬

http://www.flickr.com/photos/michaelchiara

Michael Chiarara

18

‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬ ‫מודפסת‬ ‫בעקבות הביקוש הרב למהדורה המודפסת‬ ‫קומפוזיציה יורדת לדפוס למהדורה מהודרת לאספנים על נייר כרומו איכותי‬ ‫ניתן להזמין גליון חד פעמי ב‪ 59-‬ש”ח‬ ‫מנוי שנתי ב‪ 590-‬ש”ח – ‪ 2‬גליונות חינם!‬ ‫קישור להזמנה דרך האתר‬ ‫* מחיר הגליון כולל מע”מ וכולל משלוח הביתה (בארץ בלבד)‬ ‫* ההוצאה לאור רשאית לשנות מחירים ללא התראה מוקדמת‬ ‫* מותנה במינימום מזמינים כדי שנוכל לבצע את ההדפסה * ט‪.‬ל‪.‬ח‪.‬‬

‫‪Hanna Németh‬‬

‫‪http://www.flickr.com/hcolorblind‬‬

‫הונגריה‬

‫קנון ‪EOS 400D‬‬

‫‪18-55/3.5-5.6‬‬

‫‪F/5‬‬

‫‪800 1/120‬‬

‫‪21‬‬

‫ברחובות‬ ‫שלנו‬ ‫תומר יעקבסון‬ ‫מראיין את‬ ‫אלכס ליבק‬ ‫בשנת ‪ 1958‬לאלכס‬ ‫ליבק הייתה בר‬ ‫מצווה‪ .‬אבא שלו‪,‬‬ ‫שהיה חובב צילום‬ ‫בעצמו‪ ,‬קנה לו‬ ‫במתנה מצלמת‬ ‫קודאק‪ .‬אני לא בטוח‬ ‫שמישהו משניהם‬ ‫ידע שהמתנה הזאת‬ ‫תהיה אבן דרך‬ ‫בתולדות הצילום‬ ‫התיעודי בישראל‪.‬‬ ‫אבל בסופו של דבר‪,‬‬ ‫זה מה שקרה‪.‬‬ ‫‪22‬‬

‫‪23‬‬

‫נתחיל בגילוי נאות‪ :‬אני לא יכול‬ ‫לכתוב באובייקטיביות על אלכס‬ ‫ליבק כי אני פשוט מעריץ שלו‪.‬‬ ‫אני זוכר את הפעם הראשונה‬ ‫שראיתי את התמונות שלו‬ ‫‪:‬עד הפעם הזו הייתי משוכנע‬ ‫שתמונות אמורות לתעד אירועים‪,‬‬ ‫ללכוד יופי או סתם להנציח‬ ‫טיולים שנתיים בבית ספר‪.‬‬ ‫פתאום הבנתי שתמונות יכולות‬ ‫לספר סיפור בלי להגיד מילה‬ ‫אחת‪ .‬להצחיק‪ ,‬להכאיב או לרגש‪.‬‬ ‫להביע דעה פוליטית או לשנות‬ ‫את סדר היום הציבורי‪ .‬במידה‬ ‫מסוימת החלטתי שאני רוצה‬ ‫להיות צלם בעקבות הספרים‬ ‫שלו‪ ,‬ולכן כשמצאתי את עצמי‬ ‫יושב מול האיש הזה בבית קפה‬ ‫בתל אביב הייתי יותר על תקן‬ ‫של מעריץ שפוגש את הגורו‬ ‫שלו‪ ,‬מאשר מראיין אובייקטיבי‬ ‫‪24‬‬

‫לכתבה במגזין צילום‪.‬‬ ‫הרבה פעמים כשאדם פוגש את‬ ‫הגיבורים שלו הוא מתאכזב‪ .‬אם‬ ‫זו אישה יפה‪ ,‬אתה מוצא אותה‬ ‫פחות יפה ממה שחשבת שהיא‪.‬‬ ‫אם זה אדם שחשבת לגאון‪,‬‬ ‫אתה עלול לגלות שהוא גם איש‬ ‫בלתי נסבל‪ .‬זה לא קרה לי איתו‪.‬‬ ‫ההפך‪ :‬הוא התגלה במציאות‬ ‫בדיוק כמו שדמיינתי שהוא‬ ‫יהיה‪ .‬איש צנוע‪ ,‬חכם ומצחיק‬ ‫עם מצלמת פוקט קטנה ושרוטה‬ ‫מאוד בכיס הקדמי של הג’ינס‪.‬‬ ‫החיפוש‬ ‫כמו למרבית בני העשרים‬ ‫במחוזותינו לא היה לאלכס‬ ‫מושג מה הוא רוצה להיות‬ ‫כשיהיה גדול‪ .‬הוא סיים לימודי‬

‫פסיכולוגיה ופילוסופיה לתואר‬ ‫ראשון באוניברסיטת תל אביב‬ ‫ולקח את כל הידע הזה לטיול‬ ‫הגדול בחו”ל‪ .‬כן‪ ,‬הוא תמיד‬ ‫אהב לצלם אבל לא ממש חשב‬ ‫שזה הייעוד שלו בחיים‪.‬‬ ‫הוא התחיל להתגלגל באמריקה‬ ‫הדרומית והתאהב לחלוטין‬ ‫בברזיל‪ ,‬אהבה שנשארה עד‬ ‫היום‪ .‬הוא היה טייל טיפוסי‪ :‬זז‬ ‫כל הזמן‪ ,‬בדרך כלל בעקבות‬ ‫בחורה‪ ,‬בדרך כלל בלי כסף ובלי‬ ‫לדעת איפה הוא ישן מחר בערב‪.‬‬ ‫כשהכסף נגמר לגמרי (כמו‬ ‫שכסף נוטה לעשות)‪ ,‬הוא מצא‬ ‫את עצמו בנמל על נהר האמזונס‬ ‫בסוג של מצוקה קיומית‪ .‬הוא‬ ‫חיפש אונייה שעליה הוא יוכל‬ ‫גם לעבוד וגם להמשיך ולזוז‬ ‫ולמזלו הוא מצא מעבורת‬ ‫פינלנדית שבמקרה חיפשה‬ ‫‪25‬‬

‫מישהו שייקלף תפוחי אדמה ושאר עבודות רס”ר משמימות‪ .‬הם הבטיחו לו‬ ‫שהוא יוכל לראות עולם תוך כדי עבודה וזה כל מה שהוא היה צריך לשמוע‪.‬‬ ‫באונייה הזו אלכס ליבק החליט שהוא רוצה להקדיש את חייו לצילום‪.‬‬ ‫זה היה לילה (בואו נגיד שהיה ירח מלא באותו הלילה‪ ,‬רק בשביל הדרמה‪ )...‬והוא היה‬ ‫על הסיפון‪ ,‬נח מקילוף ירקות וניקיונות‪ .‬האוקיאנוס האטלנטי היה נראה כמו אינסוף של‬ ‫אפשרויות מנצנצות ואז הגיעה ההארה שהבשילה להחלטה ששינתה את החיים שלו‪.‬‬

‫הוא החליט שהוא רוצה להיות צלם‪.‬‬ ‫הסיבה לא הייתה סוג של מימוש עצמי או קול פנימי שהכתיב לו את העתיד‪.‬‬ ‫היא הייתה הרבה יותר בסיסית מזה‪ .‬אלכס ליבק פשוט אהב לטייל והוא האמין‬ ‫שאם הוא יהיה צלם הוא יוכל להמשיך לטייל בעולם תוך כדי שהוא מתעד אותו‪.‬‬ ‫אחריי שבועיים‪ ,‬בגיברלטר‪ ,‬הוא אמר שלום לתפוחי האדמה ולרב החובל והצליח‬ ‫להשיג דיל זול על גבי מטוס של חיל האוויר הבריטי (‪ 30‬ליש”ט)‪ .‬אלכס מצא את‬ ‫עצמו בלונדון של סוף שנות השישים‪“ .‬היא הייתה בדיוק כמו שמספרים שהיא‬ ‫הייתה” הוא נזכר‪ .‬סרג’נט פפר ודיוויד בואי כפס קול לרחובות מלאים בצעירים‬ ‫שמרגישים שהם משנים את העולם‪ .‬בלונדון הוא פגש גם חבר שלו‪ ,‬בועז דווידזון‪,‬‬ ‫שאמר לו ש”אם הוא החליט להיות צלם אז כדאי מאוד שהוא גם ילמד לצלם‪”.‬‬ ‫אלכס נרשם ל ‪ London College of printing‬והתחיל ללמוד צילום בצורה‬ ‫מסודרת‪ .‬העולם כבר היה שייך להנרי קרטייה ברסון וחבריו הצרפתים‬ ‫שצילמו צילומי רחוב תיעודיים כמו שאף אחד לא צילם לפניהם ואלכס‬ ‫התאהב בז’אנר וידע שהוא רוצה לצלם צילום תיעודי ואנשים בעתיד‪.‬‬ ‫הלימודים נתנו לו את כל הרקע הטכני והתיאורטי שהוא היה צריך והוא חזר‬ ‫לברזיל ב‪ 1971-‬שהייתה ונשארה המקום האהוב עליו על פני הגלובוס‪“ .‬יש לי‬ ‫חיבור נפשי חזק מאוד לברזיל‪ .‬זה פשוט גן עדן לצלמים‪ ,‬מה שאנחנו מחשיבים‬ ‫כביזארי נמצא שם כל הזמן ואתה רק צריך לבחור מה ואת מי לצלם”‬ ‫בשנות ה‪ 70-‬הוא התחיל לנדוד על הקו בין ברזיל ללונדון כשבין השאר הוא‬ ‫מציג בתערוכות בלונדון ומנסה את מזלו גם בהוליווד כצלם סטילס‪ .‬הוא הציג‬ ‫באוניברסיטת ברקלי תערוכה שמתעדת את חיי האינדיאנים באריזונה‪.‬‬ ‫בתחילת שנות השמונים חוזר אלכס ליבק לישראל עם אשתו הראשונה ולאחר‬ ‫תקופה שבה הוא תיעד את פרויקט שיקום השכונות באשקלון הוא חובר לרינו‬ ‫צרור‪ ,‬ומתחיל לעבוד כצלם לעיתון “אנשים”‪ ,‬ולאחר מכן בעיתון החדש “חדשות”‪.‬‬ ‫תמונה אחת ובלגן שלם‬ ‫ב‪ 12-‬לאפריל ‪ 1984‬צילם אלכס ליבק‪ ,‬בפוקס‪ ,‬תמונה אחת‪,‬‬ ‫ששינתה את חייו ואת סדר היום הציבורי בישראל‪.‬‬ ‫“קיבלתי ביפר שיש איזה אירוע בדיר‪-‬אל‪-‬בלאח ליד חאן יונס‪ .‬נסעתי למקום עם נתן‬ ‫זהבי וישר ראינו שקרה משהו רציני”‪ .‬מה שקרה הוא שארבעה מחבלים חטפו את‬ ‫אוטובוס קו ‪ ,300‬הנוסע בין אשקלון לתל אביב‪ ,‬כדי להחזיק בבני ערובה ולשחרר‬ ‫עצורים פלשתינאים‪“ .‬כשהתחילה הפשיטה של כוחות מטכ”ל על מנת לשחרר את‬ ‫בני הערובה כל הצלמים ניסו להתקדם‪ ,‬לתפוס אקשן‪ ,‬ואני נשארתי קצת מאחור‪.‬‬ ‫הייתה לי איתי מצלמת ניקון ‪ F‬שאליה מחובר בזרוע מבזק חיצוני של חברת מטס‪.‬‬ ‫ראיתי לידי ‪ 2‬דמויות מובילות דמות שלישית מכיוון האוטובוס וחשבתי שאלו‬ ‫רופאים שמובילים פצוע מהאוטובוס‪ ,‬היה חושך מוחלט ולא יכולתי לפקס כמו‬ ‫שצריך אז פשוט צילמתי על פוקוס ידני בצמצם סגור בשביל לקבל עומק שדה‬ ‫‪26‬‬

‫‪27‬‬

‫עמוק‪ .‬לא ידעתי כל כך מה אני מצלם בכלל‪ .‬מיד אחרי‬ ‫זה קפצו עלי אנשי שב”כ ודרשו לקבל את הפילם של‬ ‫המצלמה‪ .‬למזלי הייתה איתי עוד מצלמה אז נתתי את‬ ‫הפילם שלה והם לקחו את הפילם הלא נכון ועזבו‪”.‬‬ ‫מה שקרה אחר כך היווה תקדים תקשורתי‬ ‫ומשפטי במדינת ישראל‪.‬‬ ‫בפשיטה על האוטובוס נהרגו שני מחבלים בעוד שניים‬ ‫מהם נשארו חיים‪ .‬לאחר משפט שדה מזורז הורה ראש‬ ‫השב”כ דאז אברהם שלום וראש אגף המבצעים שלו‬

‫‪28‬‬

‫אהוד יתום להרוג את המחבלים בשטח‪ .‬לעיתונות דווח‬ ‫כי כל ארבעת המחבלים נהרגו בפשיטה על האוטובוס‪.‬‬ ‫אלכס ליבק חזר למערכת חדשות‪ ,‬עדיין לא יודע שהוא‬ ‫צילם את הסקופ של החיים שלו‪ ,‬ונתן את הפילם‬ ‫שהוא צילם לעדנה ברומי כדי שתפתח אותם‪ .‬בפיתוח‬ ‫התגלה מהר מאוד כי התמונה אותה צילם אלכס בחושך‬ ‫מראה בבירור את אנשי השב”כ מובילים את אחד‬ ‫המחבלים אזוק באזיקים שהוא חי ובהכרה מלאה‪.‬‬ ‫ההתרגשות במערכת העיתון הצעיר הייתה בשיאה אך‬ ‫בתחילה הם לא פרסמו דבר‪ .‬לאחר כשלושה ימים הם‬

‫ציטטו את הניו יורק טיימס‪ ,‬שכתב כי שני מחבלים הוצאו להורג‬ ‫לאחר הפשיטה‪ ,‬וכמה ימים לאחר מכן פרסם העיתון את התמונה‬ ‫שאלכס צילם בעמוד הראשי‪ .‬הרעש וההדים של פרסום התמונה‬ ‫היה עצום והצנזורה הצבאית אף החליטה לסגור את העיתון‬ ‫לכמה ימים ולהעמיד את מנהליו לדין‪ .‬כך בעצם החלה הפרשה‬ ‫הידועה כפרשת קו ‪ 300‬שבה נחשפו כשלים ונורמות בלתי חוקיות‬ ‫בארגון השב”כ‪ ,‬הארגון עבר טלטלה ואיתו כל המעורבים בפרשה‪.‬‬ ‫התמונה‪ ,‬שצולמה בחושך מוחלט‪ ,‬הובילה לשינוי בתדמיתו של‬ ‫השב”כ בעיני הציבור‪ ,‬והוכיחה שוב את הכוח שיש לתמונה אחת‪.‬‬

‫‪29‬‬

‫אלכס ליבק המשיך לעבוד בעיתון עד שנסגר ב‪ ,1993-‬ואז עבר לעבוד בעיתון הארץ‪ ,‬עבודה אותה הוא מבצע עד היום‪.‬‬ ‫במובן מסוים מעמדו כצלם תיעודי \ רחוב הנו ייחודי מאוד במחוזותינו‪ .‬המדור השבועי שלו “הארץ שלנו” מתנוסס‬ ‫כבר שנים על דפי מוסף הארץ והוא יכול לצלם בו כל דבר שעולה על רוחו‪ .‬גם אחרי שנים של עשייה ההתלהבות שלו‬ ‫מצילום לא פוחתת ופריים טוב עושה לו את השבוע‪ .‬הוא ממשיך ללכת או לרכוב על אופניו ברחובות‪ ,‬עוצר‪ ,‬מצלם‪,‬‬ ‫וממשיך באובססיביות‪ .‬הוא לעולם לא ייצא מהבית ללא מצלמה אפילו שהוא סתם הולך למכולת או לזרוק את הזבל‪.‬‬ ‫עבורי האיש הזה הוא בית ספר לצילום‪ .‬קחו את הספר שלו “הארץ שלנו” (למשל) ודפדפו בעמודים שבו‪ .‬תראו איך‬

‫‪30‬‬

‫מהר מאוד אתם מתחילים לקבל את הזווית המיוחדת שלו על החיים‪ ,‬איך אתם מתחילים להבין את חוש ההומור שלו‪,‬‬ ‫את הדעות שלו‪ ,‬החמלה והביקורתיות‪ .‬בסוף הספר תהיו חייבים להעריך את הכישרון שלו ויותר מכל את ההתמדה‪.‬‬ ‫“זה לא מספיק שיש לך איזו הבלחה של רגע” הוא אומר לי לקראת סוף הראיון‪“ ,‬בשביל לעשות את זה כמו שצריך‬ ‫אתה צריך להשקיע את כל כולך בזה‪ ,‬במשך שנים”‪ .‬ואכן במשך שנים האיש הזה משקיע את כל כולו במשימה‪.‬‬ ‫מאותה הארה על הסיפון באוקיאנוס האטלנטי ועד לשבוע שעבר בבית קפה בתל אביב אלכס ליבק לא‬ ‫מפסיק לצלם באותה התלהבות‪ ,‬תשוקה‪ ,‬וכישרון נדיר‪ .‬טוב‪ ,‬אמרתי לכם כבר שאני מעריץ שלו‪ ,‬לא?‬

‫‪31‬‬

‫כתב וצילם – רועי גליץ‬

‫טבע פראי‬ ‫באמריקה‬ ‫כשחושבים אמריקה‪ ,‬חושבים שופינג‪ ,‬ערים‬ ‫גדולות ואנשים גדולים‪ .‬כשאני טסתי לאמריקה‪,‬‬ ‫טסתי מתוך מטרה להמנע מאלה עד כמה‬ ‫שאפשר‪ ,‬וכהרגלי בקודש‪ ,‬בלו”ז צבאי על מנת‬ ‫להספיק כמה שיותר במסגרת האילוצים‪ .‬מסגרת‬ ‫הזמן היתה שלושה שבועות בלבד‪ ,‬האילוצים‬ ‫היו אשתי שהיתה בהריון בחודש שני ושריפות‬ ‫הענק שהיו בקליפורניה באותה תקופה וכמובן‬ ‫התקציב‪ ,‬שכהרגלו‪ ,‬לחץ‪.‬‬

‫‪32‬‬

‫‪33‬‬

‫כשחושבים אמריקה‪ ,‬חושבים שופינג‪ ,‬בבריטיש קולומביה ולטוס חזרה‬ ‫לארץ ממדינת וושינגטון בשלושה‬ ‫ערים גדולות ואנשים גדולים‪.‬‬ ‫שבועות! נשמע כמו משימה בלתי‬ ‫כשאני טסתי לאמריקה‪ ,‬טסתי‬ ‫אפשרית‪ ...‬האם הצלחנו? מוזמנים‬ ‫מתוך מטרה להמנע מאלה עד כמה‬ ‫לקרוא‪.‬‬ ‫שאפשר‪ ,‬וכהרגלי בקודש‪ ,‬בלו”ז‬ ‫צבאי על מנת להספיק כמה שיותר‬ ‫יושב בסן פרנסיסקו על המים‬ ‫במסגרת האילוצים‪.‬‬ ‫נחתנו בתזמון מושלם בסן פרנסיסקו‬ ‫בתאריך ה‪ 4-‬ליולי ‪ .2008‬נשמע‬ ‫מסגרת הזמן היתה שלושה שבועות‬ ‫מוכר? זאת מכיוון שזהו יום‬ ‫בלבד‪ ,‬האילוצים היו אשתי שהיתה‬ ‫העצמאות של ארצות הברית‪ .‬כבר‬ ‫בהריון בחודש שני ושריפות הענק‬ ‫בנחיתה התחילה לנו החוויה כשנהג‬ ‫שהיו בקליפורניה באותה תקופה‬ ‫מונית שהתברר כ”חאפר” אסף אותנו‬ ‫וכמובן התקציב‪ ,‬שכהרגלו‪ ,‬לחץ‪.‬‬ ‫ל”מונית” שלו והסיע אותנו לאכסנייה‬ ‫בשם ‪ The Green Tortoise‬וכבר בדרך‬ ‫היעדים שצריך היה להספיק הם‪:‬‬ ‫סיפר לנו ניסים ונפלאות על חוויותיו‬ ‫סן פרנסיסקו‪ ,‬יוסמיטי‪ ,‬ילוסטון‪,‬‬ ‫המפוקפקות במערב ארצות הברית‪.‬‬ ‫הרי הרוקי הקנדיים והעיר וונקובר‪.‬‬ ‫כשהגענו‪ ,‬לשמחתנו‪ ,‬לאכסניה‪,‬‬ ‫המשמעות היא להספיק סיבוב‬ ‫גילינו מקום מקסים וזול שממוקם‬ ‫של בערך ‪ 5,500‬ק”מ‪ ,‬לכסות את‬ ‫מצויין צמוד לצ’יינה טאון‪ ,‬ועל‬ ‫המדינות‪ :‬קליפורניה‪ ,‬נבדה‪ ,‬איידהו‪,‬‬ ‫אכסניה זו אנחנו ממליצים להרבה‬ ‫וויומינג‪ ,‬מונטנה‪ ,‬לחצות את הגבול‬ ‫ישראלים שמתכננים להגיע לעיר‬ ‫לקנדה לפרונציית אלברטה ולסיים‬ ‫העליזה הזו‪ .‬אמנם עייפים מהטיסה‪,‬‬ ‫‪34‬‬

‫אך בכל זאת הזדמנות לראות את‬ ‫הזיקוקים של המדינה המובילה‬ ‫בעולם‪ ,‬ירדנו לכיוון ה ‪Fisherman’s‬‬ ‫‪ Wharf‬המפורסם לראות את המופע‬ ‫האורקולי המרשים‪ .‬הדבר היחידי‬ ‫ששכחו לקחת בחשבון בעיר הזו הוא‬ ‫הערפילים הכבדים שיורדים בכל‬ ‫ערב על העיר‪ ,‬וכך אנחנו יושבים על‬ ‫החוף יחד עם עשרות אלפי צופים‬ ‫נוספים ובוהים בערפילים בשלל‬ ‫צבעי הקשת‪ .‬בעוד אני מתלבט מדוע‬ ‫הם ממשיכים במאמץ הנואש הזה‪,‬‬ ‫הקהל מוחא כפיים ושורק לכבוד כל‬ ‫כתם אור מטושטש שמצליח לצבוע‬ ‫את הענן בצבע שונה‪.‬‬ ‫סן פרנסיסקו חובקת בתוכה מספר‬ ‫הפתעות נוספות לתייר הממוצע‪.‬‬ ‫רחובות תלולים שמזכירים סרטים‬ ‫רבים החל מ”צער גידול בנות” ועד‬ ‫להארי המזוהם‪ .‬כמובן ש”הסלע”‬ ‫שבעברית קראו לסרט “הבריחה‬ ‫מאלקטרז” מהווה מוקד תיירים‬

‫מעולה ואיך אפשר לשכוח את הגשר‬ ‫הכי מפורסם בעולם‪ ,‬זהו גשר הזהב‪,‬‬ ‫עליו אתם פשוט חייבים לנסוע‪.‬‬ ‫צפונית לעיר ניתן למצוא את ‪Muir‬‬ ‫‪ Woods‬עם העצים הגבוהים בעולם‪,‬‬ ‫פארק בהחלט מומלץ לחובבי העצים‬ ‫שביניכם‪.‬‬

‫את הלוויתן הכחול המרשים שצף‬ ‫להנאתו במים‪ .‬לרוע המזל‪ ,‬בדיוק‬ ‫שריפות הענק הגיעו לכיווננו וכל‬ ‫הכבישים נסגרו ולכן נמלטנו משם‬ ‫מוקדם יותר לכיוון אחד הפארקים‬ ‫הידועים ביותר בעולם‪ ,‬מקום מגוריו‬ ‫של יוגי הדוב‪ ,‬זהו פארק יוסמיטי‪.‬‬

‫כביש מס’ ‪1‬‬

‫יוסמיטי – הרים‪ ,‬עמקים ועקבות‬ ‫קרחונים‬

‫אומרים שלא ניתן לבקר בקליפורניה‬ ‫מבלי לנסוע במורד כביש ‪ 1‬לכיוון‬ ‫לוס אנג’לס‪ ,‬אז נסענו‪ ...‬זה כביש‬ ‫נופי מאוד יפה ועברנו דרך עמק‬ ‫הסיליקון המפורסם ואפילו ישנו אצל‬ ‫זוג ישראלים מקסים (רחלי ועמית‬ ‫אורן) שאירחו אותנו למופת ומשם‬ ‫ירדנו לכיוון מונטריי וכרמל לשייט‬ ‫לווייתנים והתרשמות מהחופים‬ ‫המהממים של קליפורניה‪ .‬במונטריי‬ ‫יש את המזח שחובה לבקר בו ואת‬ ‫אריות הים שנודדים לאורך החוף‬ ‫ומתיישבים במפרץ להשתזפות מהנה‬ ‫ובשייט הלוויתנים ראיתי לראשונה‬

‫לאחר נסיעה לילית הרחק‬ ‫מהשריפות של חופי קליפורניה‬ ‫הגענו לעיירה מקסימה בשם‬ ‫‪ Oakhurst‬וישנו בצימר מקסים‬ ‫של משפחה בריטית שהיגרה‬ ‫לארה”ב‪ ,‬הכל כל כך היה מתוק‬ ‫שקשה היה לעזוב‪ .‬למחרת אכן‬ ‫עזבנו מוקדם בבוקר לכיוון יוסמיטי‬ ‫המהולל‪ .‬הפארק שנמצא סמוך לסן‬ ‫פרנסיסקו מושך אליו כ‪ 3.5-‬מליון‬ ‫תיירים מדיי שנה‪ ,‬ובצדק‪ .‬הפארק‬ ‫שעוצב על ידי הקרחונים בעידן‬

‫הקרח האחרון חובק בתוכו את ‪Half‬‬

‫‪ Dome‬ואת ‪ El Capitan‬המפורסמים‪,‬‬ ‫תצפית מרהיבה מגובה אלף מטרים‬ ‫מגליישר פוינט ומספר טרקים מאוד‬ ‫מעניינים‪ .‬בעמק יוסמיטי נמצאים‬ ‫מרכזי התיירות ולודג’ שהסיכוי‬ ‫שלכם למצוא בו מקום לישון שקול‬ ‫לסיכוי לשלום בשנה הקרובה עם‬ ‫אירן‪ .‬בעמק הכל מאוד ממוסחר ויש‬ ‫הרגשה של דיסנילנד בחסות הטבע‬ ‫עם אוטובוסים מיוחדים למראה‬ ‫וביקתות שנבנו בסגנון המתיישבים‬ ‫הראשונים‪ .‬בחלקו הדרומי של‬ ‫הפארק ניתן לראות את עצי הסקויה‬ ‫הענקיים שרבים מהם קיימים אלפי‬ ‫שנים ונושאים שמות מפוארים‬ ‫וחלקם ניתן ממש לעבור דרך מערה‬ ‫שחצבו בגזע העץ‪ ,‬כל זאת באמצעות‬ ‫אוטובוס של הפארק והסברים על‬ ‫ההיסטוריה המרשימה והפיזיולוגיה‬ ‫של העצים הגדולים בעולם‪ .‬בעמק‬ ‫יוסמיטי נדיר יחסית למצוא דובים‪,‬‬ ‫‪35‬‬

‫אבל איילים לא חסר וגם שמועות על ישראל ובעיקר את דרומה המדברי‪.‬‬ ‫זאבים שמענו שם‪ .‬בשעות הצהריים התכנון לנסוע לראות את אגם טאהו‬ ‫השמיים לפתע התכסו בעננים והחל המפורסם נגנז עקב מראה השמיים‬ ‫לרדת מבול‪ .‬אלפי תיירים אמריקאים שנצבעו בצבע אפור‪-‬מדכא עקב‬ ‫שריפות הענק של קליפורניה והלכנו‬ ‫בו זמנית נכנסו לרכב‪ ,‬התניעו‬ ‫לישון בעיר שעשו סדרה על שמה –‬ ‫ופנו לעבר היציאה חד המסלולית‬ ‫רינו‪ ,‬נבדה‪ .‬זו עיירת הימורים קטנה‬ ‫מהפארק‪ ,‬דבר שגרם לפקקי תנועה‬ ‫יחסית‪ ,‬לאס ווגאס מיניאטורית אם‬ ‫אדירים של שעה וחצי לעבור את‬ ‫תרצו‪ ,‬שגילינו כי באמצע השבוע‬ ‫עשרת הקילומטרים של היציאה‪,‬‬ ‫אנחנו בינתיים ישבנו לאכול צהריים ניתן להשיג חדרים בשליש מחיר‬ ‫מאשר בסופי השבוע העמוסים‪.‬‬ ‫ונהנו מאחר צהריים מקסים לבדנו‬ ‫וכך ישנו במלון מפואר עם קזינו‬ ‫בעמק המדהים‪ .‬אחרי לינה במוטל‬ ‫(כמובן) במחיר של לילה במוטל‬ ‫פשוט בעיירה ‪ ,El Portal‬נכנסנו ליום‬ ‫פשוט‪ .‬מומלץ בשביל החוויה‪ .‬כמובן‬ ‫נוסף של טיול בפארק ועלייה על‬ ‫שלא נשארנו דקה יותר מהנדרש‬ ‫הרכס בכביש ‪ 120‬הידוע כ‪Tioga-‬‬ ‫‪ Pass‬לגובה של ‪ 3,300‬מטרים חושף ולמחרת בבוקר יצאנו השכם לכיוון‬ ‫מזרח‪ ,‬להתקרב לילוסטון האגדתי‬ ‫אותנו לנוף אלפיני שונה בתכלית‬ ‫ולהתרחק מהשריפות האדירות של‬ ‫והטויוטה יאריס החמודה ששכרנו‬ ‫עשתה מאמצים אדירים לעבור אותם קליפורניה‪ .‬עלינו לעבור היום בערך‬ ‫‪ 1,000‬ק”מ של מדבר‪ ,‬את כל מדינת‬ ‫בגבורה‪ .‬היציאה מהפארק הובילה‬ ‫נבדה ולהגיע לאיידהו‪ ,‬אז נתחיל‬ ‫אותנו למדינה השנייה בטיול‪...‬‬ ‫בדרך‪ .‬עד כמה שחשבנו שיכול להיות‬ ‫נבדה – חול‪ ,‬חול ועוד חול‬ ‫משעמם לנסוע במדבר‪ ,‬טעינו‪ .‬הג’י‪.‬‬ ‫לאחר היציאה מפארק יוסמיטי הגענו פי‪.‬אס דיווח “פנה ימינה בעוד ‪650‬‬ ‫למדינת נבדה‪ ,‬המדינה שמזכירה את ק”מ” שמופיעים על המפה הקטנה‬ ‫‪36‬‬

‫ישרים כסרגל ובשטח מדובר בכביש‬ ‫דו מסלולי שלמרבה הפלא היה‬ ‫ישר כסרגל על פני קרקע מיובשת‬ ‫של אגם מלח‪ .‬אם מד הק”מ לא‬ ‫אישר שהבקרת שיוט כוונה ל‪140-‬‬ ‫קמ”ש‪ ,‬הייתי בטוח שאנחנו נוסעים‬ ‫במקום‪ .‬מאות ק”מ חלפו ועשרות‬ ‫שירים התחלפו ב‪ mp3-‬עד לעצירה‬ ‫הראשונה לתדלוק (‪ 18‬ק”מ לליטר‬ ‫עשתה היאריס הנינג’ה הזו) ובסופו‬ ‫של יום הגענו לעיירה בשם איידהו‬ ‫פולס (כן‪ ,‬באיידהו) לפני המעבר‬ ‫לתוך וויומינג‪ ,‬ביתם של הגראנד‬ ‫טיטון ופארק ילוסטון‪ ,‬מחוז חפצנו‬ ‫הנכסף‪.‬‬

‫וויומינג – ביתם של הענקים‬ ‫הנופים כאן מדהימים! מסוג הנופים‬ ‫שאתה מקלל כי הם מכריחים אותך‬ ‫להאט‪ ,‬לעצור ומעקבים לך את‬ ‫הדרך‪ .‬ואנחנו מגיעים לעיירה ג’קסון‬ ‫ששימשה תפאורה למספר סרטים‬ ‫ובה מחזיקים בית שני חלק מעשירי‬ ‫ארצות הברית‪ .‬ביקור סטנדרטי‬ ‫בדוכן התיירות המקומי גילה לנו‬

‫שהמטוס היומי עומד לנחות בשדה‬ ‫התעופה הסמוך (המטוס בדיוק‬ ‫עבר לנו מעל הראש) ולכן יש לנו‬ ‫‪ 20‬דקות למצוא מקום לינה או‬ ‫שאנחנו נאלץ לחפש מחוץ לעיר‪10 ,‬‬ ‫דקות של לחץ ומצאנו את המיטה‬ ‫האחרונה במוטל מקסים בו ישנו‬ ‫יומיים (מומלץ להזמין תמיד מראש)‪.‬‬ ‫לאחר התמקמות זריזה‪ ,‬יצאנו לכיוון‬ ‫הפארק גראנד טיטון‪ .‬נסיעה מלווה‬ ‫בשלטים הממליצים להוריד מהירות‬ ‫לזהירות מבעלי החיים‪ ,‬כמה עיקולים‬ ‫ואז זה הגיע‪ ...‬אני לא אשכח את‬ ‫האגרוף לצלעות שחטפתי מהנוף‬ ‫שנתגלה אחרי הפנייה‪ ,‬עוצר נשימה‬ ‫ברמה שחייבים לעצור את הרכב על‬ ‫מנת להכניס את הכל פנימה‪ .‬הרי‬ ‫הטיטון הם שרשרת הרים מרהיבה‬ ‫וצעירה במיוחד במונחים גיאולוגיים‬ ‫שמשקיפה על העמק החובק את נהר‬ ‫הסנייק (‪ .)Snake river‬הגראנד טיטון‪,‬‬ ‫מבחינתי לפחות‪ ,‬היה ההפתעה‬ ‫של הטיול – מפארק שכמעט ולא‬ ‫שמעתי עליו‪ ,‬הפך לפארק בו ראיתי‬ ‫וצילמתי דובי גריזלי‪ ,‬דובים שחורים‪,‬‬

‫בפאלו‪ ,‬איילים‪ ,‬מוס ומגוון עצום של ששאלתם‪ ,‬היכן נמצא הר הגעש‬ ‫הגדול בעולם‪ ,‬התשובה היא כאן‬ ‫עופות‪ .‬חזרנו לעיירה לארוחת ערב‬ ‫– ביילוסטון‪ .‬הוא אפילו לא הר‬ ‫מפנקת ולמלון לשנת לילה טובה‬ ‫געש אלא מוגדר כסופר הר געש‬ ‫ומוקדמת לקראת השכמה בשעה‬ ‫עם מכתש בקוטר של כ‪ 70-‬ק”מ‬ ‫‪ 4‬בבוקר ליציאה לצילומי זריחה‬ ‫כשכל התפרצות שלו הרעידה את‬ ‫באחד הלוקשיינים המפורסמים‬ ‫כל העולם והשפיעה על האקלים‬ ‫ביותר בפארק – האסם של מילטון‪.‬‬ ‫העולמי למשך עשרות ומאות שנים‪.‬‬ ‫עוד שלוש שעות של צילומים‬ ‫יילוסטון התפרץ בתדירות של כל‬ ‫וחזרה למלון לשנת צהריים (בכל‬ ‫‪ 600,000‬שנה וההתפרצות האחרונה‬ ‫זאת‪ ,‬ראיתם מתי השקמנו) ויציאה‬ ‫היתה לפני ‪ 650,000‬שנה‪ ,‬כלומר‪,‬‬ ‫חוזרת לצילומים לקראת השקיעה‪.‬‬ ‫זמננו חלף לפני ‪ 50,000‬שנה וייתכן‬ ‫בכל זאת חבל לנסות אפילו לצלם‬ ‫כי הוא יתפרץ בכל רגע נתון! טוב‪,‬‬ ‫בשעות הצהריים הקשות כשיש‬ ‫אני מניח שאם אתם קוראים שורות‬ ‫אפשרות לצלם בשעות הטובות‬ ‫אלו‪ ,‬זה עדיין לא קרה‪ .‬הפארק כולו‬ ‫ביותר‪ .‬יש לציין לשבח את היעילות‬ ‫של הריינג’רים באספקת מידע מהימן נמצא בתוך הלוע של סופר הר הגעש‬ ‫ומכיוון שקרום כדור הארץ כל כך‬ ‫לגבי המיקומים של בעלי החיים‬ ‫דק באיזור זה‪ ,‬אנחנו יכולים לראות‬ ‫בפארק‪ .‬ביציאה מהפארק התחוור‬ ‫מעיינות מבעבעים‪ ,‬גייזרים עצומים‬ ‫לנו כי נסענו כ‪ 1,000-‬ק”מ בכבישי‬ ‫בגודלם ובריכות מינרלים אקזוטיים‬ ‫הפארק‪ ,‬בהחלט מרשים בהתחשב‬ ‫כל כך שאם היו בארצנו הקטנה‬ ‫בזמן הקצר ובגודלו של הפארק‪.‬‬ ‫בטח היינו שומרים עליהם כמו על‬ ‫פארק ילוסטון – המקום בו קרום ים המלח שלנו‪ .‬הריח של הגופרית‬ ‫כדור הארץ דק ומבעבע‬ ‫באוויר מייד מחזיר אותנו לצידו השני‬ ‫אם שאלתם את עצמכם‪ ,‬ואני בטוח‬ ‫של העולם – רוטורואה שבניו זילנד‪,‬‬ ‫‪37‬‬

‫מי שהיה באחד משני המקומות‬ ‫יודע על איזה ריח אני מדבר‪ ,‬ריח‬ ‫מהסוג שגורם לך לרצות לאכול‬ ‫ביצה קשה‪ ,‬ריח מהסוג שגורם לך‬ ‫להזכר בסצינת ארוחת הערב בסרט‬ ‫“הפרופסור המשוגע”‪ ,‬ריח שנצמד‬ ‫לבגדים כמו ח”כ לכיסא שלו‪ .‬ובמקום‬ ‫כל כך מעניין מבחינה גאולוגית‪ ,‬לא‬ ‫ניתן להתאכזב מול שפע עצום של‬ ‫בעלי חיים מגוונים שגורמים לנו‬ ‫לרצות להשאר כאן עוד הרבה זמן‬ ‫מעבר‪ .‬בקתות ספרטניות ומקלחות‬ ‫משותפות אירחו אותנו למהלך‬ ‫הלילה הקצר וההשכמה המוקדמת‪.‬‬ ‫גם כאן חשוב לציין כי המשימה‬ ‫הראשונה בכניסה לפארק היא ללכת‬ ‫ללשכת המידע ולהזמין לינה‪ ,‬אחרת‬ ‫לא יהיה מקום‪.‬‬

‫‪38‬‬

‫מונטנה – זו מדינה שבחיים לא‬ ‫חשבתי שאני אסע אליה‬ ‫לאור העמידה היפה בלוח הזמנים‬ ‫הנוקשה‪ ,‬החלטנו להוסיף עוד פארק‬ ‫ספונטני על הדרך‪ ,‬פארק עם השם‬ ‫המבטיח ‪,Glacier National Park‬‬ ‫בו ציפינו לראות קרחונים‪ .‬נסיעה‬ ‫של כ‪ 8-‬שעות בדרכים הכפריות‬ ‫המקסימות של מונטנה‪ ,‬הובילה‬ ‫אותנו לפתחו של הפארק הרביעי‬ ‫עד כה בטיולנו (אחרי יוסמיטי‪,‬‬ ‫גראנד טיטון ויילוסטון)‪ .‬הפארק‬ ‫מכיל‪ ,‬למרבה הפלא‪ ,‬קרחונים‬ ‫והרבה‪ .‬עובר בפארק כביש אחד‬ ‫שנקרא ‪Going to the sun road‬‬ ‫והוא פשוט כביש מדהים ביופיו עם‬ ‫נקודות תצפית מרהיבות‪ ,‬מנהרות‬ ‫חצובות בסלע והשיא מגיע במעבר‬ ‫לוגן שנמצא בגובה של קצת יותר‬ ‫מאלפיים מטרים ובו עשינו טרק‬ ‫יפה מאוד לאגם הנעלם‪ .‬הטרק‪ ,‬יש‬

‫לציין‪ ,‬נעשה כולו בשלג (היינו שם‬ ‫ביולי‪ ,‬להזכירכם) ולבסוף צופה על‬ ‫נוף מרהיב עם עזי הרים ומרמיטות‬ ‫חמודות‪ .‬פארק מאוד מומלץ לבילוי‬ ‫של יום וחצי בתוך נופים עוצרי‬ ‫נשימה‪ .‬מיד אחרי היציאה מהפארק‬ ‫מחכה לנו הגבול עם השכנה הגדולה‬ ‫מצפון – קנדה‪.‬‬

‫אלברטה – בסיס היציאה להרי‬ ‫הרוקי הקנדיים‬ ‫ביקורת הגבול כמובן מעט מסתבכת‬ ‫ברגע שאתה ישראלי‪ .‬אחרי‬ ‫שהסברנו לקצין ההגירה שאנחנו‬ ‫לא באנו להבריח סמים או להקים‬ ‫התנחלות בקנדה‪ ,‬שוחחנו איתו עוד‬ ‫קצת בשביל הצחוקים ושוחררנו‬ ‫לדרכנו‪ ,‬הרכב שחנה לידנו עבר‬ ‫בדיקה יסודית כולל פירוק לגורמים‬ ‫בחיפוש אחר סמים‪ .‬פצחנו בנסיעה‬ ‫לקלגרי‪ ,‬בסיס היציאה להרי הרוקי‪,‬‬ ‫‪39‬‬

‫ואני חייב לציין שמוזר להתרגל לחשוב שוב‬ ‫בקילומטרים אחרי שגמענו כל כך הרבה‬ ‫מיילים‪ .‬אחד הדברים שמיד קופצים לעין‬ ‫הוא שקנדה יותר יקרה בדלק‪ ,‬יותר יקרה‬ ‫באוכל ויותר יקרה בכל דבר שאתם יכולים‬ ‫לחשוב עליו ולכן אני ממליץ לעשות כל מה‬ ‫שאפשר דרומית לגבול לפני המעבר‪ .‬מצאנו‬ ‫מקום לינה בפאתי העיר קלגרי‪ ,‬ממש ליד‬ ‫אצטדיון פוטבול שעשה לנו שמח לתוך‬ ‫הלילה ולמחרת בבוקר לא בזבזנו דקה‬ ‫ויצאנו לכיוון הרי הרוקי הקנדיים‪ ,‬המקום‬ ‫שרבים נשבעים שהוא היפה ביותר בעולם‪.‬‬

‫באנף – העיירה הדרומית של הרוקי‬ ‫הצפוניים‬ ‫הנסיעה‪ ,‬הולידה ציפיות גדולות בעקבות‬ ‫השמועות‪ .‬הנופים שראינו אכן היו מרשימים‬ ‫מאוד‪ ,‬אבל אחרי הרי הרוקי של ארצות‬ ‫הברית ואחרי הזכרונות מניו זילנד‪ ,‬אני‬ ‫חייב לציין שכנראה זה לא אותו דבר כמו‬ ‫להחשף לזה לראשונה‪ .‬יום מוזר עבר עלינו‬ ‫בכניסה לבאנף‪ ,‬שילוב של גשם ושמש‬ ‫במקביל קיבלו את פנינו‪ .‬העיירה בנוייה‬ ‫סביב רחוב ראשי מלא מסעדות נחמדות‬ ‫וחנויות מזכרות וניתן לראות לפי הפרארים‪,‬‬ ‫למבורגינים והיגוארים‪ ,‬שכנראה החיים כאן‬ ‫לא כל כך גרועים‪ .‬לאחר התמקמות זריזה‬ ‫באכסניה‪ ,‬יצאנו לסבב היכרות ראשוני עם‬ ‫המקום ובעלי החיים‪ .‬כנראה שמזלנו מעט‬ ‫אזל‪ ,‬כי לא ראינו כמעט דובים בתוך הרבה‬ ‫מאוד יער‪ .‬בסה”כ ניתן לסכם זאת כמקום‬ ‫עם נוף יפה‪ ,‬עיירה נחמדה ושמועות על‬ ‫בעלי חיים מרתקים‪ .‬מבאנף מגיעים לאגם‬ ‫מפורסם מאוד בשם ‪ Lake Louise‬שנקרא‬ ‫על שם הנסיכה לואיז‪ ,‬בתה של המלכה‬ ‫ויקטוריה‪ .‬האגם בצבע טורקיז בזכות מי‬ ‫קרחונים ואבקת סלעים דקה‪ .‬על שפת‬ ‫האגם ניתן לראות את אחד מבתי המלון‬ ‫היוקרתיים ביותר בעולם ‪The Fairmont -‬‬ ‫‪ ,Chateau Lake Louise‬טירה שגורמת‬ ‫לאכסניה שישנו בה להראות כמו‪ ...‬נו טוב‪,‬‬ ‫אכסניה‪ .‬רצינו לשבת בבית הקפה של המלון‬ ‫ולהנות מהנוף המדהים של האגם עם כוס‬ ‫בירה או כוס קפה‪ ,‬אך כשהבירה עלתה ‪$14‬‬ ‫והקפה עלה ‪ ,$12‬ישבנו על הספסל בחוץ‪,‬‬ ‫לגמנו מים מהבקבוק שהיה לנו והמשכנו‬ ‫לדרכנו‪.‬‬

‫‪40‬‬

‫‪41‬‬

‫ג’ספר – העיירה הצפונית של הרוקי‬ ‫הקנדיים‬ ‫הדרך לג’ספר מדהימה ועוברת בהרבה‬ ‫נקודות תצפית טובות מאוד ועצרנו כמעט‬ ‫בכולן‪ .‬קרחונים‪ ,‬הרים‪ ,‬יערות ובעלי חיים‬ ‫מצאו את ביתם ביחד‪ .‬ג’ספר היא עיירה קצת‬ ‫יותר גדולה מבאנף‪ ,‬שם ישנו בצימר מקסים‬ ‫ליד מרכז העיירה‪ .‬נסיעות “כוכב” הלוך‬ ‫וחזור לשבילים הרבים שמסביב לעיירה‬ ‫גילו המשך של נופי אגמים מנוקדים‪ ,‬המון‬ ‫איילים ויונקים אחרים ושמענו שמועות‬ ‫על דובים אותם לא הצלחנו למצוא חרף‬ ‫מאמצינו העקשים במקום‪ .‬אני יכול להמשיך‬ ‫ולספר לכם על הנופים עוצרי הנשימה‪,‬‬ ‫אבל אני מניח שכבר הבנתם שהמקום‬ ‫פשוט *מדהים*‪ .‬יומיים סביב ג’ספר הוכיחו‬ ‫עצמם כמצויינים וממצים‪ .‬לקראת היציאה‬ ‫מהעיירה אזרנו כוחות לקראת נסיעה ארוכה‬ ‫מאוד לכיוון וונקובר‪ ,‬נסיעה של כ‪800-‬‬ ‫ק”מ‪ .‬כדי לפצל את הנסיעה החלטנו שנצא‬ ‫עוד באותו היום ובנוהל הרגיל שלנו נראה‬ ‫עד לאן נגיע לקראת השקיעה ושם נישאר‬ ‫ללילה‪ ,‬ומסתבר שזה יהיה ב ‪,Kamloops‬‬ ‫עיירה שהסיבה היחידה לעצור בה היא‬ ‫הדרך לוונקובר‪ .‬גם בקמלופס מצאנו צימר‬ ‫מאוד נחמד של אישה מבוגרת עם סיפור‬ ‫חיים מעניין‪ ,‬ולמחרת יצאנו לוונקובר‪.‬‬

‫וונקובר – השער של קנדה לאוקיינוס‬ ‫השקט‬ ‫המון אנשים אמרו לנו בעיקר דבר אחד‬ ‫על וונקובר – יש שם המון הומלסים‪ .‬כל‬ ‫הזמן חשבתי שזה ממש מוזר שזו ההערה‬ ‫העיקרית שאנחנו מקבלים על עיר שאמורה‬ ‫להיות כל כך מדהימה וציורית‪ .‬אבל‬ ‫האזהרות אכן נתמכו במציאות‪ ,‬וונקובר‬ ‫מלאה בהומלסים מהסיבה הפשוטה שזו‬ ‫העיר הכי נוחה בכל קנדה להומלסים לגור‬ ‫בה – לא קר כמו בשאר קנדה‪ ,‬כמעט ולא‬ ‫יורד שלג ומעט גשם‪ ,‬ומתייחסים בנוחות‬ ‫שם לתופעה‪ .‬מוונקובר יצאנו לשייט צפייה‬ ‫בלוייתן קטלן (‪ )Orca‬וראינו לא מעט כאלו‬ ‫ובנוסף גם עיטם לבן ראש (‪,)Bald Eagle‬‬ ‫הסמל של ארצות הברית‪ .‬ראינו את הגמר‬ ‫הגדול של תחרות זיקוקי הדינור השנתית‬ ‫ונהננו ממה שלעיר יש להציע‪ .‬בסך הכל‪,‬‬ ‫העיר עצמה נחמדה מאוד‪ ,‬אבל לא עצרה‬ ‫את נשימתנו והחלטנו בתגובה לזרז את‬ ‫המעבר שלנו לוונקובר איילנד ולעיר‬ ‫‪42‬‬

‫‪43‬‬

‫וויקטוריה‪ ,‬היא עיר הבירה של בריטיש קולומביה‪ ,‬המחוז‬ ‫בו אנחנו נמצאים כעת‪ .‬התלבטות רבה האם לעבור לאי‬ ‫במעבורת עם הרכב‪ ,‬או להשאיר אותו ולחסוך את העלות‬ ‫הגבוהה של המעבר איתו לאי‪ .‬לאחר שיקלול העלויות‬ ‫עם מרכיבי הנוחות והגמישות של הרכב‪ ,‬החלטנו לעבור‬ ‫לאי עם הרכב השכור שלנו‪ .‬המעבורת מהירה וכוללת‬ ‫הדרכות על בעלי החיים שנמצאים בסביבה‪.‬‬

‫‪44‬‬

‫האי וונקובר – גנים‪ ,‬גינות ומוזיאונים‬ ‫האי שנפרס מול העיר וונקובר‪ ,‬הפתיע אותנו בגודלו‪.‬‬ ‫מסתבר שאפילו האי הזה‪ ,‬שנחשב קטן יחסית‪ ,‬גדול יותר‬ ‫מישראל‪ .‬הגנים הבוטניים שנקראים ‪Butchard Gardens‬‬ ‫הם חובה לביקור והייתי אומר אפילו בעצמם סיבה‬ ‫לחצות ולהגיע לאי‪ .‬הגנים מרכזים מגוון עצום של פרחים‪,‬‬ ‫סגנונות שונים של גינות וכמובן ציפורים בתוך שטח קטן‬ ‫ונוח לביקור‪ .‬דרומית לגנים נמצאת העיר ויקטוריה שבה‬ ‫ניתן למצוא את בניין הפרלמנט של בריטיש קולומביה‬

‫ואת המוזיאון הטבע שמפרט על הפרובינציה ועל החיים‬ ‫של הילידים שחיו כאן לפני הגעת האדם הלבן‪ .‬למי שיש‬ ‫זמן‪ ,‬יכול להמשיך ולתייר באי ולהגיע עד לחלקו הצפוני‬ ‫שם שמענו שניתן גם לראות את ציפורי הפאפין‪ ,‬שאם‬ ‫היה לי את הכמה שעות הפנויות‪ ,‬הייתי שמח לנסוע‬ ‫ולראות‪.‬‬

‫מתקפלים‬ ‫מהאי וונקובר חזרנו ליבשת ובנסיעה ישירה חצינו את‬ ‫הגבול לארצות הברית והגענו לסיאטל‪ ,‬שם החזרנו את‬ ‫הרכב השכור ששירת אותנו למשך כ‪ 7,000-‬קילומטרים‬ ‫בהצלחה מרובה ב‪ 21-‬הימים האחרונים‪ ,‬התארגנו עם‬ ‫מזכרות וכל מיני פיצ’פקעס ועלינו למטוס חזרה לארצנו‬ ‫הקטנטונת‪.‬‬ ‫רועי גליץ ‪www.galitz.co.il -‬‬

‫‪45‬‬

‫רוברט קאפה‬ ‫אם התמונות שלך‬

‫לא מספיק טובות‬

‫אתה לא מספיק‬

‫קרוב‬ ‫דן בר‪-‬דוב‬

‫לפני די הרבה שנים ראיתי את הסרט “שכר‬ ‫האמת” (באנגלית קראו לזה ‪ ,)under fire‬סרט‬ ‫שבו מגלם ניק נולטה צלם עיתונות המתעד‬ ‫את מלחמת האזרחים בניקראגווה‪ ,‬הבז‬ ‫לכדורים השורקים סביבו ולסכנות‪ ,‬העיקר‬ ‫להשיג את ה”פריים הנכון”‪ .‬זאת יחד עם‬ ‫התלבטויות רגשיות בנוגע למלחמה‪ ,‬מעין דמות‬ ‫הרואית מצ’ואיסטית אך עם טאצ’ רגיש‪.‬‬ ‫אין לי ספק שדמותו וחייו של רוברט קאפה‬ ‫שמשו מקור השראה לתסריטאי‪ .‬קאפה השפיע‬ ‫רבות על דורות רבים של צלמי עיתונות (או צלמי‬ ‫מלחמות‪,‬אם תרצו)‪ ,‬וודאי שמור לו מקום של כבוד‬ ‫בהיכל התהילה של מייסדי הפוטו‪-‬ג’ורנליזם‪.‬‬ ‫“לא מספיק להיות מוכשר – אתה‬ ‫צריך להיות גם הונגרי”‬ ‫קאפה נולד בהונגריה (כמו עוד כמה צלמים‬ ‫מוכשרים ומפורסמים) ב‪ 22 -‬באוקטובר‬ ‫‪ 1913‬תחת השם אנדרה ארנו פרידמן (כן‪ ,‬גם‬ ‫הוא היה יהודי)‪ .‬בשנת ‪ 1932‬לאחר שנעצר‬ ‫בשל פעילות פוליטית (הואשם ב “התססה‬ ‫‪46‬‬

‫‪47‬‬

‫“קצת לא בפוקוס”‬ ‫מלחמת העולם השנייה תפסה אותו בניו‪-‬יורק לשם ברח‬ ‫עם עליית הנאצים באירופה‪ ,‬אולם המלחמה החזירה‬ ‫אותו לאירופה תחילה כצלם של מגזין ‪,Collier’s weekly‬‬ ‫כאשר במהלך המלחמה עבר לצלם עבור מגזין ‪.Life‬‬ ‫הוא צילם בקרבות רבים‪ ,‬אולם תמונותיו הידועות‬ ‫ביותר מאותה תקופה הן אלו מה‪ D-day -‬ה‪,6.6.44 -‬‬ ‫יום פלישת בעלות הברית לנורמנדי‪ .‬קאפה היה‬ ‫הצלם היחיד שהצטרף לכוחות שנחתו בחוף‬ ‫אומהה‪ .‬חמוש בשתי מצלמות ‪ Contax2‬מצוידות‬ ‫בעדשת ‪ 50‬מ”מ וכמה גלילי סרט צילום‪.‬‬ ‫קאפה צילם בשעתיים הראשונות להנחתה ‪106‬‬ ‫פריימים ‪,‬אבל אז קרה מה שכל צלם חושש ממנו‬ ‫ הבחור במעבדה של ‪ Life‬פשוט “דפק” את הנגטיבים‬‫(הוא השאיר אותם לייבוש יותר מידי זמן והאמולסיה‬ ‫נמסה) ורק ‪ 11‬פריימים מהנחיתה עצמה שרדו‪.‬‬ ‫מגזין ‪ Life‬פרסם את תמונותיו של קאפה ששרדו תחת‬ ‫הכותרת “קצת לא בפוקוס ‪ ”slightly out of focus -‬תוך‬ ‫הסבר שהתמונות לא בפוקוס כיוון שידיו של קאפה‬ ‫רעדו בשל ההתרגשות הרבה‪ .‬קאפה כמובן הכחיש‬ ‫וטען שזו עכירות הנובעת מייבוש היתר של הסרט‪.‬‬ ‫לימים הפך המשפט “קצת לא בפוקוס” לשמה של‬ ‫האוטוביוגרפיה שכתב על תקופה מלחמת העולם השנייה‪.‬‬ ‫שמאלנית” נגד משטרו של הרודן הורטי)‪ ,‬עזב‬ ‫אנדרה הצעיר את הונגריה ועבר לגרמניה‪.‬‬ ‫במקור רצה קאפה להיות סופר‪ ,‬אבל בברלין מצא‬ ‫עבודה כשוליה במעבדת צילום‪ ,‬החל להתעמק‬ ‫בצילום והתאהב בעניין (שם גם נזדמן לו הסקופ‬ ‫הצילומי הראשון – ליאון טרוצקי נואם)‪.‬‬ ‫ממציאים את רוברט קאפה‬ ‫בשנת ‪ ,1933‬עם התחזקות הנאציזם בגרמניה‪,‬‬ ‫עבר אנדרה פרידמן‪ ,‬יחד עם ארוסתו גארדה טארו‬ ‫(שקנתה לה שם כצלמת בזכות עצמה) לפאריס‪,‬‬ ‫שם ניסה למצוא עבודה כצלם פרילאנסר אך‬ ‫ללא הצלחה רבה‪ .‬פרידמן הצעיר שהיה כנראה‬ ‫בעל חושים יח”צניים חדים‪ ,‬יחד עם גארדה‪,‬‬ ‫הגו את הרעיון הבא – ליצור סוכנות צילום‬ ‫ובה שלושה אנשים – גארדה המזכירה ואשת‬ ‫המכירות‪ ,‬פרידמן מיודענו‪ ,‬שיהיה אחראי על‬ ‫עבודת המעבדה‪ ,‬והשלישי‪ ,‬ובכן האדם השלישי‬ ‫יהיה רוברט קאפה – דמותו הוירטואלית של‬ ‫צלם אמריקאי (עשיר) השוהה בפריס‪( .‬הטענה‬ ‫היא שאת ההשראה לשם קיבל פרידמן משמו‬ ‫של פרנק קאפרה הבמאי האמריקאי‪ ,‬מלבד זה‪,‬‬ ‫הפירוש של “קאפה “ בהונגרית הוא כריש)‪.‬‬ ‫ומאחר וקאפה היה כה עשיר הרשתה גארדה‬ ‫לעצמה לדרוש מהעיתונים הצרפתיים מחיר‬ ‫‪48‬‬

‫גבוה פי שלושה מהמקובל (כנראה אמרה משהו‬ ‫כמו “הוא לא עושה את זה בשביל הכסף‪.)”.‬‬ ‫מסתבר שזה עבד‪ .‬גם לאחר שהתגלה העניין‬ ‫המשיך קאפה לעבוד עם המגזין ‪ ,vue‬שאף שלח‬ ‫אותו (ואת גארדה) למשימתו הראשונה בספרד‪.‬‬ ‫“אם התמונות שלך לא מספיק‬ ‫טובות ‪ -‬אתה לא מספיק קרוב”‬ ‫את השנים ‪ 36-39‬עשה קאפה בספרד‬ ‫מצלם את זוועות מלחמת האזרחים‪.‬‬ ‫שם גם צילם את התמונה שהקנתה לו שם‬ ‫עולמי “מותו של לויאליסט” שצולמה בחזית‬ ‫קורדובה‪ .‬קשה לדבר על “רגע מכריע” יותר‬ ‫מאשר תמונה זו המקפיאה את רגע המוות‬ ‫‪,‬הדרמה בהתגלמותה‪ .‬חייל משורות הלויאליסטים‬ ‫(המורדים הרפובליקנים שנלחמו בלאומנים) בעת‬ ‫שזה סופג את הכדור ונופל לאחור‪ ,‬אל מותו‪.‬‬ ‫אין ספק שמיקום ותזמון נדירים של קאפה‪ ,‬אפשרו‬ ‫את התפיסה הזו (לימים עוררה תמונה זו מחלוקת‬ ‫רצינית באשר לאוטנטיות שלה‪ .‬אגב‪,‬במזוודת‬ ‫התשלילים האבודים של קאפה שנתגלתה אך‬ ‫לאחרונה‪ ,‬בה תשלילים מתקופת מלחמת האזרחים‪,‬‬ ‫מצפים למצוא גם מענה שישים קץ למחלוקת זו‬ ‫שכן תשליל התמונה המפורסמת מעולם לא נתגלה)‪.‬‬

‫בשנת ‪ 1947‬ייסד קאפה את סוכנות הצילום‬ ‫ביחד עם עוד כמה מאושיות הצילום המודרני כמו אנרי‬ ‫קארטייה‪-‬בראסון‪ ,‬דיוויד סיימור‪ ,‬וג’ורג’ רוג’ר‪ .‬סוכנות‬ ‫שהיא קואופרטיב של צלמים עצמאיים מכל רחבי העולם‬ ‫(ביניהם גם מיכה בר‪-‬עם הישראלי‪ ,‬שקשר ידידות אמיצה‬ ‫עם אחיו הצעיר של רוברט‪ ,‬קורנל קאפה‪ ,‬יחד הם כיסו את‬ ‫מלחמת ששת הימים)‪ .‬אחת העבודות המפורסמות של‬ ‫הסוכנות היא אלבום הצילומים המפורסם ‪.Family of Man‬‬ ‫‪Magnum‬‬

‫הנקודה הישראלית‬ ‫למרות שמאס במלחמות ולאחר מלחמת העולם השנייה‬ ‫נשבע שלא יצלם עוד מלחמות‪ ,‬הרי שהולדתה של ישראל‬ ‫עוררה אצלו מלבד עניין עיתונאי גם את הנקודה היהודית‪.‬‬ ‫ב‪ 1948 -‬עם פרוץ קרבות מלחמת השחרור הגיע קאפה‬ ‫לישראל‪ .‬הוא נכח וצילם בטקס הכרזת המדינה במוזיאון‬ ‫תל‪-‬אביב ב‪ 14 -‬במאי ‪ 1948‬ולאחר מכן בקרבות מלחמת‬ ‫העצמאות‪ .‬במהלך השנים ‪ 48-50‬שב קאפה לישראל‬ ‫מספר פעמים ויחד עם הסופר אירווין שאו פרסם את‬ ‫“דו”ח ישראל” – ספר המשלב טקסט ותצלומים‪ .‬הוא‬ ‫ליווה את גלי העלייה‪ ,‬את המעברות ואת חבלי הבראשית‬ ‫של הקמת המדינה (כולל צילומי הספינה “אלטלנה”)‪.‬‬

‫מלחמה אחת יתר מידי‬ ‫בשנות ה‪ 50 -‬התחוללה בדרום מזרח‪-‬אסיה מלחמת‬ ‫הודו‪-‬סין בה היו מעורבים גם הצרפתים‪ .‬קאפה‬ ‫למורת רוחו‪ ,‬הסכים לצאת לשם לבקשת המגזין ‪Life‬‬ ‫לכסות את המלחמה (הוא שהוא היה בסביבה‪ ,‬ביפן‪,‬‬ ‫לצורך קידום תערוכה של סוכנות “מאגנום”)‬ ‫הוא הצטרף לאחת החטיבות הלוחמות ביחד עם עוד‬ ‫שני צלמי ‪ .time-life‬בשלב מסוים החליט לעזוב את‬ ‫הג’יפ בו נסעו על מנת למצוא זווית אחרת כדי לצלם‬ ‫את התקדמות הכוח‪ .‬לא חלפו מספר דקות ופיצוץ אדיר‬ ‫החריד את שני הצלמים‪ .‬כשפנו לעבר מקום הפיצוץ‬ ‫התגלה לעיניהם רוברט קאפה הפצוע‪ ,‬שדרך על מוקש‪.‬‬ ‫עד שהגיע לבית‪-‬חולים השדה‪ ,‬לא נותר לרופאים אלא‬ ‫לקבוע את מותו‪ .‬הוא מת ומצלמת הניקון שלו לפותה בידו‪.‬‬ ‫מלחמה ואהבה‬ ‫גם חייו הפרטיים של קאפה הושפעו רבות מן המלחמות‪.‬‬ ‫ארוסתו‪ ,‬פליטה יהודיה מפולין‪ ,‬שנודעה בשם גארדה‬ ‫טארו‪ ,‬אותה לימד קאפה את רזי הצילום‪ ,‬הפכה לצלמת‬ ‫בזכות עצמה‪ .‬היא נהרגה במדריד כאשר צילמה שם את‬ ‫מלחמת האזרחים‪ .‬קאפה שבור‪-‬הלב לא התחתן לאחר‬ ‫מכן‪ .‬בתקופת מלחמת העולם השנייה ניהל רומן עם‬ ‫איילין ג’סטין‪ ,‬רעייתו של השחקן ג’ון אוסטין‪ ,‬והיא ממלאת‬ ‫תפקיד חשוב ספרו האוטו‪-‬ביוגראפי “קצת לא בפוקוס”‪.‬‬ ‫לאחר המלחמה ניהל רומן עם השחקנית אינגריד ברגמן‬ ‫אותה פגש במסעה לבדר את החיילים האמריקאים‬ ‫באירופה‪ .‬הוא חי איתה תקופה קצרה בהוליווד שם‬ ‫עבד‪ ,‬זמן קצר‪ ,‬כיועץ לחברת סרטים‪ ,‬ויש הטוענים‬ ‫כי הרומן הסוער שלהם שימש השראה לסרטו של‬ ‫ידידם המשותף אלפרד היצ’קוק “חלון אחורי”‪.‬‬ ‫ייחודו של קאפה‬ ‫יש לזכור ששנים אלו הן תחילת עידן המגזינים‬ ‫המצולמים (‪ Life‬במתכונתו המגזינית החל להופיע‬ ‫בשנת ‪ ,1936‬בלונדון החל לצאת ב‪ 1938-‬ה‪Picture -‬‬ ‫‪ Post‬שגם עבורו צילם קאפה)‪ ,‬שהעניקו כר נרחב‬ ‫לצמיחה ולהתפתחות הפוטו‪-‬ז’ורנליזם‪ .‬מה שייחד את‬ ‫קאפה היה ראייה צילומית יוצאת מן הכלל‪ ,‬ותעוזה רבה‬ ‫עד כדי שחצנית‪ .‬התמונות באו כדי לספר סיפור (ב ‪-‬‬ ‫‪ Life‬הוצגו התמונות ממוספרות בסדר מסוים על מנת‬ ‫שהקורא יוכל לעקוב אחרי התפתחות הסיפור)‪ ,‬נוכחותו‬ ‫בדרך כלל לא הורגשה‪ .‬המצולמים לא הציגו עבורו‪,‬‬ ‫לכן גם התחושות האוטנטיות שמשדרות תמונותיו‪.‬‬ ‫פשיטות בספרד‪ ,‬הפלישה לנורמנדי‪ ,‬מלחמת הודו‪-‬‬ ‫סין‪ .‬קאפה היה שם‪ ,‬תמיד במרכז ההתרחשות‪ ,‬נאמן‬ ‫לאמירה המפורסמת שלו “אם התמונות שלך לא מספיק‬

‫‪49‬‬

‫טובות ‪ -‬סימן שלא היית מספיק‬ ‫קרוב”‪ .‬לדעתי‪ ,‬הכוונה היא לא רק‬ ‫לקרבה הפיזית אלא גם לקרבה‬ ‫המטה‪-‬פיזית‪ ,‬והיכולת להבין‬ ‫ולהזדהות עם מושא צילומיו‪.‬‬ ‫וכפי שאמר קורנל קאפה ‪:‬‬ ‫“הזדהותו של אחי עם בני האדם‬ ‫ואומץ ליבו להימצא במקום‬ ‫ההתרחשות – אלה המאפיינים‬ ‫המיוחדים של יצירתו”‬ ‫את אישיותו ועבודתו של‬ ‫קאפה היטיב לתאר חברו‬ ‫הסופר ג’ון סטיינבק שאמר‪:‬‬ ‫“דומה שקאפה הוכיח מעל לכל‬ ‫ספק כי המצלמה אינה אמצעי מכני‬ ‫קר‪ .‬בדומה לעט‪ ,‬הרי איכותה תלויה‬ ‫במשתמש בה‪ .‬היא עשויה להיות‬ ‫המשכם של המחשבה והלב‪”.‬‬ ‫“‪...‬הוא ידע‪ ,‬לדוגמא שלא ניתן‬ ‫לצלם מלחמה‪ ,‬משום שמלחמה‬ ‫היא קודם כל תחושה‪ .‬אולם הוא‬ ‫תיעד תחושה זו‪ .‬הוא צילם בשולי‬ ‫המלחמה ונתן ביטוי לאימה של עם‬ ‫שלם בתמונת פניו של ילד‪ .‬מצלמתו‬ ‫לכדה את התחושה והנציחה אותה”‪.‬‬ ‫ובהקדשה לספרו “קצת לא‬ ‫בפוקוס” כתב סטיינבק ‪“ :‬יצירתו של‬ ‫קאפה עצמה היא עדות ללב רחב‬ ‫וליכולת הזדהות חסרת גבולות‪ .‬הוא‬ ‫יכל לצלם תנועה‪ ,‬שמחה ושברון‬ ‫לב‪ .‬הוא יכל לצלם מחשבות‪ .‬הוא‬ ‫תפס בתמונותיו את העולם‪”.‬‬ ‫על מנת לשמר את מורשתו של‬ ‫רוברט קאפה הקים אחיו קורנל‬ ‫את המרכז הבינלאומי לצילום‬ ‫בניו‪-‬יורק‪International center ,‬‬ ‫‪ ,of photography‬המשמש משכן‬ ‫קבע לצילומיו של רוברט קאפה‬ ‫(משמש היום כמוזיאון לצילום‬ ‫ומרכז ללימודי צילום)‪ .‬ארגון כתבי‬ ‫החוץ של אמריקה ‪The overseas‬‬ ‫‪ press club‬ייסד על שמו של‬ ‫רוברט קאפה פרס הניתן מידי‬ ‫שנה לצלמים מצטיינים “שגילו‬ ‫אומץ לב ויוזמה יוצאים מהכלל”‪.‬‬ ‫בשנת ‪ 2002‬יצא בארה”ב‬ ‫סרט על סיפור חייו ואהבותיו‬ ‫שנקרא “רוברט קאפה –‬ ‫באהבה ובמלחמה”‪.‬‬ ‫‪50‬‬

‫‪51‬‬

‫קונצרט‬ ‫של‬ ‫הטבע‬

‫אלו מאיתנו החיים בעיר הגדולה רגילים‬ ‫ואף לעיתים נהנים בשעות הבוקר‬ ‫המוקדמות‪ ,‬עוד בטרם מתחילה ההמולה‬ ‫היומית‪ ,‬לשמוע את ציוצי הציפורים‪.‬‬ ‫לאלו מאיתנו החיים בשקט של המושב‬ ‫או הקיבוץ לא נותר לי לומר אלא שאני‬ ‫מקנא בכם‪ ,‬שכן אצלכם לא רק שלעיתים‬ ‫מגוון הציפורים גדול יותר אלא השקט‬ ‫השורר אצלכם לרוב מאפשר הנאה‬ ‫צרופה מציוצי הציפורים במשך מרבית‬ ‫שעות היום‪ .‬אין דרך נעימה יותר לטעמי‬ ‫להתחיל את הבוקר מאשר לשבת‬ ‫במרפסת או בגינה עם כוס קפה ביד‬ ‫אחת סיגריה או עיתון ביד השנייה‬ ‫ולהניח לציפורים לספק את המוזיקה‪.‬‬

‫כתב וצילם ‪ :‬דני לרדו‬

‫לא מכבר נסעתי לצלם עם חבר בצפון הארץ‪ .‬קבענו‬ ‫להיפגש בשעת בוקר מוקדמת מאוד בחניית אגמון החולה‪,‬‬ ‫וזאת על מנת שנוכל לנצל את תאורת הבוקר המקסימה‬ ‫לכמה צילומים טובים של עגורים ושקנאים‪ .‬בעודי נוסע על‬ ‫הכביש המוביל לאגמון היה ניתן לצפות למרחוק בעגורים‬ ‫המתעוררים אשר מתעופפים להם לכיוון האגמון‪.‬‬ ‫כאשר הגעתי לחניית האגמון הופתעתי לגלות את כמות כלי‬ ‫הרכב שכבר היו שם‪ .‬חלק מהרכבים נשאו עליהם מתקני‬ ‫אופניים‪ ,‬רמז לפעילות ספורטיבית שהם עתידים לערוך‬ ‫שם‪ ,‬וחלק באו בדיוק כמוני לראות ציפורים ואם גם אפשר‬ ‫‪52‬‬

‫‪53‬‬

‫אז לצלם איזה תמונה אחת או שתיים‪ .‬אך המכנה‬ ‫המשותף של הצפרים ורוכבי האופניים הוא שכולם‬ ‫באו להנות מקונצרט שירה של הטבע‪ ,‬המורכב‬ ‫בעיקרו מעגורים‪ ,‬שקנאים וכמה ציפורי שיר‪.‬‬ ‫את הבוקר הזה סיימנו שקועים עמוק בחול‬ ‫אחרי שעיט צפרדעים יפיפה תעתע בנו‪.‬‬ ‫צילום בעלי כנף הוא ללא ספק אחד מתחומי‬ ‫הצילום היותר נפוצים‪ .‬זהו נתון לא מפתיע‪ ,‬אם‬ ‫מתחשבים בעובדה שצפייה בציפורים או אם‬ ‫תרצו צפרות‪ ,‬ראשיתה עוד במאה ‪ .‬צפרות היא‬ ‫אחד מפעילויות הפנאי הפופולאריות בעולם‪.‬‬ ‫בני האדם לאורך הדורות תמיד הוקסמו מיכולות‬ ‫הציפורים הבאות בכל צבעי הקשת‪ ,‬משירתם הקסומה‬ ‫דרך מעופם הקליל החותך את השמיים באלגנטיות ועד‬ ‫גינוני החיזור המיוחדים שלהם והטיפול המסור בגוזלים‪.‬‬ ‫הערצת יכולות אלו הינה הכוח המניע של כל‬ ‫אותם צפרים וצלמי הציפורים בארץ ובעולם‪.‬‬ ‫מספיקה שוטטות קצרה באתרי צילום ברחבי‬ ‫האינטרנט בכדי להבין שיש מקום של כבוד לצילומי‬ ‫ציפורים‪ ,‬שכן חלק מאתרי הצילום אף הגדילו ועשו‬ ‫כאשר פתחו פורומים ייעודיים לצילום ציפורים‪.‬‬ ‫למרות שצילום ציפורים הוא תחום פופולארי‬ ‫מאוד‪ ,‬הוא מצריך ציוד מיוחד ויקר‪.‬‬ ‫תמיד שואלים אותי באיזו עדשה אני מצלם את‬ ‫הציפורים או איזו עדשה לקנות בכדי לצלם ציפורים‪.‬‬ ‫התשובה תמיד זהה‪ :‬אומנם זה תלוי מאוד‬

‫‪54‬‬

‫בעומק הכיס‪ ,‬אך רצוי לקנות עדשה ארוכת‬ ‫מוקד הכי טובה שניתן במסגרת התקציב‪.‬‬ ‫הצורך בעדשה ארוכת מוקד הינו הכרחי לצילום‬ ‫ציפורים‪ ,‬פשוט לא ניתן לצלם ציפור עם המצלמה‬ ‫והעדשה שבה אנו מצלמים את המשפחה‪.‬‬ ‫עדשת ‪ 300‬מ”מ היא נחמדה מאוד לצלמים אשר‬ ‫נמצאים בתחילת דרכם בצילום ציפורים וניתן להוציא‬ ‫ממנה תוצאות טובות‪ ,‬אבל יחד עם זאת רצוי שעדשה‬ ‫שכזאת תהיה העדשה הנוספת ולא העדשה העיקרית‪.‬‬ ‫העדשה העיקרית צריכה להיות ‪ 500‬או ‪ 600‬מ”מ ‪.‬‬ ‫האם זה אומר שצריך להוציא משכנתא על מנת לרכוש‬ ‫עדשה שכזו? בוודאי שלא‪ .‬ניתן לרכוש עדשת ‪400‬‬ ‫מ”מ ולהוסיף לה מכפיל והנה קיבלנו עדשת ‪ 600‬מ”מ‬ ‫יעילה‪ ,‬טובה ובעיקר חסכונית על החשבון בנק שלנו‪.‬‬ ‫אם מצלמים ציפור בשבי‪ ,‬למשל את הדורסים‬ ‫שיש בגן החיות התנ”כי‪ ,‬אז ניתן להסתפק גם‬ ‫בעדשת ‪ 200‬מ”מ‪ .‬לצילום נשר בגמלא עדשת‬ ‫‪ 200‬מ”מ לא תספיק ולא תספק את הסחורה‪.‬‬ ‫יש צורך בהכרת הציפור ודפוסי התנהגות שלה‪ .‬הכרת‬ ‫דפוסי ההתנהגות תסייע לנו כצלמים לחזות את הצעד‬ ‫הבא של הציפור‪ .‬לעיתים הצעד הבא לוקח מספר‬ ‫דקות ולעיתים אף יותר אז יש צורך גם בסבלנות‪.‬‬ ‫הרבה סבלנות‪.‬‬ ‫אני כבר לא יכול להעריך את מספר השעות‬ ‫שביליתי בתוך מסתור קבוע או נייד בניסיונות‬ ‫כושלים יותר או כושלים פחות לצלם ציפורים‪.‬‬ ‫לעיתים ישנם ימים של כישלון טוטאלי ‪ -‬חוזרים‬

‫‪55‬‬

‫הביתה בלי אף תמונה בכרטיס המצלמה‪.‬‬ ‫אך באותם ימים שכושלים בהם פחות ניתן למלא את‬ ‫כרטיס המצלמה במהירות רבה‪ ,‬והסיפוק הוא ענק‬ ‫ומספק דלק להמשיך ולצלם את אותם בעלי הכנף‪.‬‬ ‫השימוש במחבוא מאוד יעיל ומאוד מומלץ‪ .‬שימוש‬ ‫נכון במחבוא‪ ,‬כמו הקמתו מבעוד מועד לאחר סקירת‬ ‫השטח‪ ,‬בחירת רקע וכיוון תאורה מתאימים‪ ,‬וכניסה‬ ‫למחבוא בשעת בוקר מוקדמת‪ ,‬מאפשרת לצלם את‬ ‫בעלי הכנף בקרבה מרשימה ובהתנהגות טבעית‬ ‫לחלוטין ללא הפעלת לחץ לא רצוי על הציפור‪.‬‬ ‫הציפורים אינן מבחינות בצלם היושב בתוך מסתור‬ ‫ולא מייחסות חשיבות רבה לאוהל המסתור‪ .‬המחבוא‬ ‫ללא ספק עם מעט סבלנות מספק את הסחורה‪.‬‬ ‫אומנם לא קל להתעורר בשעות מוקדמות כל כך‬ ‫כשמרבית בני ישראל עוד מתהפכים להם במיטה‪,‬‬ ‫ובוודאי כאשר הציפורים פעילות במרבית שעות היום‪.‬‬

‫‪56‬‬

‫יחד עם זאת‪ ,‬התאורה משתנה מהר מאוד וצריכים‬ ‫לנצל את “שעות הקסם” בהם התאורה רכה ונעימה‪.‬‬ ‫תאורה זו היא שמוסיפה המון חיים וצבע לכל צילום‪.‬‬ ‫לכן המלצתי היא לצלם עד כשלוש שעות לאחר‬ ‫הזריחה ולשוב ולצלם כשלוש שעות לפני הזריחה‪.‬‬ ‫את כל צילומי ציפורי המים שלי עשיתי או באוהל‬ ‫מחבוא או על ידי שימוש ברשת הסוואה תוך כדי‬ ‫שכיבה על הקרקע‪ ,‬שלעיתים יכולה להיות בוצית‪.‬‬ ‫לעומת זאת את מרבית צילומי ציפורי השיר והדורסים‬ ‫צילמתי ממחבוא נייד‪ ,‬הרכב הפרטי שהפך עם הזמן‬ ‫לרכב שטח למרות שמדובר ברכב משפחתי רגיל‪.‬‬ ‫זהו עסק מסוכן להכניס רכב שלא מיועד לשטח‬ ‫לכל מיני דרכי עפר צדדיות‪ ,‬אבל אם עושים זאת‬ ‫נכון חוץ מהרבה אבק אין סיבה שיגרם נזק לרכב‪.‬‬ ‫אומנם בהתחלה הציפורים די חוששות מרכב‬ ‫שפתאום עושה את דרכו אליהן אך עם הזמן‬

‫נוהג לנחות והתפללתי שגם הבוקר הוא יפעל לפי‬ ‫הן נרגעות ומאפשרות להתקרב אליהם‬ ‫דפוס התנהגות זה‪ .‬אכן הזרון לא אכזב ונחת במרחק‬ ‫למרחק סביר שמאפשר צילום יעיל וטוב‪.‬‬ ‫לא מכבר הייתה תקופה שבה הייתי מצלם הרבה בשדות של כשמונה מטרים ממני‪ .‬ההתרגשות במפגש כה‬ ‫החקלאיים הקסומים של עין צורים‪ .‬כמעט בכל הזדמנות אינטימי ביני לבין דורס מרשים שכזה הייתה גדולה‪,‬‬ ‫ולאחר המפגש חזרתי לביתי עם כמה כרטיסים מלאים‪.‬‬ ‫פנויה הייתי נוסע לשם עם הרכב לצלם את החנקן‬ ‫זהו היה השיא מבחינתי עם הזרון‪ .‬יום אחרי המפגש‬ ‫אדום הגב‪ .‬יש לציין כי מרבית החנקנים לא חוששים‬ ‫הזרון כבר לא היה בשטח ואני חזרתי לצלם חנקנים‪.‬‬ ‫מרכבים וניתן להתקרב אליהם לטווח של חמישה‬ ‫שישה מטרים כל עוד ההתקרבות נעשית באיטיות‪.‬‬ ‫ההפתעה הייתה כאשר מצאתי באחד השדות החרושים השימוש במחבוא אם כך הינו יעיל ביותר בכדי‬ ‫לצלם בעלי כנף אך יש לו עוד יתרון‪ ,‬יתרון גדול‪.‬‬ ‫זרון פס שלא בדיוק חשש מהרכב‪ .‬ידעתי שעלי להיות‬ ‫לאחר שבחרנו את הרקע הרצוי לתמונה‪ ,‬ניתן‬ ‫זריז עם הזרון שכן זו עונת הנדידה וכל יום שעובר‬ ‫לשדרג את הצילום על ידי החלפת ענף פשוט‬ ‫מגביר את הסיכוי שהוא ימשיך בנדידה שלו‪.‬‬ ‫בענף יותר מעניין ופוטוגני‪ .‬ענף עם תזזיות או טחב‬ ‫לכן הגברתי את ביקורי בשטח‪ ,‬וכל מפגש עם הזרון‬ ‫היה מרגש‪ .‬בכל פעם שמתי לב לדפוס התנהגות מסוים‪ .‬עליו מוסיף המון עניין לצילום ובעצם הופך את‬ ‫הצילום ליותר מושלם ויותר אומנותי והכי חשוב‬ ‫בכל בוקר‪ ,‬בערך שעה אחרי הזריחה‪ ,‬הזרון היה נוחת‬ ‫נראה טבעי יותר מאשר מוט ברזל או ענף שבור‪.‬‬ ‫על הקרקע למשך כחצי שעה עד שעה באותו המקום‪.‬‬ ‫ציפורי שיר ושלדגים מצטלמים היטב על ענפים‬ ‫לכן באחד הבקרים פשוט התמקמתי במקום שבו הוא‬

‫‪57‬‬

‫שכאלה‪ ,‬אם כי לציפורי שיר רצוי ואף מומלץ שיהיה גם מתקן‬ ‫האכלה סמוך בכדי להגביר את הסיכוי שאכן ינחת לנו על הענף‪.‬‬ ‫לא תאמינו באיזן קלות ניתן לצלם חוחיות‪ ,‬פרושים‪ ,‬ועוד כל‬ ‫מיני ציפורי שיר מקסימות‪ ,‬כשיש מתקן האכלה בגינה‪ .‬לא‬ ‫רק שתוכלו להנות משירתם הנעימה אלא גם סביר להניח‬ ‫שתצליחו להוציא כמה וכמה צילומים טובים שלהם‪.‬‬ ‫ישנן הרבה טכניקות לצילום ציפורים‪ ,‬וכל אחד מוצא לבסוף את‬ ‫מה שמתאים לו באופן אישי ומפתח טכניקות שעובדות עבורו‪.‬‬ ‫הניסיון שנרכש עם הזמן ביחד עם ההתמדה‪ ,‬יוצרים חוויה משתלמת‬ ‫למדי‪ .‬חשובה ההבנה שלא כל יציאה לשטח תניב את התוצאות‬ ‫הרצויות‪ ,‬אך למרות זאת רצוי לצאת לשטח כמה שרק ניתן ביחד‬ ‫עם הסבלנות‪ .‬בימי הצילום יושבים במסתור‪ ,‬ממתינים כמו ציידים‬ ‫האורבים לטרף‪ ,‬ואז מגיע הרגע המתאים לסחוט את האצבע על‬ ‫ההדק או במקרה שלנו על לחצן הצילום‪ .‬אם חס וחלילה הציפורים‬ ‫שכל כך חשקה נפשנו לצלם מסרבות לשתף פעולה‪ ,‬אז לפחות נהנינו‬ ‫מקצת שלווה ורוגע‪ ,‬כשברקע מתנגנת לה סימפוניה של הטבע‪.‬‬

‫לצפייה בצילומים של דני ‪www.pbase.com/danny_laredo -‬‬

‫‪58‬‬

‫‪59‬‬

‫פוטותרפיה‬

‫כתבה וצילמה‪ :‬רוני ריבר‬

‫‪60‬‬

‫באחת מפגישותינו לפני כשנה‬ ‫אמרה לי הפסיכולוגית שלי‪:‬‬ ‫“איך אמרת שקוראים לחרדה‬ ‫שלך? חרדה חברתית? זה‬ ‫בולשיט‪ ,‬את יודעת‪ .‬אין לך‬ ‫שום חרדה‪ ,‬זה סתם תירוץ‬ ‫ללא לעשות שום דבר”‬ ‫הבטתי בה כמשוגעת‪.‬‬ ‫הרגשתי איך כל הפיוזים‬ ‫שלי קופצים‪ .‬הדחף הכי חזק‬ ‫שלי באותו רגע היה לקום‬ ‫וללכת‪ .‬איך היא מעיזה!‬ ‫בתום הפגישה יצאתי משם‬ ‫רותחת‪ .‬מאיפה החוצפה להגיד‬ ‫לי שזה תירוץ?! אפילו ביטוח‬ ‫לאומי מכיר בחרדות ונותן אחוזי‬ ‫נכות לאנשים שלא מצליחים‬ ‫לעבוד! ואז נפל לי האסימון‪:‬‬ ‫ביטוח לאומי מכיר בחרדות‪,‬‬ ‫ודבר זה מוכיח למעשה שהן‬ ‫אמיתיות‪ .‬שאני סובלת ממשהו‬ ‫אמיתי‪ .‬וזהו‪ ,‬עכשיו אני לא‬ ‫צריכה לעשות כלום‪ ,‬כי יש‬ ‫לי מחלה אמיתית‪ ,‬נקודה‪.‬‬ ‫האמונה במחשבות שאומרות לי‬ ‫“יש לי חרדה והכל קשה לי” ו‪”-‬יש‬ ‫לי חרדה אז אני לא יכולה להכנס‬ ‫למקומות הומי אדם” או “יש לי‬ ‫חרדה אז אני לא מצליחה ולא‬ ‫יכולה לעבוד”‪ ,‬הפכה את אותה‬ ‫חרדה לאמיתית‪ .‬היא קיבלה‬ ‫תפקיד של שחקנית ראשית בחיי‪,‬‬

‫‪61‬‬

‫ואני עוד ישבתי בקהל ומחאתי לה כפיים בסופו של יום‪.‬‬ ‫האמת היא שיש לי קושי‪ ,‬והוא נובע אך ורק מחוסר בטחון‬ ‫וחוסר אמונה בעצמי‪ .‬דווקא בגלל זה אני חושבת שהצילום‬ ‫העצמי כל כך עוזר לי לצאת‪ .‬ולאט לאט אני יוצאת‪.‬‬ ‫הביטחון עולה לאט‪ ,‬לאט‪ ,‬לאט‪ ,‬אבל הוא עולה‪.‬‬ ‫כשהוא יורד לפעמים למדתי לא לרדת על‬ ‫עצמי‪ ,‬לתת לזה להיות‪ ,‬זה יעבור‪ .‬וזה עובר‪.‬‬ ‫כל חיי סבלתי מביישנות כרונית‪ .‬כל מפגש עם ילדים‬ ‫אחרים ואחר כך עם אנשים אחרים היה מרתיע ברמה‬ ‫שהייתי פשוט קופאת‪ .‬לא יכולה לדבר‪ ,‬לא להתעמת‪ ,‬לא‬ ‫לעשות‪ .‬מרב לחץ הייתי מרגישה שעולה לי בכי‪ ,‬ולבכות‬ ‫מול אנשים היה בעיניי הדבר הכי משפיל שיכול להיות‪.‬‬ ‫אז הייתי בורחת‪ .‬אם בזמן שיעור הייתי מוצאת את עצמי‬ ‫‪62‬‬

‫קופאת פתאום‪ ,‬הדבר היחידי שהייתי מצליחה לעשות‬ ‫הוא לתפוס את התיק ולרוץ החוצה‪ .‬זה קרה כמה פעמים‪.‬‬ ‫לחיות בפחד מתמיד מאנשים הביא אותי למקומות מאוד‬ ‫בודדים ומאוד דיכאוניים‪ .‬זה החריף מאוד כשהייתי בת‬ ‫‪ ,9‬ועברנו לגור בדרום‪-‬אפריקה‪ .‬להתמודד שם עם כתה‬ ‫חדשה וילדים חדשים היה בלתי נסבל‪ .‬הייתי מסתובבת‬ ‫לגמרי לבד בהפסקות‪ ,‬לא מדברת עם אף אחד‪ .‬שיעורי‬ ‫הספורט אשר כללו שחייה היו סיוט שלא ברא השטן‪:‬‬ ‫גם להיות עם כל הבנות ביחד וגם מחויבת ללבוש בגד‬ ‫ים מול כולם‪ .‬אני תמיד הייתי מאוד מודעת לעובדה‬ ‫שהגוף שלי הוא נשי‪ .‬זה הביך אותי והגעיל אותי לחשוב‬ ‫שמישהו מסתכל עלי‪ ,‬חס וחלילה‪ ,‬באופן מיני‪ .‬במיוחד‬ ‫בהתחשב בכך שהמורה היה גבר‪ .‬אז נכון‪ ,‬הייתי אמנם‬ ‫רק בת ‪ 9-10‬באותם שיעורי שחייה‪ ,‬אבל זה היה עושה לי‬ ‫‪63‬‬

‫ממש רע לחשוב על זה‪ ,‬והייתי מוצאת את עצמי קופאת‬ ‫המון‪ .‬פעם אחת המורה נזף בי על כך שבכל שיעור אני‬ ‫מתחמקת בתואנה שאני לא יודעת לשחות‪“ .‬כנסי למים!!!”‬ ‫הוא גער בי‪ ,‬ואני פרצתי בבכי מול כולם‪ .‬לא ידעתי מה‬ ‫לעשות עם עצמי‪ ,‬כי לברוח משם לא הייתה אופציה‪.‬‬ ‫כך העברתי חמש שנים בדרום‪-‬אפריקה לגמרי לבד‪,‬‬ ‫מדברת עם אנשים שהמצאתי לי בראש‪ .‬בהפסקות‬ ‫הם תמיד דאגו לשאול לשלומי‪ ,‬אחרי כל שיעור שאלו‬ ‫מה מצב הלחץ ותמיד עשו הכל כדי לעזור לי להרגע‪.‬‬ ‫העובדה שלמדתי בבית ספר דתי עזרה לי להבין שיש‬ ‫אשם בכל העניין‪ ,‬ושהוא כמובן אלוהים‪ .‬כעסתי עליו‬ ‫המון שנים! בזמן שכל הבנות היו עסוקות בדברים של‬ ‫בנות‪ ,‬אני הייתי מנהלת איתו שיחות ללא הפסקה‪ .‬למה‬ ‫אני פה? למה נולדתי? למה אני חיה? מה הסיבה? למה‬ ‫‪64‬‬

‫אני סובלת כל כך ? למה זה טוב? מה המשמעות? לא היו‬ ‫לי תשובות הגיוניות‪ ,‬ולא הצלחתי להבין למה לקחו אותי‬ ‫מהארץ שכל‪-‬כך אהבתי אל הגיהנום הזה‪ .‬בלילות לא‬ ‫הייתי רוצה להרדם כדי שמחר לא יבוא‪ .‬הייתי מחזיקה‬ ‫את עצמי ערה עד לאפיסת כוחות‪ ,‬ורק אז הייתי נרדמת‪.‬‬ ‫רציתי לחשוב שאולי אוכל למנוע את בואו של המחר‪,‬‬ ‫ולמרות שידעתי שזה לא יצליח‪ ,‬בכל לילה ניסיתי‪.‬‬ ‫הרגשתי אבודה‪ .‬הרגשתי שכל יום שעובר‬ ‫אני הולכת עוד יותר לאיבוד‪.‬‬ ‫לאחר חמש שנים חזרנו ובשנתיים הראשונות‬ ‫בהחלט פרחתי‪ .‬עשיתי כל מאמץ שרק יכולתי כדי‬ ‫להתחבר עם ילדה שהכרתי עוד בגיל תשע‪ ,‬כשעזבנו‪.‬‬ ‫היא נשארה החברה היחידה שלי עד היום‪.‬‬ ‫אחרי ה”כלא” של דרום‪-‬אפריקה התמכרתי לנסיעות‬ ‫‪65‬‬

‫באוטובוסים ולתל אביב‪ .‬חוץ מלהיות שם לא עניין‬ ‫אותי כלום‪ .‬אבל החרדות לא עזבו אותי ולו אף‬ ‫לשנייה‪ .‬בבית הספר לא הסתדרתי‪ ,‬לא התחברתי‬ ‫עם אף אחד בכתה שלי והמורים בכלל לא הכירו‬ ‫אותי‪ .‬כשהגעתי לכיתה י”א‪ ,‬היות וזה כבר לא חוק‬ ‫חינוך חובה‪ ,‬בית הספר ביקש שלא אבוא יותר‪.‬‬ ‫זה היה אחד הדברים הגרועים שקרו לי‪ ,‬כי מצאתי‬ ‫את עצמי בגיל שש עשרה יושבת בבית‪ .‬לא יודעת מה‬ ‫לעשות עם עצמי‪ ,‬אין לי איך לעבוד‪ ,‬אין לי במה‪ ,‬אין‬ ‫לי איך למצוא (כי הרי להתקשר אני לא יכולה וללכת‬ ‫לראיונות אני לא יכולה)‪ ,‬במה אני יכולה לעבוד? איזו‬ ‫עבודה קיימת שאין בה תקשורת עם אנשים אחרים?‬ ‫שקעתי בדכאון עמוק‪ .‬אותה חברה שכן שהיתה לי עברה‬ ‫לפנימיה בשדה בוקר‪ ,‬ואני נשארתי לבד‪ .‬שקעתי ושקעתי‬ ‫ואף אחד לא ידע מה לעשות איתי‪ .‬אבא שלי השתגע‬ ‫בשקט‪ ,‬כי מגיל ‪ 12‬אני לא ממש מדברת איתו למרות‬ ‫שהוא חי בבית‪ .‬אני ננעלתי בתוך עצמי ולא שמעתי כלום‪.‬‬ ‫וככה עברו להם שנתיים שלוש‪,‬וידידה של המשפחה‬

‫‪66‬‬

‫מצאה לי עבודה במחסנים בדיוטי פרי‪ .‬הציעו לי להיות‬ ‫אחראית משמרת באיזה שהוא שלב אני לא הסכמתי בשום‬ ‫פנים באופן לצאת מהמחסן‪ .‬חשבו שאני משוגעת אבל‬ ‫זה לא שינה לי‪ .‬החלום שלי היה מוזיקה אז אזרתי אומץ‬ ‫ונרשמתי לקורס סאונד‪ .‬הייתי הבחורה היחידה שם‪ ,‬מה‬ ‫שגרר הרבה תשומת לב שהביכה אותי מאוד‪ .‬אבל הקורס‬ ‫גם מאוד תסכל אותי‪ ,‬כי לא הבנתי כל כך הרבה‪ ,‬ולא העזתי‬ ‫לשאול ולא העזתי לבקש עזרה‪ .‬כך נשארתי מאחור מהר‬ ‫מאוד‪ .‬לאחר מכן מצאתי אולפן לעשות בו סטאג’‪ ,‬אבל‬ ‫אחרי פעמיים שהלכתי ולא הצלחתי לתקשר עם אף אחד‪,‬‬ ‫התביישתי להראות שם את הפרצוף שלי ויותר לא חזרתי‪.‬‬ ‫אמא וסבתא שלי דאגו לי והיו שם בשבילי בכל‬ ‫מעצור‪ ,‬בכל תסכול ובכל פעם שקפאתי‪ .‬במשך‬ ‫כל חיי קיבלתי המון תמיכה‪ ,‬לא רק אז‪.‬‬ ‫כשהייתי בערך בת ‪ 20‬סבתא שלי באה אלי ואמרה‬ ‫“רשמתי אותך לקורס צילום”‪ .‬אני צחקתי נורא‬ ‫“מה הקשר?” אמרתי לה‪“ ,‬מה פתאום‬ ‫צילום? מה לי ולצילום?”‬

‫‪67‬‬

‫סבא שלי היה מצלם‪ ,‬אבל מעבר לכך לא חשבתי על זה אף פעם‪ .‬היא סחבה אותי לבית הספר כדי לדבר עם‬ ‫המורה ולראות ולהכיר‪ .‬אני זוכרת שהסתכלתי על הצילומים של בוגרים על הקיר וחשבתי לעצמי‪“ ,‬כן בטח!‬ ‫אני בחיים לא אצלם ככה!”‪ .‬נרשמתי רק שנתיים לאחר מכן‪ ,‬כי אני חייבת קודם כל להתנגד‪ .‬במהלך הקורס‬ ‫לא הבנתי כלום‪ .‬לא ידעתי מה זה צמצם ולא ידעתי מה זה תריס‪ .‬הכל היה סינית‪ ,‬אבל הרגשתי משהו בפנים‬ ‫שאף פעם לא ידעתי שקיים שם‪ ,‬כמו איזה זרע שנובט‪ .‬הייתי מגיעה לשיעור‪ ,‬יושבת בצד לא מחליפה מבטים‬ ‫עם אף אחד‪ .‬בהפסקות הייתי נשארת לשבת בכתה כי לא היה לי מה לעשות עם עצמי‪ ...‬אבל התאהבתי‪.‬‬ ‫‪68‬‬

‫היו לי כמו פרפרים בבטן בכל שיעור‪ .‬חודש לאחר תחילת הקורס סבתא שלי נהרגה בתאונת דרכים‪.‬‬ ‫היא ליוותה אותי כל חיי והיא זו שדאגה שאני אתחיל את הצילום‪ ,‬ואז יכלה ללכת‪ .‬ככה אני רואה את זה ‪ .‬והיא‬ ‫עדיין מלווה אותי‪ .‬אני מרגישה אותה איתי כל הזמן‪ .‬היא ההשראה‪ ,‬המוזה והסיבה לכל קליק שאני עושה‪.‬‬ ‫עברו עוד כמה שנים עד שממש התחלתי לצלם ולנסות לעבוד בזה‪ ,‬אבל הפחד מהתמודדות‬ ‫עם אנשים זה מה שעד היום משאיר אותי חבויה ולא בקדמת הבמה‪.‬‬ ‫זו גם הסיבה שאני מצלמת את עצמי ולא אנשים אחרים‪ ,‬מדי פעם את אחיותי‪ ,‬וגם איתן אני מוצאת שקשה‬ ‫‪69‬‬

‫לי‪ .‬נורא מביך אותי לעמוד מול מישהו ולא‬ ‫לדעת מה לעשות ואיך לביים אותו‪.‬‬ ‫וככה זה התחיל‪.‬‬ ‫באתי ממקום של בדידות נוראית והרגשה שאני לא‬ ‫שווה לאף אחד בעולם הזה‪ .‬כולם יותר שווים ויותר‬ ‫ראויים ממני לאהבה‪ ,‬לחיים‪ ,‬לעבודה ול”נורמליות”‪.‬‬ ‫ואני כלומניקית אחת גדולה‪ .‬חיזר‪ .‬יצור‪ .‬כמובן שגם‬ ‫שנאתי את איך שאני נראית‪ ,‬ולא ידעתי מה אני ומי‬ ‫אני‪ ,‬בתוך גוף שהחליט לגדל לי חזה בגיל ‪.12‬‬ ‫נשיות היתה נושא שאסור לדבר עליו (ביני לבין‬ ‫עצמי כמובן)‪ .‬זה כל כך הביך אותי להיות בת‪ .‬כל‬ ‫כך התביישתי בבסיס של מי שאני‪ .‬בתור ילדה‬ ‫חשבתי שאולי לא אשתנה ולא אהפוך לאשה‪.‬‬ ‫הרגשתי כל הזמן משהו בוער אצלי בפנים אבל‬ ‫ניסיתי להשתיק ולהחביא את זה עד כמה שיכולתי‪.‬‬ ‫ברגע שהתחלתי לצלם את עצמי‪ ,‬האש הזו מצאה‬ ‫לאן לנתב את עצמה ולמדה איך לדבר‪ .‬אני מאמינה‬ ‫שבמובן מסוים‪ ,‬משם בא הדחף שלי לחשיפה ולעירום‪.‬‬

‫‪70‬‬

‫אני שואלת המון שאלות על מיניות ונשיות כשאני‬ ‫מצלמת את עצמי‪ ,‬במיוחד בעירום‪ .‬אני מאמינה שככה‬ ‫למדתי להכיר את עצמי ולקבל את מי שאני‪ .‬אפילו‬ ‫שאני עדיין לא לגמרי מרגישה אשה‪ ,‬אני יודעת שאני‬ ‫בת ואני הרבה פחות מתביישת להיות אחת כזו‪.‬‬ ‫הייתי מוחקת המון תמונות בהתחלה‪ .‬היה לי מאוד קשה‬ ‫להסתכל על עצמי כי תמיד שפטתי את עצמי גם כצלמת‬ ‫וגם כאובייקט‪ .‬השנאה כלפי איך שאני נראית נבעה‬ ‫מהכעס שלי על חוסר העשיה‪ .‬כעסתי על עצמי שאני לא‬ ‫כמו כולם‪ ,‬ושאני לא עוד מיליון ואחד דברים‪ .‬לא ידעתי‬ ‫לראות מה אני כן‪ ,‬רק ראיתי מה אני לא‪ .‬הייתי משווה את‬ ‫עצמי לבחורות אחרות בגילי‪ ,‬מה הן השיגו ומה הן עושות‬ ‫ומה הן מממשות בחיים‪ .‬וזה היה הורג אותי כל פעם עוד‬ ‫קצת‪.‬‬ ‫קפאתי לכמה שנים טובות‪ .‬אבל דווקא מתוך מקומות של‬ ‫דכאון נוראי מצאתי שלצלם את עצמי נתן לי מפלט‪ ,‬וזה‬ ‫נתן לי כלי כדי להרגיש הרבה פחות חסרת ערך והרבה‬

‫‪71‬‬

‫יותר בעלת תועלת‪ .‬יכולתי לדבר ולהביא את מה שאני‬ ‫מרגישה‪ .‬ברגע שראיתי את עצמי בצילום פתאום היתה‬ ‫הוכחה לכך שאני חיה ואני קיימת‪ .‬מול המראה יכולתי‬ ‫להגיד “איכס” או להתעלם מההשתקפות שלי לחלוטין‪.‬‬ ‫אבל ברגע שאני מצלמת‪ ,‬מתעדת‪ ,‬ומביטה על עצמי‬ ‫בצילום‪ ,‬אני פתאום קיימת‪ .‬אני לא יכולה להתכחש יותר‪.‬‬ ‫בשנה וחצי האחרונות הגעתי למקום בחיי‬ ‫שמאסתי מהחרדות האלה‪ .‬תמיד הייתה מחשבה‬ ‫בראש שאמרה “עד גיל ‪ 30‬זה יעבור! בגיל ‪30‬‬ ‫אני כבר אהיה אשה והכל יהיה בסדר”‬ ‫אבל הכל לא יהיה בסדר אם אני לא יעשה את זה בסדר‪.‬‬ ‫אחרי יום הולדת ‪ 28‬אני התחלתי להילחץ והחלטתי‬ ‫שהגיע הזמן לנסות שוב ללכת לטיפול ולקבל עזרה‪.‬‬ ‫‪72‬‬

‫השנה הראשונה היתה מאוד קשה אבל ללא ספק התחילה‬ ‫את הדרך הצילומית שאני עושה עכשיו‪ .‬היה תרגיל אחד‬ ‫שהמטפלת שלי רצתה שנעשה ואני לא הצלחתי להגיע‬ ‫איתה לזה‪ .‬היא רצתה שאני אצלם אותה‪ .‬לא הסכמתי‪ .‬רק‬ ‫לחשוב על לעמוד מולה ולצלם אותה הביך ועיצבן אותי‪,‬‬ ‫ופסלתי את זה על הסף כל פעם שהיא הציעה את זה‪.‬‬ ‫לאורך השנה וחצי הראשונות של הטיפול בקושי‬ ‫צילמתי‪ ,‬גם לא את עצמי‪ ,‬צלם שאני מכירה נתן לי‬ ‫משימת צילום‪ :‬לצלם כל יום תמונה למשך חודש‪.‬‬ ‫הרמתי את הראש ואמרתי אוקיי! וכבר למחרת התחלתי‪.‬‬ ‫היו את כל הקולות הרגילים של “מה תצלמי חודש?‬ ‫את הרי לא יוצאת מהבית ואת לא תתמידי!”‪ .‬זה היה‬ ‫מאוד קשה להשתיק אותם‪ .‬אבל הצלחתי‪ .‬שנאתי את‬ ‫התמונות על בסיס יומי‪ .‬אולי היה יום או יומיים שהייתי‬ ‫‪73‬‬

‫מרוצה‪ .‬בסוף החודש הסיפוק מזה שלקחתי על עצמי‬ ‫משימה ועשיתי אותה עד הסוף היתה אדירה! זה נתן לי‬ ‫אנרגיות חדשות והמצלמה הפכה לחברה הכי טובה שלי‪.‬‬ ‫את עצמי צילמתי רק ‪ 3‬פעמים במהלך “יומן אוקטובר”‬ ‫כי היה לי מאוד קשה להיראות‪ .‬היה לי מאוד קשה‬ ‫להסתכל על עצמי בלי לשפוט ומבלי לשנוא‪.‬‬ ‫אחרי שהחודש נגמר פתאום מצאתי שאני מתגעגעת למצלמה‪.‬‬ ‫פה ושם צילמתי את עצמי וכבר ראיתי איזה שינוי אדיר‬ ‫עברתי‪ .‬פחות התביישתי מעצמי‪ .‬אי אפשר לחיות עם עצמינו‬ ‫כשאנחנו נבוכים מעצמינו‪ .‬בשיטוטי באתרי צילום מצאתי‬ ‫פרויקט שהמון צלמים עושים‪ ,‬מקצועיים ומקצועיים פחות‪,‬‬ ‫שהוא לצלם פורטרט אישי של עצמם כל יום במשך שנה‪.‬‬ ‫זה הדליק אותי‪ ,‬אבל נורא פחדתי להתחייב לשנה שלמה‪.‬‬ ‫פחדתי שוב מאותם סיבות ואותם לחצים‪ .‬אני גם תמיד‬ ‫פוחדת להתחייב לכל כך הרבה זמן‪ .‬אני פרפקציוניסטית‬ ‫ואם אפספס יום אחד הכל לא יהיה שווה‪ .‬בינואר השנה‬ ‫החלטתי שאני מתחילה ומה שיהיה יהיה חייבים לקחת‬ ‫את זה כל יום ביומו‪ .‬אי אפשר לחשוב קדימה מדי וזה נכון‬ ‫גם לחיים‪ .‬ברגע שחשבתי רחוק מדי נבהלתי וקפאתי ישר‪.‬‬ ‫צריך לקחת את החיים באיזי‪ .‬היום לחשוב על היום ולא‬ ‫על עוד שבוע‪ .‬לא להתחיל לרוץ קדימה מדי ומהר מדי‪.‬‬ ‫כי אז נלחצים‪ .‬וזה מה שאני עושה כבר ששה חודשים‪.‬‬ ‫לפעמים אני חוזרת אחורה לתמונות הראשונות שצילמתי‬ ‫לפני שש שנים וזה מדהים לראות שאני לא היא‪ .‬למרות‬ ‫שאני נראית בדיוק אותו דבר‪ ,‬אני לא היא‪ .‬וזה מה שיוצג‬ ‫בתערוכה הראשונה באוגוסט‪ .‬זהו המסע שעשיתי מהצילומים‬ ‫הראשונים‪ ,‬בהם לא יכולתי לעשות פוקוס מרב שלא אהבתי‬ ‫את עצמי‪ ,‬ועד היום‪ .‬כמה שאני לא נבוכה מעצמי ואין לי בעיה‬ ‫לצלם עירום‪ ,‬יש לי עדיין בעיה גדולה מאוד עם החשיפה‪.‬‬ ‫אני חייבת להגיד שזה לא קל לי‪ ,‬למרות שפעמים רבות‬ ‫אומרים לי “איזו אמיצה את לצלם את עצמך ככה”‪ .‬זה לא‬ ‫אומץ‪ .‬להיות לבד עם עצמי ועם המצלמה זה לא אומץ‬ ‫מבחינתי‪ .‬זה הבית‪ .‬אומץ זה לצאת החוצה‪ .‬לשים את עצמי‬ ‫מול העולם שיסתכל ויגיד מה הוא חושב‪ .‬לא רק עלי כצלמת‬ ‫אלא גם כמצולמת זו עוד מדרגה בסולם שאני מטפסת בו‬ ‫להוקרה של רוני‪ .‬אני קיימת‪ ,‬אני נוכחת‪ ,‬אני אשה‪ ,‬אני שווה!‬ ‫לא יצור ולא חיזר ולא כלומניקית‪ .‬אני בן אדם כמו כולם‪.‬‬ ‫רוני מציגה בתערוכה בשם “שחקנית ראשית” בגלריה‬ ‫גרוס‪ ,‬בוגרשוב ‪ 86‬ת”א‪ .‬הפתיחה בתאריך ‪ 14.08‬בשעה‬ ‫‪ 12:00‬והיא תישאר מוצגת עד לתאריך ‪08.09‬‬ ‫המייל של רוני ‪roniriver@gmail.com‬‬ ‫‪74‬‬

‫‪75‬‬

‫פורטפוליו‬

‫דונה טוד‬

‫דונה טוד היא צלמת אוסטרלית המתגוררת במלבורן‪ .‬היא החלה את הקריירה שלה בעבודה‬ ‫עבור העיתון היומי האוסטרלי “מטרופוליטן” לפני כ‪ 25-‬שנים‪ ,‬והייתה חברת סגל העיתון‬ ‫במשך ‪ 15‬שנה‪ .‬תעשיית העיתונים היוותה קרקע פורייה מאוד עבור התפתחותה כצלמת‬ ‫והייתה לה הזכות לעבוד לצד הצלמים הטובים ביותר באוסטרליה באותה תקופה‪.‬‬ ‫כיום דונה מתמקדת בפרוייקטים תיעודיים מעמיקים‪ ,‬עם דגש על הפן האנושי‪ .‬מה שנשאר ההיבט‬ ‫הכי חשוב בעיניה היה והינו‪ ‬התמונה האחת‪ ,‬ממנה מציצה חלק מנשמת המצולמים‪.‬‬ ‫במשך שנים דונה חוקרת מצבים אנושיים ונפשיים באמצעות המצלמה שלה‪ .‬לתמונה אחת‬ ‫יש בדרך כלל השפעה קטנה‪ ,‬אך לפעמים תמונה אחת בדיוק מספיקה כדי לחשוף את הצופים‬ ‫בה לעולמות חדשים‪ ,‬או ליצור מודעות למסרים מסויימים‪ .‬דונה אף כותבת בעצמה סיפורים‬ ‫המלווים את תמונותיה‪ .‬בעזרת העבודה העיתונאית הזו היא מקווה לגשר בין הבדלים תרבותיים‬ ‫הקיימים בין נושאי הצילום שלה לאלו הצופים בהם‪ ,‬ולעלות את מפלס ההבנה והחמלה‪.‬‬ ‫בראש מעיניה נשאר נושא העוני בעולם‪ .‬לחברה המערבית‪ ,‬החיה אורח חיים מהיר וממוחשב‪ ,‬יש‬ ‫נטייה להתייחס למדינות עניות כאל מקרה אבוד‪ ,‬שאת בעיותיו לא ניתן לפתור‪ .‬באמצעות הסיפורים‬ ‫המצולמים שלה מנסה דונה לספר את סיפורם של אלו החווים עוני על בסיס יומי‪ ,‬אלו החיים בערים‬ ‫גדולות ללא תמיכה ממשלתית כלשהי‪ .‬היא עושה זאת בתקווה כי בכך היא נותנת לאנשים הללו‬ ‫קול ופנים‪ ,‬מעוררת את תודעתו של העולם השבע אל מצוקתם‪ ,‬ומנערת אותו מאדישותו‪.‬‬ ‫לאנשים השייכים לחברות עניות יש קשר מועט ביותר עם התרבות המערבית‪ ,‬אך הם עדיין תלויים בתמיכת העולם‬ ‫המערבי על מנת לשרוד‪ .‬על מנת למצוא קרקע משותפת ניתקה עצמה דונה מסביבת חייה‪ ,‬ועברה להתגורר בקרב‬ ‫אנשי טסאטן (‪ )Tsaatan‬בצפון מונגוליה‪ .‬היא הקדישה זמן רב על מנת להכיר אותם ואת תרבותם ולפתח יחסיי‬ ‫חברות‪ .‬היא חייה בסביבה קשה למחייה‪ ,‬המנותקת כליל מהשפעות מודרניות‪ ,‬ולמרות זאת עלה בידה לפתח קשר‬ ‫אמיץ ועמוק עם האנשים הללו‪ ,‬שהצליחו לשמר את תרבותם למרות מצבי הדוחק אליהם הם נקלעים לעיתים קרובות‪ .‬‬ ‫לטסטאנים יש רצון עז להמשיך ולחיות לצד מרעה האיילים שלהם‪ ,‬כפי שעשו במשך‬ ‫‪ 4000‬השנים האחרונות‪ .‬דונה טוענת שחשוב מאוד לשמר את החיבור העמוק שלהם‬ ‫לאדמה‪ ,‬שכן תרבות זו הינה אחת העתיקות שידועה לנו בהיסטוריה‪.‬‬ ‫דונה טוד זכתה בכשמונים פרסים בינלאומיים ועבודותיה הוצגו בתערוכות רבות מסביב‬ ‫לעולם‪ .‬לטענתה‪ ,‬האהבה הגדולה שלה למקצוע נובעת גם מהעובדה שמצלמתה מאפשרת‬ ‫לה להיות במקומות שונים‪ ,‬שבלעדיה כנראה ולא הייתה מגיעה אליהם לעולם‪.‬‬ ‫מוזמנים לצפות בצילומים נוספים של דונה ‪www.donnatodd.net -‬‬

‫‪76‬‬

‫‪77‬‬

‫פורטפוליו | דונה טוד‬

‫‪78‬‬

‫‪79‬‬

‫פורטפוליו | דונה טוד‬

‫‪80‬‬

‫‪81‬‬

‫פורטפוליו | דונה טוד‬

‫‪82‬‬

‫‪83‬‬

‫פורטפוליו | דונה טוד‬

‫‪84‬‬

‫‪85‬‬

‫פורטפוליו | דונה טוד‬

‫‪86‬‬

‫‪87‬‬

‫קורסי צילום מתקדמים‬

‫מגוון הקורסים הרחב ביותר בישראל‬ ‫עם הצלמים הטובים בישראל בתחומם‬ ‫בקבוצות קטנות ואינטימיות‬

‫צילום רחוב‬ ‫בהדרכת פליקס לופה‬

‫צילום בזווית אחרת‬ ‫בהדרכת גלעד בנארי‬

‫צילום מאקרו‬

‫בהדרכת אלון קירה‬

‫בית הספר לצילום המוביל בישראל‬

‫צילום נופים ושקיעות‬ ‫בהדרכת איליה שלמייב‬

‫חוויה של לימודים‪ ,‬שיפור עצום בצילומים‬

‫תאורה מעשית‬

‫גליץ בית ספר לצילום נחשב היום לבית הספר המוביל לצילום בישראל עם מאות‬ ‫סטודנטים מרוצים ומוניטין שובר גבולות‪ .‬בין המדריכים של בית הספר ניתן למצוא‬ ‫את הצלמים הטובים בארץ‪ :‬גלעד בנארי‪ ,‬אלון קירה‪ ,‬פליקס לופה‪ ,‬איליה שלמייב‪,‬‬ ‫רפאל בן דור‪ ,‬ואדים סיגלוב‪ ,‬רועי גליץ‪ ,‬גדי אהד‪ ,‬תומר יעקבסון‪ ,‬קובי הראתי‪ ,‬אדם‬ ‫שול ומרצים אורחים נוספים‪.‬‬

‫צילום פורטרטים‬

‫ קורס צילום מתקדם‬

‫ קורס יסודות הצילום‬

‫קורס מדהים וחווייתי בן ‪ 14‬מפגשים שנועד‬ ‫לומדים צילום בשיטות חדשניות וייחודיות‬ ‫מהטובים ביותר‪ ,‬החל מהבסיס והצמצם‪ ,‬תריס ליצור זהות צילומית וחשיבה יצירתית‬ ‫ו‪ ,ISO-‬דרך המערכת הדיגיטלית‪ ,‬פילטרים‪,‬‬ ‫בצילום‪ .‬בהדרכת הצלמים‪-‬מדריכים המובילים‬ ‫אומנות הביקורת ועד לצילומים מתקדמים‬ ‫בתחומם‪ :‬גלעד בנארי‪ ,‬פליקס לופה‪ ,‬אלון‬ ‫בנושאי בעלי חיים‪ ,‬פורטרטים‪ ,‬פלאש‪ ,‬צילומי קירה‪ ,‬רפאל בן דור ורועי גליץ‪ .‬נפתח‬ ‫לילה ושקיעה‪ .‬הלימודים הם על המצלמות‬ ‫בקבוצות קטנות באופן רצוף בסניף הראשי‬ ‫שלכם‪ ,‬בחניכה אישית של המדריכים שלנו‬ ‫ובשלוחות ברחבי הארץ‬ ‫עם מדיניות בלעדית של השלמת שיעורים‬ ‫ואחריות‪.‬‬

‫בהדרכת תומר יעקבסון‬ ‫בהדרכת אלון קירה‬

‫צילום אופנה‬

‫בהדרכת רפאל בן דור‬

‫התפתחות אישית בצילום‬ ‫בהדרכת ואדים סיגלוב‬

‫צילום בעלי חיים בטבע‬ ‫בהדרכת רועי גליץ‬

‫צילום תת‪-‬ימי‬

‫בהדרכת יונתן ניר‬

‫צילום עירום‬

‫בהדרכת רפאל בן דור‬

‫צילום ספורט‬

‫בהדרכת רועי גליץ‬

‫צילום אירועים‬

‫בהדרכת אופיר קפון‬

‫ עריכת תמונות‬ ‫קורסים לעריכת תמונות בהנחיית אדם שול‪ ,‬המעצב שאחראי על המגזין אותו אתם קוראים‪.‬‬ ‫כל השיעורים נערכים בכיתות המחשבים שלנו עם מחשב אישי לכל סטודנט מול התוכנות‬ ‫לתרגול חי‬

‫קורס בן ‪ 9‬מפגשים מקיף ורחב בהיבט‬ ‫הצילומי של הפוטושופ לשיפור הצילומים‬

‫סדנה בת ‪ 3‬מפגשים בנושא התוכנה הנוחה‬ ‫ביותר לארגון ועריכת הצילומים שלכם‪.‬‬

‫הנכם מוזמנים לפגישת היכרות והתרשמות בסניף הראשי שלנו – רחוב הרקון‬ ‫‪ 4‬במתחם הבורסה ברמת גן‪ ,‬צמוד לרכבת ת”א מרכז‪.‬‬ ‫‪88‬‬

‫לפרטים והרשמה ‪-‬‬

‫‪www.galitz.co.il‬‬

‫או במייל‪:‬‬

‫‪register@galitz.co.il‬‬

‫צילום עיתונאי דוקומנטרי‬ ‫בהדרכת זיו קורן‬ ‫קורסי צילום בחברות‬ ‫קורס צילום עם המדריכים ובסטנדרטים של‬ ‫גליץ בית הספר לצילום אצלכם בחברה‬ ‫אם אתם מעוניינים שנדריך קורס צילום‬ ‫בחברתכם ‪ -‬מוזמנים ליצור איתנו קשר‬

‫צילום‪ :‬אדווה וייס‬

‫ קורס פוטושופ לצלמים‬

‫ סדנת ‪Lightroom‬‬

‫חדש!‬

‫‪89‬‬

‫מאקרו‬

‫חלק ג’‬

‫כתב וצילם‪ ,‬אלון קירה‬

‫בגליון הקודם פתחתי בסקירה על‬ ‫עדשות מאקרו ייעודיות ועמדתי‬ ‫על ההבדלים בין המשפחות‬ ‫השונות של עדשות אלו‪.‬‬ ‫הפעם אעסוק בציוד אופטי מסוג‬ ‫אחר‪ ,‬כזה שבעזרתו נוכל לשפר את‬ ‫יכולת ההגדלה כאשר נשתמש בו‬ ‫בצמוד לעדשות מאקרו ייעודיות‪,‬‬ ‫או שיאפשר לנו יכולות מאקרו‬ ‫מסוימות כשנשתמש בו עם‬ ‫עדשות שאינן עדשות מאקרו‪.‬‬ ‫כזכור‪ ,‬לעדשות מאקרו ייעודיות תכונה‬ ‫מובנית חשובה והיא היכולת להשיג מיקוד‬ ‫(פוקוס) ממרחק קצר מאוד‪ .‬השגת מיקוד‬ ‫ממרחק קצר תניב תוצאה בה האובייקט‬ ‫יתקבל בגודל רב יותר על גבי החיישן או‬ ‫הסרט‪ .‬כך נוכל להשיג הגדלות של אובייקטים‬ ‫זעירים עד לגודל של ‪ ,1:1‬או במילים אחרות‪,‬‬ ‫הגדלה לגודל אמיתי – ‪ .LIFE SIZE‬כל עדשות‬ ‫המאקרו המיוצרות כיום ביצור סדרתי ושוטף‬ ‫יכולות להגיע להגדלה מקסימאלית של ‪.1:1‬‬ ‫למען הדיוק‪ ,‬פרט לאחת‪ ,‬אקזוטית במיוחד‬ ‫שנעמוד על תכונותיה ויכולותיה בהמשך‬ ‫הסדרה‪ ,‬ה ‪. CANON MP-E 65mm F/2.8-‬‬ ‫ולכן‪ ,‬אם נצליח לקצר את מרחק המיקוד‬ ‫המינימאלי של עדשה נתונה‪ ,‬כלשהיא‪ ,‬נוכל‬ ‫להשיג הגדלה רבה יותר של הנושא המצולם‪.‬‬ ‫לשם כך באים לעזרתנו אביזרים שנועדו בדיוק‬ ‫למשימה זו – קיצור מרחק המיקוד המינימאלי‪.‬‬

‫‪90‬‬

‫‪91‬‬

‫או עם עדשות אחרות ובכך להקנות להן יכולות מאקרו‬ ‫ולעיתים יכולות מאקרו מרשימות ביותר‪ .‬יתרונן הגדול‬ ‫הוא בכך שאין הן פוגעות פגיעה ממשית באיכות התמונה‬ ‫המתקבלת מהסיבה הפשוטה שאין הן מכילות אלמנטים‬ ‫מזכוכית‪ .‬טבעות הרחקה בדרך כלל נמכרות כסט של‬ ‫‪ 12‬מ”מ‪ 20 ,‬מ”מ ו ‪ 36‬מ”מ‪ .‬ואפשר להשתמש בכל טבעת‬ ‫בנפרד או בכל שילוב שלהן לשם השגת הגדלה רבה יותר‪.‬‬ ‫גם הן מאפשרות מיקוד ממרחק קצר יותר ממרחק‬ ‫המיקוד המינימאלי של העדשה לשם השגת ההגדלה‪.‬‬ ‫חסרונותיהן‪ :‬איבוד היכולת למיקוד לאינסוף‪,‬‬ ‫פגיעה בכמות האור הנכנסת ולעיתים‬ ‫איבוד היכולת למיקוד אוטומטי‪.‬‬ ‫למרות החסרונות שצוינו קודם עבודה עם‬ ‫טבעות הרחקה היא הדרך המועדפת עלי‬ ‫להשגת מאקרו ללא עדשת מאקרו יעודית‪.‬‬ ‫הסט של חברת ‪ KENKO‬הוא הנפוץ ביותר ואיכותי‬ ‫מאוד‪ .‬לטבעות מגעים חשמליים שתפקידם לשמור‬ ‫על תקשורת הנתונים בין גוף המצלמה לבין העדשה –‬ ‫מדידת אור‪ ,‬מיקוד אוטומטי‪ ,‬נתוני ‪ EXIF‬וכו’‪ .‬כך גם בנויות‬

‫טבעות ההרחקה של היצרנים המובילים כמו ניקון וקאנון‪.‬‬ ‫כמו כן‪ ,‬קיימות טבעות הרחקה “פשוטות” שאינן‬ ‫מצוידות במגעים חשמליים‪ .‬הן נמכרות בד”כ ע”י‬ ‫יצרנים מהמזרח הרחוק‪ ,‬ומחירן זול יחסית‪.‬‬ ‫למרות שתפקידה של הטבעת הוא רק ליצור‬ ‫הרחקה ואין היא מכילה אלמנטים אופטיים‪ ,‬המלצתי‬ ‫היא – לא להתפתות למחיר הזול של ההטבעות‬

‫ערוך מאלו הפשוטים יותר‪ .‬יתרונותיהם הגדולים של‬ ‫נתחיל עם הדיאופטרים או עדשות הקלוז אפ‪ .‬עדשות‬ ‫הדיאופטרים הם מחירם הזול באופן יחסי‪ ,‬משקלם‬ ‫קלוז אפ הן עדשות פשוטות‪ ,‬בדרך כלל בעלות אלמנט‬ ‫וגודלם הקטן והעובדה שאין הם פוגעים בכמות האור‬ ‫אופטי יחיד המוברגות על קצה העדשה המחוברת‬ ‫למצלמה‪ ,‬באותו האופן בו מבריגים מסנן (פילטר) ‪ .‬מחירן הנכנסת ובכך לא מחייבים מהירות תריס איטית יותר‪.‬‬ ‫חסרונותיהם‪ :‬פגיעה באיכות התמונה שתתבטא בהבדלי‬ ‫זול יחסית לציוד מאקרו אחר וגודלן אינו שונה מזה של‬ ‫חדות‪ ,‬איבוד פרטים ועיוותי צבע בין מרכז הפריים‬ ‫מסנן אחר‪ ,‬אולי מעט שמנמנות יותר‪ .‬שימוש בעדשות‬ ‫לבין השוליים‪ .‬פגיעות אלו נפוצות מאוד בשימוש‬ ‫קלוז אפ מאפשר קיצור מרחק המיקוד המינימאלי של‬ ‫העדשה עליה הן מורכבות ובכך מתאפשרת יכולת צילום עם עדשות קלוז‪-‬אפ בעלות אלמנט יחיד – ממש לא‬ ‫מומלץ לרכוש אותן‪ .‬עוד חסרון הוא איבוד יכולת‬ ‫מאקרו גם עם עדשות שאינן עדשות מאקרו‪ .‬קיימים‬ ‫מיקוד לאינסוף כאשר הן מורכבות על העדשה‪.‬‬ ‫דיאופטרים אכרומטים המורכבים משני אלמנטים או‬ ‫בין הדיאופטרים האכרומטים המומלצים אמנה את‬ ‫יותר‪ ,‬מסננים אלו יקרים בהרבה ואיכותם עולה לאין‬ ‫הניקון ‪( 6T‬שייצורו הופסק מסיבה לא ברורה – אך‬ ‫ניתן להשיגו ב ‪ )e-bay‬הקנון ‪ 500D‬ו ‪.Raynox 250‬‬ ‫דרך נוספת להשגת מרחק מיקוד מינימאלי קצר יותר הוא‬ ‫על ידי שימוש בטבעות הרחקה‪ .‬לעיתים הן מכונות גם‬ ‫בשם טבעות הארכה‪ .‬טבעות הרחקה מתחברות בין גוף‬ ‫המצלמה לבין העדשה‪ .‬מדובר בטבעות מתכת חלולות‬ ‫שתפקידן הוא להרחיק את העדשה מחיישן המצלמה‪.‬‬ ‫הרחקת היטל התמונה מחיישן המצלמה יוצרת הגדלה‬ ‫בדומה להגדלה המתקבלת כאשר מרחיקים מקרן ממסך‬ ‫ההקרנה‪ .‬ניתן להשתמש בטבעות הרחקה יחד עם‬ ‫עדשת מאקרו ובכך להשיג הגדלות גדולות יותר מ ‪1:1‬‬ ‫‪92‬‬

‫‪93‬‬

‫הפשוטות בשל המבנה הפחות חסון שלהן ובשל‬ ‫העובדה שלפעמים גוף המצלמה איננו מזהה כי‬ ‫מורכבת עליו עדשה ולא מאפשר צילום כלל‪.‬‬ ‫מידת ההגדלה הנוספת המושגת עם טבעות הרחקה‬ ‫ועדשת מאקרו ייעודית היא רבה יחסית‪:‬‬ ‫טבעת בודדת של ‪ 12‬מ”מ תניב הגדלה נוספת של כ ‪,15%‬‬ ‫טבעת של ‪ 20‬מ”מ תוסיף עוד כ ‪ 23%‬להגדלה הבסיסית‬ ‫והטבעת הארוכה יותר – ‪ 36‬מ”מ תגדיל בכ ‪ 30%‬נוספים‪.‬‬ ‫עוד דרך שעשויה לאפשר יכולת מאקרו מסויימת היא‬ ‫השימוש במכפלים‪ .‬מכפלים הם אביזרים אופטיים‬ ‫המורכבים בין גוף המצלמה לבין העדשה ומכפילים‬ ‫את אורך המוקד של העדשה בהתאם לערכם‪ .‬הערכים‬ ‫הנפוצים הם ‪ 1.7 ,1.4‬ו ‪ .2‬לדוגמא‪ ,‬מכפל בעל ערך ‪2‬‬ ‫שיחובר לעדשת ‪ 100‬מ”מ יהפוך את אורך המוקד ל‬ ‫‪ 200‬מ”מ‪ .‬בכך נשיג אורך מוקד גדול יותר עם עדשה‬ ‫נתונה‪ .‬ומאחר ומרחק המיקוד המינימאלי של העדשה‬ ‫איננו משתנה כאשר היא מורכבת על מכפל‪ ,‬תושג זווית‬ ‫ראיה צרה פי ‪ .2‬המשמעות היא הגדלת האובייקט פי ‪.2‬‬

‫‪94‬‬

‫גם כאן רבים החסרונות‪ :‬הרכבת מכפל תקטין את‬ ‫הצמצם האפקטיבי של העדשה בכפול לערך המכפל‪.‬‬ ‫כלומר אם אותה עדשת ‪ 100‬מ”מ הייתה בעלת צמצם‬ ‫מירבי של ‪ ,2.8‬הרכבת מכפל בעל ערך ‪ 2‬תהפוך אותה‬ ‫לעדשת ‪ 200‬מ”מ צמצם ‪ – 5.6‬איבדנו שתי תחנות‬ ‫צמצם ובמילים אחרות – פי ארבע פחות אור!!‬ ‫כמו כן‪ ,‬תורגש פגיעה באיכות התמונה הסופית‬ ‫במיוחד עם המכפלים בעלי הערך הגבוה וגם כאן‬ ‫עלול מנגנון המיקוד האוטומטי להפסיק מלתפקד‪.‬‬ ‫באופן אישי‪ ,‬עשיתי מעט מאוד שימוש לצרכי מאקרו‬ ‫עם מכפלים‪ ,‬עיקר שימושם הוא למטרות טלה‪.‬‬ ‫דרך נוספת‪ ,‬אקזוטית ומעניינת במיוחד היא צילום‬ ‫בעזרת עדשה הפוכה‪ .‬אבל עליה נדבר בגליון הבא‪.‬‬ ‫לתגובות ושאלות‪:‬‬ ‫‪allonkira@yahoo.com‬‬

‫‪95‬‬

‫צילום רחוב‬

‫מאחורי הקלעים‬ ‫פרק א’ מאת‪ :‬פליקס לופה‪ ‬‬

‫איך שלא נביט על זה‪ ,‬תמיד נגיע‬ ‫אל אותו רגע מיוחד שתפס אותנו‬ ‫בראש‪ ,‬בלב‪ ,‬בבטן או בביצים‪.‬‬ ‫כיצד זה פעם אחר פעם מצליח‬ ‫מישהו לשחזר את הרגע הזה‬ ‫ולתקוע לנו חץ הישר אל הנקודה‬ ‫הרגישה? האם יש שיטה או נוסחה‬ ‫כלשהי שתעשה אחת ולתמיד סדר‬ ‫ותחסוך ממיליוני צלמים לשוטט‬ ‫סביב עצמם ברחוב בחיפוש מתמיד‬ ‫אחר ה‪....‬‬

‫על גבו והכי גרוע ללא כיוון או מטרה‪.‬‬ ‫“סלח לי בחור‪ ,‬אני לא מקומי‪ ,‬איך‬ ‫מגיעים לסיטואציה מעניינת?”‬ ‫הרחוב הוא סביבת העבודה‬ ‫הדינאמית והמורכבת ביותר‪ ,‬בה‬ ‫הסיטואציות נגלות וחומקות כהרף‬ ‫עין‪.‬‬ ‫משימתו העיקרית של צלם הרחוב‬ ‫היא לעשות סדר בתוך אי הסדר‬ ‫הבולט לעינו הבלתי מיומנת של רוב‬ ‫הציבור‪ .‬הדרך אל פסגת ההר‪ ,‬שם‬ ‫נמצא הרגע המכריע‪ ,‬עדיין מפותלת‬

‫ורצופת מכשולים‪.‬‬ ‫המסע אל פסגת הסיטואציה היא‬ ‫משימה מורכבת ומאתגרת וכמו כל‬ ‫משימה אחרת היא דורשת תכנון‬ ‫מוקדם ואימונים רבים על מנת‬ ‫להיות מוכנים לקראתה ברגע הנכון‪.‬‬ ‫היכרותנו עם השטח בו אנו פועלים‬ ‫מוכרחה להיות עמוקה עד רמת הפרט‬ ‫הקטן ביותר כי עלינו לדעת לקרוא‬ ‫את הרחוב על כל מרכיביו בדיוק כמו‬ ‫מהנדס היודע לקרוא סכימה מורכבת‬ ‫של מכשיר חשמלי גדול‪.‬‬

‫כיוון ומטרה ‪ -‬פרויקטים‬ ‫כולם אוהבים פרויקטים‪ ,‬זה נוח‬ ‫לכולם ‪ .‬עיתונים‪ ,‬מגאזינים‪ ,‬גלריות‪,‬‬ ‫סוכנויות ואפילו לחברים באתרי‬ ‫הצילום השונים‪ .‬אך בעיקר זה מכבד‬ ‫אתכם‪ ,‬הצלמים‪ ,‬כהוכחה על בגרות‬ ‫צילומית הכרחית המבדילה אתכם‬ ‫משאר מחזיקי המצלמה‪.‬‬ ‫מיותר להגיד‪“ :‬אני מצלם רק בשביל‬ ‫הכיף”‪ .‬בסופו של דבר שאיפתו של‬ ‫כל צלם היא להגיע להכרה תוך‬ ‫פרסום כזה או אחר של יצירותיו‪.‬‬

‫מה בדיוק הם מחפשים?‬ ‫הרבה דובר ונכתב על אסכולות שונות‬ ‫המבטיחות למחזיקי המצלמה ‪100%‬‬ ‫הצלחה אם יישמו את סעיפים אחד עד עשר‬ ‫ורשימות ארוכות של עשה ואל תעשה כאשר‬ ‫תגיע לרגע הזה‪.‬‬ ‫אבל איך מזהים רגע כזה? האם הכל מקרי‪,‬‬ ‫אינטואיציה ? האם ניתן להתכונן לרגע כזה?‬ ‫להתאמן לקראתו או לצפותו מראש? האם‬ ‫מסתתרת תורה שלמה מאחורי חלקיק של‬ ‫שנייה ? והאם ניתן לשחזר את הנוסחה שוב‬ ‫ושוב?‬

‫‪ 3‬צלמים יצאו לדרך‪ ,‬בים‪ ,‬בם‪ ,‬בום‪...‬‬ ‫צלם הטבע יוצא לאגמון החולה “לצוד”‬ ‫שלדג שתום עין אשר מגיע לצלילת הבוקר‬ ‫הקבועה שלו‪ .‬הוא פורש אוהל‪ ,‬רשת הסוואה‪,‬‬ ‫מניח ענף פוטוגני בתוך המים כפיתיון ושולף‬ ‫מתיקו סבלנות‪ ,‬המון סבלנות! לשניהם יש‬ ‫כיוון וגם מטרה‪.‬‬ ‫צלם האופנה מגיע בבוקר אל הסטודיו‬ ‫לצלם את מרגרט תאצ›ר לתמונת שער‬ ‫ל”לאישה”‪ .‬האסיסטנט מכין את רקע‪,‬‬ ‫התאורה והמצלמה‪ ,‬הסטייליסט‪ ,‬המאפרת‬ ‫ומעצב השיער מלטשים אותה עד לקצה ‪.‬‬ ‫כולם ממתינים לצלם שבינתיים מבשל מארס‬ ‫לחברו במשחק שש בש על הבר‪ .‬יש לו כיוון‬ ‫ומטרה – להוציא אותה כמו קלאודיה שיפר‪.‬‬ ‫צלם עיתונות‪ ,‬ברגע השמע זמזום הביפר‬ ‫נכנס מיד לתפקיד בסרט “מהיר ועצבני”‪.‬‬ ‫מגיע לשטח לצלם אירוע שתוכנן להיום‪.‬‬ ‫יש לו כיוון ומטרה – להגיע ראשון ‪.‬‬ ‫אין דבר עצוב ומתסכל יותר ממראה עוף‬ ‫מוזר המשוטט ברחובות ימים ולילות‪ ,‬בגשם‬ ‫או חמסין שעות וקילומטרים עם חצי סטודיו‬ ‫‪97‬‬

‫למעטים היום יש סבלנות להתמודד עם גלריה או תיק‬ ‫עבודותיו של המפוזר מכפר אזר‪ .‬אם עדיין אינך עובד‬ ‫על פרויקט מסוים אז זה הזמן להתחיל לחשוב על‬ ‫אחד‪ ,‬כי אין סיפוק גדול יותר מיציאה לשטח מאורגן‪,‬‬ ‫ממוקד במטרה ומרוכז בפרוייקט שבחרת להקדיש‬ ‫עבורו את זמנך ‪,‬מחשבותיך רעיונותיך ודמיונך הפרוע‬ ‫‪ .‬הם המובילים ומניעים אותך קדימה אל עבר העשייה‬ ‫המשמעותית ביותר לשמה הומצאה המצלמה‪.‬‬ ‫צילום רחוב כמו כל תחום בחיים עלול להיות בתחילה‬ ‫קשה ורצוף משברים וכישלונות‪ ,‬במיוחד עבור אותם‬ ‫צלמים חסרי סבלנות שאינם מוכנים להשקיע רבע‬ ‫מזמנם הפנוי לרחוב‪ ,‬כפי שהם משקיעים בחיפוש מתמיד‬ ‫אחר אותו הציוד שיחסוך מהם זיעה מיותרת בדרך‬ ‫לתמונה טובה‪.‬‬ ‫ולעומתם הוא קל שבקלים עבור אותם צלמים עקשניים‬ ‫בעלי כוח רצון‪ ,‬יוזמה והתמדה‪ .‬כי לאחר אותו שלב בו‬ ‫קפצו ועברו את משוכת האימונים הגבוהה יכולים הם‬ ‫בבטחה לשחזר את הצלחתם די בקלות שוב ושוב‪.‬‬ ‫בפרקים הבאים אנסה לפרט ולענות על שאלות ובעיות‬ ‫שונות שנשאלו‪ ,‬אך בעיקר אנסה להתוות דרך מסודרת‬ ‫של הרגלי עבודה מניסיוני האישי‪ ,‬אשר תמיד מובילים‬ ‫אותי בבטחה בהתמודדות מול המצולם בסיטואציות‬ ‫שונות‪.‬‬ ‫‪98‬‬

‫צעדים ראשונים – לפני היציאה לשטח‪.‬‬ ‫תכנון המשימה מתחיל עוד לפני היציאה מהבית‪ .‬חשוב‬ ‫מאוד להגדיר לעצמנו מספר פרמטרים שיסייעו לנו‬ ‫להיות מוכנים לקראת כל דבר בלתי צפוי‪.‬‬ ‫• ‬

‫להכיר את אופי המקום אליו אנו יוצאים‪ :‬אזורים‬ ‫שונים מתאפיינים בזכות אוכלוסיות ייחודיות‬ ‫הפועלות באותו אזור באופן זמני או קבוע‪ .‬חשוב‬ ‫מאוד להכיר אותן על מנת להיות מוכנים לקראתן‬ ‫פיזית ונפשית‪ .‬משמעות הדבר מתבטאת במידת‬ ‫חופש הפעולה שיש לנו באותו אזור‪ ,‬תוך כדי שמירה‬ ‫על איזון קבוע של מצב שאיננו מאיימים או מאויימים‬ ‫ע”י אף אחד‪.‬‬

‫• ‬

‫לבחור את הלבוש המתאים לאופי המקום‪ :‬רצוי‬ ‫להתאים את רמת הלבוש לאופי האוכלוסיות באזור‬ ‫על מנת לא להתבלט ולמשוך תשומת לב מיותרת‪.‬‬

‫• ‬

‫להתאים את אופי הציוד לאופי המקום‪ :‬בסופו של‬ ‫תהליך‪ ,‬צלם רחוב מיומן יודע להתמודד עם כל‬ ‫מצב ובכל מקום בעזרת מצלמה ועדשה אחת בלבד‪.‬‬ ‫כל מצלמה שהיא ולא חשוב מה רמתה תעשה את‬ ‫העבודה נאמנה‪ .‬כל אביזר אחר רק יסרבל אותו‪.‬‬ ‫במידה ומצוי ברשותו מבחר רחב של ציוד צילום‪,‬‬ ‫רצוי לבחור את הציוד ההכרחי בלבד המתאים עבור‬ ‫אותו אזור בו בחר לפעול מראש‪ .‬מכיוון שיכולותיו‬

‫האישיות של הצלם חשובות יותר מיכולתה‬ ‫של המצלמה‪ ,‬בדרך כלל יסתכם הדבר‬ ‫בבחירת עדשה כזו או אחרת(פריים כמובן)‬ ‫משיקולים של מידת ההתקרבות האפשרית‬ ‫לנושא ואופי הצילום אותו הוא שואף‬ ‫להקרין לצופה‪.‬‬

‫ההמשך בפרק הבא‪...‬‬ ‫צלמים המעוניינים לשלוח שאלות הקשורות‬ ‫לצילום רחוב מוזמנים לכתוב למערכת במייל‪:‬‬ ‫‪felix@galitz.co.il‬‬

‫אשתדל לפרסם שאלות מעניינות ולענות עליהן‬ ‫בפרקים הבאים‪.‬‬ ‫‪99‬‬

‫ארגון תמונות על המק‬ ‫ארגון חכם של תמונות הוא הכרח עבור אנשי מקצוע ושימושי‬ ‫מאוד לכל חובב צילום‪ .‬במיוחד היום‪ ,‬בעדין הדיגיטלי בו אתם‬ ‫חוזרים מיום צילום עם כרטיסי זיכרון מלאים במאות אם לא‬ ‫אלפי צילומים‪ ,‬חייבת להיות דרך לארגן את הצילומים כך שיהיה‬ ‫נוח לגשת אליהם לאתר אותם כאשר תזדקקו להם‪ .‬משתמשי‬ ‫המק זוכים לקבל כלי מעולה במיוחד למטרה הזו והוא מגיע‬ ‫בחינם עם כל מחשב‪.‬‬ ‫מאת‪ :‬זיו קיטרו‬

‫‪ iPhoto‬החלה את דרכה כתוכנה‬ ‫פשוטה עבור כל מי שמידי פעם‬ ‫שולף את המצלמה ומכוון לכיוון‬ ‫הילדה כשהיא בגן או לכיוון‬ ‫החברים בטיול‪ .‬לא היה בה הרבה‬ ‫יותר מאשר ממשק קצת יותר‬ ‫נוח לסידור התמונות‪ .‬עם הזמן‬ ‫הפכה התוכנה לכלי אמיתי עם‬ ‫כלי לעריכת תמונות‪ ,‬יכולת זיהוי‬ ‫פנים מתקדמת‪ ,‬שימוש בתגיות‬ ‫ומערכת ארגון תמונות חכמה‪.‬‬ ‫נכון‪ ,‬היא לא כוללת את כל הכלים‬ ‫המתקדמים של אחותה הגדולה‬ ‫‪( Aperture‬המקבילה ל‪Lightroom-‬‬ ‫של אדובי)‪ ,‬אך עבור מי שמתחיל‬ ‫את הדרך ועדיין אין לו את הסכומים הנדרשים לקניית‬ ‫תוכנה מקצועית‪ iPhoto ,‬מהווה תשובה ראוייה‪.‬‬ ‫זיהוי מצלמות‬ ‫דוד שלי נאבק במשך דקות ארוכות עם הדל שלו‬ ‫שסרב לזהות את המצלמה‪ .‬הוא הוריד את הדרייברים‬ ‫המתאימים‪ ,‬התקין‪ ,‬אתחל את המחשב‪ ,‬חיבר את‬ ‫המצלמה‪ ,‬ניתק את המצלמה וכלום‪ .‬אחי ‪,‬שעמד לצידו‬ ‫עם המק החדש שרכש לי‪ ,‬הציע לו לחבר את המצלמה‬ ‫”תראה מה יקרה“‪ .‬דוד שלי הכריז שאם המחשב יזהה‬ ‫את המצלמה הוא רוכש לעצמו אחד מייד‪ .‬המצלמה‬ ‫חוברה‪ iPhoto ,‬נדלק ולא רק שזיהה את המצלמה אלא‬ ‫מייד שאל בידידותיות מה דוד שלי ירצה לעשות איתן‪.‬‬ ‫הם חזרו לחנות ורכשו גם לו מק‪.‬‬

‫כעת שהתמונות בתוך התוכנה ניתן להתחיל ולמיין אותן‪.‬‬ ‫מיון בסיסי‬ ‫בחלון הראשי של איפוטו ניתן לראות את כל האירועים‬ ‫השונים בצורה של קוביות‪ ,‬מיוצגים על ידי תמונה אחת‪.‬‬ ‫מעבר על כל אחת מהקוביות תציג תמונות מתחלפות‬ ‫מהאירוע‪ ,‬דרך קלה לנסות לאתר את התמונה שאתם‬ ‫מחפשים‪ .‬ניתן לשנות את הסדר על ידי גרירת‬ ‫האירועים אחד לפני השני ולאחד אירועים על ידי‬ ‫”הפלה“ של קוביה אחת (או יותר) אל תוך קוביה אחרת‪.‬‬ ‫הצצה לסרגל הכלים משמאל מראה לנו שיש עוד כמה‬ ‫דרכים להביט על התמונות‪ :‬תמונות‪ ,‬פנים ומקומות‪.‬‬ ‫בתמונות נוכל לראות את כל התמונות במקום אחד‪.‬‬ ‫החלוקה עדיין תתקיים על פי האירועים אבל נוכל‬

‫הליך ייבוא התמונות ל‪ iPhoto-‬הוא‬ ‫פשוט ונוח‪ .‬המצלמה מתחברת‬ ‫(או מספר מצלמות אם יש לכם‬ ‫יותר מכניסת ‪ USB‬אחת) ומופיע‬ ‫בסרגל הכלים משמאל לחלון‬ ‫העבודה‪ .‬בשלב זה ניתן לבחור‬ ‫לייבא את כל התמונות או רק‬ ‫את חלקן ולתת כותרת לאירוע‪.‬‬ ‫לאחר שתאשרו את הייבוא ‪iPhoto‬‬ ‫תייבא את התמונות ותחלק אותן‬ ‫על פי תאריכים‪ iPhoto .‬מתייחסת‬ ‫לכל תאריך כאל אירוע אחר‬ ‫אבל אפשר לבקש ממנה שלא‬ ‫לעשות את זה על ידי הורדת‬ ‫סימון מהתיבה המתאימה‪.‬‬

‫‪100‬‬

‫‪101‬‬

‫לראות את כל התמונות ולא רק תמונה מייצגת‪.‬‬ ‫פנים הוא כלי מאוד חזק עליו נרחיב מייד‪ .‬מקומות‬ ‫תציג לנו את מפת העולם ועליה סימניות קטנות‪.‬‬ ‫הסימניות מייצגות היכן צלמתם תמונות‪ .‬אם למצלמה‬ ‫שלכם יש ‪ GPS‬מובנה‪ iPhoto ,‬תזהה את המיקומים‬ ‫לבד‪ .‬אם לא‪ ,‬תוכלו להוסיף מיקומים ידנית לאירוע‬ ‫שלם או לכל תמונה בנפרד‪ .‬מעבר לעובדה שנוח‬ ‫למיין ככה לפעמים‪ ,‬יש ייתרון נוסף למקומות כאשר‬ ‫מייצאים אלבום מ‪ .iPhoto-‬בייצוא של מקומות ניתן‬ ‫לקבל ”מסע“ של ממש בין המקומות השונים בעולם‪.‬‬ ‫זיהוי פנים‬ ‫בגרסתה האחרונה ‪ iPhoto‬מזהה פנים‪ .‬הטכנולוגיה‬

‫שעומדת מאחורי הכלי הזה מרשימה מאוד גם אם‬ ‫לעיתים משעשעת‪ .‬אם תביטו בתמונה בזמן מיון על פי‬ ‫פנים תזההו מידי פעם שיח או עוגה או צללית ש‪iPhoto-‬‬ ‫מזהה כפנים‪ .‬אל דאגה‪ ,‬ניתן ללמד את התוכנה שהשיח‬ ‫הוא אולי ידידותי מאוד אבל הוא בהחלט לא בן אדם‬ ‫(לפחות לא אחד שאתם‬ ‫מכירים)‪ .‬אחרי שתעברו על‬ ‫התמונות ותתנו שמות לפנים‬ ‫ש‪ iPhoto-‬זיהתה היא תתחיל‬ ‫לסרוק את כל שאר התמונות‬ ‫ותבנה לכם מאגר של אנשים‬ ‫שהיא מנחשת שהם תואמים‬ ‫לאנשים שכבר הכנסתם‬ ‫למאגר ואתם תוכלו לאשר‬ ‫או לשלול את הבחירות‬ ‫האלו‪ .‬ככל שתעבדו יותר‬

‫‪102‬‬

‫עם היכולת הזו ‪ iPhoto‬תהפוך למיומנת יותר ותתייג‬ ‫תמונות כבר ברגע שתכניסו אותן למאגר שלכם‪.‬‬ ‫בפעם הבאה שתרצו תוכלו לאתר שמות של‬ ‫אנשים ולקבל את כל התמונות הרלוונטיות‪.‬‬ ‫אלבומים‬ ‫אם תרצו‪ ,‬תוכלו לבנות אלבומים בדרך הישנה‬ ‫והטובה‪ .‬האלבומים הם בעצם תיקיות להן תתנו שם‬ ‫ותאכלסו בתמונות‪ .‬בניגוד למצב בו אתם מסדרים‬ ‫תמונות בתיקיות‪ ,‬תמונה אחת יכולה להופיע ביותר‬ ‫מאלבום אחד מבלי שתאלצו להעתיק את התמונה‬ ‫שוב ושוב‪ .‬האלבום הוא למעשה ”קישור“ לתמונות‬ ‫שנמצאות שמורות במאגר ראשי אחד‪ .‬אין הגבלה‬ ‫על כמות האלבומים שתוכלו‬ ‫ליצור‪ .‬כל האלבומים מופיעים‬ ‫בסרגל הכלים מצד שמאל‪.‬‬

‫כעת יווצר אלבום חדש בצבע סגול‪ .‬האלבום‬ ‫הזה יכיל את התמונות שעונים לקריטריונים‬ ‫שלכם‪ .‬מה שחשוב יותר הוא שכל תמונה‬ ‫שעונה לקריטריון הזה אותה תוסיפו‬ ‫תופיע מייד באלבום הזה ומאחר והגדרתם‬ ‫שהתמונות יהיו רק מהחודשיים האחרונים‪,‬‬ ‫בכל יום למעשה האלבום ישתנה מעט וינפה‬ ‫מתוכו תמונות שצולמו בתאריך שקדם‬ ‫לחודשיים הנוכחים‪ .‬כלומר אם צלמתם‬ ‫תמונה ב ‪ 16.5‬והיום ה‪ ,16.7-‬התמונה תופיעה‬ ‫היום אבל מחר (‪ )17.7‬התמונה לא תופיע‬ ‫יותר אבל תמונות שצולמו היום כן יופיעו‪.‬‬

‫אלבומים חכמים הם כלי רב‬ ‫עוצמה לארגון תמונות‪.‬‬ ‫תגיות‬ ‫‪ iPhoto‬תומכת גם בתגיות‪ .‬תוכלו להוסיף‬ ‫כל תגית שתרצו לתמונה וכמובן שגם יותר‬ ‫מתגית אחת לתמונה‪ .‬כל שעליכם לעשות‬ ‫הוא ללחוץ על התמונה ולהתחיל ולהקליד‬ ‫את התגיות (ולהפרידן בפסיק)‪ .‬אם תרצו‬ ‫לתייג יותר מתמונה אחת בכל פעם פשוט‬ ‫פתחו את חלון התגיות (המכונות ‪Keyword‬‬ ‫ב‪ ,)iPhoto-‬בחרו את התמונות שתרצו‬ ‫לסמן והקליקו על התגית המתאימה‪.‬‬

‫אלבומים חכמים‬ ‫אלבומים (או תיקיות) חכמות‬ ‫הם אחד מהכלים המעניינים‬ ‫ביותר במערכת ההפעלה ‪OSX‬‬ ‫ואם אין לכם מק ותרצו לראות‬ ‫את הכלי הזה בפעולה תוכלו‬ ‫להוריד את ‪ iTunes‬ולהתנסות שם‪.‬‬ ‫בניגוד לאלבום רגיל בו הקבצים‬ ‫נמצאים כי אתם גררתם תמונות‬ ‫אליו‪ ,‬אלבום חכם הוא אלבום‬ ‫לו נתתם הגדרות של תמונות‪.‬‬ ‫תוכלו לבנות אלבום שיכיל‬ ‫תמונות של שלושה אנשים‪ ,‬שינפה תמונות של אדם‬ ‫רביעי (שאתם יודעים שמידי פעם נמצא עם השלושה‬ ‫האלו בתמונות)‪ ,‬שהתמונות יהיו רק מהחודשיים‬ ‫האחרונים ולא יהיו תמונות שתייגתם בתור ”פרטי“‪.‬‬

‫לסיכום‬ ‫‪ iPhoto‬מגיעה עם מנוע חיפוש שמסוגל לאתר תמונות על פי שם‪ ,‬תגיות‪ ,‬אלבומים‪,‬‬ ‫אנשים ומיקומים‪ .‬בעזרת החיפוש ובעזרת הכלים האחרים תוכלו לבנות לעצמכם‬ ‫מאגר תמונות שקל לנהל‪ .‬עם כל כך הרבה חתכים לסידור אין ספק שבפעם‬ ‫הבאה שתזדקקו לתמונה שצלמתם לפני ‪ 5‬שנים אי שם בערבות של אפריקה‬ ‫כששמוליק ואביתר היו אתכם‪ ,‬תוכלו לעשות את זה בתוך שניות מועטות‪.‬‬ ‫למידע נוסף היכנסו ל‪http://www.kitaromacshow.com :‬‬

‫‪103‬‬

‫צילום מסך‪ .‬מדור קבוע לסקירת מה טוב לצלמים ברשת‪.‬‬

‫והפעם‪deviantART :‬‬ ‫או כמו שקוראים לו הגויים‬ ‫גלעד בנארי‬ ‫סקירה כללית‪:‬‬ ‫‪ deviantart.com‬הוא אתר קהילה שמוקדש לכל סוגי‬ ‫היצירה‪ ,‬ולא רק לצילום‪ .‬למרות הפופולאריות העצומה‬ ‫שלו בעולם‪ ,‬וגם בארץ‪ ,‬הוא פחות מוכר בציבור הרחב‬ ‫מאתרי קהילה ותמונות אחרים כמו פייסבוק ופליקר‪,‬‬

‫‪104‬‬

‫וזאת מהסיבה הפשוטה שהוא לא מהווה זירה אידיאלית‬ ‫להעלאה של תמונות בכמויות (בוא נזרוק את הפולדר‬ ‫תמונות שלנו און‪-‬ליין לאחסון) אלא זירה אקטיבית‬ ‫ודינמית שנותנת התייחסות לכל תמונה או יצירה‬ ‫שמעלים לרשת‪ .‬האתר עלה לאוויר לראשונה באוגוסט‬

‫‪ 2000‬וזה אומר שנכון לקריאת שורות אלה הוא יחגוג יום‬ ‫הולדת ‪ .9‬החברה יושבת בהוליווד‪( LA ,‬חיים בסרט‪.)...‬‬ ‫באתר חברים מעל ל‪ 10 -‬מיליון חברים שונים מכל‬ ‫העולם‪ ,‬ויש בו למעלה מ‪ 100 -‬מיליון יצירות שונות‪ .‬בכל‬ ‫יום מועלות אליו כ‪ 100,000 -‬יצירות שונות שצופים בהם‬ ‫כ‪ 600,000 -‬משתמשים שונים שמבלים כ‪ 9 -‬דקות באתר‬ ‫מדי יום‪ .‬אלה נתונים מרשימים מאד של עושר ומגוון‬ ‫מצד אחד‪ ,‬ומצד שני צופים רבים ופעילות קהילתית עירה‬ ‫ודינמית‪.‬‬ ‫רבע מהגולשים באתר הם מארה”ב (‪ )alexa.com‬וחלוקה‬ ‫של אחוזים בודדים כמעט מכל מקום שתוכלו לדמיין‬ ‫בעולם (כולל באחוז בערך מישראל)‪ .‬הנתון הזה מביא‬ ‫לעושר תרבותי‪ ,‬מייצר הזדמנויות להכיר גולשים מכל‬

‫העולם‪ ,‬וגם לייצר קהילה קטנה ומקומית בתוך האתר‬ ‫הבינלאומי הזה‪ .‬רוב הגולשים באתר בין גילאי ‪18-24‬‬ ‫והיתר בעיקר עד גיל ‪ .35‬לא שנתון זה מצביע על אתר‬ ‫שאין לברה מבוגרים יותר מה לחפש בו‪ ,‬אבל מצביע‬ ‫על אופי המשיכה להתנהלות ברשת חברתית שמושכת‬ ‫גילאים צעירים יותר‪.‬‬ ‫אופי האתר‪.‬‬ ‫לצלמים יש שפע אפשרויות באינטרנט לאתרי תמונות‪.‬‬ ‫חלקם אתרי אחסון‪ ,‬חלקם קהילה‪ ,‬חלקם אתרי ייעודיים‬ ‫לצלמים‪ .‬אתר ‪ deviantart‬שונה במהות מהאחרים כי‬ ‫הוא אתר לאמנות כללית שצילום הוא רק אספקט אחד‬ ‫בתוכה‪ .‬למה זה טוב? זה טוב כי ככה גם יתייחסו לתמונות‬

‫‪105‬‬

‫שתעלו לאתר‪ .‬במקום להתעכב אתכם על תגובות‬ ‫ילדותיות (איזה כלב חמוד‪ ,‬את ממש יפה‪ )...‬כמו שעושים‬ ‫באתרי שיתוף תמונות‪ ,‬או תגובות טכניות (לא אהבתי את‬ ‫בחירת הצמצם שלך‪ ,‬הפינות חשוכות מדי‪ )...‬שמקבלים‬ ‫באתרי צילום ייעודיים‪ ,‬באתר של אומנות התגובות הן‬ ‫על הרגש והמסר‪ .‬מה התמונה שלך גורמת להרגיש‪ ,‬איך‬ ‫העברת רעיון‪ ,‬השלכות מהעבודה שלך לעבודה של‬ ‫אחרים‪ ,‬וכו’‪ .‬זה לא אומר שכל התגובות יהיו כאלה‪ ,‬אבל‬ ‫זה עדיין יתרון גדול לקבל סוג כל כך שונה של התייחסות‪.‬‬ ‫מצד שני‪ ,‬מעבר לתגובות‪ ,‬גם אתם כיוצרים יכולים‬ ‫להרשות לעצמכם לעשות יותר ניסיונות אומנותיים‪.‬‬ ‫אם בא לכם לכתוב טקסט פואטי לתמונה‪ ,‬להפוך אותה‬ ‫ל”דיגיטל ארט” ‪ -‬הכל הולך‪...‬‬ ‫החלק הכי מעניין באתר הוא האפשרויות המסחריות‬ ‫שהוא מאפשר‪ ,‬אבל אני אתייחס לזה בהמשך‪.‬‬ ‫עדכון תמונות‪.‬‬ ‫בסקירה הקודמת למדנו את פליקר‪ ,‬שאפשרויות העדכון‬ ‫בו הן מרשימות במיוחד‪ .‬ב‪ deviantart -‬מדובר באתר‬ ‫הרבה פחות ידידותי‪ .‬מכיוון שכל תמונה היא בעצם‬ ‫“יצירה” האתר דורש אינדוקס מורכב לפני כל העלאה‪.‬‬ ‫ניתן להעלות רק תמונה אחת בכל פעם (למרות שניתן‬ ‫להעלות כמות יומית בלתי מוגבלת) ולכל תמונה יש לציין‬ ‫קטגוריה ותת קטגוריה (לדוגמה – צילום>פורטרטים)‪.‬‬ ‫מדובר בתהליך שעשוי להתיש מישהו שמחפש שירותי‬ ‫איחסון‪ ,‬ומצד שני‪ ,‬מי שמחפש לנהל פורטפוליו מסודר‬ ‫העבודות שלו‪ ,‬הקטלוג בוודאי יעזור‪.‬‬ ‫האתר לא תומך בהעלאת תמונות מהסלולארי או הצגת‬ ‫תמונות מאתרים אחרים‪ ,‬אלא רק בהעלאת התמונות‬ ‫מהכונן הקשיח שלכם ישירות לאתר‪ .‬ניתן להעלות‬ ‫תמונות רבות באמצעות ‪ ,FTP‬אבל זה שירות רק לחברי‬ ‫‪ Premium‬באתר‪.‬‬ ‫אין הגבלה על גודל התמונה‪ ,‬אין הגבלה של משקל‪ ,‬אין‬ ‫הגבלה של כמות יומית או חודשית‪.‬‬

‫שיתוף התמונות‪.‬‬ ‫כמו שציינתי‪ ,‬אחד היתרונות של קהילה גדולה זה‬ ‫פוטנציאל חשיפה עצום‪ .‬מצד אחד זה באמת מה שקורה‬ ‫ותמונות מקבלות כמות גדולה של צפיות באופן יחסי‬ ‫לאתרים אחרים‪ ,‬אבל מצד שני משתמשים חדשים באתר‬ ‫מגלים שקשה מאד לקבל חשיפה בהתחלה‪ .‬חלק גדול‬ ‫ממימד הקהילתיות באתר מורכב מרשתות של חברים‬ ‫בתוך הקהילה‪ .‬כלומר‪ ,‬אהבתי תמונה שהעלית? אני‬ ‫מוסיף אותך כחבר ובפעם הבאה שתעלה תמונה‪ ,‬כבר‬ ‫אקבל עדכון אוטומטי ואוכל ללכת ישירות לתמונה‬ ‫החדשה שלך‪ .‬מכאן‪ ,‬אם עוד לא צברת חברים חדשים‬

‫‪106‬‬

‫כי רק התחלת‪ ,‬חלק גדול מפוטנציאל החשיפה שלך לא‬ ‫ימומש‪ .‬צריך סבלנות עד שהפעילות באתר מצליחה‬ ‫לממש את הפוטנציאל שבו‪.‬‬ ‫כמובן שכמו בכל קהילה‪ ,‬ככל שתגיבו לתמונות של‬ ‫אחרים‪ ,‬עולים הסיכויים שמי שהגבתם לו‪ ,‬יחפש אתכם‬ ‫ואולי ירצה להגיב גם על עבודות שלכם‪ .‬ככה זה עובד‪.‬‬ ‫לכל תמונה שתעלו אתם תוסיפו מילות מפתח (לא‬ ‫בעברית‪ ,‬זה לא תופס) שיקלו בחשיפת התמונה במנוע‬ ‫החיפוש הפנימי באתר‪ .‬התמונות שתעלו יוצגו בעמוד‬ ‫שלכם‪ ,‬בגלריה שלכם‪ ,‬ולשניות ספורות בעמוד הראשי‬ ‫באתר תחת יצירות חדשות‪ .‬מצד שני‪ ,‬אם התמונה‬ ‫תצבור פופולאריות (משתמשים אחרים יציינו שהתמונה‬ ‫במועדפים שלהם) יש סיכוי לא רע להצפה בעמוד‬ ‫הראשי כתמונה פופולארית ואז החשיפה הופכת להיות‬ ‫עצומה‪.‬‬ ‫העובדה ש‪ deviantart -‬הוא אתר פופולארי והעמודים בו‬ ‫נצפים על ידי יותר אנשים‪ ,‬מביאה לכך שמנועי החיפוש‬ ‫מדרגים אותו גבוה יותר בתוצאות החיפוש‪ .‬כלומר – אם‬ ‫מישהו יחפש אתכם‪ ,‬או מילות מפתח שציינתם בתגיות‬ ‫התמונה שלכם‪ ,‬את תמונה שלכם והעמוד שלכם יקבלו‬ ‫עדיפות על פני אתרים פופולאריים פחות‪ ,‬ואם אתם‬ ‫מחפשים שיראו את התמונות שלכם – זה בטוח חשוב‬ ‫לכם מאד‪.‬‬ ‫אם זה הקטע שלכם‪ ,‬תוכלו לתרום את התמונות שלכם‬ ‫ל‪ Stock -‬באמצעות העלאת התמונות לקטגורית ‪Stock‬‬ ‫באתר‪ ,‬ואחרים יכינו מהתמונות שלכם יצירות דיגיטליות‬ ‫ויתנו לכם קרדיט‪.‬‬ ‫חשוב לציין שכל התמונות באתר מוגנות בזכויות היוצרים‬ ‫שלכם‪ ,‬ואף ניתן להוסיף עליהם הגנה באמצעות רשיון‬ ‫‪.Creative commons‬‬

‫שימושיות‪.‬‬ ‫האתר מציע אפשרויות רבות לכל משתמש (בין אם‬ ‫משתמש בחינם‪ ,‬או במסלול הפרימיום)‪ .‬דואר פנימי‪,‬‬ ‫ניהול בלוג אישי‪ ,‬אפשרות להעלאת צילומים או כל סוג‬ ‫של יצירת אומנות אחרת‪ ,‬מודל שבו ניתן למכור הדפסות‬ ‫מכל תמונה שתעלו‪ ,‬אדפטציה אישית בהצגת האזורים‬ ‫שלכם באתר (בלוג‪ ,‬גלריה‪ ,‬עמוד אישי)‪ .‬לכל צילום יש‬ ‫שתעלו יוצג ‪ EXIF‬מתומצת וקוד ‪ HTML‬שיקל עליכם (ועל‬ ‫משתמשים אחרים) לשלב את התמונה בבלוג באתר או‬ ‫מחוצה לו‪ .‬האתר מציע מודל ייחודי של צ’אטים און‪-‬ליין‬ ‫עם החברים שלכם באתר וכמו כן מודלים של צ’אטים‬ ‫ופורומים לפי נושאים‪ .‬אתם תקבלו נתונים סטטיסטיים‬ ‫מפורטים על מבקרים בעמוד שלכם‪ ,‬כמה “חברים” יש‬ ‫לכם וכו’‬ ‫האופי של האתר כקהילת אומנות מייצר אפשרויות‬ ‫ייחודיות‪ .‬למשל‪ ,‬לשלב בין היצירות שלכם תמונות‬ ‫שציירתם‪ ,‬קטעים קצרים שכתבתם‪ ,‬אולי קומיקס‬ ‫שכתבתם או סרט פלאש שבניתם‪ ...‬מצוין למי שהאומנות‬ ‫שלו לא מסתכמת בצילום‪.‬‬ ‫את הגלריה שלכם באתר תוכלו להציג גם כגלריית‬ ‫תמונות כללית‪ ,‬כמו באתרים אחרים‪ ,‬אבל גם לחלק‬ ‫לתיקיות משנה לפי קטגוריות לבחירתכם ולשייך כל‬ ‫תמונה ליותר מתיקייה אחת‪ .‬ניתן לייצר אדפטציה של‬ ‫צורת הצגת הגלריה באופן שאתם הכי אוהבים כדי לייצג‬ ‫את העבודה שלכם לטעמכם‪.‬‬ ‫בעמוד האישי שלכם יש מודולים נהדרים של בלוג (הם‬ ‫קוראים לזה ‪ )Journal‬שניתן לעדכן כל יום ובכל שעה‪,‬‬ ‫וניתן לכתוב אותו באמצעות קוד ‪ HTML‬ולעצב אותו כפי‬ ‫רצונכם (למשתמשים בתשלום)‪.‬‬

‫קהילה‪.‬‬ ‫כמו שציינתי בהתחלת הסקירה מדובר באתר בינלאומי‬ ‫מאד מגוון‪ .‬אני הכרתי באמצעותו חברים מכל העולם‬ ‫שאת חלקם כבר פגשתי בטיולים לחו”ל‪.‬‬ ‫זאת קהילה ערה מאד‪ ,‬ברובה מפרגנת‪.‬‬ ‫נוהגת לכתוב הרבה תגובות‪ ,‬וחלקן אף‬ ‫תגובות ארוכות ומורכבות‪ .‬מעבר לתגובות‬ ‫יש גם מודל של “ביקורת” שבו משתמשים‬ ‫מנוסים (ומשתמשים בתשלום) יכולים לתת‬ ‫לכם סקירה של ממש‪ ,‬מחולקת לפרמטרים‬ ‫מקצועיים‪ ,‬של התמונה שלכם‪.‬‬ ‫לכל תמונה שתראו (או תעלו לאתר)‪ ,‬מעבר‬ ‫לתגובה ולביקורת‪ ,‬ניתן להוסיף ל”מועדפים”‪,‬‬ ‫מה שיקפיץ את מימד הפופולאריות שלה‪,‬‬ ‫להוסיף לאוסף של תמונות שאתם אוהבים‬ ‫מהאתר‪ ,‬או לשלב אותה בבלוג שלכם באתר‬ ‫באמצעות שילוב קוד שמופיע ליד התמונה‪.‬‬

‫אם אהבתם לא רק את התמונה‪ ,‬אלא גם את הראש של‬ ‫היוצר שלה‪ ,‬אתם יכולים להוסיף אותו כ”חבר” ולקבל‬ ‫עדכון על כל תמונה חדשה שהוא יעלה‪.‬‬

‫אפשרויות מסחריות‪.‬‬ ‫גולת הכותרת של ‪ deviantart‬זאת החנות‪ .‬לכל תמונה‬ ‫שתעלו תוכו להעלות יותר מגרסה אחת‪ .‬הגרסה שתוצג‬ ‫בגלריה תהיה בגודל סטנדרטי לאינטרנט (נניח על ‪900‬‬ ‫פיקסל בצד הארוך) וגרסה נוספת שממנה ניתן להפיק‬ ‫הדפסה באיכות גבוהה‪ .‬את הגרסה השנייה הגולשים‬ ‫לא יוכלו לראות או להוריד‪ ,‬אבל האתר יאפשר להם‬ ‫באמצעות מודל של חנות להזמין אותה כהדפסה על ניר‪,‬‬ ‫קנבס‪ ,‬גלויה‪ ,‬וכו’‬ ‫יש אתרים קהילתיים אחרים שמציעים מודלים של חנות‪,‬‬ ‫אבל אף אחד מהם לא מציע מודל כל כך יעיל ומתוחכם‪.‬‬ ‫זכרו שמדובר באתר של אומנות כללית כך שציבור‬ ‫הקונים בו מגוון יותר ופתוח ליותר אפשרויות (לא רק‬ ‫צילום)‪ .‬רבים מבקרים באתר רק בשביל החנות שלו ולא‬ ‫בשביל לשתף או להגיב על תמונות‪.‬‬ ‫האתר מציע עסקה מעניינת – ראשית‪ ,‬תעשו חשבון‬ ‫הדפסה באתר בעלות של כ‪ ₪ 100 -‬לשנה (חברי פרימיום‬ ‫באתר יכולים להעלות תמונות להדפסה ללא תשלום‬ ‫מנוי‪ ,‬אבל גם ללא חלק מהפיצ’רים)‪ .‬ממחיר ברירת‬ ‫המחדל של כל הדפסה האתר מוריד את התקורות של‬ ‫ההדפסה (העלויות שלו – דפוס‪ ,‬משלוח) ויתרת הכסף‬ ‫מתחלק חצי‪-‬חצי‪ .‬מדובר במודל שמפרגן לאמן יותר מרוב‬ ‫האתרים האחרים‪ .‬בנוסף‪ ,‬אתם יכולים לשנות את ברירת‬ ‫המחדל ולהחליט שהתמונה שלכם יקרה יותר לצרכן‪,‬‬ ‫והפער ילך כולו לכיסכם ללא שותפות של האתר‪.‬‬ ‫כמובן שאתם לא מתעסקים במשלוח לכל מקום אפשרי‬ ‫בעולם‪ ,‬ולא בלוגיסטיקה‪ .‬את כל זה האתר עושה ודואג‬ ‫לזה בעצמו‪ ,‬כך שלא נדרשת דאגה או עבודה מצידכם‪,‬‬

‫‪107‬‬

‫חוץ מהעלאת התמונה לאתר‪.‬‬ ‫את חלקכם בכל מכירה תוכלו לראות בלינק ניהול ולקבל‬ ‫עדכון חי על הרווחים שלכם‪ .‬פעם ברבעון ‪deviantart‬‬ ‫מסכמת את הרווחים שלכם ובמידה ומדובר בסכום גבוה‬ ‫מ‪ 150$ -‬הם ישלחו לכם צ’ק בדולרים אמריקאיים עד‬ ‫הבית‪ .‬במידה ולא צברתם מספיק‪ ,‬המערכת ממשיכה‬ ‫לצבור עד לחישוב הרבעוני הבא‪.‬‬ ‫אתם לא תתעשרו מהמודל הזה‪ ,‬אבל זה בהחלט כסף‬ ‫כיס אפקטיבי ומשהו שלא דורש עבודה נוספת מצידכם‪,‬‬ ‫מלבד הפעילות הקהילתית שאתם עושים בכל מקרה‪.‬‬

‫מגבלות‪:‬‬ ‫המנוי הבסיסי הוא חינמי והוא בהחלט מספק‪ .‬כמעט כל‬ ‫האפשרויות פתוחות רק בממשקים פחות ידידותיים‪.‬‬ ‫מנוי פרימיום עולה כ‪ ₪ 120 -‬לשנה והוא מבטל לכם‬ ‫את הבאנרים הפרסומיים באתר‪ ,‬משדרג את הממשקים‬ ‫(תוכלו לראות יותר תמונות בכל עמוד‪ ,‬לראות עמוד‬ ‫מרוכז של כל ההודעות והתגובות שכתבו לכם‪ ,‬מודלים‬ ‫לאדפטציה וכו’)‪ .‬לא הכרחי בכלל לשלם כסף‪ ,‬אבל כמובן‬ ‫שזאת אפשרות‪.‬‬ ‫סיכום‪.‬‬ ‫בסולם צילום מסך‬

‫מספר גלריות מומלצות ב‪deviantart -‬‬ ‫‪http://foureyes.deviantart.com‬‬

‫‪http://sortvind.deviantart.com/gallery/#Liquid-Macro‬‬

‫צולם ב‪ DSLR -‬רגילה אבל חתוך לפורמט ריבועי‪.‬‬ ‫עין נהדרת‪ ,‬שליטה טכנית נהדרת והרבה דימיון‪.‬‬

‫צילום המאקרו מכיוון מעט שונה‪ .‬הרבה מים והרבה‬ ‫צבעים‬

‫‪http://joschwab.deviantart.com‬‬

‫‪/http://floriandra.deviantart.com/gallery‬‬

‫פורטרטים בעירום מלא‪ .‬פרובוקטיבי‪ ,‬אבל קודר‬ ‫ומאד שונה‪.‬‬

‫גלרייה מיוחדת‪ .‬קסומה ומלאת אווירה‬

‫‪/http://sauco-m.deviantart.com/gallery‬‬

‫‪http://wb-skinner.deviantart.com/gallery/#Conceptual‬‬‫‪Portraits‬‬

‫אומנות דיגיטלית וצילום מרתק‬

‫אם למדת מספיק על צילום כדי להבין‬ ‫שיש לך עוד הרבה מה ללמוד‪ ,‬הקורס‬ ‫הזה הוא בשבילך‪ .‬קורס צילום מתקדם‬ ‫נועד לפתוח בפניכם עדשה רחבה לכל‬ ‫מה שידע מתקדם בצילום יכול לאפשר‪:‬‬ ‫להקטין מרחבים ונוף לקוטר של צמצם‬ ‫קטן‪ ,‬להרגיש את הקסם של הרחוב‪,‬‬ ‫להקפיא ולתעד רגעים בזמן‪ ,‬לגעת טבע‬ ‫ולתת לטבע לגעת בך‪ ,‬למצוא את האור‬ ‫הנכון לכל פינה חשוכה‪ ,‬למצוא את‬ ‫עצמך דרך התמונות שרק אתה יודע‬ ‫לצלם‪ .‬בסופו של הקורס תתקדמו לנקודה‬ ‫שהעולם יראה את נקודת המבט שלכם‬ ‫בתמונות שתצלמו‪ .‬קורס צילום מתקדם‬ ‫נותן ידע בסיסי במבחר גדול של תחומים‬ ‫ואפשרויות ונועד לצלם שעדיין מחפש‬ ‫את הכיוון הנכון ורוצה ללמוד מהכל‪.‬‬

‫פורטרטים קונספטואלים‪.‬‬

‫‪/http://taykut.deviantart.com/gallery‬‬

‫העולם דרך העיניים של פליקר‬

‫אמן מאד מגוון ויחד עם זאת‪ ,‬צביעת עין ייחודית‬ ‫וקודרת‬

‫בכל ‪ 20‬שניות תראו תמונה שעלתה הרגע לפליקר‪ ,‬לפי‬ ‫המיקום הגיאוגרפי של המשתמש שהעלה אותה‪.‬‬ ‫‪http://flickrvision.com/‬‬

‫‪/http://nilgunkara.deviantart.com/gallery‬‬

‫ולסיום‪ ...‬זה אני‪...‬‬

‫גלריית תמונות עם דגש על שחור לבן ב‪high key -‬‬

‫יש לכם המלצה על אתר? רוצים לשתף את דעתכם על אתר?‬ ‫כיתבו למדור “צילום מסך” לכתובת ‪zilum.massach@gmail.com‬‬

‫‪/http://gilad.deviantart.com/gallery‬‬

‫תתקדם‬ ‫קורס צילום מתקדם‬

‫גליץ‬ ‫בית‪-‬ספר לצילום‬

‫‪108‬‬

‫גליץ‪ ,‬ביה“ס לצילום ‪109‬‬

‫הרקון ‪ 4‬רמת גן ‪52521‬‬

‫מבט על‬

‫‪Nikon D3X‬‬

‫ספינת דגל במשקל כבד‬ ‫רועי גליץ‬

‫ספינת דגל‪ ,‬רק המשפט הזה מעורר גלי הערצה‬ ‫לפני הרמת אחד הצעצועים היקרים ביותר שיצאו‬ ‫מבית היצרן עם הלוגו הצהוב‪ .‬זו המצלמה שמחד‬ ‫מעריצים אותה בזכות איכות תמונה מדהימה‪ ,‬ומנגד‬ ‫משמיצים אותה בגין תג מחיר הגבוה פי שלוש‬ ‫מהקנון‪ ,‬עם הרזולוציה המקבילה‪ .‬בתור ניקוניסט‪,‬‬ ‫פעימות ליבי האטו מתוך מתן כבוד לאותה ספינת‬ ‫הדגל שעגנה בנמלי לפחות לשעה קלה‪.‬‬ ‫ישנם הרבה מספרים טובים במצלמה‬ ‫זו‪ ,‬אבל אחד המספרים הכואבים ביותר‬ ‫הוא זה – ‪ 44,000‬ש”ח‪ ,‬זו העלות שלה‬ ‫בארץ הקודש‪ .‬חתיכת מספר‪ ,‬בואו נבין‬ ‫מה הוא אומר‪ :‬יונדאי גטס מודל ‪,2007‬‬ ‫טיול של חצי שנה מסביב לעולם‪ ,‬שליש‬ ‫חתונה‪ ,‬מטבח שלם ואפילו שמעתי‬ ‫שניתן להשיג כלייה במזרח אירופה‪.‬‬

‫המאמץ? בסקירה מעמיקה זו נבחן את‬ ‫היכולות ונשתדל לענות על השאלה הזו‬ ‫במלואה‪.‬‬

‫אז מה יש לנו כאן? מצלמה עם ‪24.5‬‬ ‫מליון פיקסלים אימתניים הפרוסים‬ ‫על חיישן בגודל מלא (‪,)Full Frame‬‬ ‫הגוף הוא אותו גוף בדיוק של הניקון‬ ‫‪ ,D3‬המשקל בערך ‪ 1200‬גרם מכובדים‬ ‫אך האם יש הצדקה לשלם על המצלמה וכמובן שההרגשה ביד מרגישה מאוזנת‬ ‫הזו ‪ 44,000‬ש”ח? האם האיכות שווה את ומרשימה‪.‬‬

‫‪110‬‬

‫‪111‬‬

‫גוף‬ ‫ואין עיכוב בתגובה של הצילום (‪ 41‬מילי‪-‬שנייה)‪.‬‬ ‫הגוף מורכב מסגסוגת מגנזיום‪ ,‬מרגיש מאוד נוח‬ ‫החשכת המסך היא הרף עין (‪ 74‬מילי‪-‬שנייה)‪ ,‬אך יחד‬ ‫מבחינת האחיזה וגם הכפתורים נוחים לגישה‪ ,‬אחרי‬ ‫עם זאת אני חייב לציין שהתריס שלה ממש רועש‬ ‫שמתרגלים אליהם‪ .‬הרבה מברי המזל שהחזיקו אותה‬ ‫יחסית לניקון ‪ ,D300‬כנראה שזה המחיר על תריס מהיר‬ ‫פלטו הערה בנושא המשקל‪ ,‬אבל היא‪ ,‬כמו בחורה‬ ‫כל כך‪ .‬לפחות נתנחם בעובדה שהוא יחזיק כ‪300,000-‬‬ ‫בטוחה בעצמה‪ ,‬לא מתרגשת מכך ויודעת שכל גרם‬ ‫קליקים עד להחלפתו הראשונה‪ .‬העיינית מאוד נוחה‪,‬‬ ‫בא לידי שימוש‪ .‬הגוף מגיע עם שלושה מסכי ‪LCD‬‬ ‫כשאחד משמש‪ ,‬כמובן‪ ,‬לצפייה בצילומים בגודל ‪ ”3‬עם ממש כמו להסתכל במסך קולנוע דרך המצלמה‪,‬‬ ‫‪ 922,000‬פיקסלים‪ .‬מסך נוסף‪ ,‬שנמצא למעלה‪ ,‬משמש ואפילו כוללת אטימת העיינית לאור בזמן הצילום כדי‬ ‫להצגת נתוני הצילום והחשיפה‪ ,‬והמסך התחתון משמש למנוע זליגה‪ .‬לוקח קצת זמן להתרגל למיקום התצוגה‬ ‫של מד האור בצד ימין של העיינית‪ ,‬אבל בסופו של‬ ‫למידע בנושא ה‪ ,ISO-‬נפח תמונה ואיזון לבן‪ .‬מייד‬ ‫דבר זה יכול להיות נוח‪ .‬עוד הפתעה שיש במצלמה‬ ‫כשתרצו להכניס את כרטיס הזיכרון למצלמה‪ ,‬תגלו‬ ‫הזו הוא הפלס המובנה‪ ,‬ניתן להשתמש בו באמצעות‬ ‫כי היא חופנת מקום לא לאחד‪ ,‬אלא לשני כרטיסים‬ ‫במקביל‪ .‬תכונה זו שימושית מכיוון שכל תמונה שוקלת מסך ה‪ LCD-‬שיציג את האופק כמו בתא טייס‪ ,‬או דרך‬ ‫העיינית ‪ -‬אז התצוגה היא באמצעות השנתות של מד‬ ‫המון‪ .‬המצלמה יכולה לעבוד באחד משני מצבים‪:‬‬ ‫האור‪.‬‬ ‫המצב הראשון הוא כתיבה טורית‪ ,‬שזה אומר שאחרי‬ ‫שהכרטיס הראשון מתמלא – היא מיד עוברת לרשום‬ ‫על השני‪ ,‬ואילו המצב השני הוא כתיבה מקבילית‪ ,‬שזה הפלאש המובנה לא משהו בכלל‪ ,‬למעשה בכלל לא‬ ‫הרגשתי אותו בצילום‪ .‬הא‪ ,‬כן‪ ...‬אין פלאש מובנה‪.‬‬ ‫אומר שהמצלמה כותבת במקביל על שני הכרטיסים‬ ‫במצלמות מהליין המקצועי של ניקון וגם של קנון‬ ‫ואז גם אם אחד מהם נדפק‪ ,‬תמיד יהיה לכם גיבוי‪,‬‬ ‫כתוצאה ממבנה הפריזמה של העיינית ומעצם העובדה‬ ‫אופציה חשובה מאוד לצלמים מקצועיים שנמצאים‬ ‫שצלמים מקצועיים משתמשים בדגמים אלו וסביר‬ ‫הרבה בשטח ומצלמים תמונות משנות סדרי עולם‪.‬‬ ‫להניח שבחיים לא ישתמשו בפלאש המובנה‪ ,‬אלא אך‬ ‫היא מרגישה מקצועית מאוד בתפעול‪ .‬הכפתורים נוחים ורק בפלאש חיצוני ומקצועי‪ .‬אז כשאתם רצים לקנות‪,‬‬ ‫ומגיבים טוב‪ ,‬מהירות ההדלקה והתפעול פשוט מיידית לא לשכוח להוסיף לרשימה‪.‬‬

‫הצילום‬ ‫קצב הצילום נפגע אנושות ונופל למהירות זחילה של ‪2‬‬ ‫המצלמה‪ ,‬כמו כל המצלמות בדור החדש‪ ,‬יכולה להציג‬ ‫פריימים בשנייה‪ .‬המצלמה יכולה להמשיך ולצלם בקצב‬ ‫במצב ‪ ,Live View‬שזה מציין את האפשרות לצפות‬ ‫המהיר (‪ )DX‬למשך ‪ 130‬תמונות ברצף‪ ,‬לפני שהמהירות‬ ‫בתמונה על המסך לפני הצילום ומאפשר עבודה נוחה‬ ‫מאוד בסטודיו בעיקר אם רוצים לראות את ההשפעה של נפגעת‪ ,‬או כ‪ 70-‬תמונות ברזולוציה המלאה (‪ .)FX‬כמובן‬ ‫האור וטמפרטורת הצבע על התמונה‪ .‬יש לציין כי הפוקוס שזה תלוי גם במהירות כרטיס הזיכרון שבשימוש‪ .‬שימו‬ ‫לב שמכיוון שמצב ‪ ,D-lighting‬אותו מצב שמבהיר את‬ ‫שמבוסס על מציאת קונטרסט‪ ,‬כמו בכל המצלמות‬ ‫הצללים מבלי לפגוע בבהירים‪ ,‬מכוון על ‪ – High‬כושר‬ ‫האחרות‪ ,‬הופך להיות איטי להחריד במצב זה‪.‬‬ ‫העיבוד הנוסף שנדרש מקטין את כמות התמונות שניתן‬ ‫את מהירות העבודה‪ ,‬כפי שציינתי‪ ,‬ניתן להשוות לטיל‬ ‫לצלם ברצף ל‪.20-‬‬ ‫בליסטי‪ .‬כל בקשה באמצעות הכפתורים נענית באופן‬ ‫מערכת הפוקוס נושאת את השם הסקסי – ‪Multi-CAM‬‬ ‫מיידי‪ .‬הצילום ברצף נעשה בקצב של ‪ 5‬פריימים בשניה‬ ‫‪ ,3500FX‬והיא כוללת ‪ 51‬איזורי מיקוד שמתוכם ‪)!( 15‬‬ ‫במצב של ‪ ,FX‬שזה מציין רזולוציה מלאה ושימוש בכל‬ ‫החיישן‪ ,‬או בקצב גבוה יותר של ‪ 7‬פריימים בשנייה במצב מוצלבים‪ .‬המיקוד מהיר בצורה פנטסטית גם באור יום‬ ‫(לא חוכמה) ובתנאי תאורה חלשים בלילה (חוכמה)‪ .‬ניתן‬ ‫‪ .DX‬זהו המצב בו המצלמה משתמשת באיזור מוקטן של‬ ‫לאחד אותם‪ ,‬להרחיב אותם‪ ,‬להשתמש בחלקם‪ ,‬לבצע‬ ‫החיישן באותו הגודל של חיישני הקרופ פאקטור כגון‬ ‫הניקון ‪ D300‬וה‪ ,D90-‬הרזולוציה במצב ‪ DX‬היא ‪ 10.5‬מגה פוקוס עוקב במדידת ‪ 3D‬ועוד ועוד‪ .‬אין תלונות כאן‪ ,‬ניקון‪.‬‬ ‫פיקסל‪ .‬במצב של צילום ב‪ RAW-‬ב‪ 14-‬ביט‪,‬‬

‫‪112‬‬

‫‪113‬‬

‫איכות תמונה‬ ‫כפי שציינתי בהתחלה ורובכם ניחשתם עוד לפני כן‪,‬‬ ‫המצלמה הזו די איכותית‪ .‬נו טוב‪ ,‬איכותית לאללה‪ ,‬כמו‬ ‫שאף מצלמה לא היתה איכותית עד כה‪ .‬עם כזו כמות של‬ ‫פיקסלים שמאפשרים הגדלות ענק או קרופים חופשיים‬ ‫שעדיין משאירים אותנו עם דיי והותר‪ ,‬החיים דיי יפים‪.‬‬ ‫ניקון הגדילה ושיפרה את המיקרו עדשות שנמצאות‬ ‫לפני כל פיקסל כך שמבנה העדשות אינו‬ ‫מותיר רווחים בין פיקסל לפיקסל וכך ניתן לנצל הרבה‬ ‫יותר פוטונים לצורך הצילום‪ ,‬ובמקביל מנגנון הפחתת‬ ‫הרעשים שנמצא כבר על החיישן עושה עבודה טובה‬ ‫מאוד‪.‬‬

‫‪100‬‬

‫‪50‬‬ ‫דוגמאות לצילום ב‪ ISO-‬גבוה‪:‬‬

‫‪200‬‬

‫‪800‬‬

‫‪400‬‬

‫דוגמה לקרופ מתוך התמונה המלאה‪:‬‬

‫‪1600‬‬

‫באתר של ‪ DxO Labs‬אתם יכולים לראות את הדירוג‬ ‫מפיל הלסתות של חיישן הניקון ‪ .D3x‬היא ממוקמת‬ ‫מעל כמה מצלמות פורמט בינוני ובהחלט משאירה אבק‬ ‫לקנון שמשתעלת במאמץ להדביק את הקצב‪ .‬הנתונים‬ ‫מלמדים על טווח דינמי עצום של ‪ 13.7‬סטופים! רגע‪,‬‬ ‫אני חייב לעצור‪ ,‬לעמוד ולמחוא כפיים‪ .‬שתבינו‪ ,‬זה יותר‬ ‫מהפוג’י ‪ S5‬האגדית שהתפארה בטווח דינמי של ‪13.5‬‬ ‫סטופים‪ ,‬זו המצלמה עם הטווח הדינמי הגדול ביותר‬ ‫שיוצרה‪ .‬היא מכילה ב‪ 1.7-‬יותר סטופים מאשר ספינת‬ ‫הדגל של קנון‪ ,‬ה‪ ,1Ds Mark III-‬ואני מזכיר לכם שכל‬ ‫סטופ מייצג פי ‪ 2‬מכמות האור‪ .‬אני מניח שברגעים‬ ‫דוגמא לטווח הדינמי של המצלמה‬ ‫אלו גם אתם עומדים ומוחאים כפיים‪ .‬כמובן שבפועל‬ ‫ניתן להגיע לאותו טווח דינמי מרשים באמצעות צילום‬ ‫ב‪ ,RAW-‬מה שאני מניח שהצלמים המקצועיים יעשו בכל‬ ‫מקרה‪ ,‬או צילום ב‪ JPG-‬עם הגדרת אפקט ה‪D-lighting-‬‬ ‫אותה כמות רעש ב‪ ISO 6400-‬שהניקון ‪ D3x‬מייצרת ב‪ISO-‬‬ ‫עליו דיברנו קודם על מצב ‪.Extra High‬‬ ‫‪ 3,200‬בערך‪ ,‬אבל בכל מקרה – עדיין מדובר ברמות רעש‬ ‫נמוכות להפליא ובהחלט שמישות כשצריך להשתמש‬ ‫הרעש שהחיישן מייצר ב‪ ISO-‬גבוה הוא טוב מאוד‪ ,‬לא‬ ‫בהן‪ .‬השוואה המתבקשת מול הקנון המקבילה ‪1Ds Mark‬‬ ‫מדהים כמו התמונות‪-‬החלקות‪-‬ב‪ ISO6400‬שמייצרת‬ ‫‪ III‬מגלה שלניקון יש עדיפות עליה גם בתחום זה‪ ,‬ואף‬ ‫הניקון ‪ ,D3‬אבל בהחלט ראוי לציון לשבח בהתחשב‬ ‫בגודל פיקסל של ‪ 5.9‬מיקרון‪ .‬בגדול‪ ,‬לניקון ‪ D3‬יש יתרון מצליחה להוציא יותר פרטים מהקנון ב‪ ISO-‬גבוה בזכות‬ ‫של קצת יותר מסטופ על פני ה‪ D3x-‬כשזה מגיע לרמות מנגנון ניקוי רעשים יעיל יותר‪ ,‬תחום בו ידה של קנון היתה‬ ‫על העליונה בצורה מובהקת‪ ,‬במשך הרבה שנים‪.‬‬ ‫רעש ב‪ ISO-‬גבוה‪ ,‬זאת אומרת שניקון ‪ D3‬מייצרת את‬ ‫‪114‬‬

‫‪6400‬‬

‫‪3200‬‬

‫המתחרים‬ ‫תודה לאל (ולקפיטליזם)‪ ,‬יש לנו אלטרנטיבות‪ .‬אז בואו נבדוק מול מי‬ ‫המצלמה מתייצבת‪:‬‬ ‫נתונים‪/‬מצלמה‬ ‫גודל חיישן‬ ‫סוג חיישן‬ ‫רזולוציה‬ ‫פיקסלים‬ ‫טווח ‪ISO‬‬ ‫מערכת פוקוס‬ ‫מדידת אור‬ ‫פריימים בשניה‬ ‫פריימים ברצף‬ ‫מייצב תמונה‬ ‫צילום וידאו‬ ‫מסך ‪LCD‬‬

‫משקל (עם סוללה)‬ ‫מחיר (יבוא רשמי)‬ ‫מתאים ל‪...‬‬

‫ניקון ‪D3x‬‬

‫ניקון ‪D3‬‬

‫ניקון ‪D700‬‬

‫קנון ‪1Ds Mark III‬‬

‫קנון ‪5D Mark II‬‬

‫סוני אלפא ‪900‬‬

‫‪Full frame‬‬

‫‪Full frame‬‬

‫‪Full frame‬‬

‫‪Full frame‬‬

‫‪Full frame‬‬

‫‪Full frame‬‬

‫‪CMOS‬‬

‫‪CMOS‬‬

‫‪CMOS‬‬

‫‪CMOS‬‬

‫‪CMOS‬‬

‫‪CMOS‬‬

‫‪ 24.5‬מליון‬ ‫‪6048 x 4032‬‬ ‫‪50-6,400‬‬ ‫‪ 51‬נקודות‬ ‫‪ 15‬מוצלבות‬ ‫‪ 1005‬נקודות ‪RGB‬‬ ‫‪ 5‬במצב ‪FX‬‬ ‫‪ 7‬במצב ‪DX‬‬ ‫‪ 130‬ב‪JPG-‬‬ ‫‪ 17‬ב‪RAW-‬‬ ‫בעדשות בלבד‬ ‫אין‬

‫‪ 12.1‬מליון‬ ‫‪4256 x 2832‬‬ ‫‪100-25,600‬‬ ‫‪ 51‬נקודות‬ ‫‪ 15‬מוצלבות‬ ‫‪ 1005‬נקודות ‪RGB‬‬ ‫‪ 9‬במצב ‪FX‬‬ ‫‪ 11‬במצב ‪DX‬‬ ‫‪ 130‬ב‪JPG-‬‬ ‫‪ 17‬ב‪RAW-‬‬ ‫בעדשות בלבד‬ ‫אין‬

‫‪ 21.1‬מליון‬ ‫‪5616 x 3744‬‬ ‫‪50-3,200‬‬ ‫‪ 45‬נקודות‬ ‫‪ 19‬מוצלבות‬ ‫‪ 63‬איזורים‬ ‫‪ 5‬פריימים בשניה‬

‫‪ 21.1‬מליון‬ ‫‪5616 x 3744‬‬ ‫‪100-25,600‬‬ ‫‪ 9‬נקודות‬ ‫‪ 6‬נקודות עזר‬ ‫‪ 35‬איזורים‬ ‫‪ 3.9‬בשניה‬

‫‪ 24.6‬מליון‬ ‫‪6048 x 4032‬‬ ‫‪100-6,400‬‬ ‫‪ 9‬נקודות‬ ‫מרכזית צלב כפול‬ ‫‪ 40‬איזורים‬ ‫‪ 5‬פריימים בשניה‬

‫‪LCD 922,000 ”3.0‬‬

‫‪LCD 922,000 ”3.0‬‬ ‫פיקסלים‬ ‫פיקסלים‬ ‫‪ 1420‬גרם‬ ‫‪ 1380‬גרם‬ ‫‪ 20,400‬ש”ח‬ ‫‪ 44,000‬ש”ח‬ ‫צלמי סטודיו ואופנה ספורט ועיתונות‬

‫‪ 12.1‬מליון‬ ‫‪4256 x 2832‬‬ ‫‪100-25,600‬‬ ‫‪ 51‬נקודות‬ ‫‪ 15‬מוצלבות‬ ‫‪ 1005‬נקודות ‪RGB‬‬ ‫‪ 5‬ללא גריפ‬ ‫‪ 8‬עם גריפ‬ ‫‪ 100‬ב‪JPG-‬‬ ‫‪ 17‬ב‪RAW-‬‬ ‫בעדשות בלבד‬ ‫אין‬

‫‪ 56‬ב‪JPG-‬‬

‫‪ 78‬ב‪JPG-‬‬

‫‪ 100‬ב‪JPG-‬‬

‫‪ 12‬ב‪RAW-‬‬

‫‪ 13‬ב‪RAW-‬‬

‫‪ 17‬ב‪RAW-‬‬

‫בעדשות בלבד‬ ‫אין‬

‫בעדשות בלבד‬ ‫‪1920x1080 HD‬‬

‫במצלמה‬ ‫אין‬

‫‪LCD 922,000 ”3.0‬‬

‫‪LCD 230,000 ”3.0‬‬

‫‪LCD 921,000 ”3.0‬‬

‫‪LCD 921,600 ”3.0‬‬

‫פיקסלים‬ ‫‪ 1075‬גרם‬ ‫‪ 12,850‬ש”ח‬ ‫חובבים מתקדמים‬ ‫וצלמי אירועים‬

‫פיקסלים‬ ‫‪ 1385‬גרם‬

‫פיקסלים‬ ‫‪ 905‬גרם‬ ‫‪ 13,890‬ש”ח‬ ‫חובבים מתקדמים‬ ‫וצלמי אירועים‬

‫פיקסלים‬ ‫‪ 895‬גרם‬ ‫‪ 12,000‬ש”ח‬ ‫צלמי אירועים‬ ‫וסטודיו‬

‫סטודיו ואופנה‬

‫‪115‬‬

‫הקטע בו היטלר מתלונן על ניקון ‪ ,D3x‬אך מעבר להומור‬ ‫סיכום‬ ‫השנוי במחלוקת‪ ,‬אני חושב שיש כאן פואנטה חשובה‪.‬‬ ‫זו מצלמה מדהימה‪.‬‬ ‫המצלמה הזו לא מיועדת לכל אחד‪ .‬היא לא מיועדת‬ ‫לצלמי אירועים‪ ,‬חובבי צילום‪ ,‬צלמי טבע‪ ,‬צלמי ספורט‬ ‫האיכויות שלה מדהימות ועולות על כל מה שהכרנו עד‬ ‫וצלמי רחוב‪ .‬מדוע? כן‪ ,‬אני מצטער לומר שבעיקר בגלל‬ ‫עכשיו מבחינת חיישן ויכולות צילום‪ .‬כיף להחזיק אותה‪,‬‬ ‫המחיר‪ .‬אני חושב שאם המצלמה היתה עולה רבע ואפילו‬ ‫תענוג עילאי לצלם איתה והצילומים שהיא מפיקה‬ ‫חצי ממה שהיא עולה כיום‪ ,‬הפופלריות שלה היתה‬ ‫גורמים לפוטושופ על המחשב שלי לרעוד מעונג‪ .‬כמות‬ ‫עצומה‪ .‬אז למי היא כן מיועדת? לאותם צלמי סטודיו‬ ‫הפרטים המרשימה שמתגלה בכל תמונה יכולה לשמש‬ ‫הרבה צלמים חזקים בתעשייה‪ .‬החסרונות שלה הן שקצב בקצה הגבוה של האיכות בארץ‪ ,‬צלמים אשר נדרשים‬ ‫לאיכות ומחוייבים לספק אותה‪ ,‬צלמים שבשבילם ‪44,000‬‬ ‫הצילום שלה איטי יחסית למצלמות אחרות בשוק‪ ,‬היא‬ ‫ש”ח לצורך ציוד עבודה זה דבר זניח‪ ,‬צלמים שעד היום‬ ‫מרגישה כבדה ביד לאורך זמן והקבצים כבדים מאוד‬ ‫קנו את הקנון ‪ 1Ds‬מארק ‪ 3‬ועכשיו יש להם סיבה מצויינת‬ ‫לעבודה ואחסון (‪ 20‬ומשהו מ”ב של ‪ RAW‬ב‪ 14-‬ביט)‬ ‫לעבור לניקון‪.‬‬ ‫ובסופו של דבר‪ ,‬השאלה הגדולה עדיין קיימת – האם היא‬ ‫רועי גליץ ‪www.galitz.co.il‬‬ ‫שווה ‪ 44,000‬ש”ח? אני מניח שהרבה מכם מכירים את‬

‫‪116‬‬

‫צילום במקור ב‪RAW-‬‬

‫אחרי שחזור השרופים בלייטרום ‪2‬‬

‫‪117‬‬

‫מאת‪ :‬רועי גליץ‬

‫רחב זה לא מילה‬ ‫‪Nikon AF-S 14-24mm F/2.8 G ED N‬‬

‫זו עדשה‬

‫זו אחת מהעדשות האלו‪ ...‬אחת העדשות הבודדות שמסתכלות עליך‬ ‫בחזרה כשאתה מציץ פנימה‪ .‬מספיק להתבונן בעדשה הזו‪ ,‬עם האלמנט‬ ‫הקדמי הענק והקמור‪ ,‬כדי להבין שיש כאן משהו מיוחד‪ .‬עדשה זו‬ ‫מיועדת למצלמות “פול פריים”‪ ,‬כלומר שהחיישן בגודל של ‪ 35‬מ”מ‪,‬‬ ‫ומכניסה זווית של ‪ 14‬מ”מ עד ‪ 24‬מ”מ בצמצם ‪ F/2.8‬קבוע‪ .‬בהחלט נראה‬ ‫כי המהנדסים של ניקון יצרו כאן משהו חדש‪ ,‬חדשני ומאוד מעניין בסוף‬ ‫‪.2007‬‬

‫מבנה‬ ‫העדשה מרגישה טוב ביד‪ ,‬היא שוקלת‬ ‫בערך ‪ 1‬ק”ג (יחסית הרבה לזום רחבה)‬ ‫והמעטפת האיכותית מסגסוגת מתכת‬ ‫מונעת מאבק ולחות להכנס פנימה‪.‬‬ ‫עם קוטר של ‪ 98‬מ”מ ואורך של ‪132‬‬ ‫מ”מ קשה להתעלם ממנה והיא מושכת‬ ‫לא מעט תשומת לב‪ .‬האלמנט הקדמי‬ ‫הקמור מונע אפשרות להרכיב פילטרים‪,‬‬ ‫שזה חתיכת חסרון לעדשה שמצד אחד‬ ‫אמורה לשמש לא מעט צלמי נוף חובבי‬ ‫פילטרים ומצד שני האלמנט הקדמי‬ ‫נראה מאוד חשוף לשריטות ושאר מרעין‬ ‫חולין‪ .‬הפוקוס הוא פנימי (‪ )IF‬ומונע‬ ‫התארכות של העדשה והאלמנט הקדמי‬ ‫אינו מסתובב‪ ,‬מה שהיה נוח אם היתה‬ ‫אפשרות לפולרייזר‪ .‬המכסה של העדשה‬ ‫בצורת כובע ומתלבש על הסוכך שמש‬ ‫בצורה נוחה‪ ,‬ולא עשה סימנים של מט‬ ‫ליפול‪.‬‬

‫אופטיקה‬ ‫כצפוי מעדשה ברמה הזו‪ ,‬האופטיקה‬ ‫מצויינת ומספקת חדות מהסוג שמראה‬

‫‪118‬‬

‫אפילו את השערות הקטנות שנמצאות‬ ‫על האף‪ 14 .‬אלמנטים‪ ,‬מתוכם ‪ 2‬הם ‪ED‬‬ ‫ו‪ 3-‬אלמנטים אספריים‪ ,‬המסודרים ב‪11-‬‬ ‫קבוצות‪ ,‬אולי נראים מעט מטרידים‪ ,‬אבל‬ ‫בזכות איכויות ליטוש נדירות‪ ,‬שימוש‬ ‫באלמנטים איכותיים שאחד מהם עם‬ ‫ציפוי ננו (מכאן ה‪ N-‬בשם)‪ ,‬החדות‬ ‫שנוצרת מרשימה בהחלט והקונטרסט‬ ‫מרשים לאורך הזום‪ .‬זווית הצפייה ב‪14-‬‬ ‫מ”מ מעניקה מפתח של ‪ 114‬מעלות‬ ‫ובאורך מוקד של ‪ 24‬מ”מ היא עומדת על‬ ‫‪ 84‬מעלות‪.‬‬

‫הצמצם‬ ‫הצמצם מורכב מ‪ 9-‬עלעלים מעוגלים‬ ‫שיוצרים בוקה נעים לעין במצבים‬ ‫הנדירים בהם עומק השדה יהיה מספיק‬ ‫רדוד כדי לשים לב אליו‪ .‬טווח הצמצמים‬ ‫הוא קבוע לאורך הזום ומתחיל מ‪F/2.8-‬‬ ‫בקצה הפתוח ועד ‪ F/22‬במצבו הסגור‬ ‫ביותר‪ .‬ציון צמצם ובוקה – ‪8.5‬‬

‫‪119‬‬

‫פוקוס‬ ‫מנוע ‪ SWM‬יוצר פוקוס מהיר ושקט מאוד עם מרחק מיקוד מינימלי‬ ‫של ‪ 28‬ס”מ מרשימים‪ .‬ניתן לקבל צילומים מאוד מיוחדים עם עומק‬ ‫שדה רדוד וזווית צילום מטורפת‪ .‬כפי שציינתי קודם‪ ,‬הפוקוס פנימי‬ ‫וללא סיבוב אלמנטים‪ .‬ציון פוקוס ‪8 -‬‬

‫חדות‬ ‫עדשה זו נהנית מחדות מדהימה בכל צמצם ובכל אורך מוקד‪ .‬אני‬ ‫מדבר איתכם על חדות ברמה של עדשות פריים‪ ,‬חדות שאומרת שכל‬ ‫עוד תקפידו על פוקוס נכון – צוואר הבקבוק תמיד יהיה המצלמה ולא‬ ‫העדשה‪ .‬מבחינת חדות הציון שלה – ‪10‬‬

‫עיוותים ובעיות‬ ‫כצפוי מעדשה כזו רחבה‪ ,‬ניתן למצוא בה עיוותים‪ .‬אך עיוותים אלו‬ ‫הם בהחלט בגדר הסביר‪ ,‬ולדעתי אפילו טובים מאוד‪ ,‬יחסית לעדשה‬ ‫כזו‪ .‬עיוות חביתי קליל מלווה את העדשה בזווית רחבה ובזום אין כבר‬ ‫העיוותים נעלמים‪ .‬החשכת הפינות הידועה בלועזית כ‪Vignetting -‬‬ ‫קיימת בצמצמים פתוחים‪ ,‬כצפוי‪ ,‬ובסגירה של סטופ כבר הופכת‬ ‫להיות בלתי מורגשת‪ .‬ציון עיוותים (למעט הבהקים) – ‪8.5‬‬

‫הבהקים (‪)Flare‬‬ ‫זו אחת הבעיות הכי קשות בעדשה זו‪ .‬האלמנט הקדמי‪ ,‬בגלל טבעו‪,‬‬ ‫פשוט דורש פליירים ומשיג אותם בצורה שניתן לתאר אותה רק‬ ‫כמעצבנת‪ .‬אפילו לא חייבים שמקור התאורה יהיה בתמונה‪ ,‬כפי‬ ‫שניתן לראות בצילום זה שביצעתי בעזריאלי‪ ,‬שם הפנס היה בכלל‬ ‫מחוץ לפריים ועדיין גרם לפלייר נוראי על פני השמיים‪ .‬זו‪ ,‬מבחינתי‪,‬‬ ‫אחת מנקודות החולשה הבולטות של העדשה‪ .‬ציון הבהקים ‪5 -‬‬ ‫המחשה לזוית הרחבה‬ ‫המחשה להבהקים (‪ )Flare‬הקשים‬

‫‪120‬‬

‫צילום מקרוב ו”בוקה”‬

‫‪121‬‬

‫תג מחיר‬ ‫בעלות של ‪ 8,000‬ש”ח היא לא זולה‪,‬‬ ‫אבל מצד שני – היא גם לא מתיימרת‬ ‫להיות זולה‪ .‬במחיר דומה לאחיות‬ ‫היקרות שלה לסדרה‪ :‬ניקון ‪24-70‬‬ ‫‪ F/2.8‬וניקון ‪ ,F/2.8 70-200‬הן יוצרות‬ ‫סט איכותי (ויקר) לצלמים המקצועיים‬ ‫ולחובבים המשקיעים‪.‬‬

‫סיכום‬ ‫זו עדשה טובה מאוד‪ ,‬מציגה חדות ללא‬ ‫תקדים עם מעט (יחסית) עיוותים גם‬ ‫בצמצמים פתוחים מאוד שיאפשרו‬ ‫לכם לצלם איתה בתנאי תאורה חלשים‬ ‫בכיף‪ .‬החסרונות שלה שהם ההבהקים‬ ‫(‪ )Flare‬והאלמנט הקדמי הבולט ללא אפשרות לפילטר‪,‬‬ ‫אמנם מעט מורידים מאיכות החבילה‪ ,‬אבל גם לאחר‬ ‫שמשקללים אותם בפנים‪ ,‬ניתן לומר שזו אחת העדשות‬ ‫הטובות ביותר שקיימות בסביבה‪ .‬ככל שנראה יותר‬

‫‪122‬‬

‫ויותר מצלמות “פול פריים” בשטח‪ ,‬ועם ירידות המחירים‬ ‫שממשיכות ‪ -‬אנחנו נראה אותן יותר‪ ,‬כך עדשות מסוג זה‬ ‫יהפכו להיות פחות למשוגעים לדבר ויותר כחלק מסט‬ ‫לצלם חובב רציני ולצלמים מקצועיים שצריכים את הזווית‬ ‫הרחבה עם הצמצם הפתוח‪.‬‬

‫‪123‬‬

‫מאת‪ :‬אלון קירה‬

‫“ויעל קול זעקתם עד‬ ‫לב השמיים‪”...‬‬ ‫‪Canon EOS 5D Mark II Firmware‬‬ ‫‪Update Version 1.1.0‬‬ ‫מי צריך את זה בכלל‪ ,‬אם לא יועיל – לפחות לא יזיק‪,Nice to have ,‬‬ ‫כלי עבודה ממדרגה ראשונה‪ ,‬איך הסתדרנו קודם בלי זה‪?...‬‬ ‫רגשות מעורבים שנעו בין תומכים נלהבים לשוללים מוחלטים ליוו את אופציית‬ ‫הוידאו המובנה במצלמות ‪ DSLR‬כשהוכרזה באוגוסט ‪ 2008‬ה ‪ ,NIKON D90‬מצלמת‬ ‫הרפלקס הדיגיטאלית הראשונה‪ ,‬שאפשרה צילום וידאו במקביל לצילום סטילס‪.‬‬ ‫מייד אחריה‪ ,‬בספטמבר אותה שנה‪ ,‬הוכרזה ה ‪ ,CANON 5D Mark II‬שהפכה‬ ‫להיות מצלמת הרפלקס ‪ FF‬הראשונה בעלת יכולת כזו ובאיכות ‪ ,HD‬לא פחות!‬ ‫ה ‪ 5D Mark II‬מאפשרת לבחור בין שתי רזולוציות צילום וידאו‪:‬‬ ‫)‪1080 x 1920 (16:9) / 480 x 640 (4:3‬‬ ‫למברכים על כניסת הוידאו לעולם ה‪ DSLR‬נראתה יכולת זו על ה‬ ‫‪ II‬כמבטיחה מאין כמוה‪ .‬צילום וידאו על חיישן מלא ובאיכות ‪ HD‬עשוים‬ ‫להניב תוצאות שרק מצלמות וידאו מקצועיות (שעולות פי כמה וכמה מה‬ ‫‪ ) 5D‬יכלו להשיג עד עתה‪ .‬האפשרויות נראו בלתי מוגבלות‪ ,‬למשל צילום‬ ‫באורכי מוקד “מעניינים” ולא שיגרתים כגון‪ :‬עדשת עין דג‪ ,‬עדשות טלה פוטו‬ ‫ארוכות במיוחד‪ ,‬עדשות מאקרו של ‪ .1:1‬כמו כן‪ ,‬האפשרות להשיג עומקי‬ ‫שדה רדודים במיוחד אם נעשה שימוש בעדשות בעלות מפתח צמצם גדול‬ ‫ועוד‪ .‬אלו הן‪ ,‬ללא ספק‪ ,‬אפשרויות שעשויות להעניק לתוצאה הסופית‬ ‫“לוק” מקצועי ביותר ולהוסיף עוד מימד תיעודי לתחום הצילומי שלא‬ ‫לדבר על יצירתיות וחופש פעולה כשכל זה ארוז באריזת ‪ HD‬איכותית‪.‬‬ ‫‪5D Mark‬‬

‫אך אליה וקוץ בה‪ .‬עם בחינת המצלמות הראשונות‪ ,‬התברר כי ממשק צילום‬ ‫הוידאו פועל על מצב אוטומטי בלבד‪ .‬לצלם אין כמעט כל שליטה על הפרמטרים‬ ‫הקובעים את החשיפה‪ .‬בתנאי תאורה חזקים המצלמה בוחרת בשילוב לא נשלט‬ ‫של סגירת צמצם‪ ,‬הנחתת רגישות והעלאת מהירות התריס‪ .‬ובאותו האופן בתנאי‬ ‫תאורה חלשים – הקפצת הרגישות לערכים גבוהים מאוד‪ ,‬באופן אוטומטי‪,‬‬ ‫יצרה סרטונים עמוסי רעש וגרעיניות‪ .‬לצלם ניתנה האפשרות לשלוט בפיצוי‬ ‫החשיפה בלבד בטווח שנע ביו מינוס ‪ 2‬סטופים לבין פלוס ‪ 2‬סטופים‪ .‬אך גם‬ ‫השינויים בפיצוי החשיפה נעשו על ידי שינוי אוטומטי במצלמה של הערכים‪-‬‬ ‫צמצם‪ ,‬מהירות תריס ורגישות – מבלי שלצלם ניתנה היכולת לשלוט במידתם‪.‬‬ ‫קול זעקה נשמע מעל גבי דפיהם האפורים של הפורומים לצילום בעולם וגם כאן‬ ‫אצלנו‪ .‬משתמשים רבים קבלו על חוסר היכולת בשליטה והנושא הפך להוכחה‬ ‫ניצחת בידיהם של שוללי הוידאו כי מדובר בפיצ’ר מיותר וחסר תועלת‪ .‬בינתיים‬ ‫נראו ברחבי הרשת המצאות שונות ומשונות לשליטה ידנית על החשיפה‪ .‬החל‬ ‫מחיבור פילטרים מכהים (‪ )ND‬לעדשה בצילום וידאו בתאורת יום חזקה‪ ,‬כדי‬

‫‪124‬‬

‫‪125‬‬

‫“להכריח” את המצלמה לפתוח‬ ‫צמצם‪ ,‬אם היה ברצוננו ליהנות‬ ‫מעומק שדה רדוד‪ ,‬ועד לחיבור‬ ‫עדשות ניקון (רחמנא לצילן‪,)...‬‬ ‫בעזרת מתאם מיוחד‪ ,‬על מנת‬ ‫לשלוט על מפתח הצמצם דרך‬ ‫העדשה‪ .‬שליטה זו לא קיימת‬ ‫בעדשות המודרניות של קאנון‪.‬‬ ‫בשלהי חודש מאי ‪ ,2009‬הכריזה‬ ‫קאנון‪ ,‬בצעד מעניין‪ ,‬כי בהיותה‬ ‫קשובה לצרכי לקוחותיה החליטה‬ ‫להיענות לבקשות ציבור משתמשי‬ ‫ה ‪ 5D Mark II‬והיא נכונה לספק‬ ‫שדרוג קושחה שיהיה זמין להורדה‬ ‫החל מתחילת חודש יוני‪ .‬השדרוג‪,‬‬ ‫בין השאר‪ ,‬ייתן מענה הולם לחוסר‬ ‫השליטה בצילום וידאו‪“ .‬חברה‬ ‫הקשובה לצרכי לקוחותיה‪”...‬‬ ‫מייד הסתערו על הכרזה זו כאלו‬ ‫שטענו כי מדובר בצעד שיווקי זול‬ ‫שנועד לעשות שירות יחסי ציבור‬ ‫לחברה וכי ממשק הוידאו סורס‬ ‫עוד במקור‪ ...‬אני‪ ,‬בהיותי אופטימי‬

‫‪126‬‬

‫מטבעי‪ ,‬נותן לקאנון את הקרדיט ושם‬ ‫בצד את טענותיהם של המצדדים‬ ‫בתיאורית הקונספירציה‪...‬‬ ‫מכל מקום‪ ,‬השדרוג התבקש‪.‬‬ ‫וכעת כשהוא זמין להורדה‪,‬‬ ‫לא ממש חשובה הסיבה‪ .‬אגב‪,‬‬ ‫גרסת העדכון נקראת ‪1.1.0‬‬ ‫ובואו נבדוק מה הוא כולל‪:‬‬ ‫‪1 .1‬בצילום וידאו‪ ,‬בתכנית עבודה‬ ‫ידנית – מצב ‪ ,M‬מתאפשרת‬ ‫שליטה על מפתח הצמצם‬ ‫מהערך המינימאלי ועד‬ ‫למקסימאלי בהתאם לעדשה‬ ‫שבשימוש‪ .‬שליטה על מהירות‬ ‫התריס בין ‪ 1/30‬ש’ ועד ל‬ ‫‪ 1/4000‬ש’‪ .‬קביעת ערך‬ ‫רגישות במצב ידני בין ‪100‬‬ ‫ל‪ + 6,400‬מצב ‪ H1‬ובבחירת‬ ‫רגישות אוטומטית יקבעו ערכי‬ ‫הרגישות בין ‪ 100‬ל ‪.6,400‬‬ ‫‪2 .2‬כפתור עומק שדה (‪ )DOF‬לא‬ ‫יתפקד בעת הצגת תמונות‬

‫או כשהתפריט מוצג ע”ג הצג‬ ‫הראשי‪ .‬זאת על מנת למנוע‬ ‫תופעות שדווחו בהן לחיצה‬ ‫מקרית על כפתור עומק השדה‬ ‫גרמה להעלמת הנתונים מהצג‪.‬‬ ‫‪3 .3‬תיקון באג במודול תיקון עיוותי‬ ‫שוליים בעדשות‪ .‬במקרים‬ ‫מסוימים לא בוצעו תיקונים‬ ‫אלו‪ ,‬למרות שאופציית התיקון‬ ‫נבחרה במצלמה‪ .‬העדכון‬ ‫בא לפתור בעיות אלו‪.‬‬ ‫‪.4‬‬

‫‪4‬תיקון האלגוריתם ‪Auto Lighting‬‬

‫‪ ,Optimizer‬כאשר נבחרת‬ ‫האפשרות של עדיפות לבהירים‬ ‫– ‪.Highlight tone priority‬‬

‫‪5 .5‬תיקון מספר תפריטים בשפות‬ ‫שונות‪ ,‬ערבית‪ ,‬רומנית‪ ,‬ספרדית‬ ‫ואוקראינית‪( .‬מתי יהיה גם‬ ‫תפריט כחול לבן‪)??...‬‬ ‫‪6 .6‬שינוי בחיווי הסוללה המוצג‬ ‫בעת שימוש בגריפ ‪.BG-E6‬‬

‫את העדכון‪ ,‬כמו כל עדכון רשמי‪,‬‬ ‫יש להוריד בהתאם להוראות‬ ‫המדויקות שבאתר ‪ .Canon‬עקבו‬ ‫אחר ההוראות והורידו את מסמך‬ ‫ה ‪ PDF‬המסביר את אופן השימוש‬ ‫במצב צילום וידאו‪ ,‬לאחר העדכון‪.‬‬ ‫ללא ספק‪ ,‬הבשורה המשמעותית‬ ‫ביותר כאן‪ ,‬היא יכולת השליטה‬ ‫בחשיפה בעת צילום וידאו‪ .‬בכדי‬ ‫להשיג את השליטה המיוחלת יש‬ ‫לעבור למצב עבודה ידני ‪ .M‬במצב‬ ‫זה‪ ,‬שולטות גלגלות הפעולה על‬ ‫ערכי הצמצם והתריס בדיוק כמו‬ ‫במצב צילום רגיל‪ .‬בחירת ערך‬ ‫הרגישות נעשית גם היא כמו‬ ‫בצילום סטילס‪ .‬על התצוגה החיה‬ ‫יוצג מד האור והערכים שנבחרו‪.‬‬ ‫איזון מד האור נעשה כרגיל ע”י‬ ‫שינוי בערכים הנ”ל‪ .‬פשוט מאוד‬ ‫ודי נוח‪ .‬סוף סוף אפשר להשיג את‬ ‫עומקי השדה הרדודים גם בתאורה‬ ‫חזקה‪ .‬פתיחת הצמצם למקסימום‬ ‫תוך איזון החשיפה ע”י מהירות‬ ‫התריס והרגישות‪...‬כל כך טריוויאלי‪,‬‬

‫אבל בלתי אפשרי ללא העדכון‪.‬‬ ‫צילום בתנאי תאורה חלשים נקי‬ ‫מאוד ולא מגורען ע”י הקטנת ערך‬ ‫הרגישות והקטנת מהירות התריס‬ ‫– השיפור ניכר ומשמעותי מאוד‪.‬‬ ‫מצד שני‪ ,‬עלולים להיווצר מצבים‬ ‫בהם החשיפה הידנית גורמת‬ ‫לבעיות‪ .‬צילום תחת תאורה‬ ‫פלורוצנטית במהירות תריס גבוהה‬ ‫מ ‪ 1/125‬שניות‪ ,‬תראה תמונה‬ ‫מרצדת שמושפעת מתדר תאורת‬ ‫הפלורוצנט‪ .‬בחירת מהירות תריס‬ ‫איטית יותר‪ ,‬תפתור את הבעיה‪.‬‬ ‫ולמרות שהעדכון מהווה שיפור‬ ‫משמעותי ביכולתו של הצלם‬ ‫לשלוט בתוצאה הסופית ומומלץ‬ ‫מאוד לעשותו‪ ,‬עדיין אני מוצא את‬ ‫בעיית המיקוד האוטומטי כבעיה‬ ‫שדורשת התערבות נוספת‪ .‬מערכת‬ ‫המיקוד המבוססת חיישן איטית‬ ‫להחריד ולא תמיד מצליחה להשיג‬ ‫מיקוד – בעיקר בתנאי תאורה‬ ‫חלשים‪ .‬הייתי גם רוצה לתפעל‬ ‫את המיקוד האוטומטי מכפתור‬

‫המחשף המסורתי‪ ,‬ולא מכפתור‬ ‫‪ AF-ON‬הזעיר‪ .‬ועוד דבר‪ ,‬בעניין‬ ‫רעש – לא הרעש ברגישות גבוהה‪,‬‬ ‫אלא צליל תקתוק גלגלות השליטה‬ ‫שנלכד במיקרופון הפנימי ויוצר‬ ‫רעש רקע דומיננטי ואגרסיבי מאין‬ ‫כמוהו‪ .‬אני מניח שפתרון‪ ,‬לפחות‬ ‫חלקי‪ ,‬הוא להשתמש במיקרופון‬ ‫חיצוני להקלטת הסאונד‪.‬‬ ‫ובסיכומו של דבר‪ ,‬הוידאו ב ‪5D Mark‬‬

‫‪ ,II‬במיוחד לאחר שדרוג הקושחה‪,‬‬ ‫הוא בעיני הרבה יותר מ ‪Nice to‬‬ ‫‪ .have‬כלי עבודה אמיתי שלמרות‬ ‫מגבלותיו מפיק איכות וידאו שעד‬ ‫לפני כשנה היינו רק יכולים לחלום‬ ‫עליו ממוצר בסדר מחיר כזה‪.‬‬ ‫לשאלות ותגובות‪:‬‬

‫‪allonkira@yahoo.com‬‬

‫‪127‬‬