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La revue internationale d’architecture, design et communication visuelle La rivista internazionale di architettura, design e comunicazione visiva The international magazine of architecture, design and visual communication Mai-Juin/Maggio-Giugno/May-June Bimestriel/Bimestrale/Bimonthly

www.arcadata.com 172 - 2023

HIGH / PERFORMANCE SURFACES A versatile, stylish and sustainable SOLUTION

DIAMOND, Calacatta Black

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Folies architecturales, Montpellier Les Folies architecturales sont un programme de développement urbain lancé par la ville de Montpellier dans le but de dynamiser son image par des gestes architecturaux forts capables de catalyser de nouvelles perspectives d’habitat et de qualité urbaine.

La Folie Divine de Farshid Moussavi et l’Arbre Blanc de Sou Fujimoto sont les deux premiers projets inaugurés respectivement en 2017 et en 2019. En mars dernier à l’occasion du MIPIM de Cannes, l’un des principaux événements internationaux dédiés au marché immobilier, la ville de Montpellier a annoncé les lauréats de la 1ère vague du nouveau programme Folies architecturales du XXI siècle. Les projets, repartis en toute la ville, sont signés par Odile Decq, Manuelle Gautrand, Thomas Coldefy et Isabelle Van Haute, Ellen Van Loon/OMA + deux coup de cœur pour les propositions d’Archea Associati et Lina Ghotmeh Architecture – Architecture NAS. La Sentinelle d’Odile Decq (photo) est un bâtiment aux formes arrondies et joyeuses, sorte de totem urbain à l’entrée historique de la ville restaurant l’intégralité de l’îlot. Des boulles qui ouvrent le volume monolithique sur l’extérieur, une façade blanc poudré en ciment végétal projeté chaux/ chanvre en court-circuit, plateaux traversants pour faciliter la ventilation.

E.C.

Le Folies architecturales sono un programma di sviluppo urbano lanciato dalla città di Montpellier con l’obiettivo di dinamizzare la sua immagine attraverso gesti architettonici forti in grado di catalizzare nuove prospettive di habitat e di qualità urbana. La Folie Divine di Farshid Moussavi e l’Arbre Blanc di Sou Fujimoto sono i due primi progetti realizzati rispettivamente nel 2017 e nel 2019.

Il marzo scorso in occasione del MIPIM a Cannes, tra i principali eventi internazionali dedicati al mercato immobiliare, la città di Montpellier ha annunciato i vincitori della prima fase del nuovo programma di Folies architecturales del XXI secolo. I progetti, distribuiti in varie zone della città, sono firmati da Odile Decq, Manuelle Gautrand, Thomas Coldefy e Isabelle Van Haute, Ellen Van Loon/OMA + due coup de cœur per le proposte di Archea Associati e Lina Ghotmeh Architecture – NAS Architecture.

Nella foto, La Sentinelle di Odile Decq, un edificio dalle forme arrotondate e ludiche, sorta di totem urbano nella città storica per ricucire il tessuto dell’isolato.

Finestre-occhi che aprono il volume monolitico verso l’esterno, facciata in cemento vegetale calce/canapa a circuito corto, solai passanti per favorire la ventilazione.

The ‘Folies architecturales’ are a project launched by the city of Montpellier with the aim of invigorating its image with the help of powerful architectural designs capable of catalysing new perspectives on the habitat and urban quality. Farshid Moussavi’s Folie Divine and Sou Fujimoto’s Arbre Blanc were the first two projects to be built in 2017 and 2019. At MIPIM in Cannes last March, one of the main international events devoted to the real-estate market, the city of Montpellier announced the first winners of the new Folies architecturales of the 21st century programme planned in two phases.

They are the work of Odile Decq, Manuelle Gautrand, Thomas Coldefy and Isabelle Van Haute, Ellen Van Loon/ OMA + two coup de cœur for the projects designed by Archea Associati and Lina Ghotmeh Architecture - NAS Architecture. The photo shows La Sentinelle by Odile Decq, a building featuring rounded, playful shapes, a sort of urban landmark in the historic city to stich the local neighbourhood back together. Window-eyes that open up the monolithic structure to the outside, an eye-catching limestone/hemp façade and ventilating ceilings. l’AI 172

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Outdoor gandiablasco.com

“MASS est conçu pour accueillir la spontanéité – précise Todd Bracher auteur de cette ligne outdoor de Gandia Blasco – Le concept est né de la recherche de flexibilité pour un style de vie à 360 degrés à l’extérieur.

La composition était la chose la plus importante pour nous, car nous voulions créer une solution qui, même avec une disposition organique, était toujours très fonctionnelle.” Deux pentagones irréguliers et trois structures de dossier rectangulaires offrent une modularité et une polyvalence maximales. Une structure interne en aluminium apporte résistance et rigidité et permet également l’union entre les différentes parties. Toutes sont équipés de pieds allongés en bois d’iroko, un matériau qui apporte une touche de chaleur et de naturel en accord avec la large gamme de finitions textiles de la marque.

“MASS è progettata per accogliere la spontaneità – afferma Todd Bracher, autore di questa linea outdoor di Gandia Blasco – Il concept nasce dalla ricerca di flessibilità per uno stile di vita outdoor a 360 gradi. La composizione era la cosa più importante per noi, perché volevamo creare una soluzione che, anche con un layout organico, fosse comunque molto funzionale.” Due pentagoni irregolari e tre strutture di schienale rettangolari offrono la massima modularità e versatilità. Una struttura interna in alluminio fornisce resistenza e rigidità e, a sua volta, consente l’unione tra le diverse parti. Tutte sono dotate di gambe allungate in legno di iroko, un materiale che fornisce un tocco di calore e naturalezza che si abbina alla vasta gamma di finiture tessili del brand.

landscapeforms.com

MASS is designed to welcome spontaneity – said Todd Bracher designer of this outdoor collection of Gandia Blasco – The concept was born from the search for flexibility for a 360-degree lifestyle when outdoors. The composition was the most important thing for us, as we wanted to create a solution that, even with an organic layout, was still very functional.” Two irregular pentagons and three rectangular backrest structures offer maximum modularity and versatility. Micro. An internal aluminium structure provides strength and rigidity and, in turn, allows the union between the different parts. All of them are equipped with elongated legs in iroko wood, a material that provides a touch of warmth and naturalness that matches with the wide range of textile finishes of the brand.

La collection Air ouvre un nouveau chapitre dans la collaboration entre Landscape Forms et l’agence espagnole de design Escofet. Air s’inspire du concept de “légèreté”, à la fois comme caractéristique physique et comme concept esthétique qui s’exprime dans un design à l’empreinte ludique et informelle. Fabriqués en polyéthylène haute densité (HDPE) rotomoulé avec des intérieurs creux, les cinq éléments d’assise de la collection Air, Extasi, Fortunato, Twig, Starfish et Stul, traduisent l’esthétique audacieuse et iconique d’Escofet dans un matériau léger, durable et polyvalent.

La collezione Air inaugura un nuovo capitolo nel rapporto di collaborazione di Landscape Forms con lo studio di design spagnolo Escofet. Air si ispira al concetto di “leggerezza”, sia come caratteristica fisica, sia come concetto estetico che si esprime in un design dall’impronta ludica e informale. Realizzati in polietilene ad alta densità (HDPE) stampato in rotazionale e internamente vuoti, i cinque elementi di seduta, Extasi, Fortunato, Twig, Starfish e Stul, traducono in volumi iconici le prestazioni di un materiale leggero, resistente e versatile.

Inspiration is in the air. The Air Collection begins a new chapter in Landscape Forms’ long-standing collaborative relationship with Barcelona-based design firm, Escofet. It is inspired by the concept of “lightness,” both as a physical characteristic and as an aesthetic captured in the playful and casual presence the Air Collection brings to outdoor settings. Constructed of rotomolded high-density polyethylene (HDPE) with hollow interiors, the Air Collection’s five seating elements, Extasi, Fortunato, Twig, Starfish and Stul, translate Escofet’s bold, iconic aesthetic to a material that’s light, durable and versatile.

lapalma.it Le tabouret CROSS, conçu par Mario Ferrarini pour La Palma, est synonyme de dynamisme et stabilité. Confortable et accueillant, il est caractérisé par une structure en tube d’acier et assise en polyuréthane avec un insert en polyuréthane rigide.

Pieds antérieurs antibasculement en métal laqué epoxy et postérieures en polyéthylène.

Disponible en deux hauteurs de l’assise : 65 cm et 80 cm, et couleurs différentes. l’AI 172

Lo sgabello CROSS, disegnato da Mario Ferrarini per La Palma, è una sintesi di dinamismo e stabilità, tra energia ed equilibrio.

Pratico e accogliente è caratterizzato da un telaio in tubolare di acciaio verniciato a polveri. Sedile in poliuretano integrale, con inserto in poliuretano rigido. Piedini antiribaltamento saldati e verniciati in tinta col telaio. Piedini di appoggio in polietilene. Disponibile in due altezze della seduta: 65 e 80 cm, e in diversi colori.

CROSS stool, designed by Mario Ferrarini for La Palma, is a synthesis of dynamism and stability, energy and balance. Practical and comfortable, it features a powder-painted tubular steel frame. The seat is made of polyurethane with a rigid polyurethane insert. The welded anti-tip feet are painted to match the frame.

The supporting feet are made of polyethylene. Available in two seat heights, 65 and 80 cm, and various colours.

Boost World, est le système innovant de carreaux en grès cérame et de carreaux muraux conçu par Atlas Concorde qui va au-delà de l’idée de simple collection, pour créer un ensemble de gammes qui s’inspire de différents matériaux comme le béton, la pierre et la terre crue.

Le projet offre la possibilité de combiner plusieurs effets de matériaux, de couleurs et de textures, et permet aux architectes et aux décorateurs d’intérieur de créer des lieux coordonnés pour des espaces résidentiels, commerciaux, publics ou dédiés à l’hospitalité, en offrant tout type de solutions décoratives, des carreaux pour sol et mur ainsi que des tables, des plans de travail et des lavabos La palette des couleurs se décline dans des tons neutres et de saveur industrielle, typiques de l’effet béton, en embrassant les tons de la terre et toutes les nuances du gris, du beige et de l’ivoire typiques de la pierre.

Boost World, conçue avec les collections effet béton de saveur industrielle de Boost et de Boost Pro (la première étant caractérisée par des tonalités froides, la seconde par une palette plus chaude), s’enrichit avec les collections effet pierre Boost Stone et Boost Mix, et est complétée par Boost Natural, la collection qui s’inspire de la terre crue, créée avec la collaboration de Matteo Brioni.

BOOST WORLD BY ATLAS CONCORDE www.atlasconcorde.com

Boost Stone reprend la palette chromatique de Boost et de Boost Pro, et l’applique aux carreaux effet pierre.

Boost Stone riprende la palette cromatica sia di Boost che di Boost Pro, applicandola a superfici effetto pietra.

Boost Stone takes the color palette of both Boost and Boost Pro, applying it to stone-effect surfaces that interpret the limestone.

Boost World è l’innovativo sistema di superfici in gres porcellanato e rivestimenti ideato da Atlas Concorde che supera l’idea di singola collezione, per proporre un insieme di proposte ispirate a diversi materiali come, cemento, pietra e terra cruda, che vivono sia in autonomia, che in abbinamento tra loro.

Boost World permette di mixare effetti materici, cromie e texture, offrendo ai progettisti la possibilità di creare ambienti coordinati in spazi residenziali, commerciali, pubblici o dedicati all’hospitality, spaziando da pavimenti e pareti, fino a tavoli, piani di lavoro e lavabi. La palette cromatica si esprime in tonalità neutre e dal sapore industrial, tipiche dell’effetto cemento, abbracciando le tonalità delle terre e tutte le sfumature del grigio, del beige e dell’avorio tipiche delle pietre.

Boost World nasce con le collezioni effetto cemento di Boost le Boost Pro (la prima caratterizzata da colori freddi, la seconda da una palette più calda), e si arricchisce con collezioni effetto pietra Boost Stone e Boost Mix, e con Boost Natural, la collezione ispirata alla terra cruda nata in collaborazione con Matteo Brioni.

Boost décline les nuances typiques du ciment brossé sur une échelle de tons gris. La proposition chromatique des carreaux est enrichie par deux accents de couleur pour raviver la salle de bains.

Boost declina le sfumature tipiche del cemento spatolato attraverso una scala di toni di grigio. La proposta cromatica dei rivestimenti è arricchita da due accenti di colore che ravvivano gli ambienti bagno.

Boost features the typical shading of troweled concrete in varying tones of gray. The palette of the wall tiles is enriched by two color accents that liven up the bathroom.

Boost Pro est la collection qui enrichit l’effet béton de Boost avec cinq nouvelles tonalités chaudes et deux coloris poudreux indiqués pour la pose murale.

Boost Pro è la collezione che arricchisce l’effetto cemento di Boost con cinque nuove tonalità calde e due colori polverosi indicati per il rivestimento a parete.

Boost Pro is the collection that enriches the concrete look of Boost with five new warm shades and two powdery colors suitable for walls.

Boost World is the revolutionary system of porcelain stoneware surfaces and wall tiles created

by Atlas Concorde that goes beyond the idea of a single collection to propose a set of collections inspired by different materials like concrete, stone and raw earth, which can be used on their own or together to give life to new and surprising design combinations.

The project offers the possibility to mix looks, colors and textures, guaranteeing designers the possibility to create coordinated settings in residential, commercial, public, and hospitality spaces, allowing for all kinds of furnishing solutions, not just floors and walls, but also tables, worktops, and sinks. The color palette features neutral tones and the industrial flavor typical of the concrete effect, embracing earth tones and all the shades of gray, beige, and ivory typical of stones.

Boost World was born with the industrial concrete-effect collections of Boost and Boost Pro (the former featuring cool colors, the latter a warmer palette), then enriched with the stone-effect collections of Boost Stone and Boost Mix, and finally completed with Boost Natural, the collection inspired by raw earth created in collaboration with Matteo Brioni. l’AI 172

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Outdoor

roche-bobois.com Présentée à l’occasion du Salon du Meuble de Milan, la collection BomBom outdoor de Roche Bobois est le reflet de l’inspiration de la plasticienne portugaise Joana Vasconcelos : ludique et résolument optimiste. La collection est composée de canapés de plusieurs dimensions habillés de tissus outdoor Méridien matelassé. Jeu de coussins de dossier mobiles librement positionnables sur les canapés.

Presentata al Salone del Mobile di Milano, la collezione outdoor BomBom di Roche Bobois riflette l’ispirazione dell’artista portoghese Joana Vasconcelos: giocosa e decisamente ottimista.

La collezione è composta da divani di diverse dimensioni rivestiti con tessuti per esterni trapuntati Méridien. Set di cuscini schienale mobili e liberamente posizionabili sui divani.

sagevanmarmi.com Bardiglio de SAGEVAN® est un marbre gris foncé à grain fin traversé de fines veinures gris clair, adapté à toute utilisation en intérieur et pour valoriser les espaces extérieurs. Extrait de la carrière n° 102-A de Calocara Bettogli, Bardiglio est particulièrement adapté à la création de revêtements de murs et façades, d’escaliers et de sols, transférant sa personnalité décisive et élégante aux espaces.

Marbre à l’aspect homogène et intemporel, Bardiglio est proposé sous forme de dalles, de carreaux ou découpé sur mesure avec une finition brillante ou polie.

Showcased at the Milan Furniture Show, the Roche Bobois’ BomBom outdoor collection is inspired by the Portuguese artist Joana Vasconcelos: playful and decidedly optimistic. The collection is composed of sofas in different sizes upholstered in Méridien quilted outdoor fabrics.

Removable back cushions can be freely positioned on the sofas.

Bardiglio by SAGEVAN® is a fine-grained dark grey marble crisscrossed with fine light grey veins that is suitable for any kind of use indoors and for embellishing outdoor areas. Extracted from Calocara Bettogli quarry no.102-A, Bardiglio is particularly suitable for cladding, stairs and flooring, both indoors and outdoors, adding its own distinctive elegant character to places.

Marble with a smooth and timeless appearance, Bardiglio comes in the form of slabs, marbles or cut to size, mainly with a polished or honed finish.

Il Bardiglio di SAGEVAN® è un marmo dalla grana fine di color grigio scuro attraversato da sottili venature di grigio chiaro, adatto a qualsiasi utilizzo negli ambienti indoor e per la valorizzazione di aree esterne. Estratto dalla cava Calocara Bettogli n° 102-A, il Bardiglio infatti è particolarmente idoneo per la realizzazione di rivestimenti, scale e pavimentazioni interni ed esterni trasferendo agli ambienti la sua personalità decisa ed elegante. Marmo dall’aspetto omogeneo e senza tempo, il Bardiglio è proposto sotto forma di lastre, marmette o cut to size principalmente con finitura lucida o levigata.

Tables, tables basses, canapés, canapés-lits, balançoires et sièges font de la collection TIBIDABO, un programme complet d’ameublement d’extérieur conçu par Calvi Brambilla pour Varaschin. Le leitmotiv est le tressage en fibre synthétique fait à la main, accompagné de structures en aluminium verni. Le choix de faire coexister en synergie fibres synthétiques, tissus et métaux - toutes matières particulièrement adaptées à un usage extérieur - n’est pas fortuit mais se place au centre de créations dont le style s’oriente vers de nouveaux horizons perceptifs ou esthétique et plaisir tactile sont au rendez-vous.

varaschin.it

Tavoli, tavolini, divani, divani letto, dondoli e sedute fanno della collezione TIBIDABO, un programma completo di arredi outdoor disegnato da Calvi Brambilla per Varaschin. Il filo conduttore è l’intreccio in fibra sintetica realizzato a mano, accompagnato da strutture in alluminio verniciato. La scelta di far coesistere in sinergia fibre sintetiche, tessuti e metalli - tutti materiali particolarmente adatti all’outdoor - non è casuale ma si pone al centro di creazioni il cui stile è orientato verso nuovi orizzonti percettivi dove si incontrato estetica e piacevolezza delle sensazioni tattili.

Tables, coffee tables, sofa beds, rocking chairs and other chairs make up the TIBIDABO collection, a complete range of outdoor furniture designed by Calvi Brambilla for Varaschin. The common thread is a handmade synthetic fibre weave together with painted aluminium frames. The decision to combine together synthetic fibres, fabrics and metals - all materials particularly suited to outdoor use - is not accidental, it lies at the very heart of creations whose style is focused on new perceptual horizons where good looks and pleasant tactile sensations come together. l’AI 172

MIPIM AWARDS 2023, CANNES – THE WINNERS www.mipim.com © ingenhoven associates

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© Ooshot-Xavier Alexandre Pons

© Ossip van Duivenbode

Depuis 1990, le MIPIM, rendez-vous mondial de l’immobilier et de la ville, a constamment évolué s’affirmant comme plate-forme privilégiée d’échanges internationaux. L’édition 2023, s’est révélée particulièrement intense enregistrant les fréquentations records pré-Covid avec 23.000 décideurs de 90 pays, dont un quart d’investisseurs.

La transition écologique était parmi les grandes thématiques de cette édition, avec l’inauguration d’un espace “Road to Zéro” dédié aux innovations et à la décarbonisation.

Le jury des Mipim Awards s’est également concentré sur la prise en compte des critères ESG dans les projets, leur intégration dans leur environnement et leur communauté, les qualités architecturales et de l’expérience utilisateur, l’apport économique.

Sur 43 projets sélectionnés issus de 22 pays, le jury a élu les lauréats classés dans les 11 catégories respectives.De l’établissement de cures médicales Lanserhof conçu par Ingenhoven Associates sur la branchée île de Sylt (Allemagne), à la Manufacture horlogère Le Locle (Suisse) de Kunik de Morsier calée au sein des plissements du Jura, en passant par Métal 57 à Boulogne-Billancourt, l’emblématique transformation de Dominique Perrault des ex ateliers Renault conçus par Claude Vasconi et livrés en 1984, les projets lauréats témoignent de l’engagement de plus en plus impératif des architectes en matière de développent durable.

Elena Cardani

5 l’AI 172

Dal 1990 il MIPIM, appuntamento mondiale del mercato immobiliare, è stato in grado di evolvere costantemente, affermandosi come piattaforma privilegiata di scambi internazionali. L’edizione 2023 si è rivelata particolarmente intensa, registrando un’affluenza record pre-Covid con 23.000 decisori provenienti da 90 Paesi, tra cui un quarto rappresentati da investitori.

La transizione ecologica è stata uno dei temi portanti di questa edizione, con l’inaugurazione di uno spazio “Road to Zéro” dedicato alle innovazioni e alla decarbonizzazione. Anche la giuria dei Mipim Awards si è concentrata sulla considerazione dei criteri ESG nei progetti, sull’integrazione nell’ambiente, oltre che sulle qualità architettoniche, sull’esperienza dell’utente e sull’apporto economico. Su 43 progetti selezionati provenienti da 22 Paesi, la giuria ha aggiudicato i vincitori nelle 11 rispettive categorie.

Dallo stabilimento di cure mediche Lanserhof progettato da Ingenhoven Associates nell’esclusiva isola di Sylt (Germania), alla Manifattura orologiera Le Locle (Svizzera) di Kunik de Morsier incastonata tra le pieghe del Giura, fino a Métal 57 a Boulogne-Billancourt, l’emblematica trasformazione di Dominique Perrault delle ex officine Renault progettate da Claude Vasconi e inaugurate nel 1984, i progetti vincitori testimoniano l’impegno sempre più imperativo degli architetti per lo sviluppo sostenibile.

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© Zhang Chao

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1. Best Hospitality, Tourism & Leisure Project Lanserhof Sylt, Sylt, Germany, project: Architect: Ingenhoven Associates 2. Best alternative project Deloitte University EMEA, Bailly-Romainvilliers – Val ’ Architecture 3. Best Residential Project Sluishuis, Amsterdam, The Netherlands, project: Bjarke Ingels Group (BIG) & Barcode Architects, l l 4. Best Office & Business Project Quay Quarter Tower, Sydney, Australia, project: 3XN l l 5. Best Refurbished Building Metal 57 l ll l

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6. Best Cultural, Sports & Education Project Hong Kong University of Science and Technology, Guangzhou (HKUST), Guangzhou, China, project:

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Since 1990, MIPIM, a global real-estate event, has steadily grown to firmly establish itself as a privileged platform for international trade. The 2023 edition was particularly intense, registering a record preCovid attendance of 23,000 decision-makers from 90 countries, a quarter of whom were investors.

The ecological transition was one of the main themes of this edition, with the official opening of a “Road to Zéro” space devoted to innovations and decarbonisation. The panel of judges for the Mipim Awards also focused on how ESG guidelines were considered in projects and how projects were integrated into the environment, as well as architectural qualities, user experience and financial factors. Out of 43 shortlisted projects from 22 countries, the panel of judges selected the winners in their 11 respective categories.

From the Lanserhof medical care facility designed by Ingenhoven Associates on the exclusive island of Sylt (Germany), Kunik de Morsier’s Le Locle watch-makers (Switzerland) nestled in the folds of the Jura Valley, Métal 57 in Boulogne-Billancourt and Dominique Perrault’s emblematic transformation of the former Renault workshops designed by Claude Vasconi that opened in 1984, all the winning projects pay testimony to how architects are increasingly committed to sustainable growth.

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7. Best Mixed-Use Project Morland Mixité Capitale l 8. Best Urban Regeneration Project Atelier Gardens, Berlin, Germany, project: MVRDV, ll l l 9. Best Industrial & Logistics Project New manufacture de haute horlogerie Audemars Piguet l l l 10. Best New Mega Development La Baie des Rois ll l 11 Best New Development Roots in the Sky l

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Outdoor moroso.it Conçue par Ron Arad pour Moroso, The Modou Collection se compose de quatre éléments plus la réinterprétation de l’emblématique Big Easy en version M’Afrique. La collection de sièges est réalisée en tissant du fil de polyéthylène traditionnellement utilisé en Afrique pour les filets de pêche. Des projets différents et originaux, travaillés entièrement à la main à Dakar, au Sénégal, dans les laboratoires M’Afrique. Structure en acier peint avec traitement antirouille et fils de polyéthylène colorés tissés à la main.

Disegnata da Ron Arad per Moroso, The Modou Collection si compone di quattro elementi più la rivisitazione in versione M’Afrique dell’iconico prodotto Big Easy. La collezione di sedute è realizzata intrecciando il filo in polietilene utilizzato tradizionalmente in Africa per le reti da pesca.

Progetti non-omologati per antonomasia, diversi e originali, lavorati interamente a mano a Dakar, in Senegal, nei laboratori M’Afrique.

Struttura in acciaio verniciato con trattamento antiruggine e fili colorati in polietilene intrecciati a mano.

Designed by Ron Arad, The Modou Collection from Moroso, is composed by four elements plus the reedition of the iconic product Big Easy armchair with a M’Afrique twist. The seating collection is made by weaving the polyethylene cords used traditionally in Africa for fishing nets. Non-standard designs, different and original, made entirely by hand in Dakar, in Senegal, in the M’Afrique Atelier. Steel frame coated with a rust prevention product and coloured polyethylene cords woven by hand.

sergeferrari.com La nouvelle gamme de toiles Soltis avec l’intégration des toiles Verseidag, société acquise par Serge Ferrari en 2020, combine esthétique et technologies de pointe brevetées qui lui assurent des propriétés exceptionnelles associant résistance, légèreté et confort. Soltis est fabriquée à partir de matériaux composites souples innovants et répond aux trois principales applications du marché, la protection solaire intérieure (stores enrouleurs, stores à bandes verticales, panneaux japonais), la protection solaire extérieure (stores de façade, stores pour toits vitrés, stores à projection) et les applications pour la terrasse (stores verticaux de pergola, voiles d’ombrage, structures légères, stores verticaux pour véranda, toitures fixes, vélums, toitures enroulables, stores rétractables, stores bannes).

La nuova gamma di teli compositi Soltis con l’integrazione dei tessuti Verseidag, società acquisita da Serge Ferrari nel 2020, combina estetica e tecnologie avanzate brevettate che le conferiscono proprietà eccezionali coniugando resistenza, leggerezza e comfort.

Soltis è realizzata con materiali compositi innovativi e risponde alle tre principali applicazioni richieste sul mercato, protezione solare interna (tende a rullo, tende verticali, pannelli giapponesi), protezione solare esterna (tende per facciate, tende per tetti vetrati, tende di proiezione) e applicazioni per terrazzi (tende da sole verticali per pergole, vele ombreggianti, strutture leggere, tende da sole verticali per verande, coperture fisse, tende da sole, avvolgibili e tende da sole a scomparsa e tende oscuranti).

margraf.it Magraf propose une large gamme de marbres certifiés antigel pour sols extérieurs dans les formats 30x30, 40x40, 30x60 cm ou 30/40 cm, tous à partir de 3 cm d’épaisseur. La série de finitions de surface, bouchardage, rainurage et flammage, permet d’obtenir un résultat esthétique particulier et un haut degré d’antidérapance et de sécurité, indispensable surtout pour les sols extérieurs. l’AI 172

© Gandía Blasco/Soltis

The new Soltis range of composite cloths incorporating fabrics made by Verseidag, a company taken over by Serge Ferrari in 2020, combines good looks and cutting-edge patented technologies that give it exceptional properties combining strength, lightness and comfort. Soltis is made from innovative composite materials and responds to the three main applications the market is looking for: interior solar protection (roller blinds, vertical blinds, Japanese panels), exterior solar protection (facade awnings, glazed roof awnings, projecting awnings) and applications for terraces (vertical awnings for pergolas, shades, light-weight structures, vertical awnings for verandas, fixed roofs, awnings, roller blinds and blackout blinds).

Magraf propone un’ampia gamma di marmi certificati antigelivi per pavimentazioni esterne nei formati 30x30, 40x40, 30x60 cm o 30/40 cm a correre, tutti a partire da 3 cm di spessore. La serie di finiture superficiali, bocciardatura, rigatura e fiammatura, possono essere utilizzate per ottenere una resa estetica particolare e un elevato grado di anti scivolosità e sicurezza, indispensabile soprattutto nelle pavimentazioni esterne.

Magraf markets a wide range of certified frost-resistant marbles for outdoor paving measuring 30x30, 40x40, 30x60 cm or 30/40 cm in size, all in thicknesses starting from 3 cm. The range of surface finishes, bush-hammered, scored and flamed, can be used to create special visual effect and a high degree of anti-slip and safety, which is particularly vital for outdoor paving.

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Outdoor babeld.it

Presented by BABEL D, a new brand of outdoor Présenté par BABEL D, nouvelle marque de mobilier furniture, the GAO sun d’extérieur, le transat avec roues GAO dessiné lounger with wheels par Simone Bonanni est entièrement recyclable. designed by Simone Bonanni Caractérisé par une structure robuste mais légère, is completely recyclable. grâce au jeu de profilés fins en alliage d’aluminium, Featuring a sturdy yet lightil est disponible en huit couleurs exclusives obtenues weight frame, thanks to an à partir d’un épais revêtement en poudre époxy antiinterplay of thin aluminium corrosion et anti-UV. Le dossier est réglable de zéro à alloy profiles, it is available in 50 degrés. Il peut être équipé d’une étagère latérale eight exclusive colours on a et d’un plateau à objets tandis que le matelas est thick, anti-corrosion and UVadapté à une utilisation en extérieur. Il est disponible ray epoxy powder coating. dans différentes finitions pouvant être combinées The backrest is adjustable avec les couleurs de la structure. from 0-50 degrees. It can be fitted with a side shelf Presentato da BABEL D, nuovo brand di arredi outdoor, il lettino con ruote GAO, disegnato da Simone and storage tray, while the Bonanni è completamente riciclabile. Caratterizzato da una struttura robusta ma leggera, grazie al gioco mattress is suitable for di sottili profili in lega d’alluminio è disponibile in otto colori esclusivi ottenuti da una spessa verniciatura a outdoor use and comes in a polveri epossidiche anticorrosione e raggi UV. Lo schienale è regolabile da zero a 50 gradi. Può dotarsi di un range of different covers to ripiano laterale e di un vassoio porta-oggetti mentre il materassino è idoneo all’uso esterno e può essere be matched with the colours scelto in diversi rivestimenti combinabili con i colori della struttura. of the frame.

atlasconcorde.com Marvel Travertine fait partie des nouvelles propositions de surfaces en grès cérame pour le outdoor d’Atlas Concorde. La collection s’inspire de l’esthétique du travertin dans deux variantes contemporaines: le Vein Cut et le Cross Cut. Vein Cut reproduit l’aspect strié typique du travertin et est disponible en 9 mm ou 20 mm d’épaisseur, ce dernier à poser sur les allées ou sur la pelouse et le gravier. La version Cross Cut incarne avec plus de réalité l’apparence d’une pierre caractérisée par des nuances étendues et est disponible exclusivement dans l’épaisseur de 9 mm grip, idéale pour les patios, les terrasses et les espaces piétonniers. La collection propose trois teintes chaudes aux nuances douces d’inspiration méditerranéenne, Sand, White et Pearl.

Marvel Travertine è tra le nuove proposte outdoor di superfici in gres porcellanato di Atlas Concorde. La collezione si ispira, in chiave contemporanea, all’estetica del Travertino in due declinazioni grafiche: il Vein Cut e il Cross Cut. Il Vein Cut riproduce il tipico aspetto striato del travertino ed è disponibile in spessore 9 mm o 20 mm, quest’ultimo per essere posato su superfici carrabili oppure su erba e ghiaia. La versione Cross Cut incarna maggiormente l’aspetto di una pietra caratterizzata da sfumature estese ed è disponibile esclusivamente in spessore 9 mm grip, ideale per i patii, le terrazze e gli spazi calpestabili non carrabili. La collezione propone tre tonalità calde dalle sfumature morbide di ispirazione mediterranea, Sand, White e Pearl.

Marvel Travertine is one of the latest new outdoor porcelain stoneware surfaces by Atlas Concorde. The collection is inspired in a contemporary way by the aesthetics of Travertine in two graphic designs: Vein Cut and Cross Cut. Vein Cut imitates the typical striated appearance of travertine and is available in thicknesses of 9mm or 20mm, the latter to be laid on driveways or on grass and gravel. The Cross Cut version more closely resembles a stone featuring plenty of shades of colour and is only available in a grip thickness of 9 mm making it ideal for patios, terraces and other surfaces for walking on. The collection comes in three warm shades with soft Mediterranean-inspired hues: Sand, White and Pearl.

luxurylivinggroup.com Solstice, la première collection d’extérieur de Bentley Home créée en collaboration avec le designer Carlo Colombo et Bentley Motors, comprend un canapé, un fauteuil et un pouf élégants dans un large choix de tissus, ainsi que dans la gamme exclusive MARM \ MORE®, fabriquée avec des déchets de poussière de marbre, ou dans le nouveau tissu de chanvre Colwyn. Grille en acier super-miroir composée de baguettes conçues pour suivre la forme incurvée des dossiers et coupées à contrôle numérique. Les détails en cuir sont réalisés à la main par Luxury Living Group.

Solstice, la prima collezione per esterni di Bentley Home realizzata in collaborazione con il designer Carlo Colombo e Bentley Motors, comprende un elegante divano, poltrona e pouf in vari tessuti e nell’esclusivo tessuto MARM \ MORE® , realizzato con polvere di marmo di scarto, o nel nuovo tessuto in canapa Colwyn declinato nelle tre diverse nuance Cool Grey, Laguna e Desert. Griglia in acciaio super-mirror formata da bacchette progettate per seguire la sagoma curvata degli schienali e tagliate a controllo numerico. I dettagli in pelle sono realizzati a mano da Luxury Living Group. l’AI 172

Solstice, Bentley Home’s first outdoor collection created in partnership with the designer Carlo Colombo and Bentley Motors, is composed of an elegant sofa, armchair and pouffe in a wide selection of fabrics either by an exclusive MARM \ MORE® fabric made from discarded marble dust or a new Colwyn hemp fabric. The supermirror steel grid is made from individual rods designed to follow the curved contours of the backrests that are CNC-cut into different fancy sections. The leather details are handcrafted by Luxury Living Group.

Ci sono idee che devono essere realizzate perché il futuro ne ha bisogno.

Amiamo realizzare progetti straordinari in acciaio e facciate che superano i limiti dell’immaginazione. Il futuro è adesso. www.pichler.pro

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Immaginiamo il futuro

COmpilation manutti.com

Outdoor Conçue par le designer germano-suisse Robin Hapelt pour Manutti, la nouvelle collection d’assises d’extérieur Sandua, conjugue subtilement création artisanale et innovation. Toutes les pièces de la collection – chaise de repas, chaise esprit Bergère, divan Papasan et reposepied – se caractérisent par une coque tressée entourée d’une base en bois sculpté. Le dossier incurvé et les accoudoirs coulant dans l’assise combinent teck et corde. Agrémentés de coussins confortables, les chaises et fauteuils sont disponibles dans deux finitions : teck foncé et cordages confortables ou teck naturel et cordages poivre pour un mobilier d’extérieur sophistiqué.

Progettata dal designer svizzero-tedesco Robin Hapelt per Manutti, la nuova collezione di sedute per esterni Sandua combina sottilmente artigianalità e innovazione. Tutti i pezzi della collezione – sedia da pranzo, sedia in stile Bergère, divano Papasan e pouf – sono caratterizzati da una scocca intrecciata circondata da una base in legno intagliato. Lo schienale curvo e i braccioli che scorrono nella seduta sono il risultato di una combinazione originale di teck e corda. Completate da morbidi cuscini, le sedie e le poltroncine sono disponibili in due finiture: teak scuro e corda antracite o teak naturale e corda pepe per eleganti arredi outdoor.

Created by the Swiss-German designer Robin Hapelt for Manutti, the new Sandua outdoor seating collection subtly combines craftsmanship and innovation. Every item in the collection – dining chair, Bergère-style chair, Papasan sofa and ottoman – feature a woven shell enveloped by a carved wooden base. The curved back and armrests flowing into the seat are the result of an original combination of teak and rope. Supplemented with soft cushions, the chairs and armchairs are available in two finishes: dark teak and anthracite rope or natural teak and pepper rope for elegant outdoor furniture.

IPM GeoDrena®, produit par IPM, marque spécialisée dans les sols continus en résine, béton et gravillons naturels, est un système éco-responsable de sols drainants extérieurs à base de granulats naturels et de liant zéro émission de COV. Grâce à la composition en gravillons naturels (marbre, granit, porphyre) qui sont mélangés et posés directement sur place, IPM GeoDrena® s’adapte facilement à tout contexte urbain ou paysager garantissant un effet décoratif ainsi qu’une capacité de drainage très élevée, durabilité, stabilité, résistance et vitesse de pose.

ipmitalia.it

IPM GeoDrena®, prodotto da IPM, marchio specializzato in pavimentazioni continue in resina, calcestruzzo e graniglia naturale, è un sistema eco-friendly per pavimentazioni esterne drenanti a base di inerti naturali e legante a zero emissioni VOC. Grazie alla composizione in graniglie naturali (marmo, granito, porfido) che vengono miscelate e posate direttamente in loco, IPM GeoDrena® si adatta facilmente a ogni contesto urbano o paesaggistico garantendo effetto decorativo, altissima capacità drenante, sostenibilità, stabilità, resistenza all’utilizzo anche carrabile e velocità di posa.

IPM GeoDrena®, manufactured by IPM, a brand specialising in continuous resin, concrete and natural grit paving, is an eco-friendly system for draining outdoor paving based on natural aggregates and a binder with zero VOC emissions. Thanks to its composition of natural grit (marble, granite, porphyry) that is mixed and laid directly on site, IPM GeoDrena® easily adapts to any urban setting or landscape, guaranteeing a decorative effect, very high drainage capacity, sustainability, stability, durability (even against vehicles) and speed of installation.

ethimo.com Conçues par Christophe Pillet pour Ethimo, Costiera et Baia sont les nouvelles lignes de mobilier d’extérieur imaginées pour le monde du yachting.

Le fil rouge de toute la collection est empreint d’un mood unique qui passe par la sélection de matériaux et de finitions issus du monde nautique et réinterprétés dans un esprit contemporain. En outre, la grande modularité des éléments lounge et bain de soleil permet de répondre à chaque besoin d’utilisation. Tous les revêtements ont des propriétés et des caractéristiques qui garantissent des performances élevées dans n’importe quel contexte ou situation extérieure et permettent au mobilier de conserver sa beauté et sa fonctionnalité inaltérées dans le temps. l’AI 172

Disegnate da Christophe Pillet per Ethimo, Costiera e Baia sono le nuove linee di arredi outdoor pensate per il mondo dello yachting.

Il fil rouge dell’intera collezione è creato da un unico mood che passa attraverso la selezione di materiali e finiture legati al mondo della nautica e riletti in chiave contemporanea. Inoltre, la grande modularità degli elementi lounge e prendisole, permette di rispondere a ogni esigenza di utilizzo. Tutti i rivestimenti, hanno proprietà e caratteristiche che assicurano alte performance in qualsiasi contesto o situazione outdoor e permettono agli arredi di mantenere inalterata nel tempo la loro bellezza e funzionalità.

Designed by Christophe Pillet for Ethimo, Costiera and Baia are the latest ranges of outdoor furniture designed for the yachting world. The leit-motif of the entire collection is a certain mood that permeates the entre selection of materials and finishes linked to the nautical world and given a very contemporary twist. In addition, the notable modularity of the lounge and sunbathing areas means every imaginable need can be catered for. All the coverings have properties and traits guaranteeing high performance in any outdoor setting or situation, also allowing the furnishings to maintain their beauty and functionality over time.

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books Avec des textes de Dominique Biscozzi Rimbaud et de Paolo Bolpagni, ce livre (édition trilingue) présente l’exposition anthologique consacrée par la Fondation Biscozzi | Rimbaud à Grazia Varisco qui, parmi les protagonistes actuels de l’art européen, vient de participer à la Biennale de Venise et à une rétrospective qui s’est tenue au Palais royal de Milan. Dix-sept œuvres exemplaires de l’artiste sont publiées et mises en lumière, qui retracent son parcours créatif entre 1957-1959 et 2009, en mettant l’accent sur ses motivations et ses relations.

Con testi di Dominique Biscozzi Rimbaud e Paolo Bolpagni, il volume (edizione trilingue) riporta l’antologica dedicata dalla Fondazione Biscozzi l Rimbaud a Grazia Varisco che, tra le protagoniste attuali dell’arte europea, è reduce dalla partecipazione alla Biennale di Venezia e da una retrospettiva tenutasi al Palazzo Reale di Milano. Sono pubblicate e poste in evidenza 17 opere esemplari dell’artista che ne ripercorrono il percorso creativo tra il 1957-1959 e il 2009, evidenziandone i moti e le relazioni.

PAOLO BOLPAGNI, GRAZIA VARISCO Sensibilità percettive Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2022, ill. col., 56 pp Written by Dominique Biscozzi Rimbaud and Paolo Bolpagni, this book (trilingual edition) reports on the anthological exhibition that the Biscozzi l Rimbaud Foundation dedicated to Grazia Varisco, one of the latest leading exponents of European art who has just taken part in the Venice Biennale and a retrospective held at Palazzo Reale in Milan. Seventeen signature works by the artist are published and showcased in a book retracing her career in 1957-1959 and 2009, focusing on the relationships and sources of inspiration behind her work.

Ce livre, d’une grande valeur poétique, culturelle et illustrative, commence admirablement et vivement dès la première page, celle consacrée à la préface, en la soulignant par le titre “Ésope argentin”, une référence que Fulvio Irace dédie magistralement à Ambasz. C’est avec plaisir que l’on découvre que ce livre rassemble, pour la première fois, le corpus d’écrits avec lesquels Emilio Ambasz a accompagné les projets et les réalisations qui ont marqué les étapes de sa brillante carrière. Et, au-delà de la variété de sujets, d’occasions et de modes littéraires, ils composent un tout absolument organique, dont le fil conducteur mène au cœur de son univers poétique et créatif, jusqu’à sa philosophie de conception, pourrait-on dire, si ce n’était sa méfiance incurable à l’égard de toute forme d’idéologie.

Emilio Ambasz Architettura verde & favole di design A cura di Fulvio Irace Corraini Editore, Mantova 2021, ill. col., 173 pp

Il libro è di un preziosità poetica, culturale e illustrativa singolarissima, ed esordisce mirabilmente e con vivace suggestione sin dalla prima pagina, quella dedicata alla prefazione, evidenziandola con il titolo “Esopo argentino”, riferimento magistralmente dedicato ad Ambasz da Fulvio Irace. Si scopre con piacere che il volume raccoglie, per la prima volta, il corpus di scritti con cui Emilio Ambasz ha accompagnato progetti e realizzazioni che hanno segnato le tappe della sua prolifica carriera e, a dispetto della varietà di argomenti, occasioni e modi letterari essi compongono un insieme assolutamente organico, il cui filo conduttore porta al cuore del suo universo poetico e creativo, sino alla sua filosofia progettuale, si potrebbe suggerire, se non fosse per rispetto alla sua inguaribile diffidenza verso ogni forma di ideologia.

This book is a wonderful piece of illustrated writing, a pleasure to read from the very first page, i.e. the preface entitled “Aesop from Argentina” that Fulvio Irace has masterfully dedicated to Ambasz. It is a delight to discover that the book brings together, for the first time, a collection of Emilio Ambasz’s writings on the various projects and buildings he constructed throughout his prolific career and, despite the wide variety of subjects and writing styles, they make up a seamless whole, whose common thread leads to the very heart of his stylistic/creative world and what we might even describe as his underlying philosophy of design, if it were not for the fact he mistrusted all forms of ideology.

Venini. Luce 1921-1985 A cura di Marino Barovier e Carla Sonego Skira, Milano 2022, ill. col e b/n, 640 pp

Ce livre imposant couvre une période allant de 1921 à 1985, et décrit le travail des verreries de grande et de petite échelle opérant dans le secteur de l’éclairage, en retraçant les interventions les plus importantes. Plus de cinq cents fiches, accompagnées d’une quantité considérable de matériel iconographique pour la plupart inédit, témoignent d’une activité incessante consistant en de nombreux projets historiques et culturels, dont ceux réalisés en collaboration avec Angiolo Mazzoni dans les années 1930, la réalisation du Palais Grassi à Venise en 1951, la grande installation de Carlo Scarpa pour Italia 61 à Turin, le théâtre de Fudda de 1978, en Allemagne, etc. Une sélection minutieuse d’œuvres raconte la transformation des lampes Venini, de leur forme et de leur matériau, allant du remodelage raffiné du lustre traditionnel aux nouveaux luminaires modulaires, de Vittorio Zecchin à Carlo Scarpa, en passant par Massimo Vignelli et Ludovico Diaz de Santillana.

Il poderoso volume copre un arco temporale dal 1921 al 1985, e illustra il lavoro della vetreria nel campo dell’illuminazione, dalla grande alla piccola scala, tracciando un exscursus attraverso gli interventi più significativi. Oltre cinquecento le schede, corredate da un considerevole apparato iconografico per lo più inedito, documentano un’attività incessante costituita da numerosi progetti di lavoro storico e culturale, tra cui quelli eseguiti in collaborazione con Angiolo Mazzoni negli anni Trenta, la realizzazione del velario di Palazzo Grassi a Venezia nel 1951, la grande installazione di Carlo Scarpa per Italia 61 a Torino, il teatro di Fudda in Germania nel 1978 e altro. Un’accurata selezione di opere racconta invece la trasformazione delle lampade Venini, della loro forma e della loro materia: dalla raffinata rielaborazione del tradizionale lampadario a bracci ai nuovi apparecchi modulari, da Vittorio Zecchin a Carlo Scarpa, da Massimo Vignelli a Ludovico Diaz de Santillana.

This extensive publication covers a time span from 1921 to 1985, illustrating the work carried out by the glassworks in the field of lighting on a full range of scales and providing an overview of its most significant projects. More than five hundred charts accompanied by a considerable number of mostly unpublished illustrations document its seemingly endless historical and cultural projects, including those carried out in partnership with Angiolo Mazzoni in the 1930s, the construction of Palazzo Grassi in Venice in 1951, Carlo Scarpa’s large installation for Italia 61 in Turin, Fudda Theatre in Germany in 1978 and many others. A careful selection of works outlines the changes to Venini lamps from their design to the material they are made out of: from the elegant reworking of a traditional chandelier to new modular fixtures, from Vittorio Zecchin to Carlo Scarpa, from Massimo Vignelli to Ludovico Diaz de Santillana. l’AI 172

A cura par/di/by Alda Mercante Ce livre présente la somme des informations recueillies et des études menées sur les ponts suspendus par Marco Peroni et son équipe.

Le texte vise à expliquer pourquoi le système structurel du pont suspendu est meilleur que les autres systèmes disponibles, et à retracer les étapes historiques et les principaux événements qui ont contribué à son évolution, ainsi que les progrès de l’ingénierie. En marge des principaux chapitres, figurent des encadrés présentant les différents types de tabliers de ponts, les événements historiques et les effondrements mémorables (dont celui du Tacoma Narrows Bridge).

La partie centrale du livre est consacrée à l’histoire du pont sur le détroit de Messine, depuis les premières idées à la fin du XIXe siècle jusqu’au projet qui a remporté l’appel d’offres, en analysant de manière approfondie la solution proposée par Sergio Musmeci.

La dernière partie du livre est consacrée à l’examen de la solution proposée par Marco Peroni, à l’ingénierie envisagée pour le pont sur le détroit de Gibraltar, et à l’illustration de cette solution appliquée, à plus petite échelle, comme proposition alternative pour le pont sur le détroit de Messine.

MARCO PERONI Ponti Sospesi. Storia, Tecnologia, e Futuro Dalle liane al Ponte di Gibilterra passando per lo Stretto di Messina Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo (MI) 2022, 350 ill., 264 pp Il libro rappresenta la summa delle informazioni e degli studi che Marco Peroni e il suo team hanno raccolto e condotto nel corso del tempo sul tema dei ponti sospesi.

Il testo intende spiegare perché il sistema strutturale del ponte sospeso è migliore rispetto agli altri disponibili, e ripercorrere le tappe storiche e gli eventi fondamentali che hanno permesso la sua evoluzione e il suo progresso ingegneristico. A margine dei capitoli più importanti si trovano dei riquadri di approfondimento relativi ai vari tipi di impalcato, a eventi storici e a crolli famosi (uno tra tutti, quello del Tacoma Narrows Bridge).

La sezione centrale del libro è dedicata alla vicenda del ponte sullo Stretto di Messina, a partire dalle prime idee di fine Ottocento fino al progetto vincitore della gara di appalto, con particolare attenzione all’analisi della soluzione proposta da Sergio Musmeci. La sezione finale del libro esamina la soluzione avanzata dallo studio Marco Peroni Ingegneria per il ponte sullo Stretto di Gibilterra, per poi illustrare la medesima soluzione applicata, più in piccolo, come proposta alternativa per il ponte sullo Stretto di Messina.

This book presents a vast array of information and studies that Marco Peroni and his team have collected and carried out over a lengthy period of time on the subject of suspension bridges. The text aims to explain why a suspension bridge The book represents the summa of the information and studies that Marco Peroni and his team have collected and conducted over time on the subject of suspension bridges. The text aims to explain why a suspension bridge’s structural system is better than any other and to retrace the various stages and fundamental events in its engineering development. In the margins of the most important chapters, there are in-depth panels on the various types of bridge decks, historical events and famous bridge collapses (most notably, Tacoma Narrows Bridge).

The central section of the book is dedicated to the history of the bridge over the Strait of Messina from the very first plans at the end of the 19th century to the tender-winning project with a special focus on an analysis of the idea proposed by Sergio Musmeci. The final section of the book examines Marco Peroni Ingegneria’s design for a bridge over the Strait of Gibraltar and goes on to illustrates the same solution design on a smaller scale put forward as alternative the bridge over the Strait of Messina.

Rodolfo Bonetto – Il ritmo del Design A cura di Angelo Lorenzo Crespi ADIper S.r.l. Milano 2023, ill. col e b/n, 90 pp Ce livre-catalogue a accompagne l’exposition consacrée à Rodolfo Bonetto qui a reçu huit Compas d’Or récompensant des produits réalisés dans le domaine du design, où il s’est distingué comme protagoniste italien et international du XXe siècle, et qui a reçu le Compas d’Or à la carrière en 1991. L’événement, qui se tiendra du 7 mars au 10 avril 2023 au siège de l’ADI Design Museum de Milan, met en lumière le travail extraordinaire accompli par Rodolfo Bonetto au fil des ans, en créant des produits destinés à de nombreuses catégories industrielles stratégiques, tant en termes de connaissances et de compétences techniques et spécialisées que de savoir en matière de conception et d’excellence en tant que designer. Cette revue a également été l’occasion de souligner l’aspect inhabituel et très singulier d’un autre profil professionnel de haut niveau, celui de Rodolfo Bonetto, en le présentant comme musicien et batteur de jazz de classe internationale. En effet, comme le confirme Angelo Crespi dans ses mémoires : “… c’était un nouveau rythme, de vrai musicien de jazz, un 5/4, que battait Bonetto, dont la force résidait dans la diversité et la simultanéité des timbres qu’il imprimait aux objets qu’il dessinait”. Le texte de cette publication le rappelle avec de nombreuses illustrations, des fiches techniques, des mémoires et des essais de critiques connus et de personnalités éminentes qui l’ont fréquenté.

This book-catalogue accompanies an exhibition dedicated to Rodolfo Bonetto, the winner of 8 Golden Compass awards for design products and a distinguished exponent/leading figure on the Italian and international scene in the 20th century, who was awarded a lifetime achievement Golden Compass in 1991. The event, held at the headquarters of ADI Design Museum in Milan from 7th March-10th April 2023, highlighted the extraordinary work he did over the years, creating products in numerous strategic industrial categories thanks to his technical/ specialist knowledge and incredible design skills and expertise.

Il libro-catalogo accompagna la mostra dedicata a Rodolfo Bonetto detentore di 8 Compassi d’Oro assegnati a prodotti realizzati nel campo del design, nel quale si distinse come protagonista italiano e internazionale di riferimento del Novecento, insignito del Compasso d’Oro alla Carriera nel 1991. La manifestazione, tenutasi presso la sede dell’ADI Design Museum di Milano dal 7 marzo al 10 aprile 2023, ha posto in evidenza il lavoro straordinario da lui svolto negli anni dell’attività, creando prodotti destinati a numerose e strategiche categorie industriali, sia operando in termini di conoscenza e capacità tecnica e specialistica, sia mediante sapienza progettuale ed eccellenza come designer. La singolare rassegna ha anche dato occasione ed evidenziato l’aspetto inusitato e singolarissimo di un altro e alto profilo professionale di Rodolfo Bonetto, segnalandolo come musicista e batterista di rilievo mondiale. Infatti, conferma Angelo Crespi nel sua memoria: “ … era un ritmo nuovo, da vero jazzista, un 5/4, quello che batteva Bonetto, la forza stava nella diversità e simultaneità dei timbri che imprimeva agli oggetti che via via andava progettando”. Il testo della pubblicazione lo ricorda con numerose illustrazioni, schede tecniche, memorie e saggi di noti critici e illustri personalità che lo hanno frequentato.

The book-catalogue also provided the chance to focus on another side of Rodolfo Bonetto, his outstanding talent as a musician and drummer of world renown. Angelo Crespi notes in his memoirs that: “ ... Bonetto drummed out a new beat like a true jazz musician, a 5/4 rhythm whose power lay in the diversity and simultaneity of the different beats he imprinted on the objects he designed over the years”. The book includes plenty of illustrations, information, stories and essays by well-known critics and famous people he knew. l’AI 172

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N° de commission paritaire : n. 0226 T 87573 Dépôt légal : à parution N° ISSN : 1027-460X N° TVA Intracommunautaire : FR 66000037266 Imprimé en Italie - Printed in Italy Toute reproduction totale ou partielle des contenus de cette revue est interdite, sauf autorisation de l’éditeur. È vietata la riproduzione totale o parziale del contenuto della rivista senza l’autorizzazione dell’editore.

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La revue internationale d’architecture, design et communication visuelle La rivista internazionale di architettura, design e comunicazione visiva The international magazine of architecture, design and visual communication

Mai-Juin/Maggio-Giugno/May-June 172 2023

INDEX

01 02 04 12 16

Cover

Studio Fuksas, Superground − Living Infrastructures/URBAN QUANTUM: Adding Complexity to the Urban Milieu, Seoul, South Korea

EDITORIALE/EDITORIAL/EDITOR’S TEXT Arriva l’Intelligenza Artificiale L’intelligence artificielle arrive Artificial Intelligence is coming Cesare M. Casati

MONITOR Michele Bazan Giordano

FUTURE - TESLA BIKE MODEL B Kendall Toerner - FALCO Tomas Zumalacarregui Arregui - ATLANTIS CONCEPT TRUCK Roman Dolzhenko, Dmitry Voronezhtsev - CARAPACE YACHT Elena Nappi COMPETITIONS

SUPERGROUND − LIVING INFRASTRUCTURES URBAN QUANTUM: ADDING COMPLEXITY TO THE URBAN MILIEU Seoul, South Korea

Studio Fuksas

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WELCOME, FEELING AT WORK

32 40 46 54 66 80 90 96

VERTICAL CITY ZERO-ENERGY CITY-BUILDING Luca Curci Architects GREEN WATER VILLAGE Miami, USA

Gabriele Filippi Architetto FINANCE CITY TOWER Casablanca, Morocco

Morphosis HONG KONG PALACE MUSEUM

98 100 102

West Kowloon Cultural District, Hong Kong

Rocco Design Associates (RDA) LE STUDIUM Strasbourg, France

112

Jean-Pierre Lott CARMO COFFEES Três Corações, Minas Gerais, Brazil

GP&A PASSERELLA DELL’ENERGIA Imperia, Italy

Jean Marc Schivo SHORT THE ANNE-DE-BRETAGNE BRIDGE EXTENSION

116

GLASSHOUSE AND SILK ROUTE GARDEN Woolbeding Gardens, West Sussex, UK

Heatherwick Studio

CAGBALETE SAND CLUSTERS Mauban, Philippines

Carlo Calma Consultancy Inc. Luigi Prestinenza Puglisi, Giulia Mura TOPOI Temi chiave e protagonisti del prossimo futuro: Balance Architettura Questions clés et protagonistes du proche avenir Key issues and players in the near future

DESIGN - BEOSOUND A9, BEOSOUND 2 Oivind Slaatto Designer for Bang & Olufsen - MARGHERITA COLLECTION Doriana e Massimiliano Fuksas for Poltrona Frau - CHARACTERS COLLECTION SABI by Sabina Blasiotti AGENDA

Nantes, France

Dietmar Feichtinger Architectes

Milano, Italy

Kengo Kuma and Associates

Editeur Editore Publisher S.A.M. M.D.O. Société anonyme monégasque 31, avenue Princesse Grace MC 98000 Monaco tél. +377 92 16 51 51 fax +377 93 50 49 78

Comité de direction Comitato di direzione Management committee Matteo Citterio , Joseph di Pasquale

Représentant Légal Rappresentante legale Legal Representative Edmond Pastor

Comité scientifique/ Comitato scientifico Scientific committee Piero Castiglioni, Odile Decq, Giorgietto Giugiaro, Gianpiero Jacobelli, Dominique Perrault, Paolo Riani, Joseph Rykwert, Alain Sarfati, Piero Sartogo

Secrétariat de l’éditeur Segreteria dell’editore Publisher assistant France Lanza Directeur de la publication Direttore responsabile Editor Cesare Maria Casati direzione@groupep.mc

Consultants culturels/Consulenti culturali Cultural consultants Aldo Castellano, Carmelo Strano, Maurizio Vitta

Secrétariat commercial/production Segreteria commerciale/traffico Marketing secretariat Claire Nardone tel. +377 92 16 51 54 claire.nardone@groupep.mc Rédaction de Milan Redazione di Milano Editorial staff in Milan Elena Tomei via privata Martiri Triestini, 6 20148 Milano tel. +39 344 28 38 786 redazione@groupep.mc

Rédaction de Monaco Redazione di Monaco Concessionaria pubblicità per l’Italia Editorial staff in Monaco MKT Worldwide Elena Cardani Corso Sempione, 12 31, av. Princesse Grace 20154 Milano MC 98000 Monaco Mob. +39 335 80 00 863 / +39 335 60 27 824 tél. +377 92 16 51 54 mezzanzanica@mktworldwide.com fax +377 97 97 19 75 prestinoni@mktworldwide.com redaction@groupep.mc

Comptabilité et logistique événements Amministrazione e logistica eventi Administration and logistics events mdo@groupep.mc Correspondant au Japon Corrispondente in Giappone Correspondent in Japan Toshyuki Kita Correspondant IFI/Corrispondente IFI Correspondent IFI Sebastiano Raneri sabastiano.raneri@gmail.com Communication/Comunicazione Communication Alda Mercante comunicazione@groupep.mc Mise en page/Impaginazion/Page layout Giorgio E. Giurdanella Traductions/Traduzioni/Translations Isabelle-Béatrice Marcherat, Martyn J. Anderson

Abonnements/Abbonamenti Subscriptions SAM M.D.O. 31, avenue Princesse Grace MC 98000 Monaco tel. +377 92 16 51 54 fax +377 97 97 19 75 arcainternational@groupep.mc www.arcadata.com Distribution internationale dans les librairies Distribuzione internazionale nelle librerie International Distribution for bookshops A.I.E. – Agenzia Italiana di Esportazione Srl Via Manzoni, 12 20089 Rozzano (MI), Italy tel. +39 02 57 53 911 fax +39 02 57 51 26 06 info@aie-mag.com Impression/Stampa/Printed by Ingraphic srl Via Giulio Natta, 21 24060 Casazza (BG) Italia

On the occasion of the opening of the 18th International Architecture Biennale in Venezia l’Arca International and Jacques Rougerie – Académie des beaux-arts Foundation present a conference entitled

THE LABORATORY OF THE FUTURE, INHABITING THE SEA AND SPACE Circolo degli ufficiali della Marina Militare – Sestiere Castello 2168 – 30122 Venezia Thursday 18th May 2023, 17:30

Moderator

Francis Rambert Journalist, architecture critic and head of the Department of Architectural Creation at Cité de l’architecture et du patrimoine in Paris

Giornalista, critico di architettura e direttore del Dipartimento di Creazione Architettonica della Cité de l’architecture et du patrimoine di Parigi

Journaliste, critique d’architecture et directeur du département de la création architecturale à la Cité de l’architecture et du patrimoine à Paris

Speakers

Jacques Rougerie Architect and academic, President of the Jacques Rougerie-Académie des beauxarts Foundation, whose vocation is to provide international support for biomimetic architectural projects linked to the climate and universe of water and space

Architetto e accademico, presidente della Fondation Jacques Rougerie-Académie des beaux-arts, la cui vocazione è sostenere a livello internazionale progetti architettonici biomimetici legati al clima e all’universo dell’acqua e dello spazio

Architecte et académicien, président de la Fondation Jacques Rougerie-Académie des beaux-arts, dont la vocation est de soutenir à l’international les projets architecturaux innovants liés au climat et à l’univers de l’eau et de l’espace

Francesco Musco Urban Planner, Full Professor in Urban Planning and Design, Deputy Rector for Research (IUAV Venice), Coordinator of Maritime Spatial Planning Research programs

Urbanista, Professore ordinario di Tecnica e Pianificazione Urbanistica, Direttore della Ricerca (IUAV Venezia), Coordinatore dei programmi di Ricerca sulla Pianificazione Spaziale del Mare

Urbaniste, Professeur titulaire de Technique et Planification Urbanistique, Directeur de la Recherche (IUAV Venise), Coordinateur des programmes de Recherche sur la planification de l’espace marin

Francesca Santoro Senior Programme Officer for Ocean Literacy, IOC UNESCO

Senior Programme Officer for Ocean Literacy, IOC UNESCO

Senior Programme Officer for Ocean Literacy, IOC UNESCO

Cesare Maria Casati Editor-in-Chief l’Arca International

Direttore de l’Arca International

Directeur de l’Arca International

Arriva l’Intelligenza Artificiale

L’intelligence artificielle arrive

Artificial Intelligence is coming

i eravamo appena adeguati ai programous venions à peine de nous adapter aux e had only just got used to CAD and C mi CAD e BIM e ai software 3D di N logiciels de CAO et de BIM et aux logiciels W BIM programmes and 3D software renderizzazione dei progetti quando a piedi de rendu 3D lorsque, sans préparation cultu- for rendering projects but now, without any pari, senza preparazione culturale adeguata, entra anche negli studi di architettura l’IA, intelligenza artificiale che condizionerà sicuramente l’atto creativo obbligandolo continuamente a infiniti confronti con l’esistente e ingabbiandolo nelle norme e regole che rallenteranno ogni tentativo di innovazione e di avanguardia. Alla AI e ai suoi algoritmi si è aggiunta anche la possibilità di realizzare immagini e ambienti in “metaverso” che consentono di entrare e visitare ambienti virtuali e immateriali subendo le stesse emozioni visive e sensoriali come si fosse all’interno di un edificio reale.

Penso che questo susseguirsi di nuovi investimenti culturali e tecnologici, costosi anche in formazione, possano mettere in difficoltà tutti gli studi tradizionali già affermati da anni e composti per lo più da un professionista titolare e poche decine di collaboratori e rendano molto difficile la formazione di nuove strutture da parte dei giovani laureati.

Situazione in parte già avvenuta in tutto il mondo dove i grandi e conosciuti studi, ancora intestati al loro fondatore, per operare su progetti significativi hanno dovuto assumere dimensioni di medie aziende con centinaia e anche migliaia di dipendenti per realizzare fatturati importanti. Sono ormai delle aziende vere e proprie che offrono servizi di progetto completi anche di ingegneria strutturale e impiantistica e riescono con le loro dimensioni tecniche ed economiche ad adeguarsi prontamente al progresso.

Questa nuova dimensione professionale potrà modificare il processo di formazione del progetto sottovalutando i valori tradizionali dell’architettura allineandoli probabilmente a quelli industriali.

Cultura, innovazione ed estetica dovranno cedere alla efficienza, standardizzazione ed economia.

Nuovi processi che renderanno difficile la vita ai tradizionali atelier di architettura.

Cesserà finalmente anche la separazione tecnico culturale che ingegneri e architetti continuano ad affrontare.

Probabilmente nel prossimo futuro vedremo svilupparsi sempre più società di progettazione e ingegneria denominate da sigle e non più da Nomi noti magari quotate anche in borsa.

Tempi difficili per i giovani architetti che potranno difendersi solo con l’ingegno creativo di cui l’AI non dispone e creare delle avanguardie capaci di mettere in crisi anche questa nuova globalizzazione tecnologica.

EDITORIALE / EDITORIAL / EDITOR’S TEXT

relle adéquate, l’IA, l’intelligence artificielle, a également fait son entrée dans les agences d’architecture. L’intelligence artificielle conditionnera certainement l’acte créatif en le soumettant continuellement à des confrontations sans fin avec l’existant et en l’enfermant dans des normes et des règles qui freineront toute velléité d’innovation et d’avant-garde. À l’IA et à ses algorithmes s’ajoute la possibilité de créer des images et des environnements dans le “métavers” qui permettent d’entrer dans des contextes virtuels et de les visiter en éprouvant les mêmes émotions visuelles et sensorielles que celles que l’on éprouverait à l’intérieur d’un bâtiment réel.

Je pense que cette succession de nouveaux investissements culturels et technologiques, par ailleurs coûteux en termes de formation, risque de mettre en difficulté toutes les agences d’architecture traditionnelles établies depuis des années, qui se composent tout au plus d’un titulaire et d’une dizaine de collaborateurs, et de rendre très difficile la création de nouvelles structures par les jeunes diplômés.

C’est en partie ce qui s’est déjà produit partout dans le monde où de grandes agences d’architecture renommées, qui portent encore le nom de leur fondateur, ont dû se transformer en moyennes entreprises avec des centaines, voire des milliers d’employés, pour pouvoir réaliser des projets d’envergure. Elles sont devenues de véritables entreprises qui proposent des services complets, y compris en matière d’ingénierie structurelle et d’installations, et qui, grâce à leur dimension technique et économique, sont en mesure de s’adapter rapidement au progrès.

Cette nouvelle dimension professionnelle peut modifier le processus de formation du projet en sous-évaluant les valeurs traditionnelles de l’architecture et en les alignant probablement sur les valeurs industrielles. La culture, l’innovation et l’esthétique devront se plier au rendement, à la normalisation et à l’économie. Ces nouvelles procédures rendront la vie difficile aux agences d’architecture traditionnelles. Pour finir, la séparation technico-culturelle à laquelle les ingénieurs et les architectes sont toujours confrontés cessera également.

Il est probable que dans un avenir proche, il y aura de plus en plus de sociétés d’architecture et d’ingénierie désignées par des acronymes et non plus par des noms connus, et peut-être même cotées en bourse.

Des temps difficiles pour les jeunes architectes qui ne pourront se défendre qu’avec le génie créatif que l’IA ne possède pas et en créant des avant-gardes également capables de défier cette nouvelle globalisation technologique.

suitable training or preparation, AI (artificial intelligence that will certainly influence creativity by endlessly comparing and contrasting it with what we already have and harnessing it with norms and rules that will slow down any attempt at innovation or avant-garde experimentation) is already entering architectural firms. AI and its algorithms have also been supplemented by the possibility of creating images and environments in the ‘metaverse’ allowing us to enter and visit virtual/intangible settings offering the same visual/sensory emotions and experiences as real buildings.

I think all this new investment in culture and technology, which is also costly in terms of training, may cause problems for conventional firms that have been established for years and are mostly composed of a head/owner and a few dozen staff. All this will make it extremely difficult for young graduates to set up new businesses.

This situation has already arisen in various parts of the world where large, well-known firms, still named after their founder, have had to scale up to take on big projects, employing hundreds or even thousands of staff to generate significant income. They are now full-fledged businesses that offer across-the-bard design services, including structural and plant engineering, and are big enough on a technical/financial level to adapt readily to progress.

This new scale of professional operations may change how projects are developed by undervaluing traditional architectural values to bring them in line with the demands of industry.

Culture, innovation and aesthetics will have to give way to efficiency, standardisation and economics.

New processes will make life difficult for traditional architectural workshops. Engineers and architects will no longer see their work separated on a technical/cultural level, as has so often been the case.

In the near future we will see more and more design/engineering companies being set up under acronyms rather than wellknown names, some even being listed on the stock exchange.

These will be difficult times for young architects, who will have to rely heavily on the kind of creative ingenuity that AI does not possess and set new standards/paradigms to challenge this new form of technological globalisation.

Cesare Maria Casati l’AI 172 1

MONITOR METADESIGN u’est-ce qui distingue le naturel de l’artificiel ? Peut-on attribuer un caractère naturel aux objets et aux espaces créés par l’homme ? N’est réel que ce que nous percevons à travers nos sens ou pouvonsnous considérer les mondes virtuels comme tout aussi réels ?” Ce sont les questions que s’est posé JCP Universe (qui fait partie d’ONIRO Lab) lors du Fuorisalone, Milan 2023, en associant le design et le monde virtuel, et en nous invitant à réfléchir sur les frontières entre naturel et artificiel. Le créateur argentin Eliseo H. Zubiri (en collaboration avec CTRLZAK Studio) a présenté quinze objets, transformés en NFT, c’est-à-dire en contenus numériques représentant autant d’objets réels qui se transforment, en s’animant, en œuvres d’art, en musique, en jeux. “Différents plans de la réalité – physique, numérique, phygital – s’alternent et se fondent dans les éléments de l’installation : des pierres comme archétypes du monde naturel, des écrans et des projections qui nous entraînent dans le métavers, des pièces de design (physiques et virtuelles) et des surfaces en miroir qui mélangent les dimensions et défient nos sens”, expliquent les créateurs.

“Q

METADESIGN he cosa distingue naturale da artificiale? Possiamo attribuire naturalità a oggetti e spazi costruiti dall’uomo? È reale solo ciò che percepiamo attraverso i nostri sensi o possiamo considerare i mondi virtuali come altrettanto reali?”. Se lo è chiesto JCP Universe (che fa parte di ONIRO Lab) a Fuorisalone, Milano 2023, abbinando design e mondo virtuale, invitandoci a riflettere sui confini che intercorrono fra ciò che è natura e ciò che è artificio. L’inventore è l’artista argentino Eliseo H. Zubiri (con CTRLZAK Studio).

In definitiva, si tratta di quindici oggetti, trasformati in NFT, ovvero contenuti digitali rappresentanti di altrettanti oggetti reali che si trasformano, animandosi, in opere d’arte, musica, giochi. Spiegano gli ideatori “diversi piani della realtà, fisico, digitale, phygital, che si alternano e fondono negli elementi dell’allestimento: pietre come archetipo del mondo naturale, schermi e proiezioni che ci portano nel metaverso, pezzi di design (fisici e virtuali) e superfici specchianti che mescolano le dimensioni e mettono in dubbio i nostri sensi”.

DANERI : UNE PLAQUE QUI PARLE es architectes qui ont conçu des bâtiments ne sont pas toujours honorés sur place par des plaques commémoratives, comme c’est souvent le cas en revanche pour les grands personnages qui ont vécu dans ces bâtiments (le poète Untel a vécu ici). Gênes a fait une exception pour l’architecte Luigi Carlo Daneri (1900-1972), auquel la ville et la Ligurie tout entière doivent beaucoup. Si vous passez par la Piazza Rossetti, dans le quartier Foce (autrefois lieu de débarquement des marchands de Focea), vous remarquerez, juste à côté du portail du complexe résidentiel réalisé par Daneri, une plaque avec un prologue pour l’auteur de l’œuvre signée Giuseppe Pagano, un autre grand architecte, mort en 1945 dans le camp de concentration de Mauthausen.

La plaque a été posée en 1997 (peut-être par la ville de Gênes). Un bâtiment imposant se dressait déjà avant le XVe siècle sur l’actuelle Place Raffaele Rossetti (18811951), ingénieur, fonctionnaire et homme politique génois. Par la suite, lors des épidémies de peste, il fut transformé en lazaret. Progressivement modifié au fil du temps, en 1743 il accueillit le philosophe Jean-Jacques Rousseau. Enfin, après l’utilisation des lieux comme terrain de sport, Luigi Carlo Daneri a réalisé, de 1934 à 1958, l’actuel complexe résidentiel, considéré comme un exemple fondamental du rationalisme italien, auquel Bruno Zevi a rendu hommage. On apprend bien des choses grâce à une petite plaque !

METADESIGN hat distinguishes nature from artifice? Can we attribute naturalness to man-made objects and spaces? Is only what we perceive through our senses real or can we consider virtual worlds as being equally real?”. JCP Universe (part of ONIRO Lab) posed this question at the Fuorisalone, Milan 2023, combining design and virtuality to encourage us to reflect on the boundaries between what is natural and what is artificial. The inventor is the Argentinian artist Eliseo H. Zubiri (working with CTRLZAK Studio). All in all, it consists of fifteen objects transformed into NFT, i.e. digital content representing real objects that are transformed by being brought to life as works of art, music and games.

The creators explain that “different levels of reality - physical, digital, phygital - alternate and merge into the elements of this installation: stones as an archetype of the natural world; screens and projections that take us into the metaverse; design artefacts (physical and virtual) and reflective surfaces that mix dimensions and question our senses”.

DANERI: UNA TARGA CHE PARLA on sempre chi l’architettura la realizza viene omaggiato sul posto da targhe commemorative come avviene, invece - e spesso - per i personaggi di rilievo che quegli edifici hanno abitato (qui visse il poeta Tal dei Tali…). Genova ha fatto un’eccezione per l’architetto Luigi Carlo Daneri (1900-1972), cui la città e la Liguria tutta devono molto. Se passate da piazza Rossetti, quartiere della Foce (un tempo punto d’approdo degli sbarchi dei mercanti della città di Focea), facendo un po’ di attenzione, noterete, proprio adiacente al portone del complesso residenziale realizzato da Daneri, una targa con una prolusione per l’ideatore dell’opera a firma di Giuseppe Pagano, altro grande architetto morto nel campo di concentramento di Mauthausen nel 1945. La targa fu apposta (forse dal Comune di Genova) nel 1997. Un imponente edificio sorgeva, già da prima del XV secolo nell’attuale piazza Raffaele Rossetti (1881-1951) che fu ingegnere, ufficiale e politico genovese. Poi, in epoca di peste, fu trasformato in Lazzaretto. Via via modificato nel tempo, nel 1743 ospitò il filosofo Jean-Jacques Rousseau.

Infine, dopo l’utilizzazione dell’area a campo sportivo, Daneri, dal 1934 al 1958, realizzò l’attuale complesso residenziale, considerato un fondamentale esempio del razionalismo italiano e omaggiato da Bruno Zevi. Quante cose può dirci una piccola targa.

DANERI: AN INFORMATIVE PLAQUE he people who design works of architecture are now often honoured by commemorative plaques on the site where they are built, as is often the case with famous people who lived in those buildings (the poet Tal dei Tali lived here…..). Genoa has made an exception for the architect Luigi Carlo Daneri (1900-1972), to whom the city and whole of Liguria owe so much. If you look carefully as you cross Piazza Rossetti in the Foce district (once a landing place for merchants from the city of Focea), you will notice, right next to the door of a residential complex built by Daneri, a plaque paying tribute to the designer of this work bearing Giuseppe Pagano’s signature, another great architect who died in Mauthausen concentration camp in 1945. The plaque was affixed (possibly by the City of Genoa) in 1997. Back before the 15th century, an imposing building used to stand on what is now Piazza Raffaele Rossetti (1881-1951), named after a Genoese engineer, official and politician. Then, in times of plague, it was converted into an isolation colony.

Gradually altered over time, in 1743 it was the home of the philosopher JeanJacques Rousseau. Finally, after the area was used as a sports ground, Daneri built the present residential complex in 193458, which is considered a fine example of Italian rationalism that was highly praised by Bruno Zevi. A small plaque can tell us so many things.

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“C

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Michele Bazan Giordano FIAT LUX night-time narration of city squares” in Genoa’s old city centre in “a new, sustainable light to make urban spaces more people-friendly”, so Stefania Toro explained, curator of the Lighting for the Genoa-based project, partly already completed and partly still in progress, i.e. a series of lighting design operations that are permanent rather than just temporary.

They were designed in partnership with local residents and will “oversee” areas of Europe’s largest old city centre deep into the night; areas that are often difficult to get to even from a security viewpoint, especially for women who are now becoming the architects of this kind of enterprise. Indeed, the “lighting wizards” behind this intriguing project to take back control of the city sponsored by Genoa city council are, indeed, all women. For now. there are five illuminated squares, and the same number again will be “lit up” during the summer of 2023. For example, Piazza Inferiore del Roso from the Latin word for “dew” located behind Via Prè, somewhere you do not venture into by chance: there is an old kiosk and a plaque dating back to a water concession made the nobleman Francesco Balbi. The light designer Liliana Iadeluca has created a lighting design projecting a skyline of old Genoese buildings across the ground to “cast our minds, hearts and eyes” beyond the narrow walls, tiny glimpse of sky visible from this small square and all the clouds which, as Fabrizio De Andrè told us, “come, go and hang around every now and then ...”.

“A

A MUSEUM WITH NO WALLS t is known as ‘No man’s land’ and is the largest installation ever made by Yona Friedman, a French-Hungarian. So where is it? In the countryside around Rotacesta, a small village in Loreto Aprutino in the province of Pescara in the Abruzzo region, known as “vestina” after the Osco-Umbrian people (the Vestini) who once inhabited the area back in ancient times. What is it exactly? ‘A project to develop the area by means of contemporary art that could be reproduced anywhere in the world’. The project began in 2016 when Yona Friedman, who was born in 1923, worked with Jean Baptiste Decavèle (at the request of the owners of the land, modern-day patrons Mario Pieroni and Dora Stiefelmeier) on an area of land covering over two hectares.

In 2017, a permanent work by the American Alvin Curran was added, a piano in the middle of a walnut grove that plays nonstop.

Entirely free and open all day long. This is just some intellectual exercise: the No Man’s Land Foundation, in fact, is focused on innovation and the socio-economic regeneration of the surrounding area with the help of contemporary art.

I

FIAT LUX n récit des places la nuit” dans le centre historique de Gênes à travers “une lumière nouvelle, durable, pour que les espaces urbains soient davantage à dimension humaine”, explique Stefania Toro, commissaire du projet Lighting for Genoa, dont une partie est déjà réalisée et l’autre est encore en cours, c’est-à-dire une série d’interventions de light design, non seulement temporaires, mais aussi permanentes. Elles ont été conçues en collaboration avec les habitants et “défendront”, même tard dans la nuit, des quartiers du plus grand centre historique d’Europe qui sont souvent difficiles d’accès, même du point de vue de la sécurité, surtout pour les femmes qui, aujourd’hui, deviennent les artisanes de cette reconquête. En effet, les “magiciennes de la lumière” qui ont rendu possible cette étonnante réappropriation sont toutes des femmes, parrainées par la Ville de Gênes. Pour l’instant, cinq places sont éclairées, mais autant seront “allumées” au cours de l’été 2023. Par exemple, la Piazza Inferiore del Roso, du latin “rosée”, située derrière la Via Prè, où l’on ne passe pas par hasard : il y a un ancien petit autel de rue et une plaque qui remonte à une concession d’eau octroyée par l’aristocrate Francesco Balbi. La light designer Liliana Iadeluca a réalisé un projet d’éclairage qui projette sur le sol un skyline d’anciens bâtiments génois pour “projeter le cœur et le regard” au-delà des murs étroits et de l’aperçu du ciel de la petite place et des nuages qui, comme dans la chanson de Fabrizio De André “vont, viennent, parfois s’arrêtent...”.

“U

FIAT LUX na narrazione notturna delle piazze” del centro storico genovese attraverso “una luce nuova, sostenibile, per rendere gli spazi urbani maggiormente a misura d’uomo”, spiega Stefania Toro, curatrice del progetto Lighting for Genoa, in parte già realizzato e in parte ancora in itinere, ovvero una serie di interventi di light design non solo temporanei, ma stabili. Sono stati ideati in collaborazione con i residenti, e resteranno a “presidiare”, anche a notte fonda, aree del centro storico più grande d’Europa spesso difficilmente accessibili, anche dal punto di vista della sicurezza, soprattutto alle donne che oggi, invece, divengono le artefici di questa riscossa. Sono infatti tutte donne le “maghe della luce”, che hanno reso possibile, patrocinate dal Comune di Genova, questa affascinante riappropriazione. Per ora sono cinque le piazze illuminate, altrettante se ne “accenderanno” nel corso dell’estate 2023.

Un esempio: piazza inferiore del Roso, dal latino “rugiada”, situata dietro via Prè, dove non si passa per caso: c’è un’antica edicola e una lapide che risale a una concessione d’acqua del nobile Francesco Balbi. La light designer Liliana Iadeluca ha realizzato un progetto di luce che proietta a terra uno skyline di antichi edifici genovesi per “gettare il cuore e l’occhio” oltre gli stretti muri e lo squarcio di cielo della piazzetta e tante nuvole che, come racconta Fabrizio De Andrè, “vanno, vengono, ogni tanto si fermano…”.

MUSÉES SANS PAROIS lle s’appelle No man’s land et c’est la plus grande installation jamais réalisée par Yona Friedman (1923).

Où ? Dans la campagne de Rotacesta, dans les Abruzzes, connue sous le nom de “Vestina”. De quoi s’agit-il ? “D’un projet de développement du territoire par le biais de l’art contemporain, qui peut être reproduit partout dans le monde”.

Le projet démarre en 2016, lorsque Yona Friedman travaille avec Jean-Baptiste Decavèle (à la demande des propriétaires du terrain, les mécènes Mario Pieroni et Dora Stiefelmeier) sur un espace de plus de deux hectares. En 2017, une œuvre permanente du compositeur américain Alvin Curran a été ajoutée. Il s’agit d’un piano installé au milieu d’une forêt de noyers, qui joue en continu. Tout est gratuit et toujours ouvert. Il ne s’agit pas d’un simple exercice intellectuel. En effet, la Fondation No Man’s Land vise l’innovation et la régénération socioéconomique du territoire à travers l’art contemporain, en partant de l’idée que “le monde est déjà trop bâti et qu’il faut donc repenser l’architecture”.

E

“U

MUSEO SENZA PARETI i chiama No man’s land ed è l’installazione più grande mai realizzata da Yona Friedman. Dove?

Nella campagna di Rotacesta, frazione di Loreto Aprutino, in Abruzzo, cosiddetta “vestina”, dal popolo osco-umbro (i Vestini) che anticamente abitavano la zona. Di che si tratta? “Di un progetto di sviluppo del territorio attraverso l’arte contemporanea ripetibile in ogni parte del mondo”. Il progetto ha inizio nel 2016 quando Yona Friedman, classe 1923, lavorò con Jean Baptiste Decavèle (su richiesta dei proprietari del terreno, i moderni mecenati Mario Pieroni e Dora Stiefelmeier), in un’area di oltre due ettari. Nel 2017 si è aggiunta un’opera permanente dell’americano Alvin Curran, un pianoforte in mezzo a un bosco di noceti che suona in continuazione. Tutto gratuito e sempre aperto. Non si tratta di un mero esercizio intellettuale: la Fondazione No Man’s Land, infatti, mira all’innovazione e alla rigenerazione socio-economica del territorio attraverso arte contemporanea.

S

l’AI 172 3

FUTURE TESLA BIKE MODEL B S’

inspirant des lignes épurées des voitures Tesla, ce vélo électrique est équipé de radars, de caméras et de capteurs à ultrasons orientés vers l’avant, sur les côtés et vers l’arrière, qui détectent les voitures, les nids-de-poule, les bosses et autres obstacles.

Un écran intégré au guidon simplifie la navigation, le contrôle et la personnalisation du vélo.

L’objectif de ce concept est de combiner les principaux avantages des bicyclettes et des voitures.

Deux moteurs indépendants permettent à l’utilisateur de franchir n’importe quel obstacle et de se sortir des situations dangereuses.

L’

obiettivo progettuale di questo concept è combinare i vantaggi chiave di biciclette e automobili.

Ispirata alle linee minimali delle auto di Tesla, questa bici è dotata di radar anteriori, laterali e posteriori, telecamere e sensori a ultrasuoni che rilevano auto, buche, dossi e altri oggetti.

Due motori indipendenti offrono all’utente la potenza necessaria per scalare qualsiasi salita e destreggiarsi in situazioni pericolose.

Un display integrato sul manubrio semplifica la navigazione, il controllo e la personalizzazione della bicicletta.

T

he design goal of this concept is combining key advantages of bicycles and cars.

Inspired to the minimal lines of Tesla’s cars, this bike features forward, side, and rear facing radar, cameras, and ultrasonic sensors detect cars, potholes, bumps, and other objects.

Two independent motors afford the user power to get up any hiller and out of dangerous situations.

An integrated display on the handlebar makes it easy to navigate, control, and customize the bike.

4 l’AI 172

KENDALL TOERNER WWW.KENDALLTOERNER.COM

l’AI 172 5

FUTURE FALCO

TOMAS ZUMALACARREGUI ARREGUI ES.LINKEDIN.COM/IN/TOMÁS-ZUMALACÁRREGUI-ARREGUI-A8B74059

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e designer a imaginé un hélicoptère inspiré des formes de Lamborghini.

Le Falco est doté de deux hélices, l’une à l’avant et l’autre à l’arrière, d’une vitre antérieure teintée qui se déplace latéralement sur une longueur d’environ cinquante centimètres. Le véhicule repose sur des roues qui sont des variantes des roues d’atterrissage classiques et présente des dimensions considérables.

On y entre par des escaliers latéraux rétractables, ainsi que par une rampe arrière rappelant celle des avions cargos.

Les images de synthèse montrent l’hélicoptère en trois versions : gris métallisé classique, noir et blanc pour les régions enneigées et une pour les garde-côtes italiens. En effet, le véhicule est également équipé de crochets de descente et d’ascension pour faciliter les sauvetages en haute mer ou sur la neige. Évidemment, il ne s’agit que d’un rendering et, de ce fait, il n’est même pas dans les projets de l’entreprise elle-même, mais cela ne signifie pas pour autant que les hélicoptères de ce type, dont les formes rappellent beaucoup les véhicules cyberpunk futuristes, ne resteront que des concepts fantaisistes.

I

l designer ha creato un render di un elicottero, ispirato alle forme Lamborghini.

Falco presenta due eliche, una anteriore e una posteriore, un vetro oscurato frontale che si sposta lateralmente per circa mezzo metro. Il mezzo posa su delle varianti delle classiche ruote per l’atterraggio e ha dimensioni considerevoli. L’ingresso è garantito da scalette a scomparsa laterali, oltre che da una rampa posteriore che ricorda gli aerei cargo.

Nei render vediamo l’elicottero in tre versioni: classico grigio metallizzato, una versione bianco e nero per zone innevate e una per la Guardia Costiera Italiana. Il mezzo ha infatti anche dei ganci di discesa e salita per permettere salvataggi in alto mare o sulla neve.

Ovviamente è solo un render, e come tale non è nemmeno nella mente dell’azienda stessa: questo però non significa che in futuro elicotteri di questo tipo – che dalle forme ricordano molto mezzi futuristici cyberpunk – saranno solo fantasia.

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he designer has created a render of a helicopter, inspired by Lamborghini shapes.

Falco has two propellers, one front and one rear, a front darkened glass that moves laterally for about half a meter. The vehicle rests on variants of the classic landing wheels and has considerable dimensions. The entrance is guaranteed by lateral retractable ladders, as well as by a rear ramp reminiscent of cargo planes.

In the renders we see the helicopter in three versions: classic metallic gray, a black and white version for snowy areas and one for the Italian Coast Guard. In fact, the vehicle also has descent and ascent hooks to allow rescues on the high seas or on the snow.

Obviously it is just a render, and as such it is not even in the mind of the company itself: however this does not mean that in the future helicopters of this type – whose shapes are very reminiscent of futuristic cyberpunk vehicles – will only be fantasy.

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FUTURE ATLANTIS CONCEPT TRUCK C

e camion électrique autonome a été conçu pour le transport routier longue distance. Bien qu’il ne soit pas fait mention du carburant que les concepteurs prévoient d’utiliser, il est fort probable que la cabine du camion soit remplie de batteries afin d’augmenter l’autonomie du véhicule.

Le camion est équipé de six roues, mais elles ne sont pas disposées comme celles de la plupart des semi-remorques.

Il y a quatre roues à l’avant pour la direction et seulement deux à l’arrière pour ralentir.

Le camion est équipé d’une roue imposante mais étroite qui est plus haute que la remorque elle-même. Pour améliorer la maniabilité, ces grandes roues peuvent également tourner pour réduire le rayon de braquage du camion. La remorque s’accroche également vers l’avant du camion plutôt qu’à l’arrière, ce qui lui permet de tourner plus facilement. Le bras long et incliné de la remorque devrait permettre à l’air de glisser sur le véhicule plus facilement que sur un ensemble camion-remorque généralement encombrant.

Q

uesto camion autonomo è stato concepito pensando al trasporto autostradale a lunga distanza. Sebbene non si faccia menzione di come i progettisti pensino di alimentarlo, è probabile che il cassone del camion sarà pieno di batterie per aumentarne l’autonomia.

Il camion è dotato di sei ruote, ma non nella disposizione tipica utilizzata dalla maggior parte dei semirimorchi. Ha quattro ruote anteriori per sterzare e solo due posteriori per ridurre la potenza.

Usa una ruota massiccia ma sottile che è più alta del rimorchio stesso. Per aumentare la manovrabilità, queste grandi ruote possono anche girare per ridurre il raggio di sterzata del camion.

Il rimorchio è anche incernierato vicino alla parte anteriore del cassone del camion anziché sul retro, aiutandolo a girare più facilmente. Tale braccio del rimorchio lungo e inclinato dovrebbe aiutare l’aria a scivolare sul veicolo più facilmente rispetto alla combinazione di camion e rimorchio tipicamente squadrati.

T

his autonomous truck was conceptualized with long-distance highway transportation in mind. While there’s no mention of what the designers see powering it, it’s likely the truck body would be stuffed full of batteries to increase its range.

The truck features six wheels, but not in the typical arrangement most semi-trucks use. It has four wheels at the front for steering and just two at the rear to put the power down.

It uses one massive but skinny wheel that’s taller than the trailer itself. To increase maneuverability, these big wheels can also turn to reduce the truck’s turning circle. The trailer also hinges near the front of the truck body rather than at the back of it, also helping it turn more easily. That long, sloping trailer arm should help the air glide over the vehicle more easily than a typically boxy truck and trailer combo as well.

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ROMAN DOLZHENKO, DMITRY VORONEZHTSEV WWW.ARTSTATION.COM/ARTWORK/RAXLG2 WWW.ARTSTATION.COM/DMITRY_VORONEZHTSEV

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FUTURE CARAPACE YACHT U

n superyacht qui devient un sous-marin. Baptisé “Carapace” ce prototype de navire hybride vise à offrir une intimité totale à l’abri des regards indiscrets.

Carapace mesure 78 mètres, soit près de huit fois la longueur d’un bus à deux étages. Il se déplace en surface à une vitesse maximale de seize nœuds, et lorsqu’il se transforme en sous-marin, il peut descendre dans les profondeurs de l’océan pendant dix jours d’affilée. Il est équipé de toutes les commodités des yachts de luxe telles que des solariums, des cabines VIP. Il offre des vues sur le monde sous-marin, à une profondeur maximale d’environ 300 mètres.

U

n superyacht che diventa un sottomarino. Soprannominato Carapace, questo prototipo di nave ibrida si propone di offrire una privacy totale da occhi indiscreti. Carapace misura 78 metri, quasi otto volte la lunghezza di un autobus a due piani, viaggia alla velocità di superficie massima di 16 nodi e, quando si trasforma in sottomarino, può scendere nelle profondità dell’oceano per 10 giorni alla volta. E’ dotato di tutti i servizi degli yacht di lusso come terrazze prendisole, cabine VIP e viste del mondo sottomarino, a una profondità massima di circa 300 metri.

A

superyacht that becomes a submarine.

Called Carapace, this hybrid ship prototype aims to offer total privacy from prying eyes.

Carapace measures 256 feet, nearly eight times the length of a double-decker bus, travels at a maximum surface speed of 16 knots, and when it transforms into a submarine, it can descend into the depths of the ocean for 10 days at a time. She is equipped with all the amenities of luxury yachts such as sundecks, VIP staterooms and views of the underwater world, at a maximum depth of nearly 985 feet.

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ELENA NAPPI WWW.FACEBOOK.COM/ELENANAPPINAVALARCHITECT

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COMPETITIONS

KING SALMAN INTERNATIONAL AIRPORT – Riyadh, Saudi Arabia Brief La culture et l’identité saoudiennes sont à la base de la conception architecturale de l’aéroport afin de garantir une expérience de voyage unique aux visiteurs et aux voyageurs. Grâce à ce plan directeur, la capitale saoudienne deviendra un centre logistique mondial, stimulera les transports, le commerce et le tourisme, et servira de pont reliant 180 millions de passagers d’est en ouest.

La cultura e l’identità saudite guidano il progetto architettonico dell’aeroporto per garantire un’esperienza di viaggio unica ai visitatori e ai viaggiatori in transito. Il piano generale rafforzerà la capitale dell’Arabia Saudita come hub logistico globale, stimolerà i trasporti, il commercio e il turismo e fungerà da ponte che collegherà 180 milioni di passeggeri da est a ovest.

Saudi culture and identity drive the airport’s architectural design to ensure a unique travel experience for visitors and transit travelers. The master plan will boost Saudi Arabia’s capital as a global logistics hub, stimulate transport, trade, and tourism, and act as a bridge connecting 180 million passengers from East to West.

Winner Foster+Partners Le méga-complexe couvrira une superficie d’environ 57 km2 et comprendra six pistes parallèles, ainsi que les terminaux existants portant le nom du roi Khalid..

L’aéroport devrait accueillir jusqu’à 120 millions de voyageurs d’ici 2030, avec une capacité de transport de 3,5 millions de tonnes de fret et de 180 millions de passagers d’ici 2050. Cet aéroport comprendra également 12 kilomètres carrés d’installations auxiliaires, d’équipements résidentiels et récréatifs, de points de vente et d’autres biens immobiliers logistiques.

Il mega complesso coprirà un’area di circa 57 km², con sei piste parallele e i terminal esistenti intitolati a King Khalid.

L’aeroporto mira ad accogliere fino a 120 milioni di viaggiatori entro il 2030, con la capacità di trattare 3,5 milioni di tonnellate di merci e 180 milioni di passeggeri entro il 2050. Il terminal di volo includerà anche 12 km² di strutture di supporto, strutture residenziali e ricreative, punti vendita e altri immobili logistici.

The mega complex will cover an area of approximately 57 km², allowing six parallel runways and including the existing terminals named after King Khalid.

The airport aims to accommodate up to 120 million travelers by 2030, with the capacity to process 3.5 million tons of cargo and 180 million passengers by 2050. The flight terminal will also include 12km² of support facilities, residential and recreational amenities, retail outlets, and other logistics real estate.

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WINEMAKERS CAMPUS AND TOURISM COMPLEX – Yibin, China Organizer Wuliangye wuliangye.com.cn

Winner Büro Ole Scheeren Le projet présente un grand complexe qui s’inspire de la forme d’un canyon naturel, avec deux structures parallèles dynamiques formant un espace central.

De chaque côté de cette structure, appelée interstice Wuliang, se trouvent le Wuliangye World et le Wine Culture Exhibition Center. Wuliangye World est un centre d’expérience où les visiteurs peuvent s’initier à la tradition de la vinification, tandis que le centre d’exposition raconte l’histoire de la culture du vin à travers une série de salles d’exposition thématiques.

Il progetto rappresenta un grande sviluppo ispirato alla forma di un canyon naturale, con due strutture parallele dinamiche che definiscono uno spazio centrale.

Su entrambi i lati di questa struttura, chiamata Wuliang Interstice, si trovano il Wuliangye World e il Wine Culture Exhibition Center. Wuliangye World è un centro di esperienze in cui i visitatori possono interagire con la tradizione della vinificazione, mentre il centro espositivo racconta la storia della cultura del vino attraverso una serie di sale espositive a tema.

The project represents a large development inspired by the shape of a natural canyon, with two dynamic parallel structures defining a central space. On either side of this structure, called the Wuliang Interstice, are the Wuliangye World and the Wine Culture Exhibition Center. Wuliangye World is an experience center where visitors can engage with the tradition of winemaking, while the exhibition center tells the story of wine culture through a series of themed exhibition halls.

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COMPETITIONS

AI HORRIBLE HOUSES Organizer Nonarchitecture www.nonarchitecture.eu

Brief Concours gratuit pour voir qui peut créer la maison la plus hideuse générée par l’IA. La seule condition requise est que la maison soit générée par un moteur d’intelligence artificielle : les êtres humains ne sont pas admis !

Concorso gratuito per vedere chi può creare la casa più orribile generata dall’IA. L’unico requisito è che la casa sia generata da un motore di intelligenza artificiale: non sono ammessi esseri umani!

Free competition to see who can create the most hideous AI-generated house. The only requirement is that the house must be generated by an AI engine – no humans allowed!

1. Mohamad Alamin Younis Bladderwort House 2. Miguel Téllez Extinct Diversity Residence 3. Renzo Dagnino Arcimboldo

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NEW CENTRAL LIBRARY – Wuhan, China Winner MVRDV in collaboration with UAD Ce projet de grande envergure crée diverses zones d’étude et offre des espaces de lecture et de travail, tout en se connectant à son environnement grâce à trois grandes ouvertures qui montrent la vie à l’intérieur des bâtiments pour inviter les visiteurs à entrer.

S’étendant sur plus de 140 000 m2, ce bâtiment particulier adapte son volume pour refléter sa position au confluent des deux principales rivières de Wuhan et devenir un point de référence reconnaissable pour la ville.

Il progetto su larga scala crea diversi ambienti di studio e offre spazi per la lettura e lo studio, collegandosi anche all’ambiente circostante attraverso tre grandi aperture che mostrano la vita all’interno degli edifici per invitare i visitatori a entrare. Con una superficie di oltre 140.000 m2, l’edificio adatta il suo volume per riflettere la sua posizione alla confluenza di due fiumi principali di Wuhan e diventare un punto di riferimento riconoscibile per la città.

The large-scale project creates diverse study environments and offers reading and studio spaces while also connecting to its surroundings via three large openings that display the life inside the buildings to invite visitors to enter. Spanning over 140,000 m2, the distinctive building adapts its volume to reflect its position at the confluence of two main rivers in Wuhan and become a recognizable landmark for the city.

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Superground Living Infrastructures Seoul, South Korea Studio Fuksas

URBAN QUANTUM: Adding Complexity to the Urban Milieu

Client: Seoul Metropolitan Government Project: Massimiliano and Doriana Fuksas (www.fuksas.com) Curators: Young Joon Kim, Manuel Gausa

Le Studio Fuksas a été invité par le gouvernement métropolitain de Séoul à redéfinir certaines zones critiques de la ville de Séoul. Le plan de développement “Superground – Living Infrastructures” a pour objectif de transformer Séoul en une ville du XXIe siècle.

“Urban Quantum: Adding Complexity to the Urbains Milieu” est le projet proposé par Massimiliano et Doriana Fuksas pour une utilisation rationnelle du territoire, une croissance durable et le développement des infrastructures de Séoul.

Pour le Studio Fuksas, le défi était de concevoir de nouveaux scénarios stratégiques pouvant générer un modèle ouvert et intelligent de la ville contemporaine. Dans les prochaines années, la ville contemporaine devra faire face à de nombreux défis liés à la densité démographique, à l’énergie, à l’environnement, à la sécurité, à la santé et aux transports.

L’un des problèmes les plus complexes est l’utilisation des terrains urbains dont la disponibilité est limitée et qui sont très chers, en particulier dans les villes fortement urbanisées où la pression immobilière est forte.

La solution qui a été adoptée jusqu’à présent a été la croissance urbaine verticale ou l’extension horizontale, selon une logique binaire (bâti /non bâti), ce qui pénalisait fortement l’espace public et les espaces verts. L’utilisation généralisée des infrastructures de mobilité terrestre a également engendré un développement périphérique plus fragmenté et plus pollué dans des villes comme Séoul, ainsi que des phénomènes d’isolement ou de déconnexion entre les quartiers de la ville.

Le projet examine la manière dont les infrastructures existantes pourraient devenir une nouvelle opportunité pour les villes. Ainsi, le Studio Fuksas propose une autre solution à la densification de l’espace urbain central, qui s’écarte du modèle binaire bâti/non bâti, sans gagner en hauteur ni réduire la taille des espaces de vie.

Urban Quantum repose sur un système ternaire (bâti/non bâti/bâti) qui permet d’intensifier et de superposer l’utilisation du territoire urbain, notamment de celui déjà bâti.

Dans le cadre d’une logique ternaire plus complexe, le projet envisage l’aménagement de cet espace “récupéré”, par exemple, avec la construction d’un nouvel espace vert surélevé, intégrant plusieurs programmes (logements, commerces et activités culturelles, bureaux de start-up, espaces de coworking), à faible ou forte densité, avec des parkings et des salles de sport, situés en dessous, à l’intérieur des structures de support. Ce projet vise à compenser une partie du déséquilibre environnemental produit par les infrastructures existantes, par exemple en utilisant toute l’énergie dynamique produite par les véhicules qui y circulent pour générer une nouvelle énergie ou en purifiant leur CO2.

Urban Quantum vise également à éliminer les divisions et les limites entre les différentes zones de la ville, de manière à créer une ville plus continue.

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Lo Studio Fuksas è stato invitato dal governo metropolitano di Seoul a ripensare alcune aree critiche della città secondo il piano di sviluppo “Superground − Living Infrastructures” che mira a convertire Seoul in una città del XXI secolo.

“Urban Quantum: Adding Complexity to the Urban Milieu” è la proposta progettuale di Massimiliano e Doriana Fuksas di uso razionale del territorio e di crescita sostenibile per lo sviluppo infrastrutturale di Seoul.

La sfida progettuale è stata di sviluppare nuovi scenari strategici in grado di generare un modello di città contemporanea aperto e intelligente. Le città contemporanee saranno costrette nei prossimi anni ad affrontare una serie di sfide legate alla densità di popolazione, all’energia, all’ambiente, alla sicurezza, alla salute e alle infrastrutture. Uno dei problemi più complessi sarà l’utilizzo del suolo urbano nelle città densamente urbanizzate con un’elevata pressione immobiliare.

La soluzione finora adottata è stata la crescita urbana verticale o lo sviluppo orizzontale, secondo una logica binaria (costruito/non costruito), che ha penalizzato fortemente lo spazio pubblico e le aree verdi. La diffusione delle infrastrutture di mobilità terrestre ha inoltre generato uno sviluppo periferico più frammentato e inquinato in città come Seoul, oltre a fenomeni di isolamento o disconnessione tra i quartieri cittadini.

Il progetto riflette su come le infrastrutture esistenti possano diventare una nuova opportunità per le città.

Massimiliano e Doriana Fuksas propongono una soluzione alternativa alla densificazione dello spazio urbano centrale, che si distacca dal modello binario costruito/non costruito, senza crescere in altezza o ridurre le dimensioni degli spazi abitativi.

Urban Quantum utilizza un sistema ternario (costruito/ non costruito/edificato), che consente un uso intensivo e sovrapposto del territorio urbano, soprattutto di quello già costruito.

Il progetto, attraverso la più complessa logica ternaria, considera la pianificazione di quello spazio “recuperato”, per esempio con la costruzione di un nuovo spazio verde sopraelevato, in cui si integrano diversi programmi e funzioni (residenziale, strutture commerciali e culturali, uffici di start-up, spazi di coworking), a bassa o alta densità, con parcheggi e impianti sportivi situati in basso all’interno delle strutture di supporto. Cerca di compensare parte dello squilibrio ambientale che le infrastrutture esistenti producono utilizzando tutta l’energia dinamica prodotta dai veicoli che vi circolano per generare nuova energia o depurando la loro CO2.

Urban Quantum tende anche a eliminare le divisioni ei limiti tra le diverse zone della città, creando una città più continua.

Studio Fuksas was invited by the Seoul Metropolitan Government to rethink some critical areas of the city of Seoul. The “Superground − Living Infrastructures” development plan aims to transform Seoul into a 21st century city.

“Urban Quantum: Adding Complexity to the Urban Milieu” is the project proposal by Massimiliano and Doriana Fuksas for a rational use of the territory, sustainable growth and infrastructural development of Seoul.

Studio Fuksas’ challenge was to provide new strategic scenarios capable of generating an open and intelligent model in the contemporary city approach. The contemporary city in the coming years will be forced to face many challenges related to population density, energy, environment, safety, health and transport. One of the most complex problems is the use of urban land, with limited availability and very expensive, especially in densely urbanized cities with high real estate pressure.

The solution to this problem, until now adopted, was vertical urban growth or horizontal extension, according to a binary logic (built / not built), which seriously penalized public space and green areas. The widespread use of terrestrial mobility infrastructures has also generated a more fragmented and polluted peripheral development of cities such as Seoul, as well as phenomena of isolation or disconnection between city districts. The project reflects on how existing infrastructures can become a new opportunity for cities.

The Fuksas Studio therefore proposes an alternative solution to the densification of the central urban space, which deviates from the built / not constructed binary model, without growing in height or reducing the size of the living spaces.

Urban Quantum uses a ternary system (built / not built / built), which allows a more intense and overlapping use of the urban territory, especially already built.

The project, through the more complex ternary logic, considers the planning of that “recovered” space, for example, with the construction of a new raised green space, in which various programs are integrated (housing, commercial and cultural facilities, start-up offices, coworking spaces), at low or high density, with parking lots and sports facilities located below inside the support structures. It tries to compensate part of the environmental imbalance that the existing infrastructures produces, for example, using all the dynamic energy produced by the vehicles that circulate through it to generate new power or purifyng their CO2.

Urban Quantum also tends to eliminate the divisions and limits between the different areas of the city, creating a more continuous city.

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Welcome, feeling at Work Milano, Italy

Kengo Kuma and Associates

Un espace de travail pouvant favoriser l’intégration de l’homme dans la nature, le bien-être physique et mental des travailleurs, mais pouvant également inspirer et accueillir des moments de partage.

C’est le concept du bureau du futur “Welcome, feeling at work”, le bureau biophile conçu par Europa Risorse SGR qui sera réalisé près du Parc Lambro à Milan, conçu par l’architecte Kengo Kuma et Yuki Ikeguchi de KKAA. “Welcome” sera construit sur l’ancien site industriel Rizzoli, aujourd’hui abandonné, en vue de requalifier toute la zone et de devenir un catalyseur capable de réunir les gens et la nature, afin d’obtenir une meilleure qualité de vie et de travail. Des bureaux, des auditoriums, des espaces de coworking, des salles réservées aux réunions de travail, mais aussi des restaurants et des cafés, des boutiques, un supermarché, un espace bien-être, des espaces pour les événements et les expositions temporaires. L’intérieur et l’extérieur, le public et le privé, le travail et les loisirs se fondent dans “Welcome”, reliés par un fil vert qui imprègne tout le projet : la Place riche en végétation et entourée de collines douces, les Cours Open air à utiliser comme postes de travail ou de réunions informels, les Terrasses, conçues comme prolongement extérieur des espaces intérieurs, qui accueilleront des potagers, des jardins et des parcours, les Serres qui seront des endroits privilégiés dédiés au travail, mais aussi au divertissement et à la détente, des lieux pour les mains et pour l’esprit. Ni une barrière, ni un monument, mais un lieu accessible et praticable dans toutes les directions. “Welcome” sera à la fois création et travail, rencontre, échange, bien-être des personnes et de la planète, qui anticipera la ville de demain, verte, hyperconnectée, au service de la connaissance et des hommes.

Zéro émission de CO2, énergies renouvelables, contrôle de la consommation, récupération de l’eau, végétation et espèces endémiques comme partie intégrante du projet architectural, échelle humaine et sensorielle ne sont que quelques-uns des éléments qui caractériseront “Welcome”. Un projet de connexion entre les différentes entités urbaines adjacentes (zone Rizzoli) et le paysage, qui oppose l’accessibilité et la praticabilité à la verticalité existante, et qui vise à régénérer un contexte considéré jusqu’à présent comme périphérique. Plus de 50 000 m2, structurés en six corps inondés de lumière naturelle, flexibles, étagés, tournés et entrelacés qui descendent vers le parc comme des amphithéâtres naturels. La structure de “Welcome” se compose de trois matériaux combinés de manière synergique pour créer une architecture naturelle et contemporaine : le béton pour les fondations et le sous-sol, qui fait place à l’acier et au bois en surface.

Le système de production d’énergie pour le chauffage et le refroidissement, ainsi que l’utilisation massive de panneaux photovoltaïques, permettront d’atteindre le plus haut niveau de durabilité possible.

Santé et bien-être des personnes avec obtention de la certification Well Platinum, efficacité énergétique Leed Platinum, circularité dans les matériaux de construction et dans leur utilisation, absence de combustibles fossiles, résilience aux changements climatiques pour un futur climatiquement neutre.

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Un luogo capace di favorire l’integrazione dell’uomo con la natura, il benessere fisico e mentale dei lavoratori, ma anche che sappia ispirare e ospitare momenti di condivisione. È questo l’identikit dell’ufficio del futuro “Welcome, feeling at work”, l’ufficio biofilico ideato da Europa Risorse SGR che sorgerà nei pressi di Parco Lambro a Milano, progettato da Kengo Kuma e Yuki Ikeguchi di KKAA. Welcome sorgerà nell’ex area Rizzoli, area industriale oggi abbandonata, con l’intento di riqualificare l’intera zona e di diventare un catalizzatore capace di riunire persone e natura, per ottenere una migliore qualità di vita e di lavoro.

Uffici, auditorium, spazi di co-working, hall riservate agli incontri di lavoro, ma anche ristoranti e lounge, negozi, un supermercato, un’area wellness, luoghi per eventi temporanei e mostre. Dentro e fuori, pubblico e privato, lavoro e tempo libero si fondono in Welcome, collegati da un filo verde che permea tutto il progetto: la Piazza, ricca di vegetazione e circondata da morbide colline; le Corti open air, destinate al lavoro informale e agli incontri; le Terrazze, concepite come estensioni degli spazi esterni, che ospiteranno orti, giardini fioriti, camminamenti; le Serre, che si declineranno come luoghi speciali di lavoro, ma anche di intrattenimento e svago, luoghi per le mani e per la mente.

Non una barriera né un monumento, ma un luogo accessibile e permeabile in ogni direzione. Welcome è creazione e lavoro, incontro, scambio, benessere delle persone e benessere del pianeta, che anticipa la città del futuro, green, iperconnessa, al servizio della conoscenza e delle persone.

Zero emissioni CO2, energie rinnovabili, controllo dei consumi, recupero dell’acqua, il verde e le specie endemiche come parte integrante del progetto architettonico, scala umana e sensoriale sono solo alcuni degli elementi che andranno a caratterizzare Welcome. Un progetto connettivo tra le varie entità urbane adiacenti (area Rizzoli) e il paesaggio, che contrappone alla verticalità esistente l’accessibilità e la permeabilità, e si propone di rigenerare un contesto a oggi ritenuto periferico.

Oltre 50.000 m2 di GLA, strutturati in sei corpi inondati di luce naturale e flessibili, stratificati, ruotati e intrecciati tra loro, che digradano come anfiteatri naturali verso il Parco.

La struttura di Welcome vede l’utilizzo di tre materiali d’elezione, coniugati in maniera sinergica per generare un’architettura naturale e contemporanea: calcestruzzo per le fondamenta e l’interrato, che fuori terra lascia la scena ad acciaio e legno.

Il sistema di generazione di energia per il riscaldamento e il raffreddamento insieme all’importante utilizzo di panelli fotovoltaici permetteranno di raggiungere la massima sostenibilità dell’intervento.

Salute e benessere delle persone con target di certificazione Well Platinum; efficienza energetica Leed Platinum; circolarità nei materiali da costruzione e nel loro utilizzo; nessun combustibile fossile; resilienza ai cambiamenti climatici per un futuro clima-neutro.

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A place promoting the integration of man and nature and the physical/mental health of workers that can also inspire and cater for times of sharing.

This is the identikit of the office of the future called «Welcome, feeling at work», a biophilic office devised by Europa Risorse SGR that will be built near Lambro Park in Milan based on a design by Kengo Kuma and Yuki Ikeguchi from KKAA. “Welcome” will stand in the old Rizzoli district, an industrial area now abandoned, with the idea of redeveloping the entire area and acting as a catalyst drawing in both people and nature to promote a better quality of life and work.

Offices, auditoriums, co-working spaces, halls reserved for business meetings, as well as restaurants and lounges, shops, a supermarket, a wellness area, and venues for temporary events and exhibitions. Inside and outside, public and private, work and leisure come together in “Welcome”, interconnected by a thread of greenery running through the entire project: the Piazza, rich in vegetation and surrounded by soft hills; open-air Courtyards designed for informal work and meetings; the Terraces as extensions of outdoor spaces that will host vegetable gardens, flower gardens and walkways; the Greenhouses, which will be provide special places for work and also entertainment/leisure, places for both hands and minds. Not a barrier nor a monument, but a place accessible and permeable in every direction. “Welcome” stands for creation and work, interaction, exchange, people’s wellbeing and the wellbeing of the planet, a foretaste of the city of the future, green and hyper-connected in the name of knowledge and people.

Zero CO2 emissions, renewable energy, consumption control, water recovery, greenery and endemic species as part of the architectural design, people-friendly and sensorial are just some of the traits that will characterise Welcome. A connective project liking various adjacent urban entities (Rizzoli area) and the landscape that contrasts with existing verticality in the name of accessibility and permeability and aims to regenerate a setting which, to date, has been treated as peripheral.

Over 50,000 m2 of GLA set over six structures that are flooded with natural light, flexible, layered, rotated and interwoven with each other, sloping down like natural amphitheatres towards the park. Welcome is constructed around three main materials that are combined synergistically to generate natural, contemporary architecture: concrete for the foundations and underground sections giving way to steel and wood above ground.

The energy generation system for heating and cooling, together with significant use of photovoltaic panels, will ensure maximum sustainability for the overall project.

Well Platinum certification are being target to ensure people’s health and well-being; Leed Platinum energy efficiency; circularity in terms of building materials and their usage; no fossil fuels; and resilience to climate change for a climate-neutral future.

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Vertical City Zero Energy City-Building Luca Curci Architects

La Vertical City de Luca Curci Architects (www.lucacurci.com) est une interprétation modulaire de l’idée de ville contemporaine. Et des futurs possibles.

La principale tour-ville, accessible via air, eau et terre, abritera des bureaux, des services administratifs, des centres de santé et des établissements d’enseignement. Le système interconnecté fonctionne également comme destination touristique. Il y a trois autres structures, les Lunes, plutôt destinées aux commodités liées au mode de vie, comme les hôtels, les centres de bien-être et les spa, les salles de sport, les centres commerciaux, les librairies et les activités de loisir. Un certain nombre de ressources énergétiques renouvelables, telles que des éoliennes, des turbines hydrauliques et des panneaux solaires sont également prévues. Le projet associe durabilité et densité de population et a pour ambition la construction d’un gratte-ciel zéro-énergie. En partant de l’analyse du gratte-ciel contemporain, conçu

comme un élément compact, lisse et séparé de l’espace environnant, le projet le réinterprète comme structure plus ouverte.

La structure de la tour sera composée d’éléments modulaires préfabriqués pouvant être empilés horizontalement et emboîtés verticalement. La forme singulière de l’élément structurel crée un réseau tridimensionnel soutenant chaque étage. La structure est entourée d’une membrane photovoltaïque qui fournit de l’électricité à l’ensemble du bâtiment et le rend autonome du point de vue énergétique, tout en fournissant également de l’énergie aux bâtiments situés sur la terre ferme.

La city-building est entièrement ajourée pour permettre la circulation de l’air et de la lumière à chaque niveau, et accueille des espaces verts et des jardins verticaux. Des zones vertes sont réparties dans toute la tour, et des aires de rencontre et des espaces sociaux sont prévus pour les habitants.

La cité verticale se compose de dix niveaux modulaires super-

Vertical City di Luca Curci Architects (www.lucacurci.com) è un’interpretazione modulare dell’idea di città contemporanea. E di possibili futuri.

La principale città-torre residenziale è collegata, via acqua e via aria, a tre torri per uffici, a dipartimenti governativi, a strutture sanitarie e istituzioni educative. Il sistema interconnesso funziona anche come destinazione turistica. Ci sono altre tre strutture, i Moons, più orientate a servizi come hotel, wellness e spa, centri sportivi, centri commerciali, librerie e attrazioni per il tempo libero.

Sono inoltre incorporate una serie di risorse energetiche rinnovabili, come vento, turbine idrauliche e pannelli solari. Il progetto combina la sostenibilità con la densità di popolazione e mira a costruire una città-edificio a energia zero. Partendo dall’analisi del grattacielo contemporaneo, concepito come elemento compatto, liscio e alienato dallo

spazio circostante, il progetto lo ha reinterpretato in una struttura aperta.

La struttura dell’edificio si basa su un elemento strutturale prefabbricato modulare, ripetibile sia in orizzontale che in verticale. La singolare forma dell’elemento strutturale crea una rete tridimensionale che sostiene ogni singolo piano. La struttura è circondata da una membrana di vetri fotovoltaici che forniscono energia elettrica a tutto l’edificio e lo rendono energeticamente autonomo, fornendo ulteriore energia anche agli edifici sulla terraferma.

L’edificio-città è completamente forato per consentire la circolazione dell’aria e della luce a ogni livello, ospitando aree verdi e giardini verticali. Aree verdi sono disseminate in tutta la torre, mentre aree di incontro e sociali sono pensate per la vita comunitaria.

La città-edificio è composta da 10 strati modulari so-

Vertical City by Luca Curci Architects (www.lucacurci.com) is a modular interpretation of the idea of contemporary city. And possible futures.

The main residential city-tower is connected, by water and by air, to three towers of offices, government departments, healthcare facilities and educational institutions.

The interconnected system also works as a tourist destination. There are other three structures, the Moons, more oriented to the lifestyle amenities such as hotels, wellness and spa, sport centres, shopping malls, bookshops, and leisure attractions.

A number of renewable energy resources, such as wind, water turbines and solar panels are also incorporated. The project combines sustainability with population density and it aims to build up a zero-energy city-building. Starting from the analyses of the contemporary skyscraper,

conceived as a compact element, smooth and alienated from the surrounding space, the project has re-interpreted it in an opened structure.

The building’s structure is based on a modular structural prefabricated element, which is repeatable horizontally as well as vertically. The singular shape of the structural element creates a 3-D network which sustains every single floor. The structure is surrounded by a membrane of photovoltaic glasses which provide electricity to the whole building and make it energy-independent, providing further energy for the buildings on the mainland too.

The city-building is completely perforated to allow the circulation of air and light on each level, hosting green-areas and vertical gardens. Green zones are spread all over the tower, while meeting and social areas are thought for the community life.

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posés. Elle mesure 750 m de haut, compte 180 étages, pour un volume total de 3 750 000 m3, pouvant accueillir jusqu’à 25 000 personnes. Elle offre un espace vert de plus de 200 000 m2, comprenant un jardin public au sommet de la tour.

Chaque niveau modulaire empilable mesure 72 m de haut, pour un diamètre total de 155 m, dont 120 m d’espace vide à l’intérieur du bâtiment. La tour se compose de 18 étages, soit 58 000 m2 de surface au sol qui accueillent des logements et des services, des bureaux, des magasins et autres.

L’agriculture sera intégrée à un espace social et permettra aux habitants de se procurer de la nourriture et d’être autosuffisants. Chaque groupe de 18 étages comprendra un espace de vie communautaire, avec des marchés, des espaces religieux et culturels.

Les résidences ont des surfaces et des formes différentes selon les étages et proposent des appartements, des duplex et des vil-

las. La surface extérieure, comprenant les espaces verts et les jardins, couvre 20 000 m2.

La tour est solidement ancrée au fond de la mer, avec plusieurs niveaux sous-marins qui accueillent des parkings et des locaux techniques, des spas, des centres de relaxation et des salles de sport, ainsi que les chambres d’un hôtel de luxe offrant des vues sous-marines.

Le soubassement circulaire est équipé de quais extérieurs et intérieurs et de trois accès maritimes : les grands bateaux peuvent accoster aux quais extérieurs, de sorte que seules les petites embarcations publiques ou privées peuvent naviguer dans le golfe intérieur.

La liaison avec la terre ferme est assurée par un pont semi-immergé pour les transports publics et les piétons, qui relie la terre au sous-sol immergé. De plus, la tour est dotée d’héliports sur la terrasse-jardin supérieure et de systèmes de liaison verticaux.

vrapposti. Raggiunge l’altezza di 750 m, 180 piani, con una volumetria totale di 3.750.000 m3, in grado di ospitare fino a 25.000 persone, con un’area verde di oltre 200.000 m2, compresa la piazza del giardino pubblico in cima all’edificio.

Ogni strato modulare e ripetibile è alto 72 m e ha un diametro complessivo di 155 m, di cui 120 m di vuoto all’interno dell’edificio. Si compone di 18 piani, 58.000 m2 di superficie calpestabile che ospitano abitazioni e servizi, uffici, negozi e altre strutture.

L’agricoltura sarà integrata con lo spazio sociale e consentirà alle comunità di provvedere al proprio cibo e di essere autosufficienti. Ogni gruppo di 18 piani includerà strutture comunitarie come mercati, centri spirituali e culturali.

Le residenze hanno dimensioni e forme diverse per ogni piano e comprendono appartamenti, duplex e ville. La su-

perficie esterna, con aree verdi e giardini, è di 20.000 m2.

L’edificio è adagiato sul fondale marino, con una serie di piani sottomarini che ospitano parcheggi e aree tecniche, strutture come terme, centri di mediazione e palestra e camere di hotel di lusso con vista subacquea.

Il basamento circolare è dotato di banchine esterne e interne e di tre ingressi navali: agli ormeggi esterni possono attraccare imbarcazioni di grandi dimensioni, così da consentire la navigazione nel golfo interno solo a imbarcazioni pubbliche o private più piccole.

Il collegamento con la terraferma è reso possibile attraverso un ponte semi-sommerso per pedoni e mezzi pubblici, che collega la terraferma con il piano interrato sottomarino. La torre è inoltre dotata di eliporti collegati con la piazza-giardino superiore e di impianti di collegamento verticali.

The city-building consists of 10 modular layers overlapping. It reaches the height of 750 m, 180 floors, with a total volume of 3.750.000 m3, able to host up to 25.000 people, with a green area of over 200.000 m2, including the public garden square at the top of the building.

Every modular and repeatable layer is 72-m high and has an overall diameter of 155 m, of which 120 m of empty space inside the building. It consists of 18 floors, 58.000 m 2 of floor surface housing homes and services, offices, stores and other facilities.

Farming will be integrated with social space and will enable communities to provide their own food and be self-sufficient. Every group of 18 floors will include a community framework for living, including markets, spiritual and cultural hubs. Residences have different sizes and shapes for each floor, and they include apartments, duplex and

villas. The outside surface, with green areas and gardens, is large 20.000 m2.

The building is settled on the sea bottom, with a series of underwater floors that host parking and technical areas, facilities such as spas, mediation centres and gym and luxury hotels rooms with underwater views.

The circular basement is equipped with external and internal docks and three naval entries: large boats can dock at the external berths, so as permitting public or private smaller boats only, to navigate in the inner gulf.

The connection with the mainland is made possible throughout a semi-submersed bridge for pedestrians and public transports, which connect the land with the basement underwater. Moreover, the tower is provided with heliports connected with the upper garden-square and vertical linking-installations. l’AI 172 35

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l’AI 172 39

Le projet de Gabriele Filippi (www.gabrielefilippiarchitetto.com) a remporté le concours international d’architecture “Floating Housing” organisé par le site Internet Arch Out Loud, ayant pour objectif de trouver des solutions de logement innovantes pour la ville de Miami (États-Unis) en raison de la montée du niveau des océans due aux changements des conditions climatiques.

La proposition, baptisée “Green Water Village”, présente une nouvelle idée de quartier flottant, composé d’un groupe d’îles biophiles reliant le Legion park de Miami à l’île connue sous le nom de Picnic Island. Se développant et s’articulant sur la baie de Miami avec une série de zones de logements flottants visionnaires, le village représente une solution de logement surréaliste et durable pour un avenir (pas si imaginaire) où la montée du niveau des océans obligera l’homme à migrer vers des habitats flottants.

Chaque île du “Green Water Village” repose sur la technologie des caissons vides et comprend une série de petites îles artificielles polygonales débordant de végétation qui se caractérisent par des volumes emblématiques et éphémères, intégrées à des systèmes d’énergie renouvelable.

Juxtaposées, elles forment un réseau flottant irrégulier et organique où des pontons et des petits embarcadères définissent le lien entre les parcours flottants et la mer.

Les logements sont constitués de modules préfabriqués d’un ou deux niveaux, réalisés en bois, en métal avec de grandes baies vitrées qui garantissent un lien visuel immédiat entre les espaces intérieurs et l’environnement naturel.

Ces agrégations sont entrecoupées de grands nids/cages circulaires, dont l’enveloppe structurelle densément tissée permet de capter l’humidité de la brume (venant de la mer) qui les enveloppe, alimentant ainsi la végétation dense des espaces de détente et de rencontre qui s’y trouvent.

En ce qui concerne la durabilité écologique, les unités résidentielles intègrent également des nouvelles technologies de récupération des eaux de pluie, tandis que des éoliennes et des antennes sont installées au sommet pour produire de l’électricité.

De nouvelles typologies de logement, de nouveaux espaces pour les relations et de nouveaux styles de vie apparaissent, sous le signe de la Résistance et de la Survie.

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Green Water Village Miami, USA

Gabriele Filippi Architetto

Il progetto di Gabriele Filippi (www.gabrielefilippiarchitetto.com) è risultato vincitore nel Concorso internazionale di Architettura promosso dal sito Arch Out Loud denominato “Floating Housing”, alla ricerca di soluzioni abitative innovative per la città di Miami (USA) conseguentemente all’innalzamento del livello dei mari a causa delle mutate situazioni climatiche.

La proposta, denominata “Green Water Village”, propone una nuova idea di quartiere galleggiante, costituito da un gruppo di isole biofile che collegano il Legion Park costiero di Miami con l’isola denominata Picnic Island.

Sviluppandosi e articolandosi attraverso la baia di Miami con una serie di visionarie aree residenziali galleggianti, il villaggio presenta un’alternativa abitativa surreale e sostenibile per un futuro (neanche troppo immaginario) in cui l’innalzamento del livello degli oceani ha costretto gli esseri umani a migrare verso insediamenti galleggianti.

Ogni isola dell’immaginario “Green Water Village” è costruita sulla tecnologia dei cassoni vuoti, e comprende una serie di isolotti artificiali poligonali traboccanti di verde, caratterizzati da volumetrie iconiche ed effimere e integrati con sistemi di energia rinnovabile.

Giustapposti tra loro, formano una rete galleggiante irregolare e organica in cui piccoli approdi e pontili definiscono il rapporto tra i percorsi galleggianti e il mare.

Le abitazioni sono composte da moduli prefabbricati di 1 o 2 livelli, in legno, in metallo e con ampie vetrate che garantiscono un rapporto visivo immediato tra gli ambienti interni e il contesto naturale.

Tali aggregazioni vengono inframezzate da grandi nidi/ gabbie a pianta circolare, il cui involucro realizzato con fitti intrecci strutturali è in grado di captare l’umidità della nebbia (proveniente dal mare) che li avvolge, alimentando la folta vegetazione degli spazi di sosta e di relazione qui ubicati.

Dal punto di vista dell’eco-sostenibilità, le unità abitative vengono inoltre integrate con nuove tecnologie per la cattura dell’acqua piovana, mentre sulle loro sommità sono posizionate turbine eoliche e antenne per la generazione di energia elettrica.

Si delineano nuovi caratteri abitativi, nuovi spazi di relazione e nuovi stili di vita, all’insegna dei principi di Resistenza e di Sopravvivenza.

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The project designed by Gabriele Filippi (www.gabrielefilippiarchitetto.com) was the winner of the International Architecture Competition promoted by the Arch Out Loud website called “Floating Housing”. The idea was to come up with innovative housing designs for the city of Miami (USA) in light of the rising sea level due to climate change.

The project called “Green Water Village” is a clever new idea for a floating neighbourhood constructed around a group of biophilic islands connecting Miami’s coastal Legion Park to Picnic Island. Extending intricately across Miami Bay through a sequence of visionary floating residential areas, the village offers a surreal sustainable alternative housing to cater for a (not even too imaginary) future in which rising ocean levels have forced humans to migrate to floating settlements.

Each island in the imaginary “Green Water Village” is built around empty caissons technology, comprises a series of identical hexagonal polygon habitats engulfed in greenery and integrated with renewable energy systems.

Juxtaposed with each other, they form an irregular and organic floating network in which small landings and jetties set the relations between the floating pathways and sea.

The dwellings are composed of prefabricated modules set over 1 or 2 levels and made of wood or metal cages with large windows that guarantee immediate visual interaction between the interior spaces and natural setting.

These dwellings are interspersed with large circular nests/cages, whose shells are made of thick structures capable of capturing the humidity of the fog (coming from the sea) that surrounds them, feeding the dense vegetation in the relaxation and relational spaces located here.

From the viewpoint of eco-sustainability, the housing units are also integrated with new technologies for capturing rainwater, while wind turbines and masts for generating electricity are placed on their tops.

New means of living, new relational spaces and new lifestyles are set out in the name of Resistance and Survival.

Axonometry

Section-Elevation

Detailed plan

Site plan

Site map

Finance City Tower Conçue par l’agence d’architecture internationale Morphosis, la tour Casablanca Finance City est le premier projet à être réalisé dans le tout nouveau quartier d’affaires Casablanca Finance City (CFC) qui se développe actuellement dans le district d’Anfa, au sud-ouest du centre historique de la ville qui abritait l’aéroport d’Anfa jusqu’à sa fermeture en 2007. Le CFC est un projet approuvé par le gouvernement, qui invite les entreprises internationales à établir leur siège régional dans cette zone économique particulière du Maroc. Développée en partenariat étroit avec les dirigeants du CFC, la tour est le premier projet de Morphosis en Afrique.

Le CFC symbolise la vision d’avenir du Maroc et crée des précédents en matière de performance, d’échelle et de technologie de construction pour une partie de la ville qui n’a pas encore été entièrement réalisée. En tenant

compte du climat et conçue pour réduire le plus possible l’impact écologique, la tour crée une nouvelle référence pour les futurs projets qui seront réalisés dans la région et ailleurs.

La conception de la tour Casablanca Finance City se base sur l’ouverture particulière de la zone environnante, ce qui a donné aux concepteurs l’occasion peu commune, dans une ville pourtant dense, de mettre en évidence la relation durable entre le bâtiment et son environnement naturel.

Un système de brise-soleil enveloppe le bâtiment pour le protéger du soleil du désert, tout en lui permettant d’exploiter les éléments extérieurs pour réguler la lumière naturelle, l’air et la température à l’intérieur, en plus d’offrir des vues sans pareil sur la ville, l’océan et la célèbre mosquée Hassan II.

Progettata dallo studio di architettura globale Morphosis, la Casablanca Finance City Tower è il primo progetto a essere realizzato nella neocostituita Casablanca Finance City (CFC), un nuovo quartiere degli affari trasformativo attualmente in fase di sviluppo nel distretto di Anfa a sud-ovest del centro storico della città. CFC, un’iniziativa approvata dal governo, invita le aziende globali a stabilire le loro sedi regionali in Marocco all’interno di questa zona economica speciale. Sviluppata in stretta collaborazione con la leadership di CFC, la Torre segna il primo progetto di Morphosis in Africa. La Casablanca Finance City Tower svolge un ruolo fondamentale nello sviluppo in corso del CFC, situato nel distretto di Anfa, che ospitava l’aeroporto di Anfa fino alla sua chiusura nel 2007.

CFC simboleggia la visione del Marocco per il futuro e

stabilisce precedenti nella costruzione di prestazioni, dimensioni e tecnologia per una parte della città che deve ancora essere completamente realizzata. Lavorando in armonia con il clima del sito e progettata per ridurre al minimo l’impatto ecologico, la torre stabilisce un nuovo standard per i progetti futuri nella regione e oltre.

Il progetto per la Casablanca Finance City Tower si basa sull’apertura unica dell’area circostante, che ha offerto ai progettisti l’insolita opportunità in una città altrimenti densa di evidenziare il rapporto tra l’edificio e l’ambiente naturale. Un sistema di brise-soleil avvolge l’edificio, proteggendolo dal sole e consentendo comunque all’edificio di sfruttare gli elementi esterni per regolare la luce naturale, l’aria e le temperature interne, oltre a offrire una vista senza precedenti della città, dell’oceano e dell’iconica Moschea Hassan II.

Designed by global architecture firm Morphosis, Casablanca Finance City Tower is the first project to be realized in the newly-established Casablanca Finance City (CFC) – a transformative new business district currently being developed in the Anfa District southwest of the historic city center. CFC, a government-endorsed initiative, invites global firms to establish their regional headquarters in Morocco within this special economic zone. Developed in close partnership with CFC leadership, the Tower marks Morphosis’ first project in Africa.

The Casablanca Finance City Tower plays a critical role in the ongoing development of the CFC, located in the Anfa District, which was home to the Anfa Airport until it closed in 2007.

CFC symbolizes Morocco’s vision for the future and

sets precedents in building performance, scale, and technology for a part of the city that is yet to be fully realized. Working in harmony with the site’s climate and designed to minimize ecological impact, the tower sets a new standard for future projects in the region and beyond.

The design for the Casablanca Finance City Tower draws on the unique openness of the surrounding area, which afforded the designers the unusual opportunity in an otherwise dense city to highlight the relationship between the building and the natural environment. A brisesoleil system wraps the building, protecting against the sun while still allowing the building to harness external elements to regulate natural light, air, and temperatures internally, in addition to offering unprecedented views

46 l’AI 172

Casablanca, Morocco Morphosis

Cette façade s’inspire des mosaïques traditionnelles à motifs géométriques et des croisillons en bois complexes qui caractérisent l’architecture marocaine. Grâce à ce système à faible consommation d’énergie, le bâtiment répond à toutes les conditions requises par le label LEED Gold du World Green Building Council.

Une tête conique coiffant la structure de 122 mètres témoigne de la fonction de la tour comme nouvelle icône de la ville. Reflété au niveau de la rue, le bâtiment s’approprie le paysage urbain avec une activité publique extérieure qui invite la communauté à fréquenter les espaces publics adjacents.

Cette double couronne fait que le bâtiment est à la fois un symbole du développement de la ville et un centre social qui favorise une vie de rue animée dans le quartier.

Questa facciata trae ispirazione dai tradizionali mosaici a motivi geometrici e dagli intricati schermi reticolari in legno caratteristici dell’architettura marocchina. Come risultato di questo sistema ad alta efficienza energetica, l’edificio soddisfa tutti i requisiti LEED Gold del World Green Building Council.

Una corona affusolata che ricopre la struttura alta 122 metri realizza la funzione della torre come nuova icona per la città.

Rispecchiato a livello della strada, l’edificio coinvolge il paesaggio urbano inferiore con una programmazione pubblica esterna che invita la comunità negli spazi pubblici adiacenti. Questa doppia corona consente all’edificio di fungere contemporaneamente da simbolo dello sviluppo della città e da centro sociale che alimenta una vita di strada attiva nel quartiere. of the city, ocean, and the iconic Hassan II Mosque.

This façade draws inspiration from traditional geometric patterned mosaics and intricate wooden latticework screens characteristic of Moroccan architecture. As a result of this energy efficient system, the building meets all LEED Gold requirements of the World Green Building Council. A tapered crown capping the 122-meter structure realizes the tower’s function as a new icon for the city. Mirrored at street level, the building engages the lower urban landscape with exterior public programming that invites the community into adjacent public spaces. This double crown allows the building to simultaneously serve as a symbol of the city’s development and as a social hub that nurtures an active street life in the district. l’AI 172 47

CASABLANCA

19th floor plan

Site plan

SITE PLAN CASABLANCA FINANCE CITY TOWER

30m

Y TOWER

0

N

2nd floor plan

25th floor plan

PLAN 25 30m

Y TOWER

30m

CASABLANCA FINANCE0 CITYNTOWER

1st floor plan

24th floor plan

PLAN 24 30m

Y TOWER

30m

CASABLANCA FINANCE0 CITYNTOWER

N

Ground floor plan 50 l’AI 172

0

10

20m

23th floor plan

Morphology concept

TOWER TOWER TOWER MORPHOLOGY MORPHOLOGY MORPHOLOGY CASABLANCA CASABLANCA CASABLANCA FINANCE FINANCE FINANCE CITY CITY TOWER CITY TOWER TOWER

glazing frit glazing double glazing

parking

parkingglazing

core

core

irregular floors

irregulardouble floors glazing

regular floors

regular floors

frit glazing

glazing frit glazing double glazing

AXON Axonometric exploded view SECTION EXPLODED AXON 04 EXPLODED AXON Y TOWER CASABLANCA FINANCE CITY TOWER CITY CASABLANCA FINANCE CITY TOWER CASABLANCA FINANCE TOWER

0

10

20m

Section l’AI 172 51

Client: Casablanca Finance City Project: Morphosis (www.morphosis.com) Design Director: Thom Mayne Project Principal: Ung-Joo Scott Lee Project Designers: Nicolas Fayad, Stuart Franks, Hunter Knight Project Team: D. Chen, F. Harake, E. Ming Yip Kwong, B. Richter, Go-Woon Seo, S. Sugihara Advanced Technology: Cory Brugger, Stan Su Project Assistants: C. Battaglia, J. Chang, T. Day, K. Fares, J. Foo, J. Guitard, A. Kaethler, S. Kim, J. Kwon, H. Liu, E. Meyer, N. Meyer, J. Oei, S. Park, V. Parlatore, B. Salance, L. Stahl Visualization: Stuart Franks, Jasmine Park, Nathan Skrepcinski, Josh Sprinkling, Sam Tannenbaum Local Architect: Omar Alaoui Architectes

52 l’AI 172

Structural Concepts: Thornton Tomasetti Group Mechanical Concepts: Arup LEED Consultant: Artelia Batiment & Industrie Sustainability: Transsolar Façade Consultant: VS-A Architectes Lighting Design: Tillotson Design Associates Structural/MEP, Acoustics, Fire Protection, Vertical Transportation, Security: Tractebel Engineering Code/Life Safety Consultant: Qualiconsult Cost Estimator: Davis Langdon Construction Management: Bymaro Manufacturers: Stacbond Photo: Jasmine Park/Morphosis

©Hong Kong Palace Museum

Hong Kong Palace Museum West Kowloon Cultural District, Hong Kong Rocco Design Associates

Le Hong Kong Palace Museum conçu par RDA est un projet phare du développement du West Kowloon Cultural District (WKCD). En tant que nouveau centre d’art et d’antiquités chinoises à Hong Kong, le bâtiment accueillera plus de 900 objets provenant du Musée du Palais de Pékin dans la Cité interdite, dont 160 objets considérés comme des trésors nationaux. Le bâtiment est conçu comme centre civique et nouveau point de repère pour Hong Kong, ainsi que comme plateforme permettant de faire découvrir l’histoire culturelle de la Chine aux nouvelles générations. Il présentera des expositions interactives et expérientielles, apportant un éclairage nouveau sur les antiquités.

Le bâtiment de 30 000 m2 se trouve à l’extrémité ouest du WKCD, à côté de l’Art Park, où il offre une vue imprenable sur le port Victoria. Le projet vise à faire connaître le patrimoine chinois au public moderne, en réinterprétant les anciens concepts spatiaux chinois dans un langage

architectural contemporain. En se basant sur le concept d’exploration spatiale à travers des cours intérieures qui se suivent dans le Palais de Pékin lui-même, HKPM superpose trois halls qui conduisent les visiteurs à travers le bâtiment. Cette disposition verticale fait référence au tissu urbain dense et compact de Hong Kong, tout en préservant autant que possible les espaces ouverts et les espaces paysagers au niveau du rez-de-chaussée.

Les trois halls offrent des vues panoramiques de la ville et des environs dans plusieurs directions. Le hall d’entrée est orienté à l’est et offre une vue sur le centre Xiqu à l’extrémité orientale du quartier culturel de West Kowloon. Le hall sud et la terrasse extérieure sont orientés au sud, et offrent aux visiteurs une vue imprenable sur la ligne d’horizon de Hong Kong. Le hall occidental, le plus élevé, est également orienté vers l’ouest, avec une vue sur l’île de Lantau et la mer de Chine du sud au loin.

Les halls constituent le cœur convivial du musée, où les

L’Hong Kong Palace Museum è progetto di punta dello sviluppo del West Kowloon Cultural District (WKCD).

Come nuovo centro per l’arte e le antichità cinesi a Hong Kong, l’edificio ospiterà più di 900 oggetti del Museo del Palazzo di Beijing nella Città Proibita, tra cui 160 manufatti considerati tesori nazionali. L’edificio è concepito come un centro civico e un nuovo punto di riferimento per Hong Kong, nonché una piattaforma per connettere le nuove generazioni con la storia culturale della Cina.

L’edificio di 30.000 m2 si trova all’estremità occidentale del WKCD, adiacente all’Art Park, da dove domina una vista mozzafiato sul Victoria Harbour. Il design abbraccia lo spirito di portare l’eredità cinese al pubblico moderno, reinterpretando gli antichi concetti spaziali cinesi in un linguaggio architettonico contemporaneo. Basato sulla nozione di esplorazione spaziale attraverso cortili sequen-

ziali nello stesso Palazzo di Beijing, HKPM impila tre atri che attirano i visitatori attraverso l’edificio. L’accatastamento verticale fa riferimento al tessuto urbano denso e compatto di Hong Kong e preserva il più possibile lo spazio aperto e le aree paesaggistiche al piano terra.

I tre atri offrono viste panoramiche della città e dei dintorni in diverse direzioni.

L’atrio d’ingresso è orientato verso est, con una vista verso il Centro Xiqu all’estremità orientale del distretto culturale di West Kowloon. L’atrio sud e il ponte di osservazione all’aperto sono ruotati verso sud, offrendo ai visitatori una vista mozzafiato sull’iconico skyline di Hong Kong.

L’atrio occidentale più in alto è ancora una volta ruotato verso ovest, con vista sull’isola di Lantau e sul Mar Cinese Meridionale in lontananza. Gli atri costituiscono il cuore sociale del Museo, dove gli ospiti possono riunir-

Hong Kong Palace Museum is a flagship project of the West Kowloon Cultural District (WKCD) development.

As a new centre for Chinese art and antiquities in Hong Kong, the building will be home to more than 900 objects from the Beijing Palace Museum in the Forbidden City, including 160 artefacts considered national treasures. The building is conceived as a civic hub and new landmark for Hong Kong, as well as a platform to connect new generations with China’s cultural history. It will host interactive and experiential exhibitions, casting new light on antiquities.

The 30,000-m2 building sits at the western tip of WKCD adjacent to the Art Park, where it commands sweeping views over Victoria Harbour. The design embraces the spirit of bringing Chinese heritage to modern audiences, reinterpreting ancient Chinese spatial concepts in a con-

temporary architectural language. Based on the notion of spatial exploration through sequential courtyards in the Beijing Palace itself, HKPM stacks three atria that draw visitors up through the building. The vertical stacking references Hong Kong’s dense and compact urban fabric, and also preserves as much open space and landscaped areas on the ground level as possible.

The three atriums offer panoramic vistas of the city and surroundings in different directions. The entrance atrium is oriented towards the east, with a vista towards the Xiqu Centre at the eastern end of the West Kowloon Cultural District. The South Atrium and outdoor viewing deck are rotated towards the south, offering visitors commanding views of Hong Kong’s iconic skyline. The uppermost Western Atrium is yet again rotated towards the west, with views of Lantau Island and the South China Sea.

56 l’AI 172

visiteurs peuvent se retrouver pour parler des œuvres exposées, profiter de la vue sur les environs et méditer sur les œuvres d’art qu’ils ont vues.

En s’approchant du bâtiment, les visiteurs traversent une grande place surélevée qui peut accueillir des installations et des spectacles de danses traditionnelles et des cérémonies. Le pavillon d’entrée du musée encadre la place, et rappelle les portes de la Cité interdite. Un plafond ondulé en bronze anime l’espace, en faisant référence aux toits dorés du palais de Pékin, et se déploie pour accompagner une colonne de circulation qui s’étend sur toute la hauteur du bâtiment, pour améliorer la liaison verticale et diffuser la lumière naturelle venant d’en haut. Ce plafond sert à la fois d’élément d’orientation et d’élément sculptural, et met en valeur la palette de couleurs raffinées de l’espace, composée de murs et de sols en pierre et en béton ciré.

Cette structure traverse trois niveaux de galeries qui offrent un espace d’exposition total de 7 800 m2. Les ga-

leries rassemblent une collection d’objets datant de la dynastie Jin (226-420 ap. J.-C.), notamment des peintures, des calligraphies, des livres rares et des objets d’art décoratif en or, en bronze et en jade.

Alors que dans la plupart des galeries, les expositions couvrent sur une longue période, une galerie thématique à double hauteur située au quatrième étage accueillera des expositions qui seront souvent renouvelées, et pourra proposer des expériences innovantes en termes de commissariat, y compris des expositions interactives et technologiques. C’est aussi un espace où les trésors de différents pays peuvent être présentés pour dialoguer avec les trésors de Pékin.

Le musée abrite également un amphithéâtre de 400 places qui accueille des programmes publics et des projections de films, des salles d’activités, ainsi qu’un restaurant et une boutique au rez-de-chaussée qui créent une interface active avec le parc artistique et les passerelles du port.

si per discutere dell’arte in mostra, godere della vista sui dintorni e contemplare l’arte che hanno visto. Avvicinandosi all’edificio, i visitatori attraversano una grande piazza sopraelevata che può ospitare installazioni e spettacoli di cerimonie e danze tradizionali. Il padiglione d’ingresso del Museo incornicia la piazza, ricordando le porte della Città Proibita. Un soffitto ondulato in bronzo articola lo spazio, facendo riferimento ai tetti dorati del Palazzo di Beijing, e si dispiega per accompagnare una spina dorsale di circolazione che si estende per l’intera altezza dell’edificio, migliorando la connettività verticale e portando la luce naturale che fluisce dall’alto. Questo soffitto funge da elemento orientativo e scultoreo, aggiungendo accento alla raffinata tavolozza dello spazio di pareti e pavimenti in pietra e cemento lucidato.

La spina dorsale si snoda attraverso tre livelli di galle-

rie che offrono 7.800 m2 di spazio espositivo. Le gallerie espongono una collezione di oggetti fin dalla dinastia Jin (226-420 d.C.) tra cui pittura, calligrafia, libri rari e arte decorativa tra cui oggetti in oro, bronzo e giada.

Mentre la maggior parte delle gallerie ha esposizioni relativamente a lungo termine, una galleria tematica a doppia altezza al quarto piano ospiterà mostre che vengono ruotate frequentemente e possono abbracciare esperienze curatoriali innovative, comprese mostre partecipative e tecnologicamente avanzate. Questo è anche un luogo in cui i tesori di diversi Paesi possono essere esposti in dialogo con i tesori di Beijing.

Il Museo comprende anche una sala da 400 posti che ospita programmi pubblici e proiezioni di film, sale attività e un ristorante e un negozio al piano terra che creano un luogo attivo sull’Art Park e sulle passerelle del porto.

The atria make the social heart of the Museum, where guests can gather to discuss the art on display, enjoy views over the surroundings, and contemplate the art they have seen. Approaching the building, visitors pass through a grand elevated plaza that can host installations and performances of traditional ceremonies and dance.

The Museum’s entrance pavilion frames the plaza, recalling the gates of the Forbidden City. An undulating bronze ceiling articulates the space, referencing the gold Beijing Palace roofs, unfolding to accompany a circulation spine that extends the full height of the building, enhancing vertical connectivity and bringing natural light streaming down from above. This ceiling acts as an orientating and sculptural element, adding accent to the space’s refined palette of stone and polished concrete walls and floors.

The spine winds through three levels of galleries that offer

7,800-m2 of total exhibition space. The galleries display a collection of objects from as early as the Jin dynasty (AD 226-420) including painting, calligraphy, rare books, and decorative art including gold, bronze, and jade items.

While most of the galleries have displays that are relatively long-term, a double-height thematic gallery on the fourth floor will house displays that are rotated frequently, and may embrace innovative curatorial experiences, including participatory and technologically enhanced exhibitions. This is also a venue where treasures from different countries can be displayed in dialogue with the treasures from Beijing.

The Museum also includes a 400-seat lecture theatre that hosts public programs and film screenings, activity rooms, and a ground-floor restaurant and shop that create an active edge on the Art Park and harbourfront walkways. l’AI 172 57

2nd floor plan

Section

1st floor plan

5th floor plan

4th floor plan

Ground floor plan

3rd floor plan

Low ground floor plan 58 l’AI 172

Gallery

Greenary/Deck

Atrium

Museum Shop

Auditorium

Restaurant

Activity Room

Office / Back of House

Client: West Kowloon Cultural District Authority Project: Rocco Design Associates (www.rocco.hk) Staff Involved: Rocco Yim, CM Chan, Freddie Hai, Hoi-Wai Sze, Ryan Leong, William Lee, Kwong-Kiu Wong, Qingyue Li, Doris Yue, Samuel Wong, Bong Yeung, Thomas Cheng, Elaine Tsui, Felix Chow, Pak-Chuen Chan, Victor Chu Structural/Building Services/Landscape/Traffic/Façade/ BEAM Accreditation/Security/Acouistic: Ove Arup & Partners Hong Kong Quantity Surveyor: Rider Levett Bucknall Construction Company: China State Construction Engineering (Hong Kong)

Sketch l’AI 172 59

Ground floor plan

60 l’AI 172

©Rocco Design

©Edmon Leong

©Rocco Design

©Rocco Design

©Freeman Lau

l’AI 172 63

©Edmon Leong

©Edmon Leong

64 l’AI 172

©Rocco Design

©Edmon Leong

©Hong Kong Palace Museum

Le Studium Strasbourg, France Jean-Pierre Lott

Nous avons suivi Jean-Pierre Lott, principalement pour les immeubles résidentiels réalisés à Monaco, de la tour Le Simona à la résidence Le Stella en passant par la Villa Troglodyte, qui ont apporté un vent de renouveau au paysage monégasque. La fraîcheur de son style, attentif aux jeux de volume et de lumière, se retrouve dans ce bâtiment réalisé pour l’Université de Strasbourg. Le projet du Studium est né de la volonté de la ville d’offrir aux étudiants un ensemble qui, selon le concept du Learning center, remplissait à la fois les fonctions de bibliothèque et de maison de l’étudiant. Le bâtiment, situé à la limite entre la ville historique et le Campus, marque l’entrée du complexe universitaire depuis la ville. Du point de vue urbain, le projet se divise en deux volumes : un rez-dechaussée amplement vitré, comme une invitation à entrer dans le bâtiment, surmonté d’un corps de bâtiment aux formes sinueuses qui expriment la légèreté et le mouvement.

Ce type de composition répond également à la nécessité de projeter les espaces distribués au rez-de-chaussée – hall d’entrée, cafétéria, maison de l’étudiant – vers l’extérieur, en déclinant le volume supérieur qui abrite les salles de collections et de consultation, selon des critères de confort, d’éclairage et de fluidité des parcours. Les façades courbes sont rythmées par de grands brise-soleil qui protègent les baies vitrées et filtrent la lumière naturelle, permettant ainsi d’éviter l’ensoleillement direct. Le mouvement du système de brise-soleil qui court sur les façades des deux étages supérieurs dessine des formes qui varient en fonction de la lumière, de l’endroit où l’on se trouve, mais aussi du jour et de la nuit. Le bâtiment est le résultat d’une approche bioclimatique qui privilégie les solutions passives. La recherche d’un équilibre entre l’intégration de la lumière naturelle et la réduction des pertes de chaleur a mené à la conception d’un bâtiment à la fois compact et aérien, grâce aux façades transparentes, au jeu des brise-soleils qui en soulignent les mouvements et régulent la diffusion de la lumière naturelle dans les salles de lecture.

Un vaste atrium qui diffuse une lumière zénithale se caractérise par la présence d’une grande rampe et d’une batterie d’escaliers et d’ascenseurs qui organisent les déplacements dans le bâtiment dans l’idée générale de promenade et de réflexion.

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Abbiamo seguito Jean-Pierre Lott soprattutto per i suoi edifici residenziali realizzati a Monaco, dalla torre Le Simona alla residenza Le Stella fino alla villa Troglodyte, che hanno impresso nel paesaggio monegasco una ventata di rinnovamento. Ritroviamo la freschezza del suo stile, attento ai giochi di volumi e di luce, in questo progetto realizzato per l’Università di Strasburgo.

Le Studium è nato dalla volontà di offrire agli studenti un edificio che, nello spirito del Learning Center, potesse rispondere alle funzioni di biblioteca e di casa dello studente.

L’edificio, situato al limite tra la città storica e il Campus, segna l’entrata dalla città al complesso universitario. Da un punto di vista urbanistico, il progetto si sdoppia in due volumi, un basamento principalmente vetrato, come un invito a entrare nell’edificio, sovrastato da un corpo dalle forme morbide che esprime leggerezza e movimento. Questo tipo di composizione risponde inoltre all’esigenza proiettare gli spazi distribuiti a piano terreno – atrio d’ingresso, caffetteria, casa dello studente – verso l’esterno, declinando il volume superiore, che accoglie le sale di consultazione e collezioni, secondo criteri di confort, fluidità dei percorsi e illuminazione.

Le facciate curvilinee sono ritmate da grandi brise-soleil che proteggono le superfici vetrate e filtrano la luce naturale controllando fenomeni di irraggiamento diretto. Il movimento del sistema di brise-soleil che corre lungo le facciate dei due piani superiori disegna delle forme che variano in funzione della luce, del punto di vista, ma anche del giorno e della notte.

L’edificio è il risultato di un approccio bioclimatico che favorisce le soluzioni passive. La ricerca dell’equilibrio tra integrazione della luce naturale e riduzione delle dispersioni termiche ha portato a concepire un volume compatto ma nel contempo aereo grazie alle facciate trasparenti, al gioco dei brise-soleil che ne sottolineano i movimenti e regolano l’ingresso della luce naturale nelle sale di letture.

La presenza di lucernai permette di illuminare zenitalmente il grande atrio a piano terreno, dove la presenza di una scala monumentale, completata da scale di servizio e ascensori, distribuisce i piani superiori e regola il sistema di circolazione dell’edificio.

Client: Université de Strasbourg Project Management Architect: Jean-Pierre Lott (jplott.fr), Architecte Louise Van Grieken Project Manager: Serue (All trades), Oasiis (BET HEQ), Acoustb (Acoustics) Photo: ©Christophe Bourgeois 70 l’AI 172

We have mainly followed Jean-Pierre Lott’s residential buildings in Monaco, ranging from Le Simona Tower to Le Stella residence and Troglodyte Villa, which have injected a breath of fresh air into the Monegasque landscape. The distinctive freshness of his architectural style, attentive to the interplay of structures and light, can again be found in this project designed for the University of Strasbourg.

Le Studium developed out of a desire to provide students with a building, which, in line with the underlying spirit of this Learning Centre, could serve as both a library and student house. The building, located on the boundary between the old city and campus, marks the entrance from the city to the university complex. From an urban planning viewpoint, the project is split into two structures, a mainly glazed basement almost inviting people to enter the building and a gently shaped structure looming above it that embodies lightness and movement.

This type of composition also meets the need to project the spaces distributed across the ground floor – the entrance hall, cafeteria, student house – towards the outside, with the upper structure housing the reference/collections rooms designed along the lines of comfort, fluid pathways and lighting.

The curved façades are punctuated by large sunscreen shutters that shelter the glazed surfaces and filter natural light, while controlling the amount of direct sunlight. The inherent motion of the system of shutters running along the façades of the two upper floors describes shapes varying according to the light, viewpoint and time of day or night.

The building is the result of a bioclimatic approach that favours passive features. The search for a balance between integrating natural light and reducing heat loss has led to the design of a building that is both compact and at the same time light and airy thanks to the transparent façades and the interplay of shutters emphasising its inherent motion that control the flow of natural light into the reading rooms.

The skylights allow zenith light into the large atrium on the ground floor, where a monumental staircase, completed by service stairs and lifts, serves the upper floors and controls the building’s circulation system.

l’AI 172 71

PP 93 50

PP 93

EAS

N TP

P-221

PP 93

stores intérieur devant vitrage

ACCES POMPIERS

GT GT sanit. lgmts

EP

PP 93

ESPACE DE CONFINEMENT

GT CTA RdC Haut

PP 93

PP 93 PP 93

PP 93

PP 93

PP 93

PP 93 50

ACCES POMPIERS

JD

12 11 10 9 8

20

7

21

6

22

5

23

4

24

3

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2

26

1

PP 93

Vide s ur es pac e partenaires

18 19

PP 83

13 15 16 17

PP 93 PP 93

R.I.A.

27 28

PP

93

PP 83 PP 93 PP 93

PP 93

PP 93 50

TD

R.I.A.

8

7

6

4

5

42

43

44

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3

2

1

gt fluides

EP250

40

41

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49

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52

EP250

EP250 EP250

0

5

10

15

20

JD

Mezzanine floor plan

VID vide sur escalier logement CS 8

7

6

5

4

3

2

1

PP 93 50

14 13 12 11 10 9

MUR DE SOUTENEMENT AS 138.20 - COUVERTINE ALU Ai : 1m20

banc béton +40cm

PP 93

PP 93

N miroir 300x150

PP 93

stores intérieur devant vitrages

ESPACES DE CONFINEMENT miroir 150x150

PP 93

PP 83

PP 83

TD CVC

stores intérieur devant vitrages

R.I.A.

TD

PP 93

ESPACES DE CONFINEMENT

Zone pavés dito trottoir

PP 93

Ai : 1m20

PP 83

Tableau vert

PP 93 50 PP 83

PP 83

PP 83 PP 93

PP 93

Tableau vert

PP 83

COUPE SUR PALIER GRILLE AIR NEUF ESCALIER

Tableau vert

PP 83

Ai : 0m30 PP 93

GT

R.I.A. PP 93

CS

DN40

R.I.A.

collecteur plancher chauffant

7

trappe 80x80

6 5

JD

4 3 2 1

stores motorisés

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PV 90

PP

Photomaton

50

Distributeur automatique

8 7

Ai : 0m30

PP 93

GT

ch

6

ESD ESC03 Escalier 3 28 marches de 15.17

PP 93

Ai : 0m30

5 4

ar

io t

meuble chariots hauteur 1m10

portillo n coull issante

garde corps vitré

3

passage câbles portillo n coull issante

2

collecteur plancher chauffant

caisson mobile

PP 93

1

empl acem ent PC

placards ra ngem ent et em placemen t im prim ante

caisson mobile

VOIR CAHIER MOBILIER

PP 93 50

empl acem ent PC

passage câbles RESERVATION PLATINE RFID

PMR

placards rangement

R.I.A.

empl acem ent PC

caisson mobile RESERVATION PLATINE RFID

PMR

Attente

passage câbles

20

17 16 Affichage d'appels

15 14 13 12

PP

93

11 PP 180

10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

24 BORNES A POSER

R.I.A.

PP 93 PP 93

50

collecteur plancher chauffant

Parvis enrobé liant végétal

ENTREE PRINCIPALE

Institut Lebel poubelles extistantes déplacées

Zone enrobé 8 BORNES EXISTANTES DONT 4 AMOVIBLES

panneau signalétique existant à conserver

BASSIN DE RETENTION

JD LIMITE D'INTERVENTION cheminement piéton "terre - pierre"

16 arceaux pour vélos à conserver 27 arceaux pour vélos à créer

cheminement piéton "terre - pierre" 3 panneaux signalétique existants à déposer panneau signalétique A existant à déplacer

Ground floor plan 72 l’AI 172

0

5

10

15

20

Boulevard de la Victoire

22 21

19 18 PP 192

PP 93 50

ac cès entretien

PP 93

PP 93

N ACCES POMPIERS

PP 93

accès PP

PP 93

PP 93

PP 93

PP 93

GT sanit.

GT lgmts

PP 93 GT CTA mezzani ne

GT CTA RdC Haut

PP 83

miroir 150x150

PP 83 PP 83

miroir 300x150

armoire à v inyls

R.I.A.

PP 83

PP 93 TD

PP 93

PP 93

PP 83 PP 93

PP 83

PP 93 50

ACCES POMPIERS

ACCES POMPIERS

JD accès PP

accès PP

Ac cueil RESERVATION PLATINE RFID

PMR

PP 93 50

TD

Automate pret/retour

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gt fluides

rampe

R.I.A.

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zone terrass e acc ess ible

TD

JD

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1st level floor plan

1st level floor plan – 3D l’AI 172 73

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Carmo Coffees

Três Corações, Minas Gerais, Brazil Gustavo Penna &Architects

Leonardo Finotti

Introduit au Brésil au milieu du XVIIIe siècle, le café est devenu le principal produit de l’économie brésilienne. La recherche de la région idéale où le cultiver s’est étendue à l’ensemble du pays et a fait de l’État du Minas Gerais la principale région de production. Dans ce contexte, Carmo Coffees est parti du principe que « la qualité découle du respect et de l’attention accordée tout au long de la filière de production ». La meilleure façon d’appliquer ce principe est d’avoir un bon emplacement pour marquer la présence du produit et en faire un symbole.

Situé dans une zone stratégique, le site a déterminé une forme imposante. C’est ainsi qu’est née cette forme concave ouverte au sommet, qui permet à la lumière du soleil de pénétrer à l’intérieur du bâtiment pendant la journée et qui, la nuit, devient l’expression de la lumière intérieure de l’activité de Carmo Coffees.

Cela se traduit par une atmosphère résolument solennelle, car c’est peut-être le seul moment où ces qualités se réuniront pour témoigner de la portée de cette démarche d’affirmation de la qualité du café produit ici.

Giunto in Brasile a metà del XVIII secolo, il caffè divenne il principale prodotto dell’economia brasiliana. La ricerca della zona ideale per la coltivazione si è estesa a tutto il Paese e ha reso il Minas Gerais la principale regione di produzione. Carmo Coffees ha operato qui con la premessa che la qualità viene dal rispetto e dalla cura dell’intera filiera produttiva. Lo strumento più importante per raggiungere questo obiettivo è il giusto posizionamento per segnare la presenza del prodotto e farlo diventare un simbolo.

Situato in una zona strategica, il progetto richiedeva una forma rilevante. Da tale premessa è scaturita la forma introversa dell’edificio, aperto in alto con un lucernario, che favorisce l’ingresso della luce del sole durante il giorno e, di notte, diventa espressione della luce interiore dell’attività della Carmo Coffees.

L’atmosfera che ne deriva è necessariamente solenne, perché è forse l’unico momento in cui queste qualità si uniranno per dimostrare il significato di questo atteggiamento di affermazione della qualità del caffè prodotto qui.

Arriving in Brazil in the mid-18th century, coffee became the main product of the Brazilian economy. The search for the ideal growing region extended throughout the country and made Minas Gerais the main producing region. In this trend, Carmo Coffees has worked with the premise that quality comes from our respect and care for the entire production chain. The most important tool to achieve this is the right placement to mark the product’s presence and make it become a symbol.

Located in a strategic area, the place demanded a remarkable shape. Hence this inward-looking shape of the building, open at the top like a skylight, that allows the entrance of sunlight during the day and, at night, becomes the expression of inner light of Carmo Coffees activity.

The resulting atmosphere is necessarily solemn, because it is perhaps the only moment when these qualities will be brought together in order to demonstrate the significance of this attitude of affirmation of the quality of our coffee.

À partir de là, on monte et on traverse un tunnel aux allures de musée : ce parcours raconte l’histoire et mène au grand entrepôt, vu d’en haut. Juste en dessous, dans la partie des micro-lots, on peut faire une pause et observer le traitement du café. Dans tout l’entrepôt, le contrôle de la lumière, les images et les couleurs renforcent cette atmosphère.

Au deuxième étage, les espaces administratifs s’articulent autour d’un grand patio ouvert, qui apporte de la lumière et du calme à l’environnement.

Si accede attraverso un portale costituito da una lastra forata che richiama quella utilizzata per la raccolta dei chicchi di caffè. In primo piano, sul pavimento, la mappa della regione di produzione. Nella parte destra, il caffè è presentato come un bene prezioso nelle sue diverse fasi di lavorazione.

Al di sopra, sulla parete rivestita di juta, i nomi delle aziende agricole e dei produttori. Sullo sfondo, il chicco di caffè traslucido sublimato è l’espressione più simbolica di questo ambiente rituale.

Dall’ingresso, si sale e si attraversa un tunnel espositivo in penombra: l’esperienza di questo percorso racconta la storia e conduce al grande magazzino, che si può ammirare dall’alto. Poco sotto, nell’area del microlotto, ci si può soffermare a contemplare la lavorazione del caffè. Il controllo della luce, le immagini e i colori in tutto il magazzino esaltano quell’atmosfera.

Al secondo piano, la zona amministrativa si sviluppa attorno a un ampio patio aperto, portando luce e relax all’ambiente.

The main entrance is through a portal made of a perforated plate reminiscent of those utilized for the harvest of coffee beans. In the foreground, on the floor, there is the map of the producing region. On the right side, the coffee is presented as a precious commodity in its various stages of processing. Above this, on the jute-covered wall, are the names of the farms and the producers. In the background, the sublimated translucent coffee bean is the most symbolic expression of this ritualistic environment.

From there, we go up and walk in the shade of a museum-like tunnel: the experience of this path that tells the story and leads to the big warehouse, seen from above.

Just below, in the micro-lot area, we can pause and contemplate the coffee processing. The light control, the images, and the colors throughout the warehouse enhance that atmosphere. On the second floor, the administrative area is developed around a large open patio, bringing light and relaxation to the environment.

Leonardo Finotti

On accède à l’entrée principale par un portail réalisé avec une tôle perforée qui rappelle celles utilisées pour la récolte des grains de café. Au premier plan, sur le sol, on peut voir la carte de la région de production. Sur le côté droit, le café est présenté comme une denrée précieuse à ses différents stades de traitement. Au-dessus, sur le mur tapissé de jute, figurent les noms des exploitations agricoles et des producteurs. En arrière-plan, le grain de café translucide sublimé est l’expression la plus emblématique de cet espace rituel.

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Leonardo Finotti

Project: GP&A (www.gustavopenna.com.br) Project Team: Gustavo Penna, Norberto Bambozzi, Laura Penna, Letícia Carneiro, Oded Stahl, Caio Vieira, Alice Leite Flores, Fernanda Tolentino, Henrique Neves, Bárbara Novais, Ada Penna, Larissa Freire, Gabriel de Souza, Larissa Freire, Sávio de Oliveira, Felipe Franco, Mariana Carvalho, Rafaela Rennó, Manoel Belisario, Raquel de Resende, Eduardo Magalhäes, Julia Lins Interiors: André Silva, Bernardo Alves, Lucas Moreira, Gustavo Monteiro, João Prado Interior Design: GPA&A Lighting Ground floor plan Project: Acropoluz

Electrical Project: TecServ Structural Project: MR Construtora Furniture: Prodomo Joinery: Art Versatile Glass Suppliers: Vidraçaria Bom Pastor Coatings and Flooring: Miaki Construction: MR Construtora (Director: Guilherme Rabelo) Visual Identity: GSB2 Marketing: Diana Penna

Txai Ilg

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Leonardo Finotti

Leonardo Finotti

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Leonardo Finotti

Leonardo Finotti

Jean Marc Schivo

Passerella dell’Energia Imperia, Italy

Imperia se caractérise par deux sites portuaires, le port touristique de Port Maurice et le port d’Oneille. Le torrent Impero a toujours été une fracture entre les deux zones, puisqu’il manque, côté mer, une liaison piétonne entre l’anse de Cuneo du port d’Oneille et l’autre partie de la ville, autrefois caractérisée par les bâtiments de l’Ex-Ferriere, dont il ne reste que les hauts-fourneaux et un bâtiment le long de la berge, et par le nouveau parc urbain.

La Passerella dell’Energia (Passerelle de l’énergie), située au bord du bâtiment des Ex-Ferriere, répond à la nécessité de réunir les deux rives et constitue un signe de liaison symbolique entre les deux réalités.

Construite avec un arc d’une portée maximale de 109,40 mètres entre les appuis et les deux rampes d’accès de 20 mètres de long, la passerelle a un plan en courbe circulaire de 162,55 mètres. Le point le plus élevé de l’arc mesure 20 mètres de haut et l’espacement moyen entre 90 l’AI 172

les structures porteuses est de 6,50 mètres. Le tablier mesure 4 mètres de large pour la circulation des vélos et des piétons.

Côté mont, une série de bacs à fleurs autochtones donne à la passerelle une image de continuité paysagère entre le parc urbain et les nouveaux espaces verts prévus dans le projet d’aménagement paysager du port d’Oneille. Côté mer, le parapet accueille 150 mètres linéaires de panneaux photovoltaïques qui alimentent l’éclairage nocturne de la passerelle.

Toute la structure est réalisée en acier à l’exception des piliers d’ancrage en béton armé sur des fondations sur pieux, tandis que le tablier est réalisé en bois traité pour résister à la salinité de l’eau.

Le projet d’éclairage joue sur différents effets de couleur, allant des nuances de blanc à des couleurs pouvant varier en fonction des besoins.

Imperia è caratterizzata da due aree portuali, quella a vocazione turistica di Porto Maurizio e quella di Oneglia. Il torrente Impero ha da sempre costituito una frattura fra le due zone, mancando, sul lato mare, un collegamento pedonale tra la calata Cuneo del porto di Oneglia e l’altra parte della città, caratterizzata un tempo dagli edifici delle Ex-Ferriere, di cui restano solo le ciminiere e un edificio lungo l’argine, e dal nuovo parco urbano.

La Passerella dell’Energia, al limite dell’edificio delle Ex-Ferriere, soddisfa l’esigenza di ricucire le due sponde e riveste l’importanza di segno simbolico di collegamento delle due realtà.

Realizzata con un arco di 109,40 m di luce massima tra gli appoggi e due rampe di accesso lunghe 20 m, la passerella ha un andamento planimetrico in curva circolare di 162,55 m. Il punto massimo dell’arco ha

un’altezza di 20 m e un interasse medio tra le strutture portanti di 6.50 m. L’impalcato utile ha una larghezza di 4 m destinati a un transito sia ciclabile sia pedonale.

Sul lato monte, una serie di fioriere con essenze autoctone conferisce alla passerella una immagine di continuità paesaggistica tra il parco urbano e le nuove aeree a verde previste nel progetto di arredo urbano del porto di Oneglia. Sul lato mare, il parapetto accoglie 150 m lineari di pannelli fotovoltaici che contribuiscono alla illuminazione notturna della passerella.

Tutta la struttura è stata realizzata in acciaio a esclusione delle pile di ancoraggio in c.a. su fondazioni a palo, mentre l’impalcato è in legno trattato in modo da resistere al salino.

Il progetto illuminotecnico gioca su effetti cromatici diversi che spaziano dalle tonalità di bianco a colorazioni che possono variare a seconda delle esigenze. l’AI 172 91

Imperia stands out for its two port districts, tourist-oriented Porto Maurizio and Porot Oneglia.

Little Impero river has always created a fracture between the two areas and, over on the side facing the sea, there is no pedestrian link between Cuneo cove in Oneglia Port and the other side of the city, where the Ex-Ferriere buildings used to be located with only the old smokestacks and a construction running along the embankment still standing, as well as a new inner-city park.

Passerella dell’Energia (Energy Footbridge), over on the far side of the Ex-Ferriere building, serves the purpose of joint the two banks back together and is a symbol connecting two landmarks.

Built with a maximum arch span of 109.40 metres between supports and two 20-metre-long access ramps, the walkway extends for 162.55 metres in a circular curve.

The maximum height of the arch is 20 metres and the

average space between the supporting structures is 6.50 metres.

The paths for both bicycle and pedestrian transit has a maximum width of 4 metres.

Upstream, a number of flowerbeds holding autochthonous plants makes the walkway look like a continuation of the inner-city park and new green areas planned as part of the Oneglia harbour urban design project.

Over by the sea, a parapet houses 150 metres in length of photovoltaic panels that help light the walkway at night-time.

The entire structure is made of steel except for the reinforced concrete anchorage piers built on foundation piles, while the main surface is made of wood specially treated to be salt-proof.

The lighting design plays on different chromatic effects ranging from shades of white to miscellaneous colours as required. l’AI 172 93

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Client: Go Imperia Project: Jean Marc Schivo (www.jmschivo.com) Architectural Design: Lucilla Revelli, Cinzia Amabile Structural Engineering: Renato Vita - Studio Pagnoni Vita Greenery: Peverelli Lighting Design: iGuzzini Renders: Gabriele Gelfo Design

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short THE ANNE-DE-BRETAGNE BRIDGE EXTENSION Nantes, France Dietmar Feichtinger Architectes

N

N

antes Metropole a désigné le un jardin sur les 145 mètres du pont, une antes Metropole ha incaricato il consorzio groupement GTM Ouest et Dietmar place et des espaces de promenade : GTM Ouest e Dietmar Feichtinger COUSSINS BELVEDERE VELO en bois VL reliera REFUGE TRAM VELO PIETONS Feichtinger Architectes pour réaliser le futur JARDIN un LINEAIRE belvédère le quai de la REFUGEArchitectes di costruire il futuro ponte Annepont Anne-de-Bretagne. Le pont, largement Fosse au jardin des Berges, dans la partie de-Bretagne a Nantes. Il ponte, in gran parte végétalisé, s’appuiera sur le pont existant aval du pont. piantumato, si appoggerà sul ponte esistente pour offrir un espace jusqu’à trois fois En conservant pont existant, le projet per offrire uno fino a tre volte più PONTle NEUF EXISTANT TRANSFORME PASSERELLE PONTspazio plus large, 61 mètres du côté du quai de permettra d’économiser 4 800 t de ampio, 61 metri sul lato Quai de la Fosse, 43 la Fosse, 43 mètres du côté de la Prairiebéton qui ne doivent pas être détruites. metri sul lato Prairie-aux-Ducs. Rispetto al aux-Ducs. Auparavant très gris, il prendra L’ensemble de la structure métallique de grigiore del ponte esistente, la nuova struttura désormais un aspect plus coloré, avec l’ouvrage sera transporté par la Loire, si caratterizzerà per un aspetto più colorato 1 270 m² de végétation. Soit plus de 15% évitant la circulation d’environ 200 camions. arricchito da 1.270 m² di vegetazione, oltre il de la surface du pont.

Le début des travaux est prévu au second 15% della superficie del ponte.

Il progetto offrirà soprattutto un vero e Surtout, le projet offrira un véritable espace semestre 2024 pour une livraison du futur proprio spazio pubblico sulla Loira, con un public perché sur la Loire, comprenant pont Anne-de-Bretagne vers 2027.

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Client: Nantes Métropole Architect: Dietmar Feichtinger Architectes Groupement: GTM OUEST, Groupe Vinci, Mandataire; DIETMAR FEICHTINGER ARCHITECTES, architecte, with PAUME, Ville, Paysage, Mobilité; SCE, Aménagement et Environnement; SCE, up+ ; SBP, Ingénieurs Dodin Campenon Bernard, Grands Ouvrages ; Comolei, Entreprise Construction Acier Contractor: GTM Ouest (Vinci), Mandataire

giardino che occuperà 145 metri del ponte, una piazza e spazi per camminare: un belvedere in legno collegherà il Quai de la Fosse al Jardin des Berges, nella parte a valle del ponte.

Mantenendo il ponte esistente, il progetto farà risparmiare 4.800 t di cemento che non dovranno essere distrutte. L’intera struttura metallica dell’opera sarà trasportata via fiume, evitando la circolazione di circa 200 camion.

L’inizio dei lavori è previsto per la seconda metà del 2024 per la consegna del futuro ponte Anne-de-Bretagne intorno al 2027.

N

antes metropolis has appointed the GTM Ouest and Dietmar Feichtinger Architectes consortium to build the future Anne-de-Bretagne bridge. The bridge, which will be extensively planted with vegetation and will be based on the existing bridge to provide a space up to three times wider, 61 meters on the Quai de la Fosse side, 43 metres on the Prairie-aux-Ducs side. Previously very grey, it will now take on a more colorful appearance, with 1,270 m² of vegetation. That is more than 15% of the bridge’s surface area.

Above all, the project will offer a real public space perched on the Loire, including a

garden running the length of the 145 m of the bridge, a square and walking areas: a wooden belvedere will link the Quai de la Fosse to the Berges garden, in the downstream part of the bridge.

By conserving the existing bridge, the project will conserve 4,800 t of concrete that has not to be destroyed. The entire steel structure of the construction will be transported by the Loire, avoiding the circulation of around 200 lorries.

Work is scheduled to start in the second half of 2024 for delivery of the future Anne-deBretagne bridge around 2027. l’AI 172 97

short GLASSHOUSE AND SILK ROUTE GARDEN Woolbeding Gardens, West Sussex, UK Heatherwick Studio

Raquel Diniz/Heatherwick Studio

eatherwick Studio, en collaboration avec l’association caritative Woolbeding et le National Trust, a présenté son dernier projet, une serre cinétique et un jardin de la Route de la soie situés en bordure des Woolbeding Gardens, un domaine historique du West Sussex. La structure dépliable sert de point focal d’un nouveau jardin qui met l’accent sur l’influence de l’ancienne Route de la soie sur les jardins anglais d’aujourd’hui. La structure se compose de dix “sépales” en acier, dotés d’une façade en verre et en aluminium qui, une fois ouverte, crée un espace de 141 mètres carrés en forme de couronne.

Le design du Glasshouse s’inspire de la conception des terrariums ornementaux de l’époque victorienne, en soulignant la nécessité de respecter le passé en “intégrant des inventions contemporaines dans le tissu des lieux historiques, avec la confiance nécessaire pour que chacune d’entre elles parle à l’autre”.

Le jardin de la Route de la soie qui entoure la structure invite les visiteurs à un voyage qui s’articule autour de douze étapes dans un paysage influencé par l’ancienne route commerciale entre l’Asie et l’Europe, où des marchandises comme la soie justement, étaient échangées et où de nombreuses espèces végétales, telles que le romarin, la lavande et le fenouil, étaient rapportées en Grande-Bretagne pour la première fois. Le parcours permet aux visiteurs de se promener à travers douze régions distinctes de la route de la soie, où poussent plus de 300 espèces de plantes, allant des conifères méditerranéens aux roses Gallica extrêmement parfumées, très appréciées aujourd’hui en Angleterre, mais introduites initialement en Europe par des commerçants venus de Perse.

La serre elle-même abrite un spécimen rare d’Aralia Vietnamensis, qui procure de l’ombre à une collection de fougères qui poussent à côté d’arbres parasols, de magnolias et de bananiers.

Cette structure offre une protection efficace tout en créant un élément décoratif unique dans le nouveau jardin de la Route de la soie. Les “sépales” s’ouvrent grâce à un mécanisme hydraulique qui permet aux plantes de bénéficier de l’ensoleillement et de la ventilation. Par temps froid, la structure reste fermée et sert d’abri à une collection d’espèces subtropicales.

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eatherwick Studio, in collaborazione con The Woolbeding Charity e il National Trust, hanno svelato il loro ultimo progetto, la Serra cinetica e il Giardino della Via della Seta ai margini di Woolbeding Gardens, una tenuta storica nel West Sussex. La struttura apribile funge da punto focale per un nuovo giardino che evidenzia come l’antica Via della Seta abbia influenzato i giardini inglesi di oggi. La struttura presenta dieci “sepali” in acciaio con facciata in vetro e alluminio, che una volta aperta crea uno spazio di 141 m2 a forma di corona.

Il design della Glasshouse si ispira allo spirito dei terrari ornamentali vittoriani, evidenziando la necessità di onorare il passato “intrecciando invenzioni contemporanee nel tessuto di ambientazioni storiche e avendo la sicurezza di lasciare che ognuno parli all’altro”.

Il Giardino della Via della Seta che circonda la struttura conduce i visitatori in un percorso di 12 tappe attraverso un paesaggio influenzato dall’antica rotta commerciale tra Asia ed Europa, dove venivano scambiati prodotti come l’omonima seta e molte specie vegetali, come rosmarino, lavanda e il finocchio fu riportato da là in Gran Bretagna per la prima volta. Il percorso consente ai visitatori di spostarsi attraverso oltre 300 specie e dodici distinte regioni della Via della Seta, dai sempreverdi mediterranei alle profumate rose Gallica, ora popolari in Inghilterra ma originariamente introdotte in Europa dai commercianti persiani.

La stessa Serra ospita un raro esemplare di Aralia Vietnamensis, che fornisce ombra a una collezione di felci che crescono accanto ad alberi a ombrello, magnolie e banani.

L’ingegneria della struttura fornisce una struttura protettiva funzionale mentre offre un elemento decorativo unico all’interno del nuovo Giardino della Via della Seta. I “sepali” si aprono utilizzando un meccanismo idraulico che consente alle piante di godere della luce solare e della ventilazione.

Durante la stagione più fredda, la struttura rimane chiusa fornendo riparo a una collezione di specie subtropicali.

©Hufton+Crow

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eatherwick Studio, in collaboration with The Woolbeding Charity and the National Trust, have unveiled their latest project, a kinetic Glasshouse and Silk Route Garden set on the edge of Woolbeding Gardens, a historic estate in West Sussex.

The unfolding structure serves as a focal point to a new garden that highlights how ancient Silk Route has influenced English gardens of today. The structure features ten steel “sepals” with a glass and aluminum façade, which creates a 141 m2 space in the shape of a crown once it opens.

The Glasshouse’s design is inspired by the spirit of Victorian ornamental terrariums, highlighting the need to honor the past by “weaving contemporary inventions into the fabric of historic settings and having the confidence to let each one speak to the other.”

The Silk Route Garden surrounding the structure takes visitors on a 12-step journey through a landscape influenced by the ancient trading route between Asia and Europe, where commodities such as the eponymous silk were exchanged and many plants species, such as rosemary, lavender, and fennel were brought back to Britain for the first time. The path allows visitors to move through over 300 species and twelve distinct regions of the Silk Road, from Mediterranean evergreens, to the richly scented Gallica roses, popular in England now but were originally introduced to Europe by traders from Persia.

The Glasshouse itself shelters rare specimen of an Aralia Vietnamensis, which provides shade for a collection of ferns growing alongside umbrella trees, magnolias, and bananas. The structure’s engineering provides a functional protective structure while offering a unique, decorative element within the new Silk Route Garden. The “sepals” open using a hydraulic mechanism that gives the plants access to sunshine and ventilation. During colder weather, the structure remains closed providing shelter to a collection of subtropical species.

Client: The Woolbeding Charity and the National Trust Project: Heatherwick Studio (www.heatherwick.com) Environmental Design and Building Services Engineers: Atelier Ten Landscape Architects: MRG Studio Structural and Façade Engineers: Eckersley O’Callaghan Glasshouse Detailed Engineering Design and Construction: Bellapart Habitat and Garden Design Consultant: Great Dixter Charitable Trust Moving Structure Specialist: Eadon Consulting

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©Hufton+Crow

short CAGBALETE SAND CLUSTERS Mauban, Philippines Carlo Calma Consultancy Inc.

C

e projet propose un nouveau modèle d’écotourisme durable qui valorisera la culture locale, basée sur l’agriculture et la pêche.

Le client souhaitait faire construire des lotissements sur un terrain agricole de 3,8 hectares, situé sur l’île de Cagbalete, dans la province de Quezon aux Philippines. Le développement radial du site a permis de créer un système hyperbolique d’unités groupées qui s’est largement inspiré des coraux, étant donné la richesse de la vie sous-marine et de la biodiversité du site.

La structure est un complexe à usage mixte : une résidence familiale privée et un restaurant “de la ferme à l’assiette” qui se base sur l’utilisation d’espèces végétales endémiques et sur l’élevage saisonnier de crabes de boue. En effet, l’une des 100 l’AI 172

raisons est que l’élevage de crabes de boue peut aider à prévenir l’érosion des sols et que cette activité peut également contribuer à protéger les mangroves biodynamiques présentes dans la région. Pour ce projet, l’équipe a également introduit des filets “hapa” locaux qui constituent une sorte de membrane qui se mélange au sable, à la terre et à la boue, créant ainsi une membrane biophile. Une grotte avec un bassin d’eau salée est également présente, ainsi que des bassins de boue et de baignade où des expériences sensorielles attendent les utilisateurs. La nuit, le complexe brille et se transforme en un espace lumineux qui rappelle la luminescence du phytoplancton, avec des galeries à plusieurs niveaux, des espaces pour les spectacles, et fait également fonction de phare.

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l progetto è una nuova tipologia sostenibile per l’ecoturismo, che promuove la cultura locale, che ruota attorno all’agricoltura e alla pesca.

Il committente voleva creare lotti agricoli in una proprietà di 3,8 ettari nell’isola di Cagbalete, nella provincia di Quezon.

Con uno sviluppo del sito radiale, viene creato un sistema di unità a grappolo iperbolico che è stato in gran parte ispirato dai coralli, data la ricca vita marina e la biodiversità del luogo.

La struttura è uno sviluppo misto: una casa di famiglia privata e un ristorante dalla fattoria alla tavola che si concentra sull’uso di specie vegetali endemiche e sull’allevamento stagionale di granchi

Client: C Ideation Lead Architect/s: Carlo Calma Consultancy Inc. (juancarlocalma.com) Consultants: Multi Development and Construction Corporation, Gallery by Chele

del fango. Una delle considerazioni è che l’allevamento di granchi del fango può aiutare a prevenire l’erosione del suolo e che l’attività può anche aiutare a proteggere le mangrovie biodinamiche esistenti nell’area. Il team ha anche introdotto nel progetto le reti hapa locali come una sorta di membrana che viene mescolata con sabbia, terreno e fango locali, risultando in una pelle biofila. È presente anche una grotta del benessere con acqua salata, fanghi e vasche per un’esperienza sensoriale. Di notte, il complesso brilla e si trasforma in uno spazio luminoso, simile al plancton, con gallerie a più livelli, spazi per spettacoli e la funzione di faro.

T

he project a new sustainable typology for eco-tourism, one that uplifts the local culture, which revolves around farming and fishery.

The client wanted to create farm lots in a 3.8-hectare property in Cagbalete Island, Quezon province. With a radial site development, a hyperbolic cluster unit system is created that was largely inspired by corals, given the location’s rich marine life and biodiversity.

The structure is a mixed-use development: a private family home and a farm-to-table restaurant that focuses on the use of endemic plant species and seasonal mud crab farming. One of the considerations is that mud crab farming can help prevent

soil erosion, and that the activity can also help protect the existing biodynamic mangroves in the area. The team also introduced local hapa nets into the design as a kind of membrane that gets mixed with local sand, soil, and mud, resulting in a biophilic membrane. A wellness grotto with salt water is also present, together with mud and dipping pools where a sensorial experience awaits its users. At night, the development shines and transforms into a glowing, plankton-like space with multilevel galleries, performance spaces, and lighthouse functionality.

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ΤΟΠΟΙ

Temi chiave e protagonisti del prossimo futuro Questions clés et protagonistes du proche avenir Key issues and players in the near future curated by Luigi Prestinenza Puglisi, Giulia Mura LEGGEREZZA

Ci sono diversi modi di intendere la leggerezza. Il più famoso, almeno tra gli architetti, è sintetizzato nella domanda di Buckminster Fuller: “Signora, quanto pesa la sua casa?”. Domanda che sottintende la risposta che un oggetto più è leggero, più è evoluto tecnologicamente e costruttivamente. La pesante piramide non si muove, è una astronave simbolica per l’altro mondo, mentre un più leggero aereo ci porta da una parte all’altra del pianeta. Tutto si smaterializza.

A partire dal denaro, diventato una stringa di numeri: hardware sempre meno ingombranti, software leggeri e nuvole di dati si moltiplicano per rendere – almeno così dichiarano – le attività sempre più agevoli. La seconda leggerezza è legata all’arte, all’idea che una cosa ben fatta non mostra la fatica della sua realizzazione. Un danzatore si muove nello spazio come se non ci fosse la forza di gravità, una pittura come se fosse uscita di getto, un mobile come se l’idea si fosse concretizzata a prescindere dalla lama e dalla carta vetrata. Tutto indipendentemente dallo stile: minimale o barocco, dall’obiettivo di perseguire l’anoressico mondo di Kazuyo Semina o l’avvolgente esuberanza plastica di Zaha Hadid.

Un terzo modo di intendere la leggerezza è legato all’essere lievi, sorridenti, non drammatici. All’evitare la tensione dei corpi e il dramma espressionista. Di vedere la vita non con gli occhi di Munch o di van Gogh ma di Modigliani o di Matisse. Di preferire Mozart a Beethoven. Potremmo continuare ad elencare altri modi della leggerezza: ve ne

LÉGÈRETÉ Il existe différentes façons de concevoir la légèreté. La plus célèbre, du moins parmi les architectes, est exprimée dans la question de Richard Buckminster Fuller : « Combien pèse votre bâtiment ? » Question qui sous-entend que plus un objet est léger, plus il est technologiquement et constructivement avancé. La lourde pyramide ne bouge pas, c’est symboliquement un vaisseau spatial pour l’autre monde, tandis qu’un avion, plus léger, nous conduit d’un bout à l’autre de la planète. Tout se dématérialise. À commencer par l’argent, qui est devenu une suite de chiffres ; le matériel informatique est de moins en moins encombrant, les logiciels légers et les nuages de données se multiplient pour faciliter les activités – du moins c’est ce qu’ils prétendent. La seconde idée de légèreté est liée à l’art, à la conviction qu’une chose bien faite ne laisse pas transparaître l’effort accompli pour sa réalisation. Un danseur se déplace dans l’espace comme s’il n’y avait pas de force de gravitation, un tableau comme s’il était apparu spontanément, un meuble comme si l’idée s’était matérialisée indépendamment de la scie et du papier de verre. Tout, indépendamment du style: minimal ou baroque, de l’objectif de poursuivre l’univers anorexique de Kazuyo Sejima ou l’enveloppante exubérance plastique de Zaha Hadid.

Une troisième façon de concevoir la légèreté est liée au fait d’être léger, souriant, non dramatique ; au fait d’éviter la tension des corps et le drame expressionniste ; de voir la vie non pas avec les yeux de Munch ou de van Gogh, mais avec ceux de Modigliani ou de Matisse ; de préférer Mozart à Beethoven. Nous pourrions continuer de citer d’autres formes de légèreté,

LIGHTNESS

T T U T OU T V E

There are different ways of understanding lightness. The most famous, at least among architects, is summed up in Buckminster Fuller’s question: “Madam, how much does your house weigh?”. A question implying the answer that the lighter an object is, the more technologically and constructively advanced it is. A heavy pyramid cannot move, it is a symbolic spaceship for the rest of world, while a much lighter plane can take us from one side of the world to the other. Everything is being dematerialised. Starting with money, which has turned into a string of numbers: less and less cumbersome hardware, lightweight software and clouds of data are multiplying to make – at least that is what they claim – operations increasingly easier. The second type of lightness is related to art and the idea that a well-made artefact does not reveal the effort that has gone into making it. A dancer moves in space as if there were no gravitational force, a painting as if it had just popped up out of the blue, a piece of furniture as if its design just materialised without the help of a blade or sandpaper. All quite unrelated to any question of style (minimalist or baroque), simply pursuing the rather ‘anorexic’ world of Kazuyo Semina or the enveloping sculptural exuberance of Zaha Hadid.

A third way of understanding lightness is related to being light-hearted, happy or undramatic. To avoid bodily tension or stylistic drama. To see life through the eyes of Modigliani or Matisse, not Munch or van Gogh. Preferring Mozart to Beethoven. We 102 l’AI 172

A R E U R T E U T R T E U T C T I E C T H E I T C I H H R C A R RC È A SA T I 0 T E S NG I T H U YT R E V sono almeno altri dieci. Uno sta emergendo con sempre maggiore forza. La leggerezza di chi vuole andare oltre le complicazioni della tecnologia, che ci ha promesso una vita più semplice ma di fatto ce l’ha complicata; di chi pensa di uscire da un mondo sovrappopolato da oggetti e da forme spesso inutili; di chi cerca rimettersi in sintonia con la natura vivendo in un mondo più sano e meno stressato; di chi riscopre le cose semplici che abbiamo perduto senza trasformarsi in un personaggio del presepe ambientalista del Mulino Bianco. È facile vedere in tale atteggiamento tanta moda, cavalcata dall’industria con prodotti sempre più leggeri, ecologici, smart e green. Nello stesso tempo, però, questa ricerca di leggerezza può generare interventi architettonici e di design molto interessanti, attuali e sofisticati, soprattutto nel campo del recupero. Balance Architecture mi sembra si stia muovendo con bravura all’interno di simili coordinate. Per esempio mostrando che una polverosa fabbrica alla Bicocca di Milano possa diventare uno spazio poetico e rilassante dove attivare nuove modalità lavorative. Dove la preesistente struttura edilizia possa essere trasformata in un leggera strumentazione per ritmare gli spazi, in cui inserire materiali piacevoli e colori tenui. Quasi a sottolineare che proprio a partire dalla leggerezza si può contribuire a ridisegnare il mondo postindustriale.

Luigi Prestinenza Puglisi

car il y en a au moins dix autres. L’une d’elles est en train d’émerger avec de plus en plus de force. La légèreté de ceux qui veulent passer outre les complications de la technologie, qui nous a promis une vie plus simple mais qui, en réalité, nous l’a compliquée ; la légèreté de ceux qui pensent sortir d’un monde envahi d’objets et de formes souvent inutiles ; la légèreté de ceux qui cherchent à renouer avec la nature en vivant dans un monde plus sain et moins stressé ; la légèreté de ceux qui redécouvrent les choses simples que nous avons perdues sans se transformer en un personnage de la crèche écologiste de Mulino Bianco. Il est facile de voir dans une telle attitude un effet de mode, porté par une industrie qui propose des produits toujours plus légers, écologiques, intelligents et verts. En même temps, cette quête de légèreté peut générer des projets d’architecture et de design très intéressants, actuels et sophistiqués, en particulier dans le domaine de la réhabilitation. Il me semble que Balance Architettura évolue intelligemment dans ces coordonnées. Par exemple, en montrant comment une usine poussiéreuse dans le quartier Bicocca à Milan peut devenir un espace poétique et apaisant où mettre en œuvre de nouvelles méthodes de travail, où la structure existante du bâtiment peut être transformée en une légère installation pour rythmer les espaces auxquels incorporer des matériaux agréables et des couleurs douces. Comme pour souligner que c’est précisément à partir de la légèreté qu’il est possible de contribuer à redessiner le monde post-industriel.

Luigi Prestinenza Puglisi

could go on listing other forms of lightness: there are at least ten others. One, in particular, is emerging with increasing force.

The lightness of those people who want to move beyond the complications of technology, which promised us a simpler life but has actually complicated everything; those who want to break free from a world overpopulated by objects and shapes that are often useless; those attempting to get back in tune with nature by living in a healthier and less stressed world; those interested in rediscovering the simple things we have lost without becoming some sort of environmentalist cliche. This might easily be mistaken for a kind of trendiness that industry exploits by creating products that are increasingly light-weight, ecofriendly, smart and “green”. At the same time, however, this quest for lightness can generate some very interesting, cuttingedge and sophisticated architectural/design projects, especially in the field of recycling and recovery. “Balance Architecture” seems to me to be moving skilfully within this framework. For example, by showing that a dusty old factory at Bicocca in Milan can become a poetic, relaxing space where new ways of working can be implemented. Where an old building structure can be transformed into an agile means of creating rhythmic spaces, in which pleasant materials and soft colours can be incorporated. As if to emphasise that it is, indeed, lightness that can help redesign the post-industrial world.

Luigi Prestinenza Puglisi

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BALANCE ARCHITETTURA IG @ balance_architettura – www.blaarchitettura.it

GIOVANI, CARINI E MOLTO OCCUPATI

Balance Architettura,

Per descrivere in tre parole i BALANCE ARCHITETTURA (ex BLA), basta parafrasare il titolo di un celebre film, quello che nel 1994 lanciò Ben Stiller alla regia. Come i protagonisti, loro sono giovani e carini si, ma tutto fuorché disoccupati, anzi: attivi dal 2011, sono uno studio internazionale con base a Torino, al momento formato da Alberto Lessan, Jacopo Bracco, Giorgio Salza, Giulia Barbero, Alejandra Mora, Alp Arda, Anna Dziurych ed Eudes Margaria. L’età media dei progettisti è 34 anni: nonostante questo i BALANCE ARCHITETTURA hanno già partecipato a due Biennali – Venezia 2021 e Shenzhen 2022 – esposto e presentato i loro progetti a Milano, Venezia, Roma, Selinunte, Parigi, New York, Lubljiana, Tashkent e sono pubblicati sulle più importanti riviste nazionali e internazionali. Nel 2022 il Consiglio Nazionale degli Architetti CNAPPC ha assegnato loro il premio “Giovane Talento dell’Architettura Italiana 2022”.

JEUNES, SYMPAS ET TRÈS OCCUPÉS Pour décrire BALANCE ARCHITETTURA (anciennement BLA) en trois mots, il suffit de paraphraser le titre italien d’un célèbre film, celui qui a lancé Ben Stiller comme metteur en scène en 1994. Tout comme les protagonistes du film, ils sont jeunes et sympas oui, mais eux ne sont pas au chômage, au contraire : actifs depuis 2011, ils ont une agence internationale basée à Turin, où travaillent actuellement Alberto Lessan, Jacopo Bracco, Giorgio Salza, Giulia Barbero, Alejandra Mora, Alp Arda, Anna Dziurych et Eudes Margaria. La moyenne d’âge des architectes est de 34 ans, et malgré cela, BALANCE ARCHITECTURE a déjà participé à deux Biennales – Venise 2021 et Shenzhen 2022 –, a exposé et présenté ses projets à Milan, Venise, Rome, Sélinonte, Paris, New York, Ljubljana, Tachkent, et est publiée dans les plus grands magazines nationaux et internationaux. En 2022, le CNAPPC (Conseil national des Architectes, Planificateurs, Paysagistes et Conservateurs) leur a décerné le prix “Jeunes talents de l’architecture italienne 2022”.

YOUNG, CUTE AND VERY BUSY To describe BALANCE ARCHITECTURE (formerly BLA) in three words, we can just paraphrase the title of a famous film that launched Ben Stiller’s career as a director in 1994. Like the main actors, they are young and cute, but anything but unemployed, on the contrary: in business since 2011, they are an international firm based in Turin, whose staff include Alberto Lessan, Jacopo Bracco, Giorgio Salza, Giulia Barbero, Alejandra Mora, Alp Arda, Anna Dziurych and Eudes Margaria. The average age of the architects is 34: despite this, BALANCE ARCHITECTURE has already been involved in two Biennales – Venice 2021 and Shenzhen 2022 – exhibited and presented their projects in Milan, Venice, Rome, Selinunte, Paris, New York, Lubljiana, and Tashkent, and its works have been published in leading national and international magazines. In 2022, the National Council of Architects, CNAPPC, awarded them the ‘Young Talents of Italian Architecture 2022’ prize.

curated by Giulia Mura 104 l’AI 172

©Beppe Giardino

All photos by ©Beppe Giardino l’AI 172 105

OPEN FRAMEWORKS BREDA Superlab BICOCCA, edificio direzionale di circa 6500 m2 a Milano – il progetto più grande affrontato finora – è un fabbricato lungo 100 m che ospitava gli ex-uffici di un’antica e rinomata fabbrica, la Breda Siderurgica. Sorretto da una esile struttura in ferro, è talmente efficiente che dai calcoli emerge che non vi è un kg di ferro in più rispetto a quanto staticamente necessario: chi aveva dimensionato le sezioni dei profili HE dei pilastri e le travi reticolari, aveva ottimizzato il materiale al meglio e costruito una trama strutturale spazialmente interessante. L’approccio al progetto è stato quindi evidenziare questa tensione costruttiva, salvaguardarla e portarla alla luce. Lasciando la struttura interna a vista, sono stati generati 1.600 m2 di spazi abitabili aggiuntivi e ogni piano reagisce con lo spazio, la luce e il contesto.

Quelli superiori sono differenziati da una sfumatura di tono per un grado di astrazione contemporaneo: Piano Zero (Verde), Piano Primo (Giallo), Piano Secondo (Corallo). Anche il cortile è stato riqualificato, con nuove aree verdi, un progetto paesaggistico e una nuova viabilità, pedonabile e ciclabile. Vero plus di questo edificio? E’ di categoria LEED Gold Compliant e il primo mai costruito ad avere un curtain wall in gomma siliconica trasparente, brevetto depositato!

BREDA Superlab BICOCCA, un immeuble de bureaux d’environ 6 500 m2 situé dans le quartier Bicocca à Milan – le plus grand projet réalisé à ce jour – est un bâtiment de 100 m de long qui abritait les bureaux d’une ancienne aciérie historique, la Breda Siderurgica. Soutenu par une fine structure en fer, il est si efficace que les calculs montrent qu’il n’y a pas un kilo de fer en plus que de ce qui est statiquement nécessaire : ceux qui avaient dimensionné les sections des profils HE des piliers et des poutres en treillis avaient optimisé le matériau de la meilleure façon possible et construit une trame structurelle intéressante du point de vue spatial. L’approche du projet a donc consisté à faire ressortir cette tension constructive, à la sauvegarder et à la mettre en lumière. Les 1 600 m2 d’espace habitable supplémentaires ont été générés en laissant la structure interne exposée, et chaque étage est en harmonie avec l’espace, la lumière et le contexte. Les étages supérieurs se différencient par une nuance de ton qui leur confère un degré d’abstraction contemporain. Rez-de-chaussée (vert), premier étage (jaune), deuxième étage (corail). La cour a également été réaménagée, avec de nouveaux espaces verts, un projet d’aménagement paysager et de nouvelles voies de circulation, piétonne et cyclable. Le véritable atout de ce bâtiment ? Il est conforme à la certification LEED Gold et est le premier bâtiment jamais construit à être doté d’un mur-rideau en silicone transparent, dont le brevet a été déposé !

BREDA Superlab BICOCCA, this 6500sqm office building in Milan – the largest project taken on so far – is a 100m-long construction that once housed the offices of a famous old factory, Breda Siderurgica. Supported by a slender iron structure, it is so efficient that calculations show there is not a kilogram of iron more than is statically required: whoever sized the sections of the HE profiles of the pillars and lattice girders optimised how the material was used as effectively as possible and constructed a spatially interesting structural pattern. The approach to the project was to highlight this structural tension, safeguarding it and bring it into view. By leaving the internal structure exposed, 1,600 m2 of additional living space was created and each floor reacts with the space, lighting and setting. The upper floors all have their own shade of colour to create a very contemporary sense of abstraction: Floor Zero (Green), Floor One (Yellow), Floor Two (Coral). The courtyard has also been redeveloped to accommodate new green areas, a landscaping project and a new pedestrian/cycle path. So what is the building’s real wow factor? It is LEED Gold Compliant and the first ever to be built with transparent silicone rubber curtain walling, patent pending!

Balance Architettura,

Breda Superlab BICOCCA, Milano, Italy

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Brand Distribution, Torino, Itay

“Cerchiamo di pensare i nostri progetti a partire dalla composizione di elementi assemblati e montati nelle tre dimensioni. Studiamo Jean Prouvé, le costruzioni a secco e cerchiamo di utilizzare in modo efficace ed efficiente ogni materiale. Pensiamo che l’accoppiamento di materiali plastici come il cls e leggeri o a telaio come la carpenteria metallica e il legno, siano un modo appropriato di generare tensioni spaziali, alternando sensazioni di solidità a sensazioni di leggerezza”.

“Nous essayons de concevoir nos projets à partir de la composition d’éléments assemblés et montés dans les trois dimensions. Nous étudions Jean Prouvé, la construction à sec, et nous essayons d’utiliser chaque matériau de manière efficace et efficiente. Nous pensons que la combinaison de matériaux fluides et plastiques comme le béton et de matériaux légers et d’ossatures comme la charpenterie métallique et le bois, est un excellent moyen de générer des tensions spatiales, alternant sensations de solidité avec les sensations de lumière et de légèreté.”

“We try to design our project based on a composition of elements assembled and fitted together in three dimensions.

We analyse Jean Prouvé’s work, dry construction, and try to use every single material effectively and efficiently. We think that a combination of sculptural materials like concrete and lightweight/ framed materials such as metalwork and wood are the right way to create spatial tension, alternating feeling of solidity and lightness”.

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INTERIOR LANDSCAPE Si tratti di progetti a carattere residenziale o direzionale, i BALANCE lavorano sempre nell’ottica di rendere omaggio al contenitore preesistente, cogliendone i caratteri identitari ma attualizzandolo con un linguaggio contemporaneo.

L’operazione metodologica che portano avanti consiste nel sottrarre, piuttosto che aggiungere, nel ricucire passato e presente, nell’integrare elementi site-specific (parallelamente agli aspetti strutturali, quelli di arredo e allestimento si fondono con l’edificio nel loro modo di progettare). Per il progetto Brand Distribution a Torino ad esempio la leggerezza è data dalla permeabilità dello spazio, dalle poche partizioni interne, dalle sovrapposizioni di strati e densità, anche vegetali. Per l’intervento Luzzati invece – una palazzina del 1921 nel centro di Cuneo, vincolata dalla Soprintendenza dei Beni Architettonici – fondamentale era mantenere lo spirito dell’epoca, ma anche che l’aspetto della casa non fosse totalmente finito. Questo perché i dettagli non ultimati e le sovrapposizioni – porzioni di muro esistente a vista, carta da parati originale degli anni 20, mattoni d’epoca – trasferiscono una carattere autentico, vero e ospitale. Basta poi aggiungere un twist, come un tocco aquamarina, o vernice nera per il soffitto ligneo.

Qu’il s’agisse de projets résidentiels ou de bureaux, BALANCE travaille toujours de manière à respecter le conteneur existant, en conservant ses caractéristiques propres et en l’actualisant avec un langage contemporain. L’opération méthodologique de l’agence consiste à soustraire plutôt qu’à ajouter, à recoudre le passé et le présent, à intégrer des éléments spécifiques au site (parallèlement aux aspects structurels, ceux de l’ameublement et de l’aménagement se fondent avec le bâtiment dans sa manière de concevoir). Par exemple, pour le projet Brands Distribution à Turin, la légèreté résulte de la perméabilité de l’espace, du peu de cloisons internes, de la superposition des couches et des densités, y compris végétales. Quant au projet Luzzati – un bâtiment datant de 1921 situé dans le centre de Cuneo et classé par la Surintendance des biens immobiliers – il était essentiel de conserver l’esprit de l’époque, tout en veillant à ce que l’aspect de ce bâtiment ne soit pas totalement fini. Et ce, parce que les détails non terminés et les superpositions – parties visibles du mur existant, papier peint original des années 1920, briques d’époque – transmettent un caractère authentique, vrai et accueillant. Il suffit ensuite d’ajouter une touche d’aigue-marine ou de la peinture noire au plafond en bois.

Whether for residential or office projects, BALANCE always work with a view to paying homage to what was previously there, capturing its distinctive features while upgrading it in a contemporary idiom. The methodology implemented consists in subtracting rather than adding, stitching together the past and present, incorporating site-specific features (in conjunction with structural factors as the furnishings and fittings merge into the building according to their method of design). For the Brands Distribution project in Turin, for example, lightness comes from the permeability of the space, its relatively few internal partitions, and superimpositions of layers and densities, including vegetation. For the Luzzati project on the other hand – a 1921 building in the centre of Cuneo listed by the Fine Art and Monuments committee – it was essential to maintain the spirit of the period, while ensuring building also had a not-totally-finished appearance. That is because the unfinished features and overlaps – exposed sections of the existing wall, original 1920s wallpaper, period bricks – convey an authentic, true and hospitable feel and mood. All it takes is to add a twist, such as an aquamarine finish or black paint for the wooden ceiling.

Luzzati, Cuneo, Italy

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Luzzati, Cuneo, Italy

Brand Distribution, Torino, Itay

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RAW MATERIALS Il messaggio è chiarissimo: è possibile realizzare interni di carattere anche utilizzando finiture e materiali poco pregiati, anzi, estrapolati dalla loro funzione essenziale e trasformati in qualcos’altro. Un approccio low tech, low budget, ma molto creativo. Non solo estetico, anche concettuale ed esperienziale. Gli spazi dell’aggregazione e della socialità, ma anche quelli di passaggio, sono sempre immaginati dai BALANCE in maniera informale, dove a prevalere è l’idea di riusare (upcycling & recycling), ricollocare, enfatizzare. Nel progetto per la sede di Terowongan ad esempio, un’ex tipografia del quartiere Vanchiglia (TO), le quinte dei connettivi sono realizzate come una pelle avvolgente rivestita da pannelli retroilluminati in vetroresina verde o lamiera metallica ondulata. E l’esoscheletro è una struttura a secco, con telai e palchi in betulla, o librerie in tondino di ferro.

Le message est très clair : il est possible de réaliser des intérieurs de caractère même en utilisant des finitions et des matériaux de peu de valeur, et même, détournés de leur fonction première et transformés en quelque chose d’autre. Une approche low tech, low budget, mais très créative. Non seulement esthétique, mais aussi conceptuelle et expérientielle. BALANCE ARCHITECTURA imagine toujours, de manière informelle, les espaces d’agrégation et de sociabilisation, mais aussi les espaces de passage, où l’idée de réutiliser (upcycling & recycling), réaffecter, mettre en valeur est au cœur du projet. Par exemple, dans le projet relatif au siège de Terowongan, une ancienne typographie située à Turin, dans le quartier Vanchiglia, les parois du couloir sont réalisées comme une peau enveloppante recouverte de panneaux rétro-éclairés en fibre de verre verte ou en tôle ondulée. La structure est en construction à sec, avec des cadres et des gradins en bouleau, ou des bibliothèques en tiges de fer.

The message is very clear: it is possible to create interiors with real character even when using low-end finishes and materials or, in other words, extrapolated from their basic function and turned into something else. A low-tech, low budget but very creative approach. Not just aesthetic but also conceptual and experiential. The spaces for congregating, socialising and also the passageways are always imagined informally according to BALANCE, so the idea of reusage (upcycling & recycling), relocation and enhancement always hold sway. In the project for the headquarters of Terowongan, for example, a former printing house in the Vanchiglia (TO) district, the backgrounds of the connecting structures are designed like an enveloping skin covered with backlit panels of green fibreglass or corrugated metal sheeting. And the exoskeleton is a dry structure with birch frames and platforms or bookcases made out of iron rods.

Satispay, Milano, Italy 110 l’AI 172

Terowongan, Torino, Italy

Brand Distribution, Torino, Itay

Terowongan, Torino, Italy

Luzzati, Cuneo, Italy l’AI 172 111

DESIGN

OIVIND SLAATTO DESIGNER

Beosound A9, Beosound 2 Bang &Olufsen www.bang-olufsen.com

Nouvelle génération d’enceintes Beosound A9 et Beosound 2. Outre les nouvelles finitions Black Anthracite, Gold Tone et Natural, les deux amplificateurs évoluent également sur le plan technologique en intégrant la plateforme logicielle Mozart qui les aligne sur les performances antiobsolescence de la dernière série de produits Bang & Olufsen, une interface utilisateur améliorée pour une plus grande facilité d’utilisation et intégrée à la fonction Active Room Compensation, grâce à laquelle les enceintes détectent la position de l’utilisateur dans n’importe quel espace et diffusent le son en adaptant ses niveaux afin de garantir une expérience d’écoute optimale.

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Nuova generazione di home speaker Beosound A9 e Beosound 2. Oltre alle nuove finiture in Black Anthracite, Gold Tone e Natural, i due amplificatori si evolvono anche tecnologicamente integrando la piattaforma software Mozart che li allinea alle prestazioni antiobsolescenza della più recente gamma di prodotti Bang & Olufsen, un’interfaccia utente migliorata per la facilità d’uso e integrata con la funzione Active Room Compensation, grazie alla quale gli altoparlanti rilevano la sua posizione in qualsiasi spazio e distribuiscono il suono adattandone i livelli per garantire un’esperienza di ascolto ottimale.

New generation of Beosound A9 and Beosound 2 home speakers.

In addition to the new finishes in Black Anthracite, Gold Tone and Natural, the two amplifiers also evolve technologically by integrating the Mozart software platform which aligns them with the anti-obsolescence performance of the most recent range of Bang & Olufsen products, a user interface improved for ease of use and integrated with the Active Room Compensation function, thanks to which the speakers detect the user’s position in any space and distribute the sound adapting its levels to ensure an optimal listening experience.

DORIANA E MASSIMILIANO FUKSAS

Margherita Collection

Poltrona Frau www.poltronafrau.com Margherita est la collection de meubles sur mesure composée d’un fauteuil, d’une chaise et d’un tabouret, destinée aux nouveaux espaces de la Librairie et de l’Atelier du nouveau Centre des Congrès de Rome “La Nuvola”.

Le petit fauteuil, la chaise et le tabouret Margherita ont des formes sinueuses qui rappellent des pétales de marguerite et sont revêtus de cuir ou de tissu dans des combinaisons de couleurs contrastées.

Margherita è la collezione di arredi formata da poltroncina, sedia e sgabello, destinata ai nuovi spazi del Bookshop e del Workshop del Roma Convention Center “La Nuvola”.

La poltroncina, la sedia e lo sgabello Margherita hanno forme sinuose che ricordano i petali di una margherita, e sono realizzati con un rivestimento in pelle o tessuto in combinazioni di colori a contrasto tra loro.

Margherita is the collection of custom furnishings made up of an armchair, chair and stool, destined for the new spaces of the Bookshop and Workshop of the Rome Convention Center «La Nuvola».

The Margherita armchair, chair and stool have sinuous shapes that recall the petals of a daisy, and are made with leather or fabric upholstery in contrasting color combinations.

Photo ©Gianmarco Chieregato l’AI 172 113

DESIGN

SABI BY SABINA BLASIOTTI

Characters Collection www.sabispace.com

Characters s’inspire de la calligraphie japonaise, mais chaque pièce possède son propre caractère expressif. Cette collection de meubles se compose de chaises, d’une table, d’une table basse, d’une armoire, d’une bibliothèque, d’un canapé, de miroirs, de lampes, de cadres et de vases. Chaque pièce est réalisée en bois de cèdre sculpté et bruni, à l’exception des lampes et du miroir qui contiennent des éléments métalliques pour les parties mobiles des lampes et la finition miroir.

La collezione è ispirata dalla calligrafia giapponese, ma ogni pezzo possiede il proprio carattere espressivo. La collezione Characters è composta da una famiglia di sedie, un tavolo, un tavolino, una credenza, una libreria, un divano, specchi, lampade, cornici e vasi. Ogni pezzo è realizzato in legno di cedro intagliato e bruciato, a eccezione delle lampade e dello specchio, che includono metalli aggiuntivi per le teste mobili delle lampade e la finitura a specchio.

The collection is informed by Japanese calligraphy, but each piece possesses its own expressional character. The Characters collection consists of a family of chairs, a table, a coffee table, a cupboard, a bookshelf, a sofa, mirrors, lamps, picture frames, and vases. Each piece is crafted from carved and burnt cedar wood, except for the lamps and the mirror, which include additional metals for the movable lamps’ heads and the mirror finish.

Photo SABI by Sabina Blasiotti source v2com 114 l’AI 172

AGENDA BASEL FONDATION BEYELER Wayne Thiebaud Through 21/5/2023 www.fondationbeyeler.ch

NICE MUSÉE MATISSE Tom Wesselmann. After Matisse Through 29/5/2023 www.musee-matisse-nice.org

exposition consacrée au peintre américain Wayne Thiebaud (1920-2021) présente 65 œuvres des principales périodes du travail de l’artiste et permet d’explorer son univers visuel et sa technique virtuose. Thiebaud, qui avait initialement débuté en tant que graphiste et travaillé brièvement au sein du département d’animation des Walt Disney Studios, évoque dans ses tableaux de tartes à la crème, de parts de gâteau, de cupcakes et de bonbons les promesses et la profusion du «American way of life». Outre ces natures mortes, l’exposition présente des images de figures ainsi que des paysages urbains et naturels aux perspectives multiples.

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a mostra dedicata al pittore americano Wayne Thiebaud (1920-2021) presenta 65 opere dei periodi chiave del lavoro dell’artista e invita gli spettatori a esplorare il suo mondo visivo e la sua tecnica pittorica virtuosa. Thiebaud, che inizialmente ha lavorato come grafico e collaborato per il dipartimento di animazione dei Walt Disney Studios, ha raffigurato le promesse dell’“American way of life” nei suoi dipinti di dolci alla crema, fette di torta, caramelle e cupcake. Accanto a tali nature morte, la mostra presenta dipinti di figure, paesaggi urbani e paesaggi multiprospettici.

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travers une sélection de quarante et une œuvres, l’exposition retrace l’admiration de l’artiste américain (1931-2004) pour Matisse qui s’exprime de multiples manières, de ses premiers collages en 1959, jusqu’à ses œuvres ultimes, avec les Sunset Nudes des années 2000.

Elles témoignent de différents modes d’appropriation de l’œuvre de Matisse : travail d’après, citation directe ou plus structurellement, conception matissienne de la couleur et de la surface.

ttraverso una selezione di quarantuno opere, la mostra ripercorre l’ammirazione che percorre l’opera dell’artista americano (1931-2004) per Matisse e che trovò modi diversi di espressione, dai suoi primi collage nel 1959, fino alle sue ultime opere, con i Sunset Nudes degli anni 2000. Essi testimoniano diverse modalità di appropriazione dell’opera di Matisse: ispirazione, citazione diretta o più strutturale, concetto “matissiano” del colore e della superficie.

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hrough a selection of forty-one artworks, the exhibition Tom Wesselmann. After Matisse explores the multiple ways in which the artist expressed his admiration for Matisse, from his first collages in 1959 to his last

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Tom Wesselmann, Sunset Nude with Matisse Odalisque, 2003 (©Estate of Tom Wesselmann / Adagp, Paris, 2023) works, the Sunset Nudes series in the 2000s. They reflect different modes of appropriation: works based on Matisse, direct quotations, or, more profoundly, a Matissian conception of colour and surface.

AIX-EN-PROVENCE MUSÉE GRANET David Hockney Through 28/5/2023 www.museegranet-aixenprovence.fr a rétrospective de l’artiste britannique David Hockney (Bradford, 1937) réalisée en partenariat avec la Tate Gallery de Londres retrace sa carrière du milieu des années 1950 à aujourd’hui à travers 9 sections chronologiques.

Celles-ci illustrent le parcours unique de David Hockney grâce aux nombreuses façons dont il a interrogé la nature, ce qui nous entoure et la représentation de ses créations d’étudiant prometteur, jusqu’à ses chefs-d’œuvre reconnus comme ceux d’un des plus grands artistes vivant.

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Wayne Thiebaud, Three Cones, 1964 Collection de Bill and Donna Acquavella © Wayne Thiebaud Foundation/ 2022, ProLitteris, Zurich) he exhibition devotes to American painter Wayne Thiebaud (1920-2021) presents 65 works by the key periods of the artist’s work and invites viewers to explore his visual world and virtuoso painting technique. Thiebaud, who initially started out as a graphic designer and briefly worked for Walt Disney Studios’ animation department, depicted the promise and profusion of the “American way of life” in his paintings of cream cakes, pie slices, candies and cupcakes. Next to such still lifes, the exhibition features figure paintings as well as multi-perspective cityscapes and landscapes.

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a mostra retrospettiva di opere dell’artista britannico David Hockney (Bradford, 1937) realizzata in collaborazione con la Tate Gallery di Londra ripercorre la sua carriera dalla metà degli anni Cinquanta ai giorni nostri ripercorre la sua carriera dalla metà degli anni Cinquanta ai giorni nostri attraverso nove sezioni cronologiche. Il percorso espositivo illustra il lavoro sviluppato dall’artista attraverso i modi in cui ha interrogato la natura e il nostro ambiente passando dalle sue creazioni giovanili, ai suoi lavori più rinomati che lo hanno reso uno dei più grandi artisti viventi.

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he retrospective exhibition of works by leading British artist David Hockney (Bradford, 1937) realized in partnership with Tate trace his career from the mid-1950s to the present day through nine chronological sections. From promising student pieces to iconic images that have secured his place as one of our greatest living artists, the exhibition sheds light on Hockney’s unique journey and the many different ways in which he has engaged with differing modes of visual perception and the way we look at the world.

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David Hockney, A Bigger Card Players, 2015 (Galerie Lelong & co, Paris, © David Hockney)

MILANO PALAZZO REALE Michelangelo Pistoletto: La Pace Preventiva Through 4/6/2023 www.palazzorealemilano.it exposition-installation La Pace Preventiva de Michelangelo Pistoletto, dont le commissaire est Fortunato D’Amico, s’articule autour d’un parcours d’exposition, conçu par Pistoletto lui-même, qui est représenté par un labyrinthe emblématique et métaphorique dans lequel les œuvres, les symboles et les références les plus connus issus du travail de l’artiste, sont présentés avec l’intention d’impliquer activement le visiteur en l’emmenant à l’intérieur de sa créativité préférée. En effet, il s’agit de concepts et de résultats récurrents qui ont mûri dans sa pensée communicative et engagée, qui considère l’art non seulement comme un moyen d’expression individuelle, mais aussi comme un moyen transcendantal d’encourager un phénomène collectif, capable de générer de nouvelles considérations, de prévoir et d’anticiper les événements et les bouleversements à venir. L’exposition s’étend également au contexte urbain de Milan, en se développant avec trois autres installations présentées au Musée d’histoire naturelle, au Planétarium civique Ulrico Hoepli et à l’Aquarium et station hydrobiologique civique.

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a mostra-installazione La Pace Preventiva di Michelangelo Pistoletto, curata da Fortunato D’Amico, si articola in un percorso espositivo che, ideato dallo stesso Pistoletto, viene rappresentato con un emblematico e metaforico labirinto dove sono accolte ed evidenziate le opere, i simboli e i riferimenti più noti espressi dalla straordinaria e lucida operatività dell’artista, con l’intento di coinvolgere attivamente lo spettatore portandolo all’interno della sua creatività d’elezione. Si tratta infatti di concetti e riscontri ricorrenti maturati nel suo pensiero comunicativo e coinvolgente, che considera l’arte non solo strumento di espressione individuale ma mezzo trascendentale per favorire la possibilità di un fenomeno collettivo, in grado di generare nuove considerazioni e prevedere e anticipare accadimenti e sconvolgimenti prossimi. La mostra si espande inoltre nel contesto urbano milanese sviluppandosi con tre altre installazioni allestite presso il Museo di storia Naturale, il Civico Planetario Ulrico Hoepli e l’Acquario Civico e Stazione Idrobiologica.

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he exhibition-installation entitled La Pace Preventiva by Michelangelo Pistoletto, curated

by Fortunato D’Amico, do D’Amico features its own special exhibition layout designed

by Pistoletto himself that is actually a sort of emblematic, metaphorical labyrinth showcasing the artist’s best-known works, symbols and references with the aim of getting spectator’s actively engaged in his artistry. These are recurring concepts and leitmotifs in his highly communicative and engaging work that does not treat art as just a form of individual expression but also as a transcendental means of potentially generating some kind of collective phenomenon capable of creating new thoughts and foreseeing/anticipating forthcoming events and upheavals. The exhibition also extends into inner-city Milan in conjunction with three other installations on display at the Natural History Museum, Ulrico Hoepli Civic Planetarium and the Civic Aquarium and Hydrobiological Station.

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Michelangelo Pistoletto, La Pace Preventiva (Copyright Citta dell’ Arte - Fondazione Pistoletto Onlus)

DARMSTADT HESSISCHES LANDESMUSEUM The Big Bang of Art-Modernity Meets Prehistory Through 25/6/2023 www.hlmd.de ù se situent les origines du mensonge artistique ? L’ethnologue allemand Leo Frobenius s’est posé cette question au début du XXe siècle. Dans le cadre de plus d’une vingtaine d’expéditions, son équipe et lui ont exploré les grottes ornées de peintures rupestres en Europe, en Afrique et en Asie. László Almásy est probablement le compagnon de voyage le plus connu de Leo Frobenius. L’explorateur hongrois a découvert la Grotte des nageurs, au sud-ouest de l’Égypte.

Il y avait beaucoup d’artistes parmi les membres de l’expédition. Ils ont réalisé plus de 8 000 copies peintes de ces images sensationnelles qui nous plongent 20 000 ans en arrière. Pour les artistes modernes, la découverte de l’art rupestre a représenté une expérience cruciale. Beaucoup d’entre eux se sont inspirés de ces débuts primordiaux de l’art. L’exposition est présentée en partenariat avec l’Institut Frobenius de Francfort, et se penche une fois de plus sur ce langage artistique. Environ 80 copies historiques de peintures rupestres sont mises en relation avec des œuvres d’art moderne. Des œuvres di Joan Miró, Paul Klee, Joseph Beuys, Pablo Picasso, Hans Arp, Willi Baumeister et André Masson sont mises en relation avec l’art rupestre des grottes, notamment avec les peintures d’Altamira en Espagne et de la grotte des Nageurs.

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Joan Miró, La Main, 1953 (Sammlung Living Bauhaus Kunststiftung Successió Miró - VG Bild Kunst Bonn 2022 - photo: Grisebach GmbH)

ove risiedono le origini dell’arte? L’etnologo tedesco Leo Frobenius ha approfondito questa questione all’inizio del XX secolo. In più di due dozzine di spedizioni lui e il suo team hanno esplorato l’arte rupestre in Europa, Africa e Asia.

Lászlo Almásy è probabilmente il più noto compagno di viaggio di Frobenius. L’esploratore ungherese ha scoperto la Grotta dei Nuotatori nel sud-ovest dell’Egitto.

Nel team della spedizione c’erano molti artisti. Hanno prodotto oltre 8.000 copie dipinte di queste immagini sensazionali che ci portano 20.000 anni nel passato. Per gli artisti moderni, la scoperta dell’arte rupestre è stata un’esperienza cruciale.

Molti sono stati ispirati da questi inizi primordiali dell’arte. La mostra è presentata in collaborazione con il Frobenius Institute di Francoforte, e ancora una volta esamina questo tema artistico. Circa 80 copie storiche di pitture rupestri dialogano con opere d’arte moderna. Opere di Joan Miró, Paul Klee, Joseph Beuys, Pablo Picasso, Hans Arp, Willi Baumeister e André Masson sono messe in relazione con l’arte rupestre atmosferica, compresi i dipinti di Altamira in Spagna e la Grotta dei bagnanti.

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here do the origins of art lie? The German ethnologist Leo Frobenius pursued this question at the beginning of the 20th century. In more than two dozen expeditions he and his team explored the cave art in Europe, Africa and Asia. Lászlo Almásy is probably Frobenius’ best-known travel companion. The Hungarian explorer discovered the Cave of the Swimmers in south-western Egypt.

Among the expedition teams were many artists. They produced over 8,000 painted copies of these sensational images that take us 20,000 years into the past. For modern artists, the discovery of the cave art was a crucial experience. Many were inspired by these primordial beginnings of art. The exhibition is presented in cooperation with the Frobenius Institute, Frankfurt, and once more looks into this artistic discourse. Around 80 historic copies of rock paintings enter into a dialogue with works of modern art. Works by Joan Miró, Paul Klee, Joseph Beuys, Pablo Picasso, Hans Arp, Willi Baumeister and André Masson are set in relation to the atmospheric cave art, including paintings from Altamira in Spain and the Cave of the Swimmers.

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AGENDA TOULOUSE Le Nouveau Printemps 2/6-2/7/2023 lenouveauprintemps.com

estival annuel imaginé en complicité avec un artiste, Le Nouveau Printemps a choisi pour sa première édition de s’associer à la designer Matali Crasset, créatrice multiple engagée de longue date dans la transition écologique. Pendant un mois, la manifestation se déploiera dans différent lieux de la ville, les musées et ses trottoirs, le quartier Saint-Cyprien, ainsi que ses boutiques et ses jardins seront investis par des expositions, installations, rencontres et fêtes.

estival annuale immaginato in complicità con un artista, Le Nouveau Printemps ha scelto per la sua prima edizione di associarsi con la designer Matali Crasset, una creatrice multipla da tempo impegnata nella transizione ecologica. Per un mese, l’evento si svolgerà in diversi luoghi della città, d musei, marciapiedi, il quartiere SaintCyprien, ma anche negozi e giardini saranno investiti da mostre, installazioni, incontri e feste.

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From left to right: Matali Crasset, Eugénie Lefebvre and Anne-Laure Belloc, new president and new director of the event. Photo : Juana Wein

CHICAGO THE ART INSTITUTE Lygia Pape: Tecelares Through 4/6/2023 www.artic.edu ygia Pape (1927-2004) est une figure majeure du développement de l’art contemporain au Brésil. Elle s’est consacrée à l’exploration de nouveaux langages visuels et de nombreux médias, notamment la peinture, la performance, la gravure et la sculpture.

Elle a réalisé ses œuvres de la maturité au cours des années 1950 et 1960 et, avec les artistes brésiliens Lygia Clark et Hélio Oiticica, a intégré le mouvement Néo-Concret qui prône un art dont les formes sont expressives, organiques et expérientielles.

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n annual festival created in partnership with an artist, Le Nouveau Printemps has decided its partner for the first edition will be the multi-faceted designer Matali Crasset, who has long been committed to the ecological transition. The event will take place over a month in different places in the city. Museums, streets, the Saint-Cyprien neighbourhood, shops and gardens will be invaded by exhibitions, installations, meetings and parties.

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MONTREAL MUSEUM OF FINE ARTS Parall(elles): A History of Women in Design Through 28/05/2023 www.mbam.qc.ca ygia Pape (1927-2004) è stata una figura chiave nello sviluppo dell’arte contemporanea in Brasile, dedita all’esplorazione di nuovi linguaggi visivi e molteplici media, tra cui pittura, performance, incisione e scultura.

Ha prodotto il suo lavoro maturo negli anni ‘50 e ‘60 e, insieme ai colleghi artisti brasiliani Lygia Clark e Hélio Oiticica, ha co-fondato il movimento Neo-Concreto che sosteneva l’arte le cui forme fossero espressive, organiche ed esperienziali.

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exposition célèbre la contribution des femmes à l’univers du design à travers un riche corpus d’œuvres et d’objets datant du milieu du XIXe siècle à nos jours.

Elle met en lumière l’œuvre des femmes designers et les réalisations de celles qui ont travaillé hors du champ traditionnel du design industriel, sans oublier celles qui, jusqu’à récemment, n’avaient pas reçu toute la reconnaissance qu’elles méritaient. Parall(elles) examine les raisons qui ont mené à leur sous-représentation dans l’histoire et propose une réflexion approfondie sur la nature même du design.

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Jeannette Meunier Biéler (1900-1990), desk, about 1932-1933 (MMFA, gift of Philippe Baylaucq and Sylvie Biéler Baylaucq.

Photo MMFA, Jean-François Brière) a mostra celebra il contributo delle donne al mondo del design attraverso un ricco corpus di opere e oggetti che vanno dalla metà dell’Ottocento ai giorni nostri. Mette in luce il lavoro delle donne designer e le realizzazioni di coloro che hanno lavorato al di fuori del campo tradizionale del design industriale, senza dimenticare coloro che, fino a poco tempo fa, non avevano ricevuto tutto il riconoscimento che meritavano. Parall(elles) esamina le ragioni che hanno portato alla loro sottorappresentazione nella storia e offre una riflessione approfondita sulla natura stessa del design.

L Lygia Pape, Tecelar (Weaving), 1959 (Courtesy Projeto Lygia Pape) ygia Pape (1927-2004) was a key figure in the development of contemporary art in Brazil, dedicated to exploring new visual languages and multiple media, including painting, performance, printmaking, and sculpture.

She produced her mature work during the 1950s and 1960s and, along with fellow Brazilian artists Lygia Clark and Hélio Oiticica, co-founded the Neo-Concrete movement which advocated for art whose forms were expressive, organic, and experiential.

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his exhibition celebrates the instrumental role women have played in the world of design through a rich corpus of art works and objects dating from the mid-19th century onwards. Parall(elles) highlights the remarkable work and contributions of those who worked in fields outside of mainstream industrial design, as well as those who made contributions but received little credit until recently. Lastly, it examines the reasons why women are underrepresented in the history of this discipline and encourages an expanded understanding of what constitutes design.

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PARMA PALAZZO TARASCONI Roy Lichtenstein. Variazioni Pop Through 18/6/2023 www.palazzotarasconi.it

OGR TORINO Perfect Behaviors. La vita ridisegnata dall’algoritmo Through 25/6/2023 www.ogrtorino.it

ette exposition, qui célèbre le centenaire de la naissance de Roy Lichtenstein, présente les nombreux sujets abordés par le grand artiste américain à travers une sélection de plus de cinquante œuvres (éditions et sérigraphies, expériences sur métal, tissus et plastique, ainsi que des photographies et des vidéos) provenant de prestigieuses collections européennes et américaines.

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ette exposition collective, présentée par Giorgio Olivero, est une enquête sur l’évolution des comportements individuels et collectifs d’une société dans laquelle nous sommes constamment catalogués, mesurés, simulés et reprogrammés. Des œuvres de Universal Everything (Royaume-Uni), Paolo Cirio (Italie), Eva et Franco Mattes (Italie), Brent Watanabe (États-Unis), Geumhyung Jeong (Corée du Sud) et James Bridle (Royaume-Uni) sont exposées, qui visent toutes un objectif commun : proposer au visiteur d’autres récits que le déterminisme technologique dominant, en contribuant à rendre visible ce qui est invisible, même si cela est à côté de lui.

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Roy Lichtenstein, Reverie, 1965 a mostra, che celebra il centenario della nascita di Roy Lichtenstein, presenta i numerosi temi affrontati dal grande artista americano attraverso una selezione di oltre 50 opere (edizioni e serigrafie, sperimentazioni su metallo, tessuti e plastica oltre a fotografie e video) provenienti da prestigiose collezioni europee e americane.

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ostra collettiva a cura di Giorgio Olivero che rappresenta un’indagine sul cambiamento dei comportamenti individuali e collettivi di una società in cui si è costantemente classificati, misurati, simulati e riprogrammati. Sono poste in evidenza opere di Universal Everything (UK), Paolo Cirio (Italia), Eva e Franco Mattes (Italia), Brent Watanabe (USA), Geumhyung Jeong (Corea del Sud) e James Bridle (IK), orientate al raggiungimento di un obbiettivo comune: restituire al visitatore narrazioni alternative al determinismo tecnologico dominante, contribuendo a rendere visibile ciò che è invisibile, anche se vicino.

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his exhibition celebrating the centenary of Roy Lichtenstein’s birth presents the many topics taken on the great American artist through a selection of over 50 works (editions and silkscreens, experiments on metal, textiles and plastic, as well as photographs and videos) on loan from prestigious European and American collections.

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group exhibition curated by Giorgio Olivero that investigates the changing individual and collective behaviour of a society in which we are constantly classified, measured, simulated and reprogrammed. The exhibition showcases works by Universal Everything (UK), Paolo Cirio (Italy), Eva and Franco Mattes (Italy), Brent Watanabe (USA), Geumhyung Jeong (South Korea) and James Bridle (UK), all focused on achieving a common goal: to offer visitors alternative narratives to the kind of technological determinism that currently holds sway, helping make visible what is invisible, even though it is close-by.

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ASTANA NUR ALEM MUSEUM OF ENERGY Imagine a Sustainable World. Architecture and design by Mario Cucinella Architects Through 10/6/2023 qazexpocongress.kz/en/nur-alem/ installation prend vie à partir d’un fond semi-circulaire, qui rappelant une idée de modèle de développement vertueux et circulaire. Un parcours d’exposition qui commence par la chronologie de la durabilité, un voyage vers l’avenir qui retrace les étapes d’un passé innovant auquel s’inspirer, à travers le récit d’histoires d’architecture, d’événements, de phénomènes culturels et environnementaux qui peuvent être considérés comme comme piliers d’une pensée durable. Nous arrivons ainsi aux projets de Mario Cucinella Architects (MCA) tels que, par exemple, le siège d’Unipol, le siège de l’ARPAE à Ferrare, le Nouveau Musée d’Art – Fondation Luigi Rovati, qui racontent une approche possible qui tente de lire la leçon du passé pour créer une architecture respectueuse du climat et de l’environnement. L’objectif est de faire émerger les grands enjeux du présent qui nous poussent vers l’urgence d’agir pour réduire les émissions et donc notre impact sur la planète, selon une approche régénératrice, qui s’appuie sur une nouvelle alliance entre l’homme et la nature, pouvant générer un nouveau modèle de développement de la société et des villes.

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a una quinta semicircolare, richiamo a un’idea di modello di sviluppo virtuoso e circolare, prende vita un percorso espositivo che inizia, attraverso la timeline della sostenibilità, un viaggio verso il futuro. Si ripercorrono le tappe di un passato innovatore da cui trarre ispirazione, attraverso il racconto di storie di architettura, eventi, fenomeni culturali e ambientali che possono considerarsi pilastri di un pensiero sostenibile. Si arriva così ai progetti di MCA, tra i quali l’Unipol HQ, la sede dell’ARPAE di Ferrara, il Nuovo Museo dell’Arte-Fondazione Luigi Rovati, che raccontano un possibile approccio che prova a leggere la lezione del passato per creare delle architetture empatiche con il clima e l’ambiente. L’obiettivo è far emergere i grandi temi del presente che ci stanno portando verso l’impellente necessità di agire per ridurre il nostro impatto sul pianeta, secondo un approccio rigenerativo, che si basa su una nuova alleanza tra uomo e natura, da cui possa generarsi un nuovo modello di sviluppo della società e delle città.

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he exhibition begins against a semi-circular backdrop and presents an idea for a virtuous and circular model of growth model.

Following a timeline of sustainability, this journey into the future retraces innovative and inspiring steps from past, showcasing architecture, events, cultural and environmental phenomena that may be considered pillars of sustainable thinking. This includes projects by MCA, such as the Unipol HQ, ARPAE headquarters in Ferrara, and Nuovo Museo dell’Arte-Fondazione Luigi Rovati, outlining an approach attempting to draw on what we have learnt form the past to create architecture that is empathetic to the climate and environment.

The aim is to focus on major issues of the present that require urgent action to be taken to reduce our impact on the planet, working along regenerative lines based on a new alliance between people and nature to generate a new model of growth for our society and cities.

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AGENDA VICENZA PALLADIO MUSEUM Raffaello. Nato architetto Through 9/7/2023 www.palladiomuseum.org

MADRID MUSEO THYSSEN-BORNEMISZA Lucian Freud. New Perspectives Through 18/6/2023 www.museothyssen.org

e que cette exposition entend montrer, c’est que Raphaël n’est pas né peintre pour devenir ensuite architecte, mais qu’il a été architecte dès le début de sa carrière artistique et que, même dans ses œuvres figuratives, il vit immédiatement une idée nouvelle et innovante de l’espace, alimentée par l’étude et l’imitation de l’architecture de la Rome antique.

L’exposition présente des dessins originaux, dont de très précieux autographes de Raphaël, provenant du Royal Institute of British Architects de Londres et de la Galerie des Offices de Florence, des carnets et des manuscrits de la Bibliothèque nationale centrale de Florence, des sculptures antiques et des livres de la Renaissance.

L’exposition est accompagnée d’un catalogue scientifique qui rassemble les résultats des nouvelles recherches sur l’architecture bâtie et peinte de Raphaël.

l’occasion du centenaire de la naissance du peintre britannique Lucian Freud (1922-2011), le Musée national Thyssen-Bornemisza de Madrid et la National Gallery de Londres présentent une rétrospective de son œuvre. L’exposition présente une cinquantaine d’œuvres qui couvrent les sept décennies de la carrière de l’un des plus importants artistes européens du XXe siècle. La peinture de Lucian Freud, incisive, subversive et parfois choquante, représente principalement le corps humain et l’image de l’homme moderne.

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n occasione del centenario della nascita del pittore britannico Lucian Freud (1922-2011) il Museo Nacional Thyssen-Bornemisza e la National Gallery di Londra presentano una retrospettiva sull’artista e la sua opera. La mostra presenta circa 50 opere che ripercorrono i sette decenni della carriera di uno dei più importanti artisti europei del XX secolo. La pittura di Freud, incisiva, sovversiva e talvolta scioccante, si concentra sulla rappresentazione del corpo umano e sulla rappresentazione dell’uomo moderno.

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Lucian Freud, Reflection with Two Children (Self-Portrait), 1965

o mark the centenary of the birth of the British painter Lucian Freud (1922-2011) the Museo Nacional Thyssen-Bornemisza and the National Gallery in London are presenting a retrospective on the artist and his work. The exhibition features around 50 works that span the seven decades of the career of one of the most important European artists of the 20th century.

Freud’s painting, which was incisive, subversive and on occasions shocking, focused on the representation of the human body and the portrayal of modern man.

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HUMLEBAEK LOUSIANA MUSEUM Dana Schutz Through 11/6/2023 louisiana.dk Raffaello Sanzio, Palazzo Branconio, L’Aquila, 1520 uello che la mostra è decisa a dimostrare è che Raffaello non nasce pittore e poi diviene architetto, ma che architetto lo è sin dall’inizio della propria attività di artista, e come anche nelle sue opere figurative viva da subito una nuova e innovativa idea di spazio, alimentata dallo studio e dall’imitazione dell’architettura della Roma antica.

In mostra disegni originali, fra cui preziosissimi autografi di Raffaello, provenienti dal Royal Institute of British Architects di Londra e dagli Uffizi, taccuini e manoscritti dalla Biblioteca Centrale di Firenze, sculture antiche e libri rinascimentali. Ad accompagnare la mostra, un catalogo scientifico che raccoglie gli esiti delle nuove ricerche sulle architetture costruite e dipinte di Raffaello.

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hat the exhibition is determined to show is that Raphael was not a painter who later became an architect, he was actually an architect from the very beginning of his career as an artist. It also shows that even his figurative works demonstrate a new and innovative idea of space based on his studies and the inspiration he drew from the architecture of ancient Rome.

On display are original drawings, including highly valuable autographs by Raphael on loan from the Royal Institute of British Architects in London and the Uffizi, notebooks and manuscripts from the Biblioteca Centrale in Florence, as well as ancient culptures and Renaissance books.

Accompanying the exhibition is a scholarly catalogue documenting new research into the architecture Raphael built and painted.

effroyable, le grotesque, l’absurde et le comique se fondent dans les œuvres de l’artiste américaine Dana Schutz, née en 1976 au Michigan, et qui vit et travaille aujourd’hui à Brooklyn. Depuis deux décennies, elle se distingue par sa force narrative, son sens aigu des couleurs et son tempérament dramatique, comme véritable peintre d’histoires pour notre époque. Bien que l’art de Dana Schutz puisse sembler sinistre, grossier, voire même presque répugnant parfois – car il s’agit effectivement d’un style lourd –, il a assurément quelque chose de fascinant, pour ne pas dire d’envoûtant. Et l’on ne doute jamais de la compassion et de la sensibilité profondes et intrinsèques de l’artiste à l’égard de notre société et de notre époque.

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he gruesome, grotesque, absurd and comic merge in the works of American artist Dana Schutz, who was born in 1976 in Michigan, and today lives and works in Brooklyn. For two decades now, she has distinguished herself with her narrative power, vigorous sense of colors and dramatic nerve – a true story painter for our time.

Although Schutz’s art can seem grim, crass, at times almost repulsive – this is heavy stuff indeed – there is definitely something compelling, even enchanting about it. And one is never in doubt of the the artist’s deep, underlying compassion and sensitivity towards the society and the times in which we live together.

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l raccapricciante, il grottesco, l’assurdo e il comico si fondono nelle opere dell’artista americana Dana Schutz, nata nel 1976 nel Michigan, che oggi vive e lavora a Brooklyn. Da due decenni ormai si distingue per il suo potere narrativo, il vigoroso senso dei colori e il nervo drammatico: una vera pittrice di storie per il nostro tempo.

Sebbene l’arte di Schutz possa sembrare cupa, grossolana, a volte quasi ripugnante – questa è davvero roba pesante – c’è sicuramente qualcosa di avvincente, persino incantevole in essa. E non si mette mai in dubbio la profonda e profonda compassione e sensibilità dell’artista nei confronti della società e dei tempi in cui viviamo insieme.

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