Lee+ 160 El orden de la inmensidad

PRECIO AL PÚBLICO 25 PESOS 7151050001974 AÑO 13 • NÚMERO 160 • SEPTIEMBRE 2022

El orden de la inmensidad

José

Editor responsable: Yara Beatriz Sánchez De La Barquera Vidal, Distribución: Librerías Gandhi, S.A. de C.V., Dirección: Calle Comunal No.7, Col. Agricola Chimalistac, C.P. 01050, Alcaldía Álvaro Obregón CDMX. Número de Reserva al Título ante el Instituto Nacional del Derecho de Autor: 04-2009-051820092500-102. Certificado de Licitud de Título No. 14505 y Certificado de Licitud de Contenido No. 12078 expedidos en la Comisión Calificadora de Publi caciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación. Registro Postal EN TRÁMITE. Título incorporado en el Padrón Nacional de Medios Impresos de la Secretaría de Gobernación. Queda prohibida la reproducción parcial o total, directa e indirecta, por cualquier medio o procedimiento, del contenido de la presente obra, sin contar con la autorización previa, expresa y por escrito del editor, en términos de la legislación autoral y, en su caso, de los tratados internacionales aplicables, la persona que infrinja esta disposición se hará acreedora a las sanciones correspondientes. El contenido de los artículos es responsabilidad de los autores. Librerías Gandhi y la casa editorial se deslindan de los mensajes expresados en los espacios publicitarios cuya responsabilidad pertenece al anunciante. Hecho en México.

Correctora

@revistaleemasEnportada:UrsulaK.LeGuinyRayBradbury

Mariana Aguilar Mejía Consejo editorial Alberto

Índice /mascultura @revistaLeemas

Esta revista utiliza tipografías Gandhi Sans y Gandhi Serif, diseñadas para una mejor lectura. Puedes descargar ambas fuentes en: www.tipografiagandhi.com

18

Diseño: Juan José Huitrón

Director de arte y editor audiovisual Edwin Reyes edwin@revistaleemas.mxMaya

Directora General y editora Yara Sánchez De La yara@revistaleemas.mxBarquera Coeditor José Luis Trueba jtrueba@revistaleemas.mxLara

Difusión Cultural Beatriz Vidal De beatriz@revistaleemas.mxAlba Vásquez fabian@revistaleemas.mxEscalante de estilo Achar astronomía de llamarse Itzel Mar 8 Ciencia y ficción: el cine en el espacio Díaz El mal fario del cometa: una historia verdadera, aunque nadie me crea Luis Trueba Lara 16 Juego de cartas en el espacio Juan José Huitrón Los hilos del universo: de Cyrano a Ursula Mariana Aguilar Mejía 20 Entrevista a José Maza José Luis Trueba Lara 21 Tom Wolfe y el remordimiento postorbital Yara Sánchez De La Barquera 24 Entrevista a Patricia Rosas Lopátegui Irma Gallo 26 Minireseñas planetarias Carina Vallejo 27 Misterio en una novela irlandesa Carlos Torres Tinajero /revistaleemasdegandhi

Marketing Fabián

6 La

Leonardo

14

Cada

vez que miramos el cielo, la naturaleza nos obliga a asumir nuestra verdadera dimensión y nos ofrece la posibilidad de recibir una lección ética más allá de nuestras reflexiones cotidianas. En la Tierra nos imaginamos inmensos, poderosísimos y, por si lo an terior no fuera suficiente, nos concebimos como los seres más importantes del universo. Desde esta perspectiva, que sólo revela soberbia, nada puede más que lo huma no. Sin embargo, si lo pensamos un poco, estas fantasías caerán derrumbadas. El Sol, la estrella más cercana, es mucho pequeño que un grano de arena en la inmensidad del cosmos, y la Tierra resulta muchísimo más pequeña. Si nos fijáramos un poco en lo que ocurre en el univer so, también descubriríamos algo pasmoso: la inmensidad está “ordenada” y el caos es imposible. Las órbitas de los planetas están escritas con caracteres matemáticos y los fenómenos que ocurren tienen la misma característica. El universo es orden y belleza. Ante estos hechos, no queda más remedio que mirar nos con humildad y ocupar la magnitud que nos caracteri za. Nuestra soberbia es absolutamente ridícula en medida que, en el mejor de los casos, pertenece al terreno de lo infinitesimal, aunque esto quizá represente una nueva muestra del cretinismo marmóreo. Los hechos resultan claros e irrebatibles: apenas somos menos que nada. Sin embargo, tenemos algo que tal vez nos hace distintos, po seemos la capacidad para cuestionar y proponer hipótesis arriesgadas, contamos con la virtud de crear miniaturas y sabemos que nuestras verdades son y serán provisionales. Queremos entender la inmensidad y a estos afanes dedi camos este número de Lee+

Gilberto

Yara Sánchez De La Barquera Directora General Revista Lee+ de Librerías Gandhi Editorial contacto@revistaleemas.mx Envía tus comentarios a: elcliente@gandhi.com.mx¡Anúnciate con nosotros! Pide tu revista hasta tu casa en www.gandhi.com.mx El orden de la inmensidad elcliente@gandhi.com.mx * Próximas aperturas.

La astronomía de

Leonardollamarse

Es una decisión mirar. De pronto, el mundo es mundo sólo si cabe en nuestro campo visual; el resto deja de existir. Sí, la visión, el más venerado de los sentidos, suele significar re nuncia. La configuración de la historia es ocular. Miramos: inicio del encuentro con lo otro, es decir, todo aquello más allá del yo. A pe sar de ser la vista un sentido distal, nos posibilita la proximidad, pues de cierta manera tocamos lo mirado. Pero algunos van más lejos de la sinestesia y no sólo intiman con lo que están mirando, sino que logran convertirse en ello: un cardumen de nubes, el horizonte, las ondulaciones del mar antes de anochecer, un tornillo, la idiosin crasia de una palmera. Sí: los contemplantes, quienes hacen de la visión un designio, un arte, al ser capaces de mirar sólo para mirar. El arte es algo que quizás no sirva mucho; excepto, acaso, produce emociones: sentir que sentimos. A este linaje pertenece Leonardo di ser Piero da Vinci. Nació cerca de Vinci, población de la Toscana, entre Florencia y Pisa, el 15 de abril de 1452. Fue pintor, anatomista, poeta, ingeniero hidráulico, botánico, arquitecto, pájaro, matemático, inventor, car tógrafo, alpinista, planeta, escultor, curioso de las variaciones de la Luna. Observaba desde la voluntad de la sorpresa. Su pensamiento fue absolutamente visual. Se refirió a los sentidos como terrestres: “I sensi sono terrestri, la ragione sta for di quelli quando contempla”. Logró distinguir los cambios de ritmo en cada una de las cuatro alas de las libélulas. Describió la lengua del pájaro carpintero: ésta puede llegar a medir tres veces más que su pico; su extraña con sistencia permite que se enrosque y sirva como una especie de co jinete que protege el cerebro del ave cuando golpea la corteza de un árbol con el pico, imprimiendo diez veces más la fuerza que se requiere para matar a un ser humano. Se interesó en la mecánica de la lujuria, de la risa y del esfínter anal; en los movimientos de los músculos que provocan fruncir el ceño; en la ubicación de la sede del espíritu; en la poética de las proporciones del cuerpo hu mano y de los azules; en la locomoción del descenso de las aves; en las decisiones que llevan al corazón a latir una vez más. Estaba convencido de que no todo conocimiento resulta útil, pero siempre genera un profundo placer. Su gran talento fue la curiosidad, ese asombro niño que se diluye comúnmente con el paso del tiempo y la repetición de los fenómenos. De todas sus inquietudes, la mayor fue el temperamento de la belleza. Entendía ésta como lo más íntimo y enigmático que con tiene cualquier forma o fenómeno. Eso que ejerce una enorme fuer za de atracción al no poder ser explicado del todo. Lo bello se ex perimenta generalmente en los ojos y desde ahí encuentra rumbos hacia otros territorios del cuerpo, como el abdomen, las manos, los vasos sanguíneos y el asombro. Así, la luz, no como conjunto de partículas (fotones), sino como afecto y puerta de acceso a la visibilidad y a la belleza lo fascinó. Da Vinci, el astrónomo, observó los cuerpos celestes más desde un afán estético, es decir, sensible, que desde un plano rigurosamente científico. Entonces, se dedicó sobre todo al estudio de los efectos de los astros en la percepción visual, no sin estar perfectamente al tanto del modelo ptolemaico de los movimientos planetarios. En su biblioteca contaba con una obra del astrónomo árabe Albumazar (Abu Ma'shar) y con el celebrado libro de Ptolomeo: Cosmografía En el Códice Leicester, compuesto por dibujos y escritos de Leonardo da Vinci realizados entre 1508 y 1510 sobre geofísica, fí sica pura, el origen de los fósiles (en el que refuta que éstos sean re liquias del diluvio bíblico), las maneras de ser del agua y ciertos fenó menos atmosféricos, también aparecen deslumbrantes textos sobre el Sol y la Luna. Se cuestiona respecto al origen de la luminiscencia de esta última: ¿será que su superficie está compuesta de agua en movimiento o de algún material que fosforesce? Acertó finalmente al creer que esta luz es el reflejo mismo de la luz de la Tierra. En su pasaje más famoso, realiza una analogía entre el cuerpo humano y laPodríaTierra:decirse de la Tierra que posee un espíritu del crecimien to, y que su carne es la superficie terrestre; sus huesos, los su cesivos estratos de roca; sus cartílagos, las rocas porosas, y su sangre, las venas de sus aguas. El lago de sangre que envuelve el corazón es el océano. Su respiración, fruto de las pulsaciones que hacen crecer y decrecer el fluido de la sangre, se correspon den en la Tierra con los flujos y reflujos del mar.

CuerposInfinitivos 6

El Códice Leicester debe su nombre a Thomas Coke, conde de Leicester, quien lo adquirió en 1717. Sus descendientes conservaron el manuscrito durante dos siglos, pero terminan poniéndolo a la venta en la casa de subastas Christie's el 12 de diciembre de 1980. El magnate estadounidense Armand Hammer lo adquiere por cinco millones 200 mil libras esterlinas, para rebautizarlo como Códice Hammer. En la década de los noventa, tras el fallecimiento del millonario, la fundación que lleva su nombre lo convierte en el libro más caro del mundo. El creador de Microsoft, Bill Gates, no escatima y paga por él 30 millones 800 mil dólares. Finalmente, el texto recupera su nombre: Códice Leicester.

Imagino a Leonardo da Vinci caminando, una noche, bajo el cie lo despejado, vestido con su túnica corta, el pelo largo y la barba rozándole el pecho; su zibaldone (cuaderno de cuero) atado al cin to. De pronto, flexiona la cabeza hacia atrás y contempla el ruidero de las estrellas. Tiene la certeza de que, siglos más tarde, un poeta, al otro lado del mundo, escribirá: “Y si algo he amado, lo he amado a solas”.+ Itzel Mar

Itzel Mar. Poeta, editora y psicóloga. Disfruta releer muchas veces sus libros preferidos e inventar palabras. Twitter: @aegina23.

El contexto que Mary Shelley le atribuye a su Frankenstein, novela gótica cuya premisa son los avances y las innovaciones de la cien cia médica de los siglos xviii y xix, no es el mismo marco en el que Bram Stoker escribió Drácula, obra que toma como referencia dis tintas leyendas medievales de Europa del Este para construir una narrativa sobrenatural. Si trasladamos esta analogía a las cuestiones del espacio exterior, Star Wars representa más una fantasía espacial con elementos de western y romance medieval, mientras que Alien consiste en una historia de superviven cia que sucede en una nave espacial como mero escenario.

8 Gilberto Díaz

cineelenmesdelTema

Ciencia y ficción: el cine en el espacio

El cine, por su parte, ha tratado de recrear las diversas manifestaciones de la narrativa desde lo visual, tomándose ciertas libertades para llevarnos al espacio exterior. Ya con Georges Méliès, en 1902, pudimos ver una interpretación de la imaginación de Julio Verne: Viaje a la Luna, que derivaría en centenares de seriales cinematográficos de corte fantástico, como los de Flash Gordon o Buck Rogers. La dificultad de retratar con mayor verosimilitud las historias sobre el espacio siempre ha representado una complicación, pues implica recrear lo desconocido. Sin embargo, muchos han sido los intentos para lograr esta aproxima ción con un realismo científico. La asesoría de expertos desde la academia está presente en la creación de joyas cinematográficas cuando menos entretenidas.

La ciencia ficción nos invita a acercarnos a un entendimiento realista desde la especulación, tal como sucede con las novelas de Isaac Asimov (tomemos como ejemplo Fundación, que actualmente ha sido adaptada como serie televisiva), que se desarro llan en contextos sociales muy similares a los actuales o de algún momento del pasado reciente y, a partir de ahí, elaboran un acercamiento especulativo a un posible futuro que alimenta la ficción, apegándose a los avances y las tendencias científicos y tecnológicos, sin dejar de lado el poder lírico del relato, con sus propios conflictos y resoluciones.

Cuando se habla de ciencia ficción, en el imaginario colectivo aparecen viajes espaciales, batallas épicas, seres y civilizaciones extraterrestres que nos recuerdan más a las leyendas y epo peyas de la Antigüedad que a las posibilidades humanas reales de al canzar las estrellas y explorar el espacio conocido y por conocer. Los fenómenos culturales que fueron Star Wars o Alien han contribuido al sesgo de un género narrativo que busca contar historias tomando como referencia y punto de partida una aproximación científica.

9 Kubrick y el espacio exteriorStanley Kubrick decidió evitar las representaciones fantasiosas del espacio, características de las películas de ciencia ficción populares, para realizar su épica 2001: A Space Oddysey, basada en el cuento “El centinela”, de Arthur C. Clarke. Esto lo llevó a buscar representaciones más precisas de los viajes espaciales. Kubrick contrató a ilustradores como Chesley Bonestell y Richard McKenna, colaboradores recurrentes del programa espacial de Estados Unidos, para realizar arte conceptual, bocetos y pinturas de la tecnología que se ve en la película.

Por otra parte, el documental corto Universe (1960) significó una influencia importante para el director, por su representación realista del espacio exterior. Kubrick se acercó al codirector del documental, Colin Low, quien le recomendó asesorarse con el matemático británico Brian Salt. Además, Kubrick contrató a la Graphic Films Corporation, quienes realizaban películas de instrucción para la nasa. Esta com pañía se encargaba de componer bocetos y notas conceptuales basados en investigaciones que cubrían la mecánica y la física de los viajes espaciales, así como guiones gráficos que describían las secuencias de vuelos espaciales. Está de más decir que la cinta se convirtió en un hito por su representación realista del espacio exterior, que provocó mitos y teorías conspirativas acerca de la veracidad de la llegada del hombre a la Luna un año después.

2001:ASpaceOddysey

Sagan y la vida extraterrestre Encontramos otro ejemplo de ciencia en la ficción en Contact, de Robert Zemeckis, una cinta originalmente con cebida por Carl Sagan y Ann Druyan en 1979. Ya por el hecho de tratarse de una obra de Sagan se puede entender el enfoque científico de la obra; sin embargo, la idea original de la película tuvo que pasar por diversos tratamien tos y una versión como libro en 1985 para finalmente concretarse en la pantalla. La idea de los autores consistía en escribir una ficción de cómo podría ser realmente el contacto con vida extraterrestre, que a la vez expresara la gran dimensión del universo. Una de las curiosidades de Contact fue la incorporación de las teorías del físico y premio nobel Kip Thorne acerca de la posibilidad de los viajes espaciales mediante agujeros de gusano. Además, contó con la asesoría de la astrónoma Jill Tarter, responsable del proyecto Fénix del Instituto seti. Esta organización se encarga de realizar investigaciones con el propósito de explorar, comprender y explicar el origen y la naturaleza de la vida en el universo. La cinta termi na por ser una representación de los conflictos culturales (principalmente entre los dogmas religiosos y la ciencia) que pasarían a primer plano en el caso de un aparente contacto con vida inteligente fuera del planeta. Contact

10

cineelenmesdelTema

Díaz. Comunicólogo, productor de radio cultural. Actualmente se encuentra desarrollando un proyecto de análisis y divulgación histórica de cine mexicano.

11 Nolan y la exploración espacialCon el desarrollo de la astronomía y el avance tecnológico de los viajes espaciales, una de las interrogantesde la humanidad es la posibilidad de encontrar otros planetas habitables para nuestra especie y colonizarlos.A manera de distopía, Christopher Nolan planteó en Interstellar las implicaciones del viaje espacial desde laperspectiva de las teorías científicas hasta ese momento.La premisa de la cinta fue concebida por la productora Lynda Obst y Kip Thorne, quienes se basaron enel trabajo de este último sobre cómo “los eventos más exóticos del universo de repente se podrían volveraccesibles para los humanos”. Además, Nolan buscaba que la cinta pudiera fomentar los vuelos espacialestripulados, partiendo del trabajo que se lleva a cabo tanto en la nasa como en el programa espacial privadoSpace X. La asesoría de Thorne estableció dos principios: que nada dentro de la narración de la película violaríalas leyes físicas establecidas y que todas las especulaciones serían tomadas desde la ciencia y no de la imaginación de los guionistas. Esto permitió que la cinta explicara cómo podrían suceder los viajes espaciales apartir de los planteamientos de Einsten sobre la relatividad del tiempo. Destaca, además, una aproximaciónmás precisa de la apariencia de un agujero de gusano y un agujero negro supermasivo; este último, en lugarde ser bidimensional, se representa como una esfera con una galaxia distorsionada.El aprecio de la comunidad científica por el realismo de Interstellar evidencia que el arte y la cienciapueden converger hacia un mismo objetivo, representando y explicando lo más fielmente posible conceptosque toman años de investigación, mientras se entregan a la audiencia historias que no pierden la emotividady el dinamismo de una estructura dramática. Existen otros ejemplos de películas que abordan un acercamiento a la ciencia en el espacio. Por un lado,First man narra de manera objetiva el proceso para la llegada del hombre a la Luna y establece las condiciones del viaje espacial como un proyecto de la humanidad. Por otro lado, The Martian, de Ridley Scott,plantea cuáles serían las condiciones necesarias para una posible colonización de Marte, así como el trabajoy el desarrollo tecnológico que implicaría tal proeza: cumplir el deseo de la humanidad por acercarse unpoco más a las estrellas.

Interstellar

Gilberto+

¡Pero cálmate, corazón! ¡Estás desperdiciando tus últimas fuerzas! ¿Tus últimas fuerzas? ¿Y tú, tú quieres asaltar el cielo? Pues, ¿dónde están tus cien brazos, Titán, dónde tu Pelión y tu Osa, tus escalas para asaltar el castillo del padre de los dioses, para que subas y derribes al dios mismo y la mesa de los dioses y todas las cumbres inmortales del Olimpo, y prediques a los mortales: “¡Quedaos abajo, hijos del instante, no os esforcéis por subir a estas alturas, porque aquí arriba no hay nada!”.

Pero las preguntas sobre el cielo apenas comenzaban y nos pusimos a mirarlo más allá de la mitología y la religión: con los lentes de los telescopios y no de la fe. El asombro que le siguió conservó la devoción que nos genera; pero si el cielo era el límite, luego nos fuimos hasta las estrellas y los objetos astronómicos. Conforme se fueron revelando algunos de sus secretos, las preguntas y la curiosidad se multiplicaron cuando atisbamos la vastedad del espacio que está más allá. Aún hoy, quinientos años después de Galileo, ni siquiera sa Edgar Krauss 12

Hijos del instante

mesdelTema Desde los días iniciales de la literatura y la mitología, el cielo y los cuerpos celestes han sido algunas de las figuras retóricas más empleadas. Aparecen ya en los primeros cantos teogónicos, en la poesía épica y amorosa, en las narraciones de todas las culturas y en innumerables expresiones artísticas, como en la música y la pintura. Hasta donde hemos imaginado desde que miramos al cielo, hemos ubicado ahí a dioses y otras criaturas metafísicas, ya sea que empuñen el rayo o se sienten sobre las nubes a gobernar los destinos del mundo. Su atractivo es tan poderoso que también nos gustaría creer que andan por ahí los seres queridos que han dejado esta vida. Y más allá están los astros, que han jugado un papel cardinal en la historia y la imaginación humana. Los babilonios y los chinos conjeturaron que los percances humanos podían ser explicados por medio de los movimientos del Sol, la Luna y los planetas, y así inventaron la astrología, en la que los cuerpos celestes gobiernan nuestros destinos y desatinos. Los mexicas decían que Coyolxauhqui (la Luna) y los Centzon Huitznáhuac (las cuatrocientas estrellas) eran hijos de Coatlicue (la Tierra), a quien pretendieron asesinar como castigo por quedar sospechosamente embarazada con las plumas de un ave. El fogoso Huitzilopochtli (el Sol), apenas nació, despachó a Coyolxauhqui y a sus hermanos en defensa de su madre. Desde entonces, la Luna y las estrellas se escon den cuando sale el Sol. Así, los cuerpos celestes también estarían en guerra, como los seres humanos. En la mitología griega, Cronos (el tiempo), es hijo de Gea (la Tierra) y Urano (el cielo). De acuerdo con la tradición cristiana, la estrella de Belén guio a los reyes magos has ta el recién nacido Jesucristo. En estos y muchos otros ejemplos teogónicos, el cielo y los cuerpos celestes desempeñan un papel cardinal. El historiador italiano Carlo Ginzburg, hijo de la portentosa narradora Natalia Ginzburg, nos relató que las expresiones iconográficas y escultóricas de la arquitectura en las catedrales medievales resaltaron la idea de lo alto y lo bajo para vincularlas con el cielo e infierno, con la estratificación social y, sobre todo, con el conocimiento: los altos saberes, así como los ordinarios, regían la forma de vida de las personas. En estos templos no resultaba infrecuente hallar la frase Noli altum sapere, pericosolum est (No seas demasiado sabio, es peli groso). Este horizonte de inflexibilidad cognitiva sería abiertamente desafiado en los inicios de la modernidad por la filosofía política, los descubrimientos médicos y geográficos, pero sobre todo por la cosmología. Cuando Copérnico, Galileo, Kepler y los astrónomos que los se cundaron fueron desbaratando el vetusto orden aristotélico, no solamente desplazaron del centro del universo al planeta Tierra, sino los postulados mismos de la Iglesia católica: si Dios no creó el mundo y la Tierra no es el ombligo del cosmos, se ponía en tela de juicio toda autoridad eclesial en materia científica y dogmática. El juicio religioso y la ejecución en la hoguera de Giordano Bruno en 1600 por imagi nar otros mundos fue el escarmiento que el fanatismo religioso le impuso por ser demasiado sabio: le confirmaron que era peligroso. Por cierto, frente a la plaza donde se celebró este auto de fe, en Roma, hay una pequeña librería que se llama Fahrenheit 451. Una idea genial.

Friedrich Hölderlin

Los astrónomos calculan que aquel meteorito fatal —pero no el único que se ha estrellado contra nosotros— se generó en una nube de impacientes meteoritos que circula entre Marte y Júpiter. Sin em bargo, quizás los más alarmantes son los que rondan el Cinturón de Kuiper y la nube de Oort, una familia muy numerosa y disfuncio nal de meteoritos que rondan más allá de la órbita neptuniana. Pues bien, astrónomos de todo el mundo escudriñan sin descanso estos objetos, con el fin de detectar cuando alguno de ellos se acerque pe ligrosamente a nuestro planeta, ese pequeño punto azul pálido en el espacio (Carl Sagan dixit), tan breve, tan vulnerable frente a las amenazas cósmicas que se ciernen sobre nuestra fragilísima pero depredadora humanidad. ¿Llegaremos a presenciar un evento de proporciones cataclísmicas durante nuestra existencia? Quizás. A pesar de nuestra arrogancia como especie, no somos más que hijos del instante, de un microsegundo cósmico. Mientras tanto, nos resarcimos con las palabras de Arthur Rimbaud: He visto archipiélagos siderales, con islas cuyo cielo en delirio se abre para el que boga.+ bemos de qué tamaño es el universo, ni siquiera si tiene un límite o no. La belleza y fogosidad de los conceptos que hoy se emplean harían palidecer al mismísimo Leonardo da Vinci: nebulosas, estre llas de neutrones, agujeros negros, supernovas, antimateria o polvo estelar, por mencionar solamente algunos. El arte y la astronomía también tienen vasos comunicantes: las imágenes del telescopio James Webb son tan hermosas y alucinantes como las pinturas de Van Gogh o Miró y habrían hecho las delicias de Athanasius Kircher. Estas fotografías también nos recordaron la dimensión abrumadoramente minúscula de nuestra existencia, de nuestro planeta, sistema solar e incluso de nuestra galaxia, comparados con el Ademáscosmos.deensanchar nuestra mirada sobre el universo, la as tronomía ha excitado la creatividad de artistas, novelistas y ci neastas. Muchas de las novelas de ciencia ficción que nos entusias man, como las de H. G. Wells, Arthur C. Clarke o Isaac Asimov, representan el diálogo de la literatura con ella. Son la respuesta imaginativa a las numerosas preguntas que nos provoca. Por ejem plo: si hubiera vida en otros planetas, ¿cómo sería? La inquietante duda de si hay extraterrestres inteligentes por ahí es probablemen te la que más inflama la imaginación. Resulta imposible de olvidar la trama de La guerra de los mundos: unos malignos e invencibles marcianos cabezones con extremidades como de pulpos invaden nuestro planeta montados en trípodes invulnerables a las armas humanas, hasta que son derrotados nada menos que por las bac terias terrícolas. De esta novela se hicieron al menos dos versio nes cinematográficas, la más célebre de ellas, dirigida por Orson Welles, quien también desató un impresionante ataque de histeria colectiva al leer en la radio fragmentos de la novela en 1938. En el cine, los extraterrestres han tenido todos los fenotipos e intenciones hacia nuestro planeta: invadirlo por su recursos, escla vizarnos como fuerza de trabajo o hasta convertir a los seres huma nos en bocadillos. De eso, seguramente se intoxicarían sin remedio. Recordemos al legendario científico Stephen Hawking, quien des aconsejó abiertamente eso de andar buscando a otras hipotéticas civilizaciones. Dijo que si éstas tuvieran la posibilidad de escuchar nos y venir hasta acá, la pasaríamos tremendamente mal debido a nuestra considerable desventaja tecnológica. Para ilustrar sus temores, mencionaba lo que sucedió con los indígenas americanos cuando lle garon los europeos a sus tierras: esclavización y genocidio.

Edgar Kraussz. Escritor, editor, traductor, historiador y librero. Autor del libro La droga de los profetas Actualmente es gerente editorial de HarperCollins México. Twitter: @edgarkrauss

Los cuerpos celestes seguirán presentes en nuestro imaginario y en nuestra vida colectiva, aunque nuestro conocimiento sobre ellos haya cambiado. El escritor novohispano Carlos de Sigüenza y Góngora, amigo de Sor Juana, escribió en 1681 un opúsculo con el placentero título de Manifiesto filosófico contra los cometas des pojados del imperio que tenían sobre los tímidos, en el que expli ca la naturaleza de los cometas y otros objetos del espacio frente al temor popular que han suscitado desde los primeros tiempos hasta ahora. Por otro lado, considerando los lapsos del reloj astro nómico, fue apenas ayer cuando cayó en Chicxulub, Yucatán, el meteorito que exterminó a los dinosaurios y, de paso, a casi 80% de las formas de vida en nuestro planeta hace 65 millones de años. El meteorito medía poco más de diez kilómetros, pero generó un cráter de más de 180 kilómetros. El megaterremoto y los tsunamis que desató arrasaron con plantas y animales a una distancia impre sionante; la materia que disparó hacia la atmósfera fue suficiente para oscurecer la luz de sol durante varios años, lo que acabó con innumerables formas de vida. Sin embargo, de los pocos supervi vientes descendemos nosotros, hijos de roedores primitivos, así como todas las formas de vida que aún hoy existen y que como humanidad nos empeñamos en exterminar.

13

El mal fario del cometa: una historia verdadera, aunque nadie me crea

Vivíamos en Cananea y yo me aburría como ostión. La mina que a todos apantallaba ya sólo era parte del paisaje y la monotonía me pesaba más que la piedra que cargó el Pípila. Por fortuna, la astronomía lle gó al rescate y por puro milagro me salvé de la tiricia, gracias a un extraño entretenimiento al que sólo podía competirle la vez que anuncié por radio la llegada de los extraterrestres.

El jelengue se inició el día que conocí a Antonio Sánchez, un astrónomo que se había ganado la fama de chiflado en Nogales. La vez que el mandamás de la Universidad Pedagógica Nacional le ofreció una chamba de profe, la declinó con toda la educación del mundo y le pidió que lo contratara como velador. La razón de su proceder re sulta fácil de explicar: según él, lo mejor era que se quedara en la noche en el plantel. A esas horas nadie le daría lata para montar su telescopio y mirar para arriba. Después de un tiempín en este honroso trabajo, lo contrató el Instituto Nacional de Astrofísica, Óptica y Electrónica para que se sumara al observatorio que se estaba montan do en la Sierra de la Mariquita. Por eso mero fue que nos conocimos.

14 Columna

@expedicionamericaFotografía:

José Luis Trueba Lara José Luis Trueba Lara. Escritor, editor y profe. Colabora en la radio y de pilón sale en la tele. Duerme la siesta con su esposa y ha publicado varios libros. Es un lector que ha llegado al extremo de trabajar para pagarse el vicio. Twitter: @TruebaLara

—En la báscula industrial pesamos el camión vacío, luego lo pe samos cargado y así sabemos si son diez toneladas exactas. Después del ridículo, les conseguí lo que necesitaban y, sin acordarme de que la curiosidad mató al gato, les pregunté para qué querían el fierrote.

Ahí los pesaba con todo cuidado y compraba una cantidad igual de carne. En fin, así era. Poco tiempo después, José de la Herrán se sumó al montaje del telescopio y ahí se desmecataron las rarezas.

DE SIGNIFICADO EN UN UNIVERSO EN EVOLUCIÓN Brian CRÍTICAGreene ELGÉNESISGRAN RELATO DE LA CREACIÓN DEL UNIVERSO Guido Tonelli ARIELRECOMENDACIONES: 15

Un par de meses más tarde, renuncié al trabajo en la mina y nos retachamos a Ciudad de México. En Cananea, los cometas no eran divertidos, tampoco presagiaban desgracias y nomás provocaban fríos encanijantes. En cambio, en la capirucha había deportes ex tremos, como cruzar la Doctores con un reloj de oro a medianoche, y no faltaban cosas para entretenerse sin tener que meterse entre las patas de la astronomía.+ DEL TIEMPO BÚSQUEDA

—Pus ya la amolamos, ¿cómo le vamos a hacer para pesarlo? El ingeniero De la Herrán me vio con cierta conmiseración y me soltó una explicación de primaria.

Cuando ya lo habían montado sobre una alberca de mercurio, me invitaron para que viera cómo lo alineaban con un láser. Al grito de “esto sí está bueno” me apersoné en la punta del cerro. Ahí estaba don José con un haz de luz verde. Por cierto, a esas alturas yo tam bién había salido beneficiado de sus saberes: en un santiamén dejó a todo dar el transmisor de la radio y, de pilón, tenía un programa donde tocaba el piano y cantaba canciones de Agustín Lara. Esto puede sonar insólito, pero no lo era: casi adolescente, el ingeniero De la Herrán había montado el transmisor de la xew y, de pilón, Agustín Lara —con María Félix al lado— le había enseñado a tocar el piano.Elcaso es que el láser me gustó enormidades.

—¿Dónde está? —le pregunté a Toño. —Ahí, en la parte de en medio —me contestó. En el ombligo del telescopio apenas me miraba una nube muy chiquita, sin ningún chiste.

—El camino al observatorio está medio mal y no pasa el camión con el espejo. ¿Nos ayudas con eso?

—Es para probar la grúa que cargará el espejo del telescopio del observatorio.Nonecesitó decirme más: había caído redondito en el proyecto. Después de que devolvieron los fierros, que metieron en un vaso de la fundición de tiempos de don Porfirio, retacharon a mi oficina y me dijeron que si les podía echar la mano de nueva cuenta.

—Yo creo que sí —le contesté—, seguro que en el chatarrero de la mina hay un animalón de ese tamaño. Nomás un detalle menor: ¿tiene que pesar diez toneladas exactas?

Una mañana llegaron a la radio y, sin más ni más, De la Herrán me hizo una pregunta que me dejó patidifuso: —¿No tiene por ahí un fierro de diez toneladas que me preste? La pregunta era en serio y no tuve que pensarlo mucho para hallar una respuesta.

—Ni un kilo más ni un kilo menos —me dijo don José.

—Va —les dije. Como se estaba construyendo una ampliación de la mina, se te nía equipo para eso y más. Le hablé al encargado de las obras y de inmediato se sumó al proyecto. Un par de meses después, el camino al observatorio estaba pavimentado y era idéntico a una Autobahn.Eldíaque subieron el espejo, me sumé a la comitiva. La mera verdad es que nomás aguanté media hora y abandoné mi puesto. El camión que lo cargaba iba tan lento como una letanía. Si el espejo —que tenía más de un metro de ancho y tantitos átomos de grosor de no sé qué metal reflejante— se les meneaba, el telescopio jamás funcionaría.Loquepasó ese día era un augurio, pero no le hice caso.

—¿Es la nubecita? —Sí, ¿no te parece bellísimo el cometa? La verdad es que no le contesté. Cuando amaneció regresamos a casa más helados que un hielo de jaibol.

UNAHORIZONTESHISTORIA GLOBAL DE LA CIENCIA James CRÍTICAPoskett HASTA EL FINAL

Toño tenía sus rarezas, pero era cuate. Se quedaba sin comer con tal de que su gato desayunara filete y, después de que se casó, hizo suyo un extraño sentido de la justicia: cuando íbamos a comprar li bros y retachábamos a Cananea, siempre se detenía en la carnicería.

—Ingeniero —le pregunté con cara de serio—, ¿su láser puede cortar cualquier cosa? —No, sólo sirve para alinear el espejo. Ése fue el segundo vaticinio. No tenía ningún caso pedírselo prestado para jugar al leñador el fin de semana.

A pesar de los presagios, seguí adelante sin preocuparme por las consecuencias. Resulta que, en esos días, el cometa Halley iba a pasar por Cananea, y los astrónomos nos invitaron a verlo. Un ofrecimiento de ese tamaño no se podía dejar de lado. Yo fui con la Paty, y el ingeniero que construyó el camino cargó con toda su familia. Mientras subíamos el cerro, yo trataba de mostrar que era una autoridad en la materia: les conté la polémica de Carlos de Si güenza y Góngora con el padre Kino y de pilón les resumí la parte más enjundiosa de la Libra astronómica; y, como el camino era largo, también me entretuve platicándoles el comienzo de Pue blo en vilo y les hice la reseña del librín que el Fondo de Cultura Económica había publicado sobre el mentado cometa. La plática, como debe de ser, incluyó una linda digresión sobre el tapiz de Bayeux y otras chuladas espaciales. —Pero eso es pura historia —me dijo Toño, con tal de echarle mocos al atole. Total que llegamos y, para honrar las tradiciones sonorenses, el inge caminero sacó de su pick-up un asador, un saco de carbón y unos tibones que se veían a todo dar. —¿Y eso? —le preguntó Toño. Pus una carnita asada antes de verlo, ¿qué no? Pus resultó que no. El tizne del asador podía fastidiar al mul ticitado espejo que estaba adentro del observatorio. Ni modo, había que esperar al Halley con la panza vacía. Sin embargo, las desgracias apenas comenzaban: como el fenómeno se vería hasta no sé qué horas de la noche, nos metieron al observatorio y nos asignaron recámaras para que nos durmiéramos un rato. Mala idea: hacía un frío de los mil demonios y no habían cobijas; como resultado de esto, la niña del inge caminero aullaba con la certeza de que se congelaba. Cuando le preguntamos si tenían calefac ción, Toño nos dijo que no, pues el calorcito podía fastidiar al méndigo espejo. Como a las dos de la mañana llegaron los astrónomos bailando la danza de los elfos. El cometa ya se miraba. Salimos con las chinguiñas puestas y pusimos el ojo en los telescopios chiquitos que estaban afuera del observatorio. El grandote no jalaba para estos menesteres.

MENTE, MATERIA Y NUESTRA

18 de América durante la colonización europea. Cyrano de Ber gerac retoma otra discusión de la época: sostiene la teoría he liocéntrica en contra del modelo ptolemaico todavía extendido entonces (según el cual la Tierra es el centro del universo y el Sol gira a su alrededor): Creer que esa gran masa luminosa gira en torno a un punto en el que no tiene nada que hacer es tan ridículo como si cuan do vemos una alondra asada imagináramos que, para guisarla, el horno hubiera girado en torno a ella. La novela se burla del papel del ser humano en el universo y nos libera de la presunción de ser los más relevantes. 1920 fue un gran año para la literatura de ciencia ficción: con al gunos meses de diferencia, nacieron Issac Asimov y Ray Bradbury, quienes se convertirían en figuras emblemáticas de este género, aunque desde estilos e intereses singulares. Asimov pertenecía a una familia migrante en Estados Unidos. Su formación como lector empezó en el puesto de periódicos en el que trabajaba su padre, quien le permitía leer las revistas pulp con la condición de que no las maltratara. Este autor encontró su vocación en la ciencia y la tecnología. No sólo escribió cuentos y novelas, también contribuyó con obras de divulgación de todo tipo, entre ellas, la Guía de la Tierra y el espacio La imaginación cósmica de Isaac Asimov destaca en su serie de novelas Fundación. Estas obras narran la decadencia del Imperio galáctico, ocasionada por la sed de poder, la corrupción y el egoís mo. Para hacer frente al caos existen dos colonias de científicos llamadas fundaciones en los extremos de la galaxia. Asimov escri bió esta saga después de leer sobre la caída del Imperio romano. Sin perder de vista los vicios inherentes a la humanidad, el autor confiaba en la razón para detener el impulso destructivo que crece en Mientrasnosotros.Asimov se entusiasmaba con la tecnología, su contem poráneo, Ray Bradbury cuestionó los límites de lo humano en el espacio exterior. Se trata del autor que ha iniciado a generacio nes de lectores no sólo en la ciencia ficción, sino en la literatura misma. Con su desenfado característico, Bradbury se dedicaba a escribir historias cortas. Los editores las rechazaban porque éstas no se vendían tan bien como las novelas. Uno de ellos le dio al es critor un voto de confianza: le pidió que reuniera todos sus cuen tos sobre Marte; si titulaban esta antología Crónicas marcianas, tal vez algún despistado la compraría pensando que era novela. Con este método se publicaron sus dos primeros libros: las crónicas y El hombre ilustrado Además de intrigarnos, las historias cuyo escenario son planetas y galaxias lejanos revelan algo que nunca deberíamos olvidar: nues tra existencia individual, tan diminuta, está atravesada por conven ciones que no tienen la menor importancia. Parece una broma del universo que en algún punto de la inmensidad exista un planeta que desarrolló condiciones para alojar vida, la cual adquirió con ciencia y se organizó en sociedades, y que, por esta casualidad, tengamos que llegar a las nueve de la mañana al trabajo o agendar una cita en el sat Los cuerpos celestes, imposibles de ignorar, desatan la imagina ción. No podríamos asegurar si fue primero la literatura o la astro nomía; en la Antigüedad formaban un solo conocimiento y, desde entonces, ambas disciplinas se acompañan. No importa si nos acer camos al cosmos con devoción, censura, terror o entusiasmo: éste permite que exploremos todas sus posibilidades y, además, las nuestras. La ficción espacial se ha encargado de mostrarnos a la hu manidad misma, aunque para esto sea necesario salir de la Tierra. Cyrano de Bergerac tuvo el atrevimiento de escribir una novela so bre una sociedad establecida en la Luna (para quienes la Tierra era un satélite natural inhabitado). Por supuesto, el libro sufrió la censura de su época. Transcurría 1657 cuando se publicó El otro mundo o los estados e imperios de la Luna de manera póstuma. En esta obra se explican varios aditamentos para que una persona consiga alu nizar; mi favorito es el siguiente: el personaje principal recolecta gotas de rocío en unos frascos, con los cuales forma un cinturón; cuando el rocío se evapora con el sol, este invento eleva a su porta dor al infinito. Esta tecnología de punta sólo se equipara con el traje de propulsión a chorro que hizo Mafalda con una soda. Ya en la Luna, el protagonista de El otro mundo… vive peripecia y media en una sociedad de gigantes selenitas. Para empezar, lo confunden con la hembra de la mascota de la reina (el macho es otro humano, un español que llegó hasta allá por distracción). El lenguaje se desarrolla por medio de señas o a través de unos soni dos parecidos a la música. La moneda oficial son los versos, entre más sagaces, más valiosos, de modo que “los asnos se mueren de hambre y las personas de espíritu comen siempre en abundancia”. En la Luna se llevan a cabo debates para determinar si el prota gonista tiene alma o no, como sucedió con las culturas originarias Si pudiera conservar para siempre una cualidad de la infancia, elegiría la capacidad de asombro. Estoy segura de que sin ella la vida resultaría miserable. Justo como el humor, el asombro es un gran recurso para transitar esta realidad llena de contratiem pos y de situaciones que desearíamos cambiar. Podemos evadir los asuntos más irritantes de cada día a través de diversos métodos, pero les propongo uno que no falla: leer ficción espacial.

Los hilos del universo: de Cyrano a Ursula Mariana Aguilar

Mejía estudió letras latinoamericanas; después entró al mundo editorial y no ha salido de ahí. Twitter: @chau_mariana

literaturalaenmesdelTema

MarianaMejíaAguilar

Los viajes a la Luna de un autor del siglo xvii nos revelaron el cami no de la comedia para ponernos en perspectiva. Isaac Asimov, un apasionado de la ciencia, creyó en la capacidad humana de crear máquinas y razonar antes de acabar con el universo. Ray Bradbury se apropió de Marte para crear escenarios que nos confronten una y otra vez. Ursula K. Le Guin eligió caminos alternos a la resigna ción y el odio. Esta pequeña muestra de la ficción ambientada en el espacio representa apenas una estrella en la galaxia de obras que aún esperan nuestra lectura y nuestra sorpresa.+

Este último contiene algunas de las mejores historias espacia les de Bradbury. Gracias a la sinceridad de su estilo, los cuentos desmontan creencias rígidas que nos rodean. Por ejemplo, en “Los globos de fuego” varios sacerdotes se lanzan a la misión de evan gelizar Marte, seguros de que llevarán la salvación a sus habitantes. No saben qué nuevos pecados hallarán en ese planeta, pero suponen que ellos representan la brújula moral universal. Una vez ahí, se dan cuenta de que los marcianos son globos de luz llenos de sabiduría y altruismo, además de que, sin cuerpo, es imposible que cometan pecados (en cambio, la soberbia de erigirse como jueces sí que re presenta una falta a la ética más elemental).

Pero si lo que necesitamos es uno de esos asombros que nos obli gan a cerrar el libro durante unos segundos y gritar internamente, las historias de Ursula K. Le Guin resultan infalibles. Los mundos que esta autora construye ponen a tambalear estructuras como el binarismo de género o la monogamia. La madre de Ursula era es critora, y el padre, antropólogo. Como resultado, Le Guin escri be desde la atención y el acercamiento comprometido con el otro (aunque se trate de seres extraterrestres de ficción): Yo no planifiqué estos mundos y estas gentes. Me los encontré, poco a poco, por etapas, al escribir relatos. En su novela La mano izquierda de la oscuridad, la autora pro pone la exploración de un planeta de andróginos: Gueden. Los ha bitantes de Gueden no presentan sexuación más que unos días al mes, cuando pueden transformarse en hombres o mujeres según les apetezca. A este periodo se le llama “entrar en kémmer”. La po sibilidad de elegir su género durante el kémmer tiene consecuen cias fascinantes en la vida de estas personas: pueden gestar o no, enamorarse de quienes quieran, conocer a sus seres queridos en todas las formas, sin limitaciones de comprensión. Otro de los planetas de Ursula se llama Seggri. Ahí, por una mo dificación genética muy antigua, la población de mujeres excede a la de hombres por mucho, así que las comunidades se componen exclusivamente de ellas. Los hombres permanecen aislados en cas tillos donde tienen ciertos privilegios, pero una vida incapacitante. Las ciencias, las artes, los oficios y, en general, la vida activa per tenece a las mujeres. Ellas hacen funcionar las universidades, las fábricas y los hospitales, incluso las familias son exclusivamente femeninas (aunque crían a los niños varones hasta la pubertad). En La cuestión de Seggri leemos los testimonios al respecto por parte de diferentes personajes. En otra novela, Los desposeídos, Ursula K. Le Guin relata las luces y sombras de un planeta al que han migrado las personas menos favorecidas de una realidad capitalista, quienes desean ensayar un nuevo sistema. Todas estas ficciones tienen en común un elemento de esperanza: en el universo de esta autora exis te una organización llamada el Ecumen, que se en carga de que los acercamientos entre planetas resulten pacíficos y enriquecedores. Estas narraciones suelen resolverse cuando los personajes miran dentro de sí mismos para obtener una pro funda conciencia personal y una verdadera empatía por los demás. Además de interesantes, los relatos de Le Guin son luminosos gracias a que muestran otras ma neras de ser y de relacionarnos. Hay demasiada violencia alrededor del poder y la dominación […] pero yo estaba más interesada en explorar alternativas a la violencia y a la explotación, y éste es el propósito esencial del Ecumen, una congregación pacífica de mundos.

19

Te confieso que mirar el cielo me provoca cierto miedo: que sea cos mos y no caos me resulta absolu tamente abrumador. El hecho de que se mire perfectamente ordena do me parece maravilloso y escalo friante. ¿Este orden es real o sólo nos lo hemos imaginado?

José Luis Trueba Lara

20

Tú eres el extraterrestre

MazaJoséaEntrevista

El orden está ahí. No por casualidad lo llamamos cosmos, pues esa palabra está profundamente vinculada con las ideas de belleza y armonía. Sin embargo, el orden que vemos en el cielo es un asun to de perspectiva. Permíteme explicarte esto con un ejemplo muy simple: si tú estás en el zócalo de Ciudad de México sólo puedes ver un gran desorden: gente que va para todos lados, automóviles que parecen circular por caminos sin sentido y un largo etcétera. Pero ¿qué pasaría si lo observaras desde una altura de mil metros? Todo se vería más tranquilo. Si estuvieras en la Luna, lo verías de una Hace casi medio siglo, en 1973 para ser precisos, Carl Sagan publicó un libro que en este momento me resulta muy importante: La conexión cósmica. Aunque en la ciencia un lapso de este tamaño casi puede verse como una antiquísima era geológica, esta obra contiene una afirmación que no puedo ignorar: “Estamos hechos de materia estelar”, decía Sagan. Si nos detenemos a pensar en estas cinco palabras, sólo nos queda una posibilidad: el asombro. Cada uno de los átomos que conforman al universo y a los seres vivos de nuestro planeta tiene un origen preci so: las estrellas, donde se transformaron y adquirieron una mayor complejidad. Los seres humanos somos esencialmente extraterrestres. En buena medida, la idea que anima a Somos polvo de estrellas (Planeta), de José Maza, está profundamente unida con este postulado y, además, se alimenta de las muchísimas charlas y conferencias que su autor ha dado durante años y que transformó en un libro que nos obliga a ver al cielo para poder contemplar nuestro cuerpo con una mirada distinta.

21 manera impecable y no notarías el cambio frenético que ocurre a nivel del suelo. Así pues, cuando nos alejamos, todo parece vol verse más lento, más ordenado. Y, como las estrellas más cercanas están lejísimos, nos parecen muy tranquilas. Si pudiéramos ver el Sol de cerca, nos daríamos cuenta de que está en una ebullición constante, pero como lo miramos de lejos —a algo así como 150 millones de kilómetros— pensamos que es un disquito muy tran quilo. El cosmos lo vemos porque está muy lejos y el caos sólo lo observamos cuando estamos cerca. También tengo la impresión de que el universo tiene una extraña costumbre: crece de una manera desaforada. En la Antigüedad lo imaginábamos pequeño y hoy es inmenso. Los seres humanos muy pocas veces se han atrevido a pensar co sas fuera de su alcance. Los griegos anteriores a Aristóteles decían que el Sol era más grande que el Peloponeso, pues algo más grande estaba más allá de su alcance. Pero conforme fuimos llegando más lejos, el universo se volvió cada vez más grande. De hecho, el Sol es 109 veces mayor que la Tierra. Si nuestro planeta fuera una canica de un centímetro, el Sol sería una esfera de 109 centímetros. El Sol ya nos resulta enorme: si lo llenáramos con Tierras, le entrarían poco más o menos 1.3 millones. Hoy, de lo único que podemos es tar seguros es de lo que podemos medir: posiblemente, el universo sea infinito, pero en realidad sólo podemos ver y medir la luz que nos llega después de viajar 13.8 mil millones de años y nuestro horizonte ronda por los siete mil millones de años. Lo que está más allá viene en camino hacia nosotros. ¿Cuánto más grande es el universo? No tenemos la más remota idea, más allá de suposiciones y lucubraciones. En este momento no tenemos más remedio que conformarnos con lo que vemos. La gente me pregunta: si el universo se expande, ¿contra qué se expande? No tengo la más remota idea de qué es ese qué. De lo único que estoy seguro es de que estamos dentro de él y que las distancias están aumentando. Incluso, si quisiéramos saber contra qué crece, sólo podríamos verlo si nos saliéramos del universo, y eso no es po sible. La lección resulta clara: lo que vemos es tan grande que no nos queda más remedio que bajar el tono. Si asumimos que en la Vía Láctea hay unos 200 mil millones de estrellas, también podría mos pensar que gracias a los telescopios espaciales podríamos ver 200 mil millones de galaxias, por lo tanto, si multiplicamos 200 mil millones por 200 mil millones, tenemos algo así como un cuatro seguido por 22 ceros. Esto es más que todos los granos de arena que hay en todas las playas de la Tierra y cada grano de arena sería un símil del sol. Nosotros nos sentimos importantes porque somos soberbios, pero un poco de humildad no nos vendría mal. Cuando platico con los niños, siempre me preguntan sobre los extraterrestres, y en esa duda —casi siempre alimentada por la fantasía— hay algo de verdad. “¿Quieres ver uno?”, les pregunto, y ellos siempre me dicen que sí. La respuesta que les doy es muy simple: “Mírate en el espejo y verás un extraterrestre, pues todos y cada uno de los átomos que conforman tu cuerpo nacieron en una estrella”. Sin el Sol, ninguno de nosotros estaría aquí y seguramen te la Tierra tampoco existiría, Por esta y otras razones titulé mi libro Somos polvo de estrellas, en estas palabras encontramos una verdad y una posibilidad de asumir que, en realidad, no somos tan importantes como creemos.+ José María Maza Sancho (Valparaíso, 1948) es licenciado en astronomía por la Universidad de Chile y doctor en astro nomía por la Universidad de Toronto. Ha publicado más de 120 artículos de investigación en revistas de astronomía y es profesor titular de Astronomía en la Universidad de Chile. En 1999, obtuvo el Premio Nacional de Ciencias Exactas y es miembro de número de la Academia Chilena de Ciencias. Además de Somos polvo de estrellas, es autor de Superno vas (2008), Astronomía contemporánea (2009), Marte: la próxima frontera (2018) y Eclipses (2019).

En Somos polvo de estrellas (Planeta), José Maza nos guía a través de un increíble viaje que conecta las transformaciones del universo con las revolu ciones científicas en la Tierra. Este libro relaciona la formación de las estrellas con nuestro organis mo. El autor habla desde una perspectiva absolu tamente científica, que le permite vincular datos e información privilegiada, y gracias a esto narra de una manera cálida y cercana cómo la historia del cosmos es también nuestra historia, al mismo tiem po que nos explica por qué no podemos perder la curiosidad con la que miramos el mundo cuando fuimos niños, pues es ella la llave del conocimiento.

Tom Wolfe (1930-2018) fue un narrador ágil y feroz para elaborar jue gos creativos con el lenguaje y para detectar tendencias culturales ex plorando diversos espacios del statu quo, así como varios niveles de la sociedad estadounidense. Extravagante e irónico como periodista y cronis ta, Wolfe dejó una gran huella como crítico sagaz de la cultura de su país. Llegó a afirmar en más de una ocasión que su objetivo era retratar a la so ciedad contemporánea de acuerdo con el realismo, siguiendo la tradición literaria de Steinbeck, Dickens y Zola. Para ello, utilizó técnicas adoptadas del periodismo con algunas herramientas literarias; de esta manera, acabó por darle forma al llamado nuevo periodismo, luciéndose con trabajos como Ponche de ácido lisérgico (Anagrama) y su crítica de arte La palabra pinta da (Anagrama). Este autor hizo soñar a millones de lectores, al reservarnos un lugar junto a él para paladear los deseos y las pretensiones de personajes que van desde el jet set neoyorquino hasta los cowboys espaciales, que rom pieron las barreras de todo en 1969.

Wolfe realiza un símil tremendo al describir cómo la relación de los pilotos de prueba con las cosas correctas resultaba similar a la experiencia de los creyentes protestantes respecto a la salvación:

burócratas del Programa Mercury. Wolfe relata los pesares de los individuos su jetos a pruebas, valientes conejillos de Indias moldeados a través de constantes presiones. Este libro narra la lucha por conservar la dignidad humana. Wolfe también contextualiza el en frentamiento publicitario de la carrera espacial, y lo mucho que influyeron en los ciudadanos la presión implacable de los soviéticos y los repetidos fracasos inicia les del programa estadounidense. Sobre la maquinaria publicitaria, el autor anali za cómo fabricaron la imagen de aquellos héroes y, al mismo tiempo, relata cómo cree que escogieron a los pilotos, quie nes tienen varias cosas en común: son los hijos mayores de su familia, casi todos llevan el nombre de Jr., pues fueron nombrados como sus padres, todos tienen menos de 30 años y fueron criados en pueblos pequeños, dentro de familias protestantes.

La frase acuñada por Wolfe describe magistralmente las “cosas correctas”: confianza extensa, gran poderío, habilidad y machismo.

22 Durante cuatro entregas, Tom Wolfe publicó una serie de ensayos con el título Post-Orbital Remorse, que aparecieron en la Rolling Stone a lo largo de 1973. Pasaron los años y, con el beneficio de la retrospectiva, en 1979 los editó, recopiló y amplió hasta con vertirlos en el libro The Right Stuff (Lo que hay que tener. Elegidos para la gloria) (Anagrama), en el que desentraña la verdadera his toria detrás de la carrera espacial y sus protagonistas. Hoy en día, se trata de una de las obras literarias más icónicas sobre vuelos espaciales y uno de sus trabajos más excelsos. Es un libro apasio nante, ganador de varias distinciones, como el Premio Nacional del Libro de No Ficción, además de finalista del Premio del Círcu lo Nacional de Críticos de Libros 1980. En 1983, el guionista y director Philip Kaufman adaptó The Right Stuff como una gran película, y el título del libro saltó a la fama. The Guardian catalogó esta obra en la séptima posición de una lista de los cien mejores libros de no ficción. Dentro de su detallada investigación, el autor realizó una gran cantidad de entre vistas y estudió el origen de los astronautas (como dato curioso, to dos, incluido Wolfe, nacieron en 1930). En su reciente publicación del libro, el escritor comentó a The Guardian:

El astronauta de Mercury, Wally Schirra, elogió The Right Stuff: “Creo que el libro está bastante bien hecho. Este negocio de las cosas correctas es una fraternidad muy pequeña y es algo que no se puede comprar”.+

Los personajes militares de The Right Stuff provenían de una formación como pilotos de pruebas, lo que significó un trabajo tremendo para moldear sus personalidades y hacerlos seres casi pasivos, a la vez que robóticos, según los deseos de los técnicos y

Ya sea con la redención o con la materia adecuada, un hombre nunca podría saber con confianza que la poseía. Sólo podía de mostrar, a través del pecado o de un error de cálculo de una frac ción de segundo, su falta de ella. El astronauta era un guerrero de combate individual que llevaba el peso de las esperanzas de su nación a la batalla.

mesdelLibro

The Right Stuff rápidamente se posicionó como un libro im portante. En una época en la que resultaba normal que los lec tores se suscribieran a servicios para recibir libros en casa, esta novela fue una selección del Book of the Month Club, el Quality Paperback Book Club, el Conservative Book Club, el Flying Book Club y el Macmillan Book Club. Por si fuera poco, también apare ció en la extinta Reader's Digest y fue seriado por otras revistas.

Yara Sánchez De La Barquera

Tom Wolfe trabajó extensamente con el piloto Chuck Yeager para comprender la cultura de los pilotos de prueba y a qué se sometían.

Tom Wolfe y el

Todo lo hice con una curiosidad ordinaria para saber qué po dría orillar a un hombre a montarse en una enorme candela romana como en un cohete Redstone, Atlas, Titan o Saturn, mientras espera a que alguien encienda la mecha.

remordimientopostorbital

, NUESTRAS EDICIONES A LA PUERTA DE TU CASA Te

Dante no pudo concebir una pena tan perniciosa, para el Inferno de La Divina Comedia, como no encontrar por ningún lado el libro que hace falta en tu biblioteca. esperamos en nuestras librerías.

24 Ve la entrevista en revistaleemasdegandhiymascultura.mxenYouTubeLopáteguiRosasPatriciaaEntrevista

Quiero un título directo que llegue a estas nuevas generacio nes. A los jóvenes, sobre todo a las mujeres, también a los hombres, por supuesto, pero en especial a las chicas que no conocen de estas autoras que nos abrieron el camino.

Respecto al segundo volumen de la serie, Antonieta Rivas Merca do. Torbellino de voluntades, la sección titulada “Ante la opinión pú blica” recoge textos entre los que se cuenta una nota periodística lla mada “Notre-Dame profanada; se suicidó allí una dama mexicana”.

—Tú sabes que era una amante del teatro. Ella trajo a México todo el teatro vanguardista de Europa, tradujeron las obras de Eu gene O’Neill, de Cocteau, que causó tanta polémica… Aportó prin cipalmente dramaturgos franceses de la vanguardia, que eran muy profanos. Y Salvador Novo, Xavier Villaurrutia y Owen, todo este grupo llamado Ulises y después Los Contemporáneos, no hubieran podido existir sin ella. Ella los unió. Los dos primeros volúmenes de Insurrectas, un trabajo de Patricia Rosas Lopátegui, es un reconocimiento a quienes abrie ron brecha en la literatura y la cultura, y ya están a la venta en Librerías Gandhi.+

—Pagaron un precio muy alto, pero hoy en día las mujeres que transgreden —desde las que viven en la provincia, en jacales de adobe, que se atreven a rebelarse en contra del esposo que las golpea o de los padres que las venden— están organizándose para protestar, para tener otras alternativas de vida en contra del ma chismo. Lo vemos desde esa clase social hasta la más alta. La mujer puede ser la esposa del gobernador o del presidente de la república, pero si no “sigue las buenas costumbres” paga un precio muy alto. Los feminicidios están a la orden del día. Entonces, imaginémonos en los años veinte, treinta, a Nahui Olin y Antonieta Rivas Merca do, que obviamente sí pagaron una factura muy alta. Desde 1945, Nahui Olin prácticamente se recluye de ese mundo que la critica y la estigmatiza. Y luego Antonieta, a quien no un factor, sino mu chos la empujaron al exilio, el principal de éstos, el patriarcado. Profesora de literatura mexicana y latinoamericana en la Uni versidad de Nuevo México, la autora de Yo sólo soy memoria (1999) y El asesinato de Elena Garro (2005), entre otros títulos, comenzó a trabajar en el estudio de otras escritoras gracias a su pasión, pero también con el objetivo de resolver un problema prác tico de sus clases: ¿cómo enseñar la obra de tantas, cuyos trabajos ya no se habían reeditado y las ediciones, cada vez más viejas, se perdían en los laberintos de algunas bibliotecas especializadas o librerías de viejo? De ir reuniendo ese material de trabajo para su clase de Género, surgió la colección Insurrectas, que ahora publica en México Editorial Gedisa: —Me enfoqué en las escritoras mexicanas, vamos a decir, de las que comienzan a producir en los veinte, en la vanguardia, hasta las de medio siglo. Decidí armar una antología que me sirviera de libro de texto para mis cursos. La tercera de esas antologías se quedaría en el tintero por un proyecto que representó el germen de la colección Insurrectas:

Durante la pandemia, en 2020 y 2021, la investigadora y escri tora reunió obra selecta de esta sorprendente mujer, que también fue pintora, así como su correspondencia y entrevistas , además de varios artículos acerca de ella. Así surgió Nahui Olin. El volcán que nunca se apaga, Vol. I de la colección Insurrectas

—Imagínate que los cinco libros que ella publicó —continúa— no se habían reeditado desde 1922, 1923, 1924, 1927 y 1937. Tomás se entusiasmó enormemente y me aboqué al rescate de Nahui Olin.

—Cuando retomé esta idea, como mis otras antologías habían te nido títulos muy largos, dije “no quiero un título tan largo”. Quiero llegar a estas nuevas generaciones, a este milenio, en donde todo nos implica premura, rapidez; quiero un título directo que llegue a estas nuevas generaciones, a los jóvenes, sobre todo a las mujeres, también a los hombres, por supuesto, pero en especial a las chicas que no conocen de estas autoras que nos abrieron el camino. Si estamos aquí tú y yo ahora es gracias a las que nos han abierto el camino —dice, categórica.

Rosas Lopátegui está convencida de que Antonieta Rivas Merca do planeó muy bien su suicidio, que fue muy teatral.

Irma Gallo Irma Gallo. Escribe, hace pódcast y videos. Último libro: Cuando el cielo se pinta de anaranjado. Twitter: @irmagallo

—Causó un gran revuelo, porque tú sabes que en aquella épo ca (estamos hablando de 1931) México todavía tenía la mirada en Francia, a pesar de que ya había pasado la Revolución mexicana. Francia representaba el centro cultural no sólo de México, sino de todo el mundo occidental. Entonces, ¡imagínate! ¡Notre-Dame, uno de los mayores centros religiosos! El tiro en el corazón ¡y enfrente del Cristo crucificado! —comenta la autora.

A unque se le conoce mucho más por su trabajo de investigación en torno a la vida y obra de Elena Garro, Patricia Rosas Lopátegui (Tuxpan, 1954) es una apasionada de la escritura de las mujeres en general, y sobre todo, de aquellas que han dejado su impronta en la literatura rompiendo las reglas que se les intentó imponer en su época. Mujeres que pagaron un alto costo por atreverse a desafiar ese orden patriarcal. En entrevista para Lee+, Rosas Lopátegui desentraña estas escrituras.

A partir de este descubrimiento, Patricia Rosas Lopátegui se dio a la tarea de contactar a Tomás Zurián, biógrafo de Nahui Olin, para preguntarle cómo recuperar la obra de la mujer que nació como Carmen Mondragón en 1893.

25 —Mi propósito con esta se rie es que el lector, la lectora se acerque a ellas desde diferentes ángulos, porque una escritora no es solamente su obra creativa —continúa. Hay que ver sus orígenes, por dónde pasó, qué obstáculos tuvo que vencer, qué situaciones le fueron favorables. Y, para mí, la correspondencia y las entrevistas han sido claves para ello. Porque en aquella época (tenemos que trasladarnos a los años veinte, treinta, cuarenta), no había internet, no había Whatsapp, entonces ¿cómo se comunicaban estas escri toras, estas creadoras? A través de las cartas. En el caso de Nahui Olin, sin embargo, Patricia Rosas Lopátegui incluye sólo fragmentos de la correspondencia que le envió a su amante, el pintor Gerardo Murillo, mejor conocido como Dr. Atl. —Gracias a que él las recuperó en el convento es que tenemos acceso a ellas. Así que Rosas Lopátegui decidió integrar la correspondencia de las autoras a cada uno de los volúmenes de Insurrectas: —Primero, una selección de la obra, con eso abre cada libro (ensayos, cuentos, poemas, prólogos); luego viene una sección de correspondencia; la tercera es entrevista (que, en el caso de Nahui, no hay muchas), y después, la opinión pública. Es decir, contex tualizar a la escritora: ¿quién fue?, ¿cómo surgió?, ¿cómo empezó a escribir? Y ahí recopilo una serie de materiales, de artículos de sus contemporáneos. Por ejemplo, de Carmen Mondragón hay una reseña realmente excepcional de José Gorostiza, preciosa, sobre su primer poemario, Óptica cerebral. Y también ¿cómo las ven hoy en día las investigadoras, los investigadores? En el libro Nahui Olin. El volcán que nunca se apaga, la autora reconoce una deuda con la periodista y escritora Adriana Malvido:

—Me dio permiso para publicar su estupendo reportaje que des cubre que Carmen Mondragón no mató a su hijo, como tradicio nalmente se ha dicho. Esa leyenda negra la creó Manuel Rodríguez Lozano (su primer marido) cuando ella lo abandonó y se fue a vivir con Dr. Atl. Con este reportaje, se revela que el niño falleció de muerte natural a las 24 horas de haber nacido.

—Descubrí que Nahui Olin era también una poeta, que había escrito poesía y ensayos, es decir, materiales de tipo filosóficopoético con diferentes preocupaciones, sobre todo, con una vena feminista increíble.

leer!a¡Niños,

Descifrar el cielo Federico Guzmán Ediciones El Naranjo Este libro cuenta con ilustraciones de Ángel Campos y nació de la pasión que su autor, Federico Guzmán, tiene por la astronomía, especialmente por el vínculo tan estrecho que tenían los antiguos mesoamericanos con esta ciencia, el cual los llevó a regir su vida cotidiana por el movimiento del cielo y de las estrellas. Con Descifrar el cielo entenderás la importancia que civilizaciones como la maya daban a la observación de la bóveda celeste.

26

Tu lugar en el universo Jason Chin ¿QuéPicaronatan alto es un niño de ocho años en comparación con un libro? ¿Qué tan alto es un avestruz en relación con una jirafa? ¿Y con un rascacielos? Comparado con el universo, ¿qué tan grande resulta el monte Everest? De manera accesible y sencilla, Jason Chin, autor e ilustrador de este libro, ganador del Orbis Pictus Award, plantea el tamaño, la escala y las distancias, temas que ayudarán a la infancia lectora a dimensionar el espacio que ocupan en el universo.

¡Tierra! Stacy McAnulty DePicaronalaTierra podemos decir muchas cosas. Por ejem plo, que alberga innumerables especies de plantas y animales, que es la casa de más siete mil millones de personas, que tiene cinco océanos con nombre o que comparte el sistema solar con siete planetas más. En este libro, ilustrado por David Litchfield, aprenderás muchas cosas más sobre este planeta que tiene más de cuatro mil 540 millones de años.

NosLeetradamos cuenta de que pasa el tiempo porque cambian las estaciones del año, porque nos vamos haciendo más grandes, pero ¿podríamos describir el tiempo o definir la duración de un momento? Este primer libro de la escritora suiza Joahanna Schaible te ayudará a contestar estas preguntas, a la vez que generará otras respecto al tiempo, su pasado, pre sente y futuro.

El universo, tan emocionante e inexplorado, es un tema que atrapa a los lectores más pequeños. Los siguientes títulos despiertan la imaginación y el placer del conocimiento a través de una escritura amena y de ilustra ciones maravillosas. No importa qué edad tengamos, los libros infantiles nos siguen sorprendiendo.

En Lee+ felicitamos a Ediciones El Naranjo por obtener el Premio a la Mejor Editorial del Año de la región Centro y Sudamérica 2022, otorgado por la Feria del Libro Infantil de Bolonia.

planetariasMinireseñas Carina Vallejo

Érase una vez y mucho más será Johanna Schaible

irlandesanovelaunaen

27

Reseña

El suicidio del capitán Daniel Gregg, así como la permanencia de sus pinturas y de su esencia en los pasillos poco a poco evidencian que su es píritu ronda los rincones de la casa. Al contrario de la reacción que se esperaría de la señora Muir —susto o enojo—, la experiencia de convivir con fenómenos incomprensibles en la mansión la convence de quedarse y disfrutarla. Se trata de un alma con quien Lucy dialoga todos los días y que le sirve como conciencia.

Carlos Torres Tinajero

Misterio

Un aspecto analítico por ponderar en toda la trama gira en torno a la importancia psicológica del capitán en la vida de Lucy: se convierte en una figura masculina inconmensurable. Deam bula por los recovecos y por las estancias que ella habita, y su imagen se plasma en múltiples pinturas. También hay ciertos elementos inexpli cables, pero racionales en la novela; por ejemplo, el momento en el que Lucy Muir cierra una de las ventanas, que aparece abierta más tarde. A partir de estas incógnitas, Dick construyó una estructura narrativa de suspenso para definir la interioridad de sus personajes. Gracias a la na turaleza de la historia, todo el tiempo confluyen elementos de misterio y de romance.

La escritora irlandesa R. A. Dick publicó El fantasma y la señora Muir en 1945. La protagonista de la historia, Lucy Muir, ven de su casa ante la imposibilidad de costear la vida que lleva ba al lado de su extinto marido. Lucy deja atrás los recuerdos de su matrimonio, su vida familiar y sus relaciones con las personas encargadas de los servicios en su mansión. Ya instalada en un nue vo hogar, la señora Muir se encuentra con el espíritu del capitán Daniel Gregg —dueño de esa propiedad en una época remota—, quien vaga por los pasillos convertido en fantasma para recuperar su inmueble. Trazado con una irónica ambivalencia, el espíritu del capitán se transforma en un emotivo refugio durante la última eta pa de vida de Lucy Muir. Dick entretejió un libro de misterio y de romance desde una óp tica original gracias a la relación sentimental entre los personajes y a los descubrimientos sobrenaturales en la mansión embrujada. Pero la novela también tiene un toque de ternura y de comicidad que la vuelven memorable. En un inicio, al casero de la señora Muir le desagrada la idea de rentarle la propiedad, y opone resistencia. Sus principales motivos para negarse son el enigma encerrado en esas paredes, los rumores al rededor de la edificación y el hipotético peligro allá adentro. Tras un par de peripecias de Lucy —una noche a prueba en la mansión, al lado de Martha, su amiga y antigua cocinera—, el casero decide hacerlo sin más reparo. Aunque enfrentan muchos inconvenientes al llegar —la escasez de gas y el vacío humano—, Lucy Muir y Martha deciden pernoctar ahí. En la construcción narrativa, la autora se valió de diversos me canismos para crear una atmósfera de misterio y para llevar a la protagonista a la conclusión de que la casa está encantada. La am bientación, el contexto y la percepción del personaje mantienen el suspenso. Los primeros acontecimientos se concentran en el ha llazgo de un telescopio limpio, a pesar del abandono de la propie dad, y en la existencia de una risa inexplicable en los andadores. A través de trazos finos y contundentes, R. A. Dick tensa y, al mismo tiempo, humaniza la historia.

La permanencia en aquella casa supone una liberación del personaje femenino en brazos del capitán Gregg, gracias a la ternura de él. El es pacio físico donde se desarrolla la trama, White cliff, es un pueblo costero en Inglaterra rodeado de acantilados, residencias y colegios. A pesar del peso social que el suicidio del capitán im pone al ambiente, la tranquilidad caracteriza al barrio del pequeño domicilio de piedra gris, don de Lucy Muir vivirá una época llena de regocijo gracias a la contención emocional del fantasma.

En medio de los factores expuestos, el con flicto de El fantasma y la señora Muir da un giro inesperado mediante los diálogos y la conviven cia armónica entre Lucy Muir y el capitán Daniel Gregg. La verosimilitud de la obra se materializa con destreza gracias a la solidez del perfil del ca pitán y a la concreción de la prosa. Se crean con diciones para hacer verosímiles las apariciones del fantasma y para que ambos entablen un vín culo emocional. El ejercicio de R. A. Dick está lleno de humor y de frescura por las dimensio nes de sus personajes, características difíciles de sintetizar en la narrativa. El resultado es una novela irlandesa llena de vida y de esplendor en cada momento de su desarrollo.+

Madeline DeALIANZAMillerDENOVELASlaautorade

una historia de terquedad y rebeldía: la de una niña que a los 12 años decidió escribir su destino y, de paso, ayudar a miles y miles de mexicanas a cambiar su suerte. Soy Eufrosina Cruz y nací en la montaña zapoteca. A los 27 años, gané la presidencia de mi pue blo, pero no me dejaron gobernar porque era mujer.

SAPIENS. UNA HISTORIA GRÁFICA Yuval Noah EsteDEBOLSILLOHararilibroexplicacómo

ROMPER EL CÍRCULO Colleen APLANETAHooverveces,quienmás te quiere es quien más daño te hace. Lily no siem pre la ha tenido fácil. Por eso, su idílica relación con un magnífico neu rocirujano llamado Ryle Kincaid parece demasiado buena para ser ver dad. Cuando Atlas, su primer amor, reaparece repentinamente y Ryle comienza a mostrar su verdadera cara, todo lo que Lily ha construido con él se ve amenazado.

Circe, una epopeya inolvidable: Grecia en la era de los héroes. Patroclo, un príncipe joven y torpe, ha sido exiliado al reino de Ftía, donde vive a la sombra del rey Peleo y de su hijo, Aquiles. Aquiles, el mejor de los griegos, es todo lo que Patroclo no: fuerte, apuesto, hijo de una diosa. Él lo toma bajo su protección y ambos se adentran en las artes de la guerra.

DESPUÉS DE ÉL Flor M. ElMONTENASalvadorsecretodevolver a empezar es darte otra oportunidad para ser fe liz. El primer amor no se olvida, sólo se supera y se aprende a vivir con su recuerdo. Hasley debe seguir con su vida, pasar página y mirar ha cia adelante. Cuando su madre le dice que es hora de continuar y dejar el pasado atrás, esas palabras se le clavan como puñales en el alma.

la especie Homo sapiens pasó de ser nómada a sedentaria y empezó a trabajar más duro sin por ello mejorar su calidad de vida. Revela cómo el trigo se apoderó del mundo; cómo un improbable matrimonio entre un dios y un burócrata dio lugar a los primeros imperios; cómo la guerra, el hambre, las enfermedades y la desigualdad son parte de la condición humana. Si quieres ave riguar por qué estamos todos atrapados en los sueños de nuestros ancestros, éste es tu libro.

Marian Rojas Estapé ESPASA MÉXICO

para la felicidad no existe ni está en este libro. No con tiene lecciones de sabiduría ancestral, sino lo que se puede apren der de los errores propios y de los demás. No busca cambiarle la vida a nadie ni descubrir ningún hilo negro, si acaso, arrancarte una que otra carcajada y, en ese sentido, puede que sí nos acerque un poquito a la felicidad.

LA CANCIÓN DE AQUILES

LA BIBLIOTECA DE LA MEDIANOCHE Matt ALIANZAHaigDE

ANTES DE DICIEMBRE JoanaMONTENAMarcús

LA GUÍA PRÁCTICA PARA SER FELIZ LaAGUILARElánfórmula

ENCUENTRA TU PERSONA VITAMINA

NOVELA Sin saber cómo, Nora Seed aparece en la Biblioteca de la Medianoche, donde se le ofrece una nueva oportunidad para hacer las cosas bien. Hasta ese momento, su vida ha estado marcada por la infelicidad y el arrepentimiento. Nora siente que ha defraudado a todos, y también a ella misma. Pero ¿esto está a punto de cambiar?

La felicidad depende en gran medida de la capacidad para mantener buenas relaciones con aquellos que nos rodean. Muchos arrastramos heridas emocionales que nos impiden conectar de forma sana con el entorno. Encuentra tu persona vitamina te ayudará a comprender el vínculo con tus padres, tus hijos, tu pareja, tus amigos y tus compañe ros de trabajo, a la vez que entiendes tu historia emocional.

FICCIÓN NO LOSFICCIÓNLEÍDOS JÓVENES

CUANDO NO QUEDEN MÁS ESTRELLAS QUE CONTAR María CROSSBOOKSMartínezMÉXICO

EL INFINITO EN UN JUNCO

Irene EnDEBOLSILLOVallejounospocosmeses, este ensayo se ha convertido en uno de los más influyentes. Su recorrido por la historia del libro en los tiempos de Grecia y Roma —que también se interna en otras épocas— nos re vela la señas de identidad de una de las creaciones más importantes de la humanidad, así como su impacto en la vida cotidiana.

TRILOGÍA FUEGO 1 CIUDADES DE HUMO Joana CROSSBOOKSMarcúsMÉXICO MIL

TUYOS

BOULEVARD Flor M. LukeMONTENASalvadoryHasleynoeran el prototipo de la pareja perfecta. Sin embargo, ambos definieron lo que crearon: una historia en la que dos adoles centes inventan su propio boulevard ante la llovizna que hay en sus corazones, con un cielo pintado de azul cálido en una parte, y otra de un azul eléctrico que se tiñe con un grisáceo nostálgico. ALMENDRA Won-pyung Sohn OCÉANO GRAN TRAVESÍA BESOS Tillie PLANETACole

LOS SUEÑOS DE LA NIÑA DE LA MONTAÑA Eufrosina EsteGRIJALBOCruzlibrocuenta

LAS MEDIDAS DE UNA CASA Xavier EstaEDITORIALFonsecaTERRACOTAobraimprescindibledaal profesionista y al usuario, de manera clara y sencilla, todos los datos de la antropometría, análisis de mobi liario, diseño urbano, control ambiental, incluyendo el uso de energía solar, circulaciones y otros. Además, incluye un capítulo sobre las necesidades para conjuntos y zonas habitacionales. LOS COMPAS Y EL DIAMANTITO LEGENDARIO Mikecrack, El Trollino Y Timba VK MARTÍNEZ ROCA

NUEVA IMAGEN En este fascinante álbum para colorear se podrán apreciar algu nas de las más grandes pinturas de Vincent Van Gogh, así como las técnicas que utilizaba para pintar. El libro está diseñado para reducir el estrés mientras se pintan y recrean las obras de arte. El álbum incluye un ejemplo de paleta de colores e instrucciones sobre técnicas de coloreado.

MI LIBRO DE MANDALAS Magdalena Servín DibujarÉPOCAo

JUGUEMOS A LEER. LIBRO DE LECTURA Y CUADERNO DE EJERCICIOS Rosario EDITORIALAhumadaTRILLAS COMPAS 7. LOS COMPAS VS. HACKERS Mikecrack, El Trollino Y Timba VK MARTÍNEZ ROCA

de tu salud, desde el peso, el sueño, los an tojos, el estado de ánimo, la energía, la piel e incluso retrasa el enve jecimiento con trucos fáciles de implementar y basados en la ciencia que te ayudan a controlar tus niveles de azúcar en sangre mientras sigues comiendo los alimentos que te encantan.

POST-ARQUITECTURA Diana NHAMERICAMaldonadoPRESS LLC Post-Arquitectura es la síntesis y revisión crítica de diez años de trabajo, donde los otros espacios fueron el punto de partida para reflexiones y tesis. El texto propone entender la arquitectura como geografía de primera y segunda escala, es decir, como territorio base para la experiencia espacial; además, plantea la reconceptualización de elementos arquitectónicos y su organización en redes.

LAS PERRERÍAS DE MIKE 1 MIKECRACK Y LA ESTRELLA MALDITA MARTÍNEZMikecrackROCA

ELECTRÓNICOS ARTE Y RECREACIÓN NIÑOS

LA REVOLUCIÓN DE LA GLUCOSA Jessie MejoraDIANAInchauspétodoslosaspectos

pintar mándalas es algo más que un pasatiempo: mien tras nuestros colores los iluminan tenemos la posibilidad de hacer un alto, de asomarnos a nuestro interior, de concentrarnos en aquello que nos importa y, por supuesto, de crear maravillas que nos reconcilian con la naturaleza, con nosotros mismos y con el cosmos, ésta es la apuesta de esta obra.

LA GUÍA PRÁCTICA PARA SER FELIZ LaAGUILARElánfórmula para la felicidad no existe ni está en este libro. No con tiene lecciones de sabiduría ancestral, sino lo que se puede apren der de los errores propios y de los demás. No busca cambiarle la vida a nadie ni descubrir ningún hilo negro, si acaso, arrancarte una que otra carcajada y, en ese sentido, puede que sí nos acerque un poquito a la felicidad.

EXTRAORDINARIAS MANDALAS DE LA NATURALEZA Magdalena Servín ElÉPOCAmandala o “círculo sagrado” es una poderosa y antigua herramien ta de meditación que nos recuerda que el orden natural del universo está siempre presente en nuestra realidad. Su coloreado consciente acalla el ruido mental diario, nos devuelve el equilibrio interior y nos conecta con la sabiduría del alma. Este libro ha sido creado para ayu darte a manifestar abundancia en todas las áreas de tu vida.

MANDALAS LAROUSSE EDITORIAL NUEVA IMAGEN ¡Más de 60 mandalas, figuras concéntricas inspiradas en las cul turas hindú y tibetana, listos para ser coloreados! ¡ARRIBA LOS CORAZONES! Fernando Del Solar “¡MeGRIJALBOvoyamorir!” fue la respuesta en silencio, un angustiante, furioso y temerario silencio de Fernando del Solar cuando supo que padecía cáncer. Este libro es el relato que, a cinco años de su diagnóstico, el famoso conductor decidió compartir de la manera más sencilla, ho nesta y apegada a sus sentimientos.

ESAS COSAS QUE NOS PESAN Pablo R. SiempreBRUGUERACocahaycosas que nos pasan y cosas que nos pesan. ¿Acaso te nemos que poder siempre con todo? Éste es un libro necesario, que pone en valor la importancia de la salud mental: una reivindicación de que el acceso a ayuda profesional debería ser un derecho y no un privilegio; una voz que es la de los jóvenes de toda una generación.

VAN GOGH PARA COLOREAR. LIBRO ANTIESTRÉS

LOS COMPAS Y LA ENTIDAD.EXE Mikecrack, El Trollino Y Timba VK MARTÍNEZ ROCA

Laboratory Dance Project - Ceniza Para la edición 50 del Festival Internacional Cervantino, Corea es el país invitado. Por ello, Guanajuato congregará a varios artistas de dicha nación asiática, como es el caso de Laboratory Dance Pro ject, un grupo formado en 2001 que practica la danza contemporá nea y ha actuado en escenarios de todo el mundo con espectáculos dinámicos y explosivos. Ceniza no es la excepción y con base en el miedo y la retrospectiva de los hechos, es como los bailarines dominarán el Teatro Principal, con funciones el 13 y 14 de octubre a las 18:00 horas.

Por ello, al contar con una abundante oferta de eventos a conside rar, te brindamos una lista de 10 presentaciones imperdibles en la edición número 50 del Festival Internacional Cervantino.

Este 2022 será la quincuagésima edición del Festival Inter nacional Cervantino, desarrollado en Guanajuato. El primer Cervantino, realizado en 1972, contó con 39 presentaciones musicales de 22 participantes diferentes, 40 funciones teatrales, 14 presentaciones dancísticas, tres recitales de poesía y cuatro exposiciones de Artes Visuales.

Dimitris Papaioannou – Orientación transversal Desde Grecia, el artista performático Dimitris Papaioannou lle ga a México para presentar por primera vez su espectáculo más reciente en el Cervantino de forma exclusiva. El título de su es pectáculo, Orientación transversal es referido a la forma en las que los insectos son atraídos por la luz artificial, a la cual se ven atraídos y realizan giros de forma circular, la cual es una metáfora a la humanidad. Papaioannou actuará el 14 y 15 de octubre a las 20:00 horas, mientras que el 16 de octubre brindará función a las 12:00 horas, en el Auditorio del Estado.

Medio siglo de Cervantino: 10 espectáculos que no te puedes perder

Continúa leyendo en www.mascultura.mx

Sankai Juku - KOSA - Entre dos espejos La compañía japonesa de baile Sankai Juku nació en 1975 y fue fundada por bailarines de la disciplina conocida como buto. El nombre de la agrupación significa “el taller de la montaña y el mar”. El Ankoku buto es una danza creada después de la Segunda Guerra Mundial con el objetivo de recuperar el cuerpo japonés extraviado tras años de conflicto bélico. La agrupación nipona brindará funciones el 22 y 23 de octubre a las 20:00 horas en el Auditorio del Estado.

Para este 2022 habrá 2 mil 500 artistas de 33 países distintos, además de una programación de 159 funciones de artes escéni cas, 90 actividades de artes visuales, cine y literatura durante 19 días de actividades del 12 al 30 de octubre próximos.

La artillería está en los libros. Del 9 al 30 de septiembre aprovecha las promociones que tenemos para ti en este mes patrio. Ver bases de la promoción en: gandhi.com.mx/mespatrio