Horizonte Revista de Caballito Enero 2022

EDICIÓN ESPECIAL

LA REVISTA DE CABALLITO RNPI: 58417786

DISTRIBUCIÓN GRATUITA — 5.000 EJEMPLARES

¡Feliz 2022 Caballito!

ISSN: 1852-7671

ENERO 2022 AÑO 27 N° 311

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LA REVISTA DE CABALLITO Dirección: Marina Inés Bussio Colabora: Rolando Javier Curten Enero 2022 Año XXVII - Número 311

Propietaria Marina Inés Bussio Publicación creada en Marzo de 1994

Nro.de Reg.de Prop. Intelectual: 58417786 / ISSN: 1852-7671

Horizonte puede consultarse en la Hemeroteca de la Biblioteca Nacional, en la Hemeroteca de la Legislatura, y en la Biblioteca de la Asociación General Alvear.

Se permite la reproducción total o parcial del material publicado mencionando la fuente.

Impreso en Editora del Plata SRL. Concordia 1993 Gualeguaychú - Entre Ríos

Auspiciada por la Secretaría de Cultura del Gobierno de la Ciudad Declarada de Interés Cultural por la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires Distinguida por el Rotary Club al Mérito Periodístico con el "Caballito de Plata" Declarada “Institución Participativa”, Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires Distinguida en Certámen de Publicaciones Barriales Declarada de Interés por la Secretaría de Turismo de la Ciudad de Buenos Aires Distinguida por la Dirección de Patrimonio del Gobierno de Buenos Aires “Vecina Ilustre del Barrio de Caballito” a Marina Bussio, directora de Horizonte Miembro del Registro de Medios Graficos Barriales G.C.B.A. Reconocida por el aporte a la Cultura Nacional y Popular por la Dirección de Cultura de la Legislatura porteña Marina Inés Bussio distinguida como “Vecina Participativa 2001- 2007” por el G.C.B.A. “Orden del Buzón” por la defensa y difusión de la cultura porteña Distinguida por la Legislatura porteña por las tareas desarrolladas en el período 2004-2007

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Distinguida por la Asociación de Periodistas Jubilados Distinguida por la Asociación Amigos del Tranvía Distinguida por la A.P.J. por la Labor Periodística en el Barrio

Ciudad Autónoma de Buenos Aires

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4988-9908

Distinguida por el Rotary Club de Caballito - Años 2015 / 2016

Yerbal 855 (1405)

Pesebres con Alma Andina en el Museo de Esculturas Luis Perlotti

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“Aves Mágicas” en el Museo de Ciencias Naturales Se expone en el Museo Nacional de Ciencias Naturales (Av. Ángel Gallardo 470) la exhibición temporaria “Aves Mágicas: leyendas, mitos y otras narraciones sobre aves argentinas”.

Una galería de vitrinas con animales exquisitamente taxidermizados- pertenecientes a la colección de Ornitología del Museo, recrean escenografías fantásticas; representadas por diferentes familias de aves: loros (Psittacidae), tucanes (Ramphastidae), pingüinos (Spheniscidae), caraú (Aramidae), pájaros carpinteros (Picidae), martines pescadores (Cerylidae), bandurria (Threskiornithidae), inambués (Tinamidae), patos y un cisne (Anatidae), macás (Podicipedidae).

Entre las diferentes especies exhibidas se destaca por su valor simbólico el Pato serrucho (Mergus octosetaceus), especie en peligro crítico (CITES).

Acompaña la muestra las obras originales de los siguientes ilustradores científicos: Pablo Matzel, Ma-

nuel Laval, Claudina Abella de López (1952-1970) y Salvador Magno. Los mismos representaron las diferentes especies de aves exhibidas para ser utilizadas en diversas publicaciones científicas y de divulgación, en el siglo pasado.

Cada uno de los grupos de aves está asociado a una narración de tradición oral, que aún siendo de origen amerindio, se recrea, una y otra vez, en el folclore criollo y popular de nuestro país.

En esta oportunidad se resaltan aquellos elementos de la historia, que, siendo expresiones colectivas de creencias de otros pueblos, puedan tener identificaciones y significaciones en nuestro presente, como narraciones vivas.

En este sentido se completas la muestra con un rincón para niños, espacio para que puedan leer historias y animarse a crear una historia propia o colectiva. Con un instructivo sencillo y algunas “cajas inspiradoras” se genera un espacio para compartir en familia: ¿Cómo podría explicar la presencia de palomas de

colores? ¿Qué significado podría tener para nosotros el canto estrafalario de algunas aves?

Mediante QR (“La ciencia dice…”), el visitante puede acceder a la explicación científica de aquel fenómeno natural, que probablemente diera origen a cada una de las narraciones. ¡La ciencia también explica cómo funciona el mundo! Con esta frase el visitante puede preguntarse, en qué se diferencia la particular forma de explicar el mundo que tiene la ciencia.

Fueron hacedores de la muestra: Yolanda Davies (División Ornitología), Sergio Lucero (División Mastozoología), Marcelo Miñana (Artista), María Wrigth (Ilustración y diseño gráfico), con coordinación general de Patricia Trenti (Museología y Educación).

Participaron también Eduardo Bolzan (electricidad), Alejandro Villanueva-Alejandro Brite y Daniel Guernica (mantenimiento). El Museo agradece a la Dra. Cintia Rosso (Antropóloga e investigadora del Museo) y la colaboración del Sr. Nicolás Bermejo.

Caballito: más de 28.000 casos de covid desde el inicio de la pandemia En medio de la segunda ola de la pandemia de coronavirus que atraviesa nuestro país, al 26 de diciembre en el barrio de Caballito se registraron 28.270 casos de infectados desde el inicio de la pandemia. (La contabilización de casos por comuna o barrio se realiza bajo el criterio de lugar de residencia que figura en el DNI del paciente.)

Según lo informado por las autoridades sanitarias las nuevas cifras de CABA dan un total de 548.322 infectados por coronavirus y 11.061 muertos, mientras que en todo el país se contabilizan 5.452.419 casos positivos, 5.259.080 pacientes recuperados y 117.020 muertos.

Estas cifras surgen a partir de la base de datos abiertos del Ministerio de Salud de la Nación.

Como la contabilización de casos por partido o departamento se realiza bajo el criterio de lugar de residencia que figura en el DNI del paciente, puede suceder que la persona no se encuentre en ese partido o departamento transcurriendo la enfermedad.

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Recuerdos de Vecinos

Avenida Rivadavia al 5300, en la década del 40 por Mario Bolotinsky Aun la vida actual vertiginosa no había llegado y las costumbres y las conductas, se percibían con sus caracteres propios y en toda su diversidad.

En la cuadra los vecinos se desplegaban pintorescos, desde sus diferentes orígenes.

En la esquina noroeste del número 5200 de la calle Rivadavia estaba la tintorería EL TOKIO. En el edificio vetusto y sobre la ochava surgían los tres escalones empinados pertenecientes a la incómoda angosta entrada al negocio. Su propietario era un robusto Japonés de baja estatura que como inmigrante, balbuceaba un castellano básico solo comprensible para sus transacciones comerciales. Con su contracción al trabajo, diligente y predispuesto atendía a sus clientes con su eterna y educada sonrisa que relucía algún diente de oro.

Su reciente esposa era una mujer alta y delgada conocida por correspondencia y que abandonando su vida y profesión de maestra, cambió su destino en la aventura de la emigración para formar una familia en Buenos Aires. Tuvo varios hijos de los que recuerdo a la hija mayor: Martita, y al comportamiento recatado y respetuoso de todos ellos en el trato diario y multitudinario. Parecían un muestrario del carácter exótico de una cultura tan lejana y diferente como igualmente valiosa.

Adyacente continuaba en la cuadra una casa antigua con dos balcones ventanales altos a la calle en uno de los cuales se leía en un cartel solamente: Peluquería.

En ese salón de recepción estaban los clásicos sillones y los acostumbrados utensilios de la peluquería masculina. Dos hermanos Italianos de apellido Keegles eran quienes ejercían ahí su oficio diligentemente.

Después seguía un negocio con dos escaparates laterales y puerta de entrada al medio. Era la armería y cuchillería de los hermanos Maito: dos italianos del norte con su presencia formal y respetable, siempre correctamente vestidos y como representando una autoridad.

En la vidriera derecha en su parte superior había una fila numerosa de armas largas como escopetas o rifles de todo tipo que imponían una sensación de respeto. En el plano inferior armas cortas y municiones. También pu-

ñales y dagas y hasta la cuchillería de la cocina y todo tipo y variedad de las tijeras domiciliarias. En la otra vidriera, la izquierda estaba la platería de jarrones, vasos y bandejas todas relucientes, que completaban dignamente la solemnidad de este negocio.

A continuación otra casa baja con dos balcones aún más altos y con sus ceremoniosos leones estatuas de cemento. Era una fachada ostentosa de prestigios desconocidos que invitaba a concurrir dentro a su recinto destacado y solemne.

Tal cual, se entraba en una recepción con paredes repletas de grandes cuadros fotografías de políticos y autoridades Radicales de la época y de la historia.

En una puerta lateral estaba el acceso al consultorio médico que atendía su propietario: el Doctor Felix Liceaga. Este señor de unos 60 años, era corpulento y barrigón, un poco calvo y ataviado siempre con su guardapolvo blanco bajaba a la vereda campechano y espontaneo para otear a los transeúntes saludando a sus innumerables conocidos. Era el desempeño político adecuado de quien busca simpatizar con todos y ser conocido y reconocido en su afán proselitista. Fue electo y llegó a ejercer como diputado nacional en el periodo del año 1946 como representante de la vieja Unión Cívica Radical. Un severo auto oficial Buick 1947 negro con chofer imponía su presencia y lo recogía frecuentemente para conducirlo al Congreso Nacional. También ejerció como profesor en la escuela Normal cercana y publicó un libro de higiene y puericultura. “La crianza del niño” donde describía

diagnósticos y tratamientos de las muchas enfermedades infantiles que proliferaban entonces como infecciosas inevitables.

Curiosamente el mayor de los peluqueros Keegles, ya mencionado, concurría diariamente a afeitarlo y a desayunar con el Dr. Félix en esta su casa, entablando así una fructífera amistad de desarrollo cultural, y entonces solamente después de esta rutina, atendía su peluquería ya abierta a todo el público.

Al lado y compartiendo la pared medianera estaba mi casa en Rivadavia 5234. Era también la única entrada a través del negocio de la Librería 1810 originalmente de propiedad de mis abuelos maternos. Ahí llegue a mis cinco años y fue desde entonces el lugar de tantos de mis recuerdos tal como intento recogerlos en este escrito.

En la misma casa pero con una entrada separada en el número 5240 se accedía a la planta superior del primer piso que estaba alquilada a una familia de Obstetras que la usaban con el doble propósito de vivienda y de clínica.

Desde el patio de mi planta baja se escuchaban los gritos y los gemidos de las parturientas a los que estábamos acostumbrados por la repetición de sus frecuencias. Cuando en el año 1942 se mudaron a otro lugar cercano dejaron en el frente una pequeña chapita blanca esmaltada indicando sus nombres: Angelina de Cecco y su nueva dirección.

En reemplazo alquilaron el lugar otros nuevos inquilinos que inmediatamente colocaron en el balcón a la calle un gran cartel de Chapa pintada anunciando ahí Clases de Piano como un conser-

vatorio musical. Eran una familia peruana del pianista solterón, su madre y su padrastro ya personas mayores. Prontamente y como disponían de muchas habitaciones innecesarias las subalquilaron a diferentes personas conformando entonces un inquilinato. Era la permisión de las leyes vigentes que propiciaban de tal manera la vivienda de los pobres obligados a compartir cocinas y baños insuficientes en esa promiscuidad inadecuada.

Puedo describir sucintamente a esas personas o familias, cada una con su única habitación. La señorita Alonso: Una partera española soltera y de edad mediana muy parlanchina y algo desubicada que intentaba contactarse con la gente en procura de mitigar su soledad. Un mecánico dental que instaló ahí su taller y que tenía además algún operario. Un acomodador del cercano cine Primera Junta quien habitaba ahí con su anciana madre. Un viejo italiano solterón, profesor secundario de matemáticas. Todos comunicados con frecuencia con nosotros a través de las puertas siempre abiertas de nuestro comercio a la calle.

Compartíamos la pared medianera derecha con un Petit Hotel Residencial muy lujoso, propiedad de una familia de ricos ingenieros que construían edificios de categoría de departamentos de su propiedad exclusivamente para rentas de alquileres. En la fachada había una ostentosa puerta con una ancha escalera de acceso y adyacentes a ella dos portones iguales para el ingreso al garaje de cada uno de las dos autos.

Eran invariablemente un Ford y un Chevrolet que poseían res-

pectivamente ambos hermanos ingenieros y que cambiaban casi todos los años en procura del último modelo. Así hasta el año 1942, cuando por la guerra mundial se discontinuó la industria automotriz que recién se restableció en el año 1946. Eran aun escasos los autos citadinos y así resaltaba aun más la opulencia de estos vecinos notorios.

A continuación en el único edificio de departamentos de toda la cuadra, construido aproximadamente en el año 1930 y de propiedad de estos ingenieros apellidados Wiedma se albergaban totalmente los inquilinos pudientes de la clase media alta de la época que disfrutaban así de las nuevas comodidades disponibles. Como todos ellos fueron siempre tan cercanos a nosotros y como vecinos dilectos merecen mi recuerdo perenne. Y con su descripción somera intento solamente dar mi merecido homenaje a su memoria.

En la planta baja el local izquierdo con sótano era la Florería Naveros de un Brasilero enérgico y simpático con su esposa abnegada colaboradora y sus hijas Lidia y Victoria y su hijo Héctor, todos ellos compinches de mi edad y de mis correrías infantiles en la vereda soleada de aquella época tranquila donde la vida trascurría también puertas afuera y sin peligros acechando.

Del lado derecho estaba el negocio Hilgo Sport de un propietario alemán que vendía ropa deportiva, paletas y raquetas, pelotas y banderines, etc. y que tenía un encargado joven llamado Eduardo Montone y que luego continuó como propietario sucesor.

Intentaré recordar a muchos

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/revistadecaballito de los habitantes y familias inquilinas en esos años de aquellos departamentos que aún subsisten hoy en el mismo edificio y número 5254 de la Avenida Rivadavia.

Mencionaré al Doctor José Astolfi como historiador reconocido y a sus hijos Emilio (médico) y Pepito (ingeniero) ; al almirante Cherasco con sus hijos “Pachin” (medico) y “Quique” (arquitecto); al coronel García y sus familiares hijo y nietos; “Tuco” (empleado del Banco Nación); Juan Carlos , “Guillo” y “Pelusa” Marangoni casado con Dubarry (de la Cosmética) Etc. En el edificio contiguo dos locales comerciales en la planta baja: la lencería “Kuky” muy modernamente instalada y la peluquería femenina “Distefano” también corsetería (aun se confeccionaban y usaban las fajas modeladoras femeninas) y en el piso alto con su ingreso independiente el consultorio dental del Dr. Crotogini.

Al lado continuaba una casa baja con un zaguán estrecho al patio perteneciente a los hermanos Motto que poseían sobre la calle Rosario, a la vuelta y en la misma manzana un negocio de carbonería. En aquel entonces aun proliferaban las cocinas a carbón vegetal y este se adquiría en bolsas grandes de aspillera que derramaban un polvillo negro que había que limpiar.

Los hermanos Motto conducían un camión playo de su propiedad que cargaban de las bolsas de carbón y también de otras similares de patatas que descargaban a mano y constituían las únicas mercaderías de todas sus ventas.

Continuando estaba la tienda del judío sefardí Albajari y después la camisería del judío eskenazi Sheinkestel. Ahí recuerdo un inolvidable fuerte olor a almidón emanando de toda la mercadería prolijamente apilada en sus estan-

terías.

Todas estas personas mencionadas eran mayores contemporáneos de mis progenitores y naturalmente muchos tenían hijos de edades parecidas a la mía, por lo que las veredas cercanas y comunes eran los sitios de encuentros compartidos y de una vivida relación social. Así fue mi arribo paulatino a la adolescencia.

Retomando la descripción, seguía la sucursal del Banco Español y luego la Agencia de publicaciones y avisos del diario La Prensa.

A su lado el importante local de dos pisos del bazar Dos Mundos y después tres locales comerciales del que recuerdo principalmente a la perfumería de Recagno.

Seguía el cine Primera Junta con sus dos negocios laterales: la relojería “Goyita” de Felstein y la bombonería caramelería de Salemi.

Apurando este recuento y tratando de conservar el orden, de-

El Fútbol en Caballito Por Leonel Contreras.

Publicado en el Observatorio del Patrimonio Histórico-Cultural de la Ciudad de Buenos Aires.

• El Flores Polo Ground u Old Ground de Flores, ubicado en Avellaneda y Fragata Presidente Sarmiento, vereda sur (antes conocido como Avellaneda y Panamaribo, donde hoy se encuentra la subida al puente vehicular y peatonal que atraviesa las vías del F.C. Sarmiento), fue el primer escenario importante del fútbol argentino. Antiguamente conocido como “Potreros de Izaguirre”, fue usado desde 1882 por el Buenos Aires Polo Club, primer club de polo del país y luego por el Buenos Aires AFC y por el Flores

Athletic. En 1891 se jugó aquí uno de los partidos iniciales y la final de la primera temporada oficial del fútbol nacional. También el mítico Alumni ejerció la localía en este predio entre los años 1901 y 1904.

Luego, las instalaciones fueron compradas por Ferro Carril Oeste.

• Estudiantil Porteño supo hacer de local en el predio Av. Díaz Vélez, Campichuelo, Juan F. Aranguren y Otamendi (cancha conocida como Gaona y Campichuelo), que anteriormente había sido parte de la quinta de Cullen.

El club habilitó este estadio en 1915 y jugó allí hasta 1923, año en que se proyectó en el lugar la Iglesia Nuestra Señora de los Dolores (Av. Díaz Vélez 4850).

• Sportivo Almagro (posteriormente Almagro), tuvo entre los años 1920 y 1926 una cancha ubi-

cada entre las calles Díaz Vélez, Eduardo Acevedo, J. F. Aranguren y Otamendi (antes conocida como Gaona 102). Dicho estadio, fue inaugurado en diciembre de 1920.

• El estadio Arq. Ricardo Etcheverri de Ferro Carril Oeste es de alguna manera, heredero del contiguo Flores Polo Ground, es la única cancha de un club del fútbol nacional que se mantiene en el mismo lugar desde su fundación, ocurrida a comienzos el 28 de julio de 1904. En 1938 fue ampliado a la capacidad de 38.000 espectadores al incorporársele la tribuna de madera de la vieja cancha de Boca Juniors. Años más tarde, en 1951 el predio fue adquirido por el club al Ferrocarril Sarmiento. La estructura de la cancha fue completamente modificada en 1971 y actualmente se le están completando las tribunas de cemento.

Flores Polo Ground

tallo como puedo quienes completaban este recorrido hacia Primera Junta. Una lechería con servicio de sillas y mesas. La sucursal de Grandes Despensas Argentinas.

“GDA” entonces muy moderna.

La óptica de De Tofoli. Los

Mandarines como cafetería tradicional de la venta de café en granos y también molido y torrado.

La Vinería La Superiora. El bazar Midori y en la esquina del 5400 de Rivadavia la prestigiosa farmacia González.

Rumores sobre la posible apertura del Village Caballito El famoso Village Caballito, ubicado en Rivadavia entre Hidalgo y Acoyte, que terminó sus días con el nombre de Cinepolis, empresa mexicana que compró a la cadena ex australiana que lo abrió, podría volver a funcionar en poco tiempo más.

El rumor que nació al mismo tiempo que Cinépolis informó que no había llegado a un acuerdo con los propietarios del edificio, es que otro operador más chico, se haría cargo del complejo.

Por ahora es solo un rumor que aún no se puede confirmar.

El edificio es de los mismos dueños de Galerías Pacífico, el hotel Alvear y la mitad del Llao Llao entre otras propiedades.

Todo parece indicar que los nuevos operadores serán los cines Atlas, los mismos que están en Flores, en Patio Bullrich y por algunos meses más en el Alto Avellaneda. Se aguarda la confirmación y si el rumor es real, resta saber cuándo volverán a funcionar esas 9 salas emblemáticas del centro geográfico de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

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Historia del Taller de Cerámica del Colegio Divino Rostro Por Graciela Scocco Nos retrotraeremos a un siglo atrás para recordar a uno de los primeros talleres de cerámica de nuestro país, creado y dirigido por Angiolina Astengo de Mitre, el cual tuvo el privilegio de formar a nuestras primeras mujeres ceramistas.

La fundación de la Escuela-taller del Divino Rostro se concretó en el año 1914 y comenzó a funcionar apenas se terminaron las aulas y talleres. Poco a poco se fue completando el mobiliario y se adquirieron los elementos necesarios para los talleres. Recién en el mes de septiembre de ese año se le otorgó la personería jurídica bajo la denominación “Asociación de la Imagen del Divino Rostro” mediante un decreto que legitimó su funcionamiento como Escuela Taller.

Se inauguró y bendijo la capilla y escuela el 15 de julio de 1915.

Esta escuela estuvo destinada a la educación y formación de niñas de hogares de pocos recursos. Por la mañana se dictaban los primeros cuatro años de la escuela primaria con los programas de estudio de esa época y por la tarde, las niñas asistían a los talleres. En 1931 se logró ampliar el número de grados y se pudo cumplir con los siete años de la escuela primaria.

La inauguración de la capilla se comentó en el diario La Nación, en su nota del 25 de abril: “Donaciones de la Capilla del Divino Rostro”, preanuncia ese acontecimiento y da una idea de la envergadura de esa obra y de las características del edificio. "...

En las calles Chubut y Campichuelo junto al parque Centenario, yérguese apenas terminado, un edificio cuya extraña arquitectura denuncia a primera vista la mano y el criterio utilitario de un ingeniero, hondamente preocupado por el difícil problema de aprovechar lo mejor posible un terreno de corte sui generis adaptándolo a las necesidades de una escuela modelo.

En el centro de esa construcción de plan tan original se levanta una cúpula que abriga, si es que por si sola no constituye, una capilla hacia la cual convergen todos los corredores de la casa. En esa capilla, por fin, hace unos cuantos meses que trabaja afanosamente un pintor de Turín, el profesor C.A. Ferrari, encargado por la sociedad del Divino Rostro (a quien pertenece el edificio) de decorar ese nuevo templo que en breve debe abrir sus puertas al público”.

Meses después en otra información “Capilla y escuela del

Divino Rostro. Su inauguración”, aparecida el 15 de julioiii, se comunica sobre la importancia y hermosa decoración de los murales de la capilla, fruto del trabajo desinteresado del pintor César Augusto Ferrari. Se describen las escenas narradas en los muros de la capilla y la excelencia artística de las mismas ilustrándose la nota con dos fotografías. En la primera se muestra una vista del flamante edificio y en la segunda aparece una toma del interior de la capilla con su decoración realizada en grisalla. Se informa además sobre los detalles de la inauguración que se realizaría ese día.

Los primeros talleres fueron los de Corte y Confección, Costura y Bordado, que ya venían funcionando en las sedes anteriores de la Asociación. Las alumnas egresaban como profesionales. El producto de su trabajo se vendía y percibían hasta el 50% de lo recaudado. En los años siguientes tomaron importancia los talleres de cerámica, encuadernación, artes decorativas y el taller de imprenta.

En 1920 los talleres ya estaban autorizados por el ministro de Justicia e Instrucción Pública para otorgar diplomas con Registro de estadística, entre ellos suponemos que se daría el de “Técnico en Cerámica” y las alumnas saldrían como profesionales en esa técnica. Esa información de interés para el prestigio de la Institución aparece en el diario La Nación del 1° de marzo de 1922.

En 1924, ya existían y tenían muy buena acogida y selecta clientela de su producción los talleres de Encuadernación, Cerámica, Arte decorativo, Corte y confección y Bordado. Más tarde se tramitó la incorporación de algunos de los talleres a la Escuela Profesional Oficial.

El Taller de Imprenta funcionó a partir de 1928 y fue muy importante en su época.

Desde el año 1921 se hizo cargo de la Escuela taller la Congregación de las Hermanas de los Pobres de Santa Catalina de Siena, pero siguieron siendo alentadas y apoyadas por la Asociación del Divino Rostro y el impulso y supervisión de la Sra de Mitre. Entre los años 1921 y 1958 fue Superiora y Directora del Colegio la Madre Ana Bezzi.

El taller de Cerámica del Divino Rostro Aún hoy encontramos rastros que nos permiten recordar ese importante taller de cerámica. Estos vestigios ubican su lugar en lo

Colegio Divino Rostro en su primera etapa que hoy es el sector del Jardín de Infantes y de deporte. Una decoración realizada en azulejos tipo mayólica nos señala la antigua entrada al taller con la leyenda TALLER DE CERÁMICA. El taller de cerámica presentó obras en los primeros salones de Arte Decorativo desde 1918 y en los comentarios sobre éstos aparece mencionado. También en las ilustraciones de revistas de arte como Augusta podemos encontrar fotografías de algunas piezas presentadas. Por noticias de esa época nos enteramos que ese taller de cerámica fue creciendo porque además de las alumnas propias del Colegio se tomaban oficialas.

Ya en 1922 se solicitaban éstas mediante avisos en los clasificados de La Nación.

En la exposición de Filadelfia del año 1927 el taller obtuvo un Diploma de Honor y medalla de oro por sus trabajos. En las dos exposiciones industriales comunales realizadas en Buenos Aires en 1927-1928 obtuvo medalla de oro y 1000 pesos m/n.

Este taller desde sus inicios estuvo muy bien equipado y asesorado por técnicos europeos traídos por Angiolina Astengo de Mitre, es decir que no se escatimó en la instalación del mismo para lograr un alto nivel en la formación de las alumnas. Angiolina, la inspiradora y creadora de esta obra tan importante, la sustentó con la idea primero y su abnegada dedicación después. No desmayó un instante hasta ver concretado su sueño e infundió ánimos a quienes correspondía secundarla en esta insólita empresa.

Se equipó el espacio destinado a Cerámica con una sección para la molienda de minerales, la elaboración de la arcilla se realizaba con máquinas de molienda, mezcladoras y amasado. Otro lugar estaba preparado para el modelado y moldeado y por último se encontraba el destinado a la decoración, barnizado y estampado según las exigencias de la época.

El taller poseía un horno de dos pisos, de llama inversa con capacidad de horneo para 7.500 piezas, (según información tomada del diario La Nación). En el año 1923

este taller estaba en plena actividad y poseía para ello los elementos más modernos y nuevos para la producción.

Por los datos que hemos aportado podríamos decir que el taller de Cerámica del Divino Rostro fue creado hace unos cien años, junto a los otros talleres que mencionamos y cuya enseñanza se impartió a niñas y jóvenes.

Pero este taller de cerámica, técnica artesanal inusual en la Argentina de esa época, se desarrolló y creció.

En el año 1923 se lo inaugura

Entrada al Taller de Cerámica

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Madre Superiora Ana Bezzi junto al grupo de ceramistas. como la primera Fábrica de Cerámica Artística en la Argentina y según constancias e información relevada en los periódicos de esa época a su inauguración asistió el presidente Alvear, quien junto con su señora y acompañados por la señora de Mitre recorrió la fábrica y se interesó por todos los procesos de elaboración.

Muy bien conceptuada en otro artículo del diario La Nación, fue la muestra de cerámica que se realizó al año siguiente en el salón Witcomb. En este se señalan los excelentes resultados del esfuer-

zo artístico del taller y se describen algunas piezas de interés, el equipamiento técnico que posee y el nivel de producción de azulejos, entre otros trabajos. Es de subrayar que el presentar esta exposición en una galería de arte como Witcomb muestra claramente el nivel de concepto sobre el aprecio hacia la mayólica. Se podría considerar que la mayólica española en la producción de cerámica argentina, tan relegada hasta ese momento, estaría apoyando a la “Estética de la Tradición”, como elemento decorativo y ornamental

en la arquitectura neocolonial de la época.

Se realizaban en el taller trabajos en mayólica, reflejos dorados, azulejos de cuenca y arista y técnicas de cuerda seca. También botijos de distintas formas y variadas policromías. Colecciones de platos de adorno en diversos estilos. Estufas, fuentes y patios españoles. Se adoptaron además algunos modelos del Renacimiento italiano, conforme el gusto de los della Robbia.

La producción podía competir en calidad con la que se importada de Europa. Otros avisos en los medios periodísticos informaban sobre los trabajos que se realizaban a pedido del cliente, en tareas de restauración de loza, porcelana y objetos de arte.

Por los datos encontrados, podemos decir que para 1935, el ceramista español José Benito Bikandi, fue profesor jefe de este taller y fue secundado por la srta.

Lidia Basso Dastugue, formada en el Divino Rostro. Bikandi a partir de 1938 también fue jefe del taller de cerámica en la Escuela Superior de Bellas Artes “Ernesto de la Cárcova” y tuvo otros cargos.

Más tarde Lidia Basso Dastugue continuará al frente de la dirección de esta empresa y llegará a tener su propio taller y su marca en los azulejos que producía para realizar sus patios españoles.

En la década del treinta podemos encontrar anuncios en los periódicos que enfatizan la producción cerámica del Taller del Divino Rostro y el trabajo que se realizaba por encargos especiales. Se lo menciona en ellos como primera Fábrica de cerámica artística.

Entre 1921 y 1959, el Colegio Divino Rostro tuvo como Superiora y Directora a la Madre Ana Bezzi. Lidia Basso Dastugue fue la mano derecha en ese Taller de cerámica y lo dirigió por muchos años.

Con la creación del Magisterio en 1961, paulatinamente se fue cerrando la Sección de Escuela Profesional, se adaptó el Colegio a las necesidades de la época y se fue ampliando el edificio respetando su estilo, para responder a la ubicación de los tres niveles de enseñanza. Luego se incorpora el profesorado. Para 1997, la enseñanza pasó a ser de modalidad mixta.

De la antigua Escuela Taller, solo quedó el Taller de Encuadernación. El Taller de Cerámica dejó de funcionar en la década del 60.

Mural de 1929 actualmente en la Dirección del colegio

Comenzaron las obras del parque lineal en honorio pueyrredón La Ciudad inició las obras para la construcción del parque lineal de Honorio Pueyrredón. El gobierno porteño tiene previsto la construcción que se extenderá por ocho cuadras a fines de 2022.

El parque se extenderá entre la Avenida Gaona y la calle Neuquén y tomará los tres carriles en el sentido norte del boulevard y costará 498 millones de pesos.

Como en todo nuevo proyecto, muchos vecinos se han manifestado a favor y otros en contra. Quienes apoyan esta iniciativa manifiestan que el barrio contará con un nuevo espacio vede y que se valorizará la zona. Por otra parte quienes se oponen argumentan que la obra traería problemas de congestión de tránsito.

Desde la Ciudad adelantaron que el Parque lineal conectará dos espacios verdes, la Plaza 24 de Septiembre y Plaza Giordano Bruno y beneficiará a más de 80.000 vecinos.

La Ciudad intervendrá una superficie de más de 40 mil metros cuadrados y «se generarán cerca de 10 mil metros cuadrados de espacio verde con vegetación nativa»:

de los 16,600 metros cuadrados de espacios públicos nuevos, 9500 pertenecen a áreas verdes y 7000 a espacios peatonales.

Habrá un patio de juegos, un «área deportiva» con cancha de fútbol tenis, postas aeróbicas y un anfiteatro y se plantarán 200 nuevos árboles.

Hasta ahora la avenida tiene una mano al sur y otra al norte donde circulan autos y colectivos.

Los 3 carriles con sentido al sur se convertirán en espacio público con nuevas áreas verdes con espacios de descanso y recreación.

El el Parque lineal contará con una calle de convivencia con ingresos para autos de frentistas y ambulancias y zonas de carga y descarga, nuevo alumbrado público y cámaras de seguridad.

«Tenemos como objetivo que la Ciudad sume cada vez más espacio verde y este corredor sobre la mitad de la avenida incorporará más árboles y una superficie drenante en el suelo que mejorará la absorción del agua», expresó Clara Muzzio, ministra de Espacio Público.

Desde el Ministerio de Espacio Público e Higiene Urbana, que

realiza la obra junto a la Secretaría de Transporte y Obras Públicas, informaron varios cortes al tránsito y desvíos a partir de hoy. Los mismos son: • Corte parcial en Honorio Pueyrredón (sentido norte) entre Díaz Vélez y Franklin • Corte total en Honorio Pueyrredón (sentido sur) entre Díaz Vélez y Franklin • Los autos particulares podrán girar desde Honorio Pueyrredón

(sentido sur) hacia Díaz Vélez • Desvío de autos particulares desde Honorio Pueyrredón (sentido sur) hacia Díaz Vélez • Desvío de la línea 92 en Angel Gallardo, Hidalgo, Dr. Juan Felipe Aranguren y su ruta habitual • Todas las paradas de la línea 92 ubicadas sobre Honorio Pueyrredón (lado oeste, sentido sur) quedan anuladas.

Objetivos de la obra:

• Transformar la avenida en un corredor verde, priorizando la movilidad peatonal.

• Sumar superficie peatonal y nuevos usos en el espacio público, priorizando la movilidad activa, con espacios verdes, recreativos y áreas de descanso para el disfrute de vecinas y vecinos de la ciudad.

• Redistribuir los usos de la avenida aprovechando el sobrante en calzada.