70 | 至尊面對面 FACE TO FACE
由陳漫拍攝帶有 中國元素的作品
至尊：從 2000 年初出道至今，你的攝影師之路可 以分為哪些階段？每個階段你的創作手法有什麼 不同？ 陳漫：《青年視覺》封面系列是我創作上的「第 一階段」，在當時的藝術技術狂的習慣下我是主 要用後期講述的，時尚圈褒貶不一，那時有人會 說：「千萬別找陳漫拍」，我意識到我又侵犯了 這種慣性業力的安全感的情緒體了——包括現在也 還存在，於是我很突然就跳到了「第二階段」， 也就是「大頭照」，還發明了好多極簡拍攝燈位。 有段時間，「一燈大師」的稱呼就這麼來的。當時 在柔美瑞麗追洋範的審美環境下，我用的燈是最 簡單的，構圖也是，就是一寸照那樣的：一個大臉。 也沒有什麼後期，就只有臉。然後環境們又驚了 ……當時沒有人像我那樣拍，而我要的就是直接， 直接，直接，坦誠簡單的存在，沒有形容詞沒有 廢話了，到此我一直在用視覺語言解釋著自己。 至尊：大家非常熟悉的明星在你的鏡頭下也會展 現出不同的一面，你是如何找到獨特視角用你的 「語言」重新詮釋他們的？ 陳漫： 我不這麼認為。范冰冰也好，李冰冰也 好，周迅也好，維多利亞．貝克漢姆也好，我瞬 間體會深層的她自己，或她希望的、以為應該的 自己，甚至她自己沒有發現的正確角度，做到極 致。好的廚師，煎餅可以做地很牛，鮑魚也可以 做地很牛，就地取材，因材施教，形神兼備，沒 規律就是我的規律。男人也是，像吳宇森和徐克 那組也是我第一次拍他們，觀眾們都覺得很像他 們自己，特別扣他們自己的題。拿我學畫畫的體 會來說，畫畫的人分三種，一種是把所有人都畫 成自己；第二種是畫誰就像誰； 第三種，畫出來 以後，除了面貌像這個人，還能畫出他的靈魂來。 史蒂文．斯皮爾伯格，能拍《辛德勒的名單》，