Revista Pixel+, nº5 / Pixel+ aldizkaria, 5. zbk

PIXEL+ REVISTA FOTOGRÁFICA DE LA SFG GAEren ARGAZKI ALDIZKARIA

BOSCO MERCADAL "Natura hila"

PABLO S. QUIZA "Urpeko argazkigintza"

IBON PEREZ "Arkitektura"

EVA FRANCO "Erabateko sormena"

NAGORE LEGARRETA "Argazkigintza Estenopeikoa"

EMAKUMEOK AURKEZLE GAEko emakumeen erakusketa

5 zk. | 2022ko 1. hiruhilekoa

I NDI CE 01

Ed i t o r i a l

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Bo sco M er ca d a l El a r t e d e l b o d e gó n

16

P a b l o S. Q u i z a Fo t o gr a f í a su b m a r i n a

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I b o n Pé r e z Ar q u i t e ct o d e f o t o gr a f í a s

46

Ev a F r a n c o Cr e a t i vd a d

62

N o so t r a s ex p o n em o s Exp o si ci ó n m u j e r e s d e l a SFG

74

N agor r e Legar r et a Est e n o p é i ca

88

SF G - F o t o s p o p u l a r e s

94

Pi x e l + r e c o m i e n d a

EDITORIAL Ur t e Ber r i On 2022!

A ze ilusioa urte berria zoriontzeko eta bigarrenez egiteko!

Joan den urtean gure lehen aldizkari digitala argitaratu genuenean izan genuen ilusioaz gain, gure aldizkariak bazkideengan duen harrera ona pozten gaitu.

Ziuraski ere ikusten duzue aldizkaria bi hizkuntzetan %50ean elebidun mantetzen dela, gizon adina emakume argazkilari aukeratzen ditugula, eta nola ez! beti gure bazkide baten artikulo bat dagoela. Hauek dira aldizkari berri bakoitza disenaitzerakoan kontutan hartzen ditugun jarraibideak.

Ale honekin gozatzea opa dizuegu.

¡Feliz Añ o 2022!

¡Nos llena de alegría felicitaros el Nuevo Año y poder hacerlo por segunda vez! Aparte de la ilusión con la que comenzamos el pasado año con la publicación de nuestra primera revista digital, este año tenemos la satisfacción de ver la buena acogida de la misma, tanto en el colectivo de la sociedad como fuera de ella.

A través de los números editados habréis observado los pequeños cambios y progresos que hemos consolidado. Seguramente también observáis que la revista se mantiene bilingüe al 50% en ambas lenguas; buscamos ofrecer tanto fotógrafas como fotógrafos y ¡cómo no! siempre un artículo de una socia o un socio de nuestro colectivo.

Son nuestras directrices a la hora de diseñar cada nueva edición.

Esperamos que disfrutéis con esta nueva publicación.

01

Bodegón

BoscoMercadal El arte del bodegón

Aunque nacido en Menorca, reside desde hace muchos años en Logroño, La Rioja, donde es miembro activo de la Agrupación Fotográfica de La Rioja (AFR). Dedicado casi en exclusiva al Bodegón, consigue transmitirnos a través de ellos emociones y sentimientos que no nos dejan indiferentes.

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Bodegón

¿Cóm o lo con sigu e? ¿Es por los objet os, la com posición , la lu z? ? Dejem os qu e él m ism o n os lo cu en t e.

Pr egu n t a obligada? ¿por qu é bodegon es?

De niño mis padres me apuntaron a clases de dibujo. Solíamos montar bodegones para dibujar y pintar, allí empezó todo. Tuve un buen profesor que me enseñó y me transmitió la pasión por el arte. En esa época en Menorca había artistas que pintaban bodegones y eso me inspiró mucho.

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Irakasle on bat izan nuen, irakatsi eta artearekiko grina transmititu zidana. Garai hartan Menorcan baziren natura hilak margotzen zituzten artistak, eta horrek asko inspiratu ninduen.

¿Cóm o plan if icas u n a f ot ogr af ía de bodegón ? ¿Im pr ovisas o llevas la idea pr econ cebida?

Lo que hago normalmente es que cuando se me ocurre una idea cojo un papel y hago pequeños bocetos de la idea, tomo anotaciones de algún detalle como qué tipo de objeto, colores? Así voy guardando esos bocetos y el día que decido hacer fotos de algunas de esas ideas recopilo todo lo que hace falta y voy al estudio para hacerlas. Una vez allí, de la idea inicial salen también otras ideas.

Tu s bodegon es t ien en ?vida?, cu ent an algo? ¿cóm o con sigu es dar les ese t oqu e qu e los h ace t an especiales?

No sé qué decir, pero sí que en algunas intento plasmar un sentimiento de algo que ha pasado o veo; otras veces sencillamente busco la parte estética de las cosas que me rodean.

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Argazki batzuetan gertatu den edo ikusten dudan zerbaiten sentimendua islatzen saiatzen naiz; beste batzuetan, berriz, nire inguruko gauzen alderdi estetikoa bilatzen dut.

¿Qu é es lo m ás im por t an t e a t en er en cu en t a en est e t ipo de f ot ogr af ía? ¿El m ot ivo, la com posición , la lu z? ?

Todo es importante, los objetos, la creatividad... La luz es muy importante, así como la composición y los colores. Una buena fotografía es la suma de todo ésto y si una de ellas falla, no está completa. Es mi opinión.

Lo im por t an t e es t en er pasión en lo qu e h aces, ser cr eat ivo, qu e t e gu st e el ar t e en gen er al y lo pr in cipal qu e t e divier t a h acer lo qu e h aces.

¿Qu é t ipo de objet os son los pr ef er idos en t u s f ot ogr af ías?

Has obt en ido m uch os pr em ios, n acion ales e in t er n acion ales? ¿Es im por t an t e el r econ ocim ien t o a t u s obr as? ¿Qu é t e apor t a? ¿Te an im a a segu ir adelan t e?

Hay muchos pero los principales son los caracoles, tomates cherry, saltamontes, tarros y botellas forradas de papel y pintados.

El hecho de presentar a concursos y además ganar algún premio significa que lo que estás haciendo gusta y eso te anima a seguir.

Siempre es un estímulo y te da ganas de superarte.

¿Pr ef ier es el color o el m on ocr om o? ¿Qu é cr it er io sigu es par a u t ilizar u n o u ot r o?

Me gustan las dos, algunas fotografías tienen que ser en color porque previamente lo decido así y en otras, por lo que sea, el color no funciona y en blanco y negro sí.

Siem pre trabajo la fotografía en color y al final decido si va a ser en color o en blanco y negro.

¿Hay u n a evolución den t r o de t u s f ot ogr af ías de bodegon es?

Me gusta haber conseguido un estilo y que la gente cuando ve una fotografía reconozca que es obra mía, así y todo me gusta hacer cosas nuevas e intentar sorprender al espectador.

Estilo bat lortu izana gustatzen zait, eta jendeak argazki bat ikusten duenean, nire lana dela antzematea. Hala ere, gauza berriak egitea eta ikuslea harritzen saiatzea gustatzen zait.

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¿Tien es algú n r ef er en t e en el

vien do qu e la gen t e t ien e in t er és

qu e basar t e? ¿Algú n f ot ógr af o,

en lo qu e h aces y t ien en gan as

pin t or u ot r as disciplin as qu e t e

de apr en der de t i?

in spir en ?

Mi intención y objetivo de los

Cuando empecé me inspiraba en

talleres que imparto es que cada

Toni Catany, hoy en día me gusta

día haya mas gente que haga fo-

ver de todo en las redes sociales,

tografía de bodegón. Veo que este

hay mucha gente no muy conocida

tipo de fotografía no está suficien-

y que realmente hace obras de

temente valorada entre los fotó-

arte.

grafos y me gustaría mucho que se valorara como se merece y no como

Sabem os qu e h aces bast an t es t aller es en los qu e m u est r as t u s con ocim ien t os y t u t écn ica con m u ch a

clar idad.

una

categoría

inferior.

Parece que se valora más cazar imágenes que crear una im agen.

Esto es lo que percibo.

¿Disf r u t as

Argazki mota hori, bodegoia, argazkilarien artean ez dagoela behar bezala baloratuta ikusten dut, eta asko gustatuko litzaidake merezi duen bezala baloratzea, eta ez azpikategoria gisa. Irudi bat ?ehizatzea? irudi bat sortzea baino gehiago baloratzen dela ematen du.

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De esta manera se define a sí mismo Bosco Mercadal, un hombre sencillo, intimista, generoso, con ganas de compartir sus experiencias y su saber con aquellas personas que tengan interés

en experimentar en este

apartado de la fotografía que es el Bodegón.

Más sobre su trabajo en:

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Urpeko argazkigintza

PabloSQuiza Diziplina anitzeko argazkilaria

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Urpeko argazkigintza

Fot ógr af o don ost iar r a de am plia t r ayect or ia in t er n acion al

Zure profileko argazki bat ikusi dudanean, nire etxeko behealdean jolasten gozatzen zuen mutil argal aktibo baten irudia etorri zait. Orain, zure argazkiak eta menderatzen dituzun estilo ugari ikusita, sormen estilo bat garatu duzula ikusten dut, liluratu egiten nauena.

Jakin-min handia dut bide hori nolakoa izan den jakiteko.

Konta iezaguzu?

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Jacqu es Cou st eau k t xik i-t xik it at ik lilu r at u t a edu k i n in du en ber e u r peko ist or ioek in

Pablo es u n f ot ógr af o m u lt idisciplin ar per o en est e ar t ícu lo n os of r ece f ot os de su gr an af ición por la f ot ogr af ía su bm ar in a.

"Estando en Singapur pude hacer realidad otro gran sueño de mi infancia.

Jacques Cousteau me había tenido fascinado desde muy pequeño con sus historias submarinas y en 2009 por fin pude respirar, por primera vez, debajo del agua, con todo el equipo de buceo, ¡claro!"

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Uno de esos días en los que me iba yo a hacer fotos de manifestaciones y jaleo en el Bule, conocí a un fotógrafo de la agencia Reuters, Desm on d Boylan , que pocos días después me propuso empezar como colaborador de la agencia, en Donosti.

Nire istorioa surrealismoa, zortea eta burugogorkeriaren arteko nahasketa bat da.

Gogoan dut txikitan, amonak erre- geen kabalgata ikustera eraman ninduenean, Diario Vasco-ko argazkilariren bat lanean ikusi nahi nuela. Arrazoi arraroren batengatik, banekien han egongo zirela, kabalgatako argazkiak egiten. Geroxiago, jakinmin handia nuen aitaren ?Yashica Electro 35? hartaz (oraindik ere gordetzen dudana), eta gogoan dut bederatzi urterekin ikasi nuela zer ziren diafragmak, filma, fotometroa edo enfokea.

18 urterekin, Italiara egindako ikasturte amaierako bidaia batean Ar r it xu ezagutu nuen. Une hori izango zen, ziurrenik, nire karrera behin betiko bideratuko zuena.

Bere familia Groseko Foto "Aygü es" en jabea zen, eta jabearen anai bat Ju an jo, txiki- txikitatik hainbeste miretsi nuen El Diario Vasco- ko argazkilarietako bat zen.

Goizetan Leioako unibertsitatera joaten nintzen, kazetaritza ikastera, eta arratsaldeetan esku bat botatzen nuen dendan, pelikulen eta esperientzien truke. Manifestazioen argazkiak egitera nindoan

egun horietako batean, ?Reu t er s? agentziako argazkilari bat ezagutu nuen, ?Desm on d Boylan?. Egun batzuk geroago Donostian agentziako kolaboratzaile gisa hastea proposatu zidan. ?Desmond? nire aholkularia, nire lagunik onena, nire maisua eta gaur dakidan guztia irakatsi zidana izan zen.

Unibertsitatea utzi nuen (ezin nintzen egunero nire estaldura gunetik hain urrun egon) eta Reutersekin kolaboratzen hasi nintzen. Nire bataioa? 1997ko apirilaren 1eko Uharte Arakilgo tren-istripua.

Harrezkero, mugikorra ez itzali, eguneko 24 orduetan zegoen erabilgarri, urteko 365 egunetan. Egun askotan gauaren erdian esnatzen ninduten bonba edo atentaturen bati ziztubizian joateko. 1997ko apiril hartatik Singapurrera bizitzera joan nintzen arte, 2006an, beste hedabide batzuekin ere kolaboratu nuen: Egunkaria, El Mundo, El Diario Vasco, Argia, Zinemaldia, etab. Eta hori izan zen nire eskolarik onena, onenengandik ikastea, lanean ikustea, haiekin batera lan egitea.

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Singapurrera joatea aldaketa handia izan zen, eta han 8 urtez Reuterseko argazkigintzako bulego globaleko editore buru gisa lan egin nuen, argazkiak egitera ateratzeko aukera gutxirekin (baina interesgarriak), baina lotura garrantzitsua izanik agentziako argazkilarientzat eta negozioaren alderdi burokratikoenarentzat.

Singapurren nengoela, egia bihurtu ahal izan nuen nire haurtzaroko beste amets handi bat. Jacqu es Cou st eau k txikitxikitatik liluratuta eduki ninduen bere urpeko istorioekin, eta 2009an azkenean arnasa hartu ahal izan nuen, lehen aldiz ur azpian, urpekaritza ekipo osoarekin, noski!

Urte batzuk geroago, albistez nekatuta, normalean txarrak izaten ohi dira (ostadar bat ez da berria) lanbidez eta herrialdez aldatzea erabaki nuen; Filipin et ar aetorri nintzen bizitzera, urpean igeri egiteko munduko lekurik onenetako batera.

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Singapurrera joatea aldake handia izan z Han Reu t er s argazkigintza bulego globa editore buru lan egin nuen

¿El

mejor

momento?

Esa

fracción de segundo en la que dejo que el peso de mi equipo me arrastre al agua, ¡justo en el momento que salgo del bote!

a eta zen. seko ako aleko gisa n,

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Aquí me dedico a un poco de todo, trabajos de fotografía para clientes de muchos cial, retrato, arquitectura, submarina, moda, comida, lo que me echen! Eso de esp dedicarme a una cosa en concreto me suena un poco aburrido? seguramente sea po comienzos en el fotoperiodismo donde tienes que ser capaz de adaptar tu estilo a m ciones diferentes.

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tipos: comerpecializarme y or eso de mis muchas situa-

Ur t e bat zu k ger oago, albist ez n ek at u t a, Filipin et ar a et or r i n in t zen bizit zer a

Hemen denetarik egiten dut pixka bat, mota askotako bezeroentzako

argazki-lanak:

komertziala,

erretratua,

arkitektura, itsaspekoa, moda, janaria, eskatzen didatena!

Espezializatu eta gauza jakin bati ekitea aspergarri samarra iruditzen

zait. Ziuraski, nire hastapenetan

egiten

nuen

fotokazetaritzarengatik non gai izan behar duzu zure estiloa egoera

desberdin

askotara

egokitzeko;

une

batean,

prentsaurreko bat egiten ari zara, eta, jarraian, futbol-partida batera zoaz, eta eguna amaitzen duzu herriren bateko jaietan rock kontzertu bati kobertura ematen.

Normalean bakarrik egiten dut lan, ez dut laguntzen didan talderik, zahartzen ari naiz edo oso tiki-bikia naiz, baina ia azkarragoa naiz nik neuk dena egiten. Gainera, ezin dut beti aldez aurretik jakin zer baldintza bete behar ditudan lana aurrera ateratzeko, batzuetan etxe baten argazkiak, bitxigintza pieza bat, altzariak, janaria, marrazoak edo urpekaritza ekipoak izan daitezke.

Saio horietan, urpekari ?modelo? horiek nire lekuan jarri behar dute, eta bilatzen ari naizenaren ideia bat egin.

Batzuetan behar dut urpekari bat 5 metro igo edo 10 zentimetro albo batera mugitu eta geldi egotea eta batzuetan hori ez da guztiz posible edo erraza. Korronteek argazki saio bat une batean hondatu dezakete!

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Debajo del agua todo se complica un poco más; no podemos hablar, todo se hace por gestos de manos y solo órdenes sencillas. Como mucho, instrucciones escritas en unas tablillas especiales de buceo.

Cementerio hundido de Camigin

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Urazpian dena pixka bat gehiago zailtzen da; ezin dugu hitz egin, dena eskuen keinuen bidez egiten da, eta agindu sinpleen bidez bakarrik. Asko jota, jarraibideak urpekaritzako

taulatxo

berezi

batzuetan

idatzita.

Konplikazio horiez gain, urpekaritzari dagozkionak ere gehitu behar dira: denborak, sakontasuna, tenperaturen eragina eta abar.

Urpeko lanetarako bi aukera daude: atolamendua

edo

inprobisazioa.

Argazki kontrolatuen saioak egiten ditugunean, uretara sartu aurretik egingo

ditugun

argazkiak

plani-

fikatzen ditugu, batez ere ditugun asmoak; izan ere, gero dena alda daiteke

une

batean,

korronteak

daudelako, ikuspena txarra delako, aurreikusitakoa baino denbora gehiago behar dugulako, eta abar.

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Pablo S Quizaren weborria 30

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Arquitectura

IbonPérez Arquitecto de fotografías

Socio de la SFG desde h ace u n os 10 añ os, se in cor por ó a la m ism a por casu alidad. Llevaba m u ch os añ os con su cám ar a sin dar se cu en t a del ar t ist a qu e llevaba den t r o, cu an do se en con t r ó con u n am igo, socio de la SFG, y le an im ó a acer car se. Aqu í h a ido pr ogr esan do h ast a en con t r ar su especialidad. Ar qu it ect o de pr of esión , t ien e clar o cu áles son su s dos pasion es: la arquitectura y la fotografía de arquitectura.

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Arquitectura

Vien do t u s f ot ogr af ías, n os dam os cu en t a de qu e les h as dado t u t oqu e per son al; n or m alm en t e son en blan co y n egr o, y a pesar de ser ?est át icas? t ien en u n t oqu e de m ovim ien t o? Cu én t an os u n poco cóm o plan eas u n a sesión ; ¿pien sas de an t em an o cóm o y qu é vas a f ot ogr af iar ?

Cuando me planteo una foto me gusta encontrar el escenario adecuado, para ello suelo buscar construcciones que cumplan una serie de características. Tienen que ser de una geometría sencilla, con pocas formas orgánicas, con planos bien identificados, ya que este escenario será la base para la imagen final que quiero conseguir.

Cuando encuentro el motivo que quiero fotografiar suelo analizarlo bien dando varias vueltas hasta buscar el punto de vista adecuado.

Aquel que transmita la idea que tengo en la cabeza.

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Hasta el punto en que una vez buscaba algo muy concreto; un edificio que me envolviera, tipo un patio o algo así? Busqué y busqué por aquí cerca durante semanas; me fui de vacaciones a Salamanca y seguí buscando, y no encontré nada. Cuando volvía, me fijé en la torre de Atotxa, cerca de mi casa, y pensé: ?si no puedo conseguir el edificio que quiero lo puedo construir con photoshop? ? Así que al día siguiente me fui con mi cámara y fotografié la fachada principal del edificio para conseguir el plano vertical que necesitaba. Después en el ordenador fui duplicando capas y dándole el tratamiento y forma adecuado hasta conseguir la imagen que quería.

Esta experiencia me abrió un camino nuevo a seguir, ya que descubrí que con la fotografía podía crear entornos que no eran posibles en la realidad.

Argazkiak ateratzeko motiboa aurkitzen dudanean, ondo aztertu behar dut, hainbat buelta emanez, ikuspuntu egokia bilatu arte. Buruan dudan ideia transmititzen duena.

CONDEMNATIO. Torre de Atotxa. Premio ?concurso de fotografía de la semana de la arquitectura 2020?.

M ist aya Can yon 34

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La ver dad es qu e los r esu lt ados son espect acu lar es? ¿Bu scas la h or a per f ect a par a consegu ir bu en as lu ces?

Al principio intentaba ir a primera hora de la mañana o a última donde las luces son menos fuertes.

Con el paso del tiempo he llegado a la conclusión de que los mejores días para mí son los nublados, cuando hay luz pero no hay muchos contrastes: ni muchas luces ni muchas som bras. Ya me encargaré yo durante el post- procesado de poner las luces y las sombras allí donde más me interese.

¿Te lleva m u ch o t iem po dejar u n a f ot o ?t er m in ada??

Definitivamente, sí. Me gusta seleccionar cada plano del elemento fotografiado para tratarlo por separado. De esta manera, como comentaba, soy yo el que decide sobre la imagen y puedo añadir las

luces y las sombrar de una manera coherente para crear el efecto que busco.

Tam bién hago el tratamiento de las nubes por separado. Es ahí donde consigo transmitir esa sensación de movimiento que acompaña al resto de la fotografía.

Me puedo pasar de media unas 10 horas solo seleccionando capas, y alguna más con el tratamiento de cada una de ellas.

Pero la verdad es que como no hago demasiadas fotos y además solo trato algunas muy concretas, que no son muchas, lo que hago lo hago muy a gusto, tranquilo y con mucha paciencia. Me siento en el ordenador, me pongo música y así se me pasan las horas.

También me ha pasado alguna vez que después de todo este proceso no he llegado a los resultados que quería y he desestimado la foto? Pero son las menos veces.

Argazkian agertzen den elementuaren plano bakoitza aukeratzea gustatzen zait, bakoitza bere aldetik tratatzeko. Horrela, esan dudan bezala, nik erabakitzen dut irudiari buruz, eta modu koherentean gehitu eta itzal ditzaket argiak, bilatzen dudan efektua sortzeko. Hodeien tratamendua ere bereizten dut. Era hortara, argazkiaren gainerakoari laguntzen dion mugimendu-sentsazioa helaraztea, lortzen dut.

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¿Tu s f ot ogr af ías siem pr e t er m in an en blan co y n egr o?

Un porcentaje muy alto, sí. Me gusta editarlas en blanco y negro.

Mis fotografías se basan en la luz, en como esta se refleja en los elementos fotografiados, en los brillos y som bras que se generan. Por tanto la edición en blanco y negro me permite centrarme en lo básico, en la idea principal que tengo en la cabeza, sin distracciones de color. Es verdad que, alguna vez, cuando el elemento fotografiado así me lo pide, sí he terminado dejando alguna im agen en color.

¿Te ayu da la f ot ogr af ía en t u t r abajo de ar qu it ect o? ¿Te ayu da ser ar qu it ect o par a h acer las f ot ogr af ías?

La fotografía en sí no me ayuda en mi trabajo, pero sí es verdad que a raíz de ir a fotografiar arquitectura aprovecho para ver cosas muy interesantes, y de esta manera aprender para poder aplicarlo a mi trabajo. Y a la inversa, todo. Creo que el ser arquitecto me ha dado un punto de vista muy dife- rente a la hora de ver la fotografía y, por supuesto, me ha llevado a ser ?ar qu it ect o de f ot ogr af ías?.

Dices qu e n o h aces m u ch as f ot os? r ar o par a u n f ot ógr af o.

Sí, es verdad, y menos mal, con el tiempo que le dedico a cada foto me quedaría sin días (ríe). Pero como decía, prefiero hacer pocas, bien seleccionadas y que merezcan la pena. A cambio me gusta mucho investigar; miro otros fotógrafos, qué hacen, cómo lo hacen, qué tratamientos utilizan? y voy aprendiendo técnicas para poder aplicar después a mis fotografías.

Argazkilaritzak, berez, ez dit laguntzen nire lanean, baina egia da arkitekturari

argazkiak

ateratzean

gauza oso interesgarriak ikusteko aprobetxatzen dudala, eta, horrela, ikasi nire lanean aplikatu ahal izateko. Eta alderantziz ere bai. Uste dut arkitektoa izateak oso ikuspuntu desberdina eman didala argazkigintza ikusteko orduan, eta, jakina, ?ar gazk i- ar k it ek t oa? izatera eraman nauela.

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EVERLASTING. El elemento fotografiado consta de dos colores, el hormigón gris de la estructura principal y cierres de color a diferentes planos que ayudan a crear las sombras. Esta imagen la acabé dejando en color.

Nor m alm en t e voy solo a h acer f ot os. ¿A quién le voy a engañar para ir a un punto determinado, a determinada hora, y a estar dispuesto a pasarse, quizá, varias horas en el mismo sitio pensando, analizando, decidiendo cual va a ser la fotografía definitiva? para irte a casa con muy poquitas fotos realmente?. En resumen, normalmente voy solo, conmigo mismo.

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¿Tien es algú n r ef er en t e en el qu e basar t e? ¿Algú n f ot ógr af o, pin t or u ot r as disciplin as qu e t e in spir en ?

Referentes muchos; al final, para poder aprender hay que ver mucha fotografía, o como bien comentas, gente de otras disciplinas. Pero por citarte algunos que hacen un tipo de fotografía del mismo estilo a la mía te hablaría de Joel Tjintjelaar, Yoshihiko Wada o Julia Anna Gospodarou, entre otros.

El pasado añ o gan ast e el ?Con cu r so de f ot ogr af ía Sem an a Ar qu it ect u r a?, con vocado por la Delegación en Bizk aia del COAVN? ¿Qu é h a su pu est o est e pr em io par a t í?

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La verdad es que fue una sorpresa, pero es muy gratificante quedar ganador de un concurso.

Esto siempre da ánimos para seguir y ver que vamos por el buen camino.

Apar t e de la ar qu it ect u r a ¿Tien es algú n ot r o t ipo de f ot ogr af ía pr ef er en t e?

Me gusta mucho el agua, sobre todo el mar y en largas exposiciones. Ver como los movimientos del agua se van reflejando en la imagen final, los cambios de luz que puedes obtener durante los minutos que estas exponiendo? También me gusta la fotografía nocturna, jugar con las luces, las líneas que estas pueden crear debido al movimiento?

¿Cu ál ser ía t u escen ar io soñ ado

podría

par a f ot ogr af iar ?

trucciones muy interesantes para

Hay tantos sitios que no conozco y que me gustaría visitar que es difícil decirte alguno. Supongo que debido a mi estilo fotográfico en-

encontrar

unas

cons-

mis fotos, pero por distintas circunstancias se tuvo que suspender, pero quedó pendiente. En algún momento, espero que no demasiado lejano, iré a Japón y ahí sí que

caja cualquier gran ciudad.

haré un buen puñado de fotos.

Hace unos años tenía previsto hacer un viaje a Japón, en donde

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THIEVES. El contrapicado es una técnica muy utilizada; me ayuda a capturar los edificios, a darles verticalidad y a jugar con su escala.

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Creatividad

EvaFranco Creadora de escenas fotográficas

Eva Franco zumaiarra da azken Argizaiola Sariaren irabazlea. Familia, lana eta argazkigintza uztartzen ditu. Proiektu pertsonalak aurrera ateratzen dituen pertsona langile eta kementsua da.

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Creatividad

Zer su posat u du zu r et zat sar i h au lor t u izan ak , bai per t sonalk i et a bai pr of esion alk i?

Kont u r at zen al zar a 1983an Ar gizaiola Sar ia ezar r i zen et ik sar i h au lor t u du en h ir u gar r en em ak u m ea zar ela?

Bultzadatxo bat izan da pilak jartzeko eta nire argazkiarekin norantz jo pentsatzeko.

Saria lortzea ezustekoa izan da, eta Argizaiolaren historian hirugarren emakumea nintzela jakinarazi zidatenean are gehiago harritu nintzen; baina zapore gazi-gozoa ere utzi zidan, erakusten baitu ez garela hainbeste emakume aurkezten garenak baina espero dut beste batzuk animatzea sortzera eta irudiaz gozatzera. Argazkigintzak eta arteak, oro har, ez dituzte generoak ulertzen; orain, zergatik daude emakume gutxiago galdetzeak artikulu oso baterako eztabaida bat sortzen du.

Den bor a asko ar gazk igin t zan ?

dar am azu

Nahiko, baina ez modu jarraituan, faseka doa ingurunearen arabera.

Aspaldi erabaki nuen argazkiaz gozatzea, tripa betetzeko beste baliabide batzuk aurkitu behar banituen ere.

Hace tiempo que decidí disfrutar de mi fotografía, de mi particular ?caja de Pandora?, que solo me permito abrir cuando tengo algo claro que fotografiar; y ahora estoy en un buen momento.

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93 eta 98 urteen artean Reading College and School of Arts and Design-en argazkigintzako BA Hons bat ikasi nuen. 5 urte eman nituen ez bakarrik argazkigintzaren alderdi teknikoa ikasten, baizik eta ikusten ikasten, eta horrek erakarri ninduen.

Nire argazkiari Pandoraren kutxa deitzen diot, eta gauza bat argi daukadanean baino ez dut irekitzen uzten, beste gauza asko alde batera uzten ditudalako eta hori ez da erraza familia eta lana uztartzeko, baina egoerak aldatuz doaz eta une onean nago proiektuei berriro ekiteko.

ple batetik hasi eta set ba-tera arte alda daiteke, non, hila- beteak beharko nituzkeen ikusi eta osatzeko.

Baiezta dezakedana da nire lana oso pertsonala dela eta erronka neure buruarekin daukadala, irudi batean bera sortzera eraman nauen sentsazioa edo sentimendua islatzea lortzeko. Horrek ez du beti esan nahi era- kargarria edo atsegina izan behar duenik.

Zein da ar gazk i bat egit en du zu n bakoit zean jar r ait zen du zu n pr ozesu a?

Kon t a iezagu zu pixk a bat ideia bat bu r ur at zen zaizu n et ik ideia h or i gau zat zen den ar t e; kon t u an izan beh ar da beh ar asko dagoela: «At r ezzoa», «Kolabor at zaileak », «Lok alizazioa»?

Nola desk r ibat u ko zen u ke egit en du zu n lan a?

Ez nuke jakingo nola deskribatu, momentuan ari naizenaren araberakoa baita. Erretratu intimo eta sin-

Luego viene el encontrar los elementos que componen la imagen: fondos, ropa, calzado, accesorios, maquillaje, pelo, buscar localizaciones... además de las personas que vayan a participar, y quedar con ellas para explicarles cuál es la intención y mostrarles los dibujos y otras imágenes que nos ayuden a tener un concepto conjunto de lo que vamos a hacer.

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Dena hasten da esaldi, abesti , irudi edo albiste batek, sentsazio bat detonatzen didanean eta zerbait mugitzen zait barruan hari forma ematera eramaten nauena, eszenatoki bat balitzan elementuak jartzen eta kentzen hasi eta nire nahia irudikatzea lortzen dudan arte. Hor hasten naiz notak hartzen eta aukeren zerrendak eta marrazkiak egiten, eta ikusten hasten gara zer nolako aukerak dauden, dela espazioz, dela bitartekoen bidez edo eta grabitatearen teoria soilaren bidez. Prozesu horrek ez du ez egunik ez ordurik ulertzen, batzuetan batbatean ateratzen da dena eta beste batzuetan fermentatzen utzi behar izaten duteta horretan lan egin behar izaten dut denbora batez hura egia bihurtzeko irtenbideak aurkitu arte.

Saioaren aurreko egunetan dena zerrenda eta oharrak dira, ezer ahaztu ez dakidan; izan ere, inguruan ezer ez dagoen leku batean zaudenean, azkar damutzen zara zerbait ahazten zaizulako, grapa edo orrazi bat besterik ez bada ere. Erosketa-zerrenda ere garrantzitsua da, egun osoa iraun dezaketen saioak direlako eta ezinbestekoa delako jendea ahalik eta erosoen egotea.

Saioaren eguna festa batera eta azterketa batera joatearen arteko nahasketa da. Notak berrikusten ditut, lasai hasten gara baina badakit malgutasunez eta arretaz jokatu behar dudala une horretan gerta daitekeenaren aurrean, adibidez, argi- aldaketak edo haizeak jotzen hastea edo proposatu nuena ez lortzea eta errepikatu egin behar dudala, hori ere gertatzen zaidalako. Kontrolatu ezin dudan bat-batekotasunari tarte bat uztea gustatzen zait, ezin baita dena kalkulatu eta horri esker hainbat elementu ezberdinak fusionatu egiten dira eta lortzen dute klik batean magia hori sortzea eta hori sentitu egiten da pantailak baieztatu baino lehen.

Gero, irudia osatzen duten elementuak aurkitu behar dira: fondoak, oinetakoak, osagarriak, makillajea, ilea? Kokalekuez gain, parte hartuko duten pertsonak aurkitu behar dira eta haiekin geratu, asmoa zein den azaldu eta marrazkiak eta beste irudi batzuk erakutsi, denok, egingo dugunaren kontzeptu bateratua izatea lortu dezagun.

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Me siento muy afortunada de contar con el apoyo del equipo que se forma a la hora de crear una imagen. Para la creación del set y complementos siempre cuento con Harry. Yo le presento la idea y él tiene la habilidad y el conocimiento de los materiales para llevarla a cabo dentro de nuestras posibilidades.

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Ez n aiz ar gazk igin t zat ik bizi, bain a h obby bat bain o geh iago da, gr in a bat da.

tatzen dut Harryrekin. Nik ideia aurkezten diot eta berak du materialei buruzko trebetasuna eta ezagutza, gure aukeren barruan, dudan ideia gauzatzeko.

Azken urratsa da irudiak ordenagailura iraultzea eta bilatzen nuena badudala ziurtatzea. Argazki sesioetan ahalik eta gehien lortzen saiatzen naiz argazkiak ahalik eta gutxien editatzeko; izan ere, edizioan beste aukera- sorta batzuk irekitzen dira eta erabakiak hartzea zaila egiten zait.

Protagonistei dagokienez beren presentzia soila baino ekarpen handiagoa eskaintzen duen jendearekin lan egiten saiatzen naiz. Ez dira modelo hutsak, ez daude hor beren fisikoagatik bakarrik, beren entregari eta nortasunari esker irudiari forma emateko giro idilikoa sortzen duten pertsonak dira. Ondo pasatzen dugu azken emaitza zehazki zein izango den jakin gabe baina entzuten didate eta egoerara moldatzen dira. Oso profesionalak dira. Zoragarriak dira!

Jen deak azk ar lagu n t zen du , edozein dela ideia, ezagu t zen zait u zt elako et a babest en zait u zt elako?

Egia esan , em ait zak ik u sgar r iak dir a.

Zorte handia dut irudiak sortzerako orduan,elkartzen garen taldearen laguntza eta babesa izaten dudalako Seta eta osagarriak sortzeko beti kon52

La creatividad y el diseño en general pero sobre todo el textil y la alta costura son como un parque de atracciones y cómo presentan algunas colecciones, los fuegos artificiales.

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Aur r eik u si al du zu er ak u sket ar ik ?

Martxoaren lehen hamabostaldian MASKARADA bilduma aurkeztuko dut Zumaiako Alondegian.

Espero dut irudikatutakoa bezain ona izatea, formatu handiko 13 inpresio izango baitira Euskadiko kulturan eta tradizioetan inspiratutako irudiekin. Ilusio berezia egiten dit 20 urte igaro baitira espazio horretan bakarkako erakusketa egin nuenetik. Maiatzean Eibarrera pasako da Argazkilaritza Maiatzean klasikoaren parte izatera.

Gorka Salmeronek ere gonbidatu nau Juan Kruz ileapaindegian martxoan erakusketa bat egitera, eta asko gustatzen zait proposamen horretarako esklusiboa den zerbait sortzea. Ziur aski erretratuaren beste formatu baten alde egingo dut.

La f ot ogr af ía es m i m an er a de r azon ar , est á den t r o de m í.

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Ba al du zu h elbu r u r ik , edo ideia ber r iak ager t u ah ala egit en du zu lan ?

Argazkia oso moldakorra da eta hainbat aldaera ditu, bai ateratzerakoan, bai prozesatzerakoan egiten duzun lan bakoitzean zerbait berria aurkitzeko bidea ematen dutenak. Oraintxe ez dut helburu bat planteatzen, ikasten eta deskubritzen jarraitzea baizik baina ekonomikoki lagundua banintz, denbora eta baliabide gehiago eskaini ahal izango nizkioke.

Zu r e bizit zar en ar gazk igin t zak ?

zein

zat i

h ar t zen

du

Ia dena uste dut. Irakurtzen, ikusten eta entzuten dudan horretan presente dago. Nire arrazoitzeko modua da, nire barruan dago.

web: Eva Franco

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Exposición conjunta de mujeres de la SFG

Nosotrasexponemos

?Em ak u m

GAEko bazkide talde b

Egunarekin" bat eginez genuen.

Konfinamenduaren o zuten gozatu. Artikulu

dugu. Gure egileen 22 a

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Exposición conjunta de mujeres de la SFG

m eok au r kezle?

Trini Grases

batek 2020ko martxoaren 8an "Emakumearen

?Nosot r as

Expon em os?

-

z ?Em ak u m eok au r k ezle? erakusketa prestatu

?Em ak u m eok au r kezle? es el título de la exposición que un grupo de socias de la SFG dirigidas por

ondorioz, GAEko bazkide gehienek ezin izan honen bidez, ikusi ahal izatea ahalbidetu nahi

nuestra

veterana

argazki eskaintzen dizkizuegu.

preparamos para exponer en la SFG coincidiendo

con

Trini

Grases

el ?Dia de la

mujer ?, el 8 de marzo de 2020.

Debido

al

confinamiento

la

exosición duró poco tiempo y una gran mayoría de nuestro colectivo de la sociedad no pudo verla.

Posteriormente se expuso en el Photomuseum de Zarautz, en la biblioteca Carlos Santamaria de la UPV en Donostia y en el Topaleku de Aiete.

Mediante este artículo queremos hacer posible que podáis disfrutarla ofreciéndoos 22 fotografías, una de cada

participante

exposición.

63

de

esta

Hacien do

un

poco

de

Rementería,

h ist or ia?

Nekane

Aram-

buru, M.Elena Larrayoz, Laura

En el año 1979 tres socias

García y Marisol Yaben, se

de nuestra sociedad fotográ-

embarcaron en el proyecto

fica, Maritxu Urreta, Juana

?Mujer ayer y hoy? que se

Mari Gallastegui y Trini Grases

pudo ver en la sala de ex-

se animaron

la

posiciones de la SFG del 7

primera exposición de So-

de Marzo al 2 de Abril de

cias de la Sociedad Fotográ-

2003. Y finalmente a finales

fica de Gipuzkoa. Posterior-

de 2019 Trini retomó el

mente hubieron otras; en el

tema y nos animó a partici-

año 2003, Txaro Barínaga-

par en este reto.

a hacer

¡Ch icas!, ¿Segu ir em os expon ien do? ¡A n osot r as n os en can t ar ía!

64

65

Hist or ia pixk a bat egit en ...

1979an, gure GAEko hiru bazkide, Maritx Grases, Gipuzkoako Argazkilari Elkarteko egitera animatu ziren. Geroago, beste

Barínaga-Rementeria, Nekane Aramburu, M

Yaben, "Emakumea atzo eta gaur " pro

GAEko erakusketa aretoan ikusi ahal izan

2ra. Eta, azkenik, 2019. urtearen amaier erronka horretan parte hartzera animatu

Nes

66

xu Urreta, Juana Mari Gallastegui eta Trini emakume-bazkideen lehen erakusketa batzuk izan ziren. 2003. urtean, Txaro

M.Elena Larrayoz, Laura García eta Marisol

oiektuan murgildu ziren. Proiektu hori

n zen 2003ko martxoaren 7tik apirilaren

ran Trinik gaiari heldu zion berriro, eta gintuen.

sk ak , er ak u st en jar r ait u ko du gu ?

Gu r i gu st at u k o lit zaigu ke!

67 32

68 52

69 51 33

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Estenopeika

NagoreLegarreta Irudi estenopeikoen sortzailea

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Estenopeika

Argazkia: M an u Bar r eir o

Nagor e Legar r et ar i elk ar r izket a Nagore Lagarretak bere argazki estenopeikoak aurkezten dizkigu.

Egiten ditu argazki mota harritu egiten gaitu, ez baitu kamarerik erabiltzen.

Ia aurreikusi ezinezko emaitza, sortzaileak, bakarrak,eta errepikaezinak,...nola izan daiteke hori?

Saiatuko gara azaltzen.

Bideh u t s disketzerako 10garren urturrenerako ateratako argazkia.

Arabako lautadetan. 2017.

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Elkarrizketa Zen bat den bor a dar am azu ar gazk ilar it zan ?

Zer beh ar du zu pr oiek t o bat gar at zek o?

2003an Hernaniko Kronika egunkarian lanean hasi nintzenean izan nuen argazkigintzarekin lehen kontaktua.Berehala konturatu nintzen argazkilaritza figuratiboa ez zitzaidala interesatzen, eta ikuspuntu pertsonalagoa eta artistikoagoa garatzen hasi nintzen, baita piktorikoa eta espresionista ere, nora eramango ninduen jakin gabe. 2008an ezagutu nuen argazkilaritza estenopeikoa Alberto Algorek Hernaniko Phtoforumen emandako tailer batean. Sekulako grina piztu zidan teknika harek eta norberak diseinatutako kamara batekin irudi sortzeak, eskuz errebelatzeak eta jolas guzti horrek asko deitu zidan

Proiekto bat garatzeko motibazio bat, galdera, ezinegon bat edo ilusio bat egon behar du.

Galdera hori, izan daiteke positiboa, adibidez Indiara joan nintzen bertako argia eta irudiak nola sortu nintzaken iruditegi berri bat exploratzera.

Nola desk r ibat zen du zu egit en du zu n lan a?

Zer pr ozesu jar r ait zen du zu ar gazk i bat egit ek o?

Beste askotan planteatzen diren galderak dira existenzialagoak edo sakonagoak, adibidez Hysteronen egin nuen bezala, emakumeen arteko harremanak eta emakumearen gorputzaren inguruan egin nuen ikerketa. Orduan ez da bakarrik irudia, baita ere askotan badago irakurketa bat eta analisi bat. Nik uzten dut mundo sakonago batera joateko joera izan dudala.

Hasiera batean teknika bera ikertzekoa da. Kamarari begira zaude dituen birgeriak eta inguruko kualidadeak aztertuz lanean, batez ere horrelako teknika erabiltzen duzunean. Gero pixkanaka, kamara atzean hasten zara kamara ulertzen eta ingurua esploratzeko bide bat irekitzen da. Niretzako nire lana da inbestigazio bat nahi ditudan gauzak kontatzeko.

Argazkia egiteko erabiltzen dudan prozesua inprobisazioan oinarrituta dago. Beti gustatzen zait eremu bat markatzea bai ideia aldetik, zer esan nahi dudan, eta beste aldetik, zer teknika erabiliko dudan. Orduan nik ez dut ia inoiz aurreikusten aterako den irudia. Nire kasuan ia beti gero bidean aldatu egiten da, zeren eta bide horrek sorpresa asko ematen bait ditu argazkilaritza analogikokin edo argazkigintza esperimentalarekin ibiltzen zarenean.

Beste artistekin kolaborazioan lana aberasten da. Idea da argazki interesgarriak eta sugerenteak sortzea, hortik jendearen imaginazioa aktibatzeko.

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"Creo que mi forma de hacer fotografías va muy unida al proceso. No hay proceso y foto. Tienen el mismo valor y para mi, personalmente, más que el resultado, es el proceso, el camino, la investigación y todo lo que aprendes de ahí, lo que me enriquece más. Así que, en mi caso, no se puede analizar el resultado separado del proceso"

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El proceso que utilizo para hacer improvisación. Siempre me gusta mar lado, lo que quiero decir, y por el otro

Polonian Odra ibaitik ontziekin ateratako irudia. Lehen aldiz kolorezko paper analogikoa erabili nuen. Zubi bat ikusten da eta ilunabarreko argiak eta kimikoek kolore oso berezi eta potenteak sortu zituzten irudi honetan. 2018

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una fotografía se basa en la rcar un campo con la idea por un lado, la técnica que utilizaré.

Zer t an dat za ar gazk igin t za est en opeik oa?

Ez da batere zaila. Edozeinek egin dezake.

Tailerrak egin ditut helduekin eta adin guztietako jendearekin eta guztiei interesatu zaie eta jarraitu dute. Teknika oso simplea da.

Azkenean behar duguna da ontzi bat eta ontzi horri zulo txiki bat egiten zaio argia pasatzeko. Ontziaren barruan irudia proiektatzen

da inbertituta horizontalean

eta

bertikalean. Zuloa txikia egiten da diafragma oso altua izateko eta horrela ez duzu enfokatu behar eremu sakonera handiko irudia lortzen

delako. Barruan

argazki

papera

jartzen da eta gero laborategian errebelatzen da eta hortik sortzen da irudiaren negatiboa. Gero eskaneatu daiteke edo laborategian kontaktu bidez irudiaren positiboa.

Azkenaldian

kolorezko

paperakin

lanean ari naiz, prozesua komplexuagoa da baina kolore aldetik oso emaitza interesgarriak ematen ditu.

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Orbetelo, Italia. La

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agunak. 2014.

La técnica estenopeica me entusiasmó desde el principio. Quizás porque en casa siempre nos había gustado el trabajo manual de coger trastos y construir cosas. Me llamó mucho la atención el poder hacer fotos con una cámara diseñada y echa por mí.

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Apost u egin n u en sor m en et ik bizi ah al izat eko

Zein izan da zu r e ibilbide pr of esion ala?

egon zen. Lana bera zabaltzen joan zen nik bultza handirik egin gabe.

Hasieran 2003 eta 2009 urteen artean egon nintzen Hernaniko Kronika egunkarian lanean. Sentitu nuen sormena lotutako lan bat egin behar nuela eta nire lanak denbora asko kentzen zidan hori egiteko.

Konturatzen nintzen egiten nuen lana balio bat zuela eta hasi nintzen aurkezten beka deialdietara eta, egia esan, oso harrera ona izan dute egin ditudan proposamenek. Gaur egun egindako ibilbidearen ondoren enkarguak jasotzen hasi naiz. Nolabait ere niretzako ibilbide pertsonala zena orain nire lanbide bihurtu da.

Apostu egin nuen sormenetikan bizitzeko. Hasieran klaseak eta tailerrak ematen nituen. Bitartean nire lana eta ikerketa egin nituen. Helburua ez zen inora iristera baizik eta egiten nuena egitea momentuan. Nire lana nahiko arreta deitu zuen. Hortik etorri zen nire lehendabiziko argazkiak bildu zituela ?Banizu nizuke? izeneko editorial batek eta Edipoto izeneko liburua argitaratu zen.

Aurrerago editorial berdinak argitaratu zuen nire lana emakumeen gorputzari buruz. Lau zuloetako ontzi estenopeiko bat ereikita. Lan hau mugarria izan zen.

Madrilgo ?Foto España? aurkeztu zen.

Hortik ?Pau?ko unibersitatetara, emakumeen inguruko erakusketa interdisziplinar oso garrantzitsu batean egon zen. Londresgo Saatchi galerian ere

Nola an t olat zen du zu k olabor at zailek in ?

lan a

best e

Ez ditut aldez aurretikan izten edo definitzen egingo ditudan gauzak beste kolaboratzailekin. Antolatzen ditugun argazki saioak edo kontestu zehatz batzuk baino gero zer gertatuko den ez dakigu.

Helbu r u r ik ba al du zu ?

Beno, nik ez daukat nire bidean azken helbururik. Azkenean pausoz pauso, bidea da inportantea. Oraintxe bertan ari naiz lanean gorputz inguruan, gorputzen adierazpenean? Gorputzek asko esateko daukatela iruditzen zaidalako.

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Material

ezbedinetan

emul-

sioarekin positibitzen hasi nintzen Ricardo Montesdeoca

argazkilar-

iaren estudioan egonaldi pare bat egin ondoren. Metalezko xaflen gainean

emakumezkoen

gor-

putzak irudikatu nituen, baita enmarkazioarekin jolastu ere. 2019

Suzko Irudiak. 2016. India. Baobab zuhaitz bakartia 83

Essaou ir a, 2013. Ontziekin hasi nintzen garaiko irudia, Marokon atera nuen. Argia eta teknikarekin jolasten eta konbinazio horrek nola funtzionatzen zuen arakatzen nenbilen. Gustatu zitzaidan hondartzako aulki eta sonbrilla hau, kontraluzean. Irudi oso grafikoa da. Ia grabatu bat ematen du.

M ait e Lar bu r uren lehen bakarkako diskoaren azala. Hezurren Azpian izenekoa.

Bere biografia, teknika eta ibilbidea 84

Siempre me ha gustado trabajar con otros artistas de distintas disciplinas a la mía. No me interesa solamente ser fotógrafa. Aunque mi trabajo se basa en la fotografía siem pre he trabajado con bailarines, cantantes, músicos, escritores y creo que todo esto le da una riqueza muy grande al trabajo conjunto. El proyecto multidisciplinar de Hysteron es un ejemplo de ello.

Er r ef er en t er en bat al du zu ?

Egia esan nire ibilbidea hasi zen nire keska propioa erantzuten. Zure bidean aurrean zoazela oso interesgarriak da inguruan erreferentziak edukitzea zure burua errearfimatzeko eta lana aberasteko. Pinturakoak adibidez, An e Tapiaren lana oso interesgarria iruditzen zait. Br assai argazkilariarena baita ere. Azken aldian gustatu zait Ir en e Zot t olak atera zuenIcaro argazki liburua. Baita ere Ricar do M on t esdeoca, nire maisu izandakoa. Pixka bat estetika zikin eta inpresiso horretan indarrak bilatzen duten artistak asko gustatzen zaizkit espontaneidade eta bapatekotasunagatik.

Au dien ce taldeak atera berri duen ´ Tolesdurak´ disko berriarentzat egindako irudi bat. 2021 85

Hysteron. 2015. Lau zulotako ontz

putz fusio edo uztarketa. Egin nue Nagore Legarretaren weborria

Argazki ensaio bat, galdera eta kezka 24 86

zi estenopeikoarekin egindako gor-

en lehen proiektua izan Hysteron.

a ezberdinak planteatuz.

25 21 87

G.A.E. Herritarren iritzia ere aintzako

?Argazki popularrenak? izeneko atal

interesgarriarekin

dugu.

Gure

jarraitzen

GAEko

elkartean

bazkideen arteko ?Social? lehiaketa egiten da, papera eta digital formatoetan. Epaimahaikoek baloratu ondoren argazkiak ?Jose Luis Iturburu? aretoan ikusgai gelditzen dira eta ikusleak gustuko dituen hiru bozka ditzake.

Badakigu beti ez datorrela bat epaimahaiak Hauek

dira

aukeratutakoekin. hiruhileko

honetan

aukeratutakoak..

Gorka Elarre 88

Gorka Elarre

89

Jose Angel Amuchastegui

Jose Angel Amuchastegui

100 90

Jose Angel Amuchastegui

Trini Grases 101 91

Jose Ramón Varela

Gorka Elarre 92 98

Juanjo Bikuña

Trini Grases

Pilar Aguayo 93

PIXEL+ Recomienda En n u est r a sociedad Exposición KIROLGI Fot ogr af ías gan ador as del con cu r so depor t ivo Kir olgi Cu an do: Del 12 al 30 de Enero. trofeogipuzkoa

XLIX Tr of eo Gipu zk oa In t er n acion al Exposición f ot ogr af ías gan ador as del con cu r so Cu an do: Del 1 al 23 de Febrero. trofeogipuzkoa

Exposición Em ilia Valen cia Cu an do: Del 25 de Febrero al 23 de Marzo. trofeogipuzkoa

TALLER DE EM ILIA VALENCIA Cu án do: Fin de semana del 26 y 27 de Febrero (taller de 12 horas).

Sábado 26 de 10:00 a 14:00 y de 16:00 a 20:00 Domingo 27 de 10:00 a 14:00 Pr ecio: Socios 70? No socios 90?.

In scr ipcion es: Tel: 943 421 386 Email: sfg@sfg-ss.com 94

En n u est r a ciu dad Exposición Bego An t t on Sobre brujas, perros, elfos y otras realidades fantásticas Cu án do: Hasta el 13 de Febrero de 2022 Dón de: TABAKALERA Plaza de las cigarreras, 1 Donostia-San Sebastian

Exposición BAGINEN BAGARA. ARTISTAS M UJERES: LÓGICAS DE LA (IN)VISIBILIDAD Cu án do: Hasta el 13 de Marzo de 2022 Dón de: M u seo San Telm o Plaza Zuloaga, 1 Donostia-San Sebastian

Exposición M .C.A.C.Mi Colección de Arte Contemporáneo.

Dora Salazar Cu án do: Hasta el 11 de Febrero de 2022 Dón de: Galer ía ARTEKO C/ Iparraguirre, 4 Donostia-San Sebastian

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En el Pais Vasco Exposición M ASKARADA. Eva Fr an co Cu án do: 1ª quincena de Marzo Dón de: Alhóndiga Erribera kalea, 19 Zumaia

III LIGA VASCA DE FOTOGRAFIA Socios de la Federación Vasca de Agrupaciones Fotográficas - EHATE Cu án do: A partir de Marzo Participación mensual hasta Noviembre, excepto Agosto Bases

Exposición M ELTING LANDSCAPES. Fer n an do M oler es Cu án do: Del 15 de Marzo al 24 de Abril Dón de: Ataria - Centro de interpretación de los humedales de Salburua Paseo de la biosfera, 4 Vitoria-Gasteiz Ataria

Exposición BERTOKOAK, M UJERES DE AQUÍ Cu án do: Del 17 de Marzo al 13 de Abril Dón de: LEIOA Plaza José Ramón Aketxe, 11 Leioa 96

Fu er a de n u est r as f r on t er as XV Con cu r so Fot ogr áf ico: Nat u r aleza de La Rioja Or gan iza: Gobier n o de la Rioja Fech a: hasta el 15 de Marzo de 2022.

Par t icipación y Bases: Bases del concurso

Con gr eso de ju r ados; Lenguaje y lectura fotográfica Or gan iza: CEFOTO Cu án do: Inscripciones del 2 de Marzo al 4 de Abril 1- Inscritos por la web (exclusivamente socios de la CEF) Inscripciones antes del 7 de abril en https:// www.cefoto.es/ congresos-de-jurados 2- Sin inscripción (abierto a todos) Gratuito Programa resumido

46 Con cu r so " TORRETES" de f ot ogr af ía Or gan iza: Fot o f ilm CALELLA Cu án do: hasta el 1 de Marzo de 2022.

Bases del concurso Festimage

Exposición St eve M cCu r r y. ICONS Cu án do: Hasta el 13 de Febrero de 2022 Dón de: Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. COAM. Hortaleza, 63

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Donostia, enero de 2022

Redacción y maquetación: Maribel García y Pilar Aguayo

Colaboración: Trini Grases. "NOSOTRAS EXPONEMOS".

Fotografía portada: Bosco Mercadal Contacto: Sociedad Fotográfica de Gipuzkoa pixelplus@sfg-ss.com www.sfg-ss.com

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