Revista Pixel+, nº14 / Pixel+ aldizkaria, 14. zbk

PIXEL+ REVISTA FOTOGRÁFICA DE LA SFG GAEren ARGAZKI ALDIZKARIA

MIKEL ARISTREGI "Fotokazetaria eta bideoegilea"

NURIA BLANCO "Natura eta Fauna"

NEKANE ARAMBURU "Familiaren argazkilaritza"

ANDRE BOTO "Autore" argazkilaritza

IÑAKI IZQUIERDO "Txernobylen ondorioak Bielorrusian"

JULIA MOLINS "Eguneroko errealitatea ikusaraztea"

14. zk - 2024ko 2. hiruhilekoa

I n d i c e 01

Ed i t o r i a l

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M i k e l A r i st r e g i Pr i e t o Fo t o p e r i o d i st a y e d i t o r d e vi d e o s

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N u r i a Bl an co N a t u r a l e z a y Fa u n a

34

N ek an e Ar am bu r u Fo t o gr a f í a f a m i l i a r

48

An d r e Bo t o Fo t o gr a f í a d e a u t o r

62

I ñ a k i I zq u i er d o La s co n se cu e n ci a s d e Ch e r n o b yl e n Bi e l o r r u si a

76

Ju l i a M o l i n s Vi su a l i z a r l a r e a l i d a d co t i d i a n a

94

SF G - F o t o s p o p u l a r e s

1 0 0 Pi x e l + r e c o m i e n d a

EDITORIAL Ale honetan gure kolaboratzaile gehienak argazkilaritza dokumentalean aritzen diren pertsonak dira. Haien artean, Mikel Aristregi, Julia Molins eta Iñaki Izquierdo. Irudiz gainezka dagoen mundu honetan, argazkigintza dokumentala oraindik garrantzitsua da. Mundu hau bere argi eta itzalekin islatzen duen ispilu bat da. Aldizkariko artikulu hauetan, argazkilariek errealitateari begiratzen diote, historiaren kontalari bihurtzen dira eta gurekin partekatzen dute beren argazkien bidez. Irudi bakoitza gure kontzientzia pizteko gonbidapena da.

Era berean, Nuria Blanco Arenas, gure planetaren babesarekin oso kontzientziatuta dagoen argazkilaria, eta André Boto, mundu mailako kezkak sortzen dituzten kausen gaiak jorratzen ohi dituena, aurkituko duzue.

Azkenik, aldizkariaren zatirik gozoena dugu Nekane Aramburu gure bazkidearekin eta bere estudioko argazkilaritzan, familia-argazkiak aurkezten dizkigula.

En esta edición algunos de nuestros colaboradores son personas dedicadas, de una manera u otra, a la fotografía documental. Entre ellos, Mikel Aristregi, Julia Molins e Iñaki Izquierdo. En un mundo saturado de imágenes, la fotografía documental sigue siendo relevante. Es un espejo que refleja este mundo con sus luces y sombras. En estos artículos de la revista, miran de frente a la realidad, se convierten en los narradores de la historia y la comparten con nosotros a través de sus fotografías. Cada imagen es una invitación a despertar nuestra conciencia.

Así mismo, encontrareis a Nuria Blanco Arenas, fotógrafa muy concienciada con la protección de nuestro planeta y a André Boto que suele abordar temas de causas que crean inquietudes a nivel global.

Por último, tenemos la parte mas dulce de la revista con nuestra socia, Nekane Aramburu y su fotografía de estudio donde nos presenta fotos de familia.

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Fotokazetaria eta bideoegilea

Mikel Aristregi Prieto Fotokazetaria eta bideoegilea

Eu sk aldu n Her n an it ar k u lt u r an it zeko per son aia du gu gu r ek in ar t ik u lu h on et an . Fot ok azet ar i et a bideo-dok u m en t algilea da.

M ikelek , 15 u r t e bain o geh iago egin dit u ber e lan ak at zer r ian (Kat alu n ia, Kan bodia, M on golia, Txin a, Filipin ak , Et iopia, M exiko,Ir an , Ir ak , Ku w ait , Tu r qu ía, Jor dan ia, Liban o) et a 2014t ik gu r e Eu sk al Her r ian . En pr esa et a er ak u deen t zat er e lan egit en du .

Ar t ik u lu h on et an , M ikelek ber e gizar t e-pr oiek t u bat zu k n ola sor t u et a gau zat u zir en azalt zen digu .

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Fotokazetaria eta bideoegilea

Argazkietan bere begirada desapasionatua da, sentsazionalismoan erori gabe.

Bere adinerako Kurrikulum nahiko zabala du. Eta, hala ere, apaltasun eta freskotasun handiz, bere ibileren partaide egin gintuen.

Argazkietan bere begirada desapasionatua da, sentsazionalismoan erori gabe.

Protagonistek bizi duten naturaltasuna transmititzea lortzen du, ulermenetik eta errukitik. Bizitzea eta argazkiak ateratzea egokitu zaizkion esperientziak direla eta, ez da erraza, eta horrek argazkigintzan talentu handia eta gizatasuna adierazten du.

Fotografía?, ?USAko SIMA Award? ?BREAK IN? dokumentalarekin, ?Sound and Image Challenge International Festival?, besteak beste?

Er ak u sk et ak : Bere lana erakusketa batzuetan ikusi izan da. Hala nola, ?Biennal de Fotografía Xavier Miserachs?,

Laburtzen saiatuko gara adierazten: Ik asket ak : EHU-UPV-n burutu zituen eta IEFCko

Kazetari

?Reportage? Australian, ikasketak

?Photon Festival? Balentzian.

Ar gilt apen ak : Zenbait medioetan argitaratuta izan da, besteak beste,

Argazkigintzakoak Bartzelonan egin zituen.

Lan a: Arango bailarako berriemaile eta beste mediako.

Enpresetan editore fotokazetari bezala ibili da lanean.

?New Yorkeko Lens blog, Times, LFI Leica,

eta

Fotographie International, Gara, Zazpika,

Prentsa lana argazkigintzako irakakuntzarekin uztartu du.

Euskaldunon Egunkaria, Aizu!, Argia, El Mundo,

Sar iak : Bere ibilbidean sari batzuk jaso ditu.

Horien artean,

Descobrir Catalunya, Eyes Open, Henne, Vice??

?World Press Photo?ren bigarren

Eta or ain gure ?Pixel+? aldizk ar ian !

?Premio Nuevo Talento FNAC de

2007tik Cu lt u r a FNAC-n argazki-literarioko bloga idazten du.

saria,

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Has gait ezen elk ar r izket ar ek in ,

Zer k bu lt zat u zin t u en h or r et ar a?

PREST?

Erreferente kultural edo artistikorik gabeko nerabe baten irudimen malgu eta iragazkor batean edozer gertaera, hutsala bada ere, izan daiteke etorkizunean loratuko den pasio baten hazia. Hori izan zen institutuko lehenengo mailan ikusitako Oliver Stonen El Salvador filmak nigan izan zuen eragina edo, nik bederen, hortxe kokatzen dut gerora etorriko zen guztiaren abiapuntua. Filma horretan James Woodsek gerrako argazkilari bat interpretatzen du eta gogoan dut oraindik ere hurrengo egunetan sentitutako urduritasuna.

Noski, aurretik ere hor ziren sarritan ikuskatzen nituen familiaren argazki-albumak, egun berezietan argazki kamera kaxoitik ateratzerakoan sentitzen nuen zirrara edota aitarekin telebistan ikusitako westerrak.

Nola edo n oiz egin zen u en gizar t e-gaien aldeko bok azioa?

Esango nuke modu natural batean egin nuela argazki dokumentalaren aldera eta, bereziki, giza eskubideak bortxatuak diren gaiak jorratze aldera. Klase ertaineko familia batetik nator, aita langilea eta ama etxekoandrea; neurri handi batean Espainiatik etorritako pertsonez osatutako auzo proletario batean hazi nintzen, beraz, inkontzienteki bada ere, txikitatik ikasten duzu marraren zein aldean zauden. Hor hasten zara justizia kontzeptua garatzen, enpatia, etab.

Gainera, argi dut gizakiok egoera txarrenetan dela gugan berezkoa dugun gizatasun adierazpen handienak garatzen eta adierazten ditugunean. Nik horien lekuko izan nahi nuen.

Nolabait, eta zure galdarara itzuliz, ez nion inoiz alternatibarik planteatu neure buruari.

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Lo que se conoce como ?zona de confort?en aquella época y durante mucho tiempo yo lo entendía al revés, es decir, quería pasar el mayor tiempo posible viajando. Así que durante todo el tiempo que estaba ?en casa?vivía con la idea y el deseo de salir fuera: buscando temas, documentando, escribiendo proyectos y presentándolos a convocatorias?

Esa forma de vivir con el tiempo ha cambiado. Además de agotador, me han surgido responsabilidades familiares. Pero, volviendo a tu pregunta, supongo que el no haber cedido a los sueños que tenía me daba cierta paz interior, aunque, en realidad, el proceso de creación siempre ha sido una fuente de sufrimiento para mí.

Esan nahi dudana da irudiarekiko mirespen eta erakarpena bazirela nigan. Baina intuizio bat besterik ez zena egiaztapen batean bilakatu zen argazkilaritza ikasketak hasi nituenean Bartzelonan. Inoiz ezerk bezala harrapatu ninduen argazkilaritzak. Momentu hartan han eta hori egiten soilik egon nintekeela sentitzen nuen. Ederra izan zen garai hura.

Zu r e er osot asu n -er em u a u zt eak , k azet ar i lan a u t zit a ?Cam boya?r a joat eko, zu r e bar n e-bakean lagu n du zizu n ?

Beno, Kanbodian birritan egon naiz lanean, 2004-05ean eta 2013-14an. Lehenengo aldiz joan nintzenean zerbitzari lanetan nenbilen euskal taberna batean, beraz, ez nuen zalantza handirik izan alde egiteko. Bigarrenean, ordea, Lleidako Segre egunkarian emandako 6 urteko ibilbideari amaiera eman nion freelance bezala Kanbodiara itzultzeko. Baina, egia esan, erabaki

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hura hartzea ez zitzaidan batere kostatu. Izan ere, ?erosotasun-eremua? bezala ezagutzen den hori garai hartan eta denbora askoan nik alderantziz ulertzen nuen, alegia, kanpoan, bidaiatzen pasa nahi nuen ahalik eta denbora gehiena, beraz, ?etxean? nengoen denbora guztian kanpora noiz joango nintzen ideia eta irrikarekin bizi nintzen: gaiak bilatzen, dokumentatzen, proiektuak idazten eta deialdietara aurkezten... Bizitzeko modu hori, denborarekin, aldatu da. Nekagarria izan ezezik, familia-erantzunkizunak ere sortu zaizkit. Baina, zure galderara bueltatuz, suposatzen dut nituen ametsekiko amore eman ez izanak nolabaiteko barne-bakea ematen zidala, nahiz eta, egiari zor, sorkuntza prozesua beti izan da sufrimendu-iturri niretzat.

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Intuizio bat besterik ez zena egiaztapen batean bilakatu zen argazkilaritza ikasketak hasi nituenean Bartzelonan. Inoiz ezerk bezala harrapatu ninduen argazkilaritzak.

Bidaiat ik zen u en ?

bu elt an

zer

egin

Epe luzeko proiektuak izanik, material askorekin bueltatzen nintzen beti. Lehen bidaiaren kasuan, oraindik gogoan dut, ia 250 txuri-beltzeko karrete erabili nituen eta haiek denak guztiak nik neuk errebelatu nituen etxean; hamar karrete eguneko, atera kontua. Gero kontaktuak egin behar ziren, editatu, lanerako kopia txikiak positibatu, istorioak sortzen joan, forma eman,

sarietara eta beketara aurkeztu, saltzen saiatu? lan itzela zen.

Zure denbora guztia eskaini behar diozu eta bitartean bizitzen jarraitu: alokairua ordaindu, jan, ile-apaindegira joan, zapatak erosi, okulista eta dentista? horrelakoak. Benetan maite behar duzu egiten ari zaren hori.

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Ahotsik gabeko pertsonen istorio itzelak kontatu ahal izan ditut argazkien eta bideoen bitartez. Maite dudan horri denbora asko eskaini ahal izanak nire bizitzako hainbat momentutan ere asetzen nau.

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Zu r i bu r u zk o n ir e ik er k et an , zu r e w ebgu n ea ir ak u r r iz et a zu r e bideoak ik u siz bizik i bizi zar ela ir u dit zen zait . Ok er n ago?

Dakidana da dokumental-argazkilaria izan naizelako bizi ahal izan ditudala hainbat muturreko esperientzia beste modu batera biziko ez nituzkeenak, eta, zentzu horretan, oso eskertuta nago. Ahotsik gabeko pertsonen istorio itzelak

kontatu ahal izan ditut argazkien eta bideoen bitartez, neure burua hobeto ezagutzeko aukera ere eman didate eta, azken finean, maite dudan horri denbora asko eskaini ahal izanak nire bizitzako hainbat momentutan ere asetzen nau. Dena den, biziki, edonon eta edozer egiten bizi daiteke inor, jarrera kontua besterik ez baita bizitza.

Y después, diez años después de aquel primer viaje a Camboya, volví allí, en este caso para rodar un documental en vídeo, que guardaba relación con el proyecto original. En otras palabras, el proceso de búsqueda de un niño de la calle que conocí en ese primer viaje sería lo que luego plasmaría en la película Break In. Ese niño, luego un hombre joven, se llamaba Pich. Fue muy conmovedor encontrarlo a él y a sus amigos.

Otros, sin embargo, habían muerto. Tuve que investigar mucho en este caso y técnicamente, como era la primera vez que trabajaba en formato de vídeo, fue un gran desafío.

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Zure proiektoen artean,

? Br eak In?, ?-40/ 96º? eta ?Ru e 24, Ph n om Pen h? aukeratu ditugu bakoitzari buruz izandako ?historia?kontatzeko.

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Rue 24, Phnom Penh izan zen egin nuen lehen epe luzeko proiektua.

Kanbodiako hiriburuan kalean bizi ziren umeen erretratu edo kronika moduko bat. Aurretik egona nintzen, beraz, egoera bertatik bertara ezagutzen nuen jada lanera joan nintzenerako. GKE batek proiektua finantzatzea lortu nuen.

Txuri-beltzeko pelikularekin egin nituen argazkiak. Barrura begira, oso

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esperientzia polita izan zen eta asko ikasi nuen, baina gogorra ere izan zen, batez ere lan- prozesuaren denborak eta bakardadea kudeatzeko garaian.

Nire argazkilari-rola horrenbesteko miseria zegoen toki batean ulertzea eta onartzea, bere kontraesan guztiekin, prozesu bat izan zen.

www.mikelaristregi.eus

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Lehen proiektu hartatik sortu nuen bildumak Fotopress beka prestigiotsua bat lortzera eraman ninduen eta, horri esker, ia urte erdi bat egin nuen Mongoliako hiriburuan, Ulan Batorren. Gai bera jorratu nuen, baina, kasu honetan, protagonistak, kalean bizi ziren heldu alkoholikoak izan ziren. Baina lan hau benetan interesgarria egiten zuenak muturreko kontrako faktore klimatikoak ziren: pertsona haiek 40 gradu azpiko tenperaturei aurre egin behar zieten gauez, neguak irauten zuen bitartean.

Horretarako, hiri azpian zegoen ur bero sistema sarera jotzen zuten beraien buruak babesteko, arratoiak bailiran. Han beheran 30 gradutan egon zitezkeen, pentsa, 70 graduko kontraste termikoa kolpean! Benetan mundu zikin bezain bortitza zen hiri-azpi hartan pertsona haiek bizi zutena, erabat akabatuak, alkoholagatik gaixoak, esperantzarik gabekoak, basatuak, ia gizatasun guztia galdutakoak.

Kasu honetan, eta alde teknikoari begira, formatu erdian eta kolore-diapositibarekin lan egin nuen. Lan hari -40/ 96º izena jarri nion, tenperatura klimatikoari eta edaten zuten alkoholaren gradazioari erreferentzia eginez.

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Eta geroago, Kanbodiara egindako lehen bidai hartatik hamar urteren bueltan, bertara itzuli nintzen, kasu honetan bideoan dokumental bat grabatzera, jatorrizko proiektuarekin lotuta zegoena.

Alegia, lehen bidai hartan ezagututako kaleko ume baten bilaketa-prozesua izango zen gerora Br eak In filmean jasoko nuena. Ume hark, gero gaztea, Pich zuen izena. Oso hunkigarria izan zen bera aurkitzea, baita bere lagunak ere. Beste batzuk, ordea, hilda ziren. Ikerketa lan izugarria egin behar izan nuen kasu honetan, eta, teknikoki, bideo-formatuan lan egiten nuen lehen aldia izanik, erronka itzela suposatu zidan. Orduak eta orduak nituen grabatuak eta ezinezkoa zitzaidan hura guztiari forma ematea, beraz, José Bau t ist a editore eta musikariari laguntza eskatu nion eta, azkenik, filma bion autoretza izan zuen; nireak istorioa, ekoizpena, grabazioa eta gidoia ziren eta berak, maisuki, muntaia eta soinu banda egin zituen. Oso pozik nago lortu genuen emaitzarekin

En la capital de Mongolia abordé el mismo tema, pero en este caso los protagonistas eran adultos alcohólicos que vivían en la calle. Pero lo que hizo realmente interesante este trabajo fueron los factores climáticos adversos extremos: estas personas tenían que afrontar temperaturas inferiores a los 40 grados bajo cero por la noche, durante el invierno. Para ello utilizaron el sistema de agua caliente que hay debajo de la ciudad para protegerse, ¡como si fueran ratas! Podría haber 30 grados ahí abajo, piénsalo, ¡un contraste térmico de 70 grados! Realmente era un mundo sucio y violento el que vivía aquella gente en aquella ciudad subterránea, completamente exhausta, enferma por el alcohol, desesperada, indigente, que había perdido casi toda la humanidad. En este caso, y mirando el aspecto técnico, trabajé en medio formato y con diapositivas en color. A esta obra la titulé -40/96º, en referencia a la temperatura climática y al grado de alcohol que bebían.

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José Bautista editore eta musikariari laguntza eskatu nion eta, azkenik, filma bion autoretza izan zuen; nireak istorioa, ekoizpena, grabazioa eta gidoia ziren eta berak, maisuki, muntaia eta soinu banda egin zituen.

garatzeko energia asko behar da, baita baliabideak eskaini ere, ez da ahuntzaren gauerdiko eztula. Beraz, bai, nire lana batez ere GKEekin lotutako bideo-ekoizpenera bideratuta dago momentu honetan, bertan, Euskal Herrian, garatzen dudana.

Zu r e w eb or r ian , elk ar r izket a et a t xost en en bidez, pr oiek t u sozialet an lan ean jar r ait zen du zu la ik u st en du gu .

Hor iek izan go al dir a zu r e et or k izu n ek o lan en gidar i, edo badago gar at u beh ar r eko best e ideiar en bat ?

Orain ez dut denborarik proiektu pertsonalik garatzeko, nahiz eta baditudan zenbait ideia. Horrelako proiektuak 17

Subencabezados

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Fotografía de naturaleza

NuriaBlancoArenas Naturaleza y Fauna

Ainara Garcia

La f ot ogr af ía y la n at u r aleza son dos pilar es f u n dam en t ales en la vida de Nu r ia Blan co Ar en as. Cr ee f ir m em en t e qu e la f ot ogr af ía es u n a poder osa h er r am ien t a par a con t r ibu ir a la pr ot ección de n u est r o plan et a. Por eso, par a ella, es t an t o u n placer com o u n a r espon sabilidad.

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Fotografía de naturaleza

Te transmite su pasión por la fauna y la naturaleza con un cariño especial, subyugante, vivo?

Est a cat alan a con f or m ación com o ópt ica opt om et r ist a com bin a su t r abajo con la f ot ogr af ía y es m iem br o de la Asociación Españ ola de Fot ógr af os de Nat u r aleza (AEFONA) y del colect ivo de f ot ogr af ía de au t or PORTFOLIO NATURAL. Es u n placer h ablar con ella don de la con ver sación f lu ye sin qu er er bu scar le u n f in . Te t r an sm it e su pasión por la f au n a y la n at u r aleza con u n car iñ o especial, su byu gan t e, vivo?

Nu est r o equ ipo de r edacción t u vo la opor t u n idad de con ocer su obr a al visit ar la M ost r a de Zar au t z don de ella, ju n t o a ot r os au t or es y au t or as, t am bién expon ía su obr a. Desde el pr im er m om en t o t u ve la idea de pedir le u n ar t ícu lo par a n u est r a r evist a cu an do vi u n as im ágen es su yas del acan t ilado del Valle de los color es de ?Labet xu ? del m on t e de Jaizk ibel y de lo qu e m e t r an sm it ier on esas im ágen es.

Exposicion de Nuria Blanco en la Mostra de Zarautz

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Labetxu era un lugar que deseaba conocer y fotografiar.

Cu én t an os, por f avor , la h ist or ia det r ás de est as f ot os y com o vislu m br ast e esas f or m as qu e n os m u est r as en ellas.

Me inicié en esta disciplina por mi pasión por el mundo animal. Desde pequeña soy una enamorada de ellos y poder fotografiarlos en sus hábitats naturales era y es un privilegio y placer.

Por otro lado, compartir en España mi tiempo con mis perros, disfrutando la naturaleza, ellos de una manera y yo cámara en mano, me acercó al mundo macro con las flores y también al paisaje. Poco a poco, y por mi gusto por la parte creativa y la pintura, me llevaron a ir desarrollando una cara más personal de la fotografía de naturaleza. Una visión íntima de como veo los lugares que capturo, intentando transmitir esa belleza o esas peculiaridades que aparecen ante mi, al espectador. Al final fotografiar es hablar con imágenes y, creo, que la mejor manera de hacerlo es hablando con tu propia visión.

Bueno, es sabido por los que me conocen mi admiración y pasión por Euskadi. Labetxu era un lugar que deseaba conocer y fotografiar. Es un lugar especial, como muchos de los rincones de esta tierra, y, a pesar del viaje nocturno en autocar y del cansancio que causa la excursión, su belleza es tal, que solo estás tú, la cámara y el acantilado. Recuerdo un día caluroso para ser una primavera temprana y color, mucho color.

También el olor a mar acompañado de su melodía. Todo esto me hizo ir conectando con las formas e imágenes que luego terminé de perfilar al descargarlas en mi disco duro y visualizarlas con calma en casa.

Cuando Jon Atxutegui me propuso exponer en Zarautz, y decidí presentar este rincón, volví a sentarme delante de mis fotografías y recuerdos y entablar una seria conversación con ellas

En cuanto a los futuros proyectos? no soy muy de avanzar el futuro. Me gusta más anunciarlos en el momento que ya está todo listo y sorprender. Es como una regla de oro, aunque seréis informados con preferencia.

Lo más reciente que he hecho es participar como ponente en el congreso de AFONIB en Ibiza, el pasado mes de Marzo.

An t es de segu ir adelan t e con la en t r evist a n os gu st ar ía qu e n os dijer as cóm o em pezast e con la f ot ogr af ía y t u t r ayect or ia h ast a el día de h oy en ella, así com o, f u t u r os pr oyect os.

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Labetxuko ?Koloreen Harana?argazkitu nahi nuen lekua da. Berezia da bere itsaslabarra, bere aparteko koloreak eta itsasoaren usaina eta xuxurla. Horrek guztiak konektatu ninduen gero azken ukituak ematen amaitu nituen forma eta irudiekin. Disko gogorrean deskargatu eta etxean lasai ikusiz.

Diziplina honetan hasi nintzen animalien munduarekiko nuen grinagatik. Pixkanaka, eta sormenaren eta pinturaren aldetik nuen gustuagatik, naturako argazkigintzaren aurpegi pertsonalagoa garatzen hasi nintzen. Azkenean, argazkiak ateratzea irudiekin hitz egitea da, eta, nire ustez, hori egiteko modurik onena norberaren ikuspegiarekin hitz egitea da.

A gift.

Muchas veces, cuando estás en situaciones críticas, te llega un regalo, como caido del cielo.

El pasado 2023 falleció mi fiel compañero de aventuras Pipo. En agosto.

Debido a su vejez y lo que ello conlleva, abandoné las salidas fotográficas para dedicarle ese tiempo exclusivo a él. Sin embargo, una mañana de primavera, tras regresar de nuestro tranquilo paseo del parque cercano a casa, en el balcón, se había aposentado una preciosa libélula. Durante unos minutos pude disfrutarla, sacar mi macro y fotografiarla "a Km 0". Al cabo de un ratito Pipo apareció por el balcón sacudiendo sus orejitas, haciendo que ella volara alto en busca de un nuevo lugar.

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Cuando algo te motiva de verdad el tiempo lo encuentras.

A t r avés de t u págin a w eb podem os ver lo pr olíf ica qu e er es t an t o en t u ejer cicio de la f ot ogr af ía com o de escr it or a de ar t ícu los r elacion ados con el m u n do de Nat u r aleza y Fau n a en diver sos m edios.

Tam poco qu er em os dejar de lado ot r as act ividades qu e t ien es con la f ot ogr af ía, n o m en os im por t an t es, así com o, au t or a de f ot o-r epor t ajes y f ot ogr af ía pu blicit ar ia y colabor ador a en diver sos libr os de Nat u r aleza, en t r e ot r as. ¿Com o t e da el t iem po par a t odo ello? ¿Cóm o t e or gan izas?

Lo que a mi me mueve es la naturaleza. La fotografía publicitaria la realicé a petit comité y también porque, el tiempo que tuve mi propio establecimiento de óptica, lógicamente el tema fotográfico lo gestionaba yo.

Pero no suelo dedicarme a ello. El tema documental a nivel social o naturaleza es otro asunto. Si la historia me interesa ahí me lanzo, aunque cada vez más mis imágenes adquieren un lado más íntimo de como lo percibo yo.

Mostrar la realidad clara y transparente acompañada con alguna fotografía totalmente fidedigna pero personal.

Cuando algo te motiva de verdad el tiempo lo encuentras. Somos dueños de él, responsables de nuestra vida.

Fines de semana, vacaciones y reduciendo jornada laboral de mi otro trabajo.

Gai dokumentala, maila sozialean edo naturan, beste gai bat da. Istorioa interesatzen bazait, hor hasten naiz, nahiz eta nire irudiek gero eta alde intimoagoa hartzen duten. Errealitatea argi eta garden erakustea, argazki guztiz fidagarri baina era pertsonal batean.

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Y, adem ás ¡VIA JAS! Has visit ado var ios países. ¿Tam bién en ellos h as in t en t ado h acer f ot ogr af ía docu m en t al?

Llévan os y descu br am os.

En cuanto a mis viajes, en su mayoría son de naturaleza y mi preferencia con creces es Africa.

Siempre digo que es el continente con forma de corazón, y es que de él procedemos. Africa es luz y color, es alegría y tristeza, es Vida y Muerte.

Para mi Africa es vivir el momento con intensidad, es sentir la Vida en mayúsculas, y me alegra que cada vez más proyectos conservacionistas

impliquen a sus nativos para que ellos tambien defiendan su hogar, sus riquezas y poco a poco vayan abandonando el furtivismo y todas las formas de pobreza para defender y disfrutar de su Naturaleza salvaje y su tierra. Aún tengo mucho por explorar, tanto en Africa como en otros continentes. A los lectores les invito a sentir en su interior y decidir que lugar les late fuerte, más allá de las fotografías top de fotógrafos referentes, y viajen a ellos para fundirse en sus tradiciones, geografía y naturaleza.

Lioness, my heart.

Esta es la fotografía que más me representa y también la que me lleva a mi primer viaje a África. A pesar de tener ya 15 años, sigue inspirándome como el primer día que la vi y me hace recordar, como si el tiempo no existiera (quizás porque es relativo), el momento en el que la hice: Solas ella y yo, y en eje cabeza, ojo y corazón.

Su mirada me transmitía toda su idiosincrasia, y en ese instante una simbiosis se produjo entre este felino y yo. África y sus "Panthera leo" me habían robado el corazón.

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Cuando eres uno con lo que fotografías, sacas lo mejor.

Im par t es dif er en t es t aller es qu e me par ece qu e son una com bin ación de pequ eñ os viajes f ot ogr áf icos con la en señ an za de t u exper ien cia? ¿Es la Nat u r aleza la t em át ica m ás dem an dan t e?

Con ocem os AEFONA, ¿Podr ías in f or m ar n os del Por t f olio Nat u r al?

Nuestro colectivo Portfolio Natural busca transmitir la esencia de la naturaleza en cualquiera de sus disciplinas de manera personal, a través de exposiciones, publicaciones, charlas y venta de fotografías. Todos amamos profundamente la fotografía y la naturaleza que nos rodea.

Sí, has definido a la perfección la temática de mis talleres. Son de naturaleza, de visión creativa y sobretodo la búsqueda de la visión propia, de disfrutarla y comprobar como cuando eres uno con lo que fotografías, sacas lo mejor.

Niretzat, Afrika momentuak intentsitatez bizitzea eta ?letra larriz?sentitzea da. Pozten nau, gero eta proiektu kontserbazionista gehiagotan bertakoak inplikatzea eta beren etxea eta aberastasunak defenda ditzaten pixkanaka isilpeko ehiza eta pobrezia mota guztiak alde batera utz ditzaten, beren Natura basatia eta lurra defendatu eta gozatuz.

Oraindik asko daukat esploratzeko, bai Afrikan, bai beste kontinenteetan.

Web: Nuria Blanco

@nuriablancoarenas 26

"Africa wildlife"

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Sapiens Esta fotografía, realizada en el malecón de Donosti durante un día de temporal, me llevo a mi amada África. Salí de casa para aliviar mi alma en duelo, sentir el mar y su bravura, fotografiar y abstraerme.

Finalmente mi corazón volvió al continente que me late fuerte dentro y con ello una reflexión sobre la humanidad. Pertenece también a la exposición itinerante "Smooth" de Portfolio Natural, colectivo de fotografía de naturaleza de autor del cual soy miembro. También forma parte de mi artículo "La Naturaleza del Agua", en la primera y próxima revista anual que los miembros de Portfolio Natural vamos a sacar este año.

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Maitasunaren energia.

Miles de corazones eclosionan en el bosque nevado para envolvernos en todo el amor que la naturaleza regala. Araba 2020.

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Autumn.

Esta fotografía, realizada durante esos periodos de apertura en la pandemia covid 2020, pertenece al portfolio de mi web dedicado a mi Madre. Ella nació en otoño y sentía una especial atracción por la belleza melancólica de esta estación. La fotografía y la naturaleza me han ayudado de manera poderosa en los momentos más tristes de mi vida, consiguiendo abstraerme del dolor, centrando mi pensamiento, y limpiando mi alma de tanta apatía alquitranada.

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El regalo del Ángel.

Intentando dejar la tristeza al Sol, me lancé al mar para ver si su energía me sanaba algo las emociones. Un Mediterráneo bravo, revuelto y con visibilidad turbia me enfrió el cuerpo y aturdió la mente. Continué nadando, pensando en ti mi cielo. Al poco, tu regalo me sacudió a la vez que alertó. Blanca y brillante como tú, Pipo, con su reborde azul, tu color. Sin duda esta medusa me la obsequiabas ahora que vuelas alto, con alas blancas y punteadas en azul celeste. Y el Sol, que todo lo presenciaba , tiñó de rosa la blanca medusa, para irradiar todo el amor que siempre me has dado. Gracias por tanto.

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The creation of cells.

Esta es una de las fotografías perteneciente a la colección: "JAIZKIBEL. Lo que las paredes dicen. Origen, final y nueva esperanza", expuesta recientemente en la sala Sanz Enea de Zarautz, durante la XXXI MUESTRA INTERNACIONAL DE FOTOGRAFÍA RAMON IGNACIO SERRAS. Labetxu es un lugar muy especial. Hubo imágenes que me hablaron desde el minuto 0. Otras mientras las descubría en casa. Desde luego es un lugar mágico con lenguaje propio. Dedicada a Iker que me llevó, y a Jon que me ayudó a hacerlas visibles.

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Bor en Basoa.

Euskadi es mi hogar adoptivo, mi refugio en momentos de crisis. Ese lugar donde mi alma consigue sentir paz.

Sus bosques me llenan de toda su energía, y mi mirada recupera la imaginación de la niña que fuí. Durante las Navidades del 2020, mis amigos vascos me llevaban a sus rincones fotográficos y me ayudaban a salir de mi duelo personal con todo su enorme apoyo. Dedicada a Ellos.

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Fotografía familiar

NekaneAramburu Familiaren argazkilaritza

Nek an e Ar am bu r u ar gazk ilar i don ost iar r a da, Gipu zk oak o Ar gazk i Elk ar t ek o k idea du ela 40 u r t e in gu r u . Ber e espezialit at ea f am ilian ar dazt u t ak o est u dioko ar gazk ilar it za da. Ber e ibilbide lu zean f am ilia ber ek o belau n aldi bat i bain o geh iagor i ar gazk iak at er a dizk io. Ber e est u dioan ber e ar gazk iet ar ako er abilt zen dit u en at r ezzo bik ain ak dit u et a h au r r ek ar gazk i-saio bakoit zean ask o disf r u t at zen du t e, et a ber ak er e bai.

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Fotografía familiar

Etxean bazegoen akordeoi kamera horietako bat, sekula erabiltzen uzten ez zidatena helduentzat zelako.

Noizt ik ar i zar a ar gazk iak at er at zen et a n ola h asi zin en ?

Dagoeneko nire haurtzaroan etxeko argazkien kutxa hura ikusteaz gogotsu nindukan eta nahi nuena zen nire kamera edukitzea eta nire argazkiak ateratzea. Lehena txokolate bilgarriekin izan nuen ('Loyola' uste dut); Inoiz ahaztuko ez dudan opari gozo bat bezalakoa zen, ?Verlisa Color ? plastikozko kamera. Etxean bazegoen akordeoi kamera horietako bat, sekula erabiltzen uzten ez zidatena helduentzat zelako eta orain estimu handiz gordetzen dudana. Geroago argazkilaritza ikastaro bat egin nuen Elkartean eta hemen jarraitzen dut.

Nire lankideekin hasi nintzen nire lan honetan. Lankide batek umea izaten zuenean, prest egoten nintzen bere seme-alabari, bere lehen eguneko argazkiakegiteko. Orduan ez zegoen lehen momentu hauek harrapatzeko sakelako telefonorik. Gero, beraien seme-alabei erretratuak egiten uzteko eskatzen nien (beti familia aurrean).

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Garai haietan karreteak 36 argazki baino ez zituen. Ondoren, Elkartearen estudioa erabiltzen nuen eta argazki bat gustatzen bazitzaidan, niretzat nahikoa, baina gurasoak eta aiton-amonak beste guztiekin ere poz-pozik zeunden. Beraz, denak pozik geratzen ginen.

Niretzat garrantzitsuagoa da umeen adierazpenak eroso dauden ingurune batean jasotzea.

Zu r e ir u diei er r epar at u z oso sor t zailea zar ela ik u st en du gu .

Nola sor t zen zaizk izu ideiak ?

Ideiak izateko gaitasuna daukat, adimena irekia izatea besterik ez da. Nire kasuan edozein gauzak lagundu dezake; elkarrizketa batean, kalean ibiltzean, iragarki bateko detaileak ikustean, ... inspiratzen naiz. Atentzio deitzen didan edozein gauza balio dit eta orduan burua martxan jartzen zait. Batzuetan ideia idatzi behar izaten dut, ez ahaztutzeko.

Eta onena umeei entzutea da, daukaten irudimen hori oso baliagarria zait; Haien gogoa hartu eta zaharragoa zarela ahaztu besterik ez duzu. Beraiek erakusten digute guk, heduok, ahaztuta dituguna.

Lo mismo me inspiro con una conversación, yendo por la calle, viendo cualquier cosa en un anuncio, un escaparate, una secuencia en la calle, una confusión? cualquier cosa me vale y me salta la chispa. A veces tengo que apuntar la idea porque al rato igual se me olvida. Y lo mejor es escuchar a los niños, esa imaginación que tienen me vale de mucho; solo hay que ponerse a la altura de la mente de ellos y olvidarte de que eres mayor, ellos nos enseñan mucho de lo que ya se nos ha olvidado a los adultos.

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Est u dioan , zer ar gi m ot a er abilt zen du zu ? Et a n olako h on doak ?

Normalean hondo zuria erabiltzen dut. Argitzen duten bi foku jartzen ditut hondoa erre eta infinitua egiteko.

Horrela errazagoa da fotomuntaia egitea eta atzealdean paisaia edo beste argazki bat jartzea.

Eta aurrean beste bi foku karratu jartzen ditut filtro leun batekin. Era honetara, amonak ere leunagoak agertzen dira argazkietan eta hori asko gustatzen zaie.

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Argi hauek bereziki haurrentzat jartzen ditut, argazkiak ateratzen ditudan bitartean jolasten uzten ditudalako eta asko mugitzen direnez argi honek ez du molestatzen eta ez ditu itzal askorik sortzen. Agian argazkia ez da hain ikusgarria baina niretzat garrantzitsuagoa da umeen adierazpenak eroso dauden ingurune batean jasotzea.

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Si los niños son tímidos les hago unos retratos con sus padres, les pongo juguetes y me los voy ganando poco a poco; la verdad es que algunos al principio necesitan un tiempo para aclimatarse a un sitio que no conocen, pero enseguida se sienten cómodos. Con niños si no tienes paciencia es mejor que te dediques a otro tipo de fotografía; en mi caso no me cuesta nada tener paciencia.

Nola plan if ik at zen du zu est u dio saio bat ? Zein t ek n ik a er abilt zen dit u zu m odeloak er oso et a lasai sen t iar azt eko?

Lehendabizi argazkiak eserita ateratzen dizkiet lasai senti daitezen eta gauzak galdetzen dizkiet konfiantza har dezaten: Andereñoren izena, eskolako lagunak, zein taldetakoak diren, zein joko gustatzen zaizkien... noizean behin, batez ere hasieran, lortzen dudana erakusten diet (adinekoei ere).

Batzuetan haien iruzkinek jasotzen ditut eta nahi dutenarekin jarraitzen laguntzen dit.

Umeak lotsatiak badira, gurasoekin erretratuak egiten ditut, jostailuak uzten dizkiet eta pixkanaka nireganatzen ditut. Egia esan, hasieran batzuek denbora behar dute ezagutzen ez duten leku batera egokitzeko, baina laster eroso sentitzen dira. Umeekin, pazientziarik ez baduzu, hobe da beste argazkilaritza mota bat jorratzea. Nire kasuan, ez zait ezer kostatzen pazientzia izatea.

Batzuetan haien iruzkinek jasotzen ditut eta nahi dutenarekin jarraitzen laguntzen dit.

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Zu r e est u diot ik h au r du n aldik o ar gazk iek in h asi dir en f am iliak pasat u dir a; On dor en , t xik it at ik u m eek in posat u du t e h azi ar t e et a ber aiek er e, u r t eet an gu r aso izan da, eu r en sem e-alabei ar gazk iak at er at zer a ir it si dir a. Hau oso aber asgar r ia izan go da, ezt a?

Kon t aigu zu pixk a bat h ar r em an h or i n ola ezar t zen den den bor an zeh ar .

Oroitzapen hark ohartu zidan argazki batek ateratako momentua eta momentu horretako sentimenduak lotzeko ahalmena zuela. Horregatik jostailu berriekin jartzen ditut jolasten.

Haiek zerbait polita gogoratu dezaten.

Et a h ain best e u r t e bar r u pasadizo bat bain o geh iago izan go du zu ...

Kon t aigu zu bat .

Tira, niretzat oso pozgarria da aspaldi argazkia atera nien umeei argazkiak ateratzea. Ni naiz gozatzen duen lehen pertsona, eta hori berehala kutsatzen zaio haurrari. Argazkia egin diodan lehen haurra duten familia askok bigarren haurra ere har dezadan nahi dute. Ume haiek ondo pasatu bazuten, haien oroitzapenetan geratuko da betirako. Honek nire amaren argazki bat ekartzen dit gogora. Bertan 3 urte zituela, negarrez, estudioko argazkia ateratzen zioten bitartean. Beti esaten zidan ez zuela negar egiten argazkilariarengatik, kutxa batean igo eta kutxa mugitzen ari zelako baizik.

Bai, anekdota asko. Ume batzuk irteten direnean, estudioa nire etxea den galdetzen didate... Pinotxoren etxea dela esaten diet (160 cm-ko altuera duen zurezko bat dut estudioko sarreran). Orduan gurasoek esaten didate kaletik ibiltzen direnean ?begira Pinotxoren etxea? esaten dietela.

Ordenagailuan ere etengabe nabil beste saioetako umeen argazkiak bistaratzen eta batzuek galdetzen didate ea ume horiek guztiak nireak ote diren... bueno, pasadizo polit asko.

Argazki batek ateratako momentua eta momentu horretako sentimenduak lotzeko ahalmena du.

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Gogoan du t , n ir i egok it u zit zaidalako, GAEn ar git ar at zen zen bu let in zah ar r ean k ide bat i elk ar r izket a bat egit en zit zaion ar t ik u lu bat zegoela.

Felipe Gu r r u ch agak galder ak egit en zizk ion et a elk ar r izket at u ar i ar gazk i bat at er at zen zen ion , et a bet i per t son ar en ezau gar r ir en bat ek in am ait zen zen u en . Nola bu r u r at zen zit zaizu n ?

Felipe Gurruchagarekin 10 urte egon nintzen buletinerako elkarrizketak egiten. Elkarrizketatuari argazki bat atera eta gaztea zeneko beste bat eskatzen nion. Elkarrizketan hitz egiten zutenaren arabera, bi argazkiak elkarrizketako pasarte batekin lotzeko ideia izan nuen. Lehen aipatu dut ideiak erraz etortzen zaizkidala; Umeekin lortzen dut eta baita adinekoekin ere. Egia da nire baitan berezko zerbait dela.

Est u diok o ar gazk ilar it za-joer en et a t ek n ik en ber r iet an gau r k ot u a al zau de?

Orain arte estudioan nire kabuz aritu naiz azken garapenak kontuan hartu gabe, baina uste dut badela garaia pixka bat gelditzeko eta joera berriak aztertu eta zerbait berria probatzeko, ikusiko dugu... .

Est u diok o ar gazk ilar it zaz gain , zein best e ar gazk i m ot a egit ea gu st at zen zaizu ?

Gustatzen zaidan beste argazki mota bat kanpokoa da. Gustatzen zait jendearekin, beste argazkilari batzuekin eta argazkiak egiten hasi aurretik pentsatutako proiektuekin lan egitea.

Hau da, ideia batetik abiatu, garatu eta gai horrekin kalera, itsasora edo mendira ateratzea.

Pues anécdotas muchas; algunos niños cuando se van me preguntan si el estudio es mi casa? yo les digo que es la casa de Pinocho (tengo uno de madera de 160 cm de altura en la entrada del estudio).

Luego los padres me dicen que cuando pasean por la calle les dicen ?mira la casa de Pinocho?.

También en el ordenador estoy pasando constantemente fotos de los niños de otras sesiones a lo cual algunos me preguntan si todos esos niños son míos? bueno, muchas anécdotas bonitas.

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Fotografía creativa

AndréBoto Arte y fotografía

Est e f ot ógr af o pr of esion al por t u gu és n os sor pr en dió a t odos por su m ar avillosa f ot ogr af ía gan ador a del TGI (Tr of eo Gipu zkoa In t er n acion al) de 2022. Act u alm en t e est á cosech an do m u ch os t r of eos im por t an t es com o el de ?Eu r opean Ph ot ogr aph er of t h e year 2023? por la FEP (Feder at ion of Eu r opean pr of esion al Ph ot ogr aph er s).

M u y am ablem en t e h a acept ado est a en t r evist a qu e le pr opu sim os desde n u est r a r evist a digit al ?Pixel+?.

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Fotografía creativa

La experiencia en el dibujo ayuda mucho en el trabajo que hago hoy en día.

Nos gu st ar ía con ocer t e u n poqu it o y saber de t u s pr im er os pasos en la f ot ogr af ía ¿Cóm o com en zó t u h ist or ia?

Luego, mi interés por la fotografía empezó a crecer y comencé a hacer más fotografía y a dibujar menos. Pero claro, la experiencia en el dibujo ayuda mucho en el trabajo que hago hoy en día.

Desde muy temprana edad comencé a hacer fotografías para ayudarme a dibujar. Durante mucho tiempo dibujé visualmente con lápices, y con la fotografía comencé a poder sentarme cómodamente frente al monitor del ordenador y dibujar sin tener que hacerlo durante horas en la calle con un diario/cuaderno y un lápiz en la mano.

Quizás mi acercamiento a las artes siempre ha hecho que hoy mezcle fácilmente técnicas entre fotografía, pintura y postproducción para llegar al resultado final.

La falsa ilusión. Fotografía ganadora del Trofeo Gipuzkoa Internacional en 2022.

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Txikitatik hasi nintzen argazkiak egiten, marrazten laguntzeko. Gero, argazkigintzarekiko nire interesa handitzen hasi zen eta argazki gehiago egiten eta gutxiago marrazten hasi nintzen. Baina noski, marrazketaren esperientziak asko laguntzen du gaur egun egiten dudan lanean. Beharbada, arteetara hurbildu naizenez, gaur egun argazkigintza, pintura eta postprodukzioaren arteko teknikak erraz nahasten ditu azken emaitzara iristeko.

Er es f ot ógr af o pr of esion al y com o vem os en t u w eb sobr e t odo en el aspect o in du st r ial, ar qu it ect ón ico, in t er ior es y pu blicidad. Háblan os de t u t r abajo y de la in f lu en cia qu e t u éxit o pu eda t en er o t en ga act u alm en t e en su evolu ción .

Al participar en concursos, naturalmente veo muchas imágenes de otros autores y de diferentes estilos. Es una forma de no cerrarme solo en la rutina diaria de trabajo, y eso es importante porque me hace estar más actualizado y abierto en

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relación a las nuevas tendencias que van surgiendo, y esto hace que, en consecuencia, el trabajo entregado a los clientes sea de mejor calidad.

Tener algún éxito ayuda a que mi nombre sea más publicitado y así, para potenciales clientes cuando se habla de mi nombre ya no es algo completamente desconocido.

Esto también significa que a la hora de tomar decisiones, el cliente puede hacerlo con mayor confianza.

El Premio Allard se destacó por ser un concurso dentro de un tema importante para nuestra sociedad, la corrupción.

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Lehiaketetan parte hartzean, jakina, beste egile eta estilo askotako irudi asko ikusten ditut. Nire eguneroko lanean bakarrik ez ixteko eta sortzen ari diren joera berriei irekita egoteko modu bat da.

Lehiaketa askok markatu naute, testuinguruak ikusita. Allard Saria lehiaketa bat izateagatik nabarmendu zen, gure gizartearentzat garrantzitsua den gai baten barruan: ustelkeria.

¿Qu é ot r os pr em ios h as con segu ido an t er ior m en t e? ¿Cu ál h a sido el qu e m as t e h a em ocion ado? ¿Por qu é?

Los últimos tres años han sido impresionantes, he participado en más de 200 competiciones con resultados muy interesantes, sobre todo en los últimos dos años.

Han sido muchos los concursos que me han marcado, dados los contextos. El Premio Allard se destacó por ser un concurso dentro de un tema importante para nuestra sociedad, la corrupción.

Hay muchos concursos en que es divertido participar y que se aprende mucho, como los WPE Awards o el IIC (International Imaging Competition).

Siempre me alegro cuando una imagen mía relacionada con temas como la contaminación o

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las causas gana un premio importante en un concurso internacional. Ganar importantes premios internacionales es especial, ya que la competencia es muy fuerte.

Aún así creo que el galardón más impactante para mi fue la distinción máxima en el Fotógrafo Europeo del Año en 2010 por la FEP. Fue el mismo que volví a ganar ahora en 2023, pero en 2010 yo tenía 25 años, era muy joven. Participé sin ninguna expectativa de lograr llegar allí, por eso la sorpresa fue enorme.

Ese fue mi primer gran premio.

La entrega de premios también fue un momento especial, fue en Photokina, una de las dos ferias de fotografía más grandes del mundo en ese momento, y fue también la primera vez que hice un gran viaje solo.

Tus fotos no pasan desapercibidas. ¿Tienes algún secreto? ¿Algún procedimiento a la hora de crearla?

Creo que lo más importante en mi trabajo es la cuestión del impacto. En los últimos años he estado pensando y desarrollando mucho el tema. En una época que todo el mundo hace fotografías, sea con cámara o móvil, y que todos consumimos cada vez más fotografía todos los días, es importante que los fotógrafos profesionales encuentren formas de destacar. Creo que una forma de destacar hoy es a través del impacto, el efecto sorpresa y lo que podemos hacer para que nuestras imágenes comuniquen con el espectador.

Los temas que abordan inquietudes sobre causas a nivel global son temas que tienen impacto y que personas de cualquier parte del mundo entiendan lo que se comunica, son temas que no dejan muchas dudas, son directos. Por otro lado, en estos temas hacer algo con una fuerte estética visual es otra forma de hacer que estas imágenes destaquen más y llamen la atención.

El fotomontaje, al final, es quizás la herramienta que me permite avanzar con estos conceptos y darle más alcance a mi imaginación, permitiéndome añadir algún efecto sorpresa a las imágenes que creo.

Te deseamos muchos más éxitos en un futuro ¿Tienes o estás en algún proyecto actualmente?

Muchas gracias. Tengo la intención de seguir trabajando en estos temas fuertes, y esta es también una manera para mí, como fotógrafo, de hacer una pequeña contribución para que el mundo sea un lugar un poco mejor, concienciando a la gente sobre estos problemas.

Hasta ahora mis creaciones se han realizado principalmente a través de imágenes únicas, sin mucha conexión entre ellas, en un futuro pretendo comenzar a hacer ésto creando series de varias imágenes dentro de un mismo tema, con conexiones entre ellas, para que su impacto pueda ser aún mayor.

Mundu mailako kausei buruzko kezkak jorratzen dituzten gaiek eragina dute eta munduko edozein tokitako pertsonek ulertzen dute komunikatzen dena. Bestalde, gai horietan ikusmen-estetika sendoarekin zerbait egitea beste modu bat da irudi horiek gehiago nabarmentzeko eta atentzioa emateko.

Fotomuntaia, azkenean, kontzeptu horiekin aurrera egiteko eta nire irudimenari irismen handiagoa emateko tresna da, eta uste ditudan irudiei ezusteko efekturen bat gehitzeko aukera ematen dit.

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Los temas que abordan inquietudes sobre causas a nivel global son temas que tienen impacto y que trascienden a personas de cualquier parte del mundo.

Web: www.andreboto.com

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Argazkilaritza dokumentala

Iñaki Izquierdo Txernobylen ondorioak Bielorrusian

Iñ ak i Izqu ier do, ar gazk ilar i bizk ait ar r a, Sest aoko Ar gazk i Elk ar t eko et a Kolek t ibo Gar age Lu x elk ar t eko k idea da.

Ar t ik u lu h on et an , Iñ ak ik Bielor r u sian izan dako esper ien t zia dok u m en t at u digu . Ber t an , er r adioak t ibit at eak Txer n obylgo zen t r al n u k lear r eko IV. er r eak t or ea leh er t zean er agin dako ar azoak et a isolam en du a ger t u t ik ezagu t u zit u en .

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Argazkilaritza dokumentala

Argazkiak egiteko nire motibazioa argazki-irudiak bizitza errealarekin duen lotura da.

Iñ ak ik " Ch er n obyl, lagu n ik u sezin a" libu r u ar en au r k ezpen a egin zu en gu r e elk ar t ean . Hit zaldi h or r i esker izan du t ber a et a ber e pr oiek t oa ezagu t zeko au ker a.

Nola er abak i zen u en Bielor r u siar a joat ea?

Bizitzaren kasualitate bat. Argazkiak egiteko nire motibazioa argazki-irudiak bizitza errealarekin duen lotura da. Esperientzia sentitu behar dut, eta gero argazkiak atera. Kasu honetan, lan honi hasiera eman zion txinparta Txernobilgo adingabeak hartzen dituzten elkarteek egindako lana ezagutaraztea izan zen, eta elkarte horietako batek zuen ongintzako afari bat antolatzea. Egiten zuten lana zein zen kontatzera zihoazen, baina ez zuten irudirik. Beraz, arin arin Bielorrusiara joan nintzen, konbentzitzen lagunduko zuten irudiak lortzera.

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Nire laugarren argitalpen indibiduala da.

Aurrekoek liburu formatu tradizionalena dute eta Chernobyl, gehien bat, egunkari baten formatura hurbiltzen da.

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Bost aldiz izan zin en ... Zer k h u n k it u et a ber r iz it zu lar azi zin t u en ?

Lehen bidaian ez nuen argazki onik lortu, baina niretzat garrantzitsuena izan zen, lekua sentitzea, pertsonekiko enpatia eta bizitakoa kontatzeko motibazioa sortu zitzaidan.

Hau al da zu r e leh en libu r u a?

Zer gat ik egin zen u en et a zer gat ik f or m at u h on et an ?

Ez, nire laugarren argitalpen indibiduala da, eta beste bi Garage Lux nire kolektiboarekin.

Aurrekoek liburu formatu tradizionalena dute eta Chernobyl, gehien bat, egunkari baten formatura hurbiltzen da.

Egia esanez, onartu behar dut formatuaren hasierako erabakia beharraren ondorioa izan zela, baina argitaratu ondoren abantaila

asko aurkitu dizkiot formatu honi.

Argazkien helburua elkarteei harrera-familiak aurkitzen laguntzea zen. Bere publizitate helburua bilatu nuen, baina aldi berean ni, autore bezala, gustura egotea.

Egunkariaren formatua aukeratu nuen, 34x24 orrialdeko 72 orrialde errotatiban inprimatuta, batez ere arrazoi ekonomikoengatik, eta 4.000 aleko tirada bat egin ahal izateko elkarte guztietan banatzeko. Argazki handiak, testuak eta ilustrazioak uztartzeko aukera ematen zuen.

Emaitza ikusita, 300 aleko tirada bat egin nuen inprimaketa digitalean, 120 gramoko paperean, eta bertan irudien kalitatea ikus daiteke. Nire lanean xehetasunak, testurak eta naturaltasuna garrantzitsuak dira irudiak bizitzarekin konektatzeko, eta formatu honek 20x30 arteko argazkiak ahalbidetzen ditu.

Tengo que ser sincero y reconocer que la decisión inicial del formato fue consecuencia de la necesidad, pero tras verlo publicado he encontrado muchas ventajas a este formato.

El destino de las fotografías era que ayudasen a las asociaciones a encontrar familias de acogida. Busqué su fin publicitario pero que al mismo tiempo me sintiera yo a gusto como autor.

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Emaitza nire esperientzia da, nire ideologiak baldintzatua, baina saiatzen naiz ez doktrinatzen, ez mezu zehatzik bidaltzen.

Egoerak aurkezten ditut, eta pertsonek eta denborak esanahia emango diete.

Zu r e libu r u a er osi et a ir ak u r r i on dor en , m ezu z bet er ik o ar gazk i esan gu r at su ak et a ir u dien n ah ask et a h ar r igar r iar i er r epar at u n ion .

Ar gazk iek bezala, badir u di lek u ak , f am iliak et a zu r e bizipen ak islat u n ah i dit u zu la.

Bai, emaitza nire esperientzia da, nire ideologiak baldintzatua, baina saiatzen naiz ez doktrinatzen, ez mezu zehatzik bidaltzen. Egoerak aurkezten ditut, eta pertsonek eta denborak esanahia emango diete.

Desengainu pixka bat hartzen dut ikusleek objektu materialei, antzinako altzariei, margotu gabeko hormei eta abarri garrantzia ematen dietenean eta tristurarekin lotzen dituztenean.

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Niretzat oso duinak dira, eta eroso sentitu naiz ohe horietan lo egiten, plater horietan jaten.

Nire ustez, lanean kezkagarriagoa da paisaia, bakardade sentsazioa.

Bielorrusian "denbora motela" deitzen diodanaren sentsazioarekin geratu nintzen, paturik ez egotearen sentsazioarekin, bizitza aldaketarik gabe igarotzen dela.

Bereziki sentitzen nuen herrietatik urrundu eta lautada itzelaren eta errepide amaigabearen kontra ikusten nituenean.

Agian hori da bizitzeko modu naturala eta ez nire mundua gain-estimulatuta. Uste dut hori dela argazkiak ikusteko modua, besteei begiratzekoa, nork bere burua zalantzan jartzeko.

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Nire asmo nagusietako bat da nire irudi bat begiratzen denean ez ikustea argazkia, baizik eta barruan dagoena.

Ar gazk ilar i dok u m en t alist a zar en aldet ik , zer best e pr oiek t u dit u zu ?

Zu r e h u r r en go lan ak er e gizar t e-pr oiek t u ak dir a?

Bai, beste bi proiektutan ari naiz lanean. Bata, erabiltzen ez diren espazioen barnealdeei buruzkoa, eta bestea, hiri-paisaiari buruzkoa. Oraindik nahiago dut pistak ez eman.

Bakar batean ere ez da pertsonarik ateratzen, baina inplizituak daude, gure bizitzako alderdiei buruzkoak dira.

Erabiltzen ez diren espazioen kasuan, zaila da abandonuaren estetikaren efektismoan ez erortzea, plastika hori gainditzea eta eutsi zion bizitza sentitzea.

Nire asmo nagusietako bat da nire irudi bat begiratzen denean ez ikustea argazkia, baizik eta barruan dagoena.

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En Bielorrusia me quedé con la sensación de lo que llamo ?el tiempo lento?, una sensación de no haber destino, que la vida transcurre sin cambios. Lo sentía especialmente cuando me alejaba de los pueblos y lo veía contra la inmensa llanura, y la carretera que se alejaba sin fin.

Quizás esa sea la forma natural de vivir y no mi mundo sobre estimulado. Esa creo que es la forma de ver las fotografías, observar a los otros para cuestionarse sobre uno mismo.

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Fotoperiodista

JuliaMolins Visualizar la realidad cotidiana

Fotografía realizada por: Desideria

Ju lia M olin s (Zar agoza 1988), f ot ógr af a docu m en t al especializada en pr oyect os sobr e vu ln er ación de der ech os h u m an os en dif er en t es ám bit os com o el acceso a la salu d, sist em a pen it en ciar io o desplazam ien t os f or zados y dr ogodepen den cias.

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Fotoperiodista

Mi casa estaba llena de libros de fotografía, fotoperiodismo y cámaras.

En t ien de la f ot ogr af ía com o u n m edio par a gen er ar pu en t es en t r e t er r it or ios, docu m en t an do lo cot idian o par a visibilizar r ealidades diver sas.

En los ú lt im os añ os, h a t r abajado com o f ot ógr af a docu m en t al en dif er en t es pr oyect os en t r e M éxico y Españ a, pu blican do en dist in t os m edios de com u n icación n acion ales e in t er n acion ales, y r ealizan do t aller es de f ot ogr af ía con jóven es desde u n a per spect iva t écn ica per o con én f asis en el cóm o r ef lejar su s exper ien cias y en t or n os y r ef lexion ar sobr e ello.

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¿Cóm o em pezast e en el m u n do de la f ot ogr af ía docu m en t al?

Mi padre siempre ha sido un súper aficionado a la fotografía. En realidad, con sus fotos y su mirada, (y no es porque sea mi padre), podría haberse dedicado a ello pero se decantó por la docencia. Mi casa estaba llena de libros de fotografía, fotoperiodismo y cámaras. Además mi madre era periodista. Yo creo que esa mezcla ha tenido algo que ver con lo que estoy haciendo ahora, aunque en realidad empecé a dedicarme 100% a esto a los 30 años. Eso se considera tarde para muchos. Me negué a usar la cámara durante años, y al final la fotografía me salvó de un momento muy duro de mi vida; seguí con ello, hasta que acabé dedicándome y dedicándole casi todo mi tiempo.

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Publicar una imagen o una fotogalería y pensar que alguien está viendo ese trabajo y se cuestiona algo, o empatiza con las protagonistas, a mi me sirve.

¿Qu é t e in spir a a la h or a de t om ar t u s f ot ogr af ías?

Las personas. No solo las que están delante del objetivo, sino también me interesa mucho las que están detrás.

Las que leen la imagen. Qué ven y por qué. Una vez volví de documentar en la frontera con Guatemala y tuve una muy mala experiencia con unos policías. Un amigo me preguntó si merecía la pena lo que había ocurrido, por contar esas historias. Estamos en la sociedad de las imágenes, el titular, lo efímero.

Publicar una imagen o una fotogalería y pensar que alguien durante 2 minutos, quizás menos, está viendo ese trabajo y se cuestiona algo, o empatiza con las protagonistas, a mi me sirve.

A los 5 minutos, estará en otra página, con una fotografía de un campo de fútbol, o de la sabana africana, pero es así. Todo pasa rápido, cada vez más, pero el tiempo de reflexión que existe detrás de las historias me inspira. El espacio de intimidad que se genera con las protagonistas durante las entrevistas o los clicks de las fotos, me inspiran. Los silencios durante los retratos me inspiran. Todo lo que tiene que ver con el momento fotográfico, no tanto con la búsqueda de referentes visuales o de otras prácticas.

Irudien gizartean gaude, titularra, iragankorra. Irudi bat edo fotogaleria bat argitaratzea eta pentsatzea norbait 2 minutuz, agian gutxiago, lan hori ikusten ari dela eta zerbait zalantzan jartzen dela, edo protagonistekin enpatizatzen duela, niri balio dit.

Dena azkar pasatzen da, gero eta gehiago, baina istorioen atzean dagoen hausnarketa-denborak, inspiratu egiten nau. Elkarrizketetan edo argazkietako kliketan protagonistekin sortzen den intimitate-espazioak, inspiratu egiten nau. Erretratuetako isiluneek, inspiratu egiten naute. Une fotografikoarekin zerikusia duen guztia, ez hainbeste erreferente bisualen edo beste praktika batzuen bilaketarekin.

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Mi proceso creativo no puede pasar por encima del proceso personal que esté viviendo la persona a la que enfoco.

¿Cu ál es t u pr oceso cr eat ivo a la h or a de docu m en t ar un even t o o sit u ación ?

No sacar la cámara, o mejor dicho, tardar en sacar la cámara. Es una herramienta muy potente, que te da mucho poder y es muy invasiva. Pero claro, el proceso creativo varía según el tiempo que tengas y el tipo de encargo fotográfico. No es lo mismo tener que enviar tres imágenes durante una manifestación en media hora, que estar tres meses documentando una historia con una misma familia.

Pero para mí la palabra proceso implica tiempo, y el tiempo en el fotoperiodismo de calle, del que yo no soy muy experta, no es mucho; en cambio, donde sí me siento más

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cómoda es en espacios donde puedo vincularme con las protagonistas, estar semanas hablando e investigando sobre un tema, y después, cuando ya no soy un estorbo, sacar la cámara. Mi proceso creativo no puede pasar por encima del proceso personal que esté viviendo la persona a la que enfoco.

Uno de mis últimos trabajos trata sobre mujeres que huyen de sus agresores. No creo que yo piense mucho en la creatividad, mientras escucho cómo se abren para contarme todo eso, pero sí intento retratarlas lo más respetuosamente posible.

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Niretzat prozesu hitzak denbora eskatzen du, eta kaleko fotokazetaritzako denbora, ni oso aditua ez naizena, ez da asko; aldiz, erosoago sentitzen naiz protagonistekin lotu naitekeen espazioetan, asteak eman ditzakedanean gai bati buruz hitz egiten eta ikertzen, eta gero, traba ez naizenean, kamera ateratzen. Nire sortze-prozesuak ezin du gainditu erretratatzen ari naizen pertsona bizitzen ari den prozesu propioa. Nire azken lanetako bat bortxatzaile edota erasotzaileengandik ihes egiten duten emakumeei buruzkoa da. Ez dut uste sormenean asko pentsatzen dudanik, hori guztia aitortzen ari direla entzuten dudan bitartean, baina ahalik eta begirune handienaz erretratatzen saiatzen naiz.

¿Qu é con sejos le dar ías a algu ien qu e qu ier e em pezar en la f ot ogr af ía docu m en t al?

La palabra consejo no me gusta mucho. Hay que alejarse de estos estatus tan instaurados en el mundillo fotográfico, de los que aconsejan y los aconsejados. Voy a explicar lo que a mi me sirvió y me sirve mucho todavía: el cuestionarse. Pero ésto no nos puede paralizar, sino que sirva para transformar nuestro trabajo y a nosotras mismas. Ojo con los discursos hegemónicos y la perpetuación de estereotipos en nuestras fotos.

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Suena a cliché, pero realmente es muy loco cómo los referentes que tenemos en fotografía calan en nuestros imaginarios, y sobre todo cuando comienzas en ésto y los vas repitiendo a modo de aprendizaje. Hay que estar al tanto con eso. Estoy muy contenta de estar rodeada de compañeras fotógrafas o que se dedican a la comunicación, muchas de ellas personas racializadas y que están a mi lado para darme el toque cuando hace falta. Poder sentarme con ellas y cuestionarnos juntas, es un privilegio que me ha permitido crecer como fotógrafa y a la hora de afrontar mis proyectos.

En lo que sí que creo firmemente, es en la fotografía documental como denuncia y testimonio.

¿Cóm o seleccion as las im ágen es qu e f or m ar án par t e de u n a ser ie o pr oyect o?

Pido ayuda. Es muy difícil editar tu propio trabajo.

Habrá fotografías de las que te cueste desengancharte.

Te pueden parecer especiales por el momento o lo que significan en la historia; algún detalle que te guste en especial, la luz? pero después en la edición presentada no funcionan, y tiene que haber alguien que sea más neutro.

Alguien al que no le cueste decirte: "ésta no va" . Y generalmente, no eres tú. ¿Qu é papel cr ees qu e t ien e la f ot ogr af ía docu m en t al en la sociedad act u al?

Siempre he oído que la fotografía documental como la que yo hago, sirve para transformar la sociedad. Estamos en un momento global bastante

pesimista y lo cierto es que yo no creo para nada que alguien que vea mis fotografías o las de mis compañeras vaya a transformar algo.

Creo en los puntos de inflexión, y en esos pequeños momentos de empatizar con unas u otras historias, como he explicado en la anterior pregunta; pero de ahí, a que algo vaya a cambiar a corto plazo? difícil. Estamos viendo a diario imágenes del genocidio en Gaza, por ejemplo, y se sigue sin hacer nada. Es un caso muy extremo obviamente, pero real.

En lo que sí que creo firmemente, es en la fotografía documental como denuncia y testimonio. Tal vez no ahora, pero más adelante tiene que haber testigos de lo que ocurrió.

Pruebas. Será entonces cuando pueda haber un cambio.

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México para mi es muy especial.

Es un lugar que me ha ayudado a crecer y a enfocarme en lo que quiero.

¿Cóm o t e in volu cr ast e con M éxico y con los pr oyect os de allí?

Hace doce años estuve viviendo en México, pero no trabajaba como fotógrafa. Fué al volver que comencé a estudiar fotografía.

Por coincidencias, unos amigos de Colombia estaban viviendo en Oaxaca, en el sur del país, colaborando con un proyecto humanitario y me invitaron a trabajar con ellos como fotógrafa hace tres años. Fue entonces cuando regresé para vivir otra temporada en México.

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Ahora voy y vengo. A partir de ahí, comencé a moverme y empezaron a salir otras oportunidades y proyectos.

México para mi es muy especial, tanto en lo profesional como en lo personal; es un lugar que me ha ayudado a crecer y a enfocarme en lo que quiero y lo que no quiero hacer con mi forma de trabajar.

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Nire hurrengo argazki-proiektuek testigantzen bilketa gisa bideratzen jarraituko dute, eta, beraz, argazkigintza gertatzen denaren froga edo lekuko gisa; batez ere giza eskubideen urraketari dagokionez, hori da gaur egun gehien interesatzen zaidana.

Beste plan interesgarri bat lanbide hau eta horren atzean daudenak askoz gehiago baloratzea litzateke. Baina plan hori ez dago nire esku; beraz, oraingoz, onerako eta txarrerako, erraiak gehien eragiten dizkidana egiten jarraituko dut,hau da, modu batera edo bestera interpelatzen nauten istorioak dokumentatzen.

¿Cóm o equ ilibr as t u t r abajo com o f ot ógr af a y com o pr of esor a de f ot ogr af ía en t u s t aller es?

A día de hoy, y tal como está planteada la profesión, el equilibrio parte de una necesidad.

Yo no podría dedicarme al fotoperiodismo o realizar proyectos documentales, si no lo complementara siendo tallerista.

Enseñar fotografía a jóvenes, es algo que me gusta y me motiva muchísimo, pero si no tuviera esta suerte, seguramente tendría que trabajar en otra cosa para pagar el alquiler. Tengo compañeras fotoperiodistas buenísimas que necesitan de cualquier otro trabajo extra, para llegar a fin de mes.

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Los medios de comunicación no pagan bien o directamente no pagan. Es inviable vivir si las agencias te pagan 13 euros por foto, y medios de comunicación de renombre, a 200 euros el reportaje de profundidad. A esta profesión hay que ponerle desde el minuto uno, mucha persistencia y mucho amor. Pero de eso, está claro que no se vive.

No sé si respondo a tu pregunta.

La conclusión sería que lo equilibro porque no me queda otra, y de paso te he hecho un breve resumen de cómo está el panorama.

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Lo que más me interesa a día de hoy es recoger los testimonios relativos a la vulneración de los derechos humanos.

¿Cu áles son t u s plan es f u t u r os en cu an t o a pr oyect os f ot ogr áf icos?

Seguir enfocando los proyectos como recogida de testimonios, y por tanto la fotografía como prueba o testigo de lo que ocurre; sobre todo en lo relativo a vulneración de derechos humanos, lo que más me interesa visibilizar a día de hoy. Los próximos trabajos están enfocados en esa línea.

Las fotografías 1 a 6 pertenecen al proyecto "La luna se lo comio?: Leyendas y mitos sobre labio y paladar hendido, en el sur de Mexico".

Proyecto fotográfico que habla de la impronta que todavía queda en las comunidades del sur de México, de los cuentos y leyendas que hablan de la relación mitológica con el nacimiento de niños con labio y paladar hendido.

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Otro plan muy interesante sería que se valorara mucho más esta profesión y a quiénes estamos detrás de ella. Pero ese plan no depende tanto de mí, así que de momento seguiré haciendo lo que más me remueve las entrañas para lo bueno y lo malo, que es documentar historias que me interpelan de una u otra forma.

Las fotografías 7 a 10 pertenecen al proyecto "El diablo viste de azul" Proyecto documental, sobre la vulneración de derechos humanos en el sistema penitenciario.

@jly_photos

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S.F.G.(Concursosocial) La opinión de los socios también cuenta

En esta ocasión tenemos el gusto de mostraros las fotografías más valoradas por nuestro colectivo, que no tienen por qué coincidir con las valoraciones del jurado, en el primer trimestre de 2024.

Es un placer poder disfrutar cada mes de las imágenes que nuestros fotógrafos y fotógrafas aportan con tanta ilusión al tradicional "concurso social" de nuestra sociedad.

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Antton López-Garín

Javier Olaskoaga 95

Juan Antonio Unzurrunzaga

Anael Corea 96

Fernando Moreno

Agustín Díaz 97101

Gorka Elarre

Fernando Moreno

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Ibón Pérez

Agustín Diaz

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PIXEL+ ekAholkatzendu Gu r e Elk ar t ean

Exposición Obr as gan ador as del con cu r so ARGIZAIOLA Au t or : Autore batzuk.

Noiz: 2024ko apirilaren 5tik 30ra.

Er ak u sket a Obr as FIAP Au t or : autore batzuk Noiz: 2024ko maiatzaren 2tik 29ra.

Er ak u sket a Au t or ea: Iván M acía Noiz: 2024ko maiatzaren 31tik ekainararen 26ra.

Er ak u sket a Au t or a: Ir en e Lar r añ aga "INSULADAS" Noiz: 2024ko ekainaren 28tik uztailaren 27ra.

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Gu r e Hir ian Er ak u sket a Edu ar do Ch illida y las ar t es de su t iem po.

Noiz: 2024ko ekainaren 8tik irailaren 29ra.

Non : M USEO SAN TELM O Plaza Zuloaga, 1 Donostia-San Sebastian Informazioa

Er ak u sket a Ch illida lan ean Noiz: 2024ko martxoaren 15tik ekainaren 30ra.

Non : Ku t xa Ku lt u r a - Tabak aler a Plaza de las cigarreras, 1 Donostia - San Sebastian Informazioa

Eu sk al Her r ian

Er ak u sket ak , t ailer r ak , leh iaket ak ...

Clu b Depor t ivo Eibar "MAYO FOTOGRAFICO" Noiz: 2024ko maiatza Non : Eibar

CONGRESO FOTOGRAFIA EHATE Clu b Depor t ivo Eibar Noiz: 2024ko maiatzaren 11n.

Non : Clu b Depor t ivo Eibar Pr ezioa: 42?

Izen em at ea: argazkilaritza@deporeibar.com 101

Leh iaket a Igar t za Sar ia 2024 XXXVI CONCURSO FOTOGRAFICO DE ZUMAIA Noiz: 2024ko ekainaren 4ra.

Non : Zumaia Informazioa

Gu r e m u geet at ik at CONGRESO iNIGHT 2024 Con gr eso de Fot ogr af ía Noct u r n a, Ligh t pain t in g y lar ga exposición .

Noiz: 2024ko ekainaren 29an.

Non : Torrejón de Ardoz (Madrid) Pr ezioa: 79?

Informazioa

Er ak u sket ak , t ailer r ak , leh iaket ak ... " FESTIM ATGE" Festival de la imagen de Calella Noiz: 2024ko apirilaren 13tik maiatzaren 12ra.

Non : Calella Informazioa

Fest ival in t er n acion al de f ot ogr af ía y ar t es visu ales " PHOTOESPAÑA" Perpetuum mobile PHotoESPAÑA 2024 Noiz: 2024ko maiatzaren 29tik irailaren 29ra.

Non : Madrid Informazioa 102

Er ak u sket a JOAN FONTCUBERTA "Florigenium" Noiz: 2024ko ekainaren 1era arte.

An t olak u n t za: Museo de la universidad de Navarra Pamplona Informazioa

Leh iaket a M ONPHOTO "Concurso internacional de fotografía de naturaleza" An t olak u n t za: Asociación Monphoto Noiz: 2024ko apirilaren 30ra arte.

Informazioa

Leh iaket a FOTOSPORT 2024 "XXVIII Bienal internacional de fotografía deportiva" Noiz: 2024ko ekainaren 2ra arte.

An t olak u n t za: FOTOARTREUS Reus Informazioa

Con gr eso In t er n acion al en M exico " I Con gr eso In t er n acion al Cam pech e Fot ogr áf ico" Noiz: 2024ko uztailaren 27an.

Non : San Francisco de Campeche (Mexico) Informazioa 103

Donostia, Abril de 2024

Redacción y maquetación: Maribel García y Pilar Aguayo

Fotografía portada: Mikel Aristregi

Contacto: Sociedad Fotográfica de Gipuzkoa pixelplus@sfg-ss.com www.sfg-ss.com

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