Revista Pixel+, nº15 / Pixel+ aldizkaria, 15. zbk

PIXEL+ REVISTA FOTOGRÁFICA DE LA SFG GAEren ARGAZKI ALDIZKARIA

MARIO RUBIO "Maestro de la imagen"

JON ATXUTEGI "Caseríos olvidados"

ANA CAPÓ "Fotografía terapéutica y emocional"

JESUS URIARTE "Chillida Lanean"

ANA PALACIOS "La mirilla de Malasaña"

CONCURSO "BLANCO Y NEGRO" "Fotografia analógica/ digital "SFG- GAE II Edición.

Nº 15 - 2024 3er Trimestre

Aur k i bi dea 01

Ed i t o r i a l a

02

M a r i o Ru b i o I r u d i a r e a n M a i su a

20

Jo n A t x u t e g i Ba se r r i a h a z t u a k

3 6 A n a Ca p ó Ar ga n k i gi n t z a t e r a p e u t i ko e t a e m o z i o n a l a

50

Je s u s U r i a r t e Ch i l l i d a r e n i t z a l a

64

A n a Pa l a c i o s La M i r i l l a d e M a l a sa ñ a

7 6 " A r ga zk i Zu r i e t a Be l t ze n Le h i a k e t a A n a l o g i k o a / D i g i t a l I I . Ed i z i o a

1 0 0 GA E - A r g a z k i H e r r i k o i a k 1 0 4 Pi x e l +-e k a h o l k a t ze n d u

EDITORIAL Har r ot asu n ez et a En er giaz bet et zen gait u en Ait or pen a Atsegin handiz iragarri nahi dugu gure aldizk ar i digit al elebidu n a Eu sk adiko Ar gazk ilar it za Feder azioak aukeratu duela Espainiako estatuko " Hedabide On en a" saria eskuratzeko. Aintzatespen hori biziki balioesten dugun ohorea da, eta gure aldizkariaren edizio bakoitzean jartzen dugun ahalegina eta dedikazioa islatzen duen testigantza.

Izan leiteken sari honek argazkigintzaren eta kulturaren hedapenarekin dugun konpromisoa ospatzeaz gain, indar eta ilusio handiagoarekin aurrera jarraitzera bultzatzen gaitu. Motibatuta sentitzen gara kalitatezko edukia eskaintzen jarraitzeko, argazkigintza eta kultura bisuala bi hizkuntzatan zabaltzeko modu berriak aztertzeko, eta argazkigintzaren munduan erreferente izaten jarraitzeko.

Edizio honetan, hainbat argazkilari ezagunek hartu dute parte, hala nola M ar io Ru biok, gaueko argazkigintzan duen maisutasunagatik ezaguna denak; An a Capók, emozio sakonak gogora ekarri eta mundu berrietara garamatzaten irudiek; eta An a Palaciosek gidatutako "La M ir illa de M alasañ a" espazio berritzaileak, Madrilgo auzo ikonikoenetako baten esentzia dardartia harrapatzen duenak. Gainera, Jon At xu t egi ahaztutako baserrei buruzko proiektu interesgarriarekin eta Jesú s Ur iar t e argazkilariari buruzko erreportaje berezia egin dugu. Argazkilari hori arduratu zen Ch illidaren obra eta erakusketa ikusgarria harrapatzeaz.

Halaber, hunkituta gaude gure Argazki Elkarteak antolatutako Paper ezko Zu r i-belt zeko Leh iaket aren inaugurazioa eta sari-banaketa partekatzeaz. Ekitaldi hau zuri-beltzaren edertasunaren eta teknikaren ospakizuna da, eta herrialdeko argazki-talenturik onenetako batzuk bildu ditu.

Esker r ik ask o gure kolaboratzaile eta irakurle guztiei etengabe laguntzeagatik. Errekonozimendu hori gurea eta berea da, eta elkarrekin jarraituko dugu gure aldizkaria aparteko zabalkunde-bide bihurtzen.

Un Recon ocim ien t o qu e n os Llen a de Or gu llo y En er gía Nos complace enormemente anunciar que nuestra r evist a digit al bilin gü e ha sido seleccionada por la Feder ación Vasca de Fot ogr af ía del País Vasco para optar al Premio ?M ejor M edio de Dif u sión? del estado español. Este reconocimiento es un honor que valoramos profundamente, y un testimonio que refleja el esfuerzo y la dedicación que ponemos en cada edición de nuestra revista.

Este galardón potencial no solo celebra nuestro compromiso con la difusión de la fotografía y la cultura, sino que también nos impulsa a seguir adelante con más fuerza e ilusión. Nos sentimos motivadas para continuar ofreciendo contenido de calidad, a explorar nuevas maneras de difundir la fotografía y la cultura visual en dos idiomas, y a seguir siendo un referente en el mundo de la fotografía.

En esta edición, contamos con la valiosa participación de destacados fotógrafos como M ar io Ru bio, conocido por su maestría en fotografía nocturna; An a Capó, cuyas imágenes evocan emociones profundas y nos transportan a mundos nuevos; y el innovador espacio ?La M ir illa de M alasañ a?, liderado por Ana Palacios que captura la esencia vibrante de uno de los barrios más icónicos de Madrid. Además, Jon At xu t egi con su interesante proyecto de los caserios olvidados y finalmente hemos realizado un reportaje especial sobre Jesú s Ur iar t e, fotógrafo que fue el encargado de capturar la obra del renombrado Ch illida y su impresionante exposición.

También estamos emocionadas de compartir la inauguración y entrega de premios de las fotos del Con cu r so en Blan co y Negr o en papel, organizado por nuestra Sociedad Fotográfica. Este evento es una celebración de la belleza y la técnica del blanco y negro, y ha reunido a algunos de los mejores talentos fotográficos del país.

Agr adecem os a todos nuestros colaboradores y lectores por su apoyo constante. Este reconocimiento es tanto nuestro como suyo, y juntos seguiremos haciendo de nuestra revista un medio de difusión excepcional.

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Divulgador Fotográfico

MarioRubio Maestro de la Imagen

M ar io Ru bio es u n o de los f ót ogr af os m ás r econ ocidos y qu er idos t an t o en n u est r o t er r it or io com o f u er a de n u est r as f r on t er as.

Nacido en Cu en ca y af in cado en Ten er if e, f or m a par t e del equ ipo de AEFONA y de " Paisajes del m ar " , blog de divu lgación sobr e el est ado del lit or al españ ol.

Es u n gr an com u n icador y lider a n u m er osos cu r sos, podcast s, con gr esos, viajes f ot ogr áf icos, y la "academ ia de f ot ógr af os" , u n a plat af or m a de f or m ación f ot ogr áf ica on -lin e, con m as de 3.000 alu m n os de m u ch as par t es del m u n do.

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Divulgador Fotográfico

Estoy muy agradecido a la gente que me escribe o me llama para decirme, ?Mario, he descubierto este sitio, tienes que conocerlo?.

dan el trabajo hecho muchas veces!

También, hoy en día, afortunadamente, todo está más que documentado. Y esos lugares que vemos en redes sociales que parecen mágicos pueden ser lugares comunes, pero son los fotógrafos quienes los convierten en mágicos con sus fotos. Pero claro, ahí está el artesano fotógrafo, quien con su conocimiento de la técnica y su creatividad muestra ese sitio ordinario de una manera especial.

¿Qu é t e t r ajo in icialm en t e h acia la f ot ogr af ía? ¿Cu ál fue tu pr im er a exper ien cia sign if icat iva con u n a cám ar a?

Pues mira, fue mi tío Lorenzo, el tecnológico de la familia, quien me metió ese gusanillo al regalarme, cuando hice la primera comunión, una cámara de fotos, bastante peculiar, que al girar el objetivo tenía cuatro posiciones: tormenta, nublado, sol y nubes, o sol. Con aquello me dije, ¡haga el tiempo que haga, yo estoy preparado para fotografiar!

Esa es la cosa. No hay que irse a lugares remotos. Aquí, por ejemplo, en Tenerife, que parece que solo hay piedras y un poquito de mar se pueden hacer fotografías preciosas.

Er es especialist a en f ot ogr af ía n oct u r n a y de paisaje ¿cóm o llevas a cabo la f ase de in vest igación pr evia par a en con t r ar esos lu gar es ú n icos?

La verdad es que estoy muy agradecido a la gente que me escribe o me llama para decirme, ?Mario, he descubierto este sitio, tienes que conocerlo?. Entonces, ¡Fíjate, me

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El tema de las avionetas y aviones forma parte de mi hobby fotográfico

A t r avés de t u s f ot os, doy f e de ello. Tam bién h as h ech o f ot ogr af ías n oct u r n as de avion et as y de coch es aban don ados. ¡Ay!, sí, sí, sí. Tuve mi época de buscar coches, camiones o autobuses abandonados.

Cualquier cosa que pareciera un vehículo abandonado lo iluminaba por la noche. Era darle una doble vida. Y eso me entretuvo unos cuantos años. Me dio muchas satisfacciones porque conocí a mucha gente, viajé mucho, hasta cambié mi coche

por un 4 por 4 para poder ir a sitios donde con mi coche normal era imposible para hacer esas fotos. Y el tema de las avionetas y aviones forma parte de mi hobby fotográfico. Fotografiar aviones y también un poco el mundo de la aeronáutica me interesa porque viajo mucho en avión. Me gusta saber en qué avión voy, los años que tiene, los viajes que ha hecho la tripulación, si le ha pasado algo?

Abandonatutako ibilgailuak gauez argiztatzea eta argazkiak ateratzea bizitza bikoitza ematea zen. Asko poztu ninduen jende asko ezagutu nuelako eta asko bidaiatu nuelako. Autoa 4x4 batekin aldatu nuen argazkiak ateratzeko tokietara joan ahal izateko.

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La técnica tienes que aprenderla , sin embargo, la creatividad y el arte es algo un poco innato que se va desarrollando.

Recien t em en t e h em os h ech o u n ar t ícu lo en n u est r a r evist a a Lebiak h on . Él, t am bién , desar r olla est e t ipo de f ot ogr af ía n oct u r n a. En per son a n o le pu de con ocer , per o t u vim os u n a colabor ación m u y f lu ida y u n t r at o m u y agr adable. ¿Le con oces?

¿Cóm o equ ilibr as la t écn ica y la cr eat ividad en t u s f ot ogr af ías? ¿Tien es algú n pr oceso específ ico par a plan if icar y ejecu t ar t u s t om as?

La técnica tienes que aprenderla.

Tienes que aprender qué pasa si cambias un diafragma, una velocidad de obturación, si colocas un filtro u otro. La creatividad y el arte, sin embargo, es algo un poco innato que se va desarrollando. Hay veces que llegas a un sitio y ves la forma en la que quieres hacer tu foto en ese entorno.

Es tu cultura visual quien maneja tus pasos para lograrlo. Si has visto muchas fotos, películas, has leído libros, te vas nutriendo de toda esa cultura y al final se nota en tus fotografías. En fin, cuanto más leamos, cuanto más veamos exposiciones, conozcamos a otros fotógrafos? de alguna manera nos vamos permeando y todo lo que has aprendido se refleja en tu trabajo.

Sí, ¡claro! Fue ponente de mi Congreso de fotografía Nocturna el año pasado y, ciertamente, es una persona encantadora.

Además tiene elegante

de

un

estilo

muy

fotografiar, pero

lo

mejor de él, sin duda, no son sus fotos

sino

que

es

un

tipo

extremadamente agradable en el trato, y gente que te da confianza para hacer proyectos conjuntos.

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Lofoten uharteak, orografiagatik, oso fotogenikoak eta politak dira, eta Tromson, latitudeagatik, nahiko erraza da aurora borealak ikustea. Gainera, fiordoengatik, lasaitasuna, isiltasuna, simetriak, erreflexuak, natura, pertsona gutxi... oso leku erromantikoa da."Postalak" bezalakoak dira. Islandia basatiagoa da, ur-jauziak, glaziarrak...

Grabé muchos vídeos y generé esta Academia Online,

¿Cóm o su r gió la idea de cr ear la plat af or m a en lín ea de ?Academ ia de f ot ógr af os??

https://academiadefotografos.com.

¡Esa es una buena pregunta! Pues, porque tenía muchísimas personas, no solo de España sino de otros países también, que me decían que les encantaría venir a un curso mío, pero ¡claro!, venir a un curso de fin de semana desde México, por ejemplo, no era muy viable. Y pensé, ¿Y si grabo los cursos que hago presenciales para que los pueda ver todo el mundo? Así de fácil surgió. Primero con una camarita casera grabándome mientras explicaba las técnicas de fotografía nocturna, cómo preparaba la localización, a qué hora era buena ir, el equipo del que disponía. Y luego, la cosa fue creciendo y creciendo.

Y bueno, han pasado como unos 3500 alumnos. La pandemia supuso mucho.

He de decir que, cuando todo el mundo estaba en su casa, hubo muchísima gente que se apuntó. Luego algunos se fueron, pero, a fecha de hoy, puede haber activos cerca de 500, fácilmente.

Hay gente de todo el mundo, de muchos países. El contenido solamente está en lengua española. Es verdad que yo llevo muchos años trabajando en la divulgación de la fotografía. También tuve una revista de fotografía nocturna, una red de podcast, hago congresos, viajes fotográficos. Entonces de alguna manera, se corre la voz.

Llevo muchos años trabajando en la divulgación de la fotografía 08

Pr ecisam en t e sobr e t u s in t er esan t es viajes f ot ogr áf icos, h as est ado ú lt im am en t e en Islan dia y en Nor u ega. ¿Qu é ot r os t ipos de viajes h aces? Háblan os u n poqu it o de ést o.

Mis viajes fotográficos principalmente son al norte, al Ártico. Empiezo en Islandia. Y después voy a dos puntos de Noruega, que son las islas Lofoten y la zona de Tromso, que está más al norte.

Las islas Lofoten, por su orografía, son muy fotogénicas y muy bonitas y en Tromso, por su latitud, es relativamente sencillo ver auroras boreales. Aparte de que, por sus fiordos, calma, silencio, simetrías, reflejos, naturaleza, pocas personas... es un lugar muy romántico. Es todo como ?postalitas?. Islandia es más salvaje, cascadas, glaciares?

También hago viajes a Turquía, donde mezclo la parte urbana de Estambul con la parte de naturaleza de la Capadocia. Allí montamos en globo?

Solemos hacerlo en octubre.

Otro destino al que viajamos es a Nueva York. Éste es un viaje un poco distinto, para un público que le gusta más la fotografía urbana. En Nueva York, escenario de tantas películas, siempre pasan cosas en la calle.

Solamente caminando por Nueva York tienes mil estímulos.

Es muy fotografiable la ciudad en sí.

Y para febrero de 2025 preparando un vieje a Vietnam.

estoy

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El próximo 27 de julio organizo un Congreso en México, en Campeche, juntamente con una persona que vino desde allí al viaje de Islandia. ¡Per o si algo n os t ien e en gan ch ados son t u s podcast s! Toda u n a f u en t e de in f or m ación e in spir ación . Con t agias cam ar ader ía, ilu sión , au t en t icidad? ¿Sí? ¡Vale! Qué bonito, ¡qué bonito, gracias!

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Yo soy la cara que se ve, pero detrás hay gente muy buena. Me rodeo de un buen equipo.

Háblan os de t u exper ien cia y el pr oceso de su em isión . ¡Qué alegría me da! El podcast es un medio muy poco agradecido en el corto plazo. Me explico. Llevo haciendo el podcast unos siete años.

Los tres o cuatro primeros años, creo que no hubo ni una persona que me dijera, ¡Oye, Mario, te escucho! Yo, por ejemplo, sigo un podcast de economía desde hace 6 años y les he escrito una vez para decirles me gusta. ¿Entonces qué pasa? Que tú vas grabando el podcast, vas dejando programas, y la gente no comenta, no te dice ni bueno ni malo. Es muy, muy unidireccional, pero cuando ya pasan los años, que en este caso llevamos más de 600 podcasts, hay gente como tú que me dices, ¡oye, Mario, lo escucho! y fíjate cómo es la cosa que cuando doy un curso o me encuentro con gente saben muchos detalles de los podcasts. Te crees que no lo escucha nadie. ¡Y los escuchan! ¡Y cala!

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Er es el m ega-or gan izador del Con gr eso iNIGHT, debes t en er u n gr an equ ipo?

Si no fuera por mi equipo, ¡apaga y vámonos! Yo soy la cara que se ve, pero detrás hay gente muy buena.

Me rodeo de un buen equipo en el puedo delegar y delego todo aquello que hace que el Congreso salga adelante. Sería imposible sin ellos.

Y, t e pr egu n t o al igu al qu e an t er ior m en t e ¿Cóm o su r ge est e con gr eso? ¿Desde cu án do lo or gan izas?

Empezamos a organizar este congreso en el 2012, gracias a la asociación fotográfica La Paz, de Fuenlabrada. Empezamos con la intención de hacer una reunión de fotógrafos. La asociación facilitó mucho la tarea porque consiguieron que nos dejaran un auditorio y que fuese todo gratuito. Y así se mantuvo durante los primeros 4 o 5 años.

Llegó un momento que no teníamos las mismas facilidades y para seguir organizando el congreso había que sufragar gastos como auditorio, técnicos, seguridad, seguros... ¡Este año cumplimos 12 años!

He conseguido ?las llaves? de Belchite para q durante un fin de semana sea gratuito y abierto a todo el mundo que quiera ir.

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que

En un podcast r ecien t e com en t ast e qu e est abas dán dole vu elt as a u n a idea. ¿Podem os t en er u n a pr im icia?

Pues, te lo voy a contar. Es algo muy potente que todavía no está publicado en ningún sitio. Es otro congreso, un poco especial, que estoy preparando, pero todavía tengo que cerrar algunos asuntos para darlo a conocer. ¿Conocéis Belchite en Zaragoza?

Belchite es un pueblo que quedó destruido a causa de un bombardeo en la Guerra Civil. Se construyó otro pueblo al lado manteniendo en el primitivo dos iglesias muy grandes, una cruz emblemática? quedando un entorno muy fotogénico. Durante años estuvo abierto al público y era ideal, sobre todo, para fotografía nocturna.

Posteriormente se cerró, se restauró y desde hace 5 o 6 años hay que presentar un proyecto aprobado por el Patrimonio de Aragón y cumplir una serie de requisitos para poder acceder a él.

He conseguido ?las llaves? de Belchite para que durante un fin de semana sea gratuito y abierto

a todo el mundo que quiera ir.

Voy a hacer talleres nocturnos y visitas guiadas durante el día por guías locales que conocen toda la historia de Belchite y para que los interesados tengan tiempo para fotografiarlo libre y gratuitamente, tanto por el día como por la noche.

Par a f in alizar , ¿Hay algo qu e t e gu st ar ía h acer per o qu e se t e r esist e? ¡Qué buena pregunta! ¡Mil cosas!

Me voy a ir una, por lo artístico, y otra, por lo empresario. Por lo artístico me gustaría salir de mi zona de confort y recobrar ilusión por hacer fotos distintas, fotos nuevas y no hacer siempre lo mismo. En el terreno profesional me gustaría organizar un ?Fotoforum?, como el que se organiza en Barcelona, en Madrid.

A día de hoy, es la Feria de fotografía más grande en España.

Mas de que se me resista es que no me he puesto en serio a ello.

En realidad, me da miedo hincarle el diente ya que es un proyecto muy grande que me obligaría a dejar otras cosas para dedicarme a él.

Artistikoki, nire erosotasun-eremutik atera eta argazki desberdinak egiteko ilusioa berreskuratu nahi nuke. Arlo profesionalean, "Fotoforum" bat antolatu nahi nuke, Bartzelonan, Madrilen, antolatzen dena bezalakoa. Gaur egun, Espainiako argazki-azokarik handiena da.

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¿Apar t e de t odo lo an t er ior , t ien es algu n a ot r a act ividad r elacion ada con la f ot ogr af ía y qu ier as com par t ir ?

M e pr egu n t a por qu é le h e escogido a él par a h acer le la en t r evist a.

Le confieso, y estaréis los lectores de acuerdo conmigo, de que es muy buen comunicador, ameno y dinamiza muy bien sus entrevistas. Personalmente, lo que más influyó en mi decisión, fueron, su generosidad cuando ofrece su experiencia y ayuda a todo aquel que lo necesita, para progresar en la fotografía, y su autenticidad.

Ayudo a empresas que quieren organizar un concurso facilitándoles la plataforma, el jurado y creando las bases para la presentación de las obras para concursar.

Y m en t or ías, t am bién , ¿n o?

Efectivamente hago mentorías presenciales y online. Hay mucha gente jubilada, por ejemplo, que se viene una semana con el IMSERSO a Tenerife y se viene conmigo a aprender fotografía.

Y, así, con una expr esión sat isf act or ia a est a r espu est a, con clu im os n u est r a con ver sación .

Con el ordenador les enseño a revelar, a catalogar, hacemos fotos e impartimos formación. ¿Y de em pr en dedor es?

Ayudo a empresas que quieren organizar un concurso facilitándoles la plataforma, el jurado y creando las bases para la presentación de las obras para concursar.

Hay mucha gente que me escribe y hago consultaría para ayudarles a que sus proyectos sean viables. Veo gente con mucho talento fotográfico, pero cero de saber venderse y eso es una cosa que a mí me gusta y con la que yo me siento cómodo. Es por la razón que escribí mi libro ?¿Cómo vivir de la Fotografía?? donde le cuento a la gente qué hago yo para poder vivir de la fotografía.

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Argazki documentala

JonAtxutegi Baserri ahaztuak

Ar gazk ilar i zar au zt ar h on ek , Zar au zko Ar gazk ilar i Elk ar t eko k ideak , Eu sk al Her r iko Un iber t sit at ean dok t or eak et a paisaia et a n at u r ar en ar gazk ilar i adit u ak , " Baser r i Ah azt u ak " pr oiek t u a er ak u st en digu . Oso pr oiek t u ber ezia et a dedik azio h an dikoa da, et a gu r e bizit zar en , h ist or iar en et a u t ziker iar en zat i bat er ak u st en digu . Zar au zko ?Tor r e Lu ze?ko ar et oet an egon zen ik u sgai.

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Argazki documentala

Proiektuak eraman nau urte eta erdi osatzera.

Nola sor t u zen pr oiek t u h on en ideia?

Zer en bila zen bilt zan ?

Hasieran, enpresa abandonatuak bisitatzen hasi ginen, baina berehala konturatu nintzen ez zela bilatzen ari nuena, eta baserriak abandonatutak lokalizatzen hasi ginen, eta bada, argi ikusi nuen zein zen proiektua aurrera ateratzeko benetako motibazioa.

"Baserri ahaztuak" proiektua hasteko ideia kasualitatez sortu zen, Zarauzko Udalak proposatu zigun Santa Klara Komentu zaharrera egindako argazki-bisita baten ondoren. Dagoeneko ikusi dut mundu osoa zegoela esploratzeke.

Proiektuak eraman nau urte eta erdi osatzera, baina ez dut baztertzen noizbait berriz ekitea, asko gozatu baitut.

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Kasu gehienetan, baserri horiek beren egoeragatik utzi dira.

Zarautzko "Dorre Luzea"ren aretoa

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En muchos de los caseríos sus antiguos habitantes se fueron dejando todos sus enseres, herramientas, menaje de cocina, algún vestido de novia. incluso las fotos familiares.

Que nadie haya ido a recoger las fotos de la familia, es algo que no me lo explico, yo pagaría por recuperar fotos de mis abuelos o familiares.

Zer pr ozesu jar r ait zen zen u en baser r i h or iek au r k it zek o?

Batez ere bi izan dira.

Ahoz aho, ezagunei eta ezezagunei galdezka, baserri abandonatu baten kokapenaren berri emango ote zidaten.

Bestea, Google Maps, baserri askoren kokapena ezagutzeko funtsezko tresna da.

Arazoa da Google Maps-ek erabiltzen duen maparen irudia ez dagoela eguneratuta, eta partzialki eroritako baserria dirudiena, kasu askotan kanpoko lau hormak baino ez dira geratzen.

Kasu gehienetan, baserri horiek beren egoeragatik utzi dira.

Hirigunetik eta komunikazio txarretik urrun, gehienetan ez zuten autoz sartzeko errepiderik.

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Baserrira iristeko zailtasuna, bertako biztanleentzat bertan behera uzteko arrazoietako bat izan dena, funtsezko puntua da denboran kapsula bat bezala mantendu ahal izateko, okupetatik eta bandalismotik urrun.

Er ak u sk et an , h aiet ar a ir ist ean au r k it zen zen it u en elem en t u bak ar r ak k on t at zen zen izk igu n .

Kon t aigu zu zer bait h aiei bu r u z?

Baserri askotan, antzinako biztanleek alde egin zuten, beren tresnak, tresnak, sukaldeko tresneria, ezkongai soinekoren bat eta familiako argazkiak utzita.

Ez dut ulertzen inor familiaren argazkiak jasotzera joan izana, aitona-amonen edo senideen argazkiak berreskuratzeagatik ordainduko nuke.

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Baserriak inguruan zituzten baliabideak ahalik eta gehien aprobetxatzeko diseinatuta zeuden.

Zer ar gazk i m ot at an jar r i du zu ar r et a ar gazk iak at er at zer akoan ?

Baserrien kanpoaldeko argazkiak egin ditudan arren, lekukotasunak baino ez dira izan, proiektua barnealdean, altzarietan eta xehetasun arkitektonikoetan oinarritu da.

Baserri askotan ikusten da naturak eskatzen duela bere garaian kendu zitzaiona. Natura gupidagabea da eta baserri hauek apurka-apurka desegiten ari da.

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Baser r i h au en in f or m azioaz et a er aik u n t zaz ik ast en den az h it z egit en du zu .

Azaldu k o zen izk igu k e t ek n ik a t r adizion al h or iek ?

Proiektuaren prozesuan, eraikuntza-teknika tradizionalekin nola eraiki ziren ikasten joan naiz.

Haien banaketa nolakoa zen kontuan hartuta, hasiera batean abeltzaintzaedo nekazaritza-lanak errazteko, eta gero eta bizigarriagoak izateko hobetzen joan ziren. Egungo estandarrekin alderatuta, erosotasun gutxi zituzten.

Baserriak inguruan zituzten baliabideak ahalik eta gehien aprobetxatzeko diseinatuta zeuden.

Ber e azken azalpen ean adier azi du en ez, pr oiek t u h au ez da soilik ik u sizko er r egist r o bat , baizik et a h au sn ar ket ar ako gon bidapen a er e bada. Zer et a n or t zu k in spir at u n ah i dit u zu ar gazk i h au ek in ?

Batez ere, gure ikuspegien aurrean desagertzen ari den bizimodu baten testigantza grafikoa utzi nahi izan dut.

Eta belaunaldi gazteenei, gure herriko baserritarrak zein baldintzatan bizi izan diren gogoraraztea.

Or ain ar t e galder a gu zt iak zu r e pr oiek t u in t er esgar r iar en er ak u sk et ar en in gu r u k oak izan dir a. Kon t aigu zu , or ain , zu t az et a ar gazk igin t zar a n ola ir it si zin en .

pizten. Hasieran, nire lan guztia paisaian oinarritzen zen, batez ere kostaldean, hurbiltasunagatik eta inguratzen gaituzten pago motzezko baso bikainengatik.

Denborarekin, argazkigintza genero berrietara zabaltzen joan nintzen, hala nola abstrakzioetara edo argazki makroetara. Azkenaldian denbora gehiago eskaintzen diot argazkigintza dokumentalari edo kale-argazkigintzari.

Teknikoki autodidakta naiz, eta ikasten joan naizen guztia 10 urte hauetan egin ditudan lagun handiei esker ikasi dut.

Nire izena Jon Atxutegi da eta Zarauzkoa naiz.

Beti izan ditut kezka artistikoak, baina duela 10 urte inguru hasi nintzen argazkigintzarekiko interesa

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Sobre todo, he querido dejar un testimonio gráfico de una forma de vida que está desapareciendo ante nuestra vista. Y para las generaciones más jóvenes, recordarles en qué condiciones han vivido los baserritarras de nuestro país.

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Fotografía terapéutica y emocional

AnaCapó La fotógrafa de las emociones

An a Capó, la ?f ot ógr af a de las em ocion es?, m en or qu in a, es u n ejem plo vivo de valen t ía y r esilien cia. En oct u br e de 2015, u n a lesión t r im aleolar m as u n Sín dr om e de Su deck la dejó sin poder cam in ar .

An a u t ilizó su cám ar a com o u n f ar o de esper an za y desaf ió su sit u ación . Hoy, a t r avés de su f ot ogr af ía t er apéu t ica y em ocion al, An a in spir a a ot r os a en f r en t ar su s pr opios desaf íos y logr ar su s r et os.

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Fotografía terapéutica y emocional

Poder fotografiar cómo una familia construye su futuro es precioso.

¿Cóm o em pezó t u r elación con la f ot ogr af ía?

La fotografía siempre me había llamado la atención. Tuve mi primera cámara como regalo a los 12 años y ahí empecé fotografiando a mis familiares.

En el Bachillerato teníamos una hora de fotografía y allí descubrí esa magia de capturar un momento y el revelado analógico. Ahí empezó todo. ¿Hay algu n a r azón específ ica por la qu e t e especializast e en f ot ogr af ía de r et r at o?

La vida me llevó a ello. En su momento fotografiaba de todo, como cualquiera que empieza y quiere ir sobreviviendo, y poquito a poco me especialicé en recién nacidos, en esas ilusiones con las que llegaban las futuras familias al estudio, cada una con su preciosa, dura y dulce historia a la vez. Eso no trataba solo de técnica

fotográfica, sino de oídos, soporte emocional, y un lugar de encuentro entre mamis donde compartir. Poder fotografiar cómo una familia construye su futuro es precioso y si encima vas viendo cómo evoluciona y crece a través de las fotografías, era ser afortunada.

Y que algún día vinieran para que los acunara para qué se durmieran, a modo de anécdota, también era precioso. ¿Cu ál es t u en f oqu e al r et r at ar a las per son as?

Ultimamente me enamoro de las historias de cada persona, el principal objetivo es conocerlas para poderme acercar a ellas al máximo. A partir de eso se crea una confianza y conexión muy especial que hace que la cámara atraviese el alma.

Azken boladan, pertsona bakoitzaren istorioekin maitemintzen naiz, eta istorio horiek ezagutzea da helburu nagusia, ahalik eta gehien hurbildu ahal izateko. Hortik konfiantza eta lotura oso berezia sortzen da, kamerak arima zeharkatzen duena.

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El Sudeck paraliza la extremidad afectada impidiendo su movimiento.

Si no se coge a tiempo no hay recuperación; ese fue el diagnóstico.

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En oct u br e del 2015 apar eció en t u vida u n a lesión y se añ adió u n Sín dr om e de Su deck , qu e t e im pidió cam in ar du r an t e m eses.

Cu én t an os cóm o cam bió t u vida a par t ir de ese m om en t o y cóm o, con cor aje, h icist e f r en t e a esa sit u ación .

En ese momento mis mañanas las pasaba en rehabilitación, y las tardes en casa tumbada en el sofá.

El Sudeck paraliza la extremidad afectada impidiendo su movimiento y puede recuperarse con mucha rehabilitación aunque si no se coge a tiempo, no hay recuperación y ese fue el diagnóstico. Estuve 18 meses sin andar y 27 meses de baja planteándome mi futuro, pues no pintaba nada bien que me recuperara.

Hay pocos estudios sobre el Sudeck y muchos menos hace 8 años que fue cuando sucedió.

Una tarde mi hijo mayor de 7 años se me presenta frente al sofá con la cámara y el trípode, y me dice:

Al principio lo traté de loco, ¿como puede pensar en eso una criatura de esa edad? Pero pensé que me mantendría la mente ocupada y me entretendría. Entonces me planteé realizar un autorretrato cada semana, con materiales que tuviera por casa.

Empiezo a fotografiarme hasta 5 años después que por fin me dan el alta definitiva. Imaginaros la de fotos que me hice. Fotografías planificadas, dando forma a los colores que usaría, como interpretaría cada emoción con los complementos, qué significados tendrían, etc? y otras fotografías sin ningún adorno, sin maquillajes, tal cual, como la vida misma. No estamos acostumbrados a enseñarnos o vernos llorando, por ejemplo.

La fotografía me hacía de espejo, y eso me ayudaba a superar cada vez la de la semana anterior. Si les damos un tiempo y espacio adecuados, las fotografías hablan. No son solo para el recuerdo.

?Mamá explica lo que te pasa en fotos?.

Arratsalde batean, 7 urteko nire semea sofaren aurrean agertu zitzaidan kamera eta tripodearekin, eta esan zidan: "Ama, azaldu ezazu argazkietan gertatzen zaizuna!?

Harriduraz hartu nuen bere ideia baina pentsatu nuen burua lanpetuta edukiko nuela eta entretenitu egingo nintzela. Orduan, astero autoerretratu bat egitea pentsatu nuen, etxean nituen materialekin.

Bost urtez egon nintzen argazkiak ateratzen. Batzuk planifikatutak eta beste batzuk inprobisatuz inolako apaingarririk edo makillajerik gabe, bizitza bera bezala.Ez gaude geure burua erakustera edo negarrez ikustera ohituta.

Argazkiak ispiluarena egiten zidan, eta horrek aldi bakoitzean aurreko astekoa gainditzen laguntzen zidan. Denbora eta espazio egokiak ematen badizkiegu, argazkiek hitz egiten dute. Ez dira

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La fotografía es un lenguaje que cruza fronteras, a través de ella nos entendemos todos.

Act u alm en t e er es especialist a en f ot ogr af ía t er apéu t ica y em ocion al.

Es u n a especialización poco con ocida den t r o de la f ot ogr af ía. ¿Cóm o u t ilizas la f ot ogr af ía com o h er r am ien t a t er apéu t ica?

La fotografía es un lenguaje que cruza fronteras, a través de ella nos entendemos todos. Como he dicho, hace que nos veamos, es nuestro reflejo y también el del espectador. Lo mágico es que llega de muy diferentes maneras, porque todos somos diferentes y dependemos de todo aquello que nos rodea, desde nuestras experiencias en la vida hasta cómo vamos creciendo y evolucionando.

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Utilizo la fotografía como herramienta no verbal. Una vez impresas esas imágenes nos ayudan a ponerles palabras, a que surjan opiniones, debates, a compartir entre grupos la vida, a aceptarse, valorarse, a quitar prejuicios, en definitiva, al bienestar social. A gestionar emociones y a hacer visible lo invisible.

¿Qu é te in spir a a capt u r ar m om en t os em ocion ales en t u s f ot ogr af ías?

A veces me gusta fotografiar a las personas para que se vean lo bonitas que son, no hablo del exterior, que también, ponemos el foco en el interior. Se hace siempre un trabajo emocional previo y cuando se contemplan ven que la realidad no está tan mal como con los ojos que la veían antes, se reconocen.

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Eso me aporta felicidad, me llena, la sensación de ofrecer esa herramienta a la gente que se siente perdida y ayudarles a reencontrarse es hermoso. ¡Y me dan tanto!

Actualmente trabajo en centros de día de Salud Mental, personas con enfermedades crónicas (Parkinson, Fibromialgia? ) Oncología, Demencia? . nunca me imaginé trabajar en estos sectores.

Hay momentos en la vida que lo que se necesita es poder compartir.

En cuanto a los proyectos creativos, estoy bastante centrada en mujeres; hay momentos en la vida que lo que se necesita es poder compartir, tener un punto de encuentro con desconocidas para poder intercambiar, crecer y empoderarse.

Estos últimos proyectos tratan de eso.

Im par t es cu r sos, das con f er en cias y t am bién im pu lsas pr oyect os m uy cr eat ivos e in n ovador es. ¿Podr ías h ablar n os u n poco m ás sobr e ellos y cóm o acceder a ellos?

Los cursos van surgiendo, la verdad, algunos los programo yo y otros me contratan, tanto de técnica como emocionales.

Y luego están los retiros fotográficos, donde se trabaja igual pero durante un fin de semana lleno de actividades fotográficas en Menorca, donde viene gente de la península también y es una experiencia maravillosa poder estar todo un fin de semana juntos. Nacen amistades muy bonitas y para siempre.

Y las conferencias por España y en América también, me han invitado para hablar desde cómo me sirvió a mí la fotografía como terapia en mi recuperación, hasta cómo trabajo la fotografía en Salud Mental y en colegios e institutos.

Proiektu sortzaileei dagokienez, nahiko zentratuta nago emakumeengan; bizitzako une batzuetan beharrezkoa da partekatu ahal izatea, ezezagunekin elkargune bat izatea, trukatzeko, hazteko eta ahalduntzeko. Azken proiektu hauek horri buruzkoak dira.

Eta gero erretreta fotografikoak daude, era berean lan egiten da, baina asteburu batean zehar Menorcan. Kanpotik etortzen diren hainbat partaidekin asteburu oso batean egon ahal izatea esperientzia zoragarria da. Adiskidetasun ederrak sortzen dira, betiko.

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Gracias al deporte mejoré mi musculatura, disminuyeron muchos dolores y me enganché a competir.

Ot r a f acet a m u y dif er en t e de t u

Pero gracias al deporte mejoré mi

pr of esión , y qu e llevas m u y a gala, es

musculatura,

la del depor t e. Er es ju gador a de

dolores y me enganché a competir

bádm in t on

junto a mi compañera Marina; y el

pódiu m Pon le

y cr eo qu e h as h ech o

en el

algu n a br och e

com pet ición . f in al

a

disminuyeron

pasado Mayo hicimos bronce en el

est a

Campeonato de España.

en t r evist a, qu e n os an im e a segu ir

Un complemento más de la salud.

n u est r os r et os.

Bueno, bueno, jajaja, es algo que veía impensable. De

hecho, al

ser

muchos

un

deporte de impacto, mis fisios no me dejaban.

@ana_capo_fotografia

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Fotógrafo de prensa

JesúsUriarte "Chillida Lanean"

Jesú s Ur iar t e, pasaitarra, 40 urte baino gehiagoz fotokazetaria izan da.

Edu ar do Ch illidaren lana, 20 urtetan zehar, argazkitan dokumentatu duena izan da.

Aurten, Chillidaren jaiotzaren mendeurrena betetzen delarik erakusketa bat antolatu du, duela gutxi, Tabak aler ako ?Ku t xa Ku lt u r Ar t egu n ea? aretoan bere semea Jon Ur iar t ek komisariatu duena.

Era berean, San Telmo Museoan " Jesú s Ur iar t e. Ch illida lan ean?-aren fotoliburua Gabriela Cendoyaren bilduman sartu da, Museoko liburutegiko funtsetan.

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Fotógrafo de prensa

Laborategian nola errebelatzen zuten ikusi nuenean, magikoa iruditu zitzaidan, eta horretan lan egin nahi nuela erabaki nuen.

Noizt ik egit en du zu ar gazk ilar it za?

Bet i izan n ah i izan du zu f ot ok azet ar ia?

?Haizearen Orrazia?ren eraikuntzari argazkiak ateratzen aritu nintzen, baina argazki horiek erakutsi gabe geratu ziren 25 urte inguru. ?Haizearen Orrazia? eraiki zeneko 25 urteei buruzko gehigarri bat El Pais-ek atera zuenean, argitaratu ziren argazki haiek.

Ia betidanik. Egia esan, nik ekonomia ikasketak egin nituen, baina inoiz ez nuen horretan lan egin. Izan ere, ikasten ari nintzela, fakultatetik gertu argazki-elkarte bat zegoen, eta bertara joaten nintzen, argazkilaritza gustatzen zitzaidalako.

Eta laborategian nola errebelatzen zuten ikusi nuenean, magikoa iruditu zitzaidan, eta horretan lan egin nahi nuela erabaki nuen. Karrera amaitu nuen, baina prentsako argazkigintzan espezializatu nintzen.

Beste argazkilari batzuek ere lan egin zuten Eduardorentzat, baina nik abantaila bat nuen, harengandik gertu bizi nintzenez, beti nengoen eskuragarri. Berehala deitzen zidaten lanerako, baina batez ere prentsarako.

Denborak aurrera egin ahala, lagunak egin ginen, eta lanaz gain, tarte asko partekatzen genituen.

Adibidez, eskultura jakin batzuei argazkiak ateratzeko ("Lurrak", adibidez), estudioko set bat muntatzen nuen etxean, eta argazkiak ateratzen nituen. Orduan haiekin bazkaltzen nuen, etxeko janaria, postre oso goxoak... hau da, poz-pozik nengoen.

Eta isilpeko asko trukatzen genituen.

Nola h ast en da zu r e h ar r em an a Edu ar do Ch illidar ek in , ?ber e ar gazk ilar i? izat er a ir it s zait ezen ?

Hainbat lagun nituen artearen munduan, margolariak, eskultoreak... eta Andres Nagel eskultorearen bitartez Eduardo ezagutu nuen.

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Estuve fotografiando la construcción del "Peine del viento", pero esas fotografías quedaron sin mostrarse cerca de 25 años. Cuando "El Pais" sacó un suplemento sobre los 25 años de la construcción del "Peine,del Viento" es cuando vieron la luz.

Ez da er r aza izan go sor t zen ar i den n or bait ek in lan egit ea... n ola au r k it zen zen it u en u n er ik on en ak ar gazk iak n at u r alt asu n ez at er at zek o, ber e lan ean ozt opor ik egin gabe?

Batzuetan zaila zen. Lana lan publikoei argazkiak ateratzeko zenean, normalean handiak eta kalean, jende gehiago ari zenez lanean, argazkilaria oharkabean pasatzen zen. Baina Grasseko (Frantzia) paper lanetan edo "Lurretan" (buztinezko eskulturak) lan egiten zuenean, zailagoa zen; eskulturekin estudio batean bakarrik egiten zuen lan, eta, beraz, inguruan kamera batekin egotea, hasiera batean, gogaikarria izan daiteke.

Beraz, momentuaren zain nengoen, izkina batean eseri, irakurri, behatu, eta nire presentziak bere lana oztopatuko ez zuela sumatzen nuenean, ekintzara pasatzen nintzen. Baina errespetu handiz beti. Ezin bazen ere, egun hartan ez nuen argazkirik egiten.

"Lan egiteko" bi modu nituen; enkarguz zenean, galeria baterako, prentsa baterako, etab., eta argazkiak egiten nituenean, egin nahi nituelako.

Horrek aukera ematen zidan nire prentsa-lanetik ihes egiteko, denbora gehiago hartzeko, lasaiago egoteko, eta nik egin nahi nituen argazkiak egiteko.

Eduardo Chillida "Hizearen O

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Orrazia"ren instalazioan, Donostia, 1977.

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Cuando trabajaba en obras de papel o en las esculturas de barros "Lurras" en Grasse (Francia), era más difícil; trabajaba con las esculturas sólo, en un estudio, por lo que estar en los alrededores con una cámara, en principio puede ser molesto. Así que esperaba el momento; me sentaba en una esquina, leía, observaba y cuando notaba que mi presencia no iba a interferir en su trabajo, pasaba a la acción. Pero siempre con mucho respeto. Incluso si no se podía, ese día no hacía fotos.

Eduardo Chillida Hans Spinner zeramikariaren tailerrean lanean Grassen, Francia, 1995.

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Et a t ek n ik ok i, zein ek ipo er abilt zen zen u en ? Bet i ar gi n at u r alar ek in ?

Segun; adibidez, lanen argazkiak paperean atera behar nituenean, ez zitzaidan gustatzen flash-a erabiltzea testurak ahalik eta naturalenak izan zitezen. Hala ere, "Lurrak", estudioan argazkiak ateratzen nituenak, eta burdinazko pieza txikiak, flash-a erabiltzen nuen, argiak kontrolpean izateko.

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Eta kaleko obra publikoak, argi naturalarekin, noski.

Enkarguzko lanak baziren, eskatu bezala egiten nuen; batzuek hartualdiak "plaketan" egiteko eskatzen zidaten. Baina, bestela, erosoen sentitzen nintzen ekipoa erabiltzen nuen.

Gauza zoro samarrek txoratu egiten zuten...

Kon t a ezazu gu r e ir ak u r leei gogor at zen du zu n bit xiker i edo pasadizor en bat . Asko egon go dir a h ain best e den bor an , bain a ah azt en ez dir en h or iet akor en bat .

Ba gogoan dut bat, Gijongo eskultura ("Elogio del horizonte") instalatzen ari zirenean, oso handia bera. Orduan ez zegoen dronerik, eta nik goitik atera nahi nion argazkia.

Garabi batera igo nintekeela pentsatu nuen. Obraburuarekin hitz egin nuen, eta hark berehala esan zidan ezinezkoa zela, hori ezin nuela egin.

Eduardokin hitz egin nuen, eta berari ideia zoragarria iruditu zitzaion, gauza zoro samarrek txoratu egiten zuten. Eduardo obraburuarekin hitz egitera joan zen, eta handik gutxira garabira igota negoen. Obraburuak gorrotatu egingo ninduen, baina argazkiak lortu nituen. Eta antzeko zerbait egin genuen Gernikan, "Gure aitaren etxea" obrarekin.

Se me ocurrió que podría subirme a una de las grúas que la estaban montando. Hablé con el jefe de obra, que inmediatamente me dijo que era imposible, que eso no podía hacerlo. Lo comenté con Eduardo, y a él le pareció una idea magnífica; estas cosas un poco locas, le chiflaban. Eduardo fue a hablar con el jefe de obra, y al rato estaba subido en la grúa. Probablemente el jefe de obra me odiase, pero yo conseguí las fotos.

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?Elogio del Horizonte?obraren zurezko enkofratua eraikitzea industria-nabe batean. Donostia, 1989.

Eduardo Chillidaren ?Gure Aitaren Etxea? obraren lehen fasea porexpan eraikitzea

Eduardo Chillidaren Gure Aitaren Etxea obraren eraikuntza 1987.

industria-nabe batean. Hernani, 1987.

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Eduardo Chillida Hans Spinner zeramikariaren tailerrean lanean Grasse, Francia, 1995.

Eduardo Chillida Hans Spinner zeramikariaren tailerrean lanean Grasse, Francia, 1995.

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Jon Londresen, ni hemen Donostian eta Kutxaren artean, lana gauzatzen joan ginen.

Er ak u sk et an ik u si ah al izan du gu zu r e dok u m en t u gr af ikoa izu gar r ia dela, et a askoz geh iago bazt er t u k o zen it u ela su posat zen du t . Zaila izan al da er ak u sket ar ako ar gazk iak au ker at zea?

Chillidaren obraren argazkiak bildu eta haiekin zerbait egin nezakeela bururatu zitzaidanean, Londresen galeria batean lan egiten duen nire seme Jonekin hitz egin nuen, eta lanari ekin genion.

Lehenengo gauza izan zen geneuzkan negatibo guztiak eskaneatzea. Kutxa izan zen lehenegoa lan banaketan inetresatua.

Programa digital bat genuen, aretoko neurriak emanez argazkiak jarri eta erakusketa modu birtualean muntatzeko. Beraz, Jon Londresen, ni hemen Donostian eta Kutxaren artean, lana gauzatzen joan ginen. Hortik atera ziren Tabakaleran ikusi ahal izan den erakusketa eta arrakasta handia izaten ari den "Chillida lanean" liburua. Espero dezagun beste areto batzuetan ere erakutsi ahal izatea.

Lo primero fue escanear todos los negativos que teníamos. La primera interesada en distribuir el trabajo, fue la Kutxa. Disponíamos de un programa digital en el que dándole las medidas de la sala se pueden disponer las fotografías y montar la exposición de forma virtual. Así que entre Jon en Londres, yo aquí en Donostia y la Kutxa, fuimos puliendo el trabajo. De aquí salió la exposición que se ha podido ver en Tabakalera y el libro "Chillida lanean", que está teniendo un gran éxito.

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Funtsean, beti izan da prentsako argazkilaritza.

Zer best e ar gazk i m ot a egin dit u zu zu r e ibilbidean zeh ar ? Et a lan et ik k an po, per t son alk i, zer ar gazk i m ot a du zu gu st okoen a?

Nire lan garaian ia ez dut astirik izan eta lan hori maite nuen. Funtsean, beti izan da prentsako argazkilaritza.

Eta orain, erretiroa hartuta nagoenez eta denbora dudanez, nire ibilbidean zehar egin ditudan argazki guztiak eskaneatzea gustatzen zait, asko direla pentsa baitezakezu.

Hau gustatzen zait eta lasaitu egiten nau. Eta argazkiak oso gutxi egiten ditut. Gauza bakarra, ?Club 44? izena duen musika klub bateko bazkidea naiz; kontzertuak antolatzen ditugu eta kanpoko jendea etortzen da abestera. Hor bai egiten dizkiedala argazkiak.

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"Haizearen Orraziaren! instalazioa, Donostia, 1977.

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Goetheren omenezko egurrezko enkofratua eraikitzea, , Donostia, 1986.

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Proyectos fotográficos

LamirilladeMalasaña Espacio fotográfico creado por Ana Palacios

Fotografía de Lys Arango

En nuestra revista no. 6 os presentamos a An a Palacios, gran comunicadora de temas sociales y documentales en todo el mundo.

La sigo en Instagram y no deja de maravillarme verla siempre participando en distintos eventos sociales donde se involucra de una forma plena en proyectos donde la fotografía es su eje de acción.

Tiene una actividad increíble.

Pero en esta ocasión la entrevistamos para que nos informe sobre un espacio que he visto en Instagram donde ella, con su espíritu innovador, seguramente sea la mente creativa.

Hablamos de ?La m ir illa de M alasañ a?.

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Proyectos fotográficos

Siempre fue mi sueño tener un estudio en el que encontrarme con personas inspiradoras.

¿Cóm o su r gió la idea de f or m ar ?La m ir illa de M alasañ a? y qu é lo in spir ó?

Pues siempre fue mi sueño tener un estudio en el que encontrarme con personas inspiradoras y si encima podía ser en Malasaña, mucho mejor. Hace unos meses, se alinearon las estrellas y nació La mirilla. Mi lugar de trabajo cuando no estoy viajando, y un lugar de "coworking" y de formación muy personalizada para esas materias que no encuentro en otras escuelas, orbitando siempre alrededor de la fotografía.

MIRI·TALLER. Producir e itinerar expos, con Natalia Garcés.

Beti izan da nire ametsa pertsona inspiratzaileekin topo egiteko estudio bat izatea, eta, gainera, Malasañan izan bazitekeen, askoz hobeto. Duela hilabete batzuk, izarrak lerrokatu eta ?La mirilla?jaio zen. Bidaiatzen ari ez naizenean nire lantokia da eta ?coworking?-erako eta prestakuntzarako oso leku pertsonalizatua, beste eskola batzuetan aurkitzen ez ditudan gai horientzat, beti argazkigintzaren inguruan orbitatuz.

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Queríamos que fuera un espacio versátil como plató de fotografía para cosas pequeñas.

¿Tien e algo qu e ver

Veo por vu est r o post qu e t en éis u n

con el ar t e

u r ban o qu e se popu lar izó en est e

bon it o

bar r io de M alasañ a?

m an o a la obr a?

Era

Tiene que ver, sobre todo, con ser una

local,

un

¿Cóm o

os

apartamento

pu sist eis

con

dos

habitaciones y lo tiramos todo abajo convirtiéndolo en un sólo espacio.

Queríamos que fuera versátil como plató de fotografía para cosas pequeñas, así que instalamos unos fondos fotográficos. Con varias mesas grandes a medida para que encajen entre ellas, abatibles, elevables y con ruedas, para poder hacer revisiones de portfolios y disponerlas para clases, un proyector para ver fotos y pelis?

eterna Peter Pan que a los 50 años se cree que todavía es una estudiante de periodismo que se mueve por barrios llenos de gente joven con mucha energía y creatividad artística? y quiere que se le pegue algo.

Rodaje entrevista José Hernández.

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MIRI·TALLER. Bordado Isabel Moreno.

MIRI·TALK con Las Fotolateras.

Gestionaba hoteles para cientos de personas en varias ciudades en cada película; alquilábamos atrezzo, vestuario, o material de camera de muchos países que había que traer para unas semanas? En fin, que la gestión de un estudio en el que sólo hacemos cosas que me gustan, me resulta relativamente fácil.

Sois de m om en t o m as de 700 M ir i-or bit an t es, (t ér m in o qu e u sáis par a las per son as qu e sigu en las act ividades del espacio) en vu est r a com u n idad ¿Cóm o os or gan izáis?

Sí, todo gira en torno al nombre del espacio: La mirilla. Y por eso tenemos Miri·orbitantes, Miri·talleres, Miri·talks, Miri·movies, Miri·shop? En cuanto a la organización? antes de dedicarme a la fotografía, trabajé como coordinadora de producción durante 17 años en producción de cine americano y mi trabajo era ?organizar ?.

Espazioaren izenaren inguruan biratzen da dena: ?La mirilla?. Horregatik ditugu?

Miri·orbitantes, Miri·talleres, Miri·talks, Miri·movies, Miri·shop?? Antolaketari dagokionez... argazkigintzan hasi aurretik, 17 urtez lan egin nuen ekoizpenaren koordinatzaile gisa zinema amerikarraren produkzioan, eta nire lana "antolatzea" zen.

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Las mentorías personalizadas ?One-to-one? ayudan a fotógrafos y fotógrafas a sacar adelante su proyecto fotográfico.

cronograma y presupuestos, cómo financiarlo o cómo conseguir salas y cómo darle difusión. Lo que yo hago es ofrecer ?clases particulares? a quien le interese que le oriente y le acompañe a articular ese proceso. Sólo lo hago con personas a las que de verdad siento que puedo ayudar, si veo que son temas muy conceptuales o intimistas, etc. las derivo a otros compañeros y compañeras que lo harán mejor que yo.

Me ha llam ado ext r aor din ar iam en t e la at en ción las m en t or ías per son alizadas ?On e-t o-on e?.

Det állan os u n poqu it o est a act ividad.

Hay muchos y muchas grandes fotógrafas que no saben cómo sacar adelante su proyecto fotográfico.

Desconocen el procedimiento para materializarlo en una expo, en un reportaje o en un libro, como organizarse desglosando

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Mentoría Eli Padilla.

Mentoría Tom Leif Eggert, con Canon Europa.

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Los asistentes a los talleres son importantes también, porque se generan sinergias entre ellos y surgen colaboraciones bonitas.

MIRI·TALLER. Comisariado. Zara Fernández de Moya.

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¿Qu é ot r o t ipo de act ividades lleváis a cabo?

La

actividad

estrella

son

los

Miri·talleres. Son talleres de tres horas, siempre en fin de semana, para un máximo de siete personas (para que sea una

atención

super

personalizada)

sobre temas de los que yo misma quiero aprender y que no encuentro en las escuelas de fotografía de la mano de los mejores ponentes posibles.

Los

asistentes

son

También hacemos charlas sobre los ?entresijos del mundo fotográfico?, por ejemplo, cómo se montó la expo de Sebastiao Salgado por su coordinadora Eliett Cabezas o Las Fotolateras que nos cuentan sus líneas de negocio para sobrevivir en nuestro sector. Los viernes queremos hacer sesiones de cinefórum de documentales o pelis relacionados con la fotografía.

Además,

importantes

también, porque se generan sinergias entre ellos y surgen colaboraciones bonitas. Han venido de oyente profesionales como Sofía Moro, Rocío Bueno, Gisela Pretel, Marta Areces, María Antonia García de la Vega, Ana Tornel, Magda Gibelli, Roberto García Roa, Joaquín Tornero, Daniel Sánchez o Anna Surinyach? entre otros muchos y directoras de escuelas como Cristina Aznar de la Spectrum de Zaragoza, Cristina Alonso de la Escuela de Diseño de Orihuela en Alicante o Natalia Garcés del Aula de Fotografía de Alcalá de Henares. Todos ellos son grandes ponentes y es un honor haber compartido tiempo de calidad en nuestra Mirilla.

es

un

pequeño

plató

fotográfico y un "coworking" para un máximo de tres personas del mundo de la comunicación, el arte o la cultura, para que así sea nutritivo y surjan proyectos entre nosotros.

Y, como yo soy muy comilona, me gusta poner un buen catering (¡y sano!), café de especialidad, infinidad de tés e infusiones, bebidas vegetales diversas, buenos vinos, cervecitas? ¡y hasta ron añejo o whisky de Malta!

Jarduera nagusia Miri · tailerrak dira. Parte-hartzaileak ere garrantzitsuak dira, haien artean sinergiak eta lankidetza politak sortzen direlako. Entzule profesionaletatik etorri dira (goian aipatutakoak).

Era berean, "argazki-munduaren zirrikituei" buruzko hitzaldiak ematen ditugu.

Gainera, ?argazki-plató?txiki bat eta "coworking" bat da, komunikazioaren, artearen edo kulturaren munduko hiru pertsonarentzat gehienez, horrela elikagarria izan dadin eta gure artean proiektuak sor daitezen.

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¿Cóm o pu eden aqu ellas per son as in t er esadas en vu est r a com u n idad pon er se en con t act o con u st edes?

La mirilla no es un espacio abierto al público. Es un espacio "boutique", y queremos preservar la excelencia, la exclusividad y la privacidad, por eso se accede con invitación. Eso no quiere decir que no pueda acceder cualquier

tenemos que ordenar un poco el acceso. Para ello, es suficiente con que nos escriban un mail a lamirillademalasana@gmail.com, o por Instagram a @lamirillademalasana

o

nos

al

manden

un

WhatsApp

608671984. Les atenderemos encantadas y les mandaremos todas las Miri·actividades que tengamos a la vista.

persona que esté interesada, pero al tener

una

capacidad

tan

limitada,

@lamirillademalasana

MIRI·SHOOT con Lys Arango y Natalia Sancha

72 52

·

MIRI Cowork.

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Mentoría Paloma Núñez, alumna del Canon Europe Programme.

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GAEko Argazki Lehiaketa

Zuri-BeltzekoPaperezkoLehiaketa Argazki Zuri-Beltzeko Lehiaketa Analogikoa/Digitala II Edizioa Marijose Cueliren kolaborazioa

Hiru Irabazleak

Bi m ila et a h ogeit a h ir u u r t e gar r an t zit su a izan zen Ar gazk ilar i Elk ar t e h on en t zat . Ber e sor r er ar en 75. u r t eu r r en a ospat u gen u en , et a bazk ideen t zat zein zaleen t zat , or o h ar , pr ogr am at u zir en jar du er a u gar ien ar t ean , ezin f alt a izan ar gazk i-leh iak et a bat an t olat zea.

Zu r i-belt zean egit ea pr oposat u gen u en , et a paper ean , par t e-h ar t zailear i xeh et asu n ak , in pr esioa et a paper a zain t zeko au ker a em at eagat ik . Gu r e ar gazk i-lan a, ah al du gu n n eu r r ian , ah alik et a lan ik on en a izat ea er agit en du t en sot ilt asu n h or iek ik o ilu sioa et a gu st u a h elar azi n ah i gen u k e.

Leh en en go edizioar en on ar pen a et a em ait zak ik u sit a, ber r ir o an t olat zea er abak i zen .

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Concurso Fotográfico de la SFG

Parte hartzaileari, paperean Zuri-Beltzeko argazkiagatik, ilusioa helarazi nahiko genioke.

1. saria - Rosa Zozaya

2. saria - Marian Lázaro

3.saria - Carlos Romero

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Dos mil veintitrés fue un año importante para esta Sociedad Fotográfica.

Celebramos el 75 aniversario de su fundación nada menos, y entre las muchas actividades que se programaron tanto para socios como para los aficionados en general, no podía faltar un concurso fotográfico.

Nos propusimos hacerlo en blanco y negro, y en papel, por ofrecer al participante la oportunidad de cuidar el detalle, la impresión, el papel.

Nos gustaría transmitir la ilusión y el gusto por todas estas cosas, sutilezas que hacen que nuestro trabajo fotográfico, en la medida de nuestras posibilidades, sea el mejor trabajo posible.

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GAEr en paper ezk o Zu r i-Belt zek o Leh iak et ar en In au gu r azioa et a Sar i-ban aket a

dizuegu

trebetasun berezia eskatzen duen artea

Gipuzkoako Argazkilari Elkarteak (GAE)

da. Txaloek eta zorionek aretoa bete

antolatutako

Paperezko

zuten, bertaratutakoen artean ospakizun

Lehiaketaren

inaugurazio

Atsegin

handiz

jakinarazten

Zuri-beltzeko eta

Sari

eta adiskidetasun giroa sortuz.

banaketa arrakastatsua.

Ekitaldiari amaiera emateko, GAEk gomit Ekitaldia ostiralean izan zen, uztailaren

bikaina

12an, eta argazkigintzaren zale ugari

guztiei. Une hau aukera ezin hobea izan

bildu ziren, bai parte-hartzaileak, bai

zen sarituek, bertaratutakoekin batera,

ikusleak,

giro lasai eta atseginean iritziak eta

zoragarriekin

ikusgai

zeuden

gozatu

zutenak.

Inaugurazio-ekitaldian bertaratzea

izan

obra aparteko

zen,

eta

nabarmentzekoa da jende asko etorri zela

obrak

laguntzera.

mirestera

eta

Aurkeztutako

artistei argazkien

kalitatea benetan nabarmena izan zen, parte-hartzaileen talentua eta dedikazioa islatuz.

Erakusketaren ondoren, sari banaketa egin

zen.

Zuri-beltzeko

irudiak

harrapatzen eta aurkezten egindako lan bikainagatik

saritu

zituzten. Itzalekin,

eskaini

zien

bertaratutako

esperientziak trukatzeko.

Eskerrik beroenak eman nahi dizkiegu ekitaldi hau posible egin zuten guztiei, bai antolatzaileei, bai parte-hartzaileei, eta,

jakina,

bertaratutako

publikoari,

argazki-artearen

ospakizun

honi

bizitasuna

berotasuna

eman

eta

baitzizkioten.

GAEren etorkizuneko ekimenak babesten jarraitzea

eta

erakusketetan

gure

lehiaketa

gozatzen

eta

eta parte

hartzen jarraitzea espero dugu .

kontrasteekin eta egiturekin jolasteko

La ceremonia de inauguración contó con una asistencia excepcional, destacando la gran afluencia de público que acudió para admirar las obras y apoyar a los artistas. La calidad de las fotografías presentadas fue realmente notable, reflejando el talento y la dedicación de los participantes.

Tras la exposición, se procedió al esperado reparto de premios. Los galardonados fueron reconocidos por su sobresaliente trabajo en la captura y presentación de imágenes en blanco y negro, un arte que requiere una habilidad especial con las sombras, contrastes y texturas.

Los plausos y felicitaciones llenaron el salón, creando un ambiente de celebración y camaradería entre los asistentes.

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II. Edizio honet ako argazki irabazleak et a haut at uak.

Body text 1. sar ia - Hau 80

Foto 2

u t sia - Rosa Zozaya

Foto 3

81

2. sar ia - Helech o - M ar ian Lázar o

82

3. sar ia - Libr er ia - Car los Rom er o

52 83

Body text Faces of In dia - M an u Bar r eir o

Body textEl du en de gu er r er o - Osk ar Gaskon 84 84

Ju an An t on io Un zu r r u n zaga

Body textHar d Wor k - M an u Bar r eir o 85

85

Joseba Aldalu r

Dien t e de León - Tan ia Novak 86

No r obéis m is su eñ os - M ar ia On a de M igu el

Bailar in as - Pilar Agu ayo 87

Hi - Iñigo Olarte

Foto 8

Bosqu e Soñ ado - Jaion e Gar cia

88

Body textBh avacak r a - Lu is M ar t in ez An iesa

Geom et r ías - Jaion e Gar cia

89

Pan t om im a - Pilar Agu ayo

tEl m u n do del r evés - Osk ar Gaskon 90

An t t on López Gar in

Am or et er n o - Ain ar a Izqu ier doxt 91

Rapa en Sabu cedo - Salvador Lin ar es

M ir adas - José M ar i Ar r igain 92

Tr áf ico en Ben ar és - Osk ar Gaskon

Ret r at o am bien t ado - José M ar i Ar r igain 93

El Pu en t e - M ar ia Jesú s Ber ist ain

Em ilia Valen cia 9490

Nadie - Pilar Agu ayo

Algo est á pasando - Aitor Aguirrezabala 9591

José Lu is Ir igoien

Am apola - M ar ian Lázar o

96

Look in g f or Hope - M an u Bar r eir o

97

98

99

G.A.E.(Lehiaketasoziala) Herritarren iritzia ere aintzako Plazerra da hilero gure Elkarteko argazkilariek ohiko "lehiaketa sozialari", hainbat ilusioz, eskaintzen dizkioten irudiez gozatu ahal izatea.

Gure Elkarteko bazkideak hurbiltzen direnean argazkiak ikustera botoa ere ematen dute, batzuetan epaimahaiaren balorazioarekin bat ez datorrena. Atal honetan, herri-epaimahai honek aukeratutakoak erakusten dizkizuegu.

Argazki hauek 2024ko bigarren hiruhilekoak dira.

Agustín Díaz

100

Juan Antonio Unzurrunzaga

Fernando Moreno

Simón Arrigain

101

Pilar Aguayo

Antton Lóp

Fernando Anza

102

Agustín Díaz

pez-Garín

Natxo Castellanos

101 103

PIXEL+ recomienda En n u est r a sociedad (Sala Alber t o Fer n án dez-Ibar bu r u )

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104

Exposición Au t or es: Varios Obr as " ZINEM ALDIA" Cu án do: del 30 de Julio al 24 de Agosto

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Exposición Fot ogr af ías del 2º con cu r so b/ n an alógico y digit al de la SFG Cu an do: Julio de 2024

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105

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106

Fu er a de n u est r as f r on t er as

EXPOSICIÓN Au t or : Jose María Mellado "INGENERÍA NATURAL-Arquitectura y naturaleza en la fotografía"

Cu án do: Hasta el 30 de Septiembre de 2024 Dón de: Espacio Comillas - Comillas - Cantabria Información

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VITORIA

CONCURSO 100º Salón In t er n acion al de Fot ogr af ía de Zar agoza Cu án do: Hasta el 22 de Septiembre de 2024 Informazion

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Donostia, Julio de 2024

Redacción y maquetación: Maribel García y Pilar Aguayo

Colaboración: Marijose Cueli

Fotografía portada: Mario Rubio

Contacto: Sociedad Fotográfica de Gipuzkoa pixelplus@sfg-ss.com www.sfg-ss.com

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