NOVEDADES COMPRA
ESTUDIOS E HISTORIA DE LAS ARTES
Contenidos 85 tll.t p.ird eI ector
1•
lntroducc1ones e modemo y COfllO metoda
15
1908
Wilt1ehn Worrin<Jer pul >licn Abst!ilki!OI1
125
compara el arte abstracto con el ane
readymades, el prrmero como lransfo11nac1on del
Cubismo. el segundo como lllPlurn con cl, oo
!rente al comprorruso con et. el Expres1on SJ'I)()
este modo, ofrecen cnticas comr lemontmms do
est<.~
los medoos artostrcos tradJCrona es Recuadro: La •Peau de /'Ours
po andad psico16gJCa de rnarrer d cl terenc1ada ructuralrSfllO
32
o y deconstruccl6r>
40
90
1909
F T M;1r nett pubhca el pr mer
130
1900-1909 1900a t
19 15
Kazrm r Malevich exh1be sus henzos
manit esto futunsta en pr mera plana tiP.! d .1110
;uprematrstas en Ia exposocoon · 0 '0
par smo Le FI!Jaro. por vez pruner<~, lil v, rnguarc11.1
Petrogrado, aunando de este modo los
se asocra cor• Ia cultur ,1 dE: los med10S do
52
VladunirTalhn desarrolla suq
representacio1 al como una rot1ri1da clolrnundo aleman y el Vortrc sn10 ngles protundrzan en
22
1914
construcciones y Marcel Ducharn p propane sus
und EinfiJh/ung (Abstracc16n v nmpat1.1), donde
en
conceptos de arte y hteratura ctet lorrnahsfllo
comunJCacion y se declarn en rebelcM 'rente
ruso
1 Ia
histor a y Ia trad CIOn 135
Recuadro: Eadweard M uybndge S1ur und Freu I pub ca
191 6a
Se presenta en lunch e movun m to
1nternac1vnal del Dadaism o com o doiJie reacr.ron "
y Et1enne-Jutes Marcy
v1 r:. los suvnos en V1ena, el
Ia catastrofe de Ia Pnmera Guerra Mund1c~l y a l<1s provocaciones del Fu turismo y el Expres1on srno. Rccuadroo Publicaciones dada1stas
1910- 1919
142
1916b
Paul Strand entra en las pag1na~ de In
revista Cam era Wo rk do A lfred S tieghlt: se lormn 100
1 91 0
ld vCJngLoarrJia estadounidense en torno a una
La danza II y La muSIC</ <lr Henr1 M at1sso
son condenada~ en el Salon ct'At rl om1ro cl o Pans:
relacron comploja entre Ia fotografia y las otrns
en estas obras, Matrsse llev<J <JI ex11nmo 'lll
artes.
concepta de lo decorativo•, c 1eamlo un campo
Recuadro: The • Armory Show•
v1sual expansivo do color que es d lrcrl contemplilr 148 106
191 1
Pablo Prcasso devuelve las ~li mzns do
predra ibericas • ton ati<JS en prest.uno il
191 7
Despues de nos aoos de rnter ,.1
rnvest.gacron. Pet Mondnan abre el cafll no de a!Jst•accron, hecho at que soguro de u moo to cl
Mu~no
lan1amoento de De Stql. a prnn<>ra revrsta de
de LoUIIre de Parrs fle flondc hai.Jj u soda robadas: transf01ma su est to prun tM td y con
vanguard1a dediC<'lda a a causa de Ia aiJ 'IOCCron
Georges Braque cornrenz c~ d des; orrol or cl
en e arle y k'l arqwtectura
Cubismo Anailtrco 154
Recuadro: Gurllaume Apolhnaore
19 18
Marcel Ducharnp pnta T•Jfll' su L. t rna
p ntura, que resume los camllfos ern pre 1c lidos, 112
1912
como el uso del azar, a promocion del
So rnventa el co/laue cut.J1std en meclo
rcadymade y el estatus ell'\ Ia fo tograf a corno
de ur con,llnto de Clrcun<>tancr;i s y
1nd1ce.
acon teclmlon tos contrad1ctorios Ia cor ot<nl11dad de Ia 111Sporac1on de Ia poes 'i
sullholo~,t. l.
P
Rocuadro: Arose Selavy
ascenso de Ia cultum popt 1lar y las p1oto~tm; ll"oherencias estihst1cas y los
socialrslas contra Ia guerra en los li atc<rnos.
100
191 9
Pablo Picasso celebra su pnmer a
exposic ion 1nclividual en Pans en 13 118
1913
Robert Delaunay exponP. StiS pln lt ui1" dC'
•Ventanas" en Berli n: lo~ oroiJiemas y
<H IOS:
ol
comienLo del pastiche en su o bra cuinc1de con u11a reacc1on an tun oderna generaloL'lliu.
paradigm as lfliCialcs de Ia <JIJsti.JCcion so
Rccuadro· Sergei D1aghilev y los Ballets Rusos
elaboran en todi1 Europa.
Rccuadro: Rappel f'ordre
a
1920- 1929 168
1920
Sr> colr>llr,l en
212
l ~or hn l< r r erra Dada: Ia
pol<:mzacron de 1<1 u rllur ,1 clo Vi111CJU< 1Jcl n y dP. I<:rs tr'lrfrcrones cu lluale~. corKtuco n 1,1 politiwcron cJo las Pr1C itC<l'> oHI '> It< I'> y did djldtitton del totor> ontd)£l como ntH vo 111u<1ro 174
21 6
Despucs cJP.Imt1rr1ar como drlrst.t
250
11
a fl' net
IIO[Jr ,1 qu\~ re •J10nde .1
·ru ::;ervice cfe Ia revolution: el Surreahsmo
ambigliedades cJellenguu1e y Ia representnc on.
ox Ironde su P.Stel ica de leticllrsmo y lanlasra a Ia osfora do Ia roalizacron de objP.Ios.
1927b
obtplo
292
Constantin Brancusi rrorfr JC() ('11 acun
Et recien nacido: su esculh ra
255
Ur dos en retaciOf'l con
lst<c~lla el escancJalo por el retrato de
1933
I c:n n pr11tacJo por Drego Rivera en o~ rnuraiGs <lu
z1
297
Rockefeller Certer· el rnovrrnrento rnuraltsta mexrcar o realtza ollras polrtrcas puiJitc.Js on
r P.iJatO en C'/ Oi:iJ>.IC/0
dr~ersos emplazam entos estarJounrcJGr
demanr11s dP. u lJ nueva socred,ld oi<!CIIV.!
'
y
1enta 111 prccedcnte para el a•te de van Jllilr(f 1
Recuadro lnstrtuc one sov•etrca 180
de·
juega con los lenguaje<; de In pr rbrrcrcla<l y l<lh
supunto cr trco en o )Utero ccle llrarlo € 1 fstnclos
1s
•n
a tuncion simbolrca·• en Ia rcvista I o Sune.11•sme
arte eevado y Ia produce en n<Jl, Hk11 fJl·'' ate u
>'l.r. strca de Moscu ch luren el CunstruGt vrsrno
A lberto Giacomctt . S<llvru lor Dah y
rnovrrnien lo surrcalrsta en Prrns, clon<le su <11 IP
noxrdab e
Los 111tt n hr s r!d lrrstrtulo de Cultura
1931
1\ndre Breton publtcan tcxtos sobm
desencadena una l.Jatalla entre los 'I otlt> os dPI
1921 como
1927a
comercial en B rusclas, none Mrr<Jt tie se une .tl
220
1927 C
Charles Sheetet rooho n 1"11 uqo do
po rtrco en los Estados Un1dos.
"crd de dcxumentar su nueva labr w de nrvc
1922
Lrrp odu
de fll<lg
tOn
260
ar:
una relacior> linea con a em d
e explor • e 1Ia oor 1
de
1934a
En e Pruner Co 1greso le Ia Ur on de
l ·r.rrtores. Andrer Zhoano, establoce Ia r loc 'rul.r
302
cle Reali~mo Socra rsta sov c •reo
R"r.uanro· El MoMA y Allred H Barr Jr 185
1923 r
8 lllh H.1
, 1,1 eS(.:li\JI 1r It> lll It
riP no 111.1~ urlluyer te clel srqlo
prtn 190
L<1
AI
y <l!seno
266 226
. cel<·hr<l S<•
1<'XPOSICt0111JUllll:;d 011 Wctm,Jr, A Cllla'"11<1.
1924
A Hire HrPiorr p,tl lhC' I <' IJtHm'r 11lll11l''O
F.
U•1rsnro P rid
E.n T 1e Sculptor's A rr<>
I-ter
ry
drrct toJ en Ia nsc rllum que ocupn un• 1f :osrc:ron
1981 por ur rbro sabre escu lura del q. rP lur·
llliP.r·nctfra ef'llre 18 f guracr6n y ID dO, lrdCCIOil,
coat.tor JUnto con K<liW/yna KoiJro, Ld
on tre cl Stnmalismo y el Constructrvrsmo.
rnternac,onalizacion del Const1uctrv smo.
308
271
1935
Walter Genjamin escrillc " La obra do
m to en In epocc1 rle su reproductib ltthtl tecnrca ,
~~~ .1,1<,
232
IPAI/ Oecoe11
lt.ll'c od kt!~
1934b
M xJre artrcu a un<1 estetrc<1 brrtanrca de I, r I rlld
prn tura• de I:VIaclyslaw S ir ten 111Skt, sequ d~ <"I
lie Ia eslelic.t ·l lll(\llt~;t· r .
Recuadro Revt .t 1s .un 196
La pub cacron d
compoSICJ6n de./ ospaoo, sernla el ctpoueo de kl
de La R<"IOiutiOil sllf/P,rhst<' y H'.l.tl rlece lo::; terrnno~·
1928
l~
1noderno.
1929
La 0xposrcron <F lm LH Jd Folu ,
A tKire M<Jiraux inrcia <Eimuseo sin murus y
o•gan zada per Ia 00ulscl10r Wrrkllru r 1y criEI II o~lla
Mdrcel Duchamo cornienza Bo1rP. on V·;tJsr>· r.l
en Stuttgart del18 de mayo 11 1 cit
HllfJdCio de Ia roproduccion rnecat en, qur> •;r
e~pectro
rho, Pxl rl :nr .n
de pract cas y dollrrtos lologrc~l r·r ~
nr troducc enol artc il :rnves de In fotogr ;'r, so
'lternacionalcs: a mucstra oe rmttd 111 clun 1x el lo1
dCJoi cntrr on Ia tcon8 estetrc<l Ia h rstorrt del ,ute
lotogra'ra dol srq o · y senata a dj)Wt r"'l de 111.1
y l.r rmr.trr.a iltlrstrca.
n Jeva h stcnografra y teen~ 111rcd del mcd10 276
1936
En c
arco oel Ne\~ Deal de Fra 1khn 0
R< OStlVell INa ker Evans. Dar othca La 1q y ot o
1930-1939
202
318
fotogralo recit e'l e encargo de doc umcr ta a N~rt a
encn rural asolada porIa Grt~n
Depresron 240
1930a
....a rntrod.lcaon del conS\.n o m r·'.JVO vere
l~::; ·e-·,1stas de
Rccu dro. Works Progress Admrnrs•ratron
rnoda c1 Ia A em II'~< r de We "1 rr Er
las decadasde 1920 y 1'130 g >rJera t'L8VOS rnarw
281
para a p·orJ rcc 6n y clrstrrll.t nn dt" r o~u ·n '
208
1926
Snlr tlt luno;;lr ll'l<lll. du L Ltt;::; ILkV
y
Mer?bau. dt> Kurt Scllw tlt•r •. >l tl!.t.rl.rn fn Hannover, Al<'lll:ll' a: d Cotr!, 1111 lrvr!;mo v
e
DadatSillO COilCIUCI' dr.t octtCi iiiH 'IliP lct arqu tectlll a del rru ;no conro .vcl1 vo y 18 ,,leuorra del espacro mollorno como t11r.l.r •1r:olt,1
1937a
L1s pol!?ncr<ls europew cornprter er tre
s en os p;·,h£11onr>s nacronclles de a te, comer r
lo:ogra'i::as y contnO\ rye rr tome 11.rr t.r ap.trt< orr or •
propaqancla en .a Exposrcrol' lnterr~ctcronal d·•
c~n grupo de i'TlportniY<'S 111<·1' res lutuqr tl<r
r,ms, r. ontrns los n<lltS rnauguron e·1 M,uuct I ~;
1930b Geor<Je~ Bata,lle pubr ca Ut\l tl'fil'll.l
r:ondHrta tie arte m oderno.
oxposrcron "Aric" dP.qP.nerarlo , unJ :11npln 245
deL Art pnml/1{ en OorwnDnls, ponientlo tie rnanil esto ,11 1a profunda escision on ol :.1!110 del
286
1937b
Naum Gilbo . BP.n Nicholson y I eslte
Surreal smo.
Mar l ,n puiJitcan Circ lo en Londres soltcfifu:.anclo l:r
Recuadro. Carl Ernstcrn
rrrstitucionalizacron cJ0 Ia ab strnccron geon,etrrc~
332
1
s
•e
1940-1944 1942a
2.92
343
L< dcfpohl11<lc 10r1 de In vnnguardia
esladoundense lit q, .1 u1 1pu 110 Sl'llelorno t.
1947 a
391
Josef Albers comienza sus ptntums
l ldJCier'lC I GH•(•IliJCitj y lOb ethlores de Ia
P"•t:s.1n Rev:ew d1Cc11 .tthu:, dl fllii<XI:;mo.
Carol1na del Norte llll a11o despues d c> Ia 111llW lo
o,e fustonan para formar Ia lnternacio11al
de UJS716 Moholy Nagy on Chicngo· tnpo1lncJo n
S!luacion1sta. el movimie11 1o mils C011'promoltrlo
los Estados Un,dos. elmoc iPio d~ l.t I ~.H tiHI\Ih se
poltltcnmf!nte de Ia posguerra.
transforma dcb1do a rilferen los lmocr,lttvos
Rccuadro: Oos tes1s de La soctedad del espectawlo 398
lure thstas a enuvrar tie f ra11cia
cl
Dos peq uenos grupos do vnngu,ud a
arttst cosy presiones lnSllluc ana e~ 348
alos Esll;t:Js Unttl
1957 a
In lnlernactonal Letrista y Ia Bauhaus lmagi11 sl'l.
•Variant" en el B lack Mou11lau1CoiiE:IIJE:I de
exposte; or1es e 1 N-teva
1947b
1957b
Ad Retnhardl escr be Twelve Rl <·
lo d New Acaclemy t Doce regl:1s rar.< una
La publicac1on do Possll;:l:l:us f' 1
N.tcva York senala Ia fus1on clol Exproston srno
nueva acadelllla )· a ltempo que os P<Jr ill hqma
Abstracto coi'T'o rnDVlfTllento
de vanguard a el' a pintLtra se relo•1 E:uropa. el monocrorno y Ia cu<rd
355
Recuadro Ex I dos y rolug ados polltrcos
Ia obra de Jackson Pol ock w eng
U111ctos?
Robert Ryrrnn Agnes Mart1n y olros
en
e s mbolo del arte ava1 zado
1943
expiOrados en los Estados Ur ldos por Rc nha ol
La re.>1sta Ltfe preuunta 1 su loctorcs
(.ES e ~as grande pn1tor Vl~O <le os Esla los
Recuad o Peggy Guggenherm
~
1949
404
Sepul
'9'0 Arl.
1lan en
u a on
Targei :11th Fovr Faces ciA Ja~1101
1958
Julu "· t~p<Jrece en a portada de 1<1 roVt 'd 1 e ludto
le J,u
1 promueve l.t llelencta
Arlnet.vs l)dra algunos art slas como Frank Sl a Jolu s representa un rnodelo de p1n1um en ' qt
1950-1959
I'
Ia ligura
e
y el tondo se luncten 01 u ta w en
nnagcn-ollreto: para o tros. naugu1d e r~.o de 306
1944a
362
Muut r<'t Moncht,111, cll''1' 'do
nar.abado 't!•cro: v £3oocpu Woog:e, ol.J1a que usrras.~
COIICPnc.loll clo In pullt lf'l como unn
1951
signos cot1dianos y de amb guedades
La seg n1da oxpos c11'll1 dn Aw rwll
Newm<'m es tm tmcnso: sus colrqa,
concoptuales.
cxpresiontstas abstractas 10 hdcon C'l V<ICIO,
Rccuadro: Ludwtg Wittgenstein
aunque rnas tarde sert~ acktrnuclo como unu
e1presa du:,IIIICI v·1
f gura paterna po1 los
m 11~ 1 ns
m1n•m: th ~ t n~.
411
1959a
Luc1o Fontana celebra su pri111e1.t
rclrospec liva: uliliza asoc1acione•· klfScllllill ' l 313
1944b
1\1 e~l 1ll.tr a Sevu111 1: t Guerr·1Mt•ntlia ,
368
1953
e;uestiona1 Ia moderniclad cJecll •sl8, twa CII11Cil
El compos tor John C,t(JC' c:ol,llJora Pll
Tire Print de Robert Rausc'lt"llJerq· ld ltue Ia
a•l•pliad<l par su proteg :io Ptero Mnn70ill.
indictal so desarrolla como , 1n 'lrrT' 1 c on~ ral, 1 marca expres1vn end vc sas ohrns cl<·
415
Rauscher berg, E sworth Kelly v Cy Twombly guc ra presenla
Mesa redonda 1
1945-1949 1945
D.Jv1d Sm1tl1 c 11 Z:J f"il!.1r ol Sunaa·, Ia
r.duslnal de,,~ rn, nu'.tctur,, 111utlt•I11J
n ciPI grupo Gut.J
cap1·a1 en
1946
Jmn Dullutlot oxpo11o •,us · fqutcs
Wa
E'
tra··:es de os n edtos cte cornun c JC 10n y s 1
pr .JC!Ica de assemblaq,, y emorno mas eSC3br que sus equivalen•es er Nueva Yo k P<Jn , y
Untoos) Europa
otros lugares
JStrada ·fln biCn par <
IJ
nn una
retmorpretacron por nrl ~tas lt1ma do los Esttdos
1955b
1959c
D
El Museum ol Mociern Arl de Nuevn
York mont a New mages of 'v1dn
La expos1c on l o mouwment cnln
Ia estet1 a
Ga ene Den1se Rer e rio P JIIS f,t po11o Ed
nxts1cncalista se cxtiende a una po l c a cJe
lanLan ento del Ctnet smo
Guert il F1 1a df! Ia figuraCICil e11 1.1 obra dl' A berto Giacomelti. Jean Dubuffet. Fra1 CIS [3dcot , W 1IIH11
385
1956
de Koolllng y olros.
La P.xpostc on Thts IS 0111011 ow
Recuadro: El arte y Ia Guerra Fria
celebrada en Londres senala Ia CU iliiii:Jt;IOII tlela 337
a Costa Oeste. Conner
BermarJ, l::d K101 hall y otros cle ar~o
421
II r•a onstr 11d.1 QtH J 1 o1lr tp.tdn f!n'rc Ia tase art"s.tndl rlt .11 tc 11 .Jdtc1cn:11 y Ia lla u
y
La pr mera expos1~
1955a
en Japan ~nata Ia d fuSIOn de ulo MO< lor•1o t
ttt
a pen t
ascenso del grupo n(XJCOI'crell t,r c·n Bra
379
332
En Ia San Franc sco Art As..;oCIJiton,
Conner expol"e ClfiLO. c~r a flttura
en una lronfl realizada en pro testa cor Ira 373
318
1959b Bruc~>
invosllgaci6n sobm las rdacionf!s ent1n nl <ltl n, In
1959d
Ovservatro11s de Hictle~rcl Avedon v
pale<·. que conhrm: HII:I existenc~<1 de u11a
ctencia, Ia tocnolog1a, old sono cfo p10cluc. los yIn
1. oencd IIUtN'I, c:;c<tloloolc.l. on e1·1rle !ranees
c ultu ra pop11lar cmprendidn dospuns cfc• In
do posguern. Chic' pro11lo •;o 11.1'1 ·ma 111/orrnel·.
Segunda Guerra Munrl al rmr nl lnclPpmdt•nt
rx1rarnetros tlialeclicos de Ia lo tovrctl 1 cle 1:1
Recuadro. Art brut
Groc~p, precursor de
Escuela de Nueva York.
Pop Art br tim ·~o
426
rt1c Amencans. de Robert F ra11k, e:;talllemn los
1960- 1969 434
1960a
4 75
~ 1cnt1<.;o P crrp Roslnny Or\JdlliLa un
gruoo do rllver~os c~rl1 IdS on Pnr s y forma el Nouveau RediiSIIIe, r~dohn1Pnclo ,151 los monocror"ll Recuadro: La neovanguard1a
1960b
D1e Grosse Nachlrm Umer (La gmn noche ~e
avanzado de los Mos sesenta -el Stcdch1k Van Abbcmusorun de EincJI1over y el Stiidt1schc
1964a
exh1bcn l;r obra de Bernd y Hilla Becher.
E
20 de Julio. co1nC1d cndo con el 20
aniversano del talhdo golpc rJo Stauftenberg
pon1endola en el pnmer plano del1nteres por Ia
contra Hit er, Joseph Beuys puh rca su
fotograha y el Arte Concept .rat 527
1968b
1964b
T!lirteen Most Wantod Men cte Ar dy
oxpoSicror.es de esta corr cntc
Warho se rnstala provrsronalrncr to cnl,l 1.1ch.r<Ja
Recuadro: Revrstas de creadores
de Pabc ion del Est ado durar ·to Ia Fer a Mun<l nl
Recuadro: El sacnf1c•o de Ia dcstreza tecmca
534
492
segu1dos por Ja'llOs 11usPI14LJISI y Ed Rt1srl1a. entre ulrus: lla nac1do oii'<Jf J Art ostarJoun1den~e.
1961
En d•c1oml>ro Cl,lH:oi Oltlcnllurg nbro Tile Store E:~n el East V111,1qo do NuPvd York, un
496
1965
Donald Judd
puhhc<~ S(Jecdrc Ot>wcrs
1969
La expos1c10n V'lhcn Att•trrrles FlPColl18
Fern, , celebrada en Berna y P.n I 011dres.
(Qb;etos concrelos): ol M 11111 •ah::;1110 rec1t>o su
exarn1na los desarrollos del Posm1111111<t rsrno,
base te6rica por parte do <;us prrnclpi:tles
rl'1entras -Anli-lllus1on: ProcP.dures/Malennls
representantes. Judd y Rohe11 Morns.
Olqnn17ilcla en Nueva York. se cenlta en el Arle
Recuadro: Maunce Merleau· Ponty
Proccsunl, cuyos Ires aspectos esencia'cs son
1966a
Fvn HP.sse.
elabo1 atlas par Richard SP.rm, Roberl Morns y Marcel Duchamp complela '>ll
de Arte de F1 1aclelfia: ~u crec entc 1nlluonc1<r en tre
bar ;rtas tie to::; ulredod,Jrcs y er1 el 4ue todos los
los artostas mas Jovencs alcnn1a r,u cen11 con l.r
art culos estdb,m" I. 1venlc~ en lu t tuc q lcd,;IJn
1970-1979
presentacion postuma de su nueva ol>ru.
cle lllVIerl'o y a to <li\,P cle ld pr1111.rvera. el Ray Gun Thea to de Oider bt rrq celt b o d1c1
happen ngs d shnto <'n Tl•l' Store
500
En W estxlcton. Alcm lnra Occrder tat.
George M]c; 11 s orqamz:~ el pr mcro do tr 1a
se te de encuer tros 1nterr1<1 el nac m1ento del rnovrn
1966b
La exposicron Fccerlt'o<.; AIJstrac;tKln
540
Yoi'X. ta obra de Lourse Bourgoors, Evrr Hesse y
para el srtro explora un campo log e;o entre a
Yayor Kusama. er)tre otr<ts ,~punta aura ,Jitern.JtiV'
escuttura mod£>.ma y E>f Aile Concept ra
sn10 545
1962b
Ln Vrun un grurX> Ch:J trl1st.rs. entre os qt;e <;e 11 hr>CI Gunter l3rus, Otto M1rhl y
'"iennann N bel se 1e 11 e jldra 101111.rr nl
1967a
Cor a pubhcacron dt A Tow of tire
1962c
Monuments of Passarc, Now Jcr sPy, Hobert
In r.ontnl)trC;IOn de Dan1el Buren i!ld Sexla Fx1 >os1C1on lnternaciona
concepto product vo en Ia practl(;(l art1St1ca cit'
prac.t.cas de Ia cnl1ca lrStiiUCIOnal CIICICal co 1ia res1stencra do n generaCIOI111Hnllna rsla.
1967b
(.1cn t1co 1t<Jhano GP.r111WlO Ct•lanl
organiza Ia pn mer<t expos1cion de Arlo f1ovw 1
549
Great [xpcnmcnt. f?l!"st.tll/\tl /86:1 19?:>. cJn por los pnnc1p1os con~,lnH IIVIslas tle Vldtlimor pvenes wmo D,m Flav1n C.rr l Andro y Sol LeW lt. entre o lros, wtorrllllkm dt· ( llvPrsns maneras Recuadro: Artforum
586
G rgger 11e n Ia
Rccuadro: Mrchel Foucault 509
Tathn y Aleksamlr Rodd1t:nko, que c~rll ' ld~
El Museo GuggenhetrP de Nueva York n exposrcron liE' Hans Hnacke y Sl pr 1'1tl
Smthson propane c tor m1no entrop1a como un iln<tles de los anos sesel'ta.
I :,poleado po1 1.1 plll>lrc; •c lolr de TfJc
Camilla Gr<ty. ::;e ICilVIV.I ol1nlor•m de Occidcnto
1971 c ancela
Accoonrsmo VIC ncs 470
580
Mrchael Asher 1nstak> su Pomom
Coll~e PrOJect el ascenso de In obra especrhca
expresiva allengua)C CSClAtor'CO clei M r lltl 505
1970
1 Abstraccion excentnca ) so rnauuur,, en Nuova
rot ~iiOS 4 roMan <tr
1 to Fllrxu
576
1nstataci6n Etant Oonn6s (Srcndo nsij 011el Museo
•entorno que rE:~med 1tl,1 ol e~,CP!Idrro de- t1entlas
464
570
de Nueva York.
pubhc1tarros como luentes tie su p1nliua.
1962a
El Arte Conceptual aparoce en tcxtos
mrer1trar, Seth Sregeaub organrza las pruner as 486
Roy L1cl1tun lllll y Andy Warl ol
OP'POl<Jil a Utlh?lll VlllC I<l• y <liiUIICIOS
456
565
IE Sol LOW tt Dan Grallarn y L wrenc Wnner
&1 oncnt 1C10n CfiiiC<l
Recuadro: Leo Ste nbcrg el plano p1ctonco honzontal
450
Dos grandcs museos cornpron1et1dos
JOdt6) en Berlin.
vrotoncra eo e1 Festival del Nuevo Alto
le ru boy, biltO ese IIUtlVO aspocto.
1960c
1968a
con P.l arte europeo y estadoun1donso rna?
celebrado en Aqu1sgran. Ate '1arlla Occrclentnl
pert1la los clebatos do los anos sesenta
~
521
autobtOgrat a hcttera y genera un est" 1<10 <le
Cle '1er t Greenberg publica
'.1odern sl Pa1nt nq
camu
Tras publ1car dos rnan1fiestos con c l
Museum Abte1herg de Monchengladbach
480
parad gmas del col/aye. el re.l<iy/11d(le y el
439
1963
pintor Eugen Schcinebcck, Ooorq Fl<JsehlL extlibo
1972a
Mmrfll 8rootW1aers 1nstala
c,u Musoe
d'Art Moderne, D6parlomel'l des A1utes, Section 515
1967C
Como acto fundacionrrl, los <.;uatro
des F1qures". en Dusseldorf. Afllnfmi;r
flrt1s1as del grupo lrances BMPT pml<rn en
Occidental.
publico; cada uno repito cxactnmente y hen,w a enzo una tiyura simple de su elecCIOil Lst,l modalidad de p1n tura conceptu;1l e t' ditlrno <ic una se'le de ataq.rcs contra d 1bstracc1on otc1al er a Frrrnc1;r I< posquerra
554
1972b
La exposicion 'n ler'laCIOndl
)ocumen Ia 5, co chrad<J en Kassel, A ernan a Occ1<1ental, rnarca Ia aceptac16n 1nst tuc1ona del Arte CorJcep·ual er> Europa.
590
.
.
·-·
---
560
1973
[I K ICIIBII Cent(JI tor V~tleo, MUSIC, ond
596
19841;:l
FrecJric Jam oson publrcu
635
1993b
Cuando Casa de Rncl1cl Wlirtcroall, un
vociado de una casa adosada del cste de LorKite~.
vrdeoarto roclarm ur 1luqor rnslrtucronal entre el
Postmodernrsm, or tile Cullum! Loytr of Lnto Capitalrsm cuanclo el cJehato sollro In
es demolida, un grup o rnnovador de mujeres
~r.e visual y Ia ''' •riOII11.111CO. Ia televrsi6n y ol crno.
posmodernidnd sc oxtiende. mils <~lltl clot iir lc> y Ia
Clrlrstas salta a Ia p rimera p lana en Gran Brot.UKl.
Dancedbre
su propro o·;pucro (:)rl Nuevn York: el
arqurtectura, a Ia pohl rcn c;ul turnt, y so drvrt le on 565
1974
dos posictones contrarias.
Con TrdnS frxed (Atravesado), en el que
Chns Burdw es cl.rvado ,Jtlll volkswt~gen •escaraba10 , ' I arh
639
cJ,, Ia p~o~rlormance en los
Estados U dos alcanzJ 1111 lrmrle extrema de
1986 Se
naugura
en Boston ·I" na1 oo par11c1a
de arte polili?ado de ar1 stas afroamorrc;mos
Referencia y Sllnulacron en Ia J>Hltura y Ia osc 1Uura
n
convertrrsc en rnercarrcra. otr os suhr aynn ~~
preocupaaon obsesrva por lOS es!ados do regresrOn
roro
Narral e Crnern<.~
645
lftrslas femrnrstils como Jud~
!'cJdos de su carrera pone de reheve una
y attyeccr6t • rnientras Robert Gober Kik Sm•th y otros emplear frguras del cuerpo roto par a ahord.:tr
n" •yo V su •I P ensure and
Chicago o Ma , Kelly' hJSmro
605
;~n clrterentes
1987
Ins cuestrones de Ia sext.Jalidad y lnll'Ort ' daa
Se monta apr mera 1ccron ACT UP
(cotoquia mente, OAR GUFAAAJ: Ia cns1s del Sr< Ia
1994b
posrcrones de Ia represent rc On de •·1s rnuteres.
reaviva e ClChvismo en arte, so cJm.arrolli.l llfld
Recuadro Rcvl~tas te6ncas
nueva estetrca homosexual
Exi/, (Fel•x en el exliio). uniendo<;o a Raymon 1
Recuadro: Las guerras del arte en los Estados
Pettrbon y otros en Ia demostracron de a
1976
Unidos
renovada rmportancra del clrbu1o.
fn Nu •v<~ York. Ia lundtrcron del P. S. corncid· con In nxpo•;rcron Kinu rut• (· EJ my Tulo): espacios alter nat vu· y Llll' 1expo'>rc:ron de
612
form dnblo oxrlo qut' r~>q 'ilr<~n Ciilllbros •mport<:mtes en
a estruclli'U IIISII1 1CIOI1ill del lllUndo clfliS\ICO.
1988
Gerhard Rict11er p rnl<l 18 Ol<tol>or 1977:
650
654
1977
La oxposrc; 011
renovar Ia pintura clo historia.
rnuseos: Ia imagen p royectada se corwterte rn un lormalo dom inants en el ar1e contemportmco. Recuadro: La espectacutarizacion del artc
617
Se inauguro en P<1ris •LO<; M;1grcren~:> de
1989
ESirctlegrilS do dJliOf.lldCIUII y CII IICflS de a
Ia terre>• ( Los magos de Ia Iron n ) ol <lrscur~;o
orrg nnhdad rtr
poscolon al y los debates multrculturnlos ,ltect.JJl
due< nul cono•pto de
posmcxlerr d~ 1 en ' 1arto
659
de Nueva York senala el nuevo domrnro do una 'olograhil pictonca. a menudo reah7nd:. cor
Recuadro: El arto abongon
rnedros d~grtalos. 664
1990- 2003
Con exposrcrones como Estacron Zona de emerger era •
cuest onarnrenlo de d m u1• n fotogrnfrca y su errpleoe Ia n trcrc~il, ~ pliJiu
Ia crrtrca rnstrt rc onal se extremle m rS o1 1del
624
lrd vI;~ moda.
1992
rnuseo y unn gran vilnec lad de urtrstc1S," lop Ia 1111
Recuadro· Jean Baudnllard
modelo antropol6grco de arlo lie pruve~:lo~,
recrcntes.
67o
Mesa redonda I La encrucijada del arte contemporaneo
basaclo en el traba1o de c_anrpo.
pron111rcr.r su
Tire 1\lJ~.tnrct· of l'r!' ;once:
Recuadro: La intcrdiscrptrnarrednd
ConceptudhSIII llld ro.,t MoclcrlliSIIlS : Ia publicncron de oote y otru<> onsnyos de A llan
630
1993a
Martin Jay puiJiiw /Jownr.nsl Eyos
681 O losario
(Mirando at suelo), un es tuctin etc 111 tlonrqr<~crOn
690 Brl>liografia
sobre os lcgado•, d(' lo toconcnnltJahsmo anglo-
de Ia v1s•6n en Ia filosolra rnoc lernil osta Cll trC'Illo
695 Pagrnas web
estMounrdo>1~r
Ia visualiclad Ia exploran ur1a qr:1n c,IIl lrcJ.td d('
695 C r6drtos de las rlu stracionos
art s tas con lernroraneos.
699 .ndice dna'rtrco
Sekula y Martha Rush •r s<>nnla un nupvo en tuque y •;obre l;r er;cr IIIIa de Ia hrstona
y a teonnlotoqr !fred ,
Brenal I
Venec1a ejcn ptrf ca Ia nalurflleza rnlorrr t y clrscursrva de gran parte ctel arte y el cornrsan t<IO
~red Wilson presenta Mm111q tho Museum (ProspectanCJo el museo) !.HI Ba t more
confe'cncrn
2003 UIOJJra i
surge u nuevo qrt.po de {).:tier as cor el 'rn de
1984a v c tor Burq11
La exposicr6n de Andreas Gursky,
a Ia producct6n as1 como a Ia pre<:en1nc1611 del
'.t tro Pi h.1 e dbre on N rOVil York lOven<" un1 I ado on un
2001
med 'Ida su carrera. en el Musoum of Moden Art
arte contemporaneo.
1980-1989 1980
Una expos•con cteenorrncs proyeccrones
de vrdeo de Brll Viola realizn una grra por vano~
P ChJreb I lm<igenes ·)
rdPntr'rca a un qrupo de m lrstns j6venes cuyas
1998
William Kentridgo completa Feu<"'
artist as alemarres contemptnn In posrbrlillacl de Recuadro: Ji.Jrgen Habormns
590
Una exposicroo de Mrke Kelley a
recrtnles•. mientras que algunos <~rtrstas tucgan con el deSIT'oronam onto de ta escuttwa hiist,,
pub casu c
586
1994a
abandonan rnod r 111 o hrc 1 translorrnan su
prilc rc-a
preminencia dellifseno ~ ~, cxhrbrcror
580
En Nueva York. Ia 1:3iem•l WI tnoy pone
en el momenta en que aparece un8 nueva for'Tta
600
P'BSencra I SICa y f'luCI'o , do sus ad(:)p\os
576
1993C
en pr11ner p lano obras centradas Pn Ia rdcnlrc..lad
Recuadro: Estudios cullurates
IN DICE ARTE Y ESTETICA DF HN DE SIGl.O (1890- 1914)
1~-:-RODL' CCIC '\1 Marfa Lopez Fernandez
II
A~TOLOGiA
))
I.
59
ARTE NUEVO: LA MIRAOA COSMOPOLITA
INTE"JCION!- 5
Jose Maria Rovira Ita, •< La regcncraci6n <:stctica de Espana,, Uoaqufn Diccnta ], •<Germinal , Ramiro de 1\tlacztu, «Los libros y los hombres: mi programa» Enrique Gomez Carrillo, «Barcelona en rrancia ,, Miguel Utrillo, « El cosmopolitismo en cl arre» 1.05 BOHI- MIOS Dr U \R( fl
O~A
61
63
65 67 70
\II \ I \I\, \ J'.\RI\
Raimon Casellas, •• Exposici6n de pinruras. Rusii'iol. Casas» Santiago Rusinol, •• Desde el molino. Arri.,rac; c.ualanes en Paris» Santiago Rusinol, «Dcsde el molino. Las canciones de ~ lontm arrre» Santiago Rusinol, «Dcsde el molino. 1-J ccmcnrerio de Montmartre, Isidre onell, Carta a Raimon ca . .ella .. Pere Romeu, ••A todos •> .Miguel Utrillo, •• La Minerva actual» Scbastia Junyent y Hermcn Anglada Camara'>a, <<La honradez en cl arte pict6rico » Carlos Junyer Vidal, « Picas~o y '>ll ohrn »
73 76 R2 S9 92 9)
96
97 101
REGOYOS 'I I A VA"JGl . \ IWIA IN II RN \( 10'\f \I
Octave Maus, pr6logo al cad logo de Ia cxposicibn Hommage
a /)arfo de ReKOYOS
Emile Vcrhaeren, pr6logo al cat;1togo de Ia exposici6n-homenaje a Dario de Regoyos en Ia (;a Ierie Choiseul
106 ItO
I \~I XPOI.,J( 10'\JF~ Dl 1\IUJ MODFRNO DE BIIB'\0
Dnrfo de Rcgoyos, "Exposici<ln de Arte Modcrni~ta en lo., '>a lone<; de las Escue las de Berastegui » [Darfo de RegoyosJ, «Exposici6n de Arte Modernista»
IJ.
LA CRISIS DE FIN DE SIG LO: DEGENERAC16N 1.,
A
I
..,,
A l lT I ~' I
·<0".10 <I 112 114
117
119 120 124 126 128 133
A
de Degeneraci6n, de Max Nordau I 0!> 1',\HAI\O~ 1\H IIIICIAI I\ rrall<.:ISCO Jc Asis Soler, «Aiucinaci6n» S.111t1a~o Ru'iii1ol, " l.a casa del silencio» Frnil1a Pardo ~at.an, La Quimera
131) 143 145 146
Dll fHO\ ~IORIUl '11)0 t\ I A rORNOGRAfiA: TRAS I A f£.\1\IF fATAl F
Ju.Jn Ramon .J1menez, jardines lejanos Ramon del Vallc-IncLin, Sonata de otoiro Ramon del Valle-Jnchin, Sonata de estfo [Rojo} Verde], «Prc'>cnraci<ln » I A IJI (;I Nl' l~ \( ION 01· I A RA7.A: I OS OrSHERFDADOS Pfo B,HOJ<l, V1CI11s sombrfas Pfo Baroja, /.a Busca Eugenio d'Or.,, «l.n muertc de Isidrc Noncll» M IS.II CI~MO:
\\lo IC~R !'-:Uf
Ramiro Je M<lCltll, •• Ll I (Zuloaga, Los,Jd,1, In
Juan deb rm:in.1, "L·'' t Manuel Abril, l)e l<t '"'tu COIItCIII{H>rtiiii?,J
desd
>CJONI S 1 T l 11
lN>.RIO'> fmtle Verhaeren y D.Hio Pw Baro)a, f./ ,irEwl de Pto Baroja, Camino de~ Jose Gutierret. Solana,,\ Miguel de Unamuno, f.
lO) l'>(
H OI'BAH.
Nico l ~b Salmer6n y Carcla, p r6logo a Ia cd ici6n espanola
EL
MiRANDO HACIA
'\
R.1mon dd Valle-lnclan, L1 himpara maravillosa R.unon del Vallc-Inchin, «Un pintor>• Rarnlin del Vallc-Jnclan, «Santiago Rusiiiol » Antonio M.Khado, Soled,ldes Ruben Dano, f>rosas profanas y otros poemas jo...c.Jacbon Veyan, «EI modernismo»
Fl.
m.
147
jo'>e One~<' ) ( ,<,~~ct .
Ramon Pere1 de \) Jl Jose l ran~:c<>, "Jo'e G
149 15 I 152
l V.
154
Eugcmo d'()r<,, ,li t Eugenio d'Or.,, /.,I /J Juan Mara~all, • lm1
155 158
1'1. (; 1(",(.0
]Santiago RusiiioiJ, «l.a fiesta en Sitges (I)•> Angel Ganivct, «Cau f.errat»
Gabriel Garcta Marot< {JOY e1 fJilltor Ga/Jr Ramon Pere1 de A}.ll. Miguel de Unamuno, Camille M,lllc\,,tr, .. l) <mte 1.1 opini6n tn
166 172
HACIA \J
Nl
Joaqum Torre,-(,an.1
Jose Ortega y G<l'>W
)
lll.
I 12 I 14
IN
I
17
119
120 124 126 128
131
MIRANDO H ACJA DENTRO
175
A~II IC '\R "'lIS J'RO '\R I I Ramiro de Macztu, « J.a nw:va pint ura cspaiiola en Paris yen Bilbao (Zuloaga, Losada, Tturrino, Uranp,.t, Rcgoyos, Guiard)»
;C0\10 CI
Juan de Ia Encina, «Las tcnclcncias del arrc cspanol contemporanco» Manuel Abril, De Ia nt~tur,tleztl a/ esfJmtu (ensayo critico de Ia pintura contemporaneLI desde Sorol!tt ht~sl•l l'rcasso) \S C..,, ION! S I ~TI:.fiC t\S: I WAN\ Bl AN< A I I
~l'ANA
1"'7 181 18"'
NI'GR.-\
LOS ESCE ARlO)
Emile Vcrhaeren y Darin de Regoym, Fspaii11 Negrtl Pio Baroja, E/ arbol de Ia ciencia Pio Baroja, Camino de per(ecci<)n Jose Gutierrez Solana, Madrid. l:scenas )' costumbres Miguel de Unamuno, En tomo a/ casticis111o
200 202 204 205 207
1'1 DEBATE
136 14 3
145 146
147
Gabriel Garda M aroto, Del iardfn del arte. joyas esmaltadas por el pirztor Gabriel Garcia Maroto en el aiio de 191 I Ramon Perez de Ayala, ••Soroll a » Miguel de Unamuno, «De artc pict6ric.t " Camille .Y1auclair, <<Dos grandes artistas cspailolcs ante Ia opinion inrernaciona[ ,
209 215 222 231
Jose Ortega y Gasser, «La estetic,t del cnano Crcgorio el Botero•• Ramon Perez de Ayala, •• La Esp.u1a de Zuloaga " Jose Frances, «jose Guticrret Sol.tn,1·
23 7
IV.
261
249 2~6
149
I 5I
I 52
154 ISS
158
166
172
H ACTA UN NUEVO ORDEN
Joaquin Torres-Garda, << Nuestro ordcn y nue~rro Camino » Eugenio d'Ors, <<EI impre<;ioni~mo •• Eugenio d'Ors, La bien plantada Juan Maragall, <dmpresion deb Expo~ici{)ll Sunyer. A un amigo>> Jose Ortega y Gasser, «EI hombre mcdi terr<1 nco»
263
26X 269 271 276
INDICE GENER.AI
PRO I()(,() K.111t. El sujeto transcendental como armonico cstalhdo Prof Dr. Ilt(~11rdo Albiz11 ...... ...... ...................................
............. ........ .....
13
iN I RODUCCJt)N
I. hp,•cificaciones y problemas inherentes a Ia intnpretxi6n
de 1.1 Critica drl disccrnimiento....... ... ....................... ......... ... ......... ..... 2.Ju\tific,lcion deb dccci6n del concepto de tecnica de 1.1 n.ltur.lkr.\..... .\. lntalorutores y ci.JVes de interpretaci(m.... ... .... ... ... .. .. .. ... .... .... .. .. .... .. .. 4. Orlkn de cxposicion ................. .... ... .......... .......................................
29 .14
_,9 •14
CAPITUI 01
El
DIS<TRNIMIFNTO RJ-1 LlXI! ))';.'\~II
Con\ilkr.tcioncs generales (.'ntorno al conccpto de "Urtt'lhJ...raft" ........ 2. El dl\cernimicnto en l.1 tabb de las C.IJUCid.ldcs supenon·' dd .lnimo .. J E1 di~cernunicnto reflexionante como cap.Kid.ld tramccmknt,tl ... ...... 11. F.I prinopio transcendental del discernimit•nto rdkxwll.llltl' .... ....
4"" 5H 70 77
I. lli,ccrrnmicnto reflcxionante c~tctico y tdcolbgit o: \ll rcfcrcncia mutu.1 .. .. ..... . . . ... .. . . .. . .. . . .. . ... .. .. .. .. . . .. .. .. . ... .. .. . . . . ..... . .. .. .. .. .. 5. Fl disccrnimicnto rcflexionantc: casi entre Esc iLl y C.1ribdis ......... ......
'I 1 <)(,
CAPITULO 2
EL
CON(TPTO DE rf:CNICA I·N I A l RADICJhN I'll OS(H I< A
I. E1 conccpto de tccnica en el pcnsamicnto gricgo .. ............................. 103 2. El '1gmficado del tcrmino tecnic.l en l.1 mmkrnid.1d .. ... .......... ........... I 12
CAPITULO 3
CAPirur o
E1 CON< I PI 0 Dl: I ECNICA DE I A NAI URA l FIA
E1.
IN I A!) IN I ROIJUC C IONLS A LA
c R/1 ((.I
Or/.
hN IJ\
<OM I:P 1 o I> I 1 fc NIU
L\ l'o'.\
I ell OJ oc:f.-\: lA "1.\TI RALf/A C0\10
msc 11<.\1\IIE\ I()
lntrodun ion ... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .... .. .. .... .. .. . .. .. . I. El concepro de tcuuca dt• !.1 naturaleiJ en l.l J>rimera lnrroducci6n a !.1 Critic.J del discernimicmo .. .. .......... .... .... .. .. .. ...... .... .... .... .. ...... . ... .. 1.1. EJ principio de Ia tccnica de Ia n.1turalcza como conformidad ,, h11 (;wet I. 111:iBig) y ti n.tlid.Jd (Z wcckm:iHigkeir) .. ... .. .... .... .. .. .. .. 1.2. La 1cuura tomo sistenu .............................................................. I.J. La rt·pre~t·nt.lt'ibn tccniu> estetica de Ia n.lluraleza ....................... I .4. L1 reprc~ent.1cibn tt'ulico-teko16gic.l de 1.1 naturalt•;.a ..................
125 130 131 139 145 14H
2. El wnct'pto de tt·cnica tk la naturakz.1 en Ia lntroduccion a 1.! Crit1c1 del discernimiento ........................................................... 150 2.1. La rqm·~ent.lci{>n tecnico-cstl-tica de !.1 natur,1kza ...... ...... ........... 155 2.2. La rcpre,entat ion th nico-org.inic.1 de la natur.llez.1 .. .... .. .. .. .. .. .... .. 157
lnrroducci6n ......................................................... . I. El concepto de "tin de Ia n.ltur,Jlez,," como e"pm de Ia 1dea de una tecmca tekol{,gic.t .... ......... . 1.1.1!1 concepro "tin de 1.! naturaleu" t'll Ia "An.t di~cernimit•nto rl'lkxiouante tdeol6gico 1.2. L1 resolun6n de 1.1 ammonua como dave pa critico dd concepto dt· "tin de Ia naturaleza" 2. L.1 hip6tesis de un entcndtmiento llltllltivo :"d mtert'\antc del sisH·m.t k,tntt,llJO" ................. . J. L1 hipotesis dl' un emt•ndimicnto intuitive ) su idea de ur1 autor mor.d delmundo en !.1 Dot:trin
CoNe
CAPJ I ULO -l E1 CONCII'IO 1>1· lie Nl( 'I 1>1 lA NAIUIU\11•/.-', I'N LA
s
or-
I·S r( IICA: LA Nt\I'UIU\1 EZA COMO FSQUEMA
nt; I 0 SUI'RASI·NSIJII E.
Introducci{lll .. .. ... .... .. ... ... .. .. . ... .. ... .... ... .. .. ... .. .. ... ... ... . ... .. .. . ... .. .. .. ... . .. . ... ... I. La tt•rnit.l esr(·tica o t(>rm.ll de 1.1 n.ltur.lle~o~ con1o figur.ltiva o especio~a ......................................................................................... 1.1. ~lgrutic.Jdo dt· lm tcrnlino\ .......................................................... I 2. Fl di\Ceruimit·rno retlexionamt· csrt·tico como capacidad tecnic,, .
159 J(,l 161 169
II...SJONES
I l'l conccpto de tecnic1 de 1.1 n.Jtur.1kza t•n su vit y en su pertincnci.l par.1 cl des,Jrrollo de !.1 tt:rce 2. EI conccpto tk tecnic1 dt' Ia n.Jturalcza como b. k.mti.ma de flnalidad .................................. . 3. Valoraci6n de l.1 idea de un entcndnniento arqu fi.tnd:Hnento dd concL'pto de tecnil.l dt' ),, rl.ltur. .J.. Algunas proyeroom·' dc,pues de K,tnt (ideaJi,mi
BllliiOGRMi.\
2. Lt rcpre\etlt,ltJ()Il tecnico esteuca de 1.1 natur.tkza ............................. 2.1.1 ,, n.ttur.tkza tomo artt· ............................................................... ') 2. Fl Jrtt' COlli() II.Hlli.Jle7.1 ............................................................... 2 ..l.l a n.1turalezJ como csqut·nw de lo supr.~~emibk .......................... 2. I. !..1 volum.td como Lap.tcid.Jd anistic1: el con11ento de Ia \upn,JCi{m de l.t .m.tlogi.t ............................................................
1H.J. IH7 198 207 210
J. 1.1 tt'lnic.t de 1.1 n,ltur.llez,l y el sentnniento de lo suhlimt• .................. 212 ..J. lr.irl\Jto de !J t'steuca ,, Ia rdeologi.t ................................................... 217
Bibliografia citada
CAPiTULO J Pro
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CAPITULO 5 de 1'\I<:A m 111
TI'<:NI< II 1>1 I \ :'-li \1 UllJ\1 I /A
E1 <<>N< II'I<> Dl
·:-;lAS 1!\1 ROI>U(( ION!·\ ,, 1.\ f'l L\
NAfURI\IF/.\
II II 01 O(;lll: I A NllllJRI\1 I 7.11 C0.'\10 SISII:.\lA OF 11:-II·S.
RIT/Ci OLJ. DN.J R.\1\IJI \Tu
·····················
e Ia natur,deza L.,;·j:;·j;~;,;,~:~·,.. ,..,,.t..r.o...l... :.. :~........ • l lltllOII Iento ..
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130
Jllca ~e Ia n.ttur.Jb,1 ~.';;,·,·;~..~-:~·,;~~·,;;;;;~j.',~j 'finahdad (Zweckm:il3igkeit) ............. .. ma ..... ............. .. · ..... lJI
1ico-estetica lk t 1 u.n·:,·,:~;~:~·.;
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IJ!J
145 148
1ico-tcleol6g1c.1 de 1,1 n.rtur.tlt'~.·, .. ::::::::
Ia uaturakz,J en Ia lntrodulli(Ht
rnto ............................. .. ico-estetica de 1.1 u.nur.tk ~~; · ....... · ........ · ..... . ISO ico-organica de IJ n.ttur,ill'Z,l .................... .. 155
Inrroduccion .. ... . .. . .. . .. . . .. ... . .. . . .. . . .. . .. . .. . .. . ... . .. . . .. . .. . .. ... . .. . .. . .. ... . .. . .. .. . .. .. .... 1. El concepto de "lin de 1.1 Jl.ltur,Jieza" como exposici6n de Ia idc.t de una tccnic,1 tdeolbgica .................................................. 1.1. El concepto "lin de l,t n.ltur;tlcz.t" en h1 "Arulitica dd disccrnimienlo rdkxion.ulte tclcol6gico ................. .................... 1.2. La resoluci6n de l,1 ,111Linornia como clave p;1ra el tratamicnto critico del conccplo dt· "tin de Ia naturalcza" ...............................
225 229 22•>
2·1·1
2. La hip6tcsis dt· tnt t'llll'ndin1icnto intuitivo : "el pun to mas intcrcsante del sistL'Illa k.tmi.tno" .... . .. .. .... .. .. .. .... ... .. .... ........ .... .. . .. .. ... .. 25 7 3. La hipote~i~ de un t'Jltl'lldiJnit·nto intuitivo y su idcntidad con l,t idea de un ,wtor mor.tl dd rnundo en Ia Doctrina del Metodo ........... 2(J'J
····················· 157
CON< I USIONI S
CAPiTULO ..J DE Tk!';JI.A I>[ I ,\ 1\'Ail flJ\11 / \ COMO I ~<~UI • \1..\ IJI I 0 \LI%\\1 ·1\'Silllf-.
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naturakza conlo tigur.rtrv.t
......................................... 1(11 .················ ... ... .. ... . ... . .. .. . .. 1() J te estetico como c.rp.tCilt·1 ~j.~{.~.';;i·~:; .. : 1(I()
1. El concepto de tt'Cllll a de l.t n.ttur.llen en su vinculo historico yen su pertmL·nn.t p.tr,t d desarrollo de l.t tercera Critic,t ................... ')HS 2. El concepto de tC:·cnir.t de Ia naruralez.1 como base de Ia idea kanu,ma de fin,llid,Jd .......................................................................... 290 3. Valor.1ci6n de !.1 ide.1 de 1111 entL'IIlhmiento ,trquetipico t•n cuamo fundamt·nto del conct•pto de l~lnica de l.r naturalcza .......................... 2'>9 4. Algunas proyt•rnone~ dL'\pui·s de K,111t (ide.Jiismo ,1leman) ...................'\02
Bllll f(JGlli\1 fA
de Ia rlaturall'Z,I
................. 18·1 187
·························
1a de lo suprasen·~;i;l~ .......................... .. 19H arthtica: cl corlliL'nz;; ·~jl:· ;:; ........ · ..
··············· ..... .............. ································· ·······
207 210
212 217
Bibliografla citada .................................................................................. 3(15
To Judith \uthor\ Note I 'hnuld ltkL to thank all tho'" who have hl'lpcd 111 the pll'Jl<lr<ltHlll of th1s hook, notahlv l'rotc,,m Rngn Wilson, Dr Rog"r Bland lor hr' help 111 checkmg the COin draw1ngs and above all l'rolc,,or Anthony Birlev ior hr~ dct:lilcd .rnd inv;rluahk commlnt'>. N~.:cdlt:~' to say, any faults which remain an: the author', alone.
CONTENTS pages 6-7
Preface: Imperial Lives pages H-13
Introduction: The Background to Empire II <Ill wlri Onyx .:am~o ol th<: Roman eagle > oth ' ' 111hob ot vocton I. l< for,t century 11<. 1\unsdlhtonscht·, Musu11n, Vtenlhl. I rnn1h[H''''l"l Augu-.;tu ..., du: flr,c c.'nlpl'rOJ nl ~tomc1 ::-ho\\ n in :he un1lunn ot ;:t l~nrn.an );<ller.ll . \,Jtoc.m Museum.
fiN puhiJ,hed mthe Un1t~d Kmgdom 199~ hy Th<tlll~s & I lutbon Ltd, Is I A I ilgh Holl'oorn, london WC IV 7QX
111
l'lrst p.tpul'o,Jck nlit1011 2012 Copynhht 0 I <JY,. Th.m1e,; I'- llud">n Ltd, I ondon Tc·xt copvnght •0 llJ9S Ch11'o Sc.11oc All R>ghc- Rc,ern·d. "'o pJrt ot th1s public;lllllll lll<IV he· reproduced or r.msm tt<·d 111 •Ill\' form "' lw dll\' mcdrb, dectron11.; or mn·hanaol, mclud1nh photocopy, rec01 d111h or anv othc•1 inl'>rtn<lllon 'ton-:<: .md r<:tncval "''tem, \\ 1thour prror p.:rtni">">JOil tn wnt111~ !rom tilt· puhl"ht-r. A.n\ COJ') of this hook l"lled h} the puhlt>hL·r '''a p.1pcrhack is ~old suhtcct "'the condrtwn th•lt It ,h,lll not hv "'''" of t r;Jde or other\\ IS<: he lo:rn, resoltl, hrred out nr or ht·rwl~t· l'l rcui<Hl'd Without the puhhsho:r 'pmu oonsent 111 .my Jorm of h1mlmg or mver othn th.1n thdt 111 wh1eh I t h flllhhshed <llld Wlthotll a Sllllll,lr condmon mcludrng thesL' words he111g 1111po".:d on a suh'e\juent rurchaser.
IIJJIIsh L1hr.1ry C.u.tlogum..: mPuhhcauon DJta A l'Jt;J]ogtle record tor thrs hook as ;Jv;ulal'ole l1om tht· British Ltbwry
p. 12 The Principal Textual Sources p. 13 A Gtude to Impenal Titles
pages 14-R3
TilE I~II{ST E .\JPERORS 31 RC-i\0 96 The empire e\tablished b\ Au.~ustm; the ad11evemcnts and C'ccen I ricities of his succes\ors /rom Ti [)erius to Domit i1111
Cali);ula
Specwl Features pp. 22 ·3 Monuments of a Dynasty
pp. 46-7 Claudius the Builder pp. S2-3 Nero's Golden I louse pp. 70-1 The Colosseum pp. 7R-9 The New P<1l.1ce
Scptimius Scvcrus
pages 84 - 157
Til E l:lrGII POI:\!T OF E:\IPJHE AD
96-235
Trajan's wars, Hadrian's trm•els and the meditation\ of Mmcus Aurelius; the infamous Caracal!a and the flam/Jovanl I:,lagal>alm
1\Ht\' 97S -0-.~00-2S<JS9-I
1'1111tcd .1nd hound 111 Sing.lporc hv Craltpnnt <;1nga1) >IL
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Specwl Fea turcs pp. 92-:i Trajan's Column pp.l02 3 Hadrian's Buildings pp. 136-7 Sevcms the Budder pp. 140-1 The Baths of Caracalla
Dwclcuan
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pages JI)R-221
CHISIS A:\D RENE,VAL AO
235-337
Valerian caplllrecl by the Persians; the Gallic separa 1i \Is subdued; Diocletian's new imperial order; Constantine give\ the empire a new religion, Christianity, and a new capital cit}'. Constantinople Spccia l
~eatures
pp. 176-7 The Gallic Empire pp. 180 I Palmyra pp. 204-5 Buildings of the New Empire p. 219 Constantme and Rome
pages 222 232 _ __:_...:: 1'1 IE LAST E~IPEROBS AD
337-476
The empire i'i permanently divided; Goths and VandaL\ harry the Roman we.\ I; the city of Rome falls to Alaric; I he last western emperor. Romulus Augustulm, abdicate.\ m \J> 476
pages 2B 234
Select Bibliography
page 23')
Illustration and Text Credits
pages 2 36 240
Index
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ta 2014 Ed,tores)
C ONTENIDO
f!\'lch ( 1931-2005)
res S.A. de CVI ra Ia Cultura y las Arte e PublJC.lClones ,S.A.de GV
Soy literato ... .. .. .. .. .......... .... ............... .... ... ..... .. ... .. ... .... . ....... II De principes y poleas (Piscmello, en el Museo del Louvre) ..... ..... .. ................ 17 1):ampantojos ....... ............................................ ............... ......... 21 Azul suntuoso
nx la Cultut ,1 y las Arte" ones
75. Col Cuduhtemoc
.......... ..
Co media de aparecidos .....
...24
Deste colorido suefio ...
... 28
Adorada duquesa ......
...33
Del arte pict6rico al arte verbal: el traslado biogrMico .................... .......... .. . .............. ...... ...... 51
a Arugas EclJtores)
Arte latinoamericano: una plet6rica pluralidad ........... .
cultd)
El jUb!lo de ld nube........ ... .. .. . ... .. .. ... .
tonales.
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.23
El vag6n azul ... .. .. ...................................... .
.66
79 ...80
loev1ch y Borulla Arttq, 1s Cd.Jtores til]e]OS
guez l.nvE>
Vasos (a Emile Galle) ... .. .. .. .. .... ... ... .. .. ... .... .. . ... .. .. .. ....
101
Chtstera, frac y zapateo ...
104
Los hermanos Marx en la c1ma del cine burlesco ..................................................... .............. 109
Letras en el arte modemo
.. 118
...
Antomo Saura ante y sobre
Picasso poderoso y mUltiple ..
121
Antomo Sdmd I Julian Rlos.
Los gozos ideograficos de Vicente Hurdobro
124
de Ia pmtura y l.:t escritura c6mplic~
Ld reflex16n cromat1ca de Luis Tomasello ....
135
Ld fdhulosd geogonia de Saw
K3
La fantasia mcandescente de Kam'
Mrtrmo D1 Teana o el dialogo del hombre recto con el curvo uruverso .......... . Grupo S1.. ....................... ..
140
Paris <1! dia sigUlente (epilogo) por
..... 147
Datos biogrM1cos de los artistas rnenc1onc1dos nc~cidos en el siglo Por ordcn de nacuniento ............... .
... 149
A partir del informalJ.smo .. Nelson Blanco .........
.... ....................................... ...... 155
Carlos Pacheco ...
............................... ................... 162
Bibliografia de Saw Yurkievich ...... . lndice onomastico ......................... .. ... 168
Cesar Patemosto ....................... . AleJandro Puente ......... . Alejandro Puente: una geometria del col01
los textos inclwdos en ellibro ......
...... .... 182
Relac16n de undgenes incluidas en
Fragmento de una conversaci6n entre el escrit01 Saul YurkieVIch y AleJandro Puente
184
Nelson Blanco entre Ia tradici6n y la mvenci6n
187
Nelson Blanco: pintura puls1onal, lectura mitJca
191
Colores que fabulan ..
.. 195
j<1ck Vanarsky: anirnador de extranez,ls
..200
Eugenio Tellez: fisionomia y v1visecci6n Soto multiple y vibrante ........................... .
Relc~c16n de publicaci6n de
......... 175
............... 202 ............... 205
Julio le Pare. impulsor de un arte tecnol6gico ..................... 212 Julio Silva: el sacasuenos .................................................... 216 La 1maginaci6n mdtinal de Julio Silva
224
En p1edra viva.. ..... ...... ....... ...... ....... .......................... 228 Vicente RoJo: pintura y escultura transfunclidas .... .. ... ..
230
Lc1 performance y el espect<kulo postmoderno...... ..... 234
0 ............... ..
., 118
121 VIcente Hmctobro
124
.... .... , .. 135 o del hombre recto 140
' ............. 147
149 ............. 155 162
Antonio Saura ante y sabre .......... . Antonio Saura I Julian Rios: de la pmtura y Ia escriturc1 c6mplices
245
La fabulosa geogonia de Saul Kammer .......... .
253
La fanti'lsia incandescentc de Karnme1 ....... ..
256
Paris al c:ila siguiente (epllogo) por Adolfo Cc1stanon
259
Datos biogrMicos de los artistas mencionados nacidos en el siglo XX Por arden de nacimiento
277
Bibliografia de Saw Yurkievich .. ................... ............. .
182
184 .. 187 ... , 191
195 ......... 200
202
205 ...... 212
... 216 ..... 224 .. 228
1'!1'lr.unura trcmsfundidas
... 230
postmoderno ................. 234
.. .. 291
Ind1ce onomashco
297
Relaci6n de publicaci6n de los textos incluidos en ellibro ......... ..
303
Rela.cion de imc1genes inclllldas en el hbro
307
168 ...... '" 175
.. ........ ' .. 243
CONTENIDO Presentacion
7
5.
,Que es fotograna?
12
lmagenes Fotografla
La camara fotogratica, una herramienta de expresion
13
Flash
1. LA CAMARA FOTOGRAFICA Y EL OJO HUMANO
2. LA FOTOGRAFiA DIGITAL Breve historia de Ia fotografia De lo analogico a lo digital Ventajas de Ia fotografia digital Descarga, almacenamiento y visualizacion Formatos digitales de imagen
11
19 20 22 22 25 26
6. PRINCIPIO Composid Uneas ba Visualiza
Fotografi
3. SIN LUZ NO HAY FOTOGRAFiA La luz Propiedades de Ia luz Calidad de Ia luz Direcdon de Ia luz El color de Ia luz
4. CONOCIENDO LA CAMARA FOTOGRAFICA DIGITAL Exposicion Oiafragma Obturador Tripie ISO Exposiciones equivalentes Balance de blancos o White Balance (WB) Tipos de camaras Distancia focal Modos de exposidon Menus de Ia camara
29 30 30 33 34 36 41 42 44 46 48 50 52 55 59 61 65 69
Fotografl Fotograh Fotograh Fotograf1 Fotograh Fotograf Fotograf Fotoperi Fotograf Fotograf Fotogra
8. USO FIN Glosari
7
5. FOTOGRAFiA EN MODO MANUAL Protun<11dad de campo
11 12 presion
13
19 20 22
22 25 26
lmagenes en movimiento Fotografia nocturna y escenas de poca luz Flash
6. PRINCIPIOS DE COMPOSICION ComposiC on Lineas basicas de Ia conjugacion visual Visualizacion 7. RAMAS DE LA FOTOGRAFiA Fotografia de paisaje
29 30 30 33 34 36
Fotografia de naturaleza Fotografia de producto o publicitaria Fotografia de alimentos Fotografia de retrato Fotografia de moda Fotografia documental Fotografia de viaje
41 42 44 46 48 50 52 55 59 61 65 69
Fotoperiodismo Fotografia de deportes Fotografia de arquitectura Fotografia aerea 8. USO FINAL DE LA FOTOGRAFiA Glosario
73 74 83 89 93 99 100 101 110 123 124 129 131 132 133 135 136 137 138 138 139 140 143 146
Observatorio de Chichen ltza, Yucatan, Mex1co. 35 mm, f tl, l/6os, ISO 100
Metodolog{a 7
Am or 99
Naturaleza 129
Dinero 161
Polltica 197
y Judith Butler, The Judith Butler Reader, Cornwall, ,2004. , Esferav 1, Madrid, Siruela, 2004. , Venir a/ mundo, venir allenguaje. Lecciones de Frankfurt, Prc-textos, 2006. ad eta/., Arte. cuerpo, tecnologia, Salamanca, Univcrsinlamanca, 2003. ,Accionismo vienes, Madrid, Nerea, 2000. jan, Estilos radicales, Madrid, Taurus, 1997. , Ante el dolor de los demas, Barcelona, Debolsillo,
lNDlCE
Putting Myse(f in the Picture, Londres, Camden Press,
6. dy, Pictures of Romance. Form against context in painliterature, Chicago, The University of Chicago Press,
Agradecimientos .................................... . 7 Cabezas desmochadas para un ojo estetico ................ . 9
ictor I., Breve historia de Ia sombra, Madrid, Siruela,
PRIMERA PARTr ESTETICA ESPIRAI
a, Body Art and Performance. The Body as Language, Mi,2000. 路Jiippe eta/., L 'art au corps: le corps expose de Man Ray a b. Marsella. Mac, Galeries Contemporaines des Musecs 1 eille, 1996. I,拢/ procedimiento si/encio, Buenos Aires, Paid6s, 2005. elen, The Bod_v and The Text, Hertfordshire, Harvester 1eaf, 1999.
t
I. Ausencia y aparici6n: el cuerpo borrado y el cscrito . . . . . . . . . 17
II. Espiral I. El cuerpo como escritura ................ . .... 29 lll. Espiral JI. La alteridad del sometimicnto pucsta en duda .... 45 IV. Espiral TIL La escritura: encuentro con cl cuerpo verdadcro .. 63 SEGUNDA PARTE LA ESPIRAL RO fA
V. El baile de las cabezas. La funci6n de Ia palabra en Ia dcstrucci6n del cuerpo humano en cl Mexico del siglo XXI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 VI . Somatografia. El fundamcnto de una estctica dialcctica .... Ill Bibliografia ......................................... 135
uillermo Emilio Magmssi
-
Una apro\illl.ltir'llll''t~tlt.l t
n . .
F.l di,cilO indi~<·n.l <trg<:nt in n Ia iconograH.1 pr<:colomhinJ Alejandro Lduardo Fi.1dnno: Dr. Alberro Rc:x Cm11.ikt.
'I
.
Bibli01ee.1 deb mir.td.t (,uido lndrj
---- ·--- ····
-----ft .. ·- ··-----····----
Brt•nd.t \XI.tino:• Sil via lhd.triou i 2marri ni. c~rudio d r: dist'IIO I .tnkm.tn Ink
Ia marca editora
P,t,.tjr: Riv.unl.t II 'i (I 0 IS) Buenos Air<:,, \rg<:ntin.l (54-IIH JHVil'i2 (S·i·ll) 4 .lH.' 6262 Ime@ Ia m<trc.tc:di mr.l.< om W\\ w.lamart\tc:ditor.l.tnm
Edleres (;dfiw, Ella, Porta l'l.1t<1 120 2 ( 1427) Buenm Airr:s. Aq~c:nti n a 97!l-9'i0·81l').()i4-3
Pr61ogo lntroducci6n Consideraciones generales Algunos antecedentes bibliograflcos Los diferentes modos de reproducir los diseiios Los intentos y ensayos de analisrs
20 24
Por una revalorizaci6n de los signos y de sus contenidos Mcloclo de trabato empleaclo Nuestra sistematizaci6n
45 57
7 13 17
31
Julio d<' 20 l•i Buc:m" Airt·'· Argentina. l'rimrd in
AI:V,t'll/11/tl
Ia marca editora ;1~1"10
20tll
ouulm· :no ' nhnl2006 junio 2UOX ortuhrt· 20 I()
iulto 20 I 1
•: una aproxull.lunn c:'IC:llt.l ,1 Ia iumografi.1 pn:tolombin.t. t6noma dt· Buc:nn' Airt'' : l.t m.m..-.1 editora. 2014. Bibliottca dl' !.1 mir.td.t/ Cuido lndij)
o. 3. Esrc1 ic1.
~malo total de c'tc hhrn 111 'u in,orporauon a llllli(UII 'i\l<'lll.l ~n cualqut<'r fnrma u pur (UJiljuit'r mcdio, 'ea C\11.' mccjni(n,
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?ntenida' en
in dice
1.1
pr<·-.·ntc: ubr.l
(Oil
tine' artc"1nalc' n art1'tr""
Culturas Cultura Cienaga Cultura La Aguada Culturas Santa Marfa. Belen y Sanagasta Santa Maria Belen Sanagasta Cullura Humahuaca Cullura San!laguefia Culturas Wichr y Toba Cultura Chrriguano-chane Cultura Mapuche Cultura Tehuelche Cultura Selk'nam (Ona)
AperKiice ll gaucho, su vestirnenta. lnlluencia del diseiio indigena argentino [GiosarJQ] Brbliograha
64 88 116
119 174 180 186
198
204 224 232 246 256
262 269 277
SUMARIO
Agradecimientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Introducci6n . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11 13
1. Paisaje y anhelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2. El arte y la naturaleza humana........ . . . . . . . . . . . . . . . . . 3. iQue es el arte? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 ... Pero ellos no tienen nuestro concepto del arte... . . . . . . 5. Arte y selecci6n natural................................ 6. Los usos de la ficci6n. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7. Arte y autodomesticaci6n humana..................... 8. Intenci6n, falsificaci6n, Dada: tres problemas esteticos 9. La contingencia de los valores esteticos . . . . . . . . . . . . . . . 10. La grandeza de las artes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29 49 73 97 125 149 191 229 279 301
otas....................................................... Bibliograffa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . fndice analftico y de nombres..............................
333 349 361
9
CONTENIDO 6 INTRODUCCI6N
10
82
PRIMERA SECCI6N:
SEGUNDA SECCION:
HARDWARE
TRABAJO DIGITAL
154 MEJORAS 1 156 MEJORAS 2 158 PANORAMICAS DIGITALES 160 EDIFICIOS ANTIGUOS Y MODERNOS 162 VERTICALES CONVERGENTES
12 SUSTITUCI6N DE LA PELfCULA
84 FLUJO DETRABAJO
164 LIMPIEZA DE UNA CALLE
14 El LENGUAJE DE LA IMAGEN DIGITAL
86 PROGRAMAS DE EDICI6N DE IMAGEN
166 VISTA COMPUESTA
16 OBJETIVOS Y ENFOQUE
88 PROGRAMAS DE FLUJO DE TRABAJO
168 RESTAURAC16N DIGITAL
18 EXPOSICI6N
90 HERRAMIENTAS DE EDICI6N DE VIDEO
170 INTERIORES
20 MEDICI6N 22 FORMATO$ DE ARCHIVO Y TARJETAS DE
92 RAW
172 ANI MALES
94 LA CAJA DE HERRAMIENTAS DIGITAL
174 SOLUCIONES DIGITALES
96 CAMBIO DE DIMENSIONES
176 COMBINACIONES
98 CORRECCIONES 6PTICAS
178 LA VIDA DE CERCA
MEMORIA
24 LA PANTALLA DE VISUALIZACI6N 26 CORRECCIONES EN LA CAMARA
100 HERRAMIENTAS DE SELECCI6N
180 NUEVOS TRATAMIENTOS
28 COMPACTAS
102 CANALES Y CAPAS
182 BODEGONES
30 COMPACTA$ DE GAMAALTA
104 AJUSTE DEL COLOR
184 LIMPIEZA
32 CAMARAS SLR
106 AJUSTE DEL TONO
186 TRATAMIENTO DE LA LUZ
34 CAMARAS DE VIDEO
108 RETOQUES
188 TRATAMIENTO DE LAS SOMBRAS
36 ACCESORIOS
110 BLANCO Y NEGRO
190 MODIFICAR EL ENFOQUE
38 LA ESTACI6N DE TRABAJO
112 COMPOSICIONES: TECNICAS BASICAS
40 ELECCI6N DE LA PLATAFORMA
114 PANORAMICAS
192 AJUSTE DE LA COMPOSICI6N
42 VELOCIDAD, MEMORIA, RENDIMIENTO
116 GAMA DINAMICA AMPLIA
194 MOVIMIENTO
44 SOFTWARE BASICO DE IMPORTACI6N
118 ENFOCAR, DESENFOCAR Y RUIDO
196 ACCI6N DIGITAL
46 FOTOGRAFIAR CON EL ORDENADOR
120 FILTROS DE EFECTOS Y DE DISTORSI6N
198 MEJORAS DIGITALES
Y LA LONGITUD FOCAL
48 MONITORES SO CALIBRACI6N PRECISA
52 ESCANERES 54 ESCANEO
122
200
TERCERA SECCI6N:
CUARTA SECC16N:
TECNICAS
DEVIAJE
56 INTERNO, EXTERNO 58 COPIAS DE SEGURIDAD Y ARCHIVOS 60 GESTI6N DELARCHIVO
124 VIDA COTIDIANA
202 VIAJAR CON LIGEREZA
62 FORMATO$ DE IMAGEN
126 EN EL TRABAJO
204 EL EQUIPO DE VIAJE PROFESIONAL
64 FORMATO$ DE VIDEO
128 RETRATO ESPONTANEO
206 EVENTOS
66 IMPRESI6N
130 BUEN ASPECTO
208 EDICI6N DIARIA
68 IMPRESORAS DE INYECC16N DETINTA
132 RETOQUE BASICO
210 ARCHIVOY ALMACENAMIENTO 212 ENVIAR IMAGENES
70 OTRAS IMPRESORAS
134 MEJORAR EL ASPECTO
72 VISUALIZACI6N DIGITAL
136 DISTORSI6 N
74 ENMARCADOY EXPOSICI6N 76 PRESENTACI6N ON-LINE 1
138 MANIPULACIONES
214 GLOSARIO
140 SENSACI6N DE LUGAR
220 BIBLIOGRAFIA Y DIRECCIONES DE INTERES
78 PRESENTACI6N ON-LINE 2
142 LA IMPORTANCIA DE LA LUZ
221 IN DICE
80 REDES SOCIALES
144 CONTROL DEL COLOR 146 MODIFICAR LA PROFUNDIDAD DE CAMPO 148 CIELOS 1SO CIELOS NUEVOS 152 CREAR LUZ
CONTENIDO
It -••••-... •,.•••• ••••••
J,,'.... ...... . ........ ... ... ........ ................ .... .......... .............. .. .
................. . . . . . . · .-:t~ l......... _.......... __
uisicidn ....Lc.-!.o/'- ............... .
I· •• ,
INTRODUCCI6N
6
lSICl OR ......- ..............- ...... ..
n.. ·····································.
va ....................................... .
Guidt• ro ,\,~:In~ I 011 L1gl1t D1gnal f'horow.1ph.1
de Ia ctlici6n en lcngua es panola: Roddf\U<'t Fi,dwr
::-.l.~tur.m,
'i.A. l.dnado por BLUI\1E dt· lku de l.ord.1, 10 lon.1 lOS 40 00 F.t\ 'H lOS 14 41 nfo~• hlume.ncr J'lw lin l'rn' l.inmnl. F .t,r Su.,.,n (lnglarerr.t)
t ... ,J,•r.·.·hc" rc-.erndn,, Qut·d.t prohihtd.l
rnr.tl n p.uci.tl de c\t.l nhra. mcdmco' o clc(rrc\nic<h. auturit.1.:i<in por e'er ito del cdnor.
CAPITULO 1
FOTOGRAFiA CON POCA LUZ 8 LA lUZ Y El SENSOR
10
liMITE$ Y EFECTOS SECUNDARIOS
16
FUENTES DE lUZ
18
CONTRASTE
20
RECUPERACI6N DE ZONAS CLARA$
22
RECUPERACIO N DE lAS SOMBRAS
26
REAUSMO EN LAS SOMBRAS
30
TEMPERATURA DE COLOR
32
EQUIUBRIO DEL BLANCO Y COLOR
34
AJUSTES PARA FOTOGRAFfA CON POCAlUZ
36
lUZ NATURAl
38
lUZ ARTIFICIAl
48
MEZCLAS DE TEMPERATURA
58
CAMBIO SELECTIVO DELCOLOR
60
PERFilES DE COLOR
64
d~·I'P"4 u; ~k ~~-...unn
1\·,pon,,lhlc Fu b produ...-(uu) 1,:1101pl-r nllu.unl'll'liLlll·, '!Ill' fli'Oill Hl'\t:n b -..ou\ cn.h;u)n ~1.: lm h«hljUl',,l'll t:'>Jlt'U;II dl' ~ ~~.., ho";.lliC'> t:n nun!r.lllrl'Ht'UI);l-..11 111 por d p l.u1t:l.1, .. 1m;himu m.1kruln rn•d.h.lih,., ... oi•-..•Luno'
prt~lll\Ullm, lllll
d
111-i\IIUO L' HI JW1111,
CAPITULO 2
APULSO
66
A PUlSO 0 CON SO PORTE
68
T~CNICAS PARA LA FIRMEZA
72
CAPITULO 3 SOPORTES
158
TRIPODES
160
MANEjO DEL TRiPODE Y T~CNICAS
164
CABEZALES
166
90
ABRAZADERAS Y ALTERNATIVAS
170
DEFINICI6N DE NITIDEZ
92
BORROSIDAD CON TRIPODE
172
EDICI6 N T~CNICA
94
RUIDO Y EXPOSICIONES LARGAS
174
TIPOS DE BORROSIDAD
96
IMAGEN PARA TRATAR EL RUIDO
178
EQUIPO DE SOPORTE
78
TECNOLOGiA DE ESTABILIZACI6N
82
OBJETIVOS RAPIDOS
86
ENFOQUEA LA MAXIMAABERTURA
~ .
BORROSIDAD POR DESENFOQUE
104
CONTRASTE CON VARIAS EXPOSICIONES
180
EXTENSI6N DEL ENFOQUE
110
EXPOSICIONES EN PHOTOSHOP
184
BORROSIDAD POR MOVIMIENTO
112
COMBINAC16N DE EXPOSICIONES
186
TIPOS COMBINADOS DE BORROSIDAD
116
COMBINACI6N ISO ALTO BAJO
188
GRAN BORROSIDAD
118
COMBINACI6N DE IMAGENES
190
ENCUADRE Y FUSI6N DE CAPAS
120
IMAGEN HDR
194
BARRIDO Y NITIDEZ
124
GENERACI6N HDR
196
BORROSIDAD EFECTIVA
126
MAPEOTONAL
200
AJUSTE RAW PARA POCA LUZ
128
PHOTOMATIX
204
PROCESADO RAW DOBLE
132
PHOTOSHOP
206
HDRIA PULSO
136
FDRTOOLS
208
PSEUDO-HDR
138
EASY HDR
210
TIPOS DE RUIDO
142
GHOSTING
212
SOFTWARE PARA EL RUIDO
146
ANADIR FLASH
156 GLOSARIO iN DICE
21 4 218
BIBLIOGRAFIA Y DIRECCIONES DE INTERES
224
CONTENIDO
.. ...... ........................ .. .. .. ............................. ........................ IN TRODUCCIO N
······················· .......................
a......9................................. ___ , ..... UISIClOn
...... - ...... 1................ .
6
CAPITULO 1
LA LUZ Y LA CAMARA
8
COMO VEMOS LA LUZ
10
LA GAMA DINAMICA
12
············•·····························
LA LUZ EN EL SENSOR
14
········································
LA PROFUNDIDAD DE BITY LA LUZ
16
EL COLOR DE LA LUZ
18
TEMPERATURA DE COLOR REAL Y CORRELACIONADA
20
isi cion ......-..............-....... .
on
EL HISTOGRAMA
22 32
MODIFICAR LA SENSIBILIDAD
34
EL EQUILIBRIO DEL BLANCO Y EL COLOR
36
ESTRATEGIAS DE EXPOSICION
38
MEDICION DE LA LUZ nr:mal: lJmplere Guide to LJglrr c\" I.Jg/wug Ill Dif!lt.JII'Jwwgr.Jph_•
rr.u Morcate Ca,era Ia profe>~onal
lotografia Jl' IIdia~ Ane> dJd Jc Rar.:elona 1 ,(,.
nad6n d~ Ia edicion
~n
lcngua espanola:
Rodriguez Fi~cher
CAPITULO 2
LA LUZ DE DiA
40
UNA FUENTE CON MUCHASYARIABLES
42
LUZ D EL SOL DlRECTA
44
LA ALTURA DEL SOL
46
LA LUZ DEL SOL TROPICAL
48
LAS NUBES COMO DIFUSORES
so
LAS NUBES COMO REFLECTORES
54
ELAMANECER
56 58 60 64 66 68
N.nur.m, S.A. Fdorado por 1\ll -1\IE
de Deu de Lord.1, .!O 1\.u cdona l.OS .JO 00 Fax 9.l.!Oii I.J .J I min([t blume.net l he llex Pres' Linmcd, I ,1\f
'lu\\C'\
(lnglarerr.1)
· 978-84-8076-Hll i-X
In; tlcre.:ho., reo,en .ul<h, Qued.1 pmh•hid.J l<xluccion total o p.ucJ.tl de nt.l obr .t, mednocm o clcctrlinon>-.., .llltorizacu\n por co,o.row de l editor.
LUZ DORADA LUZ SUAVE LUZ DE TORMENTA UN DIA DE NIEBLA
c lu omprc'l> -.ohrr p.tpd rn.lllufJnurado con m.U<'ro.l de h<o..quc, Jr gr,Juln rr,pon'>.tble. Fn 1.1 prc><llll(ll>ll pr01..-uramo~. "'un d rn.himn cmpcrlu.. (umphr .:em meJarumbu~·nt.t)e~ que rrulnUl'\ CO l..t COO'CfVJ(IC)n ) Jr Jo, ro>qur,, en <>J'<'t!,ll J,-1,,_ OO")IIt\ prilll.lfiC)\ c..·n mu.:,tr.t prcn,.:up.l...:u"m pur c1 p!Jnetat imemJnl<h t·mpk.u m.ucnale\ reLitl.ldu,, >\Oii\lt,amn~ J nue~trO\ provt•nlort·, Je manuf.1<rur1 l.ohru:acoc)n C\IC hhrr dr dnro (H.I') n de mct.tb pc'·'""'• cmrc otros.
'"Y·'
EL CREPUSCULO Y LA NOCHE AJUSTES PARA EL FINAL DEL DIA DlSPARAR A LA LUZ DEL SOL
72 74
CAPITULO 3
~;
~
LA LUZ ARTIFICIAL
78 82 84 86
li ~1
I
I" LUz.FLUORESCENTE
]!
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LUZ DE DESCARGA DE VAPOR
,l
I
FUENTES DE LUZ MIXTAS
' f, 1: I
76
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LUZ INCANDESCENTE
'
~
I
CAPITULO 4
LA ILUMINACION FOTOGRAFICA 90 FLASH INCORPORADO Y FLASH PORT A TIL EL FLASH DE ESTUDIO ILUMINACI6N INCANDESCENTE ILUMINACI6N DE LUZ DE DiA (HMI) FLUORESCENTE DEALTO RENDIMIENTO SOPORTES DE ILUMINACI6N
~
:_-.:-~ .... --
REFLECTORES Y DIFUSORES
~
,.. ... 路......
~~
REFLECTORES Y GOBOS
92 94 96 98 100 102 106 110 112
CAPITULO 5
LA ILUMINACION DIGITAL
116
LA CALIBRACI6N DE LA CAMARA
118
r"' I
METODOS DE MAPEOTONAL
140
MAPEO TONAL MEDIANTE CURVA
142
CURVA DEAJUSTE HDRAVANZADA
146
PREVISUALIZACION DE IMAGENES HDR
148
ELECCION DEL METODO DE COMBINACION
150
TOMAA INTERVALOS DE LA LUZ DE DiA
152
ILUMINACION MULTICAPA
156
CONTROL DIGITAL DEL DESTELLO
158
NIEBLA DIGITAL
160
LUZ DEL SOL SINTETICA
162
ILUMINACION PARA QTVR
164
lg
CAPITULO 6
~~
ELARTE DE LA ILUMINACI6N
168
EL CLAROSCURO
170
MOSTRAR LA TEXTURA
172
TRANSPARENCIA Y TRANSLUCIDEZ
174
COLOCACION DE LA LUZ PRINCIPAL
176
LUCES DE RELLENO Y REFLECTORES
184
RETRATOS CON RELLENO
194
EL CONTRALUZ
196
ILUMINACION LATERAL Y DE BORDES
198
AJUSTAR LA GAMA TONAL A LA GAMA DE COLOR
120
ILUMINACION FRONTAL
200
AJUSTE DEL BRILLO
122
ILUMINACION CENITAL
202
VARIACI6N DEL CONTRASTE
124
FUENTES MULTIPLES DE LUZ
204
ACLARAR LAS SOMBRAS
126
ILUMINACION DE INTERIORES
206
LA VISTA Y LA GAMA DINAMICA AMPLIA
128
SUAVIZ AR LA LUZ
208
GAMA DINAMICAAMPLIA Y REALISMO
LUZ ENVOLVENTE
210
BRACKETINGY PHOTOSHOP
130 132
CONCENTRAR LA LUZ
214
SOFTWARE ESPECiFICO DE COMBINACI6N DE IMAGENES
ILUMINACION DE PRECISION 6PTICA
216
134
IMAGENES HDR
136
GENERACION DE IMAGENES HDR
138
GLOSARIO
218
fNDICE
223
las; p. 438 nMatthaeil; p. 442
l NDICE FEuais mr les 1ignes incon-
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5
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INDICE DE CONTENIDO
Pr61ogo lntroducci6n
Romant1cismo Real 1smo lmpresionismo Postimpresionismo Art Nouveau Ejercicios complementarios
8 10
I. APRECIAC16N DEL ARTE
Arte [jercicios complementarios
12 26 6.
2.
CIVIL/VIC/ONES EXTINGUIDAS
Preh1stona Eg1pto Mesopotamia
28 32 36
CIVIL/VIC/ONES CuiSICAS
Grwa Rom a Mesoamerica Onente EJerciCIOS complementarios
3.
Paleocristiano Bizantino lslamico Barbaro Romcin1co G6tico EJerCICIOS complementarios
4.
7.
82 86 92 98 104 110 114
MUNDO MODERNO
RenaC1m1ento Mamensmo Barraco Barraco en America Rococo [JerciCIOS complementarios
s.
48 58 66 76 81
[DAD MEDIA
116 132 136 148 152 157
SIGLO XX (PRIMERA MITAD)
La civilizaci6n de Ia imagen Estllo mternacional Fauv1smo D1e Brucke. El puente Der Blaue Re1ter El Jinete azul Pmtura metafis1ca Dadaismo Surreahsmo Cub1smo La Bauhaus Expresion1smo Neoclasicismo en America
MUNDO ANTIGUO
164 168 170 176 180 181
182 184 188 189 190 191 192 196 202 206 208 218
SIGLO XX (SEGUNDA MITAD)
Escuela de Paris Cinetico Pop art Performance Op art M1mmalismo Arte conceptual Transvanguard1a Arte Povera Arte en Internet Arte de Ia T1erra H1perrealismo V1deoarte S1glo xx General EJerciCIOS complementarios
222 223 224 226 227 228 230 232 234 235 236 238 239 240 243
Glosario
244
Bibliografia
252
SIGLO XIX
Neoclasico
158
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CONTENIDO ~ BLUME ltltdo o11~1U.tl " " "•lr/
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PROLOGO ·· ········· ······ ····················· ··· ··· ··· ····· ··· ··· ·················· 7 PRESENTACION ....... .. ....... ... ... ... ..................... ...... .... .. ......... 8 INTRODUCCION ............................... ...... ... .............. ... ... ...... 9 0
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INTRODUCCION AL LENGUAJE ARTISTICO ............................................... 19
CAPITULO 1 lntroducci6n al estudio de Ia obra de arte ................... 21 Ver Ia obra de arte antes de mira ria ................................ 22 El significado de Ia obra de arte .............................................. 22 El oficio de historiador del arte ................................................... 23
Aprender a mirar ............................................................ 25 Mirar para ver .............................................................................. 25 Percepci6n visual .................................................................. ....... 25 Signo y significado ...... ............................................................... 25 Definicion de estilo ...................................................................... 25
Educando Ia sensibilidad .................... ............................ 25 El arte como sfmbolo ................................................................... 25 El arte y Ia historia ...................................................................... 26 Arte y sociedad ....................................... ....................... .......... 26 Arte y relig16n .......................................................................... 26
CAPITULO 2 Teorfa e historiograffa del arte .................................... 27 El arte a traves de Ia historia ......................................... 28 Las tendencias historiograficas ...................................... 29 La obra de arte y su epoca ............................................. 30
CAPITULO3 Ellenguaje del arte ...................................................... 31 El lenguaje arquitect6nico .............................................. 32 Elementos dellenguaje arquitect6nico ............ .... ......... 32 La proporci6n y Ia armonfa ........................................................ 33
Ellenguaje pict6rico ....................................... ................ 34 Elementos del lengua)e p1ct6rico ... .. .. .. . .. .................................. 34 Materiales pict6ricos ..................................... ........... ................ 36 Procedimientos p1ct6ncos .. .. .. .. . ... .. ... ... .. .. .. ... .. .. ................. 37
El lenguaje escult6rico ..... ... ...... .. ................................... 38 Elementos del lenguaje escult6rico .. .. ....... ...... ............. ............... 38 Procesos escult6ricos ..... ........ ....................................... 38
Mosaico ...... ........ .. ....... ........ ... ...... ... ....... ..... ... ..... ........... 39 M odelo de ficha tecnica .......... ........... ............. .... .......... .......... 40
Otras disciplinas artlsticas .. .. ........................................ .. 40 Musica ..... ........... ............... ...... .......... ... .. ................................. 40 Cme ................................................................... .................. 40 Danza .... .......... .. .. ......... .... ........ ...... .... ...... ...... ...... ..... .... ............... 40 Teat ro. .................................................................................... 40
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ELARTE PREHISTORICO Y ANTIGUO ....................................... 14
CAPITULO 4 La prehistoria: el arte-magia ........................................ 43 Arte prehist6 rico ........... ....... .... ..... ..... .... ...... ... .... ......... .... 44 El arte del Paleolltico ....... .... ..... ..... .... ..... ....... .. ................ 45 La pintura del PaleolftiCO...... .. ................. ...... .............. ............. ..... 45
El arte del Mesolitico ............................................... ... ..... 48 El arte del Neolitico ..... ............................. ....... .. ............. .48 La Ed ad de los M etales en Ia Peninsula Iberica ..... ..... .... 49 La Edad del Cobre: el Calcolft1co .... ............ .. ...... ...... ...... ...... .. ..... 49
La Edad del Bronce .......... ...... .... ...... ... ...... ......... .. ........ .. . 49 La Ed ad del Hierro ... ........... .. .. ................ .............. ...... ........ .... ...... 50
CAPITULO 5............................................................. El arte en Mesopotamia y Persia ................................. 51 El Proxim o Ori ente Antigu a: el arte de los pueblos agricultores de M esopotamia .... .. ...... ........... ................... 52 Arquitectu ra civil ...... ...... ........ ... .. .. ..... ..... ....... ............. .. ..... .. ........ 52 Escultura ....... ............ .. ............ .................... ....... .... .. .... .. ......... . 54 Artes decorativas.. ... ... ... ....... ......... .... ... ... .......... ... .......... .... ...... .. 56
El arte en Pers1a ..................................... ...... ... ... ...... .... ... 57 Arquitectura per sa ........ ............. .................................................. 57 Artes plast icas persas ................................................................. 57
CAPITULO 6 El arte en Egipto ............................................................ 58 Caracterfsticas generales del arte egipcio .... ................... 59 La vida de ultratumba: vi vir para honrar a los muertos ............... .. 59 Arquitectura .. ................................................................. .... .. ...... . 60 Escultura ... ...... ....... ..... ...... ....... ....................................... ............. 63 Pintura y altorrelieve .... ...... ....... ..... ................... .... .. ... ......... 65 Artes suntuarias egipcias .......................................................... 67
CAPITULO 7 El arte en China ............................................................. 68 El arte en China ............................................................... 69 Dmastia Shang ........................................................................ 69 Dmastia Zhou........... ... .... . .... ..... .. .......... 71 Epoca de los re1nos combatlentes ............................................. 71 Dmastia Han................... .. ... .. ....... .. ............ ....................... 72
CAPITULO 8 El arte en India .............................................................. 74 El arte en India ................................................................ 75 Antiguedad .................................................................................... 76 Periodo vedico (siglos xv-v1 a.C.) ............................ ........................ 76 Arte budista (siglos VI a.C.-v111 d. C.) ............................................... 76 Arte hindu o brahamanico (siglos VIII-XIII d.C )............................... 77 Arte islamico (siglos XIII-XVIII) .. . .......... ........ ... .. ........................ 78
CAPITULO 9 El arte prehispanico ...................................................... 79 Mesoamerica .................................................................. 80 Culturas de Ia costa del golfo. ................... ............................. 81 Culturas de Ia Occ1dente . ... ... ...... .. ......... ........................ ..... 83 Culturas del Altiplano Central ................................................... 83 Tarascos ............................ ........................ .............................. 84 Culturas de Oaxaca .................................................................... 85 Culturas del sudeste de Mex1co ................................................ ... 86 Culturas de los Volca nes ............................................. .. ............... 89 Culturas del Altiplano Centra l en el posclasico ............ .. ... ....... 89 M exicas .. ........... ....... ............................................................ ........ 90
El arte prehispEmico. Area and ina .................................... 92 Periodo Periodo Periodo Periodo
lftico (12000-5000 a.C.) ................................................... 92 preceram1co (5000-2000 a.C.) ........................................ 92 inicial (2000-500 a.C.) ............ ...... .... ......................... 92 format1vo. Horizonte temprano (500-200 a.C.) ................ 93
Horizonte intermedio temprano (200-500) ...... .... .. ... . ....... 93 Horizonte med1o (550-1000). . ...... . .... . ............. 93 Horizonte tard1o (1000-1450). Epoca de los grandes rei nos in cas .. ...... .... ....... ... ........ . ........ . .... .. ....... .. 93 Cultura condorhuasi.. .. . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . 94 Cultura ch ibcha o m uisca .. ................... .. .... ....... ................... ........ 94
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EL ARTE PREHELENICO DEL MEDITERRANEO ORIENTAL Y OCCIDENTAL .....95
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CAPITULO 10 El arte prehelenico del Mediterraneo oriental y occidental: arte egeo o minoico-micenico ................................................. 97 Arte egeo o minoico-micenico ........................................ 98 Creta ............. ........... ........... ....... ..... ............................................ 99 Micenas............. ...... ...... ....... .......... ............ ........... .......... .99
CAPITULO 11 El ar e c as1co: Grecia ................................................ 102 El arte en Grecia .. .. ........ .. ........ .. ................ ..................... 103 ArqUJtectura.. .. ................. ........................................... .... 104 Escultura ......... ........................ .......................... ............ ....... ........ 108 112 Ceramica griega .......................... ........................ .. ........ ...... Pintura .. ......................................... ............................................. 113
CAPITULO 12 El arte etrusco o prerromano ...................................... 114 Historia ....................................... .................................... 115 Arqu itectura etrusca ..... .... ........ ...................................... 116 Escultura etrusca. Caracterlsticas generales .................. 117 Pintura etrusca .... ... .. ... .. .. .. .. .. ......................... ................ 118
CAPITULO 13 El arte c asico路 R'1ma
1 ...................................
19
lnt roducci6n al arte romano ... ..... ...... .. ............ .. ............ 120 Arquitectura ................................................................... 121 ArqUJtectura c1v1l: construcc1ones urbanas ..... ............................. 122 Edificios para espectaculos .... ........................ ............................ 123
Monumentos conmemorat1vos ........... ....................................... 125 Obras de ingen1erfa .. .. ..... ... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ... .. . . .. .. ..... .. . ..... 125 Arquitectura rellgiosa .................................................................. 125
Escultura ........................................................................ 126 El retrato ... .. ........................................ ................. .............. ... ....... 126 El relieve ... .. ................................................................................ 127 Pintura romana ............................................................................ 128 Mosaico romano ........................................................................ 128
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DELARTE PALEOCRISTIANO AL ARTE GOTIC0 ...................129
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CAPITULO 14 lh(ll'l
El primer arte cristiano .................. .............. .................. 132 ArqUitectura paleocnstlana ........................................................ 133 Escultura paleocnstiana. .. ..................................................... 135 Pintura y mosaico paleocnstianos ............ ............................... 136
El arte bizantino ............................................................. 136 Arquitectura bizantina ............. ..... .. ............ ... ............................ M osa ico bizantino .................................. ... ................................ lcono bizantino ............................................ ............................. Marfil bizantino .......... ........ ......................................... .........
137 140 142 142
CAPITULO 15 43 Contexte hist6rico y geografico de Ia cultura musulmana ............... ..... ................................................ 144 El arte islamico ................................ .............................. 145 Penodos del arte islamico ................. .. .......................... ............ Clencia y arte.... .. ...... .. .... . ........................................................ Pnnc1pios estet1cos .............................................. .. ............ ArqUitectura... .... . . ..... . ...... .... .. .. .. .. ... . .. .. .. . .. . .. . . .. . ..... ... .. .. .. ...... Ceram1ca .. .. . .. .. .. .. .. . .. .. .. .... .. .. . .. .. .. .. . .. .. . .. .. . .. .. .. . .. . .. .. ...........
145 145 146 147 152
CAPITULO 16 1
'")
El arte prerromanico ...................................................... 154 El arte visigodo .............................................................. 154 ArqUitectura visig6t1ca .. .. .. ................................. .... .. . .. ... .. ..... 154 Escultura visigot1ca .................................................................... 155 Orfebreria visig6t1ca... .. ...... ................................... ................ 155
El reahsmo en Ia p1ntura flamenca ...... ..... ... .... . .... 226 Teen cas usadas.. ... ... ... .. .. .......... .. ... ...... .. ..... ... .. 227
Los hermanos Van Eyck ................................. ........ .... .... 227 Jan Van Eyck ........ .... ... .. ...... ...... ....... ...... ....... .....
.. .............. 227
Roger van der Weyden y El Bosco ............... .. .. .. .......... 230
CAPITULO 20 El maniensmo ............................................................ 231 El manierismo ... .................................. ... ..... ... ............... 232 Arqurtectura man1ensta ... ... .... ............ .. ......... ..... . ... 233 Escultura maniensta ...... .......... ...... ...... ............ ..... .... .. ... 233 Pmtura manierista......... ................... ...................................... 233 El manierismo en Espa na ......................................................... 233 M anierismo en los Pafses Bajos.... .............. ... .... ....... ...... ... 237
0 <( 0
BARROCO, NEOCLASICISMO 241 Y ROMANTICISMO ..............
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:::::>
CAPITULO 21 El arte barroco europeo ............................................... 243 El barroco: el arte de Ia apariencia ............. .................... 244 E barroco, arte de Ia lgles1a Cat6hca. ... .. . .. ... .. . . 245 .. ...... ...... ... ....... ... .. . ........... 246 El barroco como arte c1v1l ArqUitectura barroca ... .. . .... .......... ... .. ...... ... ... .. ... 246 Escultura barroca ......... ... ....... ... ........ ... ......... ... .. .. .... ....... 250 Escultura ba rroca en Espana ............. ...... ................................ 251 Pmtura barroca ........................................................................... 254 Pin tura tenebrista en Espari a ......... ............ ................................. 255 Pintura barroca espanola .................... .... ................................ 256 Escuela flamenca y holandesa ... ..... ..... . .... .... .. .. .. ...... ...... 262
El estilo rococo del siglo XVIII. ........ .. .......................... .. .. 264 Arqu tectura rococo en Franc1a ... ... ..... ..... ....... .. .. ....... .. 264 265 Escultura rococo en Franc1a .. ..... ................. .... P1ntura rococo en Espana... .. ......... ........... ... ..... ... .... .. ... .. 266
CAPITULO 22 El arte barroco en Ia Nueva Espana ............................ 267 El arte novohispano ..... ........ ..... .... ........... ...................... 268 Arqu1tectura novoh1spana .. . .. ......... .. ........ .. . ... ... . 268 Escultura novohrspana. .. .................. ..... .......... . 271 Prntura novohispana . .. .. . .. .. .. ......... . ... . ..... ... 273
CAPITULO 23 Neoclasicismo y romanticismo ................................... 278 Antecedentes .................. .... ..... ......... ..... ... ...... .. ....... .. .. 279 Neoclasic1smo ...............................................................279 Arquitcctura neoclastca . .. ... . . . .. ..... .. . . . ........ .... ... 280 Neogottco o renacâ&#x20AC;˘m1ento got1co ......... .......... .. 284 Escultura neoclas1ca . . . . . .. . . . .. . . . .. . . . .. . . .. . . .. . . . . . .. . .. . . . . . .. . . .. 284 Pmtur:=t neoc1as ca. . ... . . . ..... . . . ... . 286
Romanticismo .... .......... ........ ................. .. ...................... 291 '92
Smtes1s del co1 filet a lngres-Delacro1x . . .. . . . . .
0
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ELARTE EN LOS SIGLOS
0
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XIX
Y XX ............................... 295
CAPITULO 24 El ar+e en e1 siglo XIY y el trans ito al siglo XX .........
0
97
El arte en el siglo XIX .............. .. ....... .... .. . .. ..... . ..... ........ .. 298 Modernismo o Art Nouveau .... .. ........ .. .. ........... .. ........... 299 ArqUit 'L tura d s1glo x . [scultura del stglo XIX...... ......... ..... .... ..... ..... l a p1nt Jl a en E. SIQIO XIX
. .................
300 303
304
Romanticismo ............................................................... 306 306
Pnnc1pales p1r.tores
Realismo ...................................................... .. .. ... ........ ... 307 lmpresionismo ...... .. ....... .......... ........ .... ............. ...... .. .... 311 lmpres10n1smo clastco........ lmpres1onismo paisajtsta ..
.... .. ....... ................
... .... .312 .. . 315
Postimpresionismo e inicios de Ia pintura modern a .... .. 316 Evoluci6n de las artes figurativas de Ia primera mitad del siglo xx .......... .... ..... .. ...... .... .... .... ........ .. .. .. ... .. 318 Fauvtsmo ......................................................... ........ ........ .. ..... 319 Expresionismo . . ...... . . . ... . .. ...... . ...... . .. .. 320 Cub1Sn1o ... . .. ... . . ...... .. . . . ...... ... . . . ... . . . ... . . ..... . . .. . ... . . ... . ........ 322
CAPITULO 25 Fl
ar+
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El arte de vanguardia ....................................... .............. 325 La pintura en el siglo xx ... .... ... .... ... ....... ....... .. ...... ..... ..... 326 Dada1srno .................... ........... ................................................. 326 De Sttjl y el neoplast1cismo ........ . . ........ ..... ... .. .. . ... .. . 327
La p1ntura de acci6n. el informallsmo y los nuevos .. 328 proced1m1entos de abstracc1on .. ..... ... .. ........ El futunsmo y Ia pintura metaffs1ca ........... ............ .... 331 El surrealrsmo ....................................................................... 331 l a abstr acci6n ..................... ................................... . ............... 332 [ I Pop Art... ............................................................................. 333
La abstracci6n en Ia escultura ..................... .................. 333 Arquitectura ................................................................... 333 E rac1onallsmo en arqu1tectura ..
. .. ...... . .... .. .... .. 333 La Bauhaus .. .. . ... . .. .. .. . .. ... . .. .. .. ... . .. .... . .. 336 El organ1c1smo ..... .. ...... ... .... .. ... .. ......... ..... ... 337 La cr1s1s del movim1ento moderno .... .... ........... ..... .... .. .. 337 El arte conceptual y las nuevas tendencras ...... ..... ..... 339 l a arqurtectura posmoderna ......................... ............................. 339
CAPITULO 26 f 1 _...._
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1
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YX .................. •..
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De Ia lndependencia a Ia Revoluci6n ............................ 342 Construcci6n del Estado posrevolucionario ................... 343 Academicismo ............................................................... 343 Prntura ...................... .... . ... .. ....................... ..... . .... .. 344 Fscultura. ..... ...... ........... .... ................................................... 344 Arqu1tectura .............................................. ............................... 344
Paisajismo ..................................................................... 345 Escue Ia Mexicana de Pintura ....................................... 345 Mura rsmo mex·cano .. Pmtura de caballete. .. Grabado . .... .. ..
...
..
.. ...... .... .. .. .. .. . . . .. .. .... . .. .. ... . ..... ..
346 348 ... 349
Romanticismo como influencia europea y prntura popular ............................................................ 349 Pintura popular ..................................................................... 349
El arte mexica no de Ia segunda mitad del siglo XX ........ 350 Arqurtoctura ............................... . ..... ..... ....... ....... ..... .... ... ........ ............. ..... ... Escultura .. ....................
350 350
Taller de Grafica Popular (TGP) ............ ............................ 351
BIBLIOGRAFfA ................................................................. 352 GLOSARIO ....................................................................... 356
I
n fue finanrmda con rPcur:>os del Programa Integral de lnstitucionnl (PIFI) 2013. Este programa cs pubhco njcno tido politico. Qu<'da prohibido el uso para fines distintos a en l'l programa
fNDICE
cs: Tt•oria y rritirn en el arte y literatura I Lydia adorn ~lexico: UnivPrsidad Autonoma dPI I<;stado dP 2014.
07·H:l:J:,!. ii·R
Pr6logo Lauro Zavala
l '.H;\I
9
07·7957·8l·:t ltaca lad :I. Art<• y literaturn :3. Cine y literaturn -1. Literatura pr<•taci6n LCC P:t\91'1. 158
DC 809
terta: ,Jade C:util-rrez Hardt kda: Alfn•do C:isholt. Sonp of Giants 9 Cfragnwntol em, 2009 jversidad Autonoma d<'l Estado de Morelos del Est ado de .Morelos 1001, Col. Chamilpa. C. P. 62210
TEORiAs I:>~TERTI~X'I'liAI.I·:s
El placer de la intertextualidad Elizabeth Valencia
17
Interdiscursividad como critica en las arles y la litcratura An{{elica Tornero 31 Aproximaciones a la critica deconstructiva, mas alia de la textualidad Armando Villegas Contreras
47
PR.AcncAs INTEI{'J'EXTUALEs 1 Pr...ASTICAS Y AIJDIOVIslJAI.ES
en Mexico
Transposici6n de imagenes de revistas en el arte contemporaneo Lydia Elizalde
65
lntersemi6ticas en la representaci6n de la vida de los papas en la ficci6n televisiva Alfredo Cid Jurado
81
Paratextos en series de television Sara Nuiiez
101
PRO LOGO
PRACTICAS INTEHTEX'I'lJAJ.ES
2
FIL:'IHCAS Y LITERARL\S
Dzstinto amanecer de Julio Bracho, basada en una idea de Max Aub An~el Miquel
117
Violencias literarias y filmicas: Brel Easton Ellis en el cine dose Mariano Leyva
133
Paratexto e intertexto en El mundo alucinante de Reina! do Arenas Dayna Diaz Uribe
147
LA
Correspondencias intratextuales en la pocsia de Paz Gabriel Perez Miranda
163
Notas curriculares
175
INTERTEXTUALIDAD C:OMO DIALOGO
En este libro se han rcunido varios ensayos la practica de discursos intertextuales. En ca resulta evidentc <~I Iugar cstrategico que tie~ en la producci6n simb6lica contemponinea, c~ ha manifestado carla veÂŁ con mayor intensidal segunda mitad del siglo xx. En los primcros trabajos del volumen se e textualidad desde tres posturas te6ricas distint intertexto, la interdiscursividad y Ia deconstru! En el trabajo d<' Elizabeth Valencia se prese1 panorama general de Ia riqueza conceptual de lidad. Eslas reflexiones estan inspiradas en el de Roland Barthes, El placer del texto, por lo este articulo muy bien podria scr, precisament~ intertexto". Para mostrar los alcances de este tora mucstra su naluraleza moderna, es decir, a la racionalidad crltica surgida en la Ilustracic servicio del progreso universal, donde el sujeto sentido. En este artkulo se parte del supuesto , del intcrtexto es resultado de un dominio tecnic la tecnologia modern a de la escritura. A partir c racionalista, se proponcn tres nociones centrale!
9
fndice
lhego
Dc1miniqur
Inw~s. El barlo turco, l!\6'l,
s ,\).201 路1 :lladnd
de t.\IO ubra c1t~i protrgido por Ia Ley, qut rstablue pmas mrt'"IJundicnlt.\ indfllllli.<flCiOIIfS por JanOS )' jitrjuiciOI, para o comumcarm priblicamtllU, til todo o m parlt, rma tramformamn. illtaprrtacioll o tjrcucioll artutica fijada a trarb dr roalquitr mtdio, 1in Ia prtceptilVI autoriz.acion.
lNTROOUCCION.........................................................................................
11
CAPITULO 1. La formaci6n del gusto..................................................
15
Academias, exposiciones y critica de arle .................................. .. Nostalgia de Ia Antigiiedad ........................................................... . Raz6n, capricho y arquilectura.................................................... .. lndividuo y naturaleza ................................................................... . Historia, moral y melancolia ........................................................ .
18 19
22 25 28
Ctwin;w 2. Arte, revoluci6n y propaganda .................................... .
35
Del Antiguo Regimen a Ia Revoluci6n ........................................ . La transformaci6n de Ia ciudad .................................................... . La exaltaci6n dellider .................................................................. .. La hruerra de imagenes................................................................... . Los limites del arte como propaganda ........................................ .
38
51
CAPiTuLo 3. El despertar del desasosiego .........................................
57
El enigma de la locura, el deslino y Ia violencia......................... Los visionarios ......... ............ ............ ............ ................ .................... La imagen del genio........................................................................ El Romanticismo en el Salon ...... .... .. .. .............. ................ ............
60 63 67
G9
CAI'ITULO 4. La cspiritualidad.............................................................
77
El neog6tico y Ia espiritualidad en arquitectura ........................ .. El nazarenismo ............................................................................... . La interpretacion mistica de la naturaleza ................................. .. La emoci6n del paisaje .................................................................. .
80 H3
39
43 47
H5 89
R
!)."TRODUCCI0r\ AI. ART£ OCC!Dt,.\ l.\1. DEL Sl(.;LO .Xl:\
CAPiTULO
5. Historias romanticas
97
·············••ooooooooooooooo••••••••••OOOOOOOOOOOOOO
La imaginaci6n visual..................................................................... El retrato, entre historia y novela ................................................. El dialogo con los maestros .......................................................... El impulso de la libertad ................................................................ Lecciones de historia.......................................................................
100 103 105 107 110
6. Eclecticismo y verdad....................................................
115
Ret6rica y sinceridad en arquitectura .......................................... Los salones y Ia pintura acadernica ............................................. La demanda de esculturas.............................................................. La verdad del paisaje ..................... ................................................. La hermandad prerrafaelita .... .. .. .. ... .. .. ......... .... ....... .. .. .. .. .. .. ..........
119 122 124 126 130
o
0
CAPITULO
o
0
CAPiTULO
135
7 El compromiso con Ia realidad 0
El pueblo en el Salon Presente y compromiso politico El artista y el mundo del arte ....................................................... .. La epica del trabajo y el trabajador como heroe La tarea de la observaci6n Desnudo fcmcnino y naturaleza................................................... 0
CAPITULO
80 En Ia ciudad moderna
Nuevas necesidades del urbanismo y Ia arquitectura ............... .. La aparici6n de temas urbanos Los macchiaioli, pintores de la Italia moderna La relectura moderna de la tradici6n Los primeros modemos.
o • Oo . . . . Oo o • o • o • . . . . . . . . . o . . . . . . . . . . . . o . o . . . . . . . . o o o o o o o o o o o o o O O O
C,\PfTULO
9. El triunfo de Ia visualidad
Impresi6n, algo mas que un titulo casual ................................... .. Una nueva valoraci6n de la luz La pincelada, esencia de una nueva tecnica El color puro Encuadre y punto de vista Los lugarcs de Ia mirada La cronologfa del Impresionismo
138 1 -~ 1
143
145 147 150 155
158 160 163 165 168 175
178 179 180 182 183
184 186
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9
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10. El arte como sugcrencia animica...............................
195
La belleza femenina como enigma.............................................
199 204 208 211 212
C APi TULO
£1 artificio ............. Decadencia. El espiritu .................................... ........ .................. .................. ....... ~las alla del bien y del mal.......................................................... 0 0 ......................... 0 0 ....... 0 0 .......... 0 0 ....................... 0
0. 0 0 0 0 0. 0 0. 0 . . . . 0. 0. 0. 0. 0. 0 0 0 0 0 0 0 •• 0. 0 0 0 •• 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 . . 0 0 0 0 0. 0 . . . . . . 0
B IBLlOGR.AFIA .........
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21 7
I'IRODUCCJO!'\ AL ARTE OCCJl)f.l' 1.\ J. llt 1, Sll~l .O :XIX
8
9
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10. El arte como sugercncia animica...............................
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El dicilogo con los maestros ..... .... ... ............ .............................. .. .. . El impulso de Ia libertad .. .. .. .................... .. .. ............................ .. .... Lecciones de historia. .. .. .. .. .. ...................................................... .. ....
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La belleza femenina como enigma............................................. El rutificio..... ... .. .... ........................ ..... ............... .......................... ... Decadencia..................................................................................... El espiritu ... .. .... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ... .. .. ... .. .. ... .. .. ... .. .. .. .. .... .. .. .. .. .. .. .. .. \las alia del bien y del mal..........................................................
199 204 208 21 1 212
6. Eclecticismo y verdad....................................................
115
B IBLTOG RAFlA ..........................................................................................
217
Ret6rica y sinceridad en arquitectura........................................... Los salones y Ia pintura academica .............................................. La demanda de esculturas.... ................ .... .. .. .. .. .. ..... .... .. ..... .. ... .... ... La verdad del paisaje ...................................................................... La hermandad prerrafaelita ...........................................................
119 122 124 126 1JO
7. El compromiso con Ia realidad ....................................
135
El pueblo en el Salon...................................................................... Presente y compromiso politico.................................................... El artista y el mundo del arte.......................................... ........... .... La epica del trabajo y el trabajador como he roe........................ La tarea de Ia observaci6n ............................................................. Desnudo femenino y naturaleza................ .... ................................
138 141 143 145 147 150
8. En Ia ciudad moderna...................................................
155
Nuevas necesidades del urbanismo y la arquitectura................. La aparici6n de temas urbanos ...... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ... .. .. .. Los macchiaioli, pintores de Ia l talia moderna ............................. La relectura modema de Ia tradici6n .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ... ............ Los primeros modemos.. .... ............................................................
158 160 163 165 168
9. El triunfo de Ia visualidad .............................................
175
Impresi6n, algo mas que un titulo casual..................................... L.;na nueva valoraci6n de Ia luz ..................................................... La pincelada, esencia de una nueva tecnica ................................ El color puro .................................................................................... Encuadre y punta de vista............................................................. Los lugares de Ia mirada................................................................ La cronologia del Impresionismo .................................................
178 179 180 182 183 184 186
5. Historias romanticas ......................................................
97
La imaginaci6n visual..................................................................... El retrato, entre historia y novela ..................................................
CAPJTULO
CAPITULO
CArfTt..,LO
CAPITULO
CArfn: LO
C APITu LO
fNDIC E
9
I ntroduccion Notas preliminares ........... .
15
La caracterizacion del arte bello y el juicio reflexionante ...... .
23
La teoria kantiana de la belleza
41
La obra de arte como expresion de ideas de la razon ....
71
Jon• no 'I Dlfusioo dt• In C\•lturo
Su(trez Artt•& 1'1{\ijllCII" y Audiovisuules
Moreno Holt>
roln
Ht•rt'PI"Il
ntoni 1\tpi<·H, Lu lwtaca. Hl87
..
Aplicacion de la teoria ...
121
.. Carrillo Cuoim
Bibliografia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135 Univero1dad Autonomu d,. Puebla •11
y Mt•ndow n\un . 20R
la, Puc.
prcno Soto
I Mur, 1:1:.!70, MexH·o. D. F
,m.mx.
1\!l·l
teton tolltl u pnrciul por <·uolquier medio sin ta
dl'ltitulnr d<• loA dt•rt·chos patrimoniales.
Mexico
·~ resar mi agrackcimit:nto al profcsor Paolo
~1en ~e h~ animado a escribir este libra, y al proode!, qUlcn lo ha awgido amablemenrc dentro n <<Lexico de Ia Esrcri<.:a».
fndice
Giovanni Lombardo
Advertenoa del ,tutor lnrroduccion. El ordcn bello y los principios de Ia esH~tica antigua La intuici6n de lo bello y Ia intuicion del mundo EsteLica antigua y <.·stetica modcrna El principio del ordcn y Ia •<Gran Tcorfa, . El significado de Ia «mlmc1.is•• El significado de Ia «tc<.hne•• y cl criterio de lo «prepon» El origen divino de Ia poesfa y d consenso estetico El arte de Ia fln.i6n y Ia .unbigi.iedad de lo bello Pocsla y Hlosofta M;is alia de lo ,tmiguo
I. La estctic,t preplaronica La poctica de l.t verdad La csrerica piragoric,t Policlcto y cl .( anon • El origen de Ia rerorica y lm sofisras El moralismo e.\ tctico de Arisrofanes Oemo<.rito y i,t poesia atomista
I)
I ') 16
IH ll) 21 22
21 26
2H jl jl j(,
40 45 47 50
II. Plat6n Forma c imagen La cdtica de Ia in.~piraci6n pocrica El poera como «hermencus» Las dasiDGtdonc\ soflstas de lo bello La bdleza antigua y Ia bdleza moderna 11
Las ilusiones de la ret6rica El origen dcllenguaje y Ia mimesis onomatt'1rgi<:a La cxperiencia del «eros» y Ia Belleza absoluta Alegorias y mitopoiesis L1 «mania» poerica y Ia «mania» filos0fk.1 L1 esrructura del discurso Oralidad} escrirura Eluniverso mimerico de Ia ~momik~ .. El arre como imitaci6n de una imiracion Una tipologia de las arres Crcacion humana y creaci6n divim Hcdomsmo y racionalismo La ucorreccion mimetica» y el juicio artistiu>
Ill. Arisrorcles
La funcion educativa y social de Ia «mousik~» La nocion de catarsis en Ia «Pollrica•• La nocion de cararsis en Ia «Poctica>• Experic·ncia cat:irtica y cxperiencia mimctica La cararsis c6mica. El significado de Ia <<techne>• y los proposiros de Ia «Poerica» Las formas de Ia mimesis y los origmes de Ia poesia L1 definicion de la tragedia La tabula trigica y Ia concepcion organilista de lo bello Pocsia e hisroria La pcripecia y Ia agnici6n La «phanrasfa, y el ••pathos El caracrer del heroe tragico > Ia nocion de .. hamartia•• Pcnsamiento y lenguaje: entre dialectica y retork.l El esrilo migico y el ideal expresivo de la claridad I a medfora Ll cxpresi6n periodica y las panes dd disnmo La pocsia etica La poesfa comica
67 69 72
75
La rer6rica hdenlstica Herm~igoras y Demetrio La estelica literari.t en Rom Vitrubio y el arquitcuo fll
77 79 81 ~u
89 91 94
99 102 107 107 109 IU 116 I 19
120
124
\'. Horacio Las reHexiones cdticas de Esrructura y prop<lsito del , La elaboradon del tcxto P1 El poeta, entre •ingcnium• VI. «Longino·•
El auwr. Ia dataci6n r b e: Lo verdadera y lo fitlsamel Las fuentes de lo sublime El silencio de Ayax El •<hat lux>• y Ia grande:£< Tempestad del 11\<lf y ten La imitaci6n de los gr.1n Ll «phantaSl<l» r las flgur Lo sublime y Ia ,umonia Crisi~ litcraria y decadcn
127
uo
VII. Plotino
l.B
U7 U8 I .j '> 147 I 5.1
!56 158 161 163
La hcrencia plat6nica
La critica de Ia tradici6n
El princio de Ia Forma De Ia hdlna sensible a Ia El ascemo a lo Bello ab c El cxtasis mistico l.o bello anistico La funcion hcuristica del Bibliografla
IV. I .a cstctica helenistica y de Ia era romana
169
La estctica csroica La estetica epicurea y Filodemo Calimaco y Ia poetica de Ia •<leptotes»
169
fnclice analitico
12
177 180
isde Ia ret6rica
f l.lengua!e y Ia mimem onorn.ntirgica r~ del ~er?s" y Ia Bdleza ab,olura mi[OpoteSIS poetica y Ia ~mania» fllmMk.t del discurso scritura mimetico de Ia •moU\ikt-.. jo imitacion de una imitadon ,ja de las anes mana y creaci6n di~ in.1 y racionalismo on mimetica• y d juicio artist ito
~
67 69 72 75 T'
79 81 83 89 91 94
e Ia mimesis y los origene' de 1.1 pocsfa de Ia traged1a ·cay Ia conception org.111ilist.1 de lo bello ria laagnici6n • y el •pathos• I heroe tragico y Ia noci6n de· .. hamartia .. y lenguaje: enrre dialcc tic.t y rctoric.1 o y el ideal expresivo de Ia cl.tridad
V. Horacio
IR.~
IR7 llJO ll)j ll)l)
LlS rcfkxionc' cridc.ts de Lts • \auras» r de las ..Ep•srola.s..
I')')
Estructur.l y prop(>sito dd >\rs pocric.l•• La claboraci6n del texto poctiw El poeta, entre uingcnium» y «;US»
205 20(>
2H
99
102 107
ducativa y social de Ia «mousikf,. e catarsis en Ia «Politica» catarsis en Ia «Poetica» cadnica y experienci.1 mirn~tica mica de Ia ••techne» y los proposi cos dt· Ia .. Poe
La retorica hclcni\lka Herm<igoras y lkmctrio La cstctica liter.uia en Roma y Dionisio de Halicarnaso Vitrubio y d .trquiteuo tllosolo
107 109 113 116
119 120 124 127 130 133 137 138
145 147 153 156 158 161
VI. ..Longino»
221
El autor, Ia dat.tn<'m y Ia csuucrura del «Peri hypsous>• Lo verdadcra v lo falsamcnte sublime Las rucntes lo sublime El silcncio de Ayax El «flat lux» y Ia grandcza de lo divino Tempcstad del mar y tcmpcstadcs dd wraz6n La imitacion de los grandes cscritores La «phantasia» y las flguras rcr6ricas Lo sublime y Ia armonfa t'\tilbtica Cri:>i~ literan.t r dcc.1dcncia moral
d:
VII. Plotino La hcrcncia platonica La critic.t de !.1 tr.tdiciiln El princio de Ia Forma De Ia bdiC£a scnsible ,1 Ia bclba intdigible El ascenso .1 lo Bcllo absolmo El extasis mistico Lo bello arristico La funci6n heuristica del arrc
221
122 225
227 229 2.)2 234 2j()
2tl0 241
245 2t5 247 2 11) 250 252
256 259 262
163 enisrica y de Ia era romana
169
oica ..... curea y Filodemo poerica de Ia «lept6tes»
169 177 180
Bibliografia
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fndice analftico
2R9
u
~ balsa de Ia Medusa, 179
Colccci6n dirigida por Valeriano Bozal
fndice Uxico de estetica ric dirigida por Remo Bodei
..... Xr:t.~r..~ :........
Pro logo
II
Primt"ra parte: Los canones de la estttica dd Renadmicnro
43
I. II. Ill. IV.
Los principios esteticos del Renacimicnto El principio de Ia bdleza: Ia luz La mimesis. La ecfrasis
~wgunda
pane: Senderos esteticos del Ren.tcimiento
45 71 109 IT
147
V. [srericas amiguas y esteticas nuevas: las ruinas y d pai -
ptlglnal: t?smfli1 del Rinascrmento Bologna, II Mulino, 2005 ucci6n, Juan Antonio Mendez, 20 II Š de Ia presenre edici6n, Grupo de Disrribucion, S.L., 2011 radorcs, 5. Urb. Prado del Espino 0 Boadilla del Momc (Madrid) adolibros@machadolibros.com www.machadolibros.com
saje Vl. Los humanisras: Ia esrcrica dcllenguajc }'de Ia~ ancs graflcas VII. Plaronicos, neoplaronicos y hermcticos: Ia cstctica del componamiento .... VTII. Eros y Venus IX. La estcrica de los ciclos: imagcncs y forma\ X. La estetica del mal: monstruos, bruja~. dcmonios
149
171 191
217 243
269
Bibliografia
297
fndice de nombres ..... .. ...... ........ .. .. . .....
303
SBN: 978-84-7774-935-6 6sico legal: M-11. 734-2011
eso en Fspana - Printed in Spain Top Printer Plus Moscoles (Madrid) 9
La balsa de la Medusa, Ill Coleccion dirigida por Valeriano Bozal
fndice
Uxico de estetica Serie dirigida por Remo Bodei
II
Prcfacio
Prrmem edicion. 200 I Segunda edicion. 2008
I. La estctic.l de la v1da
17
II. La cstetica de la forma
61
Ill. Estetica y <.:On<Kimicnto
10'5
IV.
t~~tctica
y acdon
V. Estctic.1 y scntimiento
151
193
Bibliografia fndice de nombres
251
Titulo original: Lestetica del Nouecento Societa edi trice il Mulino, Bologna, 1997 preseme edici6n, A. Machado Libros, S.A., 2008 Cl Labradores, 5. E !. Prado del Espino 28660 Boadilla del Monte (Madrid) machadolibros@machadolibros.com ISBN: 978-84-7774-611 -9 DepositO legal: M-41.599-2008 Impreso en Espana- Printed 111 ~pain Top Primer Plus Mosrolcs (l\Ltdrid) 9
balsa de la Medusa, 106 Coleccion dirigida por Valeriano Bozal
Uxico de estetica Serie dirigida por Remo Bodei
fndice
lntroducci6n I. Las rafces de Ia estetica del siglo dicciocho II. El nacimiento de la estetica
•. !.5...
Ill. Labellezaylosublime.
IV. Gusto y genio .................. ... .
.d.b.L...~~~-··--··
V. Las bellas arres y su expresi6n .
11
17 43 91
125 155
...{Ct.?:y?.L!/........
VI. Estetica y conocimiento ..
189
···-····-········-········ ·····························
Bibliograffa ........... .
241
fndice de nombres
253
~culo original: 6stetica del Settecento ocieca ediuice il Mulino, Bologna, 1995 n lengua castellana efecruada por mediaci6n de Ia agcncia literaria Eulama a preseme edici6n, Visor. Dis, S.A., 2000 Tomas Brct6n, 55, 28045 Madrid www.visordis.es ISBN: 84-7774-606-0 Dep6sico legal: M-16.557-2000 Visor Fotocomposici6n mpreso en Espana - Printed in Spain Graficas Rogar, S.A. Navalcarnero (Madrid) 9
Coleccr6n N6m.td.ts
L'retwre d'.;rt .i l't1{1oque de Stl reproducttollmec.Jmsee, Walter BcnJ.lllllll 0 Aparato aitico, mtroducd6n y rc~cii.h de Jc.m-1\t.mncc Monnuver,
fndice general
Edtuons G.11lmmd, I'1'J I f 2003 TrJducct6n: Hur.ll:tol'ons
10 Todos los Jeredw\ de l.t ed~ei6n en C<l\tcll.mo reservados por Amorrortu edttores Esp~tia S.L., C/L6pe7 de Hoyos 15, 3" izquicrd.1 28006 Madrid Amorronu edtrorn S.A., Paraguay I 22.S, 7" pl\o C I 057 AAS 1\ucnos At res www.amorrorrucdtwrcs.com La reproduce~6n tot.ll o parcial de este ilbro en forma tdentic• o modificada por cualquter mcdio mednico, clcctr6nico o inform~\nco, lllduyendo fotocopt.l, gr.1baci6n, digit:diz.1ci6n o cualquicr sistema de ••I macenamienro y rccupcr.tci6n de informnci6n, no autori1ada por los cdotores, viola dcredws rcservados. Queda hn:ho d dc:pbsoto que prevoene b lev n" I I. 7 23 lndustnJ argc:nnn.1. 1\l.tdc on Argemm.l
10
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Agr:tdecimicntos Abre\ iaturas
11
Nocicin,]caii-Maurice MOIIIIOyer
25
Primeras noras, primera version y comicnzo del trab;ljo sobrc b \'ersi6n francesa Trabajo de traduccion y modtfic;H:ioncs de Ia red,1cu6n en Ia versi<)n fr.HH.:esa El a porte de Adorno a Ia discus16n sobre el fondo
31
ISBI'\ 978-9.SO 5lll·JS6-l (Argentina) lSl~N 978-84-610·904.S-7 (E~paoia)
43
Benjamon, \X'.1hcr L:~ obrJ dt: art<' c:n b epoca dt: su rcproducco6nmedni.:a.- l·' cJ. -Buenos t\orc': Amorrortu, 2013. 144 p.; 20x ll em. - (Colecci6n 1':6m.ld.h) TraducCI6n de: llor.1~1o !'on~ IS LIN 978-'J.SO S l !l-J56-2 (Argentina) ISBN 978 X4 1> I 0-9045-7 (Espaoi.l) I. Filosofia 2. Hi,toroJ del Jrte. l. !'on\, llorac10, trad. II. Titulo. CDD 190
lmpreso en lm T.1llcres Gdficos Color He, P.1So 192, Avelbncd.1, provincia de Buenm Atrt:s, en mayo de 20 13 Tirad3 de cst.l ed1"6n: 2 000 CJemplarcs.
57 La obra de arte en Ia epoca
de Sll reprodltcci6nmecdnica 107 Pnralip6menos y varianres de «La obra de arte en Ia cpoca de Sll reproducci6n mec;1nica»
111 P:tralip6menos de Ia pnmcra vcrsi6n I 14 Vari~l 1J 8 Paralip6menos y variantes de Ia vcrs16n definitiv.l 121 Variances 125 Complcmcntos a este trabajo 127 Nuevos par;llip6menos
7
<)
lntroducci6n MARiA DOl OIU::~ JIMENL.L. Ill ANCO
y PAULO JIMENEZ BU I ~I II 0
Frida Kahlo,la artista y sus m:l\caras
17
MERcf' IBAR/
Amedeo Modigliam: un lt<lltano en P.tris
y;
PABLO JIM I T/ BURl! I 0
Mauricl' Denis: d r,tdic,ll y l'l corJsen,Jdor
7:..
MARY A~NF STEVEN'>
Frantisek Kupb. El
OJO
vmon,trio
IOI
I'A'>< AL ROUS\FAU
Marc Clugall. Memorias de V1tebsk
121
.\1ARIA-JOSEI' UAL\A( II
Eluniversalmno comtrurtJvo de Torre<;-( ;arcia AC,USTI'J 'iANCH F/ VII)AI
Georgia ()'Keeffe, un,l 111anera dl' mirar
I'.II
MARIA DOl ORT:'iJIMFNE/. Il l AN('O
221
(;iorgio de Chirico (;UILLI:RMO SOLANA
Man Ray:'' rodo d mundo dir.l que no soy pintor»
251
VICE!\. II: MOLI!\.A H >IX SA ,I\1Jdnd
Tamara de Lempicb, da~~tlit's que .1sp1r.m)(J
o de las
.1
gobt•rnar b m1ra<.ia
277
FSTRF!l A l>l: I>IU.O
Equivalenci.ls pl.istiC.lS con l.t l'StCtJC.l de b maquina. fernand Leger y d espiritu moderno SI.\1()'J \.1ARCHA~ r 1/.
Jill
i NDJCE General lie Publu:auoncs
licia ,\4ontema}or Gur.:ta thcr Images SA., por fotografias pp. 246. 247.250.251. 252. 254,256. 57.259.2Nl.261.262.2<>+ he Trustees of the British Museum. por fotografias pp. 249. 259. 2o2. thcoArqucologiw Naciunal de Atenas. por fotogra!Tas pp. 251.255.263. usco Nucional de Dc:lfos. por lotografia p. 253. useo Arqucol<igico t.k Sal6nica. por fotografia p. 264. 1k/Antikcnsummlung/.fohannes Laurentius. por fotografia p. 256. IJH:ms Christian Krass. pur fotografla p. 261. usco del Prado. j11lf lotogralias pp. 258.26:1. 1printendenta Spc.:tule per tl Patrimonio Storico Artistico eJ Etnoantro logico. Polo Musealc dcllu Citta di hrenzc, por fotogralta p 260 I3 de Ia prc~ntc edicion 1rc..:cii\n General de Publicaciones :v. Paseu de Ia Rdonna 175 auhtcmo..路. CP. Oo500
~h<hdc htsnhro~s que apare.:en en ell ibm. con'>liltcsc Ia pagina de .:r.:duos
lmt,mo.
tri,ucas gralic;~s y upogruhca-. de csta cdici6n '>on proptcdad de Ia Dircccitin Pubhcaciones dd Ctmsejo '\acton a) paru lu Cultura y 1<1'> Artcs dcrcchos resen:tdos Queda prohibida Ia reproducct6n total o pan.:ial de cualquicr mcdio o procc:dimiento. comprendidos Ia reprogralia y ~:ltra 颅 . la lotocopia o Ia grabaei6n. sin Ia pre\ ia autoritaci6n porescrito Nactonal p;~ra hi Cultura y las Arte~/Direcci6n General de Publtcacionc,.
Prescntaci6n. Ramon Xirau ........... . ........ . ........ . Pr6logo. Filippo Coarelli .................. . ..... . ...... .
9 II
Prefacio ............................................. . lntrodw.:ci6n .......................... . ........... . .. .
15 21
i.Oue cs una escultura? ................................. . El problema del origen y los dnones de proporci6n ... . .... . Las teorfas de Ia proporci6n ........................... . El canon de proporci6n egipcio y su relaci6n con Ia cscultura gricga ............................... . Canon de proporci6n arcaico .................... . ..... . Policlcto de Argos ..................................... . 1::.1 Dorfjoro y el Canon de Policleto de Argo' .. . ....... . .... . Fuentes monumentales. . . . . . . . . . . . . . . . . ... . .. . ..... . Las palabras y las imagenes. Lecturas >rclecturas del Canon de Policleto de Argos . . . . . . . . De Ia manifestaci6n de lo di\ino a Ia con\trucci6n de Ia symmetrfa . . . . . . . . . . . . . . . . . ........ . .. . .. . .. . . La formaci6n del concepto de Belleza y cl Canon de Policleto de Argos ....................... . . . ...... . Belleza y regia artfstica .............................. . Conclu~iones .............................. . .......... .
37 37 41
113
137 137 144 157
A PEN DICES Fuentes lextualcs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I ntroducci6n . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tcstimon ios Iilcrarios. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
LTA
45 54 65 95 103
I7 I 17 I I73
Catalogo de referencias cruzadas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227 Te~timonios epigraficos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
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245 265 265 286
PRESENTACION
F£CHA
r :( .Jo4 \\<r
$..__ __ Procedencia ~ Tipo de AdquildOn 0
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No. de Adqt:Jslcl6n Qasificati6n
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Conozco a Alicia Montemayor desdc o;us ticmpos dee licenciatura, y postcriormcnte de macstrfa y doctorado -en todas esta~ ctapa~ siemprc sc mostr6 como una de estudiantcs. A lo largo de estc trayecto. una con stante en fuc cl intercs porIa Antigtiedad clasica. particularmentl cual qued6 patente con Ia puhltcacion de su primer I griego, titulo asombroso por su conw.i6n; adcmas de I entre pintura y poesfa. tema este ultimo resultado de sue; ret6rica y poetica y de ~u pnktica artistica como de Ia Escuela Nacional de Pintura y Grabado La Luego de una larga investigaci6n que culmm6 con en filosoffa por Ia Facultad de Filosoffa y Letras de dad Nacional Aut6noma de Mexico. y que incluy6 una Grecia donde estudi6 el arte gnego in situ. y otra en tcrmin6 de elaborar sus ideas gracias at contacto con c historiadores de la Antigtiedad. Alicta Montemayor La trama de loo~ discursos y las art<'So El Canon de Argos, un estudio acerca de Ia primera reflex ion sobre considerada pttag6rica desde los estudtos de Diets. como una reftexi6n valiosa no porque rctlcje alguna c sofica particular. sino porque rcfleja cste mundo de idea los griegos deJan las explicactOnes divinas por un ordco Tampoco olvida Alicia en su libro toda Ia tradici6n d tura griega y romana. Lisipo y Praxftcles en pnmer lug lucgo el Parten6n; pcro Policlcto no cs s6lo cl famoso Ia Grecia antigua cuyo cstilo sc retleja en las copias rom diadas e imitadas en el Renacuniento. y de ahf -bajo Ia del artc italiano sino que lo vemos aparecer y desapar un motivo de Ia escultura anttgua y de Grecia misrna. De acuerdo con Alicta Montemayor, Pol iclcto, "padre del arte". no solo interesa por su amplia influcncia en e que nos habla de Ia hi~toria de Ia Bellcza. pucs el conce
iN DICE uez, Diego Rodriguez de Silva 7, 134ys., 135,147 Marcello 38 Philippe 23n n, Egon 104n, 139n , Jan 146 io Emanuele III, rey ita - liano (Publio Virgilio Marco) 13n, . 36-38 . 38. 249
IDEAS BORROSAS.
Pr6logo a la edici6n espafiola
5
PROLOGO EN EL CIELO Lamento por Marsias , Cosima 33, 43 , Richard 43 y ss., 101, 122 y , 171, 198, 258 ler, Rike 188 , Andy 102, 145 , Martin 127n, I41n, 155 , Alfred 127n rn, Anton von 168 , Carl Friedrich von 188 , Benjamin 39n p<.<::J.rnomu, Johann Joachim 47,
El castigo apolineo 17 El sacrificio dionisiaco como arte de negaci6n del yo 26 La compasi6n: gracia divina y catarsis artistica en dos tonos 34
PRIMERO: LA LUCHA El nacimiento de la tragedia de Nietzsche en el espiritu de Ia Transfiguracion de Rafael
El pesimismo de lafortaleza 43 Delirio y sueiio 47 Mondrian y Heidegger: un parangon moderno
r, Matthias I7n , Ludwig 103, II7 - 120 Tom roB , Heinrich 5n, 57, 105-108, • Il3 y s., 125. 127 - 150, 135. 5 y s. , 158, r6o, r62 , r64 y s.,
El camino del bosque plat6nico 55 Tierra y mundo 65 Poiesis 68 El objeto en los zapatos del campesino 74 «El pueblo hist6rico»: helenismo aleman 83 !.Broadway o Todtnauberg? 89 El «viraje» hacia el arte de la postguerra 95
SEGUNDO: LA AFIRMACION Objecion: Duda metodica de Ia Historia del Arte , Thomas 159n 251n, 283 Prn,;•nn, Robert 156
El bigote de Nietzsche Ideas borrosas Historia como interpretacion de sueiios Topoi de sueiios
103
110 115 119
La voluntad artistica de Ia Historia del arte
Sujetos Panicos Wolff1in moderno Historia del arte y reproducci6n Panofsky, transcendental Riegl, vitalista
126 130 143 148 151
El doble suelo de Ia Modernidad
Der blaue Reiter, musical 161 El Goetheanum: metamorfosis de un poema 170 Estetica del Esoterismo: Kandinsky 189 Atomo +psyche = sonido 198 Fascismo espiritual «Destinos de animales» o la voluntad del artista hacia el poder La guerra como continuaci6n del arte El dictado de Le Corbusier La piqueta de Mussolini El Danteum de Terragni
205 214 226 232 241
TERCERO: LA NEGACHlN El mundo como nada
El Parrasio moderno Supermatismo + electrificaci6n = cero Utopia en elfracaso
253 259 272
CUARTO: EL OLVIDO La voluntad de arte Reivindicaci6n de liderazgo anestesiada Modernidad accionista Modernidad nominalista
281 284 289
AGRADECIMIENTOS
293
BIBLIOGRAFlA AMPLIADA SOBRE EL TEMA
295
INDICE DE ILUSTRACIONES
309
lNDICE DE NOMBRES
311
u.mento de Culrura y 'I unsml•
SUMARJO
Pag. INTI{( )I >UCCI6N . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9
6RDENES MIUTARES: ORiGENt-:~, CONCEPTO Y MANlfi:STi\CIONES .. .. ............... ..
13
l.
f?.H;...........
El surgimiento de Ia esp iriru::~ li dad m.ilitar......................... . Las ordenes «tmiversales» nadJas en'Tierrn Santa...... ................... 6rdenes «terrirorialcs» y ordenes «nncionales»_....... .................... .. ..
15 21 55
IT. LAs 6RDENES MILITARES HISPAN ICA:O.· 'I'IPOLOGiA Y DISTR1BUCI6N GEOGI<AriCA...
65
1.
2. 3.
4. Calatrava y d modelo benedictino-cistcrcicnsc................................ 67 5. OrJenes militares fili:~les de Calatrava ............................................. 81 6. Ordenes militares cistcrcicnses independientes de Calatrava .......... 97 7. S:~ntiago y las orJenes militares de tradici6n agustiniana ................ 119 R. La cspeciGcidad de las 6rdenes militarcs: manifestaciones similarcs o alternativas ..................................................................................... 133
; titulares del «Copyright .., bajo ~ est.a obrn por cualquicr mediu o, y Ia distribul'ion de ejemplarcs
ill.
ORt\IATIVA Y ASPECTOS SOCIOLOCICOS.........................................................
149
9. Desarrollo normativu: definiciones, ordmacioneJ y establecimientos. 151 10. Jerarquia y sociologia de las orciencs militarc~ ................................. 167
N.
::JA)
V.
GOBIEfu'lO y DISTRlliU<.ION DEL PODER .............. ............................................
189
11. 12. 13. 14.
Origenes y desarrollo de los macslrazgos ......................................... La dignidad macsrral en h1 Uaja Edad Med ia .................................. Priores y prioratos .......... .............. ...................... ... .. ............... ....... .... ComcnJadores mayores y ntras digniJaJes y oficios de caractcr personal.............. ...... ...................... ........ ........ ........... ........................ 15. Organos colcgiados y Jc represenwriviciad. El capltulu...................
191 209 249
0RGANIZACI6N TERRITORIAL Y VII >A RELIGIOSA .......... ............ .........................
325
271 297
16. Organization administrativrt del rcrriroriu. Encomiendas y comen· daJores............................................................................. ................. 327 17. Vida conventual .................................... ...... ...................................... 355
Srmwrio
R
~L VI.
FuxctoNE~ v AC:TIVIDADES ...........................................................................
18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. Vil.
Ordenes militares y recrmqur~·ta........ .............. .... .... ... .... .. .. .. .... .... ... .. . Las 6rdcm:s militares y Ia Guerra del Estrccho .............. .. .. .............. .. La participacion de las ordenes miHtares en Ia Gut:rra de Gra1111da... 6rdenes militan:s e intervendunes contra crist.ianos .. .. .. ... .. .. .. .. .. .. .. Las ordcncs hispanicas fucnl de Ia Peninsula................................... Organizacion y cuantificacion de cfcctivos....................................... 6 rdenes militarcs y fortale:>:as. .... .. ...... ..... ......................................... La eficacia combativa de los frcires y su imagc::n.............................. Actividadcs hospitalarias..... ....... ................................................ ...... .
405 449 471 4R7 529 54 1 561 591 603
RASES TERRITORIAI.ES Y RENTISTAS· <~OOffi!U'lO Y ADMINISTRAC!6N DE LOS SENO-
RIOS ............. .. .. ................................... .... .... ................................................
27. 28. 29.
VITI.
403
613
Propiedad: patrimonio y sei1orfos..................................................... 615 Rencfidos y fuentcs de rique:>.a : Ia rcnta sefiorial ... .... ...... ............. .. 637 Bcneficios e invcrsiones: el alcanct: de Ia renta scriorial.................. 685
Los ..(JI KOS. PODERES· !.AS ORDCNES .\lli.IIARES CNTRE US .\10:--IARQUI.As Y
~.L
l'ONTIFICADO................ ....................... ..... ...................... .......................... ...
697
30. H. 32. 33.
Las 6rdenes militares y los «mros» poderes.... .... .... .. ... .................... Ordenes militarcs y procesos de:: «nacionalizacion>> ......................... Los caminus hacia Ia incorporacion ..................... ....... .. ....... .. ...... .. ... El pont.ificado y Ia «politizaci6n» de las ordenes militares: Ia perspectiva eclesiastica ..... .. .. ..... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ............... .... .. .. .. .... .. ... .. .. .. ..
699 709 7 33
CON!->IDERACIONES FINAI.ES. ...................... .. . . . .. .. . .. . . . . . . . . . . . . . .. ................ .. .. . . . .. . . . . . . . . . ..
785
771
RrU\CION llF. A.OREVIATURA!-1 Y DC REFERFNCIAS DOCUMI:\JTALES. CRONi!>TIC:AS Y
Bllli.IC>GRAfJCAS.................................... .... .. .. ... ....................................................
791
lNDICE DE T()IJ0NIMOS ......... .............. .... ....... ..................... ............ .... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ..
823
TNOICE DEANTROIJONIMOS ................ .... .. .... .............................................................
R37
ArEN I>IC:E CRONOLOGJ< .O: RELACI6N DE MAESTRI:$..................................... ................
849
No cabe Ia menor de renovado interes explican, y entre elias ante instituciones de pee~ radicalmente ajenas al mundo de hoy en dia. Ia vida a un cnemigo, tiano, es una evocad6n Si a ello anadimos el adquieren al abrigo de Ia cienta. Y mas alin cuandot han construido todo tipo del interes politico y de Ia de una deshordante ima~ Lo cierto es que las fesionales y de cuantos se hist6rico. Buena muestra que sobre el tema se ha cincuenta anos 2• Y pese una panonunica general hace algunos ai1os el visi6n de conjunto que del siglo XIV, y mas recientil ampliandn scnsiblemente dos «manuales» de extr!l~ acaba de publicar otro referente a las 6rdcncs 1
K«ientementc hcmos por las las 6rdenes nuhtarcs», en E. D. Madrid, 2000, pp. 105-155 1 Vid. infra rclac16n biblio~ J A J·oR n, T~ Mrlrtary intt-re~ ~uscitado
lsa de Ia Medusa, 17 4
:olecci6n dirigida por Valeriano Bozal
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fndice Pr6logo
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Planteamienro
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I. El grorcsco. La palabra y Ia cosa I . •... CIJl' oggi chiamano grottesche-n 2. • Ce discotm fit bien grotesque»
27 37
II. La ampliaci6n del concepto de grotesco
47
I. «EIIIamado Bruegel de los inficrnos» 2. El mundo ccquimcrico» de Ia commedia dell'arte 3. £I ~·espiritu del groce:.co,. en el drama del Sturm und Dmng
Groteske. Seine Gesttl!tung in Malerei und Dichtung nburg Verlag Brigitte Narr Cmbl I n, Juan Andres Carda Roman, 20 I 0 de la presente edici6n, po de Disrribuci6n, S.L., 2010 res, 5. Urb. Prado del Espino oadilla del Monte (Mad rid) rial@machadolibros.com
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: 978-84-7774-694 2
•ito legal: M-20.084-20 I 0
en Espana - Printed m 5przm Top Primer Plus M6sroles (Madrid)
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TIT. Lo grotCKO l'll d periodo romantico
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75 87
l. La rcoria. Fr'l-edrich Schlegel - «La concepcion aniquiladora del humor» Uerm Paul) - «La Belle et La Bhe>> (Victor
Hugo) 2. El artc narrativo. El humorista satdnico como narrador l.os cuentos nocturnos - Cumtos de lo grotesco y warabesco (E. A. Poe) 3. El drama. Achim von Amim - «Grotesk.' Grotesk.f,. El WOflCt k de Bt~clmer - La co media romdntica IV. Lo groresco en cl siglo XIX
87
I 05
141 171
I. La inccrpreraci6n de grotesco en las esrericas del si-
glo XJ\ 2. £1 grorcsco realisra (L. Keller, F. Th. Vischer, Wilhelm BuK~
3. Lo grotesco en cl «rcalismo» de orros paises
171
177 204
9
\. l o ~rott\CO end siglo \.\ I. Fl
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217
(Wedekind, Sthnirzlcr, II teatro delgrottt';CO)
217
2. lm aurores del relato de terror (.. Narradores de lo grotl'\l'O禄,
Meyrink, Ka~ka)
3. Morgenstern y el -1. Thomas Mann
grote~<.:O lingi.iistico
2 )0 0
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). Poe,ia moderna y cuenro onirico 6. l-1 ~urrealismo en l.t pintura (Pitturtz metnfisica, De ( hirico, Tanguy, Salvador D,th, \.fax Ernst) 7. El.me grafico (J. Ensor,,\. Kubin, A. Paul \X ebcr)
247 2')9 26')
277 287
)mopsis.-Hacia una definicion dt路 l.t e\encia de lo grmcsco
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Ribliografia
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LiMa de ilustracioncs
10
Pro logo
El presence libro -si cs que ha logrado finitivo que justiflcarla tal designaci6ncimiento. Hace quince ai1os, en mi dcspert6 en mi una curiosidad que aun caminos iban a ser los clcgidos para mis dros de Velazquez y Goya. y no menos Bosco y Bruegel, rcunida ya en el siglo X inquieranre y desconccrtanre fen6meno. literarias parecian igualmcnte haberlo al scntimiemo enconrrado que supone Ia cion de algo que habfamos imaginado ju sido los primeros en dcscubrirlo, fue COIJ observaci6n de la Vorschule der Asthetik ( rica), de Jean Paul, segun Ia cual a los esr atribuye una especial capacidad para ex turalmenre el no usaba esc tcrrnino ens agrcgindose algunas manifestaciones d rura y lireratura alemanas y exrranjeras, cada vcr mas sistematico seguimiento tesco asi como una mas ccrrera compr constituyeron un caucc creciente de rna 路 No obstante, no fue posible alcanzat se propone no prerende ser una
375
fndice general
Presentaciones, por Carlos Zurita, Duque de Soria y M(quel Zugaza Miranda............................. . . . . . . . . . . . .
7
Los dioses tienen ~ed, por Francisco Calvo Serraller. . . . . . . . . . . . Mitologla y filosoffa. De Uliscs a los estoico<>, por Luc Ferry . . . . El averno: Ia casa de todos, por Fernando Savater . . . . . . . . . . . . Orfgenes mitol6gicos de Espana, par .Jose Alvarez .Junco . . . . . . . Mitos y dcscos: suerte, placer, poder e inmortalidad,
11 29 39 45
por Rosa Lopez Torrijos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Prometeo, entre el fuego y el aguila, por M(quel Angel Flvira Barba. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
69
93 De algunas pinturas en el Mu~eo del Prado. Mitos en metaforas, por JmJs Marfa Gonzalez de Ztlrate . . . . . I I 3 lklleza ncoplat6nica en las pinturas italianas del Musco del Prado: Renacimicnto y Barroco, por Liana De Giro/ami Cheney . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 La'> Furias. De la alegoria polftila a! desaffo artfstiw, por M1guel Falormr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161 Entre lo comico y lo sublime. La pintura mitologi<:a de Rubcm en el Prado, por .los(; Frnilio Burucua . . . . . . . . . . . . . 189 Rubens. El Juicio de Paris, por Carlos Garcia Gual. . . . . . . . . . . . . 21 3 Velazquez: Ia mitologla como materia poctica, par Javier Port lis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 31 Atalanta y las frontcras del gcnero, por Pilar Pedra za . ........ 255
~76
lndltt' ,'/t'llt'ral
Poussin para el rey de Espai'\a: Ia Caza de Atalanla y Me/eagro,
por Gabriele Finaldi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279 Oc las «poesfas» y <dabulas» a las implacablt", historia'>. Los cambios en Ia rcprcsentaci6n de los temas mitol6gicos en el Mu'>co del Prado, de Titiano a Goya, por Ldsz/6 F. Foldbrw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297 Visiones modernas de los dioses antiguos en Ia pintura espai'iola, de Goya a Picac.;'>o, por Javier Rar611 . . . . . . . . . . . . 319 Reflexioncs de un modcrno pintor de mitologfas, por Guillermo Perez Vi/lalla . .......................... 341
f ndicc onomastico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353 fndicc de ilustracione<, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371
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I. La falsificaci6n perl(·cta . ~- La respue'>la . . . . . . . . . . 5. Lo infabificahle . . . . . . . 1. L:t radm . . . . . . . . . . . . S. Una tarca . . . . . . . . . . . .
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'1. lkqlllsitos scm~inticos . 6. 1\:ota( ionc.s ....... . ~ Rdojcs y contadores . H Anal6gicos y digitales C) Traducci6n inductl\'a . . . . . . . ... . ..... . I 0. Diagramas. mapas y modelos . . . . . . . . . . . . •
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1. Pattitura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2. M(tsica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ......... . 5. Bocetos 'f. Pintura S. Gui(m . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 0. 6. Proyectibilidad, sinonimia, analiticid:td . . . . . . . . . . . . . 7. Artes litcrarias . H. Danza .. 9. Arqwtectura •••••
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Contenido
lntroducci6n
6
Pinturas en las paredes t.kdlt" ~ fin<'' en 1.1 h"toniltk Ia pull uri! ,lllr<''u'
14
Pinturas para los altares ~~~ <'\'oludtin, <llll<'l'•'"'do, )' dt:\tt:ndcncia
48
las imagenes como objetos de lujo [ ,, ok'rt.l )' I <~ <kmanda en l.lt'volucitin dd <'>1ilo gt.>1itO intcrnacional
80
Cuadros para el hogar
108
Escultura para exteriores
136
El suefio de Ia raz6n O.,unbolm de 1.1 l{t:\olutitin I 1'<111Lt:'·'
162
Magia, mito y metatora lkllt·xionc' 'ollrt' 1.1 ,,llir.l p1llori.:,1
184
los placeres del aburrimiento ( .u.\1 ro ''glt" dt• g.1r.th.1h"
21 2
lnstrucciones graticas
226
Estilos artisticos y estilos de vida
240
lo que el arte nos dice
262
Notas
274
lndice
293
Creditos fotograticos
303
nt martre», en II ~c rc111lit <'II italic: 87), pags. 667-677, rl.'imprcMl b.tjo en 1i:lltaS de lllcc~t ro icmpo, p.\~s.
in dice
An tonio di Com pend io I 0 I 1\ ra Pacis, Rom a 211 2; Fig. 339 1\rbcau, Thoinot, Orclu'oso-
f
gmpltic 2.'\4 235; Fig. J29 Arbol de Ia l.ibcrtad 175; Figs. 235, 236 Arist1itdl.'s 16, 19, 262
ceau .
da por htedrich Pid y wn Ull.t ins , puhli~ada por "l,lllder Kun~l\l.'r
A d~ e~te des.. ubrimiento. \ l'<l'l'l) nn
) A. Wedderburn, \'OI. 11 (I ondrl.'s,
Abrams, ~l. H. 2·16, 267 Achen, George, Interior 110; J.ig. 1-!8 Adam, Robert, Sala etrus~a.
al», l'll Idealc.\ c !clolo.\, p.ig. 3 1. mpkmentario, ha sido puhlil.tdo l'll haji: /;. R Curt ius 1111cl clets Well /lwg X\'.
Osterley House 43; Fi~. 44 Agostino di Duccio 147 Agricola, Georg, De rc meta /lim 232; Fig. 323 Agri ppa, Camillo, ·rratndo
ial ( llangc (< lxfi1rd, I'162), p.tgs. SlJ
emy of Art\ and Sl il' llll'S, I.' II .\l.tyo Arts and llum.tnitil's», l'll /i tbutt•.,, g~. 177 yss. 2), \OI. II, pags. .l.\2-.H.\.
p ·ol .\1odern Aestlwtils»,l'll/ >omg Critic Ill lltt'OIJ' (:\Ul'\ .1 \or!-:, 19119 ),
(I ondres, 19S7).1 Extste l'dt<.ton d rid: Alia111~1 Fdttori.tl, I<JI! I. l'ra
11
«Latt· ~ledtl'\'al Opltl' .md 1-.tdy 96),pjg,.IIJ-175,.\I.truk·~k')'h.t y~k porIa rdll·xion dl.' 1.1 luzwmo
rocedian ambos de Ia tr,tdtli,\n dl· idental a lra\'cs de los .it.tlws. Fst,t rad eciria Ia tnh:rpret.ll u\n dl·lluido «Andre t-.l<tlt\tux )' 1.1 uis ts de l 11 caballo de jugr1cte', p<igs. 7H H).
sobre Ia ciencia de las nrmns 234; Figs. 326, 327 Alberti, Leon Battista 33, 38, 107 Alcherius, Johannes I01 - 102 Alemania 78, 103, 130, 197, 250, 252-254, 268; hg. 3-!8 Alt-Otting, Ba,iera, Caballo dorado 88; Fig. I 08 Alto Renacimiento 73 Amantes cortesanos (tapiz) 93; Fig. 113 A mmanati, Bartolomeo, Fuente de Neptuno 150151; Fig. 209 anamorfosis 120 Andrea del Sarto 125
Hoceto de 1111 hombre cal gado 192; hg. 268 Angelico, Fray 247
i\ntependium de cnrique 11
arquitl.'ctura 7 8, 14. U 1-135, 249-2:10 Art[llitcdura lticlrtiulim 228; 1-ig. Jill Artc barrow II, 42, 268 Artc bizantino ·17, SH 59, 79, 144,112 Artc c rlu~i<)n ( Combrich) 1-l, 19, ·19, 95, 97, 23.' Art Nouveau •17,134; Fig. 189 «art I.' por d artc» 7, I 4, 72 79 «artc primit ivo» 270 271 A rtc rom a no 22-26, 14 1- 144, 242 24.\ 271; Fig. 339 copias de estatuas gricgas 142-1411 moncdas 170 171; Figs. 229,230 Atcm•a dd f>nrtcncin 49-50; Fig. 50 Atherton, Kevin, Cucrpo de
tml'IIJO 160; f'tg. 222 atributos} sun bolos 30 -S I, 169-170 Avignon 102
B
293
tum de Scipione Borgltt'.\1' 9, 191; Fig. 267 Boccaccio 91, 92, IOS Boccioni, Umherto, /)11wmt> mo de 1111 cicllsta 252; Fig. 346 Bohemia 84, 99 Borgona 99 Bosse, Abraham
Do11cellas 1/ISensatas, l.as
Baluda, (;iocondo, tratado dr gimnasia 236; J'ig. 331 Banco di Napoli, garabatos dr los l ibro~ de contabilidad 212 2 15,2 17,224, 225; Pig:.. 297 299, JO 1-303, 30H,309 Bandincll i, Barcio 150-151
Hemiles y Coco 149- 150;
56; Fig. 57
Fig.208 Hartholdi, Frederic Auguste, Estatua de Ia Libcrtad 155-156, 170; Fig. 21J Basclitz, Georg 112 Hassen, Bartholomal.'u'> \an, Interior jlamcnco 120; I 'ig. 167 Hat ell/a de Alejandro ( mosaico antinimo) 19; Fig. ..JH Baudelaire, Charles 137 138, 140, 144, 153, 159.249 Beerhohm, l\lax, Autorrctrato 258; Fig. 352 belleza 101, 166- 168, 11!2 Bellini, Frari A1adoiii/CI 132 Bericourt, Etienne (atrihui do), firiKiendo 1111 A rl}()/ de Ia Lihertad 175; Fig. 236 lkrl inghieri, Bonavcnlu ra, fJredimci6n de los pcijaro~. l.e1 60; Figs. 63, 65 Bernini, Gianlorenzo, Carica
125; Fig. 17-l Tt1ller del eswltor, El I 36; Fig. 193 Botticelli, Sandro 130, 148 Coro11aci6n de Ia \'irgen, La 68; Fig. 79 b ccuentro de Mois(5s m11 las hijas de jetr6 17; Fig. 8
Primavera, La I 0 I
(t!XJXlSICIOill, 22. 119120.215 Serrano, ,\ndres, 23. 31-36, 1X. 40. 41,43, 71. 155, hinuna I Shakespeare, Wlllmm, 20, 49 Shelley, Percy Bys~hc, 61 Shennan, Cindy, 140, 152-154, 206,214 significado. 70-72, 159-161 simulacion, 202, 204-206 Sisqo. 200 Situaciomsmo lntemac•onal, I JO Sofoclcs. 47 Stem. Gertmde, I ~6 Stieglitz. Alfred, I~ I sublunae1<in. I tl7 -170 sublime, 61 sufiim1ento ) redenc1on. o2-M surreahsmo. I 1!9 S)hestt:r. Da\Jd. 162-163
Sen.\ucwn
Tchalcnko, John, 179 Tscha.kovsky. P1otr. 64. 156 tecnologia. d•g•tal. IH5-212 tejidos, 150 telcvis•on, 196 teona de Ia ex prcsJ<-in, I6 ~ 167, 170-172, I H2-l H3
teoria del anc, Il-l\ 214 teoria formahsta, 30 J2 teoria institucional, 61!-70 tcoria ritual, I R-24, 41-42 teorias cogmtivas. 160, 165, 17517H. 1!!3 Thoreau, IJcnry Da' 1d, 21 0
242
I JOel, v.!ase budismo, 11/lilllO, 156 Tobt01, I ev, 165-170, 171-172, I K2-183 tragedia, 46-50 Valadon, S1uanne. 138 va lor, 72 Van Gogh, Vincent, 50, 105, 117IIK, 119, 141, 149. 163 Va.,an. G1orgio, 148 Vd<izquez, D1cgo. 163, 172-175 l'enu1 (cuac.lro de Botticelli), 23. 29 l'tnos Satimico.\, Lo1. 94-95 '1deo. produccJOncs en, 197-200 \'10la. Bill, 197-199, himma VII '•nlcne•a. 36, 40 \'•rg1l10. 52 Vogel Su-an, 117 \\ agner. R1chard, 46, 62-66. 72. X4.166,213 \\ all1;,, Bnan. I I 5 Walpole, Hor.Jcc, 97 Warhol, Anc.ly, 46, 62, 66-72, I05, 160
\Va ... hington, (ieorge, 107 Wlusth:r, James Mcl\cill, X4 \~'llliam ... , John, 64 Wilson, Robert, R4 Wordsworth, William, 61 World Wide Web, 210-212 /cki, Senm. IRO ten, \Case buc.l1smo,
indice At,R,\D J < lVIII r--1 os
.............................................................. .
9
( (I< IN .................................................................
II
~an~'TC ) belle;a .............................. .
17
( \Pill Lo
II. Par..tthgmas y objet I\ os ................................ .
45
C \PIT!
Ill C'mccs culturalcs .......................................... .
73
C' WIT! 1 o I\ Dmcro. mcrcados, museos .......................... .
103
JI'O IRODl
('\I'll! l 0 PRII'-11 RO
LO
C \Piflll o V. £·1 gcncro, cl gemo ~ las Guerrilla Girb .......
C \PITI'LO VI. <'ogmci<)n, cn::act6n, comprcnsion .............. .
159
Cwr n LO VII. D1g1talinc•on y difusi6n .............................
IX5
l'O'-IC'I liSIONI ..; .....................................................................
213
C'll >\:0, .................................................................................... .
217
R•m l<>tiRi\1'1 ' '
..................................................................... ..
225
..............................................................................
231
i'-1[)1( f· \'-I \llll('() ................................................................
235
LA \'IINI\S
243
lndice
Prefacio y agradecimientos
11
El arte contemporaneo por dentro. lntroducci6n
15
PARTE I. MUSEOS: MODERNO/CONTEMPORANEO
1. Remodernizando Manhattan
2. Sublime sobre el Hudson: Dia:Beacon hoy
29 57
3. lmpacto = Saatchi 4. Contemporaneizando Ia Tate Modern
71 79
PARTE II. ESPECTACULOS: ARQUITECTURAIESCULTURA
5. El museo de Ia experiencia: Bilbao y mas alia 6. La exhibici6n de Ia intensidad: el mundo de Barney en el McGuggenheim
97 123
PARTE Ill. MERCADOS: GLOBAULOCAL
7. Globalizandose: como vender arte contemporaneo 8. Del desierto a Ia feria
151 171
PARTE IV. CONTRACORRIENTES: SUR/ NORTE
9. El giro poscolonial 10. Nuestra otredad: Ia belleza de lo animal
193 219
PARTE V. CONTEMPORANEIDAD: TIEMPOS/ LUGARES
11. Tomarse un tiempo... 12 Arte, verdad y polftica
243
269
Prefacio y agradecimie
PARTE VI. UNA HIP6 TESIS PARA LA HISTORIA DEL ARTE 13. <.,Que es el arte contemporaneo?
299
Referencias bibliograficas
337
indica de ilustraciones
363
indice analitico
367 A pesar ck tratar soh• e d pn·st·ntt·, ideas qm· dan ba~anwuto a csl<' hb10 'i<·n c·nrontraron por primera H'/en una ronfcH·n ('( <Ult' COill('JTIPOI<ineo? La rate Mode·• II, t•l que st• lkw! a cabo en Ia l niH'Jsid.td de Sidnc pronu(; dar cuent.t ck las tt•spOJh.thilid.tdt•, ( que. romo dii·e<·tm· del I nstituto l'o\\('1, t•jclll ck A1te Contempor<ineo- \ (,1\ del qm· p1ont \idad de Pittsburgh. Profesor \ndH'\' \\'. \kll Contemponineo. ht~
P10fesar d arte contempor:irwo -c.•, ck<ir, c•st;in ('11 su derecho ck reribidas o dt·\Cklial nic:iones ,;g(·ntes ni pmnwn·rl.ts cit• mam·1,1 ,, de hablar dcsde una tmi\'(·r~>idad supOJH' Ia o l tdt"as de nuestro lil'mpo \ delJMsado wn p.ts p<lsito de ofrecer dt'scripriones ronstturli\,t., ' I .a profesi6n del artc rontempontiH'O, <'llloiH su1. propias p reguntas, por n·cotwrcJ que csa., nlt'rt'C('Il scr tomadas en cucnt.t, y que 110 t·s p al juicio de Ia posteridad. SupmH' a.si Ia l>lisq dobl(• intcrrogacic>n. con un cspilitu dohlemu ta-.. Estas preocupacioncs no sc· limitan a quit·m ;utista, el nftico, el cut ador, c·l c·durMlm, d tudiant('. ('( amante del art<' ... sin impml<tr t·l tt·nga ron el arte, ~iempre t'\taioin enl.til.ulo todd arte.Justarncnt(', de alii 'urg<' (\, romo r1.1liza.' retoma) ('( ane contempor.int·o: de Ia pregunta que acaba de fonnularsc, plantt':tcla La pregtmta ~~Que e'> el arw wntt·mpc • \i,lJt'. f.n d camino, coni<' ron tanta ,\\lld.t de 2001. quise honrar tanto <II ht•ndanm, Po\\er john .J o~>eph \\ardell Po\\('1 como ,II
I50 Iran oj .\fodm1 Mt in th' Blink of an E)'
,
!='JOICE cn Gr.m Bu:t.uia por Penguin Books Ltd.
Trt-. Canu". Madrid
....................... 7?.I. .r ~
.
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~roce~encia ..(;:.uJr.(~··················- ..
li~o de Adquisicion ....(~..~~.y.~~.;.~ ..... .. No. de Adquisicion .............................. Clasificncion .......................................... iw. de f-adura ........................... ··········-··
Analisia
INTRODUCCION: (QUE ESTAS MIRANDO? . . . . . . . . . . . . . . . .
11 15 17
1. LA FlJE:-.ITF, 1917.... ' ....... ' ................ .
25
LJSTA Dl<: ILUSTRAClONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . PR6LO(;O . . . . . . . . ' . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.
PREIMPRESIO:-..IS~tO: EL DFSPFRTAR,
3.
htPR.l.SIONISMO: LOS PINTORI-.S DE 1.\ VIDA MODLR!'.A,
for the \t\U.II A1 ts. Inc
1820-1870
55
1880-1906 ...
i5
POSIMPRF.SIONISMO: RAMIHCACIO"\FS,
3.
Cf.t.ANNF.: ELPADRE DETODOS NOSOTROS, 18:~9-1906
6.
PRIMI nvJsMo,
1880-1930 I
FAt·vrsMo,
7.
CUBISMO: OTRO PUNTO DE VISTA,
8.
FUTURISMO: ADELANTE A TODA
ni tn tndH n1 t:n p,,rlt\ regl,trad4t t.. n o transmit ida pen un
9.
I
0RFISMO
I
l•:L SON mo DE LA 1\:l\JSICA,
kttnfH,Iit:n.J)(H fottKnp•.t u cu:.1lquier orro, \Ill el p<'J mi~n p1e'\ic~.
10.
SuPREMATISMo LOS RUSOS,
11.
1907-1914
1909-1919..........................
KANDINSKY
I
103
1905-1910:
FL GRITO PRIMIGENIO.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
rn ninKuna 101 liM ni 1><,r ningtin mt'dlo, "'('a metanicu,
~
1870-1890 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
4.
MAQUINA,
3!)
117 145 165
ELJlNETI•. AI'UI.:
1910-1914. . . . . . . . . . . . . .
179
CoNSTRuC1 rvtsMo:
1915-1925 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
193
1917-1931 . . . . . . . . . .
215
NFOPI.A..,TICISMO: ELATASCO,
120
BAUHAUS: REUNION DJ<; ANT!GUOS ALUMNOS,
1919-1933
130 DADAIS~fO:
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o
140
ScRRK-\LJSMO: vn· rLNno H . <;t .. Ro,
150
EXPRESJONI~MO AHSTR.\C'I o:
1943-1970
o
o
160
PoP ART: TERAPIA AL DETALI,
170
ARTE co~CEPTUAL
o
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LA o
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180
MINIMALJSMO: SJN TITULO,
190
POSMODERNJSMO: IDENTI DADES
200
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1960-1975
FALSAS, 1970-J9R9
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229
LISTA DE ILUST
251 267 295 319
I
1952
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o
AR n : POVFRA
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MENon :, DE~DF o
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1924-19450 0 0 00 0
195()-1970
I Fu.. xu~ I
Pl:"RFOR.UANCF.:.JUEGO~ Dl~ EN ADELANTE
o
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191(}-1923
LA At'-ARQUlA MANDA,
J<:J GRA~ GESTO,
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347
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369
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I
BLANCO y Nl•:GRO
Dibt~jos de Pablo Ilclgucra
385
EL ARTE HOY J<:N DIA: FAMA Y FORTUNA,
1988-2008, Y HOY
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LOCAl IZACTON DE LAS OBR\S 01 ARTE Ml.N(
AC.RADECIMTENTOS
CRfDJ TOS DE LAS ILUSTRACIONl\
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401
I
433 443 445 449
I I
1.
Marcel Duchamp, Fuente (191 7 20 Gustave Courbet, El orignz del m 30 Edouanl \1anct, ,1/murrzo m Ia 40 Utagawa lliroshigc, l·staci6n de 50 Edgat Degas, /.a rla.~e de dan:a ( 60 Vincent \an Gogh, Los comedore. 70 Auguste Rodin, El beso (1901-19 80 Constalllin Brancusi, El beso (191 90 Albetto Ciaconwtti, Hombre cam 100 El Greco, La apfrtum del quinto q 1 I 0 Georges Braqu<', Violin)' paleta ( 120 Pablo Picasso, A1a.Jolif(1911-191 J30 Giacomo Balla, Oinamismo de pe~ 14 0 U mberto Boccioni, Formas 1lnicas (1913) 150 K<11imir Malevich, Cuadrado negn 160 Vladimi r 'Hulin, Contrarrelievede , 170 Vladimir Tatlin, Monumnzto ala 7 ( 1n19-1920) l R. Marcel Br<'ucr, .~ilia B3l aassiZr ( 1 190 \\'alter Gropius, Bauhaus, Dessau
9
turas, educaci6n y cruce de 1tlncrarios I Maria coordinadora. -- MeJOco UNAM, Institulo de e Ia Universidad y Ia Educaci6n : Bonilla Artigas
1,
cion) }39-9
INDICE
PR6LOGO ·························································································· 9 lNTRODUCCI6N .................................................................................. 15
Aut6noma de Mexico Ia Universidad y Ia Edurari6n
I. MffiAR EL ETIIOS: ARn;s, Vll)A URBANA, CIUDADAN1A. Musica, poetica y educaci6n en Plat6n Pablo Garda Castillo ............................................................... 29 Educaci6n estetica y praxis moral: poiesis, sinthesis y catarsis en Ia hermeneutica Lourdes Otero ...................................._. ..................................... 57 Poesia y ciudadama: ritmo y espacio urbano en la configuraci6n del sujeto Juan uyva ............................................................................... 97 Las artes y la secularizaci6n del mundo en Puebla (1770-1835) Jesus Marquez Carrillo .......................................................... 129 Arte de Ia calle, escuela de la vida Anita Gramigna ..................................................................... 165
c.v. II. CONFIGURAR J<:L TIEMPO: HACIA lA FORMAL17.ACION OF.l.A EDUCACION ARTISTICA
o Ia transmitn6n
Umbral de la modernidad, umbral de la educaci6n artistica Maria Esther Aguirre l..,ora .................................................... 193 Sobre los conservatorios y el oficio de musico Antonio Santont Rugiu .......................................................... 233 La enseii.anza de la musica como otobiografia: conocer y evaluar la vida del niii.o mediante su respuesta a estimulos musicales Ruth Gustafson ...................................................................... 261
Viajc d<â&#x20AC;˘ estudios, un espacio formativo par a los musicos Rarn6n Mier Garcia ............................................................... 297 Ensenanza musical en Br asil: d e la constituci6n de un campo disciplinario pedag6gico (1910-1930) ala educaci6n artistica (1971) Renato de Sousa Porto Gilioli ............................................... 329 Laboratorio y cxperimen taci6n , practicas de la primera escuela publica de danza en Mexico (1932-1937) Roxana Guadalupe Ramos Villalobos ................................... 355 III. REMK'IIORAH w ..'> ~:cos: PERSISTE:\l' IAS INVISIBU'S
E~
LAS ARTES DE LA TIERRA
Artcsanos de Ia madera. El proceso de formaci6n para las artes de hacer Julia Clemente Corzo ............................................................. 387 Magia y sonidos en Ia tierra de Ix-bolon: ar tcsanos-maestros en la cultura chontal Pablo G6mez Jimenez ............................................................ 415 Escenarios y practicas educativas de los musicos alvaradenos. Una mirada hist6rica Alberto Rodriguez .................................................................. 445 Xocen-venado. Plegarias musicales y danza en sociedades contemponineas amcrindias: yorcme mayo y maya Patricia Medina Melgarejo .................................................... 473
I El arte subyacecn nucstras tro andar, en las urgcnctas d enseiianza de nuestro hlJOS La creatividad del ser hu acceso a nuevas hcrramicntaa habitat, sino tam bien a un vimientos, que ha incidido guajes esteticos y ha la vida. Gracias al artc los ~;cnâ&#x20AC;˘s expresamos e inventumos mas de transportarnos al gocc, nos permiten pcrcibtr otros mundos posibles que no somos; es dccir, expresan l fracturas, la sensibilidnd de desconcicrto, el caos, ln re\ hoy por hoy, en el compleJO pugnas por los mercado . Desde del ticmpo y el e:spacio que no plificado a travcs de las de mediados del siglo xx y las poraneas o el artc de Todo nos conduce a pcnsar en un movimicnto continuo queda de esencias y uni hasta mediados del siglo XX, cion de campos y tcmaticaB, plios que resulta dificil asi necesidad de comprcnder cl
Contenido J de rtde<l coorcJinador Guillermo Orozco Productora de Contenidos Cl '•urales Sagah6n Colecaon tende!'
7
Pr6Iogo
Los derechos de Ia television Carlos A. Scolari 15
-
lLII7', ' I ......
1
r.
Introducci6n Guillermo Orozco LA TV QUE ES POSIBLE EN UNA SOCIEDAD DE REDES
21
F,{
ahora y el futuro de Ia television
Toby Miller 41
Una reflexi6n sobre los debates anglosaj6n y latinoamencano sobre e/ fin de Ia television Mario Carlon
61
Telt.vision publicae Internet: posibilidades y obstdculos de Ia convergencia. El caso de Mexico Maria Elena Meneses Rocha
75
•t·
La television del futuro es soCial y es m6vil Gabriel Torres Espinoza EDUCACIONES Y DESEDUCACIONES ENTRE TV Y AUDIENCIAS
97
Video TV. ergo sum. Cuando Ia cultura audiovisual tambu?n s~rve para pensar(se) y hacer pensar Alejandro Piscitelli
109
De Ia cibercultura a Ia cibercultur@: hacia una convergencia disciplinaria Jose A. Amozurrutia
en todo ru en p.uk, m regtstrad.1 por un sistema rma ru por nmglin mt'tlto, sea rnecamco, por iorocopia, o cualqut~r otro, sin el
125
Pan tal/as eslabonadas: oferta incesante de recursos para educar
141
Delia Crovi Druetta La mediaci6n tecnol6gica en la educacion en Ia era de Ia 1ransmed1acion
y nuevas alfabetismos Diana Sagastegui Rodriguez
PR6LOGO
163
Ahrir porosidades en Ia relaci6n universzdad-sociedad con docuficciones en Ia TV educatzva
LOS DERECHOS DE LA TELEVI Carlos A. Scolari
Alejandro Spiegel 177
Fducar Ia TV y comprender el espacio d1gital Alberto Garda Ferrer
187
.201
215
LA REVOLUCION DE LAS AUDIENCIAS: <.REALIDAD 0
En un capitulo de cste libro, Aimee Veg
ESPEJISMO PARA UNA NUEVA CULTURA DE PARTICIPACION?
mujercs a comunicar, afirma que "toda p
Audiencias conectadas y desconectadas. Dos modos de estar {rente a Ia pantalla televisiva y buscar Ia interlocuci6n
a se.r escuchada, a ser reconocida, a ser : informacion con base en Ia transparenci
Guillermo Orozco Gomez
Ia JUStlCta social y econ6mica". Pensand
El derecho de las mujeres a comumcar. Claves del acceso
hablemos de los derechos de los medios .
y participaci6n de las mu;eres en las industrias de comumcacz6n
un sujeto juridico ... l,Pueden tener derecl
Aimee Vega Montiel
preguntar: l_puede uno como la televisi6â&#x20AC;˘
La banalizaci6n de Ia politica. Espacio publico. parliczpacz6n y delzheraci6n en los domznzos de Ia postelevisi6n y los nuevos medios Javier Redondo
235
El potencial comunztario de Internet Javier Dario Restrepo
243
6
LOS AUTO RES
Derecho a ser consumida ~ste, ma~ que un derecho, es una oblig4 visi6n. Si Ia television o cualquier medi cir cuando menos a un minimo de con Durante medio siglo la television pud familias estaban sentadas frente a su pa tradas en las imagenes y palabras que s consumo mediatico se ha fragmentado parle del dia consumiendo contenidos, positives. Algunos dicen nueve, otros o el tiempo que pasamos consultando Fa PlayStation, leyendo las noticias en el i es este el tiernpo que se resta al cons1. Toby Miller en este libro citando al dit Technology: "Mama y papa estan vien los ninos estan viendo ... en el iPhone
CONThNIDO
2. Medios de comunic.lci6n 3. Televidentes ez, Guillermo, coord. II. lgarza, Roberto.
7
Presentacion Guillermo Orozco
ESCENARIOS DE LAS INTERACCIONES CON LO TELEVISIVO 13
U rescate de Ia mediaciones a Ia hora transmedra Roberto Igarza
27
La television, los Iibras y Ia feria. Sino puedes veneer/as, unete a ellos (y pdsate a! transmedia) Carlos Scolari
rneno'tf:za, Carlo.ficolari, Jeronimo Repoll, Salvador ,J,,,I Pn'lon Fernando Jose Garua :t t~rrez
.ulln
37
Alfredo Sabbagh Fajardo, Rlos. Diego Zavala Scherer,
La ilusi6n de Ia participaci6n. Volver a las mediaciones: del otro !ado a muchos /ados Jeronimo Repoll
55
(es Ia economia politica, estuprdo"!: culturas participativas e hiperconsumrsmo en Ia nueva ecologia de medias Salvador Leetoy
Jtslls N~res y luptra Baz
71
;,F.star todo el tiempo conectados vuelve a los ciudadanos mas criticos {rente a/ poder y tolerantes con los diversos? Rosalia Winocur
87
Televidentes en red-dados: educaci6n medidtica para usuarios interactivos Alfonso Gutierrez Mar t in
tâ&#x20AC;˘l iorrnato doble oego, proccsos y el com II~. v'.sita www.tintable.com.mx Cotl
ni en todo men partl', ni regiStrada por un ststema
forma ni por mngl..."l medio. sea mecanico,
~ectro6puco, por fotocopta, o cualqutE"r otro, sin el
PERSPECTIVAS DE LA CONVERGENCIA EN DIVERSAS GEOGRAFIAS MEDIATICAS CON LO TELEVISIVO 09 La convergencia medidtica y los nuevas horizonte~ del mercadeo en Ia televrsi6n h1spana de los Estados Unidos J uan Pinon
.....,
PRESENTACION 111
La te!Pvisi6n ptiblica (rente a un nuevo modclo de negocios y el rol de Ia televist6n universrtaria Fernando J ose Garcia Moreira
149
Dcsa(fos y perspectivas de las televisoms y las audienC/as antt Ia con''t·r~encia Gabriela Go mez Rodriguez
167
Al~rmas
experiencias de transmedialidad
en Ia television publu !I mextcana Magdalena Acosta Urquidi 181
(_Re~~ ular television sin
televisores? Colombia
Alfredo Sabbagh FaJardo
OPCIONES CONVERGENTES DE LO INFORMATIVO Y SUS MODOS DE ACCESO 197
La. ndes soda/es: una nueva nacion libre y sin (rontera Gonzalo Martinez Paus, Jose Maria Contreras Padilla y Daniel Rtos
211
El awntecimicnto in(cmnativo en la transicion de Ia tele11i~i6n
a los nuevas medws
Diego Zavala Scherer 229
Transformactones convergenrrs en proce~o: informativo: rl periodismo ciudadano J avier Redondo Rodelas
249
El tmductor d,• Ia epoca Cecilia Vallina
267
Autort'S
El titulo mismo de este hbro indica ya su grandes ternas, convergencia y escenarios
levisiva con sus audiencias. Lo convergente como tendenCla y gue y a la vez define mucha de la interacd~ diferentes dispositivos tecnologicos a n ha hecho posible lo que hasta hace muy otros comunicantes, liberacion que comunicarse y construir contenidos de los soportes de producci6n y de sion~ultidireccional. Este cami~o va camoios y liberaciones desde que, por escritura, fotografia o dibujo del pen cualquier otro material, como habia sido siglos, desde que el papiro ancestral fue el imprenta la gran impresora. Despues de la imprenta y de que les de escribir, lleg6 el cambio que lineal de ese proceso de escritura · sisti6 justamcnte en disociar la escritura lo cual fue posible en Ia pantalla de una Lo que en el fondo significa este gran linealidad del soporte material de lo mera vez de una serie de procesos hasta e
(j
CONTENIDO
2. Med10s de comumcaoon 3· Televidentes. G6mez. Guillermo. coord. II. Wolton. Dommique.
Presentacion (,Adonde van las audiencias que nose quedaron?
'1
Carlos A. Scolari Introduccion Audiencias audiovisuales en movimiento
13
Guillermo Orozco
METAMORFOSIS DE LAS AUDIENCIAS 19
Aprender a comunicar es el reto del siglo XXI Dominique Wolton
1: '-•" ov• ... _ 1
. ommique Wolton. Armando Zacarias >'erm.ll Franco. Fcmando Jose Garcia Moreira,
31
Parroquianos, cosmopolitas, exploradores y colonos: la recomposici6n de las audiencias en tiempos de las panta/la.~ multiples Jose Carlos Lozano
41
F. I futuro del cine y sus audiencias estci en Ia television.
particularmente en Ia TV IP Gabriel Torres Espinoza 53
Las audiencias hoy, antes y despues Guillermo Orozco
EXPERIENCIAS Y DESAFfOS DE LOS MEDIOS PUBLICOS 6;
Retos en Ia era de las narrativas digitales: de las verdades mfstlcas a las realidades construidas German Franco
tan dlCtaminados con rl fnrm,1to doblc ciego bre nu<·~tros p10< ~~os y el wnnt~. visita www.tintable.com.mx ser reproduoda, men todo men parte. ni registrada por un si~tt'ma 6n. en nmguna forma n1 por :nngun medio, sea mecamco. agnelico. elcctro6ptico,pot lotocopi.1, o walqniN otro, sin el de Ia editonal
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Desa{ios en Ia construcci6n de los procesos de gesti6n produccion
y distribuci6n de Ia television Fernando Jose Garcia Moreira
PRESENTACION. lADONDE VAN LAS AUI>IENCIAS QUE NOSE QUE
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Audiencias participativas: Argentma y su ley de medias audwvisuales Alejandro Verano T.as televisiones publicas {rente a los desa(fos de los cam bios en las audiencias audiovisuales
Carlos A. Scolari
Ignacio Ramonet 117
lAd6nde lAd6nde tl\caso flo tan eter. t 0 se acurru,
Autores
Las audienoas ya no est an don de sol fan estar en muy quietas frentc a Ia pantalla del televisor. es un proceso que comenzo en los anos setenta
del cable y la television satelital; entonces, el re cadenas estadoun1denses (ABC, NBC y CBS) em aparicion de nuevos canales tematicos como CN nacido Ia era del zappmg. En Europa, el panorama se volvio aun mash
en Ia decada de los ochenta del siglo XX de las emis' donde Ia teleVJsion era cxclusivamente entend.ida
(RAI en Itali a, HBC en el Heino Unido, etc.). Esta pri~
masas televisivas f ue bienvenida por los publicistas
dado que les permitia segmentarlas y definir target
La llegada de la World Wide Web y Ia explosion dt
comunicaci6n descent ralizadas no hicieron mas quE
de fragmentaci6n de los consumidores. Aunque m~
quiza deberiamos hablar de progresiva atomizaci6
Vna primen
ver~r6n dt> ~'''"~ refrexrones fut> pub1icada en Na
dos fo, medios cuentan ltlJrcelona:
Oeusro. 2013