Béla Bartók National Concert Hall, Foyer, Glass Hall, Festival Square
BACH24
CONCERTS
2 May 9.00 pm Opening concert: Sebastian Heindl
2 May 11.00 pm Bach Nacht: László Fassang
3 May 12.30 am Bach Nacht: Tamás Kubík
3 May 2.00 am Bach Nacht: Mária Palkovics
3 May 3.30 am Bach Nacht: Rajmund Kun
3 May 5.00 am Bach Nacht: Alan Zsilka
3 May 6.30 am Bach Nacht: Dávid Vizi
3 May 8.00 am Bach Nacht: Eszter Szedmák
3 May 10.00 am Young talents
3 May 11.30 am István Ella
3 May 1.30 pm Zita Nauratyill
3 May 3.30 pm Jan Liebermann
3 May 5.30 pm Mónika Kecskés
3 May 7.30 pm Closing concert: Bernard Foccroulle
ORGAN LESSONS
ORGELKIDS – ORGAN BUILDING FOR KIDS LARGE AND SMALL
As the concerts of the Bach Nacht directly follow one another, the start times indicated may vary.
The English summary is on page 44.
2025. május 2–3.
Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem, Előcsarnok, Üvegterem, Fesztivál tér
BACH24
KONCERTEK
május 2. 21.00 Nyitókoncert: Sebastian Heindl
május 2. 23.00 Bach Nacht: Fassang László
május 3. 00.30 Bach Nacht: Kubík Tamás
május 3. 02.00 Bach Nacht: Palkovics Mária
május 3. 03.30 Bach Nacht: Kun Rajmund
május 3. 05.00 Bach Nacht: Zsilka Alan
május 3. 06.30 Bach Nacht: Vizi Dávid
május 3. 08.00 Bach Nacht: Szedmák Eszter
május 3. 10.00 Ifjú tehetségek
május 3. 11.30 Ella István
május 3. 13.30 Nauratyill Zita
május 3. 15.30 Jan Liebermann
május 3. 17.30 Kecskés Mónika
május 3. 19.30 Zárókoncert: Bernard Foccroulle
ORGONALECKÉK
ORGELKIDS
– ORGONAÉPÍTÉS KICSIKNEK ÉS NAGYOKNAK
A Bach Nacht koncertjei szünet nélkül követik egymást, a megjelölt kezdési időpontok tájékoztató jellegűek.
El vagyunk kényeztetve: Johann Sebastian Bach (1685–1750) zenéje páratlan gazdagságú és szépségű világ, amelynek kincsei ma már bármikor hozzáférhetők. Nehéz elképzelni, hogy ez nem volt mindig így. Még halála után majdnem egy évszázaddal is „csak” billentyűs és orgonista zeneszerzőként tartották számon, az első hitelesnek tekinthető életrajz, az 1754-ben megjelent nekrológ címe is így utal rá: „világhírű orgonajátékos”. A halálának centenáriumán, 1850-ben megalakult német Bach Társaság indította el az első Bach-kottaösszkiadást, amelynek utolsó kötete 1899-ben jelent meg. Ez volt a kezdeti lépés ahhoz, hogy Bach zenéje mára mindennapi kenyerünk lehessen.
ZERGEKÜRT ÉS FŰZFASÍP
A sors fintora, hogy életéről szép számú dokumentum maradt fent, orgonista tevékenységéről azonban csak nagyon kevés, érdemi információval legalábbis nem szolgálnak a híradások. Pontosan tudjuk, mekkora fizetést, mennyi tűzifát és szenet kapott; tudjuk, hogyan verekedett össze egyik zenésztársával; tudjuk, hogyan zárták egy hónapra börtönbe, miután tiszteletlen hangnemben kérte elbocsátását, és azt is, hogyan dorgálták meg, amikor női „látogatót” vitt fel az orgonakarzatra. Orgonista működéséhez apró, de színes adalék egy fiatalkori fegyelmi ügy jegyzőkönyve, amelyben az elöljárók arról írnak, hogy „a gyülekezeti éneket kísérve furcsa variációkat játszott, oda nem illő hangokat kevert bele, összezavarva ezzel a híveket” (lásd BWV 715 számú, Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ – Egyedül Istené a dicsőség a magasságban – című művét).
Közvetett módon azonban sokat elmondanak az orgonához fűződő viszonyáról, az általa ideálisnak vélt hangzásról azok a rendkívüli alaposságot tükröző jegyzőkönyvek, amelyeket a hangszerfelújítások előtti szemléken írt, orgonaszakértőként ugyanis még korábban vált híressé, mint előadóként. Megmondta, pontosan hány unciás ónból készüljenek az apróbb sípok, milyen hangszínek, regiszterek illenének egy hangszerhez és egy akusztikai környezetbe, természetesen a már meglévő adottságokat is figyelembe véve. Egy alkalommal például a zergekürt (Gemshorn) helyett viola da gamba-regisztert javasolt, mert az „csodálatosan hangzik majd együtt a négylábas fűzfasíp-regiszterrel [Salizional], amely már része a hangszernek”. Ha úgy látta jónak, azt javasolta, hogy új, tizenhat lábas basszusregisztert (sípsort) építsenek az orgonához, mert – mint írta – az ad megfelelő súlyt (Gravität)
a hangszernek. A korabeli orgonák legtöbbször két manuállal (billentyűsorral) és pedállal épültek, és ne felejtsük el: ahhoz, hogy egy orgona egyáltalán megszólaljon, valakinek, illetve a hangszer méretétől függően valakiknek kemény fizikai munkával levegőt kellett fújtatniuk a sípokba.
Háttérszereplők a szellemi gyarapodásban, a támogató környezet megteremtésében is segítették Bachot, aki bámulatos szorgalommal igyekezett eltanulni a mesterektől mindent, amit lehetett. Miután kilencévesen mindkét szülőjét elveszítette, a türingiai Ohrdrufba került legidősebb bátyjához, a Szent Mihály-templom orgonistájához. A nála töltött öt év alatt hatalmas mennyiségű billentyűs- és orgonazenével találkozhatott, elsősorban kottamásolatok formájában, de ő maga is sokat másolt, ami akkoriban a tanulás hatékony módjának számított. Bátyja vezette be a billentyűsjáték rejtelmeibe, elmélyítve benne a lutheri alapvetést, amely szerint a hívek gyülekezeti énekekkel, úgynevezett korálokkal (egyszerűsített, anyanyelvre lefordított gregorián énekekkel) aktívan részt vesznek az istentiszteletben, a zene erejével is kinyilvánítva hitüket.
MEGTOLDOTT TÁVOLLÉT
A korálénekléstől elválaszthatatlan az orgona, hiszen ez kíséri és vezeti be a közös éneket, megadva a tempót, emlékeztetve a híveket a dallam kezdetére. Templomi szolgálatban a legkiválóbbak – amilyen Bach is volt – legtöbbször rögtönöztek, papírra vetett kompozícióik liturgián kívül készültek, bár természetesen nem függetlenül az ott játszottaktól. Bach gyakran fordult a már az ő korában is nagy múltú korálelőjáték – egy koráldallam többszólamú feldolgozása – műfaja felé. A halála óta eltelt közel háromszáz évhez képest csak nemrégen, 1984-ben, a Yale Egyetem könyvtárából került elő egy összesen több mint nyolcvan korálelőjátékot tartalmazó gyűjtemény, amelyet Johann Gottfried Neumeister állított össze 1790 körül. Ebben nem kevesebb, mint harmincegy, azelőtt ismeretlen Bach-mű található, mivel azonban a Bach-műjegyzék (Bach-Werke-Verzeichnis) 1950-ben készült el, a Neumeister-korálok nem az orgonaművek (BWV 525–771), hanem a később besoroltak (BWV 1090–1120) közé kerültek. Az ohrdrufi időszakot követő lüneburgi iskolaévek és pár hónapos weimari tartózkodás után, 1705 körül komponálhatta ezeket a darabokat, amelyek jóval egyszerűbbek, mint a későbbiek, és inkább az elődök-kortársak stílusához állnak közel. Ugyanebből az időből származik a négy korálpartita,
más néven korálvariáció (BWV 770, 766–768) közül legalább három, amelynek első példái a lüneburgi orgonista, Georg Böhm nevéhez fűződnek. Bach ekkor már Arnstadtban szolgált, innen kért kéthetes – végül négy hónaposra nyúlt – eltávozást, hogy Lübeckben meghallgathassa Dietrich Buxtehude orgonajátékát (gyalog téve meg az oda vezető négyszáz kilométeres utat!). Arnstadti udvari orgonistaként írta meg jó néhány prelúdium és fúgáját, fantáziáját, valamint legnépszerűbb művét, a d-moll toccata és fúgát (BWV 565) is. A virtuóz, több-kevesebb improvizációszerű szakasszal is rendelkező prelúdiummal, toccatával és fantáziával ellentétben a fúga kötött és szigorúan ellenpontos – több egymástól független szólamot párhuzamosan mozgató – műfaj: egy rövid, néhány hangos vagy ütemes zenei téma minden szólamon végighalad, miközben a többi ellenpontozza azt, vagyis „ellendallamot” játszik hozzá. A fúgák és az azokat megelőző tételek nem mindig egy időben keletkeztek, a párosítás sok esetben utólag, például az azonos hangnem alapján történt.
MENNYEI HANGZATOK
A fiatalember 1707-ben Arnstadtból az onnan nyolcvanöt kilométerre található Mühlhausenbe került, itt kötött házasságot másod-unokatestvérével, Maria Barbara Bachhal. 1708 júniusában hosszabb, kilencéves időszak vette kezdetét: ismét a weimari udvarba szerződött. Az uralkodó, Wilhelm Ernst herceg nagyra becsülte a mindössze huszonhárom esztendős Bachot. Éves fizetésként nagyvonalúan százötven forintot biztosított számára készpénzben (ezt később meg is emelte), ami mellé további juttatások jártak: tizennyolc véka búza, tizenkét véka árpa, négy öl tűzifa és harminc akó sör „az itteni kastély-sörkifőzdéből, italadó-mentesen”.
Wilhelm Ernst bigott lutheránusként irányította az udvar életét: hadseregébe csak olyan férfiak léphettek be, akik olvasni és magyarázni is tudták Luther tanait, alattvalóinak nyáron kilenc-, télen nyolcórai lefekvést írt elő. Kezdeményező szellemű uralkodóként könyvtárat és gimnáziumot alapított, új kastélyt vásárolt, illetve bővített ki, magánélete azonban már nem volt ilyen virágzó: boldogtalan és gyermektelen házasság után magányosan, feleségétől különválva élt. A nagyapja által építtetett kastély, a Wilhelmsburg ékköve, a különleges elrendezésű magánkápolna belsejét a lutheránus jelképrendszer jegyében alakították ki. Az oltár pár lépcsőfokos kőtalapzaton állt, fölötte oszlopok által tartott karzattal, rajta baldachinszerű szószékkel. Innen legalább kétemeletnyi magas obeliszk emelkedett a mennyeze-
tig, amelyen Máté evangéliumának utolsó jelenete volt látható: a feltámadt Jézus megparancsolja az apostoloknak, hogy vigyék hírét tanításainak. A tekintetet felfelé vezető obeliszk csúcsa fölött a mennyezeti freskó azt az illúziót keltette, mintha átszakadt volna a födém, rálátást nyújtva a mennyre, ahonnan Jézus visszatért. A mennyezet közepén, a kupola helyén balusztráddal körbevett belső erkélyt építettek, ezen kapott helyet az orgona – aki részt vett az istentiszteleten, azt hihette, egyenesen a mennyországból szól a zene. A Weg zur Himmelsburg (Út a mennyei várhoz) néven emlegetett kápolna 1774-ben a kastélyt elpusztító hatalmas tűzvész martaléka lett, így csak Christian Richter udvari festő 1660-ban készült alkotásáról ismerhető.
ORGONAKÖNYVECSKE
Részben ebben az akusztikai és spirituális-vallási közegben született Bach ma ismert orgonaműveinek mintegy fele, többek között az Orgelbüchlein (Orgonakönyvecske), amelyben arra vállalkozott, hogy korálelőjátékokat ír az egyházi év minden ünnepnapjára. A 19 x 15 centiméteres, fekvő formátumú könyvecskébe egyoldalnyi, rövid darabokat képzelt, előre felírta az oldalszámokat, valamint minden oldalra az oda szánt korál címét, ünnepkörök szerint. A tervezett 164-ből végül csak 46 tétel készült el, ezek azonban mind igazi gyöngyszemek. A kötetnek már 1717-ben kezdődő kötheni évei alatt adott címet, és néhány soros előszót is írt hozzá: „Orgonakönyvecske, amelyben a kezdő orgonista útmutatást kap egy korál mindenféle módokon történő feldolgozásához, s emellett a pedáltanulmányok gyakorlására, mivel az itt található korálok obligato [kötelező] jelleggel tartanak igényt a pedálra. Egyedül Istené a dicsőség. Mások okulására komponálta Johann Sebastian Bach, AnhaltKöthen őfőméltóságú hercegének zeneigazgatója.”
A weimari évek alatt vagy azokat közvetlenül megelőzően azonban nemcsak egyházi, hanem világi orgonaműveket is írt, például a nagyszabású c-moll passacaglia és fúgát (BWV 582). Ez a kompozíció is csak másolatokban maradt fent – Bach műveit tanítványai terjesztették, és legalább nyolcvan muzsikusról tudunk, aki húszéves kora és 1750-ben bekövetkezett halála között nála tanult. A c-moll passacaglia és fúga Buxtehude variációs darabjainak mintájára született, alapja egy nyolcütemes basszustéma, amely fölött, majd alatt több különböző karakterű variáció szólal meg. A rákövetkező, nagyszabású fúga ugyanerre a témára épül. A különböző szakaszok
akár különböző regisztrációkban is játszhatók, Bach csak ritkán jegyezte le, pontosan milyen hangszínt képzelt el. (Olyan előadói iskola is létezik, amely egységes regisztrációban képzeli el a művet.)
CONCERTÓK ÉS TRIÓK – MAGÁNYOSAN
Szintén Weimarban komponált világi orgonaművei közé tartoznak a concertók és a szonáták. A concertók (BWV 592–596) valójában átiratok, és csak címükben versenyművek, hiszen nincs szükség hozzájuk zenekarra. (Ha Bach „igazi” orgonaversenyeire vagyunk kíváncsiak, némely kantátájában találunk ilyen tételeket.) A fúgákkal ellentétben olaszosan könnyed, áttetsző hangzású orgonaconcertóknak már előtörténetük is érdekes. Miután Wilhelm Ernst alkoholbeteg öccse 1707-ben elhunyt, 1709-ben unokaöccse, Ernst August került mellé társuralkodóként. Egymással nem, Bachhal azonban mindketten jó viszonyban voltak. A Bachhal egyidős unokaöcs hegedűn és trombitán játszott, gyűjtötte a hangszereket és folyamatosan gyarapította zenei könyvtárát. Rajta kívül élt itt még egy fontos rokon: Ernst August féltestvére, Johann Ernst, aki zeneszerzéssel is foglalkozott; 1713 tavaszán fejezte be tanulmányait az utrechti egyetemen, ekkor tért vissza Weimarba, olyan sok nyomtatott és másolt kottával, hogy a könyvtárba új polcokat kellett beállítani. Valószínűleg hazavitte Vivaldi op. 3-as jelzésű, Amszterdamban kiadott L’estro armonico (A harmóniai találékonyság) című hegedűverseny-gyűjteményét, valamint még Utrechtben megismerkedett a vak orgonistával, Jacob de Graaffal, aki akkor divatos itáliai concertókat dolgozott át billentyűs hangszerre. Bach összesen öt ilyet írt át: hármat Vivaldi gyűjteményéből, kettőt pedig Johann Ernst darabjai közül, aki nem sokkal később, mindössze tizennyolc esztendősen hunyt el, miután egy seb elfertőződött a lábán. Az orgonaszonáták (BWV 525–530) is egy Itáliából származó műfajban, a triószonátában (két dallamhangszerre és basszus szólamra írt művekben) gyökereznek. Bach más kompozícióiban is gyakran használta ezt a világos, áttekinthető szövésmódot, az orgonaszonáták nagy részét is bizonyíthatóan vagy feltételezhetően kantáták, más orgonadarabok és kamarazenei alkotások tételeiből állította össze már lipcsei éveiben, 1730 körül. Három szólam viszonylag kényelmesen megszólaltatható két manuálon és a pedálművön, e szonáták mégis Bach orgonamuzsikájának legnehezebb fejezetéhez tartoznak. Szellemileg is jelentős feladatot rónak a játékosra, hiszen folyamatosan
több síkon megvalósuló, polifon gondolkodást igényelnek: mintha egy bábművésznek három bábot kellene mozgatnia, úgy adva elő egy párbeszédekben gazdag történetet.
A szonáták továbbá tökéletes kéz-láb koordinációt követelnek, a pedálszólam megszólaltatása már önmagában művészet. Bach egyébként ennek is nagymestere volt, a pedáltechnika gyakorlására írta meg többféle mozgásformát, figurát, hangközt, ugrást, sőt akkordfelbontást felvonultató etűdjét, Pedal-Exercitium címmel (BWV 598).
A PADLÁSSZOBA TITKA
Weimar után, 1717 nyarától Bach hat évig szolgált Köthenben, ahol a kálvinista választófejedelem udvarában hangszeres liturgikus zene komponálására nem volt lehetőség, és orgona sem állt rendelkezésére. Ezt követő, s egyben utolsó pályaszakaszában (1723–1750), a lipcsei Tamás-templom kántoraként megalkotott orgonaművei, sorozatai azonban már zeneszerzői világának új dimenzióját képviselik. A h-moll prelúdium és fúgát (BWV 544) 1727 októberében feltehetően maga játszotta azon a szertartáson, amelyet a szász választófejedelem nem sokkal azelőtt elhunyt felesége emlékére rendeztek a lipcsei Szent Pál-templomban. Rendkívül izgalmas és folyamatosan mozgásban levő muzsika ez, ami már azért is érdekes, mert a zenei struktúra mindössze néhány elemből áll. Az e-moll prelúdium és fúga (BWV 548) szintén nem tűnik ki címével a többi közül, a h-mollhoz hasonlóan azonban Bach orgonaművészetének egyik csúcsa. Ez is az 1720–30-as évekből származik, a fúgatémát a korabeli hallgató minden bizonnyal megrökönyödéssel fogadta. Őrült zene, de van benne rendszer – parafrazeálhatnánk Polonius szavait a Hamletből. Letaglóz és lenyűgöz, azt szeretnénk, ha soha nem érne véget, hosszúságával, nagyságával a végtelent, az örökkévalóságot idézi.
Lipcsei időszakában – legalábbis az első években – Bach számos kantátát írt, de ekkor fejezte be legnagyobb igényű vállalkozását is, amelyet Klavierübung III címmel adtak ki 1739-ben. A huszonhárom tételt – körülbelül kétórányi zenét – tartalmazó impozáns gyűjteményt tekinthetjük Bach hitvallásának is, zenei és teológiai értelemben egyaránt. A Luther által megalkotott Deutsche Messe (Német nyelvű mise) rövid változata, vagyis a Kyrie és a Gloria tételek „németesített-korálosított” orgonás feldolgozása kapott benne helyet, majd a katekizmushoz – Tízparancsolat, Hiszekegy, Miatyánk, Keresztelés, Bűnbánat, Úrvacsora – kapcsolódó énekekre írt előjátékok következnek pedálszólammal ellátott és anélküli változatban. Mindezeket a monumentális Esz-dúr
prelúdium és fúga keretezi, a fúga előtt a Négy duettel, amelyet Bach később illesztett a kötetbe. E négy tétellel (BWV 802–805) talán azoknak a bírálóinak üzent, akik zenéjét túlhaladottnak találták.
Ebből az időből származik az az egyedülálló dokumentum, amely adalékot szolgáltat Bach zenefelfogásához: egy háromkötetes, kommentárokkal kiadott LutherBiblia, amely könyvtárából csodával határos módon fennmaradt, és amelyben mintegy háromszázötven helyet jelölt meg aláhúzásokkal és lapszéli jegyzetekkel. A Krónikák 2. könyvéhez (5. fejezet, 12–13. vers) ezt a – talán saját zenéjéhez is kulcsot adó – megjegyzést fűzte: „A vallásos zenében Isten mindig jelen van kegyelmével.” (Bach aláírását egyébként csak 1934-ben fedezték fel a biblia fedelének belső oldalán. Akkoriban a könyv már régóta porosodott egy michigani kisváros padlásszobájában: az 1830-as években került a tengerentúlra, valószínűleg azután, hogy Bach egyik pénzhiánnyal küzdő fia eladta az örökölt könyveket, kottákat, másolatokat – emiatt szóródott szét vagy veszett el a hagyaték nem csekély része.)
INTELLEKTUÁLIS JÁTÉKOK
Élete utolsó évtizedében Bachnak három orgonasorozata is megjelent nyomtatásban. A Vom Himmel hoch da komm’ ich her (Mennyből jövök most hozzátok) kezdetű karácsonyi korálra öt variációt írt, mindegyikben kétszólamú kánonok kíséretével dolgozza fel Luther gyülekezeti énekét. A kánonok némelyikében különböző hangközökön lépnek be a szólamok, aminek bravúrját könnyen megérthetjük, ha például a „Pál, Kata, Péter” kezdetű kánonra gondolunk, azzal a különbséggel, hogy a második szólam nem ugyanazon a hangon kezd el énekelni, mint az első. Bach szerette az efféle intellektuális kihívásokat, így ebben a darabban olyan variációt is alkotott, amelyben a kánon második szólama kétszer olyan hosszú értékekben halad, mint az első, miközben a koráldallam is szól – mindez tökéletes harmóniában, mintha a világ legtermészetesebb dolga lenne. Az első kiadásban Bach a második kánonszólamnak csak az első pár hangját és a hozzá tartozó instrukciót jegyezte le, a rejtvénnyel a zeneértőket célozva meg. Ezzel a művel fogadta el ugyanis felvételét 1747-ben a Zenei Tudományok Levelező Társaságába, amelynek tagjai tudományos kérdéseket vitattak meg egymással. (A szöveg elején említett nekrológ szintén e társaság kiadásában jelent meg, de Elias Gottlob Haussmann drezdai festő híres Bach-portréja is ebből az alkalomból készült.)
Hasonlóan gúzsba kötve táncolt, amikor az 1747-ben kiadott Musikalisches Opfer (Zenei áldozat) kánonjait komponálta. Ezek témáját II. Frigyes porosz király „fenséges keze adta”. A kánonok mellett egy három- és egy hatszólamú fúgát, úgynevezett ricercart is írt erre a különös dallamra, a hatszólamúban már a polifónia lehetőségeinek végső határait feszegetve.
Két nagy korálelőjáték-gyűjtemény is megjelent a halála előtti évtizedben. (Egész életében nem sok, mindössze nyolc gyűjteményes művének kottája látott napvilágot.) Hat korábbi korálkantáta tételeit írta át, ezek kiadására Johann Georg Schübler hivatásos kottametszőt kérte fel. Költséges választása azt jelzi, fontosnak tartotta és a nyilvánosság előtt névjegyként kívánta felmutatni a sorozatot, amelyet ma Schüblerkorálokként tart számon a zenetudomány. Ennél is nagyobb szabású az 1740 után komponált és összeállított tizennyolc korálelőjáték, a Lipcsei korálok néven ismert gyűjtemény (BWV 651–668), amelynek egy-egy tételét weimari orgonadarabjai közül vette elő újra. Bach ebben is mintha zeneszerzői képességeit, mesterségbeli tudását akarta volna bemutatni, összegzést adva művészetéről, egyben fejet hajtva példaképei – Pachelbel, Böhm, Buxtehude, Reincken – előtt is. Beemelte például az An Wasserflüssen Babylon (Babilon folyóvizei mellett) kezdetű korálfeldolgozását, és tudjuk, hogy ugyanerre a korálra 1720-ban félórán át improvizált a hamburgi Szent Katalin-templomban, akkor már idős mentora, Johann Adam Reincken jelenlétében. Éppen Reinckennek ugyanerre a korálra írt fantáziája a ma ismert legkorábbi Bachkézirat, amelyet még tizenöt évesen másolt le.
EPILÓGUS
Ma már Bach több mint ezer kompozíciója ismert és könnyen hozzáférhető, emiatt az arányok is megváltoztak: a mintegy kétszáznyolcvan orgonamű már csak kisebb részét alkotja e lenyűgözően gazdag zeneszerzői világnak. És nem is a legkönnyebben befogadható részét, hiszen ha valaki nem ismeri a feldolgozott koráldallamokat vagy az alkalmazott zeneszerzői technikákat, fontos fogódzóról kell lemondania. Azok azonban, akik a rohanó világból kiszakadva, napi gondjaikat félretéve elmerülnek a bachi orgonaművek mélységeiben, elméleti tudás nélkül is megérthetik: ha csak e műveit írta volna meg, már azzal is helyet biztosít magának a zenetörténet halhatatlanjai között.
Írta: Várkonyi Tamás
NYITÓKONCERT: SEBASTIAN HEINDL
d-moll toccata és fúga, BWV 565
Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ – korálfeldolgozás, BWV 717
Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ – korálfeldolgozás, BWV 711
Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ – korálfeldolgozás, BWV 715
C-dúr prelúdium és fúga, BWV 531
Christ, der du bist der helle Tag – korálpartita, BWV 766
Erbarm’ dich mein, o Herre Gott – korálfeldolgozás, BWV 721
Christ lag in Todesbanden – korálfeldolgozás, BWV 718
Herr Jesu Christ, dich zu uns wend’ – korálfeldolgozás, BWV 709
Ein’ feste Burg ist unser Gott – korálfeldolgozás, BWV 720
Liebster Jesu, wir sind hier – korálfeldolgozás, BWV 731
Valet will ich dir geben – korálfeldolgozás, BWV 736
G-dúr fantázia (Pièce d’orgue), BWV 572
A fiatal német orgonista, Sebastian Heindl több más jelentős megmérettetés után 2019-ben az egyik legrangosabb nemzetközi versenyt, az amerikai Longwood Gardens Orgonaversenyt is megnyerte, karrierje azóta meredeken ível felfelé. A lipcsei
Tamás-templom kórusában nevelkedett muzsikus Bach zenéje révén talált rá hangszerére, és első meghatározó zenei élményei is a kórusban érték, amikor először énekelhetett Bach Máté-passiójában vagy Mahler VIII. szimfóniájában. Az utóbbi években Európa és Amerika híres koncerttermi orgonáit is megszólaltatta, fellépett a berlini és az esseni Filharmónia, a berlini és a bécsi Konzerthaus, illetve a lipcsei
Gewandhaus közönsége előtt. 2023 óta a berlini Vilmos császár-emléktemplom zenei vezetője. Közel áll hozzá az improvizáció, stílusára a klasszikus zenei struktúrák mellett a modern jazz nyelve is nagy hatással van.
Fotó
Csibi Szilvia, Müpa
május 2. 23.00 / Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem
BACH NACHT: FASSANG LÁSZLÓ
F-dúr toccata, BWV 540a
Christus, der uns selig macht – korálfeldolgozás, BWV 747
Wo soll ich fliehen hin – korálfeldolgozás, BWV 694
Gelobet seist du, Jesu Christ – korálfeldolgozás, BWV 722
Gelobet seist du, Jesu Christ – korálfeldolgozás, BWV 723
Vater unser im Himmelreich – korálfeldolgozás, BWV 737
Wir glauben all’ an einen Gott – korálfeldolgozás, BWV 765
Herr Gott, dich loben wir – korálfeldolgozás, BWV 725
Pastorella (F-dúr pastorale), BWV 590
Jesu, meine Freude – korálfantázia, BWV 713
h-moll prelúdium és fúga, BWV 544
Nun freut euch, liebe Christen g’mein – korálfeldolgozás, BWV 734
Vom Himmel hoch, da komm’ ich her – korálfeldolgozás, BWV 738
O Lamm Gottes unschuldig, BWV nélkül
F-dúr fúga, BWV 540b
Fényfestés: Besnyő Dániel és Kiss Patrik
Fassang László generációjának egyik legsokoldalúbb orgonaművésze. Kivételes adottságokkal rendelkező improvizáló muzsikusként zenei világában egyaránt fontos szerepet játszanak a klasszikus és a kortárs kísérletező műfajok és a különböző billentyűs hangszerek a zongorától a Hammond orgonáig. Diplomáit a Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetemen és a párizsi Conservatoire-on szerezte. Versenygyőzelmei közül kiemelkedik a Calgary Nemzetközi Orgonaverseny improvizációs nagydíja, valamint a Grand Prix de Chartres első díja és közönségdíja. 2004 és 2024 között a San Sebastián-i Zeneművészeti Főiskola, majd a Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem tanára volt. 2022-től Kepes Julival közösen vezeti a Zenélj szabadon mozgalmat, melynek keretében improvizáció-workshopokat és előadásokat tart. Jelenleg a Müpa rezidens orgonistája és a párizsi Conservatoire professzora. Munkásságát 2006-ban Liszt- és Prima díjjal, 2013-ban Gramofon-díjjal ismerték el. 2016-ban a Magyarország Érdemes Művésze kitüntetésben részesült.
BACH NACHT: KUBÍK TAMÁS
C-dúr prelúdium és fúga, BWV 545
Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit – korálfeldolgozás, BWV 669
Christe, aller Welt Trost – korálfeldolgozás, BWV 670
Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ (fughetta), BWV 677
Komm, Heiliger Geist, Herre Gott – korál, BWV 652
Christ, unser Herr, zum Jordan kam (II) – korálfeldolgozás, BWV 685
Nun ruhen alle Wälder – korálfeldolgozás, BWV 756
F-dúr prelúdium és fúga, BWV 556
Liebster Jesu, wir sind hier – korálfeldolgozás, BWV 730
G-dúr concerto (fantázia), BWV 571
Fényfestés: Besnyő Dániel és Kiss Patrik
Kubík Tamás 2010-ben a váci Pikéthy Tibor Zeneművészeti Szakközépiskolában kezdte orgonatanulmányait, tanára Bednarik Anasztázia volt. Számos regionális és nemzetközi versenyen díjazták: 2008-ban és 2010-ben a Miniature Musicali zongoraverseny, 2010-ben a Nitrianska Lutna orgonaverseny 1. helyezettje lett, 2015-ben a Timorgelfest Nemzetközi Orgonaversenyen az 1. díj mellett elnyerte a kortárs darabok legjobb előadásáért járó különdíjat is. A Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetemen Szabó Balázs növendékeként 2021-ben szerezte meg kitüntetéses orgonaművész-diplomáját. Ugyanettől az évtől az Eszterházy Károly Katolikus Egyetem és az Egri Farkas Ferenc Zeneiskola tanára, illetve a Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem Doktori Iskolájának hallgatója. 2024. december 1-jétől az Egri Bazilika orgonaművésze és karnagya.
BACH NACHT: PALKOVICS MÁRIA
f-moll prelúdium és fúga, BWV 534
F-dúr ária François Couperin nyomán, BWV 587
O Lamm Gottes, unschuldig, BWV 1085
d-moll trió, BWV 583
Aus der Tiefe rufe ich – korálfeldolgozás (C. Ph. E. Bach), BWV 745
A-dúr prelúdium és fúga, BWV 536
c-moll fantázia, BWV 1121
c-moll fúga, BWV 575
a-moll fantázia és fúga, BWV 561
a-moll prelúdium, BWV 559a
Auf meinen lieben Gott – korálfeldolgozás, BWV 744
a-moll fúga, BWV 559b
c-moll fúga egy Legrenzi-témára, BWV 574
G-dúr trió Telemann nyomán, BWV 586
Gott, durch deine Güte (Gottes Sohn ist kommen) – korálfeldolgozás, BWV 724
Vom himmel hoch, da komm’ ich her – kánonvariációk, BWV 769
Fényfestés: Besnyő Dániel és Kiss Patrik
Palkovics Mária a Zeneakadémia végzős orgona szakos hallgatója, tanára Szabó Balázs. A hangszeren hétévesen kezdett el játszani, azóta több országos és nemzetközi versenyen szerepelt sikerrel, és ő volt a Müpa előző Bach24 koncertsorozatának legfiatalabb résztvevője. Érdeklődése középpontjában a német romantika orgonairodalma áll, amelyet különösen intenzíven tanulmányozott 2023–2024-ben, amikor egy évet töltött Lipcsében Martin Schmeding tanítványaként. Az elmúlt időszakban számos mesterkurzuson és orgonatúrán vett részt olyan neves professzorok vezetésével, mint Christoph Bossert vagy Martin Sturm. Magyarországon kívül fellépett Németországban, Svájcban, Ausztriában és Lengyelországban is. 2023-ban szülővárosában, Tatabányán megkapta a Krajcsirovits Henrik Művészeti Ösztöndíjat, és elindította a városban Az orgona arcai című koncertsorozatot.
BACH NACHT: KUN RAJMUND
e-moll prelúdium és fúga („A katedrális”), BWV 533
Wir glauben all’ an einen Gott – korálfeldolgozás (fughetta), BWV 681
Vater unser im Himmelreich – korálfeldolgozás, BWV 683
Wer nur den lieben Gott lässt walten – korálfeldolgozás, BWV 690
Christum wir sollen loben schon – korálfeldolgozás, BWV 696
G-dúr prelúdium, BWV 568
Gelobet seist du, Jesu Christ – korálfeldolgozás (fughetta), BWV 697
Herr Christ, der ein’ge Gottes Sohn (fughetta) – korálfeldolgozás, BWV 698
Nun komm’, der Heiden Heiland – korálfeldolgozás, BWV 699
An Wasserflüssen Babylon – korálfeldolgozás, BWV 653/b
Vom Himmel hoch, da komm’ ich her – korálfeldolgozás, BWV 700
C-dúr fantázia, BWV 570
Das Jesulein soll doch mein Trost – korálfeldolgozás (fughetta), BWV 702
Gottes Sohn ist kommen – korálfeldolgozás, BWV 703
Lob sei dem allmächtigen Gott – korálfeldolgozás, BWV 704
Durch Adams Fall ist ganz verdebt – korálfeldolgozás, BWV 705
Liebster Jesu, wir sind hier – korálfeldolgozás, BWV 706
Ich hab’ mein’ Sach’ Gott heimgestellt – korálfeldolgozás, BWV 707
D-dúr alla breve, BWV 589
Herr Jesu Christ, dich zu uns wend’ – korálfeldolgozás, BWV 726
In dulci jubilo – korálfeldolgozás, BWV 729
Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich – korálfeldolgozás, BWV 732
a-moll prelúdium, BWV 569
In dich hab’ ich gehoffet, Herr – korálfeldolgozás, BWV 712
Nun ruhen alle Wälder – korálfeldolgozás, BWV 756
O Vater, allmächtiger Gott – korálfeldolgozás, BWV 758
c-moll fantázia és fúga, BWV 537
Fényfestés: Besnyő Dániel és Kiss Patrik
Kun Rajmund hatéves korában kezdett zongorázni, később népi éneket és orgonát is tanult a debreceni Kodály Zoltán Zeneművészeti Szakgimnáziumban. 2017-ben a Debreceni Egyetem Zeneművészeti Karának hallgatója lett, 2018 és 2024 között pedig a Zeneakadémián gyarapította tudását Szabó Balázs osztályában. Részt vett többek között David Titterington, Louis Robilliard, Michel Bouvard, Szathmáry Zsigmond, Christoph Bossert, Martin Schmeding, Fassang László és Pálúr János kurzusain, fellépett a debreceni Nagytemplomban, a Zeneakadémia Nagytermében, a Müpában, a lyoni Szalézi Szent Ferenc-templomban, valamint Romániában és Ausztriában is. A Körösladányi Református Egyházközség kántora, illetve a Békési Református Egyházmegye főkántora, a vésztői Szabó Pál Általános Iskola és Művészeti Iskola, valamint a gyomai Kállai Ferenc Alapfokú Művészeti Iskola zongoratanára, korrepetitora.
BACH NACHT: ZSILKA ALAN
C-dúr concerto Johann Ernst szász-weimari herceg nyomán, BWV 595
Neumeister-korálok
Der Tag, der ist so freudenreich / Ein Kindelein so löbelich, BWV 719
Wir Christenleut’, BWV 1090
Das alte Jahr vergangen ist, BWV 1091
Herr Gott, nun schleuss den Himmel auf, BWV 1092
Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen, BWV 1093
O Jesu, wie ist dein Gestalt, BWV 1094
O Lamm Gottes unschuldig, BWV 1095
Christe, der du bist Tag und Licht / Wir danken dir, Herr Jesu Christ, BWV 1096
Ehre sei dir Christe, der du leidest Not, BWV 1097
Gott ist mein Heil, mein’ Hilf’ und Trost, BWV 1106
Jesu, meines Lebens Leben, BWV 1107
Als Jesus Christus in der Nacht, BWV 1108
Ach Gott, tu dich erbarmen, BWV 1109
O Herre Gott, dein göttlich Wort, BWV 1110
Nun lasset uns den Leib begraben, BWV 1111
Christus, der ist mein Leben, BWV 1112
Ich hab’ mein’ Sach’ Gott heimgestellt, BWV 1113
Herr Jesu Christ, du höchstes Gut, BWV 1114
Herzlich lieb’ hab’ ich dich, o Herr, BWV 1115
Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV 1116
Alle Menschen müssen sterben, BWV 1117
Mach’s mit mir, Gott, nach deiner Güte (fúga), BWV 957
Werde munter mein Gemüte, BWV 1118
Wie nach einer Wasserquelle, BWV 1119
Christ, der du bist der helle Tag, BWV 1120 a-moll prelúdium és fúga, BWV 551
Fényfestés: Besnyő Dániel és Kiss Patrik
Zsilka Alan felvidéki származású orgonaművész 2020-ban szerezte meg diplomáját a budapesti Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetemen Fassang László és Szabó Balázs növendékeként. Részt vett Ton Koopman, Thomas Trotter, David Titterington, Martin Schmeding, Michel Bouvard, Juan de la Rubia, Sietze de Vries, Christoph Bossert, Frederic Blanc, Louis Robilliard, Jan Willem Jansen, Jürgen Essl, Bogányi Gergely és Szathmáry Zsigmond mesterkurzusain. Fellépett a Müpában, a Zeneakadémia Nagytermében, koncertezett a Felvidéken, Erdélyben és Kárpátalján, továbbá Észak-Írországban, Franciaországban, Németországban és Lengyelországban. Egyházzenészként is tevékeny, 2017 óta a Dunakeszi-Alagi Szent Imre-plébániatemplom orgonistája, és ugyanettől az évtől Kubík Tamással közösen szervezi a Felvidéki Orgonahangversenyek elnevezésű koncertsorozatot. 2024-ben elnyerte a Fischer Annie-ösztöndíjat.
BACH NACHT: VIZI DÁVID
d-moll prelúdium és fúga, BWV 539
Aus tiefer Not schrei ich zu dir, BWV 686
Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 599
Gott, durch deine Güte, BWV 600
Lob sei dem allmächtigen Gott, BWV 602
Puer natus in Bethlehem, BWV 603
Gelobet seist du, Jesu Christ, BWV 604
Vom Himmel hoch, da komm ich her, BWV 606
Vom Himmel kam der Engel Schar, BWV 607
In dulci jubilo, BWV 608
Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich, BWV 609
Jesu, meine Freude, BWV 610
Christum wir sollen loben schon, BWV 611
Wir Christenleut’, BWV 612
Helft mir Gotts Güte preisen, BWV 613
Das alte Jahr vergangen ist, BWV 614
In dir ist Freude, BWV 615
Mit Fried und Freud ich fahr dahin, BWV 616
Herr Gott, nun schleuß den Himmel auf, BWV 617
O Lamm Gottes, unschuldig, BWV 618
Christe, du Lamm Gottes, BWV 619
Christus, der uns selig macht, BWV 620
Da Jesus an dem Kreuze stund, BWV 621
c-moll fantázia, BWV 562
Wir danken dir, Herr Jesu Christ, BWV 623
Hilf Gott, dass mir’s gelinge, BWV 624
Christ lag in Todes Banden, BWV 625
Jesus Christus, unser Heiland, BWV 626
Christ ist erstanden, BWV 627
Erstanden ist der heil’ge Christ, BWV 628
Erschienen ist der herrliche Tag, BWV 629
Heut triumphieret Gottes Sohn, BWV 630
Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist, BWV 631
Herr Jesu Christ, dich zu uns wend, BWV 632
Liebster Jesu, wir sind hier, BWV 634
Dies sind die heilgen zehn Gebot, BWV 635
Vater unser im Himmelreich, BWV 636
Durch Adams Fall ist ganz verderbt, BWV 637
Es ist das Heil uns kommen her, BWV 638
Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639
In dich hab ich gehoffet, Herr, BWV 640
Wer nur den lieben Gott lässt walten, BWV 642
Alle Menschen müssen sterben, BWV 643
Ach wie flüchtig, ach wie nichtig, BWV 644
G-dúr prelúdium és fúga, BWV 550
Fényfestés: Besnyő Dániel és Kiss Patrik
Vizi Dávid 2011-ben kezdte meg orgonatanulmányait Elekes Zsuzsánál a budapesti Bartók Béla Zeneművészeti Szakközépiskolában, majd Pálúr János növendéke lett a Zeneakadémián. Külföldi tanulmányutak alkalmával olyan neves művészek kurzusain is gyarapította tudását, mint Louis Robilliard vagy Christoph Bossert. Orgonaművészi és tanári diplomájának megszerzése óta országszerte ad koncerteket, 2021-ben pedig részt vett az Aelia Sabina Alapfokú Művészeti Iskola orgona tanszakának újraalapításában, ahol jelenleg is tanít. 2018 óta a pátyi református templom orgonistája.
BACH NACHT: SZEDMÁK ESZTER
Dór toccata és fúga, BWV 538
Herr Jesu Christ, mein’s Lebens Licht – korálfeldolgozás, BWV 750
Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’, BWV 663
Ach, was ist doch unser Leben – korálfeldolgozás, BWV 743
d-moll canzona, BWV 588
G-dúr trió, BWV 1027a
Meine Seele erhebt den Herren (fúga a Magnificat témájára), BWV 733
G-dúr fúga (gigue), BWV 577
Ach Gott vom Himmel sieh’ darein – korálfeldolgozás, BWV 741
h-moll fúga egy Corelli-témára, BWV 579
Háromszólamú ricercar a Musikalisches Opferből, BWV 1079
Vom Himmel hoch, da komm’ ich her – korálfeldolgozás, BWV 701
Dies sind die heil’gen zehn Gebot’ – korálfeldolgozás (fughetta), BWV 679
Wir Christenleut’ – korálfeldolgozás, BWV 710
Valet will ich dir geben – korálfeldolgozás (fantázia), BWV 735
d-moll prelúdium és fúga, BWV 554
Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ – korálfeldolgozás, Klavierübung III, BWV 675
Vater unser im Himmelreich – korálfeldolgozás, BWV 762
Jesus Christus, unser Heiland – korálfeldolgozás, Klavierübung III, BWV 688
Christ lag in Todesbanden – korálfeldolgozás (fantázia), BWV 695
G-dúr prelúdium és fúga, BWV 541
Fényfestés: Besnyő Dániel és Kiss Patrik
Szedmák Eszter 2011 és 2016 között a budapesti Bartók Béla Zeneművészeti Szakközépiskolában folytatott zongora-, orgona- és csembalótanulmányokat. 2016 óta a weimari Liszt Ferenc Zeneművészeti Főiskola hallgatója Bernhard Klapprott csembaló-, valamint Silvius von Kessel és Martin Sturm orgonaosztályában. 2016-ban első díjat nyert a herfordi Nemzetközi Orgonaversenyen, 2017-ben második helyezést ért el a milánói Nemzetközi Csembalóversenyen, 2019-ben pedig közönségdíjjal jutalmazták Lyonban, a Nemzetközi Olivier Messiaen Orgonaversenyen. Több mesterkurzuson is részt vett Olivier Latry, Masaaki Suzuki, Bob van Asperen, Andreas Staier, Malcolm Bilson és Pierre Hantaï irányításával. A 2021–22-es tanévet Erasmusösztöndíjjal Párizsban töltötte, ahol Olivier Latrytól, Thomas Ospitaltól és Christophe Mantoux-tól tanult.
IFJÚ TEHETSÉGEK
c-moll prelúdium és fúga, BWV 549
Der Tag, der ist so freudenreich – korálelőjáték, BWV 605
Herr Christ, der ein’ge Gottes-Sohn – korálelőjáték, BWV 601
Ich hab’ mein’ Sach’ Gott heimgestellt – korálfeldolgozás, BWV 708
Ich hab’ mein’ Sach’ Gott heimgestellt – korálfeldolgozás, BWV 707
Wer nur den lieben Gott lässt walten – korálfeldolgozás, BWV 691
g-moll prelúdium és fúga, BWV 558
G-dúr prelúdium és fúga, BWV 557
g-moll prelúdium és fúga, BWV 535
Pedal Exercitium, BWV 598
B-dúr prelúdium és fúga, BWV 560
Wenn wir in höchsten Nöten sein – korálelőjáték, BWV 641
g-moll fúga, BWV 578
c-moll trió Johann Friedrich Fasch nyomán, BWV 585
G-dúr concerto Johann Ernst szász-weimari herceg nyomán, BWV 592
Közreműködik: Ribárik Sára (felkészítő tanár: Finta Gergely), Sarkadi Gyöngyvér (Vadász Attila), Csapó József (Rab Kamilla), Vető Ágoston (Friedler Magdolna), Berkes-Ébert Márton (Kovács Szilárd), Rásonyi Teréz (Ács Dávid László), Soós Márton (Hanzlikné Borsos Éva / Vadász Attila), Gönczi Csongor (Ács Dávid László), Jakkel Brigitta (Herczeg Zoltán), Kiss Zsigmond (Sárosi Dániel), Györky Dániel (Herczeg Zoltán), Szebik Hajnalka (Németh Zsuzsa), Tamás Mátyás Bertalan (Sárosi Dániel), Frész Ábel (Friedler Magdolna), Csóvári-Katona Flóra (Bednarik Anasztázia)
Bach pedagógusként is jelentős hatást gyakorolt az őt követő nemzedékekre: komponált egészen könnyű darabokat is, melyeket kezdő orgonistáknak és billentyűsöknek szánt (a Clavierbüchlein című gyűjteményt saját fia, Wilhelm Friedemann számára írta). Zenéjét így bármely életszakaszban lehet játszani – a koncertsorozat legfiatalabb, tízéves résztvevője által előadott egyszerű korálfeldolgozás dallama az utána következő, már felsőfokú tanulmányokat folytató orgonista keze alatt bonyolult fúgában születik újjá. A koncerten a jelenlegi magyar orgonaoktatás képviselői is szerephez jutnak: a fiatal muzsikusokat e nagy tapasztalattal rendelkező pedagógusok készítették fel a bemutatkozásra. Ahogy a tíz évvel ezelőtti sorozat ifjú tehetségeket felvonultató hangversenyén játszó Kubík Tamás, Palkovics Mária, Kun Rajmund, Zsilka Alan, Vizi Dávid és Szedmák Eszter ma már diplomásként a Bach Nacht előadói, úgy válhatnak a jövő elismert orgonaművészeivé a most szárnyaikat bontogató tizenévesek.
Fotó
Lethenyei László
ELLA ISTVÁN
C-dúr toccata, adagio és fúga, BWV 564
O Gott, du frommer Gott – korálpartita, BWV 767
e-moll prelúdium és fúga, BWV 548
O Lamm Gottes unschuldig, BWV 656
c-moll prelúdium és fúga, BWV 546
O Mensch, bewein’ dein’ Sünde gross – korálelőjáték, BWV 622
c-moll passacaglia és fúga, BWV 582
Ella István 1971-ben diplomázott a Zeneakadémián, ahol Gergely Ferenc (orgona) és Vásárhelyi Zoltán (karvezetés) növendéke volt. Később Weimarban és Lipcsében folytatta tanulmányait Johannes Ernst Köhlernél, illetve Olaf Kochnál. Karmesteri diplomáját végül Wittenbergben szerezte meg 1974-ben, ahol a Hallei Filharmonikus Zenekart vezényelte. Orgonistaként több nemzetközi verseny – az 1971-es Prágai Nemzetközi Orgonaverseny, az 1972-es lipcsei Bach Orgonaverseny, az 1974-es linzi Anton Bruckner Orgonaverseny és az 1976-os brugge-i Bach Orgonaverseny – díjazottja volt. 1976 és 1986 között a barokk és klasszikus zeneszerzők műveit korhű hangszereken, historikus előadásmódban megszólaltató Corelli Kamarazenekar művészeti vezetője és szólistája volt, 1979 és 1984 között a Székesfehérvári Szimfonikus Zenekarnál is dolgozott vezető karmesterként. 1989-ben megalapította a Budapesti Bach Kórust, amelyet azóta is vezet. Fellépett már Európa csaknem minden országában, valamint Kanadában, az Egyesült Államokban, Indiában, Izraelben és Libanonban. 1999-ben tevékenységét Liszt-díjjal ismerték el.
május 3. 13.30 / Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem
NAURATYILL ZITA
C-dúr concerto Antonio Vivaldi nyomán, BWV 594
Sei gegrüsset, Jesu gütig – korálpartita, BWV 768
d-moll concerto Antonio Vivaldi nyomán, BWV 596
Ach, was soll ich Sünder machen – korálpartita, BWV 770
Négy duett (Klavierübung III), BWV 802–805
g-moll fantázia és fúga, BWV 542
Nauratyill Zita tanult a budapesti Zeneakadémián, a lipcsei Zene- és Színházművészeti Főiskola orgona tanszékén, a párizsi Conservatoire-on, valamint a bécsi Zene- és Előadó-művészeti Egyetemen, mestere volt Elekes Zsuzsa, Eckhardt Gábor, Pálúr János és Fassang László, illetve Martin Haselböck, Martin Schmeding, Olivier Latry és Michel Bouvard. Kiemelkedő teljesítményéért 2017-ben elnyerte a Tokio Foundation ösztöndíját, 2020-ban pedig a bécsi egyetem legmagasabb kitüntetését, a Würdigungspreist. Lipcsében posztgraduális képzésen vett részt. 2015-ben a St. Albans-i Nemzetközi Orgonaverseny különdíjasa és közönségdíjasa volt, 2017-ben a kalinyingrádi X. Mikael Tariverdijev Nemzetközi Orgonaversenyen első díjat és öt további különdíjat nyert. 2021 óta saját orgonaosztályt vezet a Bécsi Zeneművészeti Egyetemen, 2022 óta a Lipcsei Zeneművészeti Egyetem adjunktusa is, ahol szintén orgonát tanít. 2025 márciusa óta a linzi Anton Bruckner Egyetem professzora.
JAN LIEBERMANN
Esz-dúr triószonáta, BWV 525
c-moll triószonáta, BWV 526
d-moll triószonáta, BWV 527
e-moll triószonáta, BWV 528
C-dúr triószonáta, BWV 529
G-dúr triószonáta, BWV 530
Jan Liebermann annyi idős, mint Bach volt arnstadti évei alatt. A 2005-ben született művészt 2019-ben vették fel a frankfurti zeneakadémiára, ahol Carsten Wiebusch osztályában tanult, három éve pedig a Mainzi Zeneművészeti Egyetem hallgatója. Számos versenyen szerepelt sikerrel, fellépett Németország rangos hangversenytermeiben és koncerthelyszínként is funkcionáló nevezetes templomaiban, valamint nagyhírű orgonakoncert-sorozatain Erfurtban, Berlinben és Frankfurtban, de Londonban is hallhatta már a közönség. Tavaly kotta nélkül játszotta el koncerten Bach mind a hat triószonátáját – a kritika egyöntetűen nagyra értékelte rendkívüli vállalkozását, különös tekintettel fiatal korára. Elkötelezettségéért és egyedülálló művészi teljesítményéért a mainzi Rotary Club kulturális díjával tüntették ki.
Herr Jesu Christ, dich zu uns wend’ (trió), BWV 655
Nun danket alle Gott, BWV 657
Von Gott will ich nicht lassen, BWV 658
Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’, BWV 662
Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ (trió), BWV 664
a-moll prelúdium és fúga, BWV 543
Wachet auf, ruft uns die Stimme – Schübler-korál, BWV 645
Wo soll ich fliehen hin – Schübler-korál, BWV 646
Wer nur den lieben Gott lässt walten – Schübler-korál, BWV 647
Meine Seele erhebt den Herren – Schübler-korál, BWV 648
Ach bleib’ bei uns, Herr Jesu Christ – Schübler-korál, BWV 649
Kommst du nun, Jesu, vom Himmel herunter – Schübler-korál, BWV 650
D-dúr prelúdium és fúga, BWV 532
Kecskés Mónika a Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetemen és az antwerpeni Királyi Konzervatóriumban szerezte orgonaművészi diplomáit, csembalistaként pedig 2021ben kezdte meg tanulmányait az antwerpeni Királyi Zeneakadémia mesterképzésén. Olyan neves professzoroknál is képezte magát, mint Michael Radulescu, Gordon Murray, Ewald Demeyere és Korneel Bernolet. A budapesti Zeneakadémián 2002ben doktorált egyházzenészként, 2016-os habilitációs előadását és hangversenyét Messiaen művészetének szentelte. Európa számos országában koncertezik rendszeresen, repertoárján kitüntetett helyet foglalnak el a négykezes és kétorgonás művek, nevéhez több hazai és külföldi kortárs kompozíció bemutatója fűződik. Jelenleg a győri Széchenyi István Egyetem Művészeti Karának docense, 2002 óta a Belvárosi Ferences Templom egyházzenei igazgatója, orgonistája és kántorátusának vezetője.
ZÁRÓKONCERT: BERNARD FOCCROULLE
C-dúr prelúdium és fúga, BWV 547
An Wasserflüssen Babylon, BWV 653
Nun komm’ der Heiden Heiland, BWV 659
Nun komm’ der Heiden Heiland (trió), BWV 660
Nun komm’ der Heiden Heiland, BWV 661
Esz-dúr prelúdium, BWV 552
Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ – korálfeldolgozás (trió), BWV 676
Dies sind die heil’gen zehn Gebot’ – korálfeldolgozás, BWV 678
Wir glauben all’ an einen Gott – korálfeldolgozás, BWV 680
Vater unser im Himmelreich – korálfeldolgozás, BWV 682
Christ, unser Herr, zum Jordan kam – korálfeldolgozás, BWV 684
Esz-dúr fúga, BWV 552
Jesus Christus, unser Heiland, BWV 665
Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist, BWV 667
Vor deinen Thron tret’ ich, BWV 668
Hatszólamú ricercar a Musikalisches Opferből, BWV 1079
Bernard Foccroulle nemzetközi karrierje az 1970-es években kezdődött, azóta rendkívül széles, a reneszánsztól a kortárs zenéig terjedő repertoárt épített fel. 1980-ban harmadmagával megalapította a német barokk zene előadására szakosodott Ricercar Consortot, amely a régizenei előadói gyakorlat egyik jelentős képviselőjévé vált. Orgonaművészként szintén fontos vállalkozások fűződnek a nevéhez, 1982 és 1997 között például gondosan megválasztott historikus hangszereken lemezre vette Bach összes orgonaművét. Ezt követte 2007-ben a Dietrich Buxtehude összes orgonaművéből készített felvétel, amellyel számos díjat nyert. 1992 és 2007 között a brüsszeli La Monnaie operaház – itt mutatták be operáját 2023-ban –, valamint 2007-től 2018-ig az Aix-en-Provence-i Fesztivál igazgatói tisztét is betöltötte, emellett 2010-től 2019-ig a Brüsszeli Királyi Konzervatórium professzora volt.
május 3. 11.00–17.00
Fesztivál tér, Előcsarnok
ORGONALECKÉK
Nem mindennapi lehetőség orgonaórát venni szakavatott tanároktól, és erre a 24 órás orgonafesztivál alkalmából két hangszer is rendelkezésére áll azoknak, akik szeretnék kipróbálni az orgonálást. A Fesztivál térben felállított kis orgonán az orgonálás technikai alapjait sajátíthatják el az érdeklődők, az orgonaszimulátoron pedig lehetőség lesz Bach arnstadti orgonájának hangzását kipróbálni. Mindehhez a Bach Nachtról vagy a Karzatkoncertekről ismerős fiatal orgonisták nyújtanak segítséget: Palkovics Mária, Németh Zsuzsa, Kun Rajmund és Túri-Nagy János.
A leckékre érkezési sorrendben, az információs pultnál lehet regisztrálni.
május 3. 10.00, 12.00, 14.00, 16.00, 18.00 Üvegterem
ORGELKIDS – ORGONAÉPÍTÉS KICSIKNEK
ÉS NAGYOKNAK
A világszerte hatalmas népszerűségnek örvendő, Hollandiából származó Orgelkids program résztvevői összeállíthatnak egy igazi sípos orgonát, amely végül meg is szólal. A gyerekek eközben fejleszthetik a csapatmunkához szükséges készségeiket, és megismerhetik az orgona szerkezetét, működését. A 70 perces, 15-20 fős foglalkozásokat Gesztesi-Tóth László orgonaművész vezeti.
Az orgonaépítésben alkalmanként legfeljebb 20 fő vehet részt, jelentkezni érkezési sorrendben lehet.
SUMMARY
We have been spoiled: The richness and beauty of the music of Johann Sebastian Bach is a treasure we are now able to revisit at any time. It is hard to imagine a time when this was not the case, but, for almost a century after his death, Bach was considered “solely” a composer for keyboard instruments and the organ, while the publication of the totality of his scores was only completed in 1899. A portion of his compositions numbering over a thousand were turned into veritable hits by the record and concert industries, but his organ works – with the exception of the Toccata and Fugue in D minor – were not among them. Yet if we put our everyday problems aside and allow ourselves to be immersed in Bach’s organ music, we will discover what a fantastic and varied world he created. This is a unique opportunity not only to catch a glimpse into this universe, but also to get to know it in its entirety in the company of highly dedicated musicians.
At the heart of Bach’s organ oeuvre are arrangements of Lutheran hymns, his chorale preludes. These were written throughout his life starting with the Neumeister Chorales, discovered in 1984(!) and dating back to his youth, and the Orgelbüchlein, a collection of one- or two-minute gems, to the grand movements of the Great Eighteen Chorale Preludes (Leipzig Chorales), the Schübler Chorales, and the monumental volume entitled Klavierübung III. It is well known that Bach loved intellectual challenges: his late series based on a Christmas hymn, the Vom Himmel hoch variations, is an example of how intricately a simple melody can be elaborated when accompanied by voices singing in canon. The two great fugues of Musikalisches Opfer, the three- and six-voice ricercars, are equally brilliant in the way they take the surreal theme provided by the “majestic hand” of Frederick II of Prussia and adapt it with apparent simplicity across no small number of voices.
In addition to Bach’s ecclesiastical organ works, he also wrote significant secular pieces. His organ concertos only qualify as such by name, in reality they are actually pleasant adaptations for a solo instrument of works by Vivaldi and a young Weimar prince, while the trios are pieces with three parts and multiple movements requiring extraordinary technical skill. Bach’s stature is also indicated by the fact that his preludes and fugues, fantasias and toccatas, which are none too descriptive in their titles, reveal works of incredible depth, heavenly beauty and overwhelming energy, and that the Preludes and Fugues in B minor and E minor are just two of many.
Ten years after the last similar marathon and on occasion of the 340th anniversary of the composer’s birth, Müpa Budapest is once again hosting a 24-hour “Bach shift” from 9 pm on 2 May to 9 pm on 3 May, during the course of which all of Johann Sebastian’s organ works will be performed by musicians young and old, and from Hungary and abroad, on the world-famous instrument in the Béla Bartók National Concert Hall.
It may be considered symbolic that the opening event of the 14-part concert series features Sebastian Heindl, an artist who sang from the age of ten in the choir of St Thomas’s Church in Leipzig, where Bach spent the longest and most important part of his career as Thomaskantor or music director. It is also symbolic that his programme begins with Bach’s best known organ piece, the Toccata and Fugue in D minor.
In the time slot extending from 11 pm until 9.30 am, László Fassang, Tamás Kubík, Mária Palkovics, Rajmund Kun, Alan Zsilka, Dávid Vizi and Eszter Szedmák will perform back to back. The audience for the night programmes will be able to take their places on the beanbags laid out on the stage, and they are also free to come and go throughout the concerts. The visual imaginations of those listening will be sparked by the light painting of Dániel Besnyő and Patrik Kiss.
The daytime programmes of the concert series begin at 10 am and will see no fewer than 15 talented teenagers introducing themselves in the course of its first chapter. They will be followed by István Ella, Zita Nauratyill, Jan Liebermann and Mónika Kecskés taking turns at the keyboards. The audiences of the daytime concerts is sure to encounter a breathtaking diversity of sounds and genres.
To close the event, the audience will hear a concert by an impressively multifaceted Belgian musician. Bernard Foccroulle is not only an organist, conductor and composer, he also directed the La Monnaie opera house in Brussels in the 1990s. His performance and also the 2025 Bach24 series will close with an extract from The Musical Offering, the Six-part Ricercar, which embodies the high complexity of Bach’s compositions.
ELŐZETES
2025. május 25.
HOMMAGE À SZATHMÁRY
ZSIGMOND
Közreműködik: Fassang László – orgona, a Budapesti Filharmóniai Társaság Zenekara Vezényel: Dobszay Péter
2025. május 27.
THOMAS ADÈS ÉS A BÉCSI
FILHARMONIKUSOK
Közreműködik: Igor Levit – zongora
2025. június 8.
BUDAPESTI WAGNER-NAPOK
BRYN TERFEL WAGNERÁRIAESTJE
Közreműködik: Bryn Terfel – basszbariton, Nemzeti Filharmonikus Zenekar Vezényel: Fischer Ádám
