ATELIER JEAN-PIERRE LE BOUL’CH
Jeunesse toulonnaise et première exposition à Paris
Né à Toulon en 1940, Le Boul’ch refuse l’école des Armées et préfère celle des Beaux-Arts. En 1958, il décide de quitter sa ville natale pour Paris en compagnie de son amie Mireille Aigroz – jeune actrice qui prendra le nom de Mireille Darc. Garçon à tout faire de Pierre Gueguen, critique d’art influent, il côtoie alors les maîtres de la peinture des années cinquante tels Poliakoff, Vieira da Silva ou Edouard Pignon. Il a vingt-trois ans quand se tient sa première exposition personnelle.
La revue Chorus et le Pop-Art
Jean-Pierre Le Boul’ch tente alors de s’affranchir de ces influences. Il rencontre les artistes de sa génération et d’autres plus âgés qui lui ouvrent la voie à un art différent en prise sur le monde d’alors. Sous l’impulsion de son ami Pierre Tilman, il participe à la création de la revue Chorus dont il deviendra rédacteur. Il traite de l’art comme un témoignage du monde qui change sous l’influence de la photographie, du cinéma, de la BD, et de la culture des mass-médias. Son regard et celui de Klasen associent l’image de la femme à un opposé : la machine.
Et c’est à ce même moment que Gianni Bertini, en 1963, mêle femme et moteur de voiture.
Si les toiles apparaissent l’année suivante, il réalise par dizaine des collages où, creusant au scalpel des corps somptueux, il insère des bielles, des roues et des échappements. Le collage est maître mot, mieux qu’aucune autre pratique. Il permet de signifier la complexité de l’époque où tout s’interpénètre.
Et comme le collage utilise les journaux, Le Boul’ch prenant conscience que le monde nous vient par les images, se prend à penser que les images sont plus fortes et valent le monde.
Le Boul’ch et la Figuration Narrative
Gérald Gassiot-Talabot, théoricien du mouvement, l’introduira dans toutes les expositions qui lui seront consacrées. Ses proches sont alors Jacques Monory, Peter Klasen (qui lui donnera son premier aérographe), Gérard Fromanger ou Hervé Télémaque.
Il partage avec eux l’idée qu’une peinture doit privilégier les séquences, exprimer le temps, celui qui dure, celui qui passe.L’homme serait atteint de ce qu’il nomme « maladie du second degré » signifiant que ce que l’homme sait et voit ne provient plus d’une expérience directe mais s’effectue par un ricochet des images.
Il décide alors de ne plus intervenir directement sur la toile au pinceau et emploie exclusivement le collage ou l’aérographe.
À l’aube des années 80, la carrière de Jean-Pierre Le Boul’ch est au firmament.
En 1978, il représente la France à la Biennale de Venise avec une suite majestueuse de portrait de la jeune actrice Aurore Clément. Au même moment, le Centre National des Arts Plastiques (Centre Pompidou avant la lettre) montre une série d’immenses collages dont l’un est acquis par l’Etat et restera plusieurs années dans le bureau du ministre de la Culture Jacques Lang.
Jean Pierre Le Boul’ch nous quitte en 2001. En 2008, le musée de Toulon et la ville de Tamaris proposent une grande rétrospective à la suite de laquelle l’état effectuera une quatrième acquisition, une importante toile de 1972.
1963
Galerie des Jeunes, Paris
Musée des Beaux Arts, Toulon (catalogue, textes de Waldemar-George)
3e Biennale de Paris, Paris. (collective)
1965
4e Biennale de Paris, Paris. (collective)
1966
Galerie A. Julliard, Versailles. (collective)
1967
Galerie A. Julliard, Versailles. Galerie Le Lutrin, Lyon Festival d’Art Moderne, Chateauvallon (collective) Fondation Herbert d’Uckerman, La Tronche-lsère (collective)
1968
Galerie Jacqueline Dumay, Paris Université de Louvain, Bruxelles (catalogue, textes de Pierre Gaudibert et Pierre Tilman)
1969
Galerie Pops-Gaibrois, Montmaur
1970
Galerie Le Point, Paris
1971
Galerie-librairie Saint-Germain-des-Prés, Paris (livre de Pierre Della Faille)
1972
« La guerre de 14-72 », ARCA, Toulon (catalogue, textes de Jean-Pierre Le Boul’ch)
Musée des Beaux Arts, Toulon
Galerie Hubert Garnier, Marseille
Galerie Georges Visat, Paris
1973
« Réalisme 73 », Galerie Liliane François, Paris (collective) Galerie Georges Visat, Paris
Galerie du Luxembourg, Paris (catalogue, textes de Yan Pavie) La Boulangerie, Poët-Laval
1974
«Regard 1974 »,Galerie La Pochade, Paris (collective)
1975
Maison de la Culture, Chalon-sur-Saône (catalogue, textes de Patrick Le Nouene)
1977
« Toujours demain, toujours ailleurs », Galerie Krief-Raymond Paris (catalogue, texte d’Alain Jouffroy)
« Fragments de seconde 1973-1977 », Galerie de Larcos, Paris
1975
« Hyperréalisme américain / Réalisme européen », Château de Vasœuil (collective)
« Huit peintres et la réalité », Galerie Protée, Toulouse (collective) FIAC, Galerie Larcos, Paris. (collective)
1976
« L’emploi de la peinture », Musée des Beaux-Arts. Chartres
« L’emploi de la peinłure », Maison de la Culture, Grenoble
« L’emploi de la peinłure », Galerie du Luxembourg, Paris
1977
Mythologies quotidiennes 2 ARC, Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris (collective)
1978
Galerie Protée, Toulouse
« L’apache de garde », Galerie Kriet-Raymond, Paris [livre de Jacques
Pierre Amée)
« Tendance de l’Art en France », ARC, Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Paris
1979
Café des Images, Hérouville
Galerie Alinéa, Toulon
1980
Musée municipal, Vence livre de Jean-Pierre Le Boul’ch aux éditions Limage/Alin Avila)
« Atelier d’aujourd’hui accrochage łV », Musèe National d’Art Moderne,Centre Georges Pompidou, Paris (collective) Nouvel accrochage des collections permanentes, Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Paris. (collective)
1981
Galerie de l’Ancienne Poste, Calais
1982
« Lisières de Miroir », Galerie Protée, Toulouse
1983
CNAP - Fondation Rotschild, Paris (catalogue, textes de Nadine Descendre).
C.A.C. Centre d’Action Culturelle, Mâcon
« Une journée à la campagne », Pavilion des Arts, Paris (collective)
1985
« Corps à Corps »,Galerie Protée, Paris (livre de Marc Le Bot : « Mémoire internée »)
1987
« Parcours », Maison des Arts, Créteil (catalogue, textes d’Alin Avila)
1988
« Collages », Galerie Pierre Lescot, Paris (livre aux éditions Area, textes de Louis Pons et Théodore Blaise)
« Parcours », Galerie M.J.C., Bastia Galerie Artco, Ajaccio Maison de la Culture, Nevers (catalogue, textes de Théodore Blaise)
1989
C.A.C., Centre d’Action Culturelle, Annecy (catalogue, textes de Théodore Blaise)
1990
Galerie du Centre, « Fouiller la figuration » Paris (catalogue, textes de Marc Le Bot)
1991
Galerie Agora, Marseille, « J.P. Le Boul’ch œuvres 1963-1981 » Paris, Espace Cardin
1992
Remp’Arts, Galerie Municipale d’Art Contemporain Toulon Galerie Nicole Buck, Strasbourg
« Collages », Galerie Area, Paris
« Œuvres récentes », Galerie du Centre, Paris
1993
« Rétrospective », Tour des Archives, Ambronay « Manipulations », Galerie Area, Paris
« Manipulation », Le Revest, Maison de Comoni
« Jean-Pierre Leboul’ch et les années Chorus 1968-1972 », Galerie Area, Paris
« Éloge de la peinture », Musée de Toulon
1994
« Entrée en matière », lnstiut Franco-portugais, Lisbonne
1997
« J.P. Le Boul’ch, 1991-1995 », Galerie Area, Paris
2018
« Être peintre, justement », Galerie GAG, Bordeaux
Je vois ce qu’est l’Art. C’est un insecte qui se glisse petit à petit dans le cœur de l’homme. C’est un insecte bienfaisant qui essaie de s’associer à la vie courante mais qui, parfois, dit trop de choses blessantes et on essaie parfois de l’écraser. Mais il n’a pas de dard et il est invisible car c’est la création de Dieu lui-même. Tout est art pour un artiste mais il doit savoir dire vrai, dire ce qu’il pense et il ne doit pas avoir peur de ce qu’il fera c’est une marque de sincérité et non d’orgueil.
Jean-Pierre Le Boul’ch - 1955
1
Sans titre, 1961
Huile sur toile.
2 1
Signée et datée en bas à gauche. (Petits manques).
61 x 38 cm
Exposition : Galerie A. Juliard, Versailles, 1966
2
Le Train de banlieue, 1962
Huile sur toile.
Signée et datée en bas à gauche.
Signée, datée et titrée au dos.
60 x 80 cm
3
Sans titre, 1962
Huile sur toile.
Signée et datée en bas à gauche.
60 x 80 cm
200 / 300 €11888_77
4
4
Femme et homme, 1962
Huile sur toile.
Signée en bas à gauche et datée à droite.
46 x 65 cm
250 / 300 €11888_161
5
Sans titre, 1962
Huile sur toile.
200 / 300 €11888_84
Signée en bas à gauche et datée à droite.
55 x 46 cm
250 / 300 €11888_162
Exposition : Galerie des Jeunes, Paris, 1963.
200 / 300 €11888_76
Dés 1963, Jean-Pierre Le Boul’ch considère que les images de la presse sont plus réelles que la réalité elle même et, cessant de regarder ce qui l’entoure, évoque cette « Maladie du second degrés », et ne veut plus considérer le monde qu’au travers de ceux qui l’ont observé avant lui, c’est a dire des images. C’est à la fois un souci de témoigner du réel et la volonté de s’engager sur le chemin plastique de l’art de son temps, et, à sa manière, de participer à un nouveau réalisme.
La présence fréquente de lettres et de mots n’est pas sans évoquer l’amitié profonde qui le lie à Pierre Tilman, ce jeune poète avec qui il fondera en 1965 la revue Chorus.
En 1967 il renonce aux outils traditionnels de la peinture, au pinceau, et travail avec des bombes aérosols, comme son congénère Toulonnais, François Arnal. C’est la rencontre avec Peter Klasen qui le conduit à utiliser l’aérographe. Il réalise des pochoirs d’abord sommaires, puis de plus en plus complexes. Ses thèmes évoquent la vie quotidienne, montrent des femmes dont le corps est rempli de machines.
6
Sans titre, 1963 Collage.
Signé et daté en bas à droite. 12,5 x 14,5 cm
7
Sans titre, 1963 Collage.
Signé et daté en pied. 11 x 14,5 cm
200 / 300 €11898_225
8
Sans titre, 1963 Collage.
Signé et daté en bas à gauche. 11 x 12 cm
200 / 300 €11898_226
200 / 300 €11898_227
9
Sans titre, 1963 Collage.
Signé et daté en bas à gauche.
15 x 13 cm
10
Sans titre, 1963 Collage.
Signé et daté en bas à gauche.
12 x 10 cm
200 / 300 €11898_228
11
Sans titre, 1963/64 Collage.
Signé en bas à gauche et daté à droite.
11,5 x 10 cm
12
Sans titre, 1964 Collage.
Signé et daté en bas à gauche.
200 / 300 €11898_229
16,5 x 13,5 cm
200 / 300 €11898_230
200 / 300 €11898_232
13
Nu assis les bras levés, vers 1964
Huile et collage sur toile.
Non signée.
(Petites usures).
90 x 73 cm
14
500 / 800 €11888_156
Femme étendue, vers 1964
Huile sur toile.
81 x 100 cm
300 / 400 €11888_153
15
Sans titre, 1964
Collage.
Signé en bas à gauche et daté à droite.
18,5 x 13 cm
200 / 300 €11898_231
16
Sans titre, 1965
Huile sur toile.
Signée en bas à gauche.
Située « Toulon » et datée au dos.
81 x 90 cm
17
Sans titre, 1965
Huile et collage sur toile.
Non signée.
60 x 73 cm
300 / 400 €11888_155
400 / 500 €11888_173
18
Sans titre, vers 1965
Acrylique sur toile. Non signée.
60 x 70 cm
19
Portrait des mass-médias, 1967
Acrylique sur toile.
Signée et datée en bas à gauche. (Usures).
97 x 125 cm
Exposition :
300 / 400 €11898_222
20
Sans titre, vers 1967
Acrylique sur toile. (Peinture inachevée au dos).
73 x 92 cm
Bibliographie : Denis Fizelier, Jean-Pierre Le Boul’ch, Être peintre justement, Éditions L’Art est vivant, Area Paris, 2018.
500 / 800 €11898_210
Galerie Jacqueline Dumay, Paris. 1968 800 / 1000 €11898_208
21
Sans titre, vers 1967
Huile sur toile. Non signée.
50 x 46 cm
Bibliographie :
Denis Fizelier, Jean-Pierre Le Boul’ch, Être peintre justement, Éditions L’Art est vivant, Area Paris, 2018. 200 / 300 €11898_234
22
Sans titre, vers 1967
Acrylique et collage sur toile. Non signée.
65 x 55 cm
500 / 600 €11888_164
23
Sans titre, 1967
Huile sur toile.
Signée au dos.
92 x 81 cm
Bibliographie :
Denis Fizelier, Jean-Pierre Le Boul’ch, Être peintre justement, Éditions L’Art est vivant, Area Paris, 2018. 500 / 800 €11898_219
24
Sans titre, 1967
Acrylique sur toile.
Signée et datée en bas à droite.
70 x 73 cm
400 / 500 €11888_149
25
Sans titre, vers 1967
Huile sur toile.
Non signée.
50 x 65 cm
300 / 400 €11898_218
26
Sans titre, 1968
Collage.
Signé et daté en bas à gauche. 15,5 x 9,5 cm
27
Femme assise, 1969
Peinture à l’aérographe sur toile. Signée et datée au dos 116 x 73 cm
Exposition :
Espace Pierre Cardin, Paris. 1991, n°20.
Bibliographie :
200 / 300 €11898_233
Denis Fizelier, Jean-Pierre Le Boul’ch, Être peintre justement, Éditions L’Art est vivant, Area Paris, 2018.
800 / 1 200 €11898_207
1972 est l’année où il décide de renoncer aux images de la presse pour créer ses propres mises en scène, réaliser des photos et des films.
Une rencontre dans un bar en est le catalyseur. Annie est le sujet d’une première et longue série d’œuvres où il la montre perdue derrière des grillages. Il est associé par Gerald Gassiot Talabot au courant de la figuration narrative et participera activement aux expositions du groupe. Après les Annie viendront la série des Thierry et les Ateliers ludiques où il se montre en compagnie de ses modèles nues dans l’atelier.
Son travail retient l’attention de toute la critique et Jean-Jacques Levesque, nommé commissaire de la représentation française à la Biennale de Venise, lui propose d’occuper les cimaises au Giardini. Jean-Pierre le Boul’ch se lance alors dans une aventure singulière. Il réalise tout d’abord un film, un huit-clos avec un jeune modèle, qui deviendra bientôt célèbre : Aurore Clément. Les images de ce film prendront ensuite la forme d’une suite de tableaux qu’il nomme « Instants » et qui sont chacun, la décomposition, seconde par seconde, d’une scène du film.
À Venise, il montre quatre immenses toiles qui représentent Aurore Clément nue et comme accomplie dans un champs de blés. Ces peintures coruscantes établissent définitivement sa notoriété. Dans la même veine suivront ses « Rêves de Botticelli », des femmes perdues dans des treillages ou vêtues des caches de ses pochoirs.
28
Sans titre, vers 1969
Peinture à l’aérographe sur toile.
Non signée.
60 x 120 cm
29
Sans titre, vers 1972
Peinture à l’aérographe sur toile.
Non signée.
70 x 50 cm
500 / 800 €11898_211
250 / 300 €11888_165
Annie en vert, 1972
Peinture à l’aérographe sur toile.
Non signée. 110 x 146 cm
31
Atelier Ludique 3, vers 1974
Peinture à l’aérographe sur toile.
Titrée au dos.
81 x 110 cm
Exposition : Galerie Krief Raymond, Paris, 1977.
Bibliographie :
Revue Area n°35, Area. 2018 800 / 1 000 €11888_152
32
Série Instant - 1ère seconde, 1973 - 76
Acrylique et collage sur toile.
Signée, datée et titrée au dos.
84 x 78 cm
Expositions :
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987. - Centre Culturel Bonlieu, Annecy, 1990.
Bibliographie :
Denis Fizelier, Jean-Pierre Le Boul’ch, Être peintre justement, Éditions L’Art est vivant, Area Paris, 2018.
500 / 800 €11888_157
33
Série Instant – 2e seconde, 1973-76
Paper cut et collage sur toile.
Signé, daté et titré au dos.
84 x 78 cm
Bibliographie :
Pierre Guéguen, Daniel Biga, Le Boul’ch, éditions Société Pernod Mécénat, 1990, reproduit p. 59.
400 / 600 €11888_158
34
Série instant – 2e seconde, 1973-76
Paper cut et collage sur toile. Signé, daté et titré au dos.
84 x 78 cm
Exposition :
Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987.
Bibliographie :
Denis Fizelier, Jean-Pierre Le Boul’ch, Être peintre justement, Éditions L’Art est vivant, Area Paris, 2018.
400 / 600 €11898_214
35
Série Instant – 2e seconde, 1973-76
Paper cut et collage sur toile.
Signé, daté et titré au dos.
84 x 78 cm
400 / 600 €11888_175
36
Série Instant – 2e seconde, 1973-76
Paper cut et collage sur toile.
Signé, daté et titré au dos.
84 x 78 cm
400 / 600 €11888_159
37
Série Instant – 2e seconde, 1973-76
Paper cut et collage sur toile.
Signé, daté et titré au dos.
84 x 78 cm
Bibliographie : Pierre Guéguen, Daniel Biga, Le Boul’ch, éditions Société Pernod Mécénat, 1990, reproduit p. 59.
400 / 600 €11888_160
38
Série instant – 2e seconde, 1973/76
Paper cut et collage sur toile. Signé, daté et titré au dos. 84 x 78 cm
Exposition :
Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987
Bibliographie :
- Pierre Guéguen, Daniel Biga, Le Boul’ch, éditions Société Pernod Mécénat, 1990, reproduit p. 59
- Denis Fizelier, Jean-Pierre Le Boul’ch, Être peintre justement, Éditions L’Art est vivant, Area Paris, 2018. 400 / 600 €11898_215
39
Sans titre, vers 1974
Paper cut et collage sur toile. 130 x 162 cm
Bibliographie :
Denis Fizelier, Jean-Pierre Le Boul’ch, Être peintre justement, Éditions L’Art est vivant, Area Paris, 2018. 800 / 1 000 €11888_17
40
Anie (sic), 1973-90
Huile et collage sur toile.
Signée et datée en bas à droite.
Signée, datée et titrée au dos.
130 x 162 cm
41
Annie, 1974 - 90
Huile collage sur toile.
Signée, datée, titrée au dos. 130 x 162 cm
400 / 600 €11888_23
500 / 600 €11888_15
42
Deux portes paysage, 1974
Peinture à l’aérographe sur toile.
Signée et datée en bas à droite.
Signée, datée et titrée au dos. (Salissures).
130 x 225 cm
Expositions : - Art-Paris, 2003 - Musée de Toulon, 2006. 2 000 / 3 000 €11898_201
43
Série Instant – Sans titre, 1976
Peinture à l’aérographe, paper cut et collage sur toile.
Datée au dos.
60 x 80 cm
44
N°6 / 1ere seconde, vers 1976
Acrylique sur papier.
500 / 800 €11898_217
Porte le timbre de la signature en bas à droite
26 x 36 cm
Expositions :
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987.
- Centre Culturel Bonlieu, Annecy, 1990. 150 / 200 €11888_116
45
41eme / 2eme seconde, vers 1976
Acrylique sur papier.
Porte le timbre de la signature en bas à droite 26 x 36 cm
Expositions :
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987.
- Centre Culturel Bonlieu, Annecy, 1990. 150 / 200 €11888_117
46
28eme / 2eme seconde, vers 1976
Acrylique sur papier.
Porte le timbre de la signature en bas à droite
26 x 36 cm
Expositions :
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987.
- Centre Culturel Bonlieu, Annecy, 1990.
150 / 200 €11888_118
47
29eme / 2eme seconde, vers 1976
Acrylique sur papier.
Porte le timbre de la signature en bas à droite.
26 x 36 cm
Expositions :
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987.
- Centre Culturel Bonlieu, Annecy. 1990.
150 / 200 €11888_119
48
25eme / 2eme seconde, vers 1976
Acrylique sur papier.
Porte le timbre de la signature en bas à droite
26 x 36 cm
Expositions :
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987.
- Centre Culturel Bonlieu, Annecy, 1990.
150 / 200 €11888_120
49
21eme / 1ere seconde, vers 1976
Acrylique sur papier.
Porte le timbre de la signature en bas à droite
26 x 36 cm
Expositions :
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987.
- Centre Culturel Bonlieu, Annecy, 1990.
150 / 200 €11888_123
50
Essai n°4, vers 1976
Acrylique sur papier.
Porte le timbre de la signature en bas à droite
26 x 36 cm
Expositions :
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987.
- Centre Culturel Bonlieu, Annecy, 1990.
150 / 200 €11888_125
51
42eme / 2eme seconde, vers 1976
Acrylique sur papier.
Porte le timbre de la signature en bas à droite
26 x 36 cm
Expositions :
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987.
- Centre Culturel Bonlieu, Annecy, 1990.
150 / 200 €11888_126
Jean-Pierre Le Boul’ch a inventé une nouvelle manière de peindre qui correspond exactement à sa manière personnelle de voir et d’exercer son pouvoir de vision sur les choses. Il a donc obéi au principe défini par Henry Milier dans Sexus : « Notre première acquisition doit être le pouvoir de vision ». Mais il l’a fait si intimement sien, il serre de si près ce que ce pouvoir lui permet de « donner à voir », qu’un jour la démonstration sera faite d’une puissance qui s’est tenue secrète, et comme en réserve d’elle-même, parce qu’elle n’a pas voulu trahir son origine d’enfance révoltée contre l’ordre. Aujourd’hui, Jean-Pierre Le Boul’ch se tient à cette frontière où l’intimité communique à travers les barrières, et où le sujet doit parler de soi pour parler à tous. Mais on peut d’ores et déjà prévoir que son étape prochaine consistera à élargir le territoire de cette intimité, et à cesser de la considérer comme isolée (et enfermée) par rapport au tout.
L’invention que constitue son étonnante procédure de composition de l’image contient en elle-même la signification de ce qu’il cherche à nous communiquer : en découpant au rasoir les différentes alvéoles dessinées sur papier selon les contours de chaque parcelle de gris, de blanc et de noir de la diapositive, Jean-Pierre Le Boul’ch tient déjà à adhérer physiquement à la matière même de son image. Tout se passe comme s’il voulait y entrer par les pores de sa peau. Mais au lieu de peindre à partir de ces caches, et de les jeter ensuite pour faire apparaître une image lisse sur la toile, il colle cette dentelle de papier sur la toile même, ce qui redouble le grillage à travers lequel il cherche à nous faire deviner le monde qui est le sien. Nous sommes donc à la fois exclus et sollicités, je dirai même provoqués par la matérialité spécifique de ses tableaux. L’effet qui en résulte l’émotion, la bizarre émotion qui en résulte contredit la froideur presque chirurgicale de l’opération. Devant un tableau de Le Boul’ch, nous sommes remis en face de ces enfants entr’aperçus à travers les clôtures de notre enfance, nous reconnaissons dans leurs lumières et dans leurs ombres tout ce qui nous échappait, tout ce qui nous fuyait quand nous tentions de rejoindre à travers eux un amour interdit.
Alain JOUFFROY
52
L’Enfance - Triptyque, 1976-77
Peinture à l’aérographe et paper cut sur toile. Signée et datée sur le panneau gauche. Signée, datée et titrée au dos.
97 x 291 cm (pour le triptyque)
Exposition :
Maison de la Culture de Nevers, 1988, n°34a. 2 500 / 3 000 €11888_78
53
Annie rouge + Brigitte rouge, 1974-77
Acrylique et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche. Signée datée et titrée au dos.
130 x 162 cm
Expositions :
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987.
Maison de la Culture de Nevers, 1988, n°29.
- Jean-Pierre Le Boul’ch, Fouiller la figuration, Galerie du Centre, Paris, 1990. 1 000 / 1 500 €11888_20
54
Les Ateliers ludiques, 1977
Peinture à l’aérographe sur toile.
Signée et datée en bas à droite.
Signée, datée et titrée au dos.
116 x 89 cm
Annotée au dos :
« HE oui ! Je suis un là et là peut-être, mais je risque un regard »
Expositions :
- Musée de Vence, 1980.
- Espace Pierre Cardin, Paris, 1991, n°12.
- Musée de Toulon, 2006.
Bibliographie :
Cahier de Limage - Alin Avila, 1980.
55
Sophie, vers 1977
Peinture à l’aérographe sur toile.
Non signée.
73 x 60 cm
600 / 800 €11898_206
300 / 400 €11898_220
56
Brigitte, vers 1978
Peinture à l’aérographe sur toile. Non signée.
90 x 70 cm
Bibliographie :
Denis Fizelier, Jean-Pierre Le Boul’ch, Être peintre justement, Éditions
L’Art est vivant, Area Paris, 2018. 400 / 500 €11898_213
57
Rêve de Botticelli, 1980
Peinture à l’aérographe sur toile.
Signée et datée en bas à gauche.
97 x 146 cm
Expositions :
- Musée de Vence, 1980.
- Musée de Toulon, 2006.
Bibliographie :
Cahier de Limage - Alin Avila. 1980 1 000 / 1 500 €11898_204
58
Brigitte, 1980-1990
Technique mixte et collage sur toile.
Signée en bas à gauche et datée à droite
Signée, datée et titrée au dos. 162 x 114 cm
59
400 / 600 €11888_7
À travers la pâle dentelle, le blanc rédempteur, 1981
Paper cut et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche.
Signée, datée et titrée au dos. 114 x 162 cm
Expositions :
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987, n°17.
- Maison de la Culture de Nevers, 1989.
- Espace Pierre Cardin, Paris, 1991.
- Musée de Toulon, 2006.
Bibliographie :
- Jean-Pierre Le Boul’ch, Rétrospective, Musée d’Art de Toulon, 2005.
- Denis Fizelier, Jean-Pierre Le Boul’ch, Être peintre justement, Éditions L’Art est vivant, Area Paris, 2018.
600 / 800 €11898_202
60
Mémoires internées, 1984-89
Peinture à l’aérographe et huile sur toile.
Signée et datée en bas à gauche et datée à droite.
Signée, datée et titrée au dos. 89 x 116 cm
Expositions :
- Espace Pierre Cardin, Paris, 1991, n°53. - Musée de Toulon, 2006.
Bibliographie :
Denis Fizelier, Jean-Pierre Le Boul’ch, Être peintre justement, Éditions L’Art est vivant, Area Paris, 2018. 500 / 800 €11898_209
61
Mémoire interne, 1984-89
Technique mixte et collage sur toile. Signée, datée et titrée au dos. 97 x 130 cm
400 / 600 €11888_74
62
Peaux de peinture n°14, 1984-87
Acrylique et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche.
Signée, datée et titrée au dos.
(Petites usures).
130 x 162 cm
Expositions :
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987.
- Musée de Toulon, 1993. 1 000 / 1 500 €11888_13
63
Mémoires internées - Le Triomphe de David, 1985-89
Peinture aérosol et huile sur toile.
Signée en bas à gauche et datée à droite
Signée, datée et titrée au dos.
97 x 130 cm
Exposition :
Espace Pierre Cardin, Paris, 1991, n°3
Bibliographie :
Denis Fizelier, Jean-Pierre Le Boul’ch, Être peintre justement, Éditions L’Art est vivant, Area Paris, 2018.
600 / 800 €11898_205
64
Sans titre, 1985-89
Huile et collage sur toile.
Signée et datée au dos.
97 x 130 cm
Expositions : - Galerie Agora, Marseille, 1991.
- Galerie Nicole Buck, Strasbourg, 1991
500 / 600 €11888_83
Dès la fin des années 80, Jean-Pierre le Boul’ch a renoncé à peindre de nouveaux tableaux et revient sur ceux qui sont dans l’atelier. Il recouvre des œuvres anciennes en y collant des pochoirs ou d’autres feuilles de journaux. Dans un moment qui semble comme désespéré, il revient sur ce qu’il a peint et transforme ce qu’il a fait en autre chose, laissant perplexe ceux qui l’entourent.
La qualité de ces nouvelles œuvres, pour autant indéniable qu’elle est, demeure complexe à percevoir et tire son mérite de l’énigme qu’elle pose relativement à la création, au droit d’un artiste à défaire ce qu’il à fait, à reconstruire ce qu’il est d’une autre manière.
66
Peau de peinture, 1987
Paper cut et collage sur toile. Signée et datée en bas à droite. 97 x 146
Expositions :
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987.
- Galleria Artco, Ajaccio, 1988, n°19.
- Maison de la Culture de Nevers, 1989, n°12.
- Centre Culturel Bonlieu, Annecy. 1990, n°10. 1 000 / 1 500 €11888_14
67
Sans titre, vers 1987
Paper cut et collage sur toile.
120 x 60 cm
400 / 500 €11888_73
67
68
Peau de peinture, 1987
Paper cut et collage sur toile.
Signé et daté en bas à gauche.
92 x 73 cm
300 / 400 €9910_145
69
Peau de peinture, 1987
Paper cut et collage sur toile.
Signé et daté en bas à gauche.
92 x 73 cm
300 / 400 €9910_146
70
Rêve de Botticelli - Bleu et blanc pour un rêve qui te plaira, 1987
Paper cut et collage sur toile. Signé et daté en bas à gauche. Signé, daté et titré au dos. 97 x 146 cm
Expositions :
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987.
- Galleria Artco, Ajaccio. 1988
- Maison de la Culture de Nevers, 1989, n°13.
- Centre Culturel Bonlieu, Annecy, 1990, n°13.
- Espace Pierre Cardin, Paris, 1991, n°23.
- Villa Tamaris, la Seyne-sur-Mer, 2006.
Bibliographie :
- Jean-Pierre Le Boul’ch, Initiale n°16, Area, 1988.
- Pierre Guéguen, Daniel Biga, Le Boul’ch, éditions Société Pernod
- Mécénat, 1990, reproduit p. 75
- Catalogue Musée de Toulon. 2005
- Denis Fizelier, Jean-Pierre Le Boul’ch, Être peintre justement, Éditions L’Art est vivant, Area Paris, 2018. 1 200 / 1 500 €11898_203
71
Jazz, 1988
Acrylique sur toile. Signée en bas a droite.
73
Le Scalpel et la colle, 1988 Technique mixte et collage sur toile. 180 x 180 cm
Expositions :
72
Sans titre, vers 1998 Technique mixte et collage sur toile. Non signée.
80 x 100 cm
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987.
- Maison de la Culture de Nevers, 1989.
- Centre Culturel Bonlieu, Annecy, 1990, n°27.
- Musée de Toulon, 2006.
Bibliographie :
- Jean-Pierre Le Boul’ch, Initiale n°16, Area, 1988.
- Pierre Guéguen, Daniel Biga, Le Boul’ch, éditions Société Pernod Mécénat, 1990, reproduit p. 65.
300 / 400 €11888_46
74
Le Scalpel et la colle, 1988
Paper cut et collage sur toile.
130 x 162 cm
Bibliographie :
1re version dans : Jean-Pierre Le Boul’ch, Initiale n°16, Area, 1988. 600 / 800 €11888_22
75
Peau de peinture, 1988
Paper cut et collage sur toile.
Signé et daté en bas à gauche.
Signé et daté au dos.
61 x 50 cm
250 / 300 €9910_118
76
Peau de peinture, 1988
Paper cut et collage sur toile.
Signé et daté en bas à droite.
65 x 50 cm
250 / 300 €9910_124
77
Composition, 1988
Paper cut et collage sur toile.
Signé et daté en bas à gauche.
50 x 65 cm
78
SBJP jaune, 1974-89
Huile et collage sur toile.
Signée en bas à gauche.
Signée et datée au dos.
100 x 81 cm
Exposition :
250 / 300 €9910_125
Jean-Pierre Le Boul’ch, Fouiller la figuration, Galerie du Centre, Paris, 1990.
300 / 500 €11888_47
79
Peau de peinture, 1989
Paper cut et collage sur toile. Non signé.
65 x 50 cm
250 / 300 €11888_167
80
Peau de peinture, 1989
Paper cut et collage sur toile. Non signé.
65 x 50 cm
81
Peau de peinture, 1989
Paper cut et collage sur toile. Non signé.
65 x 50 cm
82
Peau de peinture, 1989
Paper cut et collage sur toile.
65 x 50 cm
250 / 300 €11888_166
250 / 300 €11888_169
250 / 300 €11888_170
83
Peau de peinture, vers 1989
Paper cut et collage sur toile.
Non signé.
73 x 55 cm
84
Peau de peinture, 1989
Paper cut et collage sur toile. Signé au dos.
65 x 50 cm
Bibliographie :
250 / 300 €11898_221
85
Peau de peinture, 1989
Paper cut et collage
Non signé.
46 x 38 cm
86
Peau de peinture, vers 1989
Paper cut et collage sur toile. Non signé.
90 x 113 cm
Denis Fizelier, Jean-Pierre Le Boul’ch, Être peintre justement, Éditions L’Art est vivant, Area Paris, 2018. 250 / 300 €11898_223
200 / 300 €11898_224
500 / 600 €11888_151
87
Peau de peintre, vers 1989
Paper cut et collage sur toile.
Signé au dos.
50 x 65 cm
88
Série Peau de peinture, 1989
Paper cut et collage sur toile. Non signé.
65 x 50 cm
250 / 300 €11888_72
250 / 300 €11888_168
89
Peau de peinture, 1989
Paper cut et collage sur toile.
Trace de signature au dos.
65 x 50 cm
90
Peau de peinture, 1989
Paper cut et collage sur toile. Non signé.
73 x 55 cm
250 / 300 €11888_171
250 / 300 €11888_172
91
Annie, 1974 - 90
Huile et collage sur toile.
Signée en bas à gauche et datée à droite.
Signée, titrée et datée au dos. (Usures sur les bords).
130 x 162 cm
600 / 800 €11888_16
92
Annie, 1974-90
Technique mixte et collage sur toile.
Signée en bas à gauche et datée à droite.
Signée, datée et titrée au dos. (Manques sur les bords).
130 x 162 cm
500 / 600 €11888_6
93
Annie, 1974-90
Huile et collage sur toile.
Signée en bas à gauche et datée à droite. (Usures).
130 x 162 cm
500 / 600 €11888_19
94
Annie, vers 1990
Huile et collage sur toile.
130 x 162 cm
500 / 600 €11888_21
95
Annie, vers 1990
Huile et collage sur toile.
Non signée.
130 x 162 cm
400 / 600 €11888_18
96
Annie, vers 1990
Huile et collage sur toile.
130 x 162 cm
Exposition : Galerie Nicole Buck, Strasbourg, 1992. 400 / 600 €11888_24
« Les manipulations » et « les entrées en matières » sont des collages sur toile où s’accumule un grand nombre de pages de magazine dont il détruit l’encre avec du trichloréthylène provoquant des effacements tout à fait singuliers, des sortes de palimpsestes inédits. Dans « les manipulations » on devine des sortes de personnages, tel des spectres qu’il nommera parfois ses « juges ». Ils peuvent être attablés, avoir l’air sentencieux. On devine à quel point l’artiste est hanté par sa fin.
Jamais pour lui une toile n’est fini. Des années après il peut revenir et sur elle, poser d’autres signes, des traces de peinture, ajouter des dessins puisés dans ses carnets d’adolescence, adjoindre des photocopies, des portraits de Delphine (un modèle qu’il prisera) ou la tête goguenarde du rugbyman Daniel Hererro, un ami de Toulon.
97
Entrée en matière, 1991
Technique mixte et collage sur toile.
Signée, datée et titrée au dos
100 x 81 cm
Annotée au dos :
« Pourquoi petite confidence, confidence tout court
Puisque le blanc est là avec un peu de bleu et Un peu de rose… »
300 / 400 €11888_64
98
Entrée en matière, 1992
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche.
Signée, datée et titrée au dos. (Manques).
146 x 114 cm
99
Les Manipulations, 1994-97
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche.
Signée, datée et titrée au dos.
130 x 162 cm
400 / 600 €11888_2
500 / 600 €11888_5
100
Les Manipulations, 1994-97
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche.
Signée, datée et titrée au dos.
130 x 162 cm
101
Les Manipulations, 1994
500 / 600 €11888_10
Technique mixte et collage sur toile en tondo.
Signée et datée en pied.
Signée, datée et titrée au dos.
Diamètre : 150 cm
500 / 800 €11888_25
102
Les Manipulations, 1994
Technique mixte et collage sur toile en tondo.
Signée et datée en pied.
Signée, datée et titrée au dos.
Diamètre : 150 cm
500 / 800 €11888_26
103
Les Manipulations, 1994
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche.
Signée, datée et titrée au dos.
130 x 162 cm
500 / 600 €11888_11
104
Les Manipulations, 1994Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche.
Signée et titrée au dos.
162 x 114 cm
105
Les Manipulations, 1995 Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche.
Signée, datée et titrée au dos. 114 x 162 cm
400 / 600 €11888_3
500 / 600 €11888_9
106
Les Manipulations, 1995
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche. Signée, datée et titrée au dos. (Craquelures et petits manques)
162 x 114 cm
107
Réminiscence, 1997
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche. (Petits manques).
150 cm x 150 cm
500 / 600 €11888_8
108
Entrée en matière suite, 1997-98
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée en bas à droite.
Signée, datée et titrée au dos.
130 x 89 cm
600 / 800 €11888_1
400 / 500 €11888_29 108
109
Entrée en matière, 1992-97
Technique mixte et collage sur toile.
Signée en bas à gauche et datée à droite.
Signée, datée et titrée au dos.
116 x 89 cm
Annoté au dos :
« C’est toujours du livre qu’il s’agit Mais on ne saura jamais de qui L’écriture certain y croit, moi Ça me fait rêver quand j’ai le temps, Il faut dire que je n’ai pas connu de père ».
300 / 500 €11888_34
111
Sans titre, 1997
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche.
130 x 162 cm
Expositions :
- Jean-Pierre Le Boul’ch - 30 ans de peinture, Maison des Arts de Créteil, 1987.
- Maison de la Culture de Nevers, 1989, n°14.
- Centre Culturel Bonlieu, Annecy, 1990, n°2.
400 / 600 €11888_12
112
110
Sans titre, 1977-97
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée en bas à droite, signée et datée en pied.
Signée et datée au dos.
89 x 116 cm
300 / 400 €11888_37
Sans titre, 1997
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche et en pied.
Signée et datée au dos
116 x 89 cm
300 / 400 €11888_41
113
Sans titre, 1997-98
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée au dos.
116 x 89 cm
114
Sans titre, 1997
Technique mixte et collage sur toile.
300 / 400 €11888_44
Signée en bas à gauche et datée à droite.
92 x 73 cm
250 / 300 €11888_60
115
Les Manipulations, 1995-98
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche.
Signée, datée et titrée au dos
89 x 116 cm
116
Sans titre, 1998
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche.
Signée et datée au dos.
116 x 89 cm
300 / 500 €11888_35
300 / 500 €11888_38
117
Sans titre, 1998
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée au dos
89 x 116 cm
118
Sans titre, vers 1998
Technique mixte et collage sur toile.
Non signée.
100 x 81 cm
300 / 400 €11888_42
300 / 500 €11888_45
119
Sans titre, 1998
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée au dos
116 x 89 cm
120
Sans titre, 1998
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée en bas à gauche.
Signée et datée au dos.
100 x 80 cm
300 / 400 €11888_43
300 / 400 €11888_48
121
Sans titre, vers 1998
Technique mixte et collage sur toile.
Signée et datée au dos.
100 x 80 cm
122
Sans titre, vers 1999
Technique mixte et collage sur toile.
300 / 400 €11888_67
Signée et dédicacée « pour Philippe » au dos.
73 x 60 cm
200 / 300 €11888_71
123
Sans titre, vers 2000
Technique mixte et collage sur toile.
Signée en bas à gauche.
89 x 116 cm
124
Sans titre, vers 2000
Technique mixte et collage sur toile.
Signée en bas à gauche.
100 x 80 cm
300 / 400 €11888_36
300 / 400 €11888_54
125
Sans titre, vers 2000 Technique mixte et collage sur toile.
Non signée.
100 x 80 cm
126
Sans titre, 2000 Technique mixte et collage sur toile.
Datée en bas à droite.
89 x 116 cm
300 / 400 €11888_55
300 / 400 €11888_39
127
Sans titre, vers 2000 Technique mixte et collage sur toile.
Non signée.
89 x 116 cm
128
Homme aux bouteilles, vers 2000 Technique mixte et collage sur toile.
Non signée.
100 x 81 cm
300 / 400 €11888_40
300 / 400 €11888_52
129
Sans titre, vers 2000
Technique mixte et collage sur toile.
Non signée.
100 x 81 cm
300 / 400 €11888_56
130
Sans titre, 2000
Technique mixte et collage sur toile.
Signée en bas à gauche et datée à droite.
92 x 73 cm
250 / 300 €11888_61
131
Sans titre, vers 2000
Technique mixte et collage sur toile.
Non signée.
92 x 73 cm
250 / 300 €11888_66
132
Ernest PIGNON-ERNEST (né en 1942)
Arthur Rimbaud, 1978
Sérigraphie sur tissu.
217 x 83,5 cm
133
Gérard GUYOMARD (né en 1936)
Composition, 1985
Huile sur toile.
Signée et datée en bas à droite.
89 x 130 cm 800 / 1 200 €11888_31
134
Jacques MONORY (né en 1924)
Antoine n°9, 1975
Sérigraphie sur altuglas.
Signée et numérotée sur 35. (Petites usures).
100 x 81 cm
500 / 600 €11888_50
135
Jacques MONORY (né en 1924)
Sans titre, 1969 Sérigraphie.
Signée et numérotée sur 80. 23 x 18 cm
Éditée pour Chorus #2 en 1969.
136
Peter KLASEN (né en 1935)
Sans titre, 1968 Sérigraphie.
Signée, datée et e.a 12/20. 24.5 x 18.5 cm
138 ANTOINE
Composition, 1980
Huile sur toile.
Signée et datée en bas à droite.
100 x 100 cm
250 / 300 €11888_80
Éditée pour Chorus #1 en 1968 100 / 150 €11888_81
137
Jean-Pierre LE BOUL’CH (1940-2001)
Sans titre, vers 1968 Sérigraphie.
Non signée.
23 x 18 cm
40 / 50 €11888_82
139 ANTOINE
Composition, 1986
Huile sur toile
Signée et datée en bas à gauche.
120 x 108 cm
140
Christian BABOU (1946-2005)
Girouette, 1975
Huile sur toile.
Signée, datée et titrée au dos.
80 x 80 cm
200 / 300 €11888_780
200 / 300 €11888_79
200 / 300 €11888_70
ORDRE
D’ACHAT - Drouot-Richelieu, salle 4 - Lundi 22 octobre 2018
AtElIEr JEAN-PIErrE lE BOUl'CH (1940-2001)
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