Ecran total - classement annuel 2020 des producteurs de Fiction

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N° 1296 – Semaine 38 – du 16 au 22 septembre 2020

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A la une

N° 1296 – Semaine 38 – du 16 au 22 septembre 2020

La semaine

4 Succès télé de la semaine : Apprendre à t’aimer bouleverse le public 8 La sélection des tournages 10 Laurent Coët :“Il y a une belle offre art et essai au deuxième semestre.”

11 Focus marketing : “Josep” (Dulac) 12 Écran Jeunesse se dévoile 12 Davantage de programmes français dans les offres de VàDA étrangères 13 TV5MONDEplus, une plateforme pour faire rayonner la francophonie 14 Après la SVOD, l’AVOD

"La Garçonne" (Tetra Media Studio).

Festival de la Fiction 18 Stéphane Strano : “Une rentrée cruciale” 20 Jean-François Boyer et Sébastien Borivent (Tetra Media Studio) : “Accueillir des talents et leur donner des moyens de développer leur ligne éditoriale.”

22 Sened Dhab (France.tv) : “Maintenant, il va falloir transformer l’essai !”

24 Thomas Anargyros (Mediawan) “Notre activité est avant tout artistique” 25 La crise vue par le SPI 27 Arte accélère sur le numérique 28 Changement d’ère à Canal+ 30 La fiction belge, entre série événement et fiction digitale 32 Le classement des producteurs de Fiction 38 Les meilleures audiences par chaîne

La programmation 40

Les films des 10 prochaines semaines

Les chiffres

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Cinéma

49 Télé

La fiction tient bon malgré la crise u Au terme d’une saison où les producteurs ont été éprouvés par la pandémie, la fiction française a vu sa diffusion impactée tout en proposant des programmes très ambitieux.

H A l’occasion du Festival de la Fiction TV, qui se tiendra exceptionnellement cette année aux Folies Bergère à Paris, Ecran total a une nouvelle fois sollicité les producteurs de fiction pour son traditionnel classement annuel. Il en ressort très clairement que de nombreuses sociétés ont été durement touchées par la crise sanitaire, beaucoup de tournages ayant dû être suspendus ou reportés. C’est notamment le cas du récent double leader de ce classement, Mediawan, dont plusieurs filiales ont vu leurs fictions être décalées. Certains autres groupes ont néanmoins su profiter des pertes de leurs concurrents “Faites des gosses” (Elephant Story). tout en parvenant à intensifier leur production.

C’est le cas du groupe de Jean-François Boyer, Tetra Média Studio (ITV), qui parvient à se his(Atlantique Productions), ou encore Dérapages ser en tête de notre classement pour la première (Mandarin Télévision) et Le Bazar de la Charité fois de son histoire alors qu’il clôturait notre (Quad Drama) codiffusé avec TF1 qui renoue Top 5 de l’an dernier. Des groupes comme JLA ici avec les grandes productions en costumes affichent quant à eux de solides maintien de qui ont contribué à certains de ses triomphes. diffusion tandis que d’autres comme Lagardère Pour autant, malgré l’essor des plateformes, la Studios se maintiennent à une hauteur certaine télévision demeure très appréciée par le public tout en accusant une baisse qui les ramènent à français, que de nombreux programmes, excludes résultats qu’ils ont pu connaître au cours des sifs ou non, ont attiré en masse. Ainsi, si Le Bazar années précédentes. de la Charité s’impose comme la nouveauté la Nul doute que si cette année 2020 aura été plus prolifique en ayant rassemblé jusqu’à plus éprouvante pour certains de sept millions de perproducteurs, il est à parier sonnes sur la Une, l’embléque l’année 2021 verra matique série policière Malgré l’essor un grand nombre de prode France 3, Capitaine des plateformes, ductions être diffusé à Marleau, demeure le prola télévision demeure la télévision française. Il gramme préféré des téléstrès appréciée est même légitime de se pectateurs français qui demander si ces dernières sont près de huit millions par le public français. parviendront à absorber à suivre chaque nouvel une telle quantité de séries épisode. Le genre policier et de fictions. Auquel cas, certaines plateformes demeure d’ailleurs le favori du public comme pourront peut-être prêter mains fortes. Après en témoigne les résultats toujours florissants de tout, c’est l’un des autres enseignements de ce fictions comme Alex Hugo ou Les Petits Meurtres classement où l’on constate que Netflix investit d’Agatha Christie. Rendez-vous pris pour l’année toujours davantage dans les programmes exprochaine au terme d’une saison qui, envers et clusifs français ambitieux. La plateforme aura contre tout, devrait enregistrer de nouveaux notamment diffusée la série horrifique Vamrecords. pires (Tetra Media Fiction), la série musicale du

Nicolas Colle cinéaste oscarisé Damien Chazelle, The Eddy 9 bis, rue du Commandant-Pilot, 92200 Neuilly-sur-Seine – www.ecran-total.fr Pour joindre votre correspondant, composez le 01 71 13, suivi du numéro de poste.

Pour envoyer un e-mail : prenom.nom@ecran-total.fr

DIRECTION Président et directeur de la rédaction : Michel Abouchahla (05 85) Directeur général : Pierre Abouchahla (05 92)

Raphaël Porier (télévision – 05 88) ; Pierre Sevin-Allouet (responsable des productions et tournages, de l’agenda, du Web et des chiffres)

RÉDACTION Rodolphe Casso (distribution cinéma - 05 84) ; Nicolas Colle (responsable Web et chiffres – 05 86) ; Lucas Fillon (animation/documentaire – 05 84) ; Philippe Loranchet (chef de rubrique technique – 05 88) ;

Ont collaboré à ce numéro : Thierry Leclercq, Pascal Lechevallier, Danièle Stantcheva (SR)

Rédacteur graphiste : François Vercier (05 83)

PUBLICITÉ Directrices de clientèle : Joan Bsiri (05 91), Flore Benhamou (05 90) Gestion des abonnements : Tél. : 01 76 44 04 11 Mail : abonnement@ecran-total.fr

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Directeur de la publication : Michel Abouchahla Société éditrice : Écran total, SAS au capital de 36 000 €. 9 bis, rue du Commandant-Pilot, 92200 Neuilly-sur-Seine. 794 673 624 RCS Nanterre.

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Le succès de la semaine

En bref…

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Les lauréats des 18es prix Unifrance du court métrage

dans le champ du cinéma d’animation. “S’inscrivant dans la logique du label Centre-Val de Loire Cinema Workshop d’animation et de développement économique de la filière image régionale, contribuant à l’attractivité de leur territoire, Ciclic Centre-Val de Loire et l’École supérieure d’art et de design (Esad) d’Orléans viennent de créer le premier cursus post-diplôme dédié au cinéma pour la rentrée 2020. Spécialisé “cinéma d’animation”, ce cursus postdiplôme offrira l’opportunité à un ou deux jeunes artistes de travailler à la réalisation d’un projet de création, tout en profitant du programme pédagogique dispensé par l’Esad d’Orléans et de l’accompagnement professionnel de Ciclic Centre-Val de Loire en matière cinématographique et audiovisuelle.

Un appel à candidatures national a été lancé par l’Esad le 25 juin”. A l’origine, cet appel à candidatures devait se clôturer le 28 août, il se clôturera finalement le 2 octobre. Toutes les modalités concernant l’appel à candidatures sont consultables sur le site de Ciclic.

H Les prix Unifrance du court métrage ont été décernés le 9 septembre, lors du 21e Festival Off-Courts, qui s’est tenu du 4 au 12 septembre à Trouvillesur-Mer, et qui fut l’une des premières manifestations à pouvoir se dérouler “en présentiel” depuis le début de la crise sanitaire. Le jury a visionné cet été, via la Short Film Gallery, 39 courts métrages, dont 17 premiers films. Les lauréats ont donc été annoncés à OffCourts en présence de Daniela Elstner, directrice générale d’Unifrance, d’Axel Scoffier, directeur général adjoint, de Christine Gendre, responsable du service court métrage et de deux membres du jury, Isabelle GibbalHardy, directrice du cinéma Le Grand Action et Reza Serkanian, réalisateur.

Le palmarès Grand Prix : Genius Loci, d’Adrien Mérigeau (Kazak Productions, Folimage) Prix spécial du jury : ex aequo Souvenir souvenir, de Bastien Dubois (Blast Production, Arte France, Pictanovo) et Fleur de pavot, de Baer Xiao (Nouvelle Toile) Prix Grand Action, prix RTBF, prix Be TV : Entracte, d’Anthony Lemaitre (Tripode Productions) Prix Movistar+ : Empty Places, de Geoffroy de Crécy (Autour de Minuit) Mentions spéciales du jury : Motus, d’Elodie Wallace (2.4.7. Films, Pictanovo), et Le Départ, de Saïd Hamich (Barney Production et Mont Fleuri Production – Maroc) Prix du jury des jeunes professionnels : Miss Chazelles, de Thomas Vernay (Cumulus)

Par ailleurs, un autre prix a été attribué, celui de la Distribution.

Unifrance précise : “Dans leur volonté commune de promouvoir la création française à l’international, Unifrance et La Fête du court métrage s’associent pour accompagner et soutenir la démarche d’une structure de distribution, non seulement pour sa manière de faire rayonner les œuvres dans les festivals étrangers, mais encore pour sa façon de leur donner une belle visibilité dans les circuits commerciaux.”

Pour l’année 2020, ce prix est allé à Miyu Distribution, pilotée par Luce Grosjean, et qui est une branche de la société Miyu Productions, spécialisée dans l’animation.

Ciclic et l’Esad prolongent un appel à candidatures commun H Ciclic, l’Agence régionale du Centre pour le livre, l’image et la culture numérique, et l’Ecole supérieure d’art et de design (Esad) d’Orléans lancent un cursus post-diplôme

“Apprendre à t’aimer” bouleverse le public

uLa fiction unitaire de Stéphanie Pillonca, produite par Wonder Films et diffusée sur M6 mardi 8 septembre en prime time, a réuni en moyenne 3,8 millions de téléspectateurs.

H Franck (Ary Abittan) et Cécile (Julie de Bona) attendent leur premier enfant. A la naissance de leur fille, Sarah, ils apprennent qu’elle est atteinte de trisomie 21. Cela n’avait pas été détecté durant la grossesse de Cécile. Pour le couple, c’est un choc, et tous deux ne réagissent pas de la même façon : si Cécile accepte le handicap de sa fille, ce n’est pas le cas de Franck. Mais, peu à peu, le jeune papa va lui aussi accepter que sa fille est trisomique, et Franck, Cécile et Sarah formeront une famille comme les autres.

Produite par Wonder Films (Nathanaël La Combe), Apprendre à t’aimer est une fiction unitaire réalisée par Stéphanie Pillonca. Elle a été diffusée en deux parties par M6 le mardi 8 septembre en prime time. La première partie a réuni 3,9 millions de téléspectateurs (16,5 % de PdA) ; la seconde, 3,7 millions (17,9 % de PdA). La première partie s’est classée à la deuxième place des audiences, derrière TF1, qui retransmettait le match de football France-Croatie (5,9 millions de téléspectateurs, 25,5 % de PdA).

Prix coup de cœur pour une fiction unitaire au dernier Festival de Luchon, Apprendre à t’aimer a donc enregistré un score remarquable, rassemblant en moyenne 3,8 millions de téléspectateurs et enregistrant 17 % et 29 % de part d’audience, respectivement sur les cibles 4+ et FRDA-50. Pour ces deux cibles, dans le cadre d’un unitaire de fiction française proposé par M6, les parts d’audience n’avaient jamais été aussi importantes depuis dix ans.

Pour rappel, Apprendre à t’aimer a été programmé de manière événementielle. La fiction a été suivie par une émission en plateau, présentée par Flavie Flament, et par deux documentaires : Autistes ou trisomiques : différents et heureux !, de Dorothée Frénot, Aline Hoorpah et Pauline Liétar (Tony Comiti Productions) et Trisomiques… et alors ?, d’Olivier Ponthus (Yemaya Productions).

Lucas Fillon

La 8e saison d’“En sortant de l’école” en production à Rennes H Depuis 2014, chaque année, la collection “En sortant de l’école” crée l’événement sur France Télévisions.

Produit par Tant Mieux Prod, ce programme d’animation pour les 6-8 ans dédié à la poésie est composé, à chaque saison, de 13 courts métrages d’une durée de 3’ chacun, et qui sont tous adaptés de 13 poèmes d’un même auteur. Ces courts métrages ont pour particularité d’être réalisés par des jeunes talents de l’animation française, tout juste diplômés de leur formation, et qui ont été sélectionnés suite à un appel à projets. Pour concevoir leurs courts métrages, ils sont d’abord accueillis en résidence, l’été, à l’abbaye de Fontevraud, dans le Maine-et-Loire, où ils travaillent sur la préproduction de leur film.

Puis ils intègrent, en septembre et pour plusieurs mois, un ou plusieurs studios dans une région française.

Les sept premières saisons ont été consacrées à Jacques Prévert, Robert Desnos, Guillaume Apollinaire, Paul Éluard, Claude Roy, Jean Tardieu et Paul Verlaine. Pour cette huitième saison, c’est, pour la première fois, une femme qui est mise à l’honneur : la poétesse Andrée Chédid. Et la production des 13 courts métrages se fait à Rennes, pour six mois, au sein du studio Personne n’est parfait !, qui appartient à la société de production Vivement Lundi !. Outre France Télévisions, “En sortant de l’école” bénéficie du soutien du CNC, de la Procirep-Angoa et de la région Pays de la Loire.

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En bref…

En bref…

Dominique Farrugia va rejoindre le groupe Banijay H Dominique Far r ugia va rejoindre le groupe Banijay en tant que directeur général d’EndemolShine Fiction.

Il prendra ses nouvelles fonctions le 2 novembre et quittera donc son poste de directeur général adjoint de Studiocanal. Dominique Farrugia conservera des relations privilégiées avec le groupe Canal+. En particulier, il restera lié à Studiocanal par un accord de premier regard sur ses films, via sa société de production One Again. Après des débuts à la radio chez Europe 1 puis RTL, Dominique Farrugia rejoint Canal+ au lancement de la chaîne, en 1984. Deux ans plus tard, il y cofonde le quatuor d’humoristes Les Nuls. Avec plusieurs rôles à son actif, Dominique Farrugia s’illustre aussi derrière la caméra en réalisant sept films, dont Bis et L’amour c’est mieux à deux. Il est le producteur de près d’une vingtaine de films, dont Meilleur espoir féminin, Vidocq, RTT, Jamais le premier soir et Monsieur Batignole. Côté télévision, il fonde en 1997 la chaîne Comédie+ et son émission phare, La Grosse Emission, qui révèle entre autres la troupe des Robins des Bois. En 2002, il devient directeur général délégué à l’antenne et aux programmes de Canal+, puis président de la chaîne. En 2003, il crée la société de production FEW (Farrudg Entertainment Worldwide). La société signe en 2012 un accord de collaboration avec EuropaCorp pour la production de longs métrages et Dominique Farrugia est nommé directeur en charge des films en langue française d’EuropaCorp, développant des films tels que Sous le même toit ou Bis, qu’il a mis en scène. En 2017, il est nommé directeur général adjoint des productions de Studiocanal puis directeur général adjoint de Studiocanal en 2020.

Le CNC continue l’accompagnement des industries techniques H Le Centre national du cinéma poursuit son appel à projets pour accompagner l’investissement des industries techniques sur les enjeux d’organisation du travail liés à la crise sanitaire. “Sont attendus tous projets de réorganisation du travail des équipes ou d’adaptation des outils et des espaces (télétravail, respect des distances et des impératifs sanitaires, outils de gestion ou de production à distance…) concourant à la continuité ou à la reprise de l’activité de l’entreprise.” Les dossiers doivent présenter dans quelle mesure,

Réforme européenne du droit d’auteur : les ayants droit craignent une entourloupe H (…) Dix-huit mois après l’adoption épique de la controversée réforme européenne du droit d’auteur , et à l›approche de son entrée en vigueur, la guerre du copyright est relancée. Dans un courrier adressé jeudi au commissaire Thierry Breton, en charge du numérique, une vingtaine de lobbys européens des ayants droit de la musique, de l’audiovisuel et de l’édition – comme l›ACT (télés commerciales), Eurocinema, Mediapro ou le Gesac (auteurs) – accusent la Commission européenne de revenir en arrière-cuisine sur ses engagements pour lutter contre la diffusion abusive en ligne de contenus protégés. (…) Selon les signataires, qui ont été consultés sur la rédaction, “en interprétant l›article 17 d’une manière contraire à l›intention du législateur, les orientations proposées […] constituent une tentative de réécrire la directive et de modifier la législation […] sans procédure législative appropriée”.

Ils redoutent que la rédaction retenue, à rebours des espoirs nés de la rédaction initiale de la directive, n’ouvre la porte à trop de souplesse pour les plateformes numériques. Selon eux, le flou sur les contenus et les usages concernés permettraient à Youtube et autres de contourner leurs obligations de contrôle et de filtrage des contenus diffusés par les utilisateurs. L’objectif affiché de la directive était de contraindre les plateformes à négocier de meilleurs accords de licence avec des ayants droit mieux armés juridiquement en cas d’abus. (…) “Les services de la Commission sont en train de créer un nouveau ‘safe harbor’ dans lequel s’engouffreront les plateformes pour continuer à monétiser nos contenus à leur avantage”, affirme aux Echos un des signataires du courrier, qui voit derrière cette approche l’influence de la justice allemande et d’autres pays nordiques, soucieux d’adoucir les contrôles pour ne pas pénaliser excessivement les utilisations ludiques et créatives (parodies, gifs, etc.), informatives ou privées et sans portée (musique de films de famille, petite chaîne YouTube, etc.) de contenus protégés par le droit d’auteur. Une galaxie hétéroclite de défenseurs d’un “Internet libre” s’était mobilisée en ce sens lors des très intenses débats sur le texte au Parlement européen, de 2017 à 2019. En réaction, la Commission européenne se défend (…) “Nous sommes attentifs à respecter la lettre, le contexte et le but de l’article 17”, y indique une porte-parole. Selon elle, le texte “assure l’équilibre entre plusieurs droits fondamentaux”, des ayants droit comme des internautes.

Les Echos, Derek Perrotte , 11 septembre

Nicolas de Tavernost, le parrain du PAF H (…) “Chaque année, on dit qu’on n’a pas de visibilité sur nos ressources mais on sait, à plus ou moins 5 % ce qu’on va faire, explique Nicolas de Tavernost (…) , Là, je ne suis pas capable de vous dire si, en décembre, on va faire – 50 ou + 15…” (…)

Pour le patron de M6, la crise sanitaire n’est cependant qu’un “accident industriel”.

D’autres mouvements de fond laminent bien plus violemment encore l’industrie de la télévision (…) “Les plateformes, je les redoute plus que le Covid !” décoche-t-il (…) La crise sanitaire a incidemment fait voler en éclats la grande loi audiovisuelle, prévue pour le printemps 2020, qui devait renforcer l’audiovisuel français. Elle s’est réduite à deux décrets, publiés au cœur de l’été, autorisant les chaînes de télévision à faire la promotion des films ou encore à diffuser plus de cinéma en semaine. (…)

Il le sait, le plus dur reste à faire pour rétablir l’équilibre entre des chaînes de télévision hyperrégulées et les “barbares”, Netflix et consorts, qui ont débarqué dans le PAF, sans foi ni loi. Eux peuvent produire où ils veulent, quand ils veulent, comme ils veulent. Voilà qui rend fou Nicolas de Tavernost. Netflix possède par exemple les droits des séries qu’il produit pour le monde entier sur plus de vingt ans – et les recettes qui vont avec –, là où les TF1, M6 et autres France 2 n’ont, eux, qu’un temps de diffusion limité à quelques années en France pour leurs contenus. (…) Surtout, au 1er janvier 2021, les Gafa vont devoir contribuer financièrement à la production audiovisuelle française, comme le font aujourd’hui les chaînes de télévision. (…) “Il faut rapprocher chaînes de télévision et producteurs, juge le patron de M6. Car s›il n›y a pas d›alternative à la distribution des plates-formes, les programmes seront décidés à Los Angeles ou New York, mais pas en France. (…) Il nous faut des distributeurs européens puissants,(…)”. Seuls les grands groupes sauront résister et durer dans un environnement mondialisé.(…) Mais si Nicolas de Tavernost devait avoir un regret, ce serait plutôt celui de ne pas avoir racheté Canal+, au début des années 2000, alors que M6 et TF1 avaient une fenêtre de tir pour fusionner la chaîne cryptée avec leur bouquet satellitaire, TPS. (…)

Les Echos Week-end, Fabienne Schmitt, 11 septembre

En bref… à court, moyen et long terme, les choix effectués (investissements, logiciels, formations, RH…) permettront de répondre à la situation amenée par la crise sanitaire du Covid-19 ; d’absorber des pics à venir en besoin de production, et d’accroître la compétitivité de l’entreprise et de la filière. Cet appel à projets s’inscrit dans le cadre du soutien financier aux industries techniques et répond aux mêmes modalités disponible en ligne sur le site du CNC. Il constitue par ailleurs un axe de développement de l’attractivité de la filière et reste ouvert pour une durée indéterminée. Le CNC propose aux porteurs de projet une réunion d’information en vidéoconférence lundi 21 septembre, de 12 h 30 à 13 h 30. Les inscriptions se font via un formulaire en ligne.

Annick Maes nommée directrice générale de Cartoon H Depuis le 1 er août, Annick Maes elle remplace Marc Vandeweyer, qui a pris sa retraite, au poste de directrice générale de Cartoon, l’association européenne du film d’animation. A l’origine de l’association fondée en 1988, Marc Vandeweyer prend sa retraite à 65 ans, après avoir créé les importants forums de coproduction européens que sont les Cartoon Forum (séries d’animation) et Cartoon Movie (longs métrages d›animation).

Il sera remplacé au poste de directrice générale par Annick Maes, qui était déjà la directrice des Cartoon Forum et Cartoon Movie depuis vingt ans. Il s’agira donc d’un changement dans la continuité : “Même si Annick prend les commandes de Cartoon à un moment très compliqué dans le monde aujourd’hui, je ne doute pas qu’elle a toutes les capacités pour mener à bien les activités de Cartoon, les faire évoluer dans le bon sens et prolonger l’esprit de convivialité qui a toujours été l’ADN de Cartoon, elle a acquis la confiance des professionnels et, surtout, c’est une grande organisatrice !”, déclare Marc Vandeweyer. Le communiqué de Cartoon précise : “Forte de son expérience de vingt années chez Cartoon, Annick Maes connaît parfaitement son rôle et les défis qui l’attendent. Le président Christian Davin et tout le conseil d’administration de Cartoon ont estimé qu’elle a toutes les compétences pour relever ce nouveau challenge dans sa carrière entièrement consacrée à l’industrie du film d’animation (…). Pour rappel, Cartoon Forum se tient en ligne à partir du 15 septembre, et jusqu’au 17 septembre.

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“The Nest”, de Sean Durkin, sacré à Deauville

“Nomadland“, de Chloé Zhao, Lion d’or à Venise

H Le grand prix du 46e Festival du cinéma américain a été attribué le 12 septembre à The Nest, de Sean Durkin. Le jury présidé par Vanessa Paradis, mais aussi celui de la Révélation présidé par Rebecca Zlotowsky et celui de la critique, ont tous les trois distingué ce second long-métrage du réalisateur américain, porté par Jude Law et Carrie Coon.

H Nomadland, de Chloé Zhao, a remporté le 12 septembre le Lion d’or de la 77e Mostra, décerné par le jury présidé par l’actrice australienne Cate Blanchett. Le film, troisième long-métrage de la réalisatrice américaine d’origine chinoise, porté par Frances McDormand, est un road trip dans l’univers des van dwellers, ces Américains qui vivent dans leur véhicule, enchaînant les petits boulots.

Le palmarès Grand prix : The Nest, de Sean Durkin Prix du jury : First Cow, de Kelly Reichardt, et Lorelei, de Sabrina Doyle Prix Fondation Louis Roederer • de la révélation : The Nest • de la mise en scène : The Assistant, de Kitty Green Prix du public de la ville de Deauville : Uncle Franck, d’Alan Ball Prix de la critique : The Nest Prix d’Ornano-Valenti : Slalom, de Charlène Favier

Une campagne Kisskiss­ bankbank pour “La Minute d’Ernest & Rebecca” H Afin de compléter le financement de leur série animée La Minute d’Ernest & Rebecca (10 x 1’30), les sociétés de production Media Valley et 2 Minutes ont lancé une campagne de financement participatif sur le site Kisskissbankbank.

Ils sera essentiel à la mise en production de la série, afin d’assurer sa diffusion gratuite et sur tous les réseaux. Bénéficiant de la participation du groupe Canal+, La Minute d’Ernest & Rebecca, réalisée par Emmanuel Klotz, est destinée à répondre aux questions du jeune public sur l’hygiène et la santé. Les deux personnages répondent de façon rassurante et humoristique aux questions que les enfants se posent dans le contexte de la crise sanitaire, comme “Pourquoi on a de la fièvre ?”, “Quelle est la différence entre un virus et une bactérie ?”, ou “Ça sert à quoi un vaccin ?”. Le premier module sur les gestes barrières a été diffusé sur TF1, YouTube et sur les réseaux sociaux et les chaînes digitales des partenaires de la série (Pôle Image Magelis, Le Lombard, AnimFrance, MyUNICEF…). Ernest & Rebecca (52 x 13’), produite par Media Valley pour TF1 et le groupe Canal+, est adaptée des BD de Guillaume Bianco et Antonello Dalena, publiées par Le Lombard. Le tome I a reçu le Prix des Ecoles à Angoulême en 2013.

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Le palmarès Lion d’or du meilleur film : Nomadland, de Chloé Zhao (Etats-Unis) Grand prix du jury : Nuevo Orden; de Michel Franco (Mexique) Lion d’argent du meilleur réalisateur : Kiyoshi Kurosawa pour Les Amants sacrifiés (Japon) Prix du meilleur scénario : Chaitanya Tamhane pour The Disciple (Inde) Prix spécial du jury : Chers camarades, d’Andreï Kontchalovski (Russie) Prix de la meilleure actrice : Vanessa Kirby pour Pieces of a Woman, de Kornel Mundruczo (Canada) Prix du meilleur acteur : Pierfrancesco Favino pour Padrenostro, de Claudio Noce (Italie) Prix Marcello Mastroianni du meilleur jeune interprète : Rouhollah Zamani pour Khorshid, de Majid Majidi (Iran)

Public Sénat et France 3 Nouvelle-Aquitaine concluent un accord H Emmanuel Kessler, PDG de Public Sénat, et Xavier Riboulet, directeur de France 3 Nouvelle-Aquitaine, ont signé un accord de collaboration éditoriale sur la coproduction de documentaires ainsi que sur la diffusion commune d’événements. Pour rappel, FT V a deux chaînes régionales en NouvelleAquitaine : France 3 Nouvelle-Aquitaine et NoA, toutes deux dirigées par Xavier Riboulet. Cet accord résulte de collaborations réussies, telles que le programme court pédagogique Les pourquoi des municipales, l’interview exclusive de François Hollande à l’occasion de la commémoration d’Oradour-surGlane en juin 2019, ou des documentaires de société, comme J’ai décidé de mourir, sur l’euthanasie. Public Sénat et France 3 Nouvelle-Aquitaine actent donc la convergence et la complémentarité de leurs missions de service public.

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Tournages Tournages La sélection hebdomadaire des productions et des tournages Télévision

fait figure de coupable idéal. Sa seule chance de s’en sortir : Isabelle, une avocate pénaliste fantasque et désabusée qui accepte de le défendre...

Prière d’enquêter, épisode 2 Stade : en tournage

Durée : 90’ Société de production : Mother Production Producteurs : Aurélien Larger, Simon Trouilloud, Harold Valentin Directrice de production : Marie Madec Réalisatrice : Laurence Katrian Auteures : Marie Deshaire, Catherine Touzet, Josselyn Bossennec Diffuseur : France 3 Budget : 2,1 M€ Dates de tournage : 24 août-21 septembre 2020 Lieu de tournage : Montpellier et sa région Casting : Sabrina Ouazani, Mathieu Spinosi, Jérôme Robart, Christian Rauth, Myriam El Ghali-Lang, Kelia Millera, Sihame Falhoune, Nicolas Briançon, Marie Dompnier, Delphine Rollin, David Baiot

Animation

Figures Bleues Stade : en développement

Durée : 24 x 7’ Société de production : Laïdak Films Type : série Public ciblé : jeunes adultes, adultes Technique d’animation : 2D Auteur-réalisateur : Nathan Otaño Création graphique : Nathan Otaño Partenaire : CNC Diffuseur : en cours Vendeur international : Dandelooo Budget : 2 976 000 € Dates de production : 2021 Casting vocal : en cours

HDans les Cévennes, Jonas, animateur d’un camp d’éclaireurs, est retrouvé mort dans un temple protestant, une seringue à la main. Tout porte à croire qu’il s’agit d’un meurtre. Pour résoudre l’enquête, le capitaine Elli Talleb est associé, non sans surprise, au nouvel expert en criminologie de la région : Frère Clément Desmoulin, fraîchement diplômé en psycho-criminologie. Il a prolongé son noviciat et voit ses expériences extérieures au monastère comme une mise à l’épreuve de son engagement spirituel.

Télévision

Une si longue nuit Stade : en préparation

Auteurs : Nicolas Clément, Clothilde Jamin. Adaptation de la minisérie britannique Criminal Justice créée par Peter Moffat Diffuseur : TF1 Ventes internationales : TF1 Dates de tournage : à partir de fin septembre 2020 Lieux de tournage : Marseille et ses environs Casting : Mathilde Seigner, Jean-Pierre Darroussin, Sayyide el Alami, Zinedine Soualem, Samira Lachhab, Moussa Mansaly, Antoine Duléry

H Figures Bleues est un projet d’anthologie de courts métrages animés liés les uns aux autres. Ils se présentent sous la forme de biopics inspirés par la vie de célèbres musiciens de jazz.

Télévision

Animation

Réalisateur de plusieurs épisodes des fictions Ainsi soient-ils et Les Petits Meurtres d’Agatha Christie, Rodolphe Tissot a coécrit et met en scène cet unitaire original qui adapte le roman éponyme de Marie Darrieussecq. Louisiane Gouverneur y incarne le rôle principal.

H Sami, un étudiant tranquille de 20 ans, vit chez ses parents dans la banlieue résidentielle de Marseille. Invité à une soirée pour célébrer la fin des cours, il rencontre la mystérieuse Gloria, avec laquelle il passe la nuit. Mais lorsqu’il se réveille, Gloria est morte, sauvagement assassinée. Sami

Clèves Stade : en tournage Durée : 90’ Société de production : Avenue B Production Réalisateur : Rodolphe Tissot Auteurs : Rodolphe Tissot, Marianne Pujas, d’après le roman éponyme de Marie Darrieussecq publié aux éditions P.O.L Collaboration au scénario : Fanny Burdino, Vincent Poymiro Coproducteur : Arte France Diffuseur : Arte Dates de tournage : 31 août-25 septembre 2020 Lieu de tournage : région Rhône-Alpes Casting : Louisiane Gouverneur, Vincent Deniard, Aymeric Fougeron, Sarah Suco, Alexandre Steiger

HEntourée d’un père extraverti, d’une mère défaillante et d’un étrange voisin mi-grand frère minourrice, Solange, que l’on retrouve à 12 puis 15 ans, plonge dans un monde adulte qu’elle croit trop vite comprendre – avec des conséquences qu’elle ne maîtrisera pas.

L’Etrange Collection Stade : en développement

Durée : 6 x 12’ Société de production : Folimage Type : collection de six courts métrages de genre Public ciblé : adolescents, adultes Techniques d’animation : 2D, 3D Réalisateurs : Alain Gagnol, Jean-Loup Felicioli, Izù Troin, Fabrice Luang-Vija, Benoit Razy, Morten Riisberg Hansen, Hefang Weï Auteurs originaux : Laura Kasischke, H.P. Lovecraft, Jean Ray, Edgar Allan Poe, Jacob Wilhelm Grimm, William Tenn Auteurs graphiques : Jean-Loup Felicioli, Marie Houssin, Benoit Chieux, June Ortu, Morten Riisberg Hansen, Hefang Weï, Izù Troin, Camille Chao Date de production : mars 2021

Une anthologie horrifique qui associe littérature et cinéma d’animation, avec des réalisateurs passionnés de films de genre. Un peu à l’image d’un recueil de nouvelles littéraires, Il s’agit e l’adaptation de nouvelles fantastiques d’auteurs emblématiques : Edgar Allan Poe, Lovecraft, Jean Ray, les frères Grimm, William Tenn et Laura Kasischke.

Animation

Pompon Ours

Stade : en production (diffusion fin 2020) Durée : 39 x 7’ Société de production : Supamonks Producteurs : Valentine de Blignières, Julien Bagnol-Roy Public ciblé : 4-7 ans Technique d’animation : 2D animation Réalisateur : Matthieu Gaillard Auteurs : Thierry Gaudin, Christelle Rosset Distributeur : Dandelooo Diffuseur : France Télévisions Vendeur international : Dandelooo Budget : 3,6 M€ Date de production : 2020 Casting vocal : Timothé Bardeau, Elisa Bardeau, Pauline Brunner, Bruno Magne

H Pompon a presque 7 ans. Il est espiègle, gai et joueur

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Retrouvez l’intégralité de la sélection sur le site productionsbusiness.fr

mais surtout, il possède un talent précieux qui fait la joie de sa meilleure amie, Rita, et de ses parents : il sait faire de l’extra avec de l’ordinaire… Grâce aux milles détours que son imagination lui foit prendre, grandir devient un jeu d’enfant !

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Cinéma

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pourquoi le groupe jeune public de l’Afcae est mobilisé pour que ces sorties scolaires puissent se faire. Par ailleurs, on est encore dans l’attente d’une décision claire pour savoir si les dispositifs Ecole, Collège et Lycéens au cinéma peuvent reprendre normalement.

Le nouveau responsable du groupe jeune public de l’Association française des cinémas d’art et d’essai (Afcae) évoque les Rencontres qui se sont tenues à La Rochelle, du 9 au 11 septembre, au cinéma La Coursive, et aborde les chantiers à venir, dans un contexte de crise sanitaire.

Concernant la crise qui frappe les cinémas, quelles actions pour les salles jeune public l’Afcae veutelle porter ?

Quel bilan faites-vous des Rencontres jeune public, qui se sont déroulées cette année dans un contexte inhabituel ?

Nous sommes très contents car c’était l’un des premiers événements professionnels depuis la réouverture des salles. Nous étions dans l’incertitude quant à la possibilité d’organiser ces Rencontres jeune public après plus de six mois de préparation. Certes, il y a les mesures sanitaires restrictives, mais l’événement a eu lieu, avec plus de 250 participants. Même si on était légèrement en dessous de la jauge habituelle pour cette manifestation, c’est tout de même un motif de satisfaction au regard du contexte sanitaire et économique actuel des salles. Par rapport aux Rencontres nationales art et essai qui se sont tenues à la fin août [toujours à La Rochelle, Ndlr], nous avons accueilli surtout des professionnels du jeune public, comme les animateurs et toutes les personnes travaillant dans les salles au contact des spectateurs ; elles ne sont donc pas forcément exploitants ou programmateurs.

Le programme proposait, comme chaque année, de nombreuses œuvres, dont certaines sont très attendues. Les distributeurs avaient-ils plus que jamais besoin de montrer leurs films ?

Oui, et on répond à une vraie demande de la distribution, avec un panel d’avant-premières très large. Nous sommes, par exemple, particulièrement satisfaits d’avoir montré Le Peuple loup, de Tomm Moore, qui sortira chez Haut et Court le 16 décembre, dont c’est l’une des premières projections dans le monde. Nous avons essayé de montrer les films qui vont faire l’événement en octobre, comme Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary, de Rémi Chayé, qui sortira le 14 octobre chez Gébéka, ou Petit Vampire, de Joann Sfar, qui sera distribué par Studiocanal le 21 octobre. Il y a une belle offre art et essai au deuxième semestre, qui est équivalente à celle que l’on a en temps normal. Pour les salles, il n’y aura pas de déficit ou de reports de films. Elles pourront travailler dans les meilleures conditions.

Qu’en est-il des Work in Progress cette année ?

Au-delà des avant-premières, nous sommes très attachés aux Work in Progress, qui nous permettent d’avoir déjà un aperçu de ce que vont être certains films d’animation qui sortiront dans

Nous sommes en cours de discussion avec le CNC, qui devrait faire des annonces prochainement. Nous portons évidemment des propositions dans le cadres de l’art et essai en général, mais aussi dans le domaine jeune public en particulier, comme l’idée que l’éducation au cinéma est très importante pour les salles comme pour les publics, et que la relance doit aussi passer par cette éducation. C’est pourquoi nous souhaitons un renforcement des dispositifs, des postes de médiateurs, d’autant plus que le jeune public participe grandement à l’économie des salles classées puisque le label jeune public est le plus attribué [les deux autres labels étant Répertoire et Patrimoine, et Recherche et Découverte].

Laurent Coët « Il y a une belle offre jeune public au deuxième semestre » deux ou trois ans. Cette année, il y avait le programme de trois moyens métrages de la réalisatrice Min Sung Ah, qui sortira chez Cinéma Public Films, dont deux sont quasiment finalisés et le troisième qui en est encore au début de sa production ; nous avons vu pu voir les premières images du storyboard.

Il y avait aussi Maman pleut des cordes, de Hugo de Faucompret, présenté par Les Films du Préau, et Les voisins de mes voisins sont mes voisins, d’Anne-Laure Daffis et Léo Marchand, distribué par Jour2Fête. Nous avons la confiance des distributeurs et de producteurs pour qui ce rendez-vous est devenu très

important. Calamity, de Rémi Chayé, était passé chez nous comme Work in Progress ; cela fait trois ans que l’on voit des images, et cette année nous avons enfin projeté le film terminé. Ce rendez-vous intervient traditionnellement après Annecy et permet ainsi aux professionnels de découvrir ces fils en cours de production.

Depuis la réouverture des salles, les projections pour les publics scolaires ont-elles repris ?

Elles sont autorisées par l’Education nationale et le protocole sanitaire, mais il y a des inquiétudes à ce sujet, c’est

Pouvez-vous déjà annoncer les prochains soutiens du groupe Jeune Public ?

Pas encore, nous attendons la fin Rencontres pour discuter de tout ce qui a été montré, et prendrons une décision sur les nouveaux soutiens début octobre. Les soutiens de la rentrée ou pour leur part déjà été annoncés au mois de juillet, comme celui à A ­ illeurs, distr ibué par Septième Factor y, le 23 septembre.

Vous venez de prendre la tête du groupe Jeune Public, suite à la dernière assemblée générale de l’Afcae, prenant ainsi la suite de Guillaume Bachy. Quels sont les chantiers que vous souhaitez mener ?

Je trouve que la valorisation du travail qui est fait dans les salles, localement, avec des initiatives incroyables sur tout le territoire, est insuffisante.

On parle beaucoup des statistiques, des chiffres, de la fréquentation, mais j’ai à cœur de mettre en valeur tout ce qui se passe dans les salles art et essai, comme les ateliers jeune public, la formation des jeunes, et toutes les initiatives innovantes qu’on retrouve dans les cinémas, qui sont trop peu relayées.

J’aimerais aussi développer le soutien des films, avec tous les nouveaux outils à la disposition des spectateurs, particulièrement avec le numérique, comme les podcasts, pour être force d’accompagnement de ces films qui ne bénéficient pas toujours de plans marketing très puissants.

Propos recueillis par Rodolphe Casso

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Cinéma

u Avec ce film d’animation adulte labélisé “Cannes 2020”, Dulac Distribution prévoit une large combinaison et un gros travail pédagogique..

H Josep, qui sortira le 30 septembre, est le premier long métrage d’animation d’Aurel, dessinateur de presse pour Le Monde, Politis et Le Canard enchaîné. Une date choisie pour se positionner à la rentrée, comme c’était le cas l’an passé pour Les Hirondelles de Kaboul (Memento Films). “Nous voulions arriver sur un marché fort, un peu avant la Toussaint, à un moment où le film pourrait être à la disposition des publics scolaires, pour continuer un gros travail d’animation dès la rentrée d’octobre”, précise Eric Jolivalt, directeur de la distribution.

Le film d’Aurel a pour personnage principal l’artiste espagnol Josep Bartoli, qui a connu la détention dans les camps français de réfugiés où se sont entassés près de 500 000 de ses compatriotes fuyant la guerre ­d’Espagne, en 1939.

Cette sortie connaîtra une combinaison large de 200 copies, à l’image d’autres films d’animation pour adulte que sont Les Hirondelles de Kaboul ou J’ai perdu mon corps, sachant que Josep fait partie de la Sélection officielle du Festival de Cannes 2020. Il a reçu par ailleurs le “Coup de cœur” de l’Afcae, ce qui devrait lui assurer une belle circulation en salles art et essai, même si on le trouvera également en circuits.

Dans cette œuvre multilingue, entre catalan, français, et anglais, des acteurs prestigieux ont prêté leurs voix, que ce soit Sergi Lopez, Gérard Hernandez, Bruno Solo, François Morel ou Valérie Lemercier. Avec le réalisateur et le co­scénariste Jean-Louis Milesi, certains de ces comédiens participeront à la grande tournée d’avantpremières qui se déroule actuellement dans toute la France, avec plus de 50 dates au programme.

Pour mettre en avant la vertu pédagogique du film, Dulac Distribution a prévu un éventail de dispositifs : “Josep ayant reçu le Prix de la Fondation Gan lors du Festival d’Annecy 2019, nous

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avons créé avec la Fondation une exposition qui circulera sous sa version large, avec une quinzaine de panoramas, dans une dizaine de lieux, mais aussi sous une version plus réduite qui est déjà en place dans une centaine de lieux, comme les cinémas qui programment le film, des centres culturels, des châteaux, des musées”, précise Charles Hembert, directeur du marketing. De plus, un dossier pédagogique de huit pages est en téléchargement libre sur le site du distributeur, mais aussi une version longue réalisée en collaboration avec le Mémorial du camp de Rivesaltes.

Un autre dossier pédagogique en espagnol sera proposé dans le supplément de Vocable, magazine qui compte parmi les partenaires du film, tout comme France 3, La Croix, Télérama, Politis, L’Histoire, La Revue dessinée, Que Tal Paris ? et SensCritique.

La campagne digitale, orchestrée avec l’agence LuckyTime, diffusera des modules éclairant le contexte historique du film, quand d’autres mettront en valeur le casting des voix, ou des témoignages d’exploitants captés à la sortie de la projection lors des Rencontres art et essai de l’Afcae, à La Rochelle, en août dernier.

Enfin, une campagne d’affichage se déploiera à Paris (600 métro et 500 extérieurs) et en régions (700 à 800 faces), et des achats d’espace pour le film-annonce ont été réalisés chez MK2 et Les Ecrans de Paris.

R. C.

Fiche technique Sortie : 30 septembre 2020 Durée : 1 h14 Image : 2.39 Son : 5.1 Presse : A.-P. Ricci et T. Arnoux (01 48 74 84 54)

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Télévision

Davantage de programmes français dans les offres de VàDA étrangères

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Selon le CNC, si le nombre de programmes français a augmenté dans les catalogues des plateformes de VàDA étrangères, leur proportion reste encore réduite.

Dans le cadre de la 26e édition du Rendez-vous, le marché de la création télévisuelle hexagonale organisé par TV France International, l’association des exportateurs de programmes audiovisuels français, le CNC a présenté le 9 septembre son étude “La place de l’audiovisuel français dans les offres de VàDA et dans les commandes de programmes à l’international”.

Celle-ci repose sur les données recueillies pour le mois de juillet 2020 par Ampere Analysis – Analytics, “base de données des catalogues des plateformes de VàDA”. Avec cette base, “au total, 230 plateformes sont monitorées dans 49 pays différents”. Elle compile aussi les informations d’Ampere Analysis – Commissioning, “base de données qui référence les productions audiovisuelles inédites ou au stade de développement chez les principaux diffuseurs linéaires et non-linéaires internationaux”. Le périmètre inclut “tous les programmes audiovisuels hors contenus adultes, divertissement, programmes de télé-réalité, programmes d’actualités”.

L’animation, genre le plus représenté Au sujet de l’espace occupé par les contenus audiovisuels hexagonaux sur les plateformes de VàDA – appelées plus généralement plateformes de SVàD –, plusieurs points sont à retenir.

Tout d’abord, l’étude note que “488 programmes de stock français sont disponibles sur au moins une plateforme de VàDA à l’international (hors France), ce qui place la France devant l’Allemagne (340 programmes allemands disponibles hors Allemagne), l’Espagne (224) et l’Italie (151), mais loin derrière le Royaume-

Le Festival Ecran Jeunesse se dévoile

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La ville de Lourdes accueillera du 21 au 25 octobre la première édition d’Ecran Jeunesse, une manifestation inédite consacrée aux programmes s’adressant aux jeunes publics.

Uni (2 809 titres). Le nombre de programmes français a fortement augmenté ces dernières années : il aurait été multiplié par cinq en cinq ans.”

L’étude ajoute : “Les programmes audiovisuels français représentent 1,1 % de l’offre de programmes sur les plateformes de VàDA dans le monde, France exclue. La France est ainsi la septième nationalité représentée (catalogue hors pays d’origine) et la deuxième nationalité européenne, devant l’Allemagne, l’Espagne et l’Italie. La production américaine est très nettement en tête, avec 11,7 % de l’offre mondiale (hors EtatsUnis). Les pays asiatiques et anglophones dominent le classement.” Elle relève également que “les pays anglophones et les pays européens sont ceux proposant le volume le plus important de programmes français. En part de marché de l’ensemble des titres disponibles par pays, ce sont la Belgique et la Suisse qui dominent avec 5,1 % et 4,9 % de programmes français.

Les Etats-Unis et le Royaume-Uni sont à 1,1 %, soit la moyenne. Au niveau des services proposant le plus de programmes français, plusieurs plateformes locales se démarquent, comme Movistar+ (en Espagne) avec 4,1 % de programmes français, ou CMore (Scandinavie) avec 5,9 %. Néanmoins, les ‘géants’ comme Netflix et Amazon Prime Video figurent également en bonne position et proposent plus de 2,5 % de programmes français.”

Concernant les genres, l’étude analyse : “C’est en particulier en animation que le catalogue de programmes français disponibles à l’international se distingue, avec 25,5 % de l’ensemble des programmes, soit le deuxième niveau le plus élevé parmi les principaux pays de production, derrière le Japon. La part de programmes documentaires est également conséquente à 17,1 %.” Pour rappel, le 26e Rendez-vous s’est tenu en ligne du 7 au 9 septembre ; mais la plateforme créée pour l’occasion reste accessible jusqu’au 30 septembre.

Le festival Écran Jeunesse est à l’initiative du président de l’Union Francophone, Christian Cappe, qui murit ce projet depuis plusieurs années et qui a décidé de le mettre en place officiellement à la suite des difficultés rencontrées par l’audiovisuel public : “J’avais depuis longtemps l’ambition de développer un événement dédié à la création télévisée pour le jeune public. C’est à partir du moment où l’avenir de France 4 a été menacé par le plan de restructuration de l’audiovisuel public que j’ai commencé à échanger avec les collectivités pour mettre en place un événement qui valoriserait tous les programmes destinés à la jeunesse et sur tous types d’écrans.”

A l’instar des plus grands événements de l’industrie audiovisuelle et cinématographique, Ecran Jeunesse sera destinée à la fois au grand public et aux professionnels. Ainsi, se dérouleront plusieurs compétitions internationales autour de séries télévisées (animées ou non), de documentaires mettant en lumière les initiatives en faveur de la jeunesse, de podcasts, ou d’émissions éducatives.

Des avant-premières de films en présence des équipes auront également lieu. Sans oublier les spectacles, les animations en tout genre, les salons dédiés aux jouets, aux jeux vidéo et aux livres, ou encore les ateliers d’initiation à l’image.

Aider à la relance de l’économie locale Concernant les rencontres professionnelles, les équipes d’Ecran Jeunesse se sont rapprochées de la Société civile des éditeurs de langue française dans le but de créer un concours de pitchs, où une dizaine

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d’éditeurs pourront présenter aux producteurs et aux chargés de programmation un projet d’adaptation potentiel pour tous types de formats (série, cinéma, etc).

Les meilleurs sites ou applications francophones d’éducation en ligne seront aussi présentés, et une journée sera entièrement consacrée aux exploitants, qui pourront découvrir les films qui devraient sortir dans leurs cinémas à l’approche des fêtes de Noël.

Ecran Jeunesse a pour partenaires le département des Hautes-Pyrénées, la région Occitanie ainsi que l’agglomération de Tarbes-Lourdes. Cet événement intègre même le budget de relance de l’économie locale.

Christian Cappe a décidé de mettre en place ce festival à la suite des difficultés rencontrées par l’audiovisuel public.

Par la suite, en plus du concours mondial des jeunes talents de la publicité sur le climat (du 16 au 18 novembre à Paris) et des troisièmes Rencontres de l’océan Indien (les 19 et 20 novembre à La Réunion), le prochain grand événement organisé par l’Union francophone sera la troisième édition des Rencontres de Carthage.

L’objectif recherché à l’origine était de créer un marché commun informel entre les acteurs méditerranéens de la communication, des médias et du numérique afin de procéder à des échanges de contenus dans le cadre d’un événement.

Cette nouvelle édition, organisée avec le soutien de l’ambassade de France à Tunis, mettra en avant des échanges de contenus télévisuels entre la Tunisie et la France. Des projections mixtes d’œuvres françaises et tunisiennes se dérouleront dans les collèges et lycées de Tunis du 2 au 4 décembre 2020.

Nicolas Colle

“Zig & Sharko” Sharko (Xilam) fait partie des programmes présents dans les offres de VàDA étrangères.

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Télévision

TV5 Monde Plus, une plateforme pour faire rayonner la francophonie

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Depuis le 9 septembre, la plateforme propose le meilleur de la création francophone, et ce dans tous les genres.

En octobre 2018, lors du 17e Sommet de la francophonie, qui s’était tenu à Erevan, en Arménie, Emmanuel Macron avait insisté sur la nécessité de renforcer la place de la langue française dans l’espace numérique mondial. Une option lui semblait permettre d’accomplir cet objectif : “Je souhaite en particulier que l’on examine l’ambitieux projet canadien de bâtir à partir de TV5 Monde la plateforme numérique francophone. Nous devons nous battre pour défendre notre langue sur Internet”, avait déclaré le chef de l’Etat.

Justin Trudeau, Premier ministre du Canada, avait abondé en ce sens : “Nous nous lancerons pleinement dans le virage numérique pour partager et promouvoir notre langue et nos cultures, chez nous, entre nous et avec le monde entier.” Après deux ans de travail, et malgré la crise sanitaire, cette plateforme francophone, initiée donc par le Canada et qu’Yves Bigot, directeur général de TV5 Monde, appelait de ses vœux dès 2017, a été mise en ligne le 9 septembre, à 9 heures.

Nommée TV5 Monde Plus, gratuite et diffusant de la publicité, son élaboration est le fruit de la collaboration entre TV5 Québec Canada et TV5 Monde.

Un volume de 3 000 heures “Le but n’est pas de concurrencer Netflix, Amazon Prime ou Disney+. Nous n’en avons ni les moyens ni la prétention, même si, comme elles, nous avons une surface planétaire, commente Yves Bigot. La mission de TV5 Monde Plus est d’assurer la ‘découvrabilité’ des programmes en français dans l’univers numérique. La ‘découvrabilité’ est un concept canadien qui consiste à rendre disponible des programmes et à en assurer la connaissance et la visibilité par ceux qui les recherchent, comme par ceux qui n’en connaissaient pas l’existence. Or, c’est exactement la mission de nos services publics francophones : permettre à tous les francophones et tous les francophiles, grâce au sous-titrage, d’avoir gratuitement et à volonté accès au meilleur de la création française, canadienne, belge, suisse et africaine.” TV5 Monde Plus est financée par “les cinq gouvernements constituants de TV5 Monde, France, Canada, Suisse, Wallonie-Bruxelles, et Québec”, précise Yves Bigot.

Le directeur général poursuit : “Le catalogue de TV5 Monde Plus est constitué du meilleur et du plus durable des programmes de nos chaînes partenaires (France Télévisions, Radio-Canada, ­Télé-Québec, TV5 Québec Canada, RTS,

La série africaine “Wara” est l’un des titres phares du catalogue de TV5 Monde Plus.

développe Hélène Zemmour, directrice du numérique de TV5 Monde. Par ailleurs, la provenance de chacun d’eux est indiquée. Sur la plateforme, chacun peut créer un compte – non obligatoire – qui nous permet d’améliorer la recommandation et de mieux cibler nos publicités.

En outre, TV5 Monde Plus renvoie vers les plateformes de nos partenaires [France. tv, ici.radio-canada.ca, etc.] ou encore

RTBF), des productions propres de TV5 Monde (magazines d’information et culturels, documentaires) et de nos coproductions en Afrique (cinéma, séries, documentaires, programmes jeunesse, concerts), ainsi que de podcasts (“balados”, disent les Québécois), d’achats de films de cinéma, de fictions, de documentaires et d’animation en provenance de toute la Francophonie. Nous avons tenu à y associer des acteurs proches (RFI, Radio France, Public Sénat) et des partenariats culturels prestigieux, tels le Collège de France, le Musée de l’homme, le Centre culturel canadien à Paris…”

au site de TV5 Monde. Quant à l’application, elle est compatible avec les modes Chromecast et Airplay. De nouvelles fonctionnalités s’ajouteront prochainement.”

Avec cette plateforme, TV5 Monde s’adresse plus particulièrement à deux types de profils. “D’une part, nous ciblons les téléspectateurs de nos chaînes.

Rappelons que TV5 Monde a huit chaînes généralistes et deux chaînes thématiques [TiVi5Monde pour la jeunesse, depuis 2012, et TV5 Monde Style pour l’art de vivre, depuis 2015], qui sont reçues dans 350 millions de foyers partout sur la planète (y compris en Chine), et regardées chaque semaine par plus de 60 millions de personnes. D’autre part, nous ciblons le public qui se trouve exclusivement sur le numérique, et qui est de fait un public jeune”, détaille Yves Bigot. L’idée est de faire rapidement monter en puissance TV5 Monde Plus en nouant des partenariats avec d’autres acteurs de la francophonie. Enfin, concernant le coût de la plateforme, Yves Bigot a signalé qu’il était difficile de le dire précisément, même s’il a évoqué un budget qui serait d’un peu plus de 5 M€.

Lucas Fillon

“Conquérir le public jeune” Pour ce lancement, la plateforme dispose d’un catalogue de 3 000 heures.

Le but est qu’il atteigne les 5 000 heures d’ici un an. Dès à présent, on peut y voir, entre autres, la série de fiction Wara, qualifiée par L’Obs de “Borgen africain” ; le long métrage français Le Petit Lieutenant, de Xavier Beauvois ; l’émission humoristique belge Le Grand Cactus ; la collection documentaire canadienne Chacun son île ; la série de fiction suisse Anomalia, ou encore la série animée africaine Conte-nous. L’intégralité des épisodes est à chaque fois proposée afin de satisfaire les envies de “binge-watching” (“visionnage en rafale”) des consommateurs des ­plateformes.

TV5 Monde Plus est donc accessible dans le monde entier, sauf, pour le moment, aux Etats-Unis, aux Pays-Bas et en Chine. Elle est disponible via le web à l’adresse tv5mondeplus.com et via une application mobile, téléchargeable dans le magasin Apple et très bientôt dans le magasin Google. Elle sera aussi présente sur les télévisions connectées d’ici à la fin de l’année. Pour 2021, l’ambition affichée est de la trouver aussi chez plusieurs opérateurs. “Il est important de souligner que tous les contenus sont sous-titrés en cinq langues : français, anglais, espagnol, allemand et arabe, 16 septembre 2020 / Écran total n°1296

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Télévision

Après la SVOD, l’AVOD

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Le confinement a permis à la SVOD de poursuivre sa folle expansion, mais les difficultés économiques d’un nombre croissant de ménages, en particulier aux Etats-Unis, offre à l’AVOD, la vidéo à la demande gratuite avec de la publicité, l’opportunité de gagner en visibilité et en usage.

Sans attendre que le marché se mette d’accord sur le nom de cette nouvelle activité – AVOD (advertising supported video on demand), FAST (free ad-supported) ou CTV (connected TV) –, très vite après le confinement, le public l’a plébiscitée. Plusieurs observateurs américains le confirment, ainsi qu’une récente étude réalisée par Tubi, le site AVOD de Fox. Il en ressort que 25 % des Américains âgés de 18 à 34 ans ont résilié leur abonnement SVOD au profit d’un service d’AVOD. Dans le détail, l’enquête nous apprend que trois personnes interrogées sur dix sont confrontées à des difficultés financières qui les poussent à réviser leur investissement dans un service de SVOD. Pour économiser de l’argent, 25 % d’entre eux ont déclaré avoir commencé un essai gratuit et l’avoir annulé avant de payer le prix de l’abonnement ; chaque personne qui emploie cette tactique le faisant trois fois. Parallèlement, 17 % ont partagé leurs mots de passe avec d’autres personnes afin d’accéder à des streamers auxquels ils ne sont pas abonnés, 38 % des répondants âgés de 18 à 24 ans et 31 % des 25-34 ans participant à des échanges de mots de passe.

De son côté, le cabinet d’analyse Nielsen rappelle que la consommation de programmes en streaming a augmenté de 74 % en une année, consommation accélérée par le confinement, la fermeture des salles de cinéma et l’appauvrissement des grilles des grands réseaux de TV américains. Les Américains passent 25 % de leur temps T V à regarder des programmes en streaming. Toutes les tranches d’âge ont vu leur consommation de streaming augmenter de manière significative. Nielsen souligne que les personnes âgées de plus de 55 ans représentent 26 % de la consommation de vidéos contre 19 % il y a un an. D’une année sur l’autre, le temps consacré au streaming a explosé, passant de 81,7 milliards de minutes au deuxième trimestre 2019 à 142,5 milliards de minutes cette année.

Avalanche de nouveaux services C’est aux Etats-Unis, comme souvent, que le phénomène de l’AVOD est en train d’accélérer. Comme l’explique Jacinto Roca, le patron du streamer Rakuten TV : “Il y a une nette tendance des annonceurs à s’éloigner de la télévi-

Pluto TV , qui a 33 millions d’utilisateurs, devrait s’implanter bientôt en France.

désormais 36 millions de foyers.

Rakuten se veut présent dans plus de 40 pays, France comprise, où l’offre gratuite avec publicité est déjà disponible. Si YouTube est un acteur de ce segment depuis toujours, Facebook lui a emboîté le pas plus récemment.

Les recettes publicitaires mondiales de YouTube ont dépassé 4 milliards de dollars au premier trimestre 2020, soit une hausse de 33 % par rapport à l’année dernière, ce qui illustre de façon éloquente sa domination continue dans ce domaine.

ViacomCBS – Pluto TV. Le meilleur exemple de cette nouvelle dynamique, c’est Pluto TV. Racheté en 2019 par le conglomérat ViacomCBS pour 340 millions de dollars, le streamer est entré dans une phase de développement très ambitieuse : avec 33 millions d’utilisateurs mensuels (dont 26,5 millions aux Etats-Unis), ViacomCBS vient de restructurer sa division streaming en nommant Olivier Jollet, le patron de Pluto TV Europe, à la tête de cette division qui met le cap à l’international et qui devrait s’implanter dans de nouveaux pays européens, dont la France très prochainement.

sion linéaire et à se tourner vers la vidéo à la demande. Aux Etats-Unis, l’AVOD est en croissance forte mais pas encore en Europe. Il est donc temps de se positionner.” Divers services existent aux EtatsUnis et cumulent des dizaines de millions d’utilisateurs, comme Tubi, Pluto TV, Hulu, The Roku Channel, Crackle ou IMDbTV. Fox – Tubi. En quelques semaines, dès avant le déclenchement de la pandémie de Covid-19, deux acteurs majeurs des médias américains, Fox et Comcast, ont avancé leurs pions. Fox a déboursé 440 millions de dollars en cash pour acquérir Tubi, un des sites de streaming gratuits les plus en vue de l’année ayant plus de 20 millions d’utilisateurs mensuels aux Etats-Unis.

Tubi propose plus de 15 000 titres issus des catalogues de studios tels que Paramount Pictures, Metro-GoldwynMayer, Lionsgate, Warner Bros et Universal Pictures. Côté publicitaire, Tubi utilise une plateforme d’enchères en temps réel pour les annonceurs afin de diffuser des publicités vidéo sur différentes plateformes.

Comcast – Xumo. De son côté, Comcast a racheté Xumo, un site assez peu connu mais qui revendique tout de même 5 millions d’utilisateurs.

Xumo s’est principalement déployé à travers des partenariats avec les fabricants de smart TV comme Panasonic, LG et Vizio.

Roku – The Roku Channel ; Raku­ ten TV ; YouTube ; Facebook… Quant aux autres acteurs importants, Roku, connu pour ses décodeurs multi­ services, a vu le nombre d’heures de streaming doubler en 2019 et touche

Le modèle publicitaire de la TV appliqué au streaming La contrepartie de la gratuité, c’est d’accepter de voir sa séance interrompue par des séquences publicitaires, généralement d’une durée de 90 secondes, au cours desquelles sont diffusés des spots de 15 à 30 secondes.

Amazon Advertising adapte, pour son service IMDb TV, la présence publicitaire en fonction de la durée des

programmes. Pour un film de deux heures, on peut avoir jusqu’à sept coupures publicitaires, qui sont “non skippables” : pas moyen d’y échappper.

Pour les épisodes de séries, la pression s’allège : une à deux coupures par épisode. Amazon ne se prive pas de vanter son modèle publicitaire : face aux indicateurs démographiques de Nielsen, il oppose une approche comportementale basée sur les données récoltées sur sa plateforme, dont il prône l’efficacité pour les annonceurs.

L’AVOD vient donc chasser sur les terres des chaînes de télévision privées. Avec un potentiel de 53 milliards de dollars à l’horizon 2025, selon le cabinet Digital TV Research, l’AVOD va aiguiser l’appétit des géants de l’internet mais aussi des chaînes de télévision, soucieuses de d’accélérer la croissance de leurs recettes publicitaire sur internet. La question se pose sur la capacité des annonceurs à confier des campagnes publicitaires à toutes ces nouvelles plateformes.

NBCUniversal – Peacock. Du côté de NBCUniversal et son streamer Peacock, le marché publicitaire américain semble réceptif. Le site Digiday considère, en passant en revue les atouts et les insuffisances de Peacock, que la puissance du conglomérat de médias, filiale de Comcast, lui permet de sécuriser la vente d’espace pour Peacock sur le marché de la pub TV traditionnelle. Avec le repli des audiences de cette dernière, les annonceurs ont besoin d’aller chercher les consommateurs sur les plateformes de streaming, et Peacock leur apparaît comme une opportunité de toucher les consomma-

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Roku TV a vu le nombre d’heures de streaming doubler en 2019.

teurs avec des messages personnalisés.

Pour l’instant, Peacock s’est concentré sur ses plus gros annonceurs, en leur proposant des forfaits allant de 15 à 25 millions de dollars d’engagements sur une période de 18 mois.

Warner – HBO Max. Tout ceci est trop récent ; l’efficacité publicitaire des nouvelles plateformes et le retour sur investissement des annonceurs restent pour l’instant du domaine des hypothèses. Mais ces inconnues n’empêchent pas WarnerMedia d’être tentée par l’AVOD pour sa plateforme HBO Max. En effet, dans une étude de marché envoyée récemment aux consommateurs, WarnerMedia explique que son service de streaming HBO Max avec de la publicité pourrait se contenter de diffuser seulement deux à quatre minutes de publicité par heure de visionnage – un chiffre inférieur, donc, aux cinq minutes par heure diffusées sur NBCUniversal Peacock et aux neuf minutes par heure souvent utilisées sur Hulu. Toutefois, les publicités ne devraient pas figurer dans les programmes originaux de HBO, ni dans les films les plus récents diffusés sur HBO ; celles-ci pourraient être diffusées au côté de contenus provenant des autres réseaux de télévision de WarnerMedia.

Pour secouer la “SVOD fatigue”des Américains Pour Ampere Analysis, la montée en puissance de l’AVOD sera soutenue par la stratégie des services de SVOD qui abandonnent progressivement les catalogues les plus anciens pour investir dans leurs propres productions exclusives. Et Ampere Analysis de citer, bien sûr, le cas de Netflix, où le catalogue de plus de cinq ans est passé de la 50 % en septembre 2015 à 35 % en septembre 2019 aux Etats-Unis.

Toujours selon Ampere Analysis, 80 % des catalogues des ser vices d’AVOD ont en moyenne cinq ans d’âge ; dans certains cas, comme Crackle, 70 % des contenus ont plus de dix ans. Ce qui fait dire à Comcast que le marché de l’AVOD se décompose en deux catégories, non premium et premium.

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L’AVOD pourrait profiter de ce que les Américains nomment “SVOD fatigue”, c’est-à-dire le fait que les foyers ne savent plus à quoi s’abonner en raison du nombre exponentiel de sites de streaming payants, existants et annoncés. Une tendance qui se confirme dans le dernier rapport bisannuel de la société américaine TIVo (“Q1 Video Trends report 2020”) : le niveau de satisfaction des abonnés à la SVOD a baissé en 2019 (33,1 %) alors que celui de l’AVOD a augmenté (37,5 %). Des consommateurs prêts à payer, mais prêts aussi à visionner des programmes avec de la publicité, histoire d’alléger la facture.

En France, l’AVOD commence par le replay La vidéo à la demande gratuite en France s’est développée à travers les sites de replay des chaînes de télévision. Avec un grand absent : le cinéma.

A de rares exceptions près (myCanal, avec la spécificité du service qui est payant, et Arte), aucun site de replay de chaînes en clair ne propose du cinéma. En effet, la majorité du replay se fait à J+7 de la diffusion linéaire. Or, la chronologie des médias a positionné la VOD gratuite du cinéma à 42 mois après la sortie en salles, trop loin pour en faire un produit d’appel pour les consommateurs et les annonceurs.

Une situation qui pourrait ne pas durer, selon Les Echos qui, en novembre dernier, mentionnaient les avancées de France Télévisions sur le sujet, en passe de signer un accord avec les organisations professionnelles du cinéma. Si on exclut le replay des chaînes, l’offre actuelle d’AVOD française est famélique, voire inexistante, en dehors de YouTube et Rakuten, qui vient de lancer son offre. Une chose est sûre, si 2019 a consacré la SVOD comme la “killer app” de la vidéo à domicile, 2020 déroule le tapis rouge à l’AVOD. Reste à savoir si la vague américaine atteindra la France car jusqu’ici, les principaux détenteurs de catalogues de programmes français n’ont pas été convaincus par ce modèle, préférant vendre leurs films aux chaînes traditionnelles.

Pascal Lechevallier

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Spécial

Festival de la Fiction

La Flamme (Les Films entre 2 et 4 / Making Prod)

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H H H H H H

Stéphane Strano :“Une rentrée cruciale.”

Jean-François Boyer et Sébastien Borivent (Tetra Media

Studio) :“Accueillir des talents et leur donner les moyens de développer leur ligne édioriale.”

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Thomas Anargyros (Mediawan) :“Les producteurs existent

grâce aux talents qu’ils vont chercher pour créer des oeuvres.”

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Sened Dhab, directeur de la fiction numérique (France

H

La crise vue par le SPI (Syndicat des Producteurs Indépendants).

Télévisions) :“Maintenant, il va falloir transformer l’essai !”

Changement d’ère à Canal+.

Arte accélère sur le numérique.

La fiction belge, entre série événement et fiction digitale.

La RTBF, toujours partenaire de la fiction française.

Classement des Producteurs de Fiction : Mediawan casse la baraque.

Classement des audiences de la fiction française par chaîne : TF1 en plein Bazard.

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Longtemps incertaine, la 22 e édition du festival de la fiction de La Rochelle, transformée en une “édition spéciale” délocalisée à Paris en raison de la crise sanitaire, se tiendra finalement du 16 au 18 septembre aux Folies Bergère. Si la capacité du lieu – capable d’accueillir 1600 personnes – sera limitée à 650 spectateurs, il s’agit d’un véritable soulagement pour la profession : il était plus indispensable que jamais de questionner et de célébrer la création française, francophone et européenne à l’heure où la filière sort progressivement du coma dans lequel elle s’est retrouvée plongée durant des mois. Avec quel impact ? Les conséquences de la crise provoquée par Covid-19 seront bien évidemment au centre des préoccupations.

Président du festival, Stéphane Strano détaille les principaux rendez-vous de cette édition si particulière.

tive SMA. Nous allons réunir l’ensemble des dirigeants des médias pour voir comment nous pouvons nous organiser.

Troisième temps fort, la rencontre avec les présidents de régions, sous forme d’une table ronde animée par Marc Tessier (jeudi 17 septembre à 14 h). Nous évoquerons des thèmes comme l’autonomisation des régions et leur rapport avec l’audiovisuel, avec notamment l’idée qu’il est capital de développer la formation. Dans chaque région vivent aujourd’hui deux ou trois personnes, entre zéro et vingt ans, qui sont les génies du cinéma ou de la télévision française de demain : il faut parvenir à les identifier très tôt, et leur offrir une formation qui les motive par la suite à rester, afin qu’ils créent des fictions qui nous ressemblent et qui plaisent au monde entier.

Et éviter qu’ils ne soient recrutés par des acteurs étrangers ?

Menacée par la crise sanitaire, cette “édition spéciale” se tiendra finalement dans une version raccourcie à Paris.

Pourquoi ce choix ?

Parce qu’il m’a semblé qu’il existait une vraie demande de la part de l’ensemble de la profession, qui traverse une situation terrible. Après quatre mois d’inactivité absolue, il faut se rencontrer à nouveau et se remettre à travailler ! Les tournages ont repris depuis juin, mais aujourd’hui on commence à voir l’étendue du travail qu’il reste à fournir pour pouvoir repartir... Les plateformes ont profité de ces conditions bouleversées pour accélérer leur implantation alors que la réforme de l’audiovisuel, qui était censée les faire participer au financement de la création, a été repoussée.

Autant de sujets qui intéressent le festival et qui m’ont convaincu, avec le conseil d’administration, de maintenir cette édition malgré les difficultés.

D’où notre choix d’organiser le festival à Paris dans un lieu prestigieux, les Folies Bergère, le tout avec l’accord du maire de ­­L a ­Rochelle, Jean-François Fountaine.

Organiser la manifestation de manière virtuelle était inenvisageable ?

Totalement. Nous nous sommes rendu compte début juin que faute d’œuvres à présenter, nous n’aurions pas de sélections officielles, pas de jurys ni de palmarès. Une situation inédite, alors que justement cette rentrée apparaissait cruciale sur les plans artistique et économique. L’organisation d’un festival virtuel ne répondait pas selon moi aux attentes de la filière. Il fallait que toute la profession soit représentée.

Je tenais aussi à conserver les dates de l’événement, même s’il ne se déroulait plus à La Rochelle. L’intervention de Roselyne Bachelot est aussi très attendue. La ministre de la Culture a très envie de s’exprimer au sein du

Stéphane Strano « Une rentrée cruciale » festival pour parler à l’ensemble des professionnels du secteur audiovisuel.

Je crois qu’elle va faire le déplacement justement pour nous parler, nous donner des directives.

Rogard, le directeur général de la SACD, sur la création française et la rentrée des Gafa. En particulier celle de Netflix, puisque Damien Couvreur, directeur des séries originales françaises, sera présent pour nous parler de ce que Netflix veut faire en France.

Deuxième temps fort, le débat politique du lendemain (jeudi 17 septembre à 10 h), qui tournera autour de la situation actuelle, et notamment de l’impact attendu de la transposition de la direc-

Quels seront les temps forts de cette édition spéciale ?

Le deux grands débats, artistique et politique, pour commencer. Dans le premier (mercredi 16 septembre à 10 h), nous allons réfléchir avec Pascal

Oui, parce que cela conduit à un déséquilibre du marché, avec un assèchement des créateurs. On ne fait pas de film sans auteur. Or, comment lutter contre un Netflix qui pèse 17 milliards d’euros, s’il propose à un auteur de travailler à l’année, alors que l’ensemble du cinéma et de la télévision française pèse 3 milliards ? Quand le type qui pèse 17 milliards parle, le pays qui pèse 3 milliards écoute.

Ce rapport de force est trop inégal, notamment lorsqu’il s’agit de protéger la langue française. Netflix est là pour exploiter un maximum de territoires et n’a concrètement aucun intérêt à défendre la langue et la culture françaises.

Je pense qu’il est important de se recentrer sur les créateurs français et les échanges avec les mondes européen et francophone. Il existe selon moi une possibilité d’exister à l’international en dehors des plateformes. Pour autant, ce serait trop facile de traiter Netflix de grand méchant loup ; c’est un acteur considérable en matière de fiction, avec une créativité sans pareille à travers le monde et une exposition internationale immédiate et exponentielle.

Vous organisez également un débat autour de l’écoresponsabilité. Cette question est-elle désormais incontournable pour un producteur ?

Plus que jamais. Ce débat (vendredi 18 septembre à 10 h) organisé à l’initiative du CNC va aborder une question capitale qui concerne l’ensemble des productions. A un moment donné, il faut savoir changer ses habitudes, même si c’est dérangeant et que cela coûte un peu plus cher : pour un film de 90 minutes, cela représente 30 000 euros, une somme importante qui n’est prise en compte par personne alors que le sujet concerne tout le monde, et qu’il n’est plus possible désormais de le mettre sous le tapis.

Propos recueillis par Raphaël Porier

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Les dirigeants Tetra Media Studio, Jean-François Boyer (président) et Sébastien Borivent (directeur général) font le point sur l’activité du groupe (adossé au britannique ITV), et de leur stratégie de développement basée sur les goûts des spectateurs et des tendances fortes du marché. Ils souhaitent continuer d’attirer des talents nouveaux.

avons passé plus d’une heure avec lui, et il nous a parlé pendant trois quarts d’heure des auteurs et de la politique de fidélisation des auteurs en France en nous demandant ce que nous faisons dans ce domaine, notamment s’il existait des contrats d’exclusivité. Ces questions le passionnaient. Les Anglais ont visiblement compris depuis une trentaine d’années que le nerf de la création, c’est le lien avec les talents, et notamment avec les scénaristes.

0ù en est le groupe Tetra Media Studio depuis le rapprochement avec ITV ?

J e a n - F r a n ç o i s B oye r : nous

sommes très heureux du rapprochement avec le groupe anglais ITV qui, je le rappelle, est coté à la Bourse de Londres. Ce sont des industriels et des entrepreneurs du secteur qui connaissent parfaitement notre univers. Très pragmatiques comme tous les Britanniques, ils nous laissent une liberté éditoriale et financière.

IT V est l’un des premiers et des plus anciens distributeurs de programmes de télévision au monde. La moitié de son chiffre d’affaires est réalisée en production, depuis Chapeau melon et bottes de cuir ou Amicalement vôtre, jusqu’à des séries plus récentes et tout aussi prestigieuses. Ils ont racheté depuis une dizaine d’années une cinquantaine de sociétés dans le monde, comme par exemple Cattleya en Italie, producteur de Gomorra et de Suburra, mais aussi d’autres, avec lesquels nous avons déjà commencé à monter des projets de coproduction.

Ce rapprochement, très stimulant pour nous, a été initié en 2016. ITV n’est pas concurrent des chaînes de télévision françaises. Ça nous donne une vraie liberté, une sorte d’indépendance d’esprit que j’ai toujours voulu conserver depuis vingt ans.

L’aventure continue, mais avec des associés qui sont différents.

Sébastien Borivent : Ils ont une vraie expérience du management de la création. Ils savent qu’il ne faut pas transformer les talents et les gestionnaires de talent en salariés, car à long terme, cela complique l’exercice de nos métiers.

La concentration du secteur vous a-t-elle poussés à vous adosser à un groupe ?

S. B. : Non. Avec plusieurs labels

à notre actif, il nous semblait avoir la taille critique pour continuer à subsister sur ce marché.

IT V est pour nous une fenêtre ouverte sur le monde. Le groupe britannique nous a directement apporté des contacts avec ses producteurs et la perspective de pouvoir créer des coproductions de manière relativement évidente. Nous les rencontrons fréquemment pour évoquer nos projets respectifs, cela facilite nos collaborations.

Quels projets avez-vous en commun ?

J-F.B. : Nous travaillons avec les

Jean-François Boyer et Sébastien Borivent « Accueillir des talents et leur donner les moyens de développer leur ligne éditoriale » Les auteurs sont au centre de votre réflexion. Comment gérez-vous ces talents ?

J-F. B : Dès 2004, j’ai souhaité que

Tetra Media Studio soit la maison des auteurs. On essaye d’attirer les meilleurs auteurs, les meilleurs scénaristes de séries, et de les rémunérer à leur juste valeur. C’est pour la raison pour laquelle nous proposons à nos princi-

paux auteurs, comme Frédéric K ­ rivine, mais aussi à d’autres, d’être coproducteurs. Frédéric était, par exemple coproducteur du Village français, mais aussi d’Une belle histoire. Nous cherchons à les fidéliser. Cette approche nous a beaucoup impressionnés lors de notre rencontre avec les dirigeants d’ITV, notamment avec le président à cette époque, Adam Crozier. Nous

studios américains dans le cadre d’une coproduction avec Brian de Palma pour l’adaptation aux Etats-Unis de la série Un village français pendant la guerre de Sécession. Celle-ci, qui s’appelle pour l’instant 1861, raconte l’histoire d’un village du Kentucky de 1861 à 1865.

Frédéric Krivine, auteur français, travaille avec Brian de Palma directement entre New York et Paris pour en faire une grande série totalement inspirée de la nôtre.

Quel a été l’impact du Covid-19 sur vos activités ?

S. B. : Il y a des activités qui ont

bien plus souffert que les nôtres. Mais comme tout le monde, nous avons stoppé les tournages aux alentours du 17 mars (mais il n’y a pas eu d’interruption) pour reprendre fin juin, dans des conditions plus difficiles, en essayant d’avoir des équipes plus restreintes avec les contraintes du protocole sanitaire.

Nous avions un tournage à l’étranger qui s’est décalé. Nos équipes et nos talents sont fidélisés dans la durée et on a pu attaquer nos tournages dans des conditions plutôt bonnes. Beaucoup de gens ont souffert d’un goulet d’étranglement avec les comédiens ou avec les prestataires techniques, pas nous.

Avez-vous pu bénéficier de soutiens ou d’aides ?

J-F. B. : Nous avons fait partie

d’un club de producteurs composé de membres de l’USPA et du SPI qui a interpellé le ministre de l’Economie pour demander des mesures de soutien fortes concernant l’audiovisuel, c’est la seule façon dont on s’est manifesté.

S. B. : Cela dit, entre le chômage partiel, le report du paiement des charges et les mesures du CNC plus les prêts garantis par l’Etat, les aides ne sont pas négligeables. Nous avons bénéficié du chômage partiel pour certaines activités, notamment celle qui concerne la captation de spectacles vivants.

Pouvez-vous nous faire un bilan sur votre activité à ce jour ?

J-F. B : Depuis cinq ans, nous avons

commencé à écrire une nouvelle page de l’histoire de Tetra Media Studio et pas uniquement avec le rapprochement avec ITV. Jusqu’en 2009, nous

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avons connu une période avec des succès d’audience comme ceux d’Un village français (sept saisons) ou Les Hommes de l’ombre, mais nous savions que cela s’arrêterait. Nous avons préparé un nouveau cycle de production et cherché à nous adapter aux évolutions du secteur, notamment en analysant l’évolution des goûts des téléspectateurs. Nous avons aussi cherché à diversifier notre portefeuille de partenaires et de clients.

Sur l’évolution des goûts, le pari est réussi. Nous produisions des séries dans tous les genres, ce qui n’était pas le cas depuis cinq ans : du polar (Profilage et Balthazar pour TF1) ; du fantastique et de l’anticipation (Vampires pour Netflix l’an dernier) ; de la comédie ( Irresponsable, un des grands succès d’OCS sur trois saisons) ; puis Une belle histoire (sur France 2 l’an dernier) ; de l’histoire (vous verrez l’an prochain sur Canal+ Paris Police 1900, qui raconte l’histoire de la création de la police au début du xxe siècle). Pour OCS, nous préparons une série de 10 x 26’ qui s’appelle Platonique, une comédie sur le modèle de la famille aujourd’hui. Enfin, le film de guerre avec Sentinelle, une série de 52’ en préparation également pour OCS, sur une patrouille de jeunes militaires français basés au Sahel.

Nous avons également diversifié les formats : du 90’ pour TF1, des 52’, des 26’ (avec de la comédie ce qui est rare en France). Vernon Subutex, une dramédie produite l’an dernier, avait un format nouveau de 35’. Nous produisions systématiquement des créations originales, sauf Une belle histoire, qui est une adaptation assez éloignée d’une série anglaise (Cold Feet), repensée par Frédéric Krivine.

Nous cherchons à répondre à l’incroyable diversité des goûts des téléspectateurs, avec un ton nouveau pour tous les publics. Notre groupe doit avoir la capacité de répondre à cette diversité, notamment aux plateformes, qui demandent des genres nouveaux permettant d’explorer des univers très différents du polar, et d’aller vers de nouvelles aventures en matière d’éditorialisation. En fait, mon métier ressemble à celui d’un éditeur de livres.

J’accueille de nouvelles collections, de nouveaux producteurs, de nouveaux genres et de nouveaux formats. Nous développons (sans aucune chaîne pour le moment) une série ambitieuse en costume sur l’esclavage, Enchaînés, écrite par un jeune auteur, Alain ­Moreau. L’histoire se passe à La Réunion au début du xixe siècle.

Enfin, nous avons diversifié nos clients : en 2020, sur l’ensemble de nos commandes tous genres confondus, France Télévisions représente moins de 10 % de notre chiffre d’affaires. Nous avons su, depuis trois ans, travailler pour toutes les chaînes, sauf pour Arte.

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Quelle est la ligne éditoriale de Tetra Media Studio en matière d’adaptation d’œuvres littéraires ?

J-F. B : Je suis le “producteur des

producteurs”. Mon métier consiste à accueillir des talents et de leur donner des moyens de développer leur ligne éditoriale. Nous avons huit producteurs de fiction, parmi lesquels Stéphane Marsil, Emmanuel Daucé ou encore Charline Delepine ou Saga Blanchard, qui vient de nous rejoindre. Ils disposent d’une liberté éditoriale totale.

Je suis réticent sur l’adaptation littéraire, car les scénaristes français ont un univers de représentation de la société très fort, il faut leur donner la possibilité de développer leur propre univers. Car une série constitue un point de vue très personnel sur le monde. Sur le plan économique, vous achetez les droits d’un livre, puis vous demandez à un scénariste de le repenser autrement. Vous payez donc deux fois… Et les choses se terminent souvent mal, car l’auteur estime qu’il a été trahi. Une des seules adaptations que nous ayons produites en vingt ans reste Vernon Subutex. Mais comme les plateformes sont très friandes d’adaptation littéraire, on est contraint d’évoluer.

Ainsi, nous avons acquis l’an dernier les droits d’un livre, Les Espions de la terreur (Harper Collins), que nous développons. Il raconte la traque des terroristes du 13 novembre 2015.

Vous souhaitez renforcer vos équipes dans la production et l’écriture…

J-F.B. : Une nouvelle ère s’ouvre

pour nous dans la logique du studio.

Le recrutement de Saga Blanchard est le début d’un processus. Je lance un appel aux scénaristes et aux producteurs jeunes ou confirmés afin qu’ils nous rencontrent, qu’ils nous envoient leurs projets, et s’ils souhaitent s’adosser à nous, nous pouvons racheter leur société. Notre rôle est d’accueillir ces talents, de leur apporter du confort et de la liberté.

Le travail avec les plateformes est-il très différent de celui que vous effectuez avec les chaînes ?

S. B. : On a peu de recul. Netf lix

met en place des dispositifs adaptés à chaque producteur. Pour nous, cela s’est bien passé. C’était assez exigent en termes de reporting et de communication. Il y a un gros préalable juridique, pui,s en phase de production, il y a énormément d’échanges financiers. Au-delà, cela reste un développement classique de projet : on écrit, on produit et on échange. Nous discutons avec des autres plateformes (Disney, Amazon et Salto).

Propos recueillis

par Michel Abouchahla

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Sened Dhab, directeur de la fiction numérique depuis deux ans, décrypte la stratégie digitale de France Télévisions, qui a réussi à faire revenir les jeunes vers le service public via France.tv Slash. L’objectif cette année est désormais de développer l’offre de fiction adulte sur l’autre plateforme du groupe, France.tv.

laissons ouverte, dans tous nos contrats et depuis le début, la possibilité de renégocier les droits si une opportunité de diffusion linéaire se présente.

Les publics de ces deux plateformes sont très distincts…

Oui, c’est ce que tend à démontrer l’exemple de Skam France, qui fait un carton sur le numérique et touche moins son public sur le linéaire. Mais j’attends d’éventuelles prochaines diffusions linéaires de nos séries pour pouvoir réellement comparer. De manière générale, l’idée qu’un programme proposé en amont puisse phagocyter ses audiences en linéaire est complètement surannée. C’est un mauvais a priori parce que ce sont deux publics complètement différents : on le voit avec la mise à disposition dès 6 heures du matin des feuilletons quotidiens de France TV, qui n’a pas d’impact négatif sur leurs audiences en soirée.

Le choix de scinder l’offre numérique de France Télévisions en deux, avec une offre pensée pour le public adulte (France.tv) et une autre dédiée aux jeunes publics (France.tv Slash), a porté ses fruits la saison passée avec des succès comme “Parlement” sur la première ou “Stalk”, “Skam France” et “Mental” sur la seconde. Comment est née cette stratégie ?

L’impulsion vient de Delphine ­ rnotte-Cunci, Stéphane Sitbon-Gomez E et Takis Candilis, qui m’ont confié la mission de mettre en place une stratégie autour de la fiction numérique avec en filigrane la nécessité de reprendre contact avec nos jeunes publics, tous ceux que nous avions du mal à atteindre via nos programmes linéaires : des tranches d’âge qui vont de 15 à 35, voire 40 ans.

Or il était inenvisageable pour nous de proposer la même chose aux ados et à la tranche la plus âgée de ces publics, tout simplement parce qu’on ne parle pas à un adolescent ou à un jeune adulte de la même manière que l’on parle à un actif ou un jeune parent. Nous avons avancé avec la conviction que pour toucher le public de manière forte et engageante, il fallait une proposition plus “sur mesure” pour ces publics, avec des fictions capables de faire résonner quelque chose en eux. Il fallait trouver le bon contenu pour la bonne cible.

Quitte à affiner votre choix par la suite, à l’image de “Derby Girl”, tour à tour envisagée pour les deux plateformes ?

Grâce à la nouvelle organisation mise en place l’année dernière, nous sommes beaucoup plus flexibles sur le mode de diffusion de nos différents programmes et nous pouvons profiter bien mieux de la force du numérique. Passer d’un support à l’autre, comme nous l’avons fait avec Derby Girl, exige une grande agilité, et nous l’avons. A mesure que la production avançait, nous nous demandions si ce n’était pas trop adulte pour Slash ; devant le produit fini, nous avons jugé que c’était bien dans la cible.

Derby Girl est en effet un bon exemple de notre agilité, de la manière dont nous affinons notre offre et, surtout, de notre capacité à provoquer la réaction du public. Parce que c’est ce que nous allons d’abord chercher : c’est en nous engageant auprès de notre public, en lui proposant des programmes autour desquels il aura envie de lancer la conversation et multiplier les réactions, que nous

Vous avez également fait le choix de mettre à disposition une partie de vos séries sur des canaux privilégiés par les jeunes, comme YouTube, afin de les faire revenir dans l’univers France TV…

Sened Dhab « Maintenant, il va falloir transformer l’essai ! » parvenons à le toucher. Pour que cela fonctionne, il faut vraiment être pile dans la cible.

pour le numérique, avant tout comme des séries. Je me bats depuis deux ans contre l’appellation “websérie” : personne ne penserait à qualifier House of Cards ou Orange Is The New Black de websérie, et pourtant, techniquement, elles ont été créées pour une première diffusion exclusive sur le web. Ce sont des séries destinées à un certain public, et il se trouve que ce public-là, on peut le toucher sur le numérique. Ainsi, nous

Le succès de “Parlement” vous fait-il réfléchir à une diffusion en linéaire de la série ?

A ma connaissance, ce n’est pas d’actualité pour le moment. Nous avons toujours envisagé nos fictions, qu’elles soient programmées pour le linéaire ou

Effectivement, nous recourons à la puissance de YouTube pour les faire venir chez nous. Notons que ce qui est vrai entre linéaire et numérique l’est beaucoup moins entre YouTube et une plateforme. Les habitudes de consommation font que si un programme est disponible sur YouTube, il y a de grandes chances que nos publics aillent le consommer sur ce média, avant tout autre mode de consommation. Nous utilisons donc YouTube uniquement pour toucher ces publics et les ramener vers la plateforme France.tv.

Ce que les antennes font d’habitude sur Slash, c’est de rendre disponibles les deux ou trois premiers épisodes d’une série, puis de renvoyer vers la plateforme pour l’intégrale de la série. Nous avons confiance en nos séries et nos histoires, et nous pensons qu’une fois qu’on a commencé, il est difficile de s’arrêter.

Et il est très important pour nous de garder la main sur la diffusion et sur l’exploitation de nos programmes.

La saison écoulée a marqué une grande progression de l’audience des séries numériques du groupe…

Oui, la saison qui vient de s’achever a été celle de l’installation. Nous avons pu nous trouver notre place au cœur du paysage audiovisuel français et de son industrie. Les besoins, le ton des programmes pour la partie Slash de notre proposition ont été bien identifiés par les producteurs et les créateurs.

C’est peut-être un peu moins le cas sur France.tv, mais il faut rappeler que nous n’avions pas d’exemple à leur montrer avant Parlement. Depuis, le tissu créatif perçoit un peu mieux notre proposition et, surtout, nous avons installé des

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marques assez fortes comme Mental, Stalk, Skam France, dont les saisons 7 et 8 vont être tournées dans les semaines à venir (lire encadré). Maintenant, il va falloir transformer l’essai ! C’est ce que nous allons essayer de faire. En faisant encore mieux sur ces nouvelles saisons, dont l’écriture vient de commencer.

Et en créant, parallèlement, d’autres marques, d’autres univers, des propositions plus ambitieuses que nous allons, pour certaines, présenter lors de ce Festival de la fiction.

Avec plus de budget ? Dans quelle mesure la fiction numérique va-t-elle profiter des 20 millions d’euros supplémentaires pour la création audiovisuelle promis par Delphine Ernotte ?

Nous sommes en pleine construction budgétaire pour l’année 2021, je pourrai vous en dire plus dans quelques semaines… Quand la présidence et la direction générale des antennes et des programmes ont décidé de créer cette direction, l’idée était aussi d’arrêter l’expérimentation et la multiplicité de projets, passionnants pour la plupart d’entre eux, mais qui manquaient parfois d’impact.

Nous étions devant un constat : nos concurrents n’étaient plus TF1 ou M6 et consorts, mais les plateformes qui arrivaient en masse. Il fallait donner une réponse à cet afflux venu des EtatsUnis. Aujourd’hui, nous sommes par exemple un peu au-dessus du budget des séries OCS, mais pas énormément.

Nous espérons avec le temps et la montée en audience pouvoir investir plus d’argent sur ces productions. Jusquelà, notre apport s’établissait entre 3 500 et 4 500 euros la minute, mais nous partons d’abord du projet avant de définir le budget avec les producteurs et les administrateurs de production. J’ai des projets à 2000, 2 500 euros la minute parce que certaines séries n’ont pas besoin de plus que cela pour les histoires qu’elles souhaitent raconter, et d’autres un peu plus ambitieuses et donc plus chères.

C’est vraiment au cas par cas.

Quelles sont les conséquences de la crise sanitaire sur votre département ?

Le point positif, c’est qu’il a été possible d’avancer très vite sur les développements en cours, parce que nous n’avions pas de productions à gérer en parallèle et que les auteurs avaient beaucoup de temps pour écrire pendant le confinement. Depuis, tout a repris sur les chapeaux de roue. Nous avons tourné deux séries depuis la fin du confinement, la saison 2 de Mental, et Carrément craignos, de Jean-Pascal Zadi, dont le tournage vient de s’achever.

Le point négatif, c’est la complexité de la production de nos séries et le gros retard accumulé. On arrive à un goulot d’étranglement, et il faut étaler les mises en production de façon à avancer mal-

Line-up 2020- 2021

gré tout. A cela s’ajoute l’incertitude que fait planer la possible arrivée d’une deuxième vague de la pandémie et le risque d’un nouvel arrêt des productions…

Mais nous avons le grand avantage de tourner vite : nous venons de mettre deux fois 10 x 26’ dans la boîte en un mois et demi ! Notre capacité à passer entre les gouttes est plus grande par rapport à de plus gros projets.

Quelles sont vos priorités pour la saison qui démarre ?

Pour le moment, nous cherchons en priorité des projets pour France.tv.

Le gros travail exercé précédemment sur Slash fait que nous avons déjà ce qu’il nous faut pour 2021 ; il nous faut à présent disposer de plus de séries pour France.tv, c’est-à-dire pour un public relativement plus âgé que celui de Slash, entre 30 et 45 ans. Un public actif et consommateur de SVOD, avec des formats allant du 26 au 52 minutes – même si, pour le numérique, la question du format a un peu vécu, selon moi.

La série “Parlement” (10 x 26’, Cinétévé) aura droit à une deuxième saison sur l’offre “adulte” de FTV.

Les nouvelles séries déjà annoncées Derby Girl (10 x 20’, Noon / Kabo), de Nikola Lange et Charlotte Vecchiet (France.tv Slash) Craignos (5 x 13’ + 1 x 21’, Papa films / Douze Doigts Production / Les Films Balthazar), de Jean-Pascal Zadi et Kamel Guemra (France.tv)

Vous travaillez aussi avec plusieurs nouvelles sociétés de production…

Oui, parce que notre rôle est aussi de défricher de nouveaux talents, pour ensuite leur permettre d’évoluer vers le linéaire. Mais aussi accompagner de nouvelles sociétés de productions, à l’image de Black Sheep Films, qui a produit Mental. A ce jour, j’ai entre 15 et 20 projets en développement ou en production, avec 15 à 20 producteurs différents !

Nous travaillons avec tous types de producteurs, jeunes ou plus installés, qu’il s’agisse de grands groupes comme Banijay ou d’indépendants comme Silex Films. L’idée directrice est d’aller chercher des choses que l’on n’a pas vues avant, à l’image notre projet de comédie musicale, Mythos [titre de travail, 10 x 20’, Lizland Films].

Carrément Craignos (9 x 26’, Papa Films / Douze Doigts Production / Les Films Balthazar), de Jean-Pascal Zadi et Kamel Guemra (France.tv)

Que vous inspire le nouvel organigramme mis en place par Delphine Ernotte pour son deuxième mandat ?

A partir de 2021

Skam France, saisons 7 & 8 (Gétévé et France Télévisions-France.tv Slash) Mental, saison 2 (10 x 26’, Blacksheep Films et EndemolShine Fiction), de Marine Maugrin-Legagneur et Victor Lockwood (France.tv Slash) Stalk, saison 2 (10 x 23’ / Silex Films), de Simon Bouisson et Jean-Charles Paugam (France.tv Slash) Parlement, saison 2 (10 x 26', Cinétévé), de Noé Debré, Daran Johnson, Pierre Dorac et Maxime Calligaro (France.tv) Les Engagés – XAOC (3 x 45’, Astharté & Cie), de Sullivan Le Postec (France.tv Slash)

Girlsquad (10 x 22’, Kelija, France.tv Slash)

Je dirais qu’il s’agit d’une nouvelle continuité et d’une accélération. Je suis assez excité par cette perspective rare et qui représente un atout majeur, surtout dans la situation actuelle et le moment charnière que les télévisions de service public vivent partout dans le monde, et en particulier en France. Stéphane [Sitbon-Gomez, nouveau numéro 2 du groupe] poursuivra la transformation inédite et majeure des antennes et programmes réalisée par Takis [Candilis].

C’est une très bonne chose parce que Stéphane a déjà aidé à construire ce qu’est France TV aujourd’hui dans ses précédentes fonctions : une télévision publique forte, innovante et tournée vers le futur. Continuer dans cette direction me convient tout à fait et me donne confiance en l’avenir.

Diana Boss (5 x 20’, La Belle Télé, France.tv Slash) Louis XXVIII (10 x 22’, Agat Films, France.tv) Caro Nostra [titre provisoire] (5 x 45’, Elephant Story, France.tv Slash) Or de lui (10 x 26’, Calt Production, France.tv) Les Mains bleues (4 x 52’, Aux singuliers (Telfrance) / coproduction européenne, France.tv Slash) La Meilleure Moitié (10 x 26’, Jérico TV et Big Band Story, France.tv Slash) Nina and the Pig [titre provisoire] (8 x 30’, Lionfish Films, France.tv Slash)

Propos recueillis par Raphaël Porier

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H

Ecran total s’est entretenu avec Thomas Anargyros, le président de Mediawan Studio, une entité créée au sein de Mediawan qui rassemble ses sociétés de production de fiction françaises.

une saison 6. Les séries “historiques” comme Alice Nevers se poursuivent.

Comment s’est opérée la reprise après la crise sanitaire ?

Tous les tournages interrompus ont repris et sont achevés. Certains programmes auraient déjà dû être diffusés.

Tout ce qui était prévu est maintenu, avec des décalages de production. Aucune série n’a été supprimée à cause du Covid. Et nous ne constatons pas d’embouteillage. En revanche, une grande inquiétude préoccupe le secteur en raison du nombre important de tournages et l’arrivée de l’automne et de l’hiver.

Comment va Mediawan Studio ?

Bien. J’ai pris ces fonctions au sein du groupe en juillet dernier, et la mission d’organisation est passionnante autour du succès des marques, des producteurs et des sociétés de production. L’objectif est de donner le maximum de moyens aux producteurs afin de développer les séries existantes et de nouvelles séries.

L’organisation de votre groupe ressemble à une fédération de sociétés qui gardent leur identité.

Pour quelle raison ne les fusionnez-vous pas ?

Bien des groupes ont choisi de fusionner. Mediawan est aux antipodes de cette réflexion-là. Les producteurs sont des talents et existent grâce aux talents qu’ils vont chercher (auteurs, réalisateurs, acteurs) pour créer des œuvres. Et donc je suis convaincu que le talent n’est pas quelque chose de paramétrable. La force vive de Mediawan sont les producteurs et les sociétés de production. Elle peut avoir produit les choses les plus grandes du monde, si le producteur s’en va deux ans après, il ne reste rien. Donc, je souhaite pousser en avant le travail des sociétés de production portées par des producteurs et les talents avec lesquels ils travaillent, car nous sommes avant tout une activité artistique.

Allez-vous vous vous tourner davantage vers l’international ?

Thomas Anargyros « Notre activité est avant tout artistique »

Mediawan se déploie déjà assez largement à l’international avec Palomar en Italie, des annonces ont été faites avec des sociétés en Espagne et des coopérations futures avec Leonine en Allemagne. Les principaux marchés européens sont couverts, mais il n’est pas impossible qu’il y ait d’autres mouvements. Aujourd’hui, l’idée est, comme cela a été annoncé par les trois fondateurs, Pierre-Antoine C ­ apton, ­Xavier Niel et Matthieu Pigasse début juillet, de consolider la maison Mediawan.

plusieurs années au-dessus de ses obligations, comme parfois TF1, parce que les offres patrimoniales, et en particulier la fiction, sont au centre des envies de leur public. On attend dès 2021 une hausse des offres patrimoniales et de la fiction grâce à la transposition de la directive SMA, qui insufflerait une augmentation du volume de production via les plateformes.

Comment se porte le marché de la fiction aujourd’hui ?

C’est une évidence. S’il existe des “logiques de genre” – il y a des producteurs qui favorisent la fiction, d’autres le cinéma, d’autres encore l’animation ou le documentaire –, finalement, on a toujours envie de toucher le public le plus large d’un type de programme.

C’était un marché stable, plutôt en légère hausse à travers les chaînes historiques. Une des forces de la fiction, c’est l’appétence du public. On peut néanmoins craindre pour 2021 une baisse des investissements provenant notamment de M6 et de TF1, dont les obligations de production sont sur le chiffre d’affaires. Parallèlement, FTV a annoncé une augmentation de ses investissements dans les offres patrimoniales de 20 millions, montant figurant dans le projet de Delphine Ernotte.

Canal+ se porte bien, et tant mieux, parce que, comme les plateformes, il a plutôt profité de la crise du Covid, et montre une légère croissance, Canal+ étant depuis

part, il y a toujours eu des acquisitions de droits et des adaptations littéraires.

Et cela continue. Parallèlement se sont développées les adaptations de séries étrangères, dont TF1 est friand. Nous suivons l’évolution du marché. Pour les plateformes, cela est plus complexe car elles disposent des droits monde.

Comment se présente 2021 ?

L’ensemble de la production du groupe couvre tous les genres.

Pour toucher tous les publics ?

Que favorisez-vous, auteurs “maison”, ou bien les acquisitions ou droits d’adaptation?

Sans répondre à la place des producteurs, je pense que c’est un mélange.

Beaucoup de projets originaux arrivent aux producteurs par les talents, les scénaristes et les agents. Les producteurs de Mediawan entretiennent des liens très forts avec les meilleurs talents. D’autre

Une dizaine de nouvelles séries seront produites pour les chaînes historiques et les plateformes. Quatre à six séries verront leurs saisons 2, 3, 4…

Trois à quatre mini-séries seront bouclées (des “limited”). C’est une année très active. A titre d’exemple, deux séries sur France Télévisions entrent en production : Le Code et Les Invisibles.

Sur Canal+, La Flamme arrivera prochainement.

Qu’en est-il de séries comme “Les Rivières pourpres” et “Les Bracelets rouges” ?

Nous tournons la suite des Rivières pourpres. Maroni est en saison 2. La saison 2 d’Infidèle est terminée et va être va être diffusée. Pour Les Bracelets rouges, il y aura très certainement une suite. Dix pour cent aura une saison 5, et peut-être

Delphine Ernotte a décidé de soutenir les producteurs (20 millions d’euros), comment réagissent les autres chaînes ?

Les chaînes privées ont subi pendant le confinement une baisse de 50 % de leurs recettes publicitaires, ce qui n’était pas le cas de France Télévisions, dont les recettes publicitaires ne représentent que 15% du budget. Les chaînes privées étaient en stand-by, aspirant à ce que les tournages reprennent au plus vite.

Vos sociétés sœurs (allemandes, italiennes et espagnoles) sont-elles dans le même état?

Non, la France est sans doute un des pays du monde qui a pu reprendre le plus vite les tournages, grâce au fonds de garantie de 50 millions d’euros débloqué par le CNC. Les assurances ne couvrent pas le risque de Covid, ce fonds permet de pallier ce risque dans des cas précis. Les surcoûts liés à la production post-Covid ne sont pas pris en charge. Cela fait l’objet de discussion avec les diffuseurs au cas par cas. Nous avons réclamé plusieurs mesures, dont l’augmentation à 30 % du crédit d’impôt sur une période limitée pour financer ces surcoûts. Ce sont les organisations syndicales qui portent la demande. Cela pourrait figurer dans le projet de loi de finances rectificative de l’automne. Aurore Bergé, présidente de la commission Culture, a effectivement elle-même porté cette demande au travers d’un amendement.

C’est une année particulière, mais omment expliquez-vous que Mediawan soit en deuxième position de notre classement avec un cumul de 116 h l’an dernier qui passe à 45 h cette année ?

Deux séries qui fournissaient un chiffre significatif (Chérif et Double jeu) se sont arrêtées. De plus, quatre séries (Section de recherches ; Alice Nevers ; Infidèle ; Dix pour cent), soit 40 à 45 heures, n’ont pas pu être diffusées durant la période couverte par le classement d’Ecran total. Les saisons de ces quatre séries sont maintenant prêtes et seront diffusées dans les mois qui viennent.

Propos recueillis par Michel Abouchahla

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La crise vue par le SPI H

Simon Arnal (Haut et Court TV), Caroline Adrian (Delante Productions), Nora Mehlhi (Alef One Productions), François Bertrand (CLPB Médias), Augustin Bernard (Black Sheep Films), membres du comité directeur du Syndicat des producteurs indépendants (SPI), ainsi qu’Olivier Zegna Rata et Emmanuelle Mauger, respectivement délégué général et déléguée générale adjointe du SPI, analysent les conséquences du Covid-19 sur la filière et se projettent sur les chantiers à venir.

vous digitaux ne remplacent pas un réel rendez-vous – quand on n’a pas le choix c’est mieux que rien, mais c’est une perte de valeur… De plus, les déplacements à l’étranger sont toujours impossibles, que ce soit pour les festivals ou les tournages, car le calendrier sanitaire est trop incertain et de nombreux pays ferment leurs frontières ou imposent des quatorzaines.

Relocalisé à Paris, le Festival de la fiction va se dérouler cette année dans des conditions particulières.

Qu’en attendez-vous ?

Simon Arnal : La tenue de cette

confinement, tous les tournages ont importantes mesures prises que le été arrêtés, décalés. Nous avons pu gouvernement ait prises sont, sans reprendre tous ceux qui devaient être conteste, le recours possible au chôtournés en France, grâce à l’applicamage partiel, y compris pour les intion des mesures sanitaires précotermittents, et les reports de charges nisées par nos CCHSCT, mais aussi pour les sociétés. L’instauration du grâce au fonds d’indemnisation mis prêt garanti par l’Etat et l’accompaen place par le CNC qui a permis aux gnement du CNC dans le traitement producteurs de relancer les tournages des dossiers dématérialisés ont été de manière plus confiante, en écartrès importants. Aujourd’hui, ce qu’il tant l’épée de Damoclès “Covid19”, faut mettre en place, c’est un fonds bien que les assureurs aient fait faux de solidarité pour ceux qui n’auront bond. Pour les productions, concrètepas pu produire d’œuvres en 2020, ment, nous nous ainsi qu’une mesommes adapsure d’élargisse« Il faut mettre en place tés, nous avons ment des crédits un fonds de solidarité pour développé le téd’impôts audioceux qui n’auront pas pu létravail lorsqu’il visuels afin de était possible. produire d’œuvres en 2020, c o m p e n s e r l e Nous validons plus possible les ainsi qu’un élargissement des montages à surcoûts Covid. des crédits d’impôts. » distance, nous Pour 2021, un Caroline Adrian avons beaucoup bonus de soudéveloppé et fait tien pour tous travailler les auteurs. Aujourd’hui, les projets tournés à l’international, avec la reprise intense des tournages, et surtout la suspension de l’obliganous sommes confrontés, en France, tion de générer un seuil minimal de à un embouteillage de l’accès au masoutien pour conserver un compte tériel mais aussi aux comédiens. Nous automatique, nous semble indispenconstatons qu’il y a eu très peu de sable. Le durcissement de l’accès au problèmes d’arrêts de tournage pour fonds de soutien mis en place par le

édition exceptionnelle “en présentiel” est très attendue et tout à fait importante pour le secteur de la fiction après ces longs mois sans rencontres. Les marchés et festivals sont des lieux d’inspiration et de partage artistique autant que de relations d’affaires pour les professionnels. Ils sont essentiels au fonctionnement de la filière. L’arrêt des marchés et des festivals en présentiel est une catastrophe en termes économiques, car la dimension humaine des relations dans notre secteur est centrale. Bien sûr, les festivals ont fait de leur mieux pour s’adapter à la situation en développant très rapidement des éditions numériques. Elles ne permettent pas cependant de développer des liens de confiance avec les acheteurs et les différents partenaires des producteurs. Tous les producteurs ont un réseau personnel d’acheteurs, coproducteurs, agents, mais les marchés servent à consolider les liens et aussi à en créer de nouveaux. Les rendez-

Caroline Adrian.

Plus globalement, quel est l’impact de la crise liée au Covid-19 sur la fiction ?

Doit-on craindre des conséquences à plus long terme ?

S o p h i e D e l o c h e : Durant le

Simon Arnal.

cause de Covid déclaré, et nous nous en réjouissons. Cela permet à toute la filière de reprendre pleinement ses activités. C’était indispensable pour la création comme pour les chaînes qui ont besoin d’être alimentées en œuvres ; mais les producteurs font de gros efforts en trésorerie. Les ventes à l’international se sont faites tant bien que mal, car l’absence de travail en présentiel a souvent ralenti les processus de décision.

Les mesures de soutien prises par le gouvernement vous semblent suffisantes ?

Caroline Adrian : Les deux plus

Augustin Bernard.

CNC avant la crise doit impérativement être revu. Sans cela, tous les calendriers ayant été décalés, ce seraient les plus fragiles qui seraient les plus pénalisés. Il paraît indispensable aussi de réarmer le service public au-delà des 70 M€ annoncés, qui vont à peine suffire à prendre en charge les JO, la prolongation de France 4 et le manque à gagner de la baisse des recettes publicitaires.

Une mesure de bon sens serait de suspendre en 2021 la baisse programmée des dotations publiques de France Télévisions et d’Arte pour leur permettre d’investir plus dans la production. Enfin, il devient primordial de réformer la contribution à l’audiovisuel public pour en faire une taxe juste selon le revenu fiscal de référence des Français, qui soit déconnectée de la détention d’un téléviseur ! Cela n’a plus de sens.

Quelles difficultés rencontrezvous concrètement aujourd’hui ?

Comment les surcoûts sont-ils compensés ?

Augustin Bernard : C’est l’ab-

sence de visibilité sur la réalité de l’activité en 2021 et l’absence de partenariats qui en découlent qui sont le vrai problème. Nous devons anticiper les difficultés à venir, liées à une baisse déjà constatée du nombre de contrats signés pour 2021, que ce soit en France ou à l’étranger. Nous attendons depuis plusieurs mois les mesures de relance. Il ne faut pas oublier que la maturation d’une œuvre prend plusieurs années. De l’écriture à la postproduction, entre trois et cinq ans peuvent s’écouler. Nous devons constamment anticiper et donc avoir les moyens de le faire.

Quels sont selon vous les principaux sujets concernant

›

François Bertrand.

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française cette année ? › la fiction Nora Melhli : Le principal enjeu

pour la fiction, c’est la diversification de l’offre. Celle-ci doit être moins centrée sur le polar, et inclure plus de modèles économiques différents.

L’offre doit aussi mieux représenter la diversité de la société dans son ensemble, devant et derrière la caméra.

L’autre enjeu essentiel pour les producteurs est celui de la régulation des plateformes qui sont distribuées sur notre territoire. Nous devons trouver ensemble un équilibre qui respecte le droit d’auteur, la notion de production déléguée et les besoins des plateformes. Deux fondamentaux au cœur du fonctionne ment de notre filière.

Comment jugez-vous le bilan de Delphine Ernotte, qui avait érigé la fiction en priorité à son arrivée il y a cinq ans ?

Sa réélection est-elle une bonne nouvelle pour la fiction?

N. M. : La fiction remporte de

beaux succès d’audience sur France Télévisions, ce qui est une très bonne chose. Sa diversification doit néanmoins s’intensifier. L’offre linéaire du service public est principalement tournée vers le polar ; or la place occupée par la fiction sur ses antennes devrait lui permettre d’aborder d’autres genres. Ce doit être la marque du service public. FTV partage avec nous, les producteurs, la responsabilité de faire émerger les talents et de tenter des propositions ambitieuses.

Comment évaluez-vous la situation des diffuseurs privés, fortement touchés par la la chute de leurs recettes publicitaires ?

François Bertrand. : Leur situa-

tion comme celle de toutes les entreprises privées est préoccupante, nous sommes bien placés pour le savoir.

C’est la raison pour laquelle nous avons soutenu la mesure de crédit d’impôt “annonceurs” dit “crédit d’impôt création” dont elles ont bénéficié depuis le dernier PLF rectificatif.

Nous avons prévenu le CSA que nous étions d’accord pour lisser leurs enga-

Sophie Deloche.

gements en production sur deux ans, en cas de besoin. Mais heureusement, aujourd’hui, le marché publicitaire semble repartir. On peut cependant remarquer que si certains diffuseurs privés agissent de façon responsable et solidaire, d’autres s’engagent moins.

Il faudra surveiller que la situation actuelle ne serve pas de prétexte pour qu[ils contournent leurs obligations.

Arte met à disposition sur sa plateforme des séries comme “No Man’s Land ”très en amont de leur diffusion. C’est une bonne idée selon vous ?

S. A. : Arte propose de plus en plus

de diffusions digitales, ce qui lui permet de rajeunir à son publie. C’est une bonne chose. Mais ces expériences diverses demanderaient à être un peu plus encadrées et normalisées entre les producteurs et Arte, car ces droits ont aujourd’hui de plus en plus de valeur sur le marché et devraient nous permettre de mieux financer les œuvres. Le cas de No Man’s Land est particulier, car il s’agit d’une coproduction internationale pour laquelle un accord spécifique a été négocié entre les différents partenaires de la série.

Le partenariat de TF1 avec Netflix sur “Le Bazar de la Charité” est-il une bonne chose ? Souhaiteriezvous que ce type de collaboration se généralise ?

S. A. : Ce type d’accord permet

de travailler avec les plateformes en production déléguée, de conserver des droits et de leur apprendre à travailler “à la française”, dans le respect de nos lois et de nos pratiques.

C’est une très bonne chose. Cela permet des financements complémentaires pour développer des projets plus ambitieux, comme Mytho pour Arte ou Le Bazar de la charité pour TF1.

La rentrée de TF1 est marquée par un grand nombre d’adaptations de séries étrangères. Qu’en pensez-vous ?

F. B. : L’investissement de TF1

Emmanuelle Mauger.

dans la fiction est important. Bien sûr, un producteur indépendant français préférera développer des séries originales françaises, en faisant travailler nos auteurs et les exporter à l’international ou vers les plateformes, mais il pourra espérer aussi que sa série soit achetée ou adaptée, c’est aussi une opportunité du marché.

La saison de TF1 va surtout être marquée par l’arrivée d’un nouveau feuilleton quotidien. Quelle est votre réaction à ce sujet ?

F. B. : Nous nous interrogeons sur

la capacité du marché français et surtout du CNC à absorber toutes ces séries. Nous préférerions une politique plus marquée de diversification de la fiction. Il est en tout cas nécessaire que la dégressivité du fonds de soutien soit accentuée sur les feuilletons.

Quid de l’unitaire par rapport à la série, qui est devenue le format de prédilection ?

S. D. : L’unitaire permet une offre

plus diverse, plus riche. Il permet aussi de former une part plus grande de la filière professionnelle. De manière conjoncturelle, cela permet aussi de livrer des œuvres plus rapidement qu’une série et de faire travailler davantage de talents, de réalisateurs et d’équipes.

De nombreux textes de loi modifiant le fonctionnement du secteur doivent arriver…

Emmanuelle Mauger : La trans-

position de la directive SMA est essentielle pour notre secteur. Nous attendons d’être consultés sur les ordonnances qui seront prises après habilitation par le Parlement du gouvernement à légiférer, puis sur le décret qui encadrera les obligations des plateformes. Nous sommes tout particulièrement attentifs à ce que les textes qui seront pris, prévoient bien une réelle préservation de la production indépendante, sanctuarise le statut du producteur délégué, veille à la diversité de l’écosystème,

Nora Melhli.

entre tous les types de production mais aussi de producteurs.

Les récentes évolutions, comme la fin des jours interdits ou la publicité pour le cinéma à la télévision, vous semblentelles des avancées judicieuses ?

Olivier Zegna Rata : Toutes les

organisations du cinéma s’étaient exprimées contre l’ouverture de la publicité pour le cinéma à la télévision afin de préserver la diversité du cinéma français. Force est de constater depuis cet été que les chaînes qui ont recouru à de la publicité pour des films de cinéma, en particulier M6, ont mis en avant ceux de leurs filiales. Cela ne favorise pas la diversité. L’Etat doit être très attentif aux effets réels de cette mesure pour les pondérer si nécessaire, afin de préserver notre souveraineté culturelle et la richesse de notre création.

Comment jugez-vous l’arrêt de France O et le répit d’un an accordé à France 4 ?

S. D. : L’Etat réduit l’offre du service

public, en temps de crise, alors qu’on a vu le rôle joué par la télévision en cette période, et que tout le secteur souffre : ce n’est pas le moment. Nous avons besoin d’un maintien de France 4 et non d’une rémission jusqu’à août 2021.

Cela n’a pas de sens, ni en termes éditoriaux, ni en termes stratégiques. Le service public devrait amortir les effets de la crise, non les amplifier en réduisant son offre.

Qu’attendez-vous de Salto ?

C. A. : Une nouvelle offre, avec

un budget dédié capable d’entrer dans la compétition des plateformes.

Salto ne pourrait se démarquer en étant seulement une offre de rediffusion des œuvres produites pour les antennes linéaires des éditeurs français. Il lui faudra un réel positionnement qui soit une contre-proposition aux plateformes étrangères. Seule la diversité pourra constituer cette offre alternative.

Propos recueillis par Raphaël Porier

Olivier Zegna Rata.

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Arte accélère sur le numérique

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Désormais dirigée par Bruno Patino, la chaîne franco-allemande va renforcer son offre de fiction en ligne jusqu’à la fin de l’année.

Nommé président d’Arte France le 5 juillet, Bruno Patino a placé la nouvelle saison de la chaîne francoallemande sous le signe de la continuité, puisqu’il occupait auparavant le poste de directeur éditorial et que son successeur, Boris Razon, n’est entré en fonction que le 7 septembre.

Après une collaboration accrue avec plusieurs pays du sud de l’Europe (Espagne, Italie, Portugal), le tropisme scandinave de la chaîne va opérer un retour en force avec des séries comme Blackport (8 x 52’, Islande) ou Countrymen (8 x 45’, Norvège).

Comme ses concurrentes, Arte a été touchée de plein fouet par la crise sanitaire liée au Covid-19 – 150 tournages affectés – mais le retard accumulé pendant le confinement est en passe d’être rattrapé, selon le directeur de la fiction d’Arte France, Oliver Wotling : “La deuxième saison de Mytho, qui avait dû être interrompue, est maintenant terminée, tout comme celle de Maroni, et la coproduction franco-italienne Anna le sera bientôt. En revanche, cela a conduit à un retard de deux à trois mois sur le lancement des nouvelles productions.” Des nouvelles productions qui coûteront forcément plus cher que prévu avec les précautions d’hygiène à respecter lors des tournages. Un surcoût dont une partie – variable en fonction de chaque projet – sera prise en charge par Arte.

Le public du numérique, plus jeune, s’ajoutera à celui du linéaire La crise sanitaire a également bouleversé la communication de la chaîne, qui présente traditionnellement son nouveau line-up lors des festivals précédant la rentrée. Ainsi, No Man’s Land, Dérapages et Moloch n’ont pu être présentées pendant Séries Mania.

Au-delà de son habituelle conférence de presse, la chaîne ne projettera donc pendant le Festival de la fiction que la série franco-israélienne No Man’s Land (8x45’), produite avec Haut et Court TV, Masha Productions, Spiro Films, Versus production et Fremantle.

“Nous n’aurons pas cette année le coup de projecteur que ces festivals mettent généralement sur notre travail, reprend Olivier Wotling. Mais malgré cela, on a pu voir que Dérapages a quand même très bien fonctionné. Nous espérons qu’il en sera de même pour Moloch en octobre, et bien sûr pour No Man’s Land.”

La sér ie d’espionnage, signée Amit Cohen et Ron Leshem, inaugure par ailleurs un dispositif novateur : elle sera proposée sur la plateforme

Présenté au Festival de la fiction, le thriller franco-israélien “No Man’s Land”, porté par Mélanie Thierry et Félix Moati, sera proposé sur arte.tv deux mois avant sa diffusion linéaire.

arte.tv très en amont de sa diffusion linéaire en novembre, dès le 18 septembre. “C’est une première, quasiment une phase d’expérimentation, précise Olivier Wotling. Si l’opération est concluante, elle sera amenée à se répéter.

Nous sommes assez confiants dans le fait que les publics du linéaire et de la plateforme vont s’additionner plus qu’ils ne vont se phagocyter. Les études que nous faisons sur la consommation de nos contenus vidéo en ligne montrent que chaque support possède son propre public. D’où cette idée de proposer en ligne, sur une période toujours plus longue, nos séries avec ces avant-premières très en amont de la diffusion antenne.”

Pour la saison 2020-2021, la chaîne entend ainsi développer sa plateforme gratuite, dont le public est sensiblement plus jeune que celui de son antenne traditionnelle : 50 ans en moyenne pour la première contre 64 pour la seconde. Cet automne, près de cent heures de séries y seront proposées en exclusivité, avec une plus d’une dizaine de nouvelles séries d’ici la fin de l’année (lire encadré).

Les deux publics peuvent-ils s’additionner ? C’est l’espoir d’Arte, qui rappelle les records récemment accumulés par arte.tv, à l’image de Dérapages, dont le succès sur le linéaire – parmi les meilleures audiences de la chaîne – n’a pas empêché son succès sur le Arte.fr. “La période du confinement a été marquée par un accélération des changements dans la consommation des téléspectateurs, conclut Olivier Wotling. Les audiences traditionnelles ont grimpé et ne sont pas redescendues depuis, tandis

que celle de notre site progressent semaine après semaine.” La série danoise The Killing comptabilise ainsi près de 18 millions de vues, ce qui conforte la chaîne dans sa volonté de renforcer son offre de fiction en ligne.

Raphaël Porier

Des séries inédites A partir du 3 octobre, Arte propose une offre permanente sur arte.tv : un éventail de séries cultes, rares ou inédites, gratuites et disponibles dans leur intégralité en VOSTF. Et pour le lancement, une sélection de pépites very British!

H The Virtues, de Shane Meadows (Royaume-Uni, 2019, 4 x 60’) ; scénario de Shane Meadows et Jack Thorne ; avec Stephen Graham. Joseph, alcoolique et dépressif, décide de renouer avec sa sœur qu’il n’a pas revue depuis trente ans. Une formidable odyssée intime doublement primée à Série Mania.

H Detectorists (Saisons 1 à 3), de Mackenzie Crook (Royaume-Uni, 2014-2017, 19 x 30’) ; avec Mackenzie Crook, Toby Jones. Deux amis cherchent des trésors au cœur de la campagne anglaise. Une série tendre et attachante deux fois primée aux Bafta Awards.

H Stag, de Jim Field Smith (RoyaumeUni, 2016, 3 x 52’) ; avec Stephen Campbell Moore, Jim Howick, Pilou Asbæk. Un enterrement de vie de garçon en Ecosse tourne au jeu de massacre.

Mi-hilarant, mi-horrifique.

H Mum (saisons 1 à 3), de Stefan Golaszewski (Royaume-Uni, 20162019, 18x26mn) ; avec Leslie Manville,

Peter Mullan. Cathy tente de faire le deuil de son époux, entourée de proches sans-gêne. Une sitcom à l'humour tendre et acide.

H Inside n°9, saisons 1 à 4, de Steve Pemberton et Reece Shearsmith (Royaume-Uni, 2014-2018, 24 x 30’) ; avec Reece Shearsmith, Steve Pemberton. Un sommet d'humour noir, chaque épisode ayant sa propre intrigue mais toujours marqué par la présence du chiffre 9.

H Ill Behaviour, créée par Sam Bain (Royaume-Uni, 2017, 3 x 57’) ; réalisée par Steve Bendelac ; avec Chris Geere, Tom Riley, Jessica Regan, Lizzy Caplan.

Joel et Tess kidnappent Charlie pour le forcer à soigner son cancer.

Une minisérie haletante et joyeusement immorale.

H Criminal Justice, saison 1, série écrite par Peter Moffat (Royaume-Uni, 2008, 5 x 60’) ; avec Ben Whishaw.

Au lendemain d’une virée en ville, Ben Coulder se réveille aux côtés d’une jeune femme baignant dans son sang.

Inculpé pour meurtre, il est désormais prisonnier du système judiciaire…

H A Young Doctor’s Notebook, saisons 1 et 2, d’après les récits autobiographiques de Mikhaïl Boulgakov, créée par Mark Chappel, Shaun Pye et Alan Connor (Royaume-Uni, 2012-2013, 8 x 23’) ; réalisée par Alex Hardcastle, Robert McKillop ; avec Daniel Radcliffe (alias Harry Potter) et Jon Hamm (Mad Men).

Une plongée hallucinée dans la psyché d'un jeune médecin russe en 1917.

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Télévision

Changement d’ère à Canal+

H

Après les adieux d’Engrenages, la chaîne cryptée entend confirmer son succès acquis la saison dernière avec Validé auprès du jeune public.

Première série estampillée du label “création originale” de Canal+, Engrenages tire cette saison sa révérence après quinze ans de loyaux services. Un vrai changement d’époque, le succès la série policière ayant calibré une grande partie des fictions suivantes de la chaîne cryptée. “C’est un moment fort, la fin d’une très belle aventure pour la première série que nous avons mise à l’antenne, appuie Fabrice de La Patellière, directeur de la fiction chez Canal+ depuis 2002. Engrenages était une manière de nous positionner, la série ayant évolué avec nous tout au long de ces quinze ans. Pour nous, elle a été une sorte de mètre-étalon. C’est cette série qui a déterminé notre rapport au réel. Ancrée dans une réalité plus complexe, plus sombre, Engrenages tranchait à l’époque avec la série française classique, avec ses conventions, qui se passait dans un monde très édulcoré.

Comme cela a fonctionné, d’autres auteurs se sont inspirés de cette approche qui est un peu devenue notre marque de fabrique. Aujourd’hui, nous arrivons au terme de cette histoire, et nous avons décidé d’y mettre fin de la meilleure manière possible.”

Qui assumera la succession ?

La chaîne travaille désormais sur le programme qui parviendra à porter ce lourd héritage. Pour la saison 2020-2021, elle a choisi de miser sur Paris Police 1900 (8 x 52’, Tertra Media / A.F.P.I.), créée par Fabien Nury, qui se déroule dans la capitale française en 1899, en pleine affaire Dreyfus. “C’est pour nous une manière originale de renouveler le genre, poursuit Fabrice de la Patellière. Nous avons évidemment d’autres polars, dont une série contemporaine. Nous étudions plusieurs propositions. L’important est de ne pas se répéter. Nous évitons en général d’avoir plusieurs séries du même genre, mais le policier est tellement populaire auprès de nos abonnés que l’on peut envisager d’avoir deux séries de ce type en même temps, comme nous avions à une époque à la fois Braquo et Engrenages.”

Parmi les autres temps forts de la saison, la chaîne attend beaucoup de la série de Jonathan Cohen La Flamme (9 x 26’, Les Films entre 2 et 4 / Making Prod), une parodie de télé-réalité inspirée du Bachelor et adaptée de la série américaine Burning Love ; une “nouvelle étape pour nous dans la comédie de 30 minutes”, revendique le directeur de la fiction de la chaîne cryptée, qui

Le thriller franco-israélien “Possessions” (6 x 52’, Haut et Court TV / Quiddity) sera projeté en avant-première, mercredi 16 septembre, dans le cadre du Festival de la fiction.

espère également un bon accueil pour le thriller franco-israélien Possessions, présenté en avant-première pendant ce festival de la fiction. Produit par Haut et Court TV et Quiddity, la série en six épisodes écrite par Shachar Magen (Sirènes) en collaboration avec Valérie Zenatti (Une bouteille à la mer) raconte les mésaventures d’une jeune Française expatriée en Israël (Nadia Tereszkiewicz) accusée d’avoir assassiné son mari le soir de ses noces.

Autre création originale très attendue : OVNI(s), créée par Clémence Dargent et Martin Douaire (12 x 30’, Montebello Productions). Incarnée par Melvil Poupaud, Michel Vuillermoz et Géraldine Pailhas, cette comédie fantastique s’inspire d’un bureau d’enquête spécialisé dans la présence extraterrestre réellement actif dans l’Hexagone à la fin des années 1970.

Les deux plus grands succès de la saison passée, Hippocrate et Validé, auront pour leur part logiquement droit à une deuxième saison. Le tournage de la série médicale de Thomas Lilti, interrompu par le confinement, vient de reprendre sans souci majeur.

“C’est évidemment un tournage particulièrement encadré, plus complexe avec les mesures sanitaires à respecter, mais cela n’enlève rien à la détermination de Thomas Lilti, précise encore Fabrice de la Patellière. Cela n’aura aucune incidence sur la qualité de la série.” Porté de longue date par Julie Delpy et produit avec Netflix, On the Verge, qui raconte la vie d’un groupe de femmes quadragénaires à Los Angeles, fait également

partie des projets dont le tournage a été interrompu par la crise sanitaire.

Panacher les séries de 30’ et de 52’ L’attente est par ticulièrement grande envers la nouvelle saison de Validé, dont le tournage vient de démarrer à Marseille. La série créée par Franck Gastambide devra confirmer le succès acquis auprès des jeunes publics, dont l’ampleur a surpris même en interne. La chaîne, qui entend comme chaque année s’adresser à tous ses différents types d’abonnés, a choisi de porter une attention particulière aux plus jeunes d’entre eux, et même au-delà : la réussite de Validé a séduit une large partie des 15-24 ans, pas seulement les fidèles de la chaîne cryptée. ”Validé a été un phénomène extraordinaire en termes d’audience et de résultats, et a prouvé que nous pouvions mobiliser un public très jeune, pas forcément habitué à notre création originale ou abonné à Canal+, par une proposition forte qui les concerne, qui s’adresse à eux, analyse Fabrice de la Patellière. Pour nous, c’est un marqueur très important. Nous allons continuer de travailler dans ce sens en ciblant davantage le jeune public avec ce type de propositions.”

Plus globalement, la création originale de Canal+, qui produisait jusquelà huit séries par an, vise désormais les neuf à dix séries par saison. L’idée est de proposer l’offre la plus variée possible, que ce soit dans le genre ou le format, avec une volonté de panacher les séries constituées d’épisodes de 30 et de 52 minutes.

Enfin, la coproduction internationale n’est pas en reste avec la fiction costumée Marie-Antoinette, à travers laquelle Canal+ espère reproduire le succès de Versailles, également produite par Capa.

Raphaël Porier

La création originale en 2020-2021 Engrenages – saison 8 (10 x 52’, Son et Lumière / Big Band Story), écrit par Marine Francou, Sylvie Chanteux, Antonin Martin-Hilbert, Maxime Caperan, Thomas Finkielkraut, Anne Rambach et Marine Rambach.

La Flamme (9 x 26’, Les Films entre 2 et 4 / Making Prod), adaptation de la série américaine Burning Love signée Jonathan Cohen, Jérémie Galan et Florent Bernard.

Possessions (6 x 52’, Haut et Court TV / Quiddity), écrite par Shachar Magen en collaboration avec Valérie Zenatti.

Hippocrate – saison 2 (8 x 52’, 31 Juin Films / Les Films de Benjamin), créée et réalisée par Thomas Lilti.

La Guerre des mondes – saison 2 (8 x 52’, Urban Myth Films), adaptation du roman de H. G. Wells écrite par Howard Overman.

OVNI(s) (12x30’, Montebello Productions), écrite par Clémence Dargent et Martin Douaire.

Paris Police 1900 (8 x 52’, Tetra Media Fiction / A.F.P.I.), créée par Fabien Nury.

Validé – saison 2 (9 x 52’, Mandarin Télévision), créée par Franck Gastambide.

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Télévision

La fiction belge, entre série événement et fiction digitale

H

Deux séries belges, dans les formats classique ou digital, figurent parmi les 15 projets des Rendez-vous de la création francophone. Elles sont initiées par deux sociétés bien ancrées dans chacun de ces genres, AT-Prod et Narrativ Nation.

A l’initiative ou partenaire depuis plus de 25 ans de nombreux téléfilms, séries, documentaires, principalement avec la France, la société bruxelloise AT-Prod présente aux Rendez-vous de la création francophone le projet de série La Crue (8 x 52’), écrite par la romancière et scénariste Tiffany Tavernier. Tout un village menacé par une crue gigantesque y sera impliqué dans une véritable course contre la montre. Son producteur, Arnaud De Battice, y voit “tous les ingrédients d’une ambitieuse série événement et grand public, avec beaucoup d’effets spéciaux", de quoi séduire tant les chaînes publiques que les plateformes. “Nous avons profité du confinement pour renouer avec des auteurs dont nous apprécions les livres et les univers et travailler sur le positionnement du projet”, confie-t-il.

Début janvier, AT-Prod entamera avec le réalisateur Frank Devos (Chaussée d’amour, Undercover) le tournage de la série Fils de, une histoire d’héritage d’autant plus compliquée qu’elle se passe dans le milieu de “la jungle urbaine la plus hostile au monde : Bruxelles”. Développé depuis trois ans par Camille Pistone et Salim

L'équipe du projet de fiction digitale "Dopamine" (Narrativ Nation).

Focus sur les “jeunes adultes” L’autre projet belge est la comédie Dopamine (6 x 30’), créée par Lionel Delhaye, Jérôme Dernovoi et Benjamin Torrini et produite par Dylan Klass chez Narrative Nation. On y retrouve six jeunes gens en quête de sens, dans une société et une génération accro à l’immédiateté – sorties, sex, Instagram, Netflix… Ils seront campés par les comédiens qui incarnaient déjà dans la websérie Typique une joyeuse bande d’étudiants déjantés. Mais le temps a passé, viennent les interrogations sur le sens de la vie, de l’amitié… Un peu à l’image de la série Girls (HBO), “c’est un projet qui s’adresse à la génération des 20-35 ans dans un format de 30 minutes qui lui convient bien”, estime Dylan Klass. Il est au stade du développement, avec

Talbi avec l’appui du Fonds Séries RTBF/FWB, son tournage était initialement planifié le mois prochain. “Vu les circonstances sanitaires, nous avons jugé plus sage de reporter la réalisation de quelques mois, tout en essayant de conserver l’ambition de départ du projet”. Si l’’action se situe dans le milieu des braqueurs, on n’y jouera cependant pas masqué…

AT-Prod projette par ailleurs trois à quatre séries françaises, notamment la sixième saison de La Stagiaire, avec Michèle Bernier, pour France 3, et la mini-série Gloria (6 x52’), une adaptation de la série galloise Keeping Faith, réalisée par Julien Colonna et produite par Quad Drama pour TF1. Trois unitaires sont également prévus au programme de production.

un pilote en postproduction, et recherche un diffuseur belge et un français et devrait aussi susciter l’intérêt des plateformes.

“Nous sommes positionnés sur la fiction digitale à destination d’une audience de moins de 35 ans et convaincus qu’il y a des formats très intéressants à trouver pour la comédie sur le 30 minutes". Narrativ Nation est ainsi coproducteur de nouveaux épisodes de la websérie française Les Engagés, dont le tournage est prévu en octobrenovembre pour une diffusion en 2021 sur Francetv Slash. Au premier semestre 2021 devrait ensuite avoir lieu le tournage de la troisième saison de la websérie belge La Théorie du Y, créée par Caroline Taillet et Martin Landmeters pour la RTBF et qui traite de bisexualité. Un grand succès du web qui a cumulé les sélections et les prix dans les festivals du genre.

Pointons encore, au Festival de la fiction, la présence de la société liégeoise Versus Production parmi les coproducteurs de la série internationale No Man’s Land (8 x 45’), dans laquelle un Français recherche sa sœur présumée morte parmi les combattantes kurdes en Syrie. Diffusée à partir de cette semaine sur Arte.tv, elle a été intégralement postproduite en Belgique avec l’appui de Wallimage, et sera.

Thierry Leclercq

La RTBF, toujours partenaire de la fiction française H Réservant traditionnellement dans ses grilles une place de choix à la fiction française, la RTBF a entamé sa rentrée 2020-201 avec la diffusion, légèrement en avance sur TF1, de la série Grand Hotel, coproduite par Les Gens et Capa Drama (groupe Newen) ; une opération qui lui a rapporté le leadership le dimanche soir avec 400 000 téléspectateurs (24,6 % de PdA) pour les deux premiers épisodes. Cette semaine voit la mise à l’antenne de la deuxième saison d’Infidèle (6 x 52’), avec Claire Keim et Jonathan Zaccaï, qui figure au menu des projections du Festival de la Fiction. Cette adaptation française de la série britannique Docteur Foster a été coproduite en Belgique par BE Films et la RTBF avec Stora Télévision, BBC Studios et TF1. “On a la chance de voir les producteurs français nous solliciter tout au début du processus créatif de

le 21 septembre, dans l’offre Movies & Series de Proximus Pickx. Dans ce drame fantastique bien dans l’air du temps, les habitants de Creux sont confrontés à un phénomène mystérieux ; certains deviennent invisibles.

Au générique de cette première saison (8 x 52’) figurent Myriem Akheddiou (Le Jeune Ahmed), Fabio Zenoni et Roda Fawaz (Unité 42). Elle est produite par Annabella Nezri (Kwassa Films) et BE Films avec l’apport du Fonds Séries, de Wallimage, Screen Brussels et du Film Fund Luxembourg.

Trois autres séries développées dans le cadre du Fonds Séries sont en cours de production pour une diffusion l’année prochaine : la comédie Baraki (20 x 26’, Koko arrose la culture), Coyotes (8 x 52’, Panache Productions, La Compagnie cinématographique) et Pandore (10 x 52’,

tous leurs nouveaux projets, nous permettant ainsi de sélectionner ceux qui nous paraissent les plus prometteurs”, commentait Marc Janssen, directeur de la fiction, lors de la présentation des nouvelles grilles de la RTBF. Dans les prochaines semaines, on y verra également les séries La Promesse, avec Olivier Marchal, et Balthazar (saison 3), ainsi que les unitaires Au-dessus des nuages (avec Alice Taglioni), La Fugue (avec Valérie Karsenti) et T’en fais pas, j’suis là (avec Samuel Le Bihan).

Le retour des séries belges Après près d’un an d’absence, la RTBF renouera aussi cet automne avec les séries belges francophones avec la diffusion d’Invisible, une création de Marie Enthoven réalisée par Geoffrey Enthoven, qui fera d’abord l’objet d’un passage en avant-première dès

Artémis Productions). Une quinzaine d’autres séries sont en cours de développement.

Parmi les innovations de cette rentrée à la RTBF, on relève par ailleurs la diffusion quotidienne d’une mini-fiction belge, portée par Carole Matagne et Jean-Jacques Rausin (Ennemi public), 1 semaine sur 2, une plongée dans les affres d’une famille recomposée produite par Artémis Production.

S’illustrant depuis plusieurs années dans la fiction digitale (Typique, Euh, Burkland, La Théorie du Y…), la chaîne publique annonce également l’arrivée dans sa nouvelle offre Tipik, destinée aux jeunes adultes, d’une websérie d’humour, les Anonymes (20 x 2’30) qui lèvera le voile sur de nouvelles catégories d’anonymes, au-delà des alcooliques (les misogynes, les narcissiques, les tueurs en série..).

T.L.

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© BEAUBOURG AUDIOVISUEL

Classement

“Profilage” saison 10 (Beaubourg Audiovisuel).

Tétra Média crée la surprise Alors qu’il était cinquième de notre classement en 2019, le groupe de JeanFrançois Boyer obtient cette année la place de leader en devançant Mediawan de moins d’une heure.

H Après plusieurs mois qui ont durement impacté la production audiovisuelle avec des annulations et des reports de tournages, la plupar t des sociétés de production de fiction voient cette année leur volume de diffusion considérablement chuter. C’est notamment le cas de Mediawan, largement en tête de ce classement l’année dernière avec plus de 116 h 42 de diffusion et qui se retrouve aujourd’hui à la seconde place avec un cumul de 45 h 14.

Malgré un volume de production très important, avec pas moins d’une douzaine de programmes, le groupe de Pierre-Antoine Capton perd tout de même un certain nombres de fictions et de séries qui ont participer à son triomphe de l’an dernier : Papa ou Maman, Noces rouges, Alice Nevers, Section de recherches, Zone blanche, Infidèle.

Producteurs de fiction saison 2019-2020 (en volume horaire) RANG/GROUPE/PRODUCTEUR/TITRE

NB. ÉPISODES

FORMAT

CHAÎNE

VOL. CUMULÉ

1. TETRA MEDIA STUDIO

TOTAL

46 h 06

GEDESEL 1 h 44

La Garçonne, coprod. Mother Production 2

52

France 2

Irresponsable (saison 3) 8

Une belle histoire, coprod. Monogo 8 Vampires 6

26 52 52

OCS France 2 Netflix

Profilage 8

La part du soupçon, coprod. Beaubourg, Be-Films, RTBF 1 Balthazar, coprod. Beaubourg, Be-Films, RTBF 10

52 90 52

TF1 TF1 TF1

6 h 56 1 h 30 8 h 40

Balthazar, coprod. Beaubourg, Be-Films, RTBF 10

La Part du soupçon, coprod. Beaubourg, Be-Films, RTBF 1

Trop jeune pour moi, coprod. Be-Films, RTS 1

52 90 90

TF1 TF1 TF1

8 h 40 1 h 30 1 h 30

TETRA MEDIA FICTION

BEAUBOURG AUDIOVISUEL

BEAUBOURG STORIES

1 h 44

15 h 36 3 h 28 6 h 56 5 h 12

17 h 06

11h40

2. MEDIAWAN 45 h 14 AB PRODUCTIONS

90 52

Arte Canal+

Pour Sarah, coprod. Effervescence 6 Les Bracelets rouges, coprod. Scarlett Productions 8

52 52

TF1 TF1

5 h 12 6 h 56

La Maladroite, coprod. LM Les Films 1 Classe unique, coprod. Les Films du Worso 1 Les Rivières pourpres (S2), coprod. ZDF, Maze, Umedia 8

90 90 52

France 2 France 3 France 2

1 h 30 1 h 30 6 h 56

Le Canal des secrets

1

90

France 3

1 h 30

La Loi de Damien, coprod. FTV, AT-PROD, RTBF 1

90

France 3

1 h 30

Huguette, coprod. AB Productions 1

90

Arte

1 h 30

VEMA PRODUCTION

6 h 32

Huguette, coprod. Mon Voisin Productions 1

Les Sauvages, coprod. Scarlett, Cie Phares Balises 6

STORIA TV

1 h 30 5 h 12

12 h 08 9h56

SEPTEMBRE 1h30 FIT PRODUCTION MON VOISIN PRODUCTION

1 h 30 1 h30

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Classement

Producteurs de fiction saison 2019-2020 (en volume horaire) RANG/GROUPE/PRODUCTEUR/TITRE

NB. ÉPISODES

FORMAT

CHAÎNE

SCARLETT PRODUCTION

Les Sauvages, coprod. AB, Cie Phares Balises 6 Les Bracelets rouges, coprod. Vema Production 8

52 52

Canal+ TF1

VOL. CUMULÉ

12 h 08 5 h 12 6 h 56

3. LAGARDÈRE STUDIOS

42 h 52

ANGO PRODUCTIONS

Il a déjà tes yeux, coprod. Nolita, Zamba, Be-Films, RTBF 6 Crimes parfaits, coprod. Be-Films, RTBF 2

52 52

France 2 France 3

The Eddy, coprod. Endeavor Content 8 Hierro, coprod. Portocabo 6

52 52

Netflix Arte

Joséphine ange gardien Caïn Tandem

2 6 12

52 52 52

TF1 France 2 France 3

Une île Paris-Brest

4 1

52 90

Arte Arte

1

90

France 3

ATLANTIQUE PRODUCTIONS DEMD PRODUCTIONS

IMAGE & CIE

SAVE FERRIS STUDIOS

Meurtres à Tahiti

6 h 56 5 h 12 1 h 44

12 h 08

6 h 56 5 h 12

17h20

1 h 44 5 h 12 10 h 24

4 h 58

3 h 28 1 h 30

1 h 30

1 h 30

4. GROUPE JLA

35 h 14

JLA PRODUCTIONS Camping Paradis Olivia 6 Commissaire Magellan Astrid et Raphaëlle

TOTAL

10 52 3 8

52 TF1 90 52

TF1 5 h 12 France 3 France 2

25 h 18 8 h 40 4 h 30 6 h 56

“Les Sauvages’ (Scarlett Production).

Néanmoins, certaines sociétés voient leur volume de diffusion fortement progresser et profiter ainsi du recul de leurs concurrents. Le meilleur exemple reste bien sûr Tétra Média Studio qui affichait un volume de 26 h 26 il y a un an et qui monte à 46 h 06 de diffusion au cours des douze derniers mois. Un succès qui permet au groupe présidé par JeanFrançois Boyer de se positionner, pour la première fois de son histoire, en tête de notre classement annuel des producteurs de fiction. La société profite notamment de la nouvelle saison de Balthazar, coproduites par de deux de ses entités, Beaubourg Audiovisuel et Beaubourg Stories. Mais aussi du retour d’Irresponsable ou encore de la diffusion de la première

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© JEAN-PHILIPPE BALTEL / ELEPHANT STORY / TF1

Classement

Peur sur le lac (Elephant Story)

saison de la série Vampires sur Netflix.

Sans remettre en cause sa progression et sa performance, on note également que pour parvenir en tête de ce classement et devancer Médiawan de seulement 52 minutes, Tétra Média aura également bénéficié d’un peu de chance et d’un calendrier favorable.

En effet, sa série La Garçonne a vu ses deux premiers épisodes être diffusés le lundi 31 août dernier, intégrant ainsi de justesse notre classement qui comptabilise les productions inédites diffusées entre le 1er septembre 2019 et le… 31 août 2020.

De son côté, après avoir atteint la seconde place en 2019 avec 59 h 40, Lagardère Studios pointe désormais en troisième position en cumulant 42 h 52, revenant ainsi à un volume de diffusion similaire à celui qu’il avait enregistré en 2018 (45 h 24).

Une baisse qui peut s’expliquer par Les 5 premiers producteurs 2019 – 2020 1. JLA Productions 2. Eléphant Story 3. DEMD Productions 4. Beaubourg Audiovisuel 5. Barjac Production

25 h 18 20 h 20 17 h 20 17 h 06 16 h 24

Les 5 premiers producteurs 2018-2019 1. DEMD 2. Storia Télévision 3. JLA Productions 4. Making Prod 5. Barjac

26 h 00 21 h 26 19 h 24 17 h 20 17 h 54

Producteurs de fiction saison 2019-2020 (en volume horaire) RANG/GROUPE/PRODUCTEUR/TITRE

NB. ÉPISODES

FORMAT

CHAÎNE

JLA PRODUCTIONS

VOL. CUMULÉ

3 h 00

Alexandra Ehle

2

90

France 3

3 h 00

Crimes parfaits

2

52

France 3

1 h 44

Munch 6

52

TF1

5 h 12

EPISODE PRODUCTION EXILENE FILMS

TOTAL

1 h 44 5 h 12

5. NEWEN 34 h 14 BARJAC PRODUCTION

16 h 24

Nina (saison 5) Cassandre (saison 4), coprod.Abrafilms

12 52 4 90

France 2 France 3

10 h 24 6 h 00

Meurtres à Colmar, coprod. Be Films, RTBF Le Voyageur, coprod. France Télévisions, Be Films, RTBF

1 90 1 90

France 3 France 3

1 h 30 1 h 30

Jamais sans toi, Louna

1

Candice Renoir, coprod. Be Films, RTBF

5 52

France 2

4 h 20

Plus belle la vie

2

90

France 3

3 h 00

Cassandre (saison 4), coprod. Barjac Production

4 90

France 3

6 h 00

TELECIP 3 h 00 LEONIS 1h30 90

TF1

BOXEUR 7 TELFRANCE SÉRIE

1 h 30

4 h 20 3 h 00

ABRAFILMS 6 h 00

6. ELEPHANT

20 h 20

ELEPHANT STORY

Peur sur le lac, coprod. AT-Production 6

Crimes parfaits, coprod. AT-Production 2

La Stagiaire (saison 5), coprod. AT-Production 2 Soupçons, coprod. AT-Production 4

Faites des gosses 6

Itinéraire d’une maman braqueuse 1

J’ai 10 ans 1

52 52 52 52 52 90 90

TF1 France 3 France 3 France 3 France 2 TF1 France 2

20 h 20 5 h 12 1 h 44 1 h 44 3 h 28 5 h 12 1 h 30 1 h 30

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Classement

Producteurs de fiction saison 2019-2020 (en volume horaire) RANG/GROUPE/PRODUCTEUR/TITRE

NB. ÉPISODES

FORMAT

CHAÎNE

VOL. CUMULÉ

7. AUTHENTIC PROD

13 h 52

Le temps est assassin, coprod. Fédérat , Fontana, RTBF 8 Sam (saison 4) 8 o

52 52

TF1 TF1

6 h 56 6 h 56

8. BANIJAY

13 h 10

GÉTÉVÉ PROD + BANIJAY STUDIOS FRANCE

Police de caractères, coprod. Terence Films 1 90 France 3 Examen de conscience, coprod. Mintee Studio 1 90 France 2 Skam (saisons 5 et 6) 20 26 Plateforme FTV

TERENCE FILMS Police de caractères, coprod. Gétévé + Banijay Studios 1

90

France 3

11 h 40

1 h 30

1 h 30

13 h 00

Mortel (saison 1), coprod. Netflix 6 52 Netflix

Validé (saison 1), coprod. Autodidakte Production 10 26 MyCanal-Canal+ Dérapages 4 52 Arte

5 h 12 4 h 20 3 h 28

10. QUAD DRAMA

12 h 08

Le Bazar de la Charité, coprod. AT-Production 8 Prise au piège, coprod. AT-Production 6

52 52

TF1 M6

6 h 56 5 h 12

11. BIG BAND STORY

9 h 28

Colombine, coprod. Solo Films 1

Coup de foudre en Andalousie 1

Coup de foudre à Saint Petersbourg 1

La Malédiction de Provins 1

Léo Mattei, coprod. Papillonnons 4

90 90 90 90 52

TF1 TF1 TF1 France 3 TF1

1 h 30 1 h 30 1 h 30 1 h 30 3 h 28

12. KABO FAMILY

8 h 26

NOON 3 h 14

En Famille Scènes de ménages

Le temps est assassin (Authentic Prod).

1 h 30 1 h 30 8 h 40

9. MANDARIN TÉLÉVISION

TOTAL

2 1

52 90

M6 M6

1 h 44 1 h 30

le fait que les nouvelles saisons de Clem, Philarmonia et Ad Vitam n’ont pu être diffusées ces derniers mois.

Le groupe de Christophe Thoral reste porté par certains de ses programmes les plus emblématiques comme Crimes parfaits, Tandem ou Joséphine ange gardien. Il peut aussi se targuer d’avoir coproduit la série musicale de Damien Chazelle The Eddy, diffusée sur Netflix, qui démontre ainsi son soutien toujours plus prononcé envers la création française.

Grâce notamment à ses inamovibles Camping Paradis et Commissaire Magellan, le groupe JL A enregistre à nouveau un solide maintien de ses diffusions en cumulant 35 h 14 contre 36 h 16 l’année dernière. Il pointe à nouveau à la quatrième place.

Deuxième en 2018 avec 66 h 14

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© FRANÇOIS LEFEBVRE - FTV

Classement

“Alex Hugo, un rêve impossible” (France TV Studio).

puis troisième en 2019 avec 51 h 22, Newen est désormais cinquième avec 34 h 14. Une baisse de volume qui s’explique notamment par le fait que l’une des sociétés du groupe présidé par Bibiane Godfroid, Capa Drama, n’a vu aucune de ses productions être diffusées au cours de l’année écoulée. Newen reste porté par ses séries les plus fortes comme Nina, Candice Renoir ou encore Cassandre, qui est coproduit par deux filiales du groupe, Barjac Production et Abrafilms.

Loin der r ière, on retrouve le groupe Eléphant Story qui progresse en passant de justesse le cap des 20 heures de diffusion quand il en cumulait 15 h 36 en septembre 2019.

Authentic Prod enregistre aussi une importante progression avec près de 14 h contre 8 h 40 il y a un an, tandis que Banijay se maintient parfaitement avec 13 h 16 de programmes diffusés cette saison contre 13 h 10 en 2018-2019. Pour rappel, en juillet dernier le groupe de François de Brugada a définitivement acquit la société EndemolShine mais n’a pas souhaité que les productions de cette dernière lui soient affiliées pour cette année.

Nicolas Colle NB : Certaines sociétés de production ont omis de nous faire parvenir leurs résultats ; elles n’apparaissent donc pas dans ce classement.

Producteurs de fiction saison 2019-2020 (en volume horaire) RANG/GROUPE/PRODUCTEUR/TITRE

NB. ÉPISODES

FORMAT

CHAÎNE

THALIE IMAGES

Les Copains d’abord

6

52

M6

VOL. CUMULÉ

TOTAL

5 h 12 5 h 12

13. MONOGO 6 h 56

Une belle histoire, coprod. Tetra Media Fiction 8

52

France 2

6 h 56

14. CLPB MEDIA

6 h 42

CPB FILMS L’Héritage, coprod. 13 Productions 1

Les Sauvages, coprod. AB, Cie Phares Balises, Scarlett 6

France 3 Canal+

1 h 30 5 h 12

90 90

France 2 France 3

4 h 30 1 h 30

4

90

France 3

6 h 00

Les Sauvages, coprod. AB Productions, Scarlett Productions 6

52

Canal+

5 h 12

52

TF1

5 h 12

15. FRANCE TV STUDIO

Alex Hugo 3 Les Murs du Souvenir, coprod. AT-Production, RTBF 1

16. SONS ET LUMIERES Mongeville

17. LA COMPAGNIE DES PHARES ET BALISES

18. EFFERVESCENCE

6 h 42

90 52

Pour Sarah, coprod. Vema Production 6

6 h 00 6 h 00 5 h 12 5 h 12

19. ZAMBA PRODUCTIONS 5 h 12

Il a déjà tes yeux, coprod. Nolita, Ango, Be-Films, RTBF 6

20. ESCAZAL FILMS

Les Petits Meurtres d’Agatha Christie

3

52

France 2

5 h 12

90

France 2

4 h 30

21. ENDEMOLSHINE FICTION

Mental (saison 1), coprod. Black Sheep Film 10 26 Plateforme FTV

22. BLACK SHEEP FILM PRODUCTIONS

Mental (saison 1), coprod. EndemolShine Fiction 10 26 Plateforme FTV

4 h 20 4 h 20

4 h 30 4 h 20 4 h 20

16 septembre 2020 / Écran total n°1296

36 32_ETH_1296_CLASSEMENT_FICTIONS_BAT.indd 36

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Classement

Producteurs de fiction saison 2019-2020 (en volume horaire) RANG/GROUPE/PRODUCTEUR/TITRE

23. SILEX FILMS

STALK

NB. ÉPISODES

VOL. CUMULÉ

26

FTV Slash

4 H 20

Léo Mattei, coprod. Big Band Story 4

52

TF1

3 h 28

90 52

France 3 France 2

1 h 30 1 h 44

25. MOTHER PRODUCTION

CHAÎNE

10

24. PAPILLONNONS

FORMAT

Méthodologie

Prière d’enquêter 1 La Garçonne, coprod. Gedesel 2

TOTAL

4 h 20 3 h 28 3 h 14

26. ROBIN & CO 1 h 30

CALT PRODUCTION Archer Noir

90

France 3

1 h 30

Les Mystères des majorettes, coprod. AT-Production, RTBF 1

90

France 3

1 h 30

90

France 3

1 h 30

90

France 3

1 h 30

90

France 3

1 h 30

90

TF1

1 h 30

90

France 3

1 h 30

1

90

France 3

1 h 30

Examen de conscience, coprod. Gétévé. + Banijay Studios 1

90

France 2

1 h 30

27. FLACH FILM PRODUCTION

28. PARADIS FILMS

Crime dans le Lubéron, coprod. Be-Films, RTBF 1

29. 13 PRODUCTIONS

L’Héritage, coprod. CPB Films 1

30. KIEN PRODUCTIONS

Meurtres en Contentin, coprod. AT Productions, RTBF 1

31. SOLO FILMS

Colombine, coprod. Big Band Story 1

32 LES FILMS DU WORSO

Classe unique, coprod. Storia TV 1

33. ELOA PROD

La Malédiction du volcan

34. MINTEE STUDIO

1h30

1

1 h 30 1 h 30 1 h 30 1 h 30 1 h 30 1 h 30 1 h 30 1 h 30

H Ce classement a été réalisé à partir des récapitulatifs des fictions françaises diffusées en prime time, fournis par TF1, France 2, France 3, Arte, M6, Canal+ et OCS, croisés avec les informations communiquées par les producteurs. La période étudiée va du 1er septembre 2019 au 31 août 2020.

Les durées retenues pour les calculs sont celles des formats 26’, 52’ et 90’. Lorsqu’il s’agit d’une série (ou d’une saison) inédite pour laquelle plusieurs épisodes ont été diffusés dans la continuité, nous avons comptabilisé, au plus, trois épisodes. Pour les coproductions, nous avons retenu l’intégralité du volume produit pour chacune des sociétés coproductrices.

La réalisation de ce classement n’aurait pas été possible sans la mobilisation des unités fiction ou programmes des chaînes, ainsi que celle des producteurs. Nous les en remercions.

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Classement

TF1 en plein Bazar Le Bazar de la Charité (Quad Drama) s’impose comme le plus grand succès de la production télévisuelle française de l’année pour une exclusivité.

H La saison 2019-2020 aura été marquée par les nombreux succès de programmes d’ores et déjà identifiés du grand public mais aussi par des exclusivités. C’est notamment le cas de la série en costumes Le Bazar de la Charité, produite par Quad Drama et diffusée sur TF1 ainsi que sur Netflix. Six des huit épisodes de cette fiction ambitieuse trustent les dix premières places des meilleures audiences enregistrées par la Une. L’épisode pilote a même réussi à dépasser les 7 millions de téléspectateurs. L’autre série ayant apporté autant de succès à TF1 s’avère être la nouvelle saison de Balthazar (Beaubourg Stories) dont tous les épisodes auront rassemblés plus de six millions de personnes.

De son côté, France 2 bénéficie du succès de ses séries historiques, Candice Renoir (Boxeur 7) et Alex Hugo (France TV Studio), mais aussi d’une nouveauté comme Astrid et Raphaëlle (JLA Productions). La première offre à la chaîne son audience la plus performante, pointant jusqu’à 6,5 millions de téléspectateurs.

La seconde aura été vue par plus de cinq millions de personnes. Quant à Astrid et Raphaëlle, elle signe des débuts en fanfare en cumulant jusqu’à plus de 5,2 millions de téléspectateurs. On mentionnera également les résultats des deux séries policières Les Rivières pourpres (Storia TV) et Les Petits Meurtres d’Agatha Christie (Escazal Films) ou encore ceux des débuts dde la série portée par Laura Smet, La Garçonne, qui intègre le top 10 de la chaîne.

Sur France 3, la série Capitaine Marleau reste le programme préféré des Français en tutoyant à chaque diffusioin les 8 millions de téléspectateurs.

Les programmes Meurtres en Corrèze et

“Candice Renoir” (Boxeur 7).

“Le Bazar de la Charité” (Quad Drama)

Les meilleures audiences de la fiction française par chaîne (saison 2019-2020) TITRE

PRODUCTEUR(S)

FORMAT (13’, 26’, 52’, 90’)

DIFFUSION

AUDIENCE REPLAY

TF1

Meilleures audiences Le Bazar de la Charité - épisode pilote Le Bazar de la Charité - épisode 7 Balthazar - Face à la mort Le Bazar de la Charité - épisode 5 Le Bazar de la Charité - épisode 3 Balthazar - La Loi du plus fort Le Bazar de la Charité - épisode 2 Balthazar - Tableau de chasse Balthazar - Marche funèbre Le Bazar de la Charité - épisode 8

Quad Drama Quad Drama Beaubourg Stories Quad Drama Quad Drama Beaubourg Stories Quad Drama Beaubourg Stories Beaubourg Stories Quad Drama

Par série/unitaire Le Bazar de la Charité - épisode pilote Balthazar - Face à la mort Profilage - Dans ma chair Le temps est assassin - épisode 3 La Part du soupçon

Quad Drama Beaubourg Stories Beaubourg Audiovisuel Authentic Prod Beaubourg Stories

52 52 52 52 52 52 52 52 52 52

18/11/2019 09/12/2019 05/12/2019 02/12/2019 25/11/2019 19/12/2019 18/11/2019 12/12/2019 21/11/2019 09/12/2019

7 109 000 6 935 000 6 680 000 6 603 000 6 600 000 6 540 000 6 502 000 6 430 000 6 420 000 6 403 000

1 394 000 1 257 000 684 000 1 287 000 1 302 000 802 000 1 429 000 849 000 916 000 1 334 000

52 52 52 52 52

18/11/2019 05/12/2019 19/03/2020 05/09/2019 23/09/2019

7 109 000 6 680 000 5 866 000 5 192 000 5 103 000

1 394 000 684 000 688 000 984 000 648 000

France 2 Meilleures audiences Candice Renoir Alex Hugo César Wagner Astrid et Raphaëlle Les Petits Meurtres d’Agatha Christie Vivre sans eux La Garçonne Le crime lui va si bien Les Rivières pourpres Tropiques criminels

Boxeur 7 / France TV Studio Dalva / France Tv Studio Incognita JLA Productions Escazal Productions Italic Productions Mother Production/Gedesel Ramona productions Storia Televisions Federation Entertainment

52 90 90 52 90 90 52 90 52 52

28/08/20 09/03/20 17/01/2020 03/04/20 20/09/19 08/04/2020 31/08/2020 20/12/2019 27/01/20 13/12/19

6 497 000 670 000 5 638 000 740 000 5 387 000 570 000 5 206 000 820 000 5 150 000 670 000 5 004 000 420 000 4 857 000 590 000 4 842 000 510 000 4 562 000 600 000 4 488 000 660 000

16 septembre 2020 / Écran total n°1296

38 38_ETH_1296_RECORDS_FICTION_OK_BAT.indd 38

14/09/2020 19:50

Classement

Les meilleures audiences de la fiction française par chaîne (saison 2019-2020) RANG/TITRE

PRODUCTEUR(S)

Par série/unitaire Candice Renoir Alex Hugo César Wagner Astrid et Raphaëlle Les Petits Meurtres d’Agatha Christie

FORMAT (13’, 26’, 52’, 90’)

DIFFUSION

AUDIENCE REPLAY

Boxeur 7 / France TV Studio Dalva / France Tv Studio Incognita JLA Productions Escazal Productions

52 90 90 52 90

& 28/08/20 09/03/2020 17/01/2020 03/04/2020 20/09/2019

6 497 000 670 000 5 638 000 740 000 5 387 000 570 000 5 206 000 820 000 5 150 000 670 000

France 3 Meilleures audiences Capitaine Marleau Meurtres en Corrèze Crime dans l’Hérault Meurtres à Tahiti Tandem Le Voyageur Le Mystère des majorettes Crimes parfaits Le Canal des secrets Mongeville

Par série/unitaire Capitaine Marleau Meurtres en Corrèze Crimes dans l’Hérault Meurtres à Tahiti Tandem

Passion Films 90 Mintee Studios 90 Paradis Films 90 Safe series 90 DEMD 52 Telecip 90 Flash Films 90 Episode Productions 52 Septembre Productions 90 Son et lumière 90

25/02/2020 02/05/2020 16/05/2020 28/12/2019 26/05/2020 17/03/2020 30/05/2020 30/06/2020 11/02/2020 11/04/2020

7 815 000 1 040 000 7 414 000 650 000 7 164 000 750 000 5 825 000 740 000 5 483 000 520 000 5 455 000 410 000 5 426 000 660 000 5 337 000 400 000 5 316 000 400 000 5 311 000 480 000

Passion Films 90 Mintee Studios 90 Paradis Films 90 Safe series 90 DEMD 52

25/02/2020 02/05/2020 16/05/2020 28/12/2019 26/05/2020

7 815 000 1 040 000 7 414 000 650 000 7 164 000 750 000 5 825 000 740 000 5 483 000 520 000

Arte

Meilleures audiences Dérapages - épisode pilote Dérapages - épisode 2 Huguette Dérapages - épisode 4 Dérapages - épisode 5 L’Agent immobilier - épisode pilote La Fin de l’été L’Agent immbobilier - épisode 2 Amour fou - épisode pilote Si tu vois ma mère

Mandarin Télévision Mandarin Télévision Mon Voisin Productions Mandarin Télévision Mandarin Télévision Les Films du Poisson Albertine Productions Les Films du Poisson De Caelis Production Tabo Tabo Films

Par série/unitaire Dérapages - épisode pilote Huguette L’Agent immobilier - épisode pilote La Fin de l’été Amour fou - épisode pilote

Mandarin Télévision Mon Voisin Productions Les Films du Poisson Albertine Productions De Caelis Production

52 52 90 52 52 52 90 52 52 90

23/04/2020 23/04/2020 06/12/2019 30/04/2020 30/04/2020 07/05/2020 04/10/2019 07/05/2020 20/02/2020 10/04/2020

2 108 000 2 107 000 2 085 000 1 884 000 1 849 000 1 831 000 1 410 000 1 386 000 1 263 000 1 202 000

585 000 607 000 NC 495 000 538 000 338 000 97 000 338 000 212 000 185 000

52 90 52 90 52

23/04/2020 06/12/2019 07/05/2020 04/10/2019 20/02/2020

2 108 000 2 085 000 1 831 000 1 410 000 1 263 000

585 000 NC 338 000 97 000 212 000

M6

Meilleures audiences Scènes de ménages - les dix ans En famille - Vacances en Bretagne En famille - Un si joyeux Noël Prise au piège - épisode pilote Prise au piège - épisode 5 Prise au piège - épisode 3 Prise au piège - épisode 2 Prise au piège - épisode 6 Les Copains d’abord - épisode pilote Prise au piège - épisode 4

Kabo Family Kabo Family Kabo Family Quad Drama Quad Drama Quad Drama Quad Drama Quad Drama Kabo Family Quad Drama

Par série/unitaire Scènes de ménages - les dix ans En famille - Vacances en Bretagne Prise au piège - épisode pilote Les Copains d’abord - épisode pilote

Kabo Family Kabo Family Quad Drama Kabo Family

90 90 90 52 52 52 52 52 52 52

07/11/2019 10/09/2019 17/12/2019 04/12/2019 18/12/2019 11/12/2019 04/12/2019 18/12/2019 30/07/2019 11/12/2019

3 400 000 2 700 000 2 400 000 1 938 000 1 726 000 1 695 000 1 597 000 1 572 000 1 358 000 1 340 000

340 000 233 000 191 000 NC NC NC NC NC NC NC

“Mongeville” (Sons et Lumières).

Meurtres à Tahiti (Save Ferris Studios) s’avèrent également être de francs succèses 6 millions de téléspectateurs lors de sa diffusion en décembre dernier. Les séries Mongeville (Sons et Lumières), Crimes parfaits (Ango Productions) que Tandem (DEMD Productions) demeurent également des valeurs sûres et fortes pour la Trois.

De son côté, Arte frappe encore plus fort avec six programmes dans ses meilleures audiences. Le plus grand succès de la chaîne revient à une série inédite Dérapages (Mandarin Télévision) dont l’épisode pilote aura été vu par plus de 2,1 millions de téléspectateurs. L’unitaire Huguette (Mon Voisin Productions) signe un résultat similaire. Mention spéciale également pour L’Agent immobilier (Les Films du Poisson) dont le pilote aura rassemblé plus de 1,8 million d’individus. Suivent la série Amour fou (De Caelis Production) ainsi que les unitaires La Fin de l’été (Albertine Productions) et Si tu vois ma mère (Tabo Tabo Films) qui ont été vus par respectivement 1,4 et 1,2 million de personnes.

Enfin, M6 signe ses plus importants succès grâce à deux soirées en prime time consacrées à ses deux grandes séries produites par le studio Kabo Family.

Tout d’abord Scènes de ménages qui a rassemblé 3,4 millions de ses amateurs à l’occasion de ses dix ans. Ce qui a permis à la chaîne de signer sa plus grande performance de la saison pour une fiction télévisée. En famille a pour sa part fait l’objet de deux soirées qui ont chacune rassemblé 2,7 et 2,4 millions de fans du programme. Mais la Six a également connu la réussite grâce à deux nouveautés. Tout d’abord le pilote de la série Les Copains d’abord (Kabo Family) qui a convaincu près de 1,4 million de curieux. Et enfin, la série carcérale portée par Elodie Fontan, Prise au piège (Quad Drama), dont tous les épisodes auront passionnés de 1,3 à 1,9 million de téléspectateurs.

N. C.

90 90 52 52

07/11/2019 10/09/2019 04/12/2019 30/07/2019

3 400 000 2 700 000 1 938 000 1 358 000

340 000 233 000 NC NC

“Dérapages ” (Mandarin Télévision).

16 septembre 2020 / Écran total n°1296

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14/09/2020 19:50

Programmation

Les films du 16/09/2020 au 18/11/2020 u NOUVEAU FILM H CHANGEMENT DE DATE FR FILM FRANÇAIS US FILM AMÉRICAIN EUR FILM EUROPÉEN NAT FILM AUTRE NATIONALITÉ REP REPRISE ANIM ANIMATION DOC DOCUMENTAIRE 3D RELIEF

16/09

Africa mia DOC FR Durée : 78’. Réal. : Richard Minier, Edouard Salier. Cast. : Boncana Maïga. Genre : documentaire musical. Nat. : France.

Dist. : New Story.

Antoinette dans les Cévenes FR Durée : 95’. Réal. : Caroline Vignal. Cast. : Laure Calamy, Benjamin Lavernhe, Olivia Côte.

Genre : comédie romantique.

Nat. : France.

Dist. : Diaphana.

Les Mal-Aimés ANIM FR Durée : 40’. Réal. : Hélène Ducrocq. Genre : animation.

Nat. : France.

Dist. : Cinéma Public Films.

Blackbird US Réal. : Roger Michell. Cast. : Kate Winslet, Susan Sarandon, Mia Wasikowska. Genre : drame.

Nat. : USA. Dist. : Metropolitan.

u Mathilde et Rosette

Boutchou FR Durée : 78’. Réal. : Adrien PiquetGauthier. Cast. : Carole Bouquet, Gérard Darmon, Clémentine Célarié, Pascal NZonzi.

Genre : comédie.

Nat. : France.

Dist. : Orange Studio Cinéma / UGC Distribution.

DOC FR

Durée : 52’.

Réal. : Alice Ekman.

Genre : documentaire.

Nat. : France.

Dist. : Cinéma St-André des Arts.

Ne vous retournez pas REP EUR Durée : 112’. Réal. : Nicolas Roeg.

Cast. : Donald Sutherland, Julie Christie, Hilary Mason.

Genre : thriller.

Nat. : Italie, Royaume-Uni. Dist. : Potemkine Distribution.

Honeyland DOC EUR Durée : 86’. Réal. : Tamara Kotevska, Ljubomir Stefanov.

Cast. : Hatidze Muratova, Nazife Muratova, Hussein Sam. Genre : documentaire.

Nat. : Macédoine. Dist. : KMBO.

The Last Tree EUR Durée : 100’. Réal. : Shola Amoo.

Cast. : Sam Adewunmi, Nicholas Pinnock, Gbemisola Ikumelo.

Genre : drame. Nat. : RoyaumeUni. Dist. : Destiny Distribution.

J’irai mourir dans les Carpates FR Durée : 96’. Réal. : Antoine de Maximy. Cast. : Antoine de Maximy, Alice Pol, Max Boublil.

Genre : comédie, suspense.

Nat. : France. Dist. : Apollo Films.

Durée : 113’. Réal. : Paul Verhoeven. Cast. : Arnold Schwarzenegger, Sharon Stone, Rachel Ticotin. Genre : sciencefiction. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Carlotta Films.

La Maquisarde NAT Durée : 84’. Réal. : Nora Hamdi.

Cast. : Sawsan Abès, Emilie Favre-Bertin, Bastien Tosetti.

Genre : drame historique.

Nat. : France, Algérie.

Dist. : Hévadis Films.

Les Choses qu’on dit, les choses qu’on fait Durée : 122’.

Réal. : Emmanuel Mouret.

Cast. : Camélia Jordana, Niels Schneider, Vincent Macaigne.

Genre : drame romantique.

Nat. : France. Dist. : Pyramide.

FR

Les Grands Fantômes DOC FR Durée : 57’. Réal. : Louise Narboni, Yoann Bourgeois.

Cast. : Yoann Bourgeois, Yurie Tsugawa. Genre : documentaire. Nat. : France.

Dist. : Vendredi Distribution.

u Total Recall

REP

US

Trio DOC EUR Durée : 82’. Réal. : Ana Dumitrescu. Cast. : Gheorghe Costache, Sorina Costache.

Genre : documentaire Nat. : France, Roumanie.

Dist. : BarProd

23/09

Ailleurs Durée : 74’.

Réal. : Gints Zilbalodis.

Genre : animation.

Nat. : Lettonie.

Dist. : Septième Factory.

ANIM

EUR

Balades sous les étoiles ANIM EUR Durée : 49’.

Réal. : Lizete Upīte, Anastasia Melikhova, Jöns Mellgren.

Genre : animation.

Nat. : France, Belgique, Russie, Suéde, Lettonie.

Dist. : Les Films du Préau.

Eléonore FR Durée : 84’.

Réal. : Amro Hamzawi.

Cast. : Nora Hamzawi, Julia Faure, Dominique Reymond.

Genre : comédie.

Nat. : France.

Dist. : ARP Sélection.

Fin de siècle NAT Durée : 84’. Réal. : Lucio Castro.

Cast. : Juan Barberini, Ramón Pujol, Mia Maestro.

Genre : drame romantique.

Nat. : Argentine.

Dist. : Optimale Distribution.

Les Apparences Durée : 110’.

Réal. : Marc Fitoussi.

Genre : thriller.

Cast. : Karin Viard, Benjamin Biolay, Lucas Englander.

Nat. : France, Belgique.

Dist. : SND.

EUR

Ondine EUR Durée : 90’.

Réal. : Christian Petzold.

Cast. : Paula Beer, Franz Rogowski, Maryam Zaree.

Genre : drame.

Nat. : Allemagne, France.

Dist. : Les Films du Losange.

Pierre Cardin DOC NAT Durée : 95’.

Réal. : P David Ebersole, Todd Hughes. Genre : documentaire.

Nat. : USA, France.

Dist. : L’Atelier Distribution.

Sans signe particulier Durée : 97’.

Réal. : Fernanda Valadez.

Cast. : Mercedes Hernández, David Illescas.

Genre : drame.

Nat. : Mexique, Espagne.

NAT

Dist. : Bodega Films.

Sing Me a Song DOC EUR Durée : 99’. Réal. : Thomas Balmès. Genre : documentaire.

Nat. : France, Suisse. Dist. : Nour Films.

Thérèse REP FR Durée : 94’. Réal. : Alain Cavalier.

Cast. : Catherine Mouchet, Hélène Alexandridi, Aurore Prieto, Sylvie Habault.

Genre : drame. Nat. : France.

Dist. : Tamasa Distribution.

Youpi! C’est mercredi ANIM EUR Durée : 40’. Réal. : Siri Melchior.

Genre : animation. Nat. : Danemark. Dist. : Gebeka Films.

30/09

A cœur battant Durée : 90’. Réal. : Keren Ben Rafael. Cast. : Judith Chemla, Arieh Worthalter. Genre : comédie romantique.

Nat. : France, Israél.

Dist. : Condor Distribution.

NAT

Bronx FR Réal. : Olivier Marchal.

Cast. : Lannick Gautry, Stanislas Merhar, Jean Reno. Genre : action. Nat. : France.

Dist. : Gaumont Distribution.

Dream Horse EUR Durée : 102’. Réal. : Euros Lyn. Cast. : Toni Collette, Damian Lewis, Joanna Page. Genre : drame. Nat. : Royayme-Uni. Dist. : Eurozoom.

Josep EUR Durée : 80’. Réal. : Aurel.

Cast. : Sergi López, Gérard Hernandez, Bruno Solo. Genre : animation. Nat. : France, Espagne, Belgique. Dist. : Sophie Dulac Distribution.

Kajillionaire US Durée : 105’. Réal. : Miranda July.

Cast. : Evan Rachel Wood, Gina Rodriguez, Debra Winger.

Genre : drame. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Apollo Films.

L’Ordre moral EUR Durée : 101’. Réal. : Mario Barroso.

Cast. : Maria de Medeiros, Marcello Urgeghe.

Genre : drame. Nat. : Portugal.

Dist. : Alfama Films.

La Femme qui s’est enfuie NAT Durée : 77’.

Réal. : Hong Sang-Soo. Cast. : Kim Min-Hee, Lee Eun-Mi. Genre : comédie.

Nat. : Corée du Sud. Dist. : Les Bookmakers.

Les héros ne meurent jamais EUR Durée : 85’.

Réal. : Aude Léa Rapin.

Cast. : Adèle Haenel, Jonathan Couzinié, Jonathan Couzinié.

Genre : drame.

Nat. : France, Belgique, Bosnie.

Dist. : Le Pacte.

Milla (Babyteeth) NAT Durée : 120’. Réal. : Shannon Murphy. Cast. : Eliza Scanlen, Ben Mendelsohn, Emily Barclay.

Genre : drame. Nat. : Australie.

Dist. : Memento Films.

Mon cousin FR Durée : 104’. Réal. : Jan Kounen.

Cast. : Vincent Lindon, Franáois Damiens, Pascale Arbillot.

Genre : comédie. Nat. : France.

Dist. : Pathé Distribution.

Rétrospective Ida Lupino en 4 films US Réal. : Ida Lupino.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Les Films du Camélia • Le Voyage de la peur Durée : 71.

Cast. : Edmond O’Brien, Frank Lovejoy.

Genre : drame.

• Bigamie Durée : 83’.

Cast. : Joan Fontaine, Ida Lupino.

Genre : drame.

• Faire face Durée : 81’.

Cast. : Keefe Brasselle, Sally Forrest, Hugh O’Brian.

Genre : drame.

• Avant de t’aimer Durée : 91’.

Cast. : Keefe Brasselle, Sally Forrest, Leo Penn.

Genre : drame.

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Programmation

Les films du 16/09/2020 au 18/11/2020 Un pays qui se tient sage Réal. : David Dufresne.

Genre : documentaire.

Nat. : France.

Dist. : Jour2fête.

DOC

Wonder Woman 1984 Réal. : Patty Jenkins.

Cast. : Gal Gadot, Chris Pine, Kristen Wiig.

Genre : action, aventure.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Warner.

FR

US

07/10

Chien Pourri, la vie à Paris !

ANIM EUR Durée : 62’.

Réal. : Davy Durand, Vincent Patar, Stéphane Aubier.

Genre : animation.

Nat. : France, Belgique, Espagne.

Dist. : KMBO. En attendant le carnaval Durée : 85’.

Réal. : Marcelo Gomes.

Genre : documentaire.

Nat. : Brésil.

Dist. : JHR Films.

DOC

NAT

Israël, le voyage interdit, partie 1 : Kippour DOC NAT Durée : 140’. Réal. : Jean-Pierre Lledo. Genre : documentaire.

Nat. : Israël, France.

Dist. : Nour Films.

L’Enfant rêvé Durée :107’.

Réal. : Raphaël Jacoulot.

Cast. : Jalil Lespert, Louise Bourgoin. Genre : comédie dramatique. Nat. : France.

Dist. : Paname Distribution.

FR

Le Soleil reviendra Durée : 120’.

Réal. : Cheyenne Carron.

Cast. : Florence Eugene, Morgane Housset, Sabrina Verrier, François Pouron.

Genre : drame.

Nat. : France.

Dist. : Carron Distribution

FR

Mon grand-père et moi Durée : 98’.

Réal. : Tim Hill.

Cast. : Robert De Niro, Christopher Walken,Uma Thurman.

Genre : comédie familiale.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Alba Films.

US

Parents d’élèves FR Durée : 89’. Réal. : Noémie Saglio. Cast. : Vincent Dedienne, Camélia Jordana, Muriel Montossé, Samir Guesmi.

Genre : comédie. Nat. : France.

Dist. : UGC Distribution.

Poly FR Durée : 102 ’. Réal. : Nicolas Vanier. Cast. : François Cluzet, Patrick Timsit.

Genre : aventure.

Nat. : France.

Dist. : SND.

Sister Durée : 97 ’.

Réal. : Svetla Tsotsorkova.

Cast. : Ivan Savov, Svetlana Yancheva. Genre : drame.

Nat. : Bulgarie, Qatar.

Dist. : Tamasa Distribution.

NAT

Yalda, la nuit du pardon NAT Durée : 89’.

Réal. : Massoud Bakhshi.

Cast. : Sadaf Asgari, Behnaz Jafari, Fereshteh Sadre Orafaei.

Genre : drame.

Nat. : Iran, France, Allemagne, Suisse, Luxembourg.

Dist. : Pyramide.

Un monde ailleurs FR Durée : 90’.

Réal. : Etienne Faure.

Cast. : Paul Bartel, Emile Berling, Alain-Fabien Delon.

Genre : drame, thriller.

Nat. : France.

Dist. : Kanopé Films.

14/10

30 jours max FR Réal. : Tarek Boudali.

Cast. : Tarek Boudali, Philippe Lacheau, Elodie Fontan, Julien Arruti.

Genre : comédie.

Nat. : France.

Dist. : Studiocanal.

A Dark, Dark Man NAT Durée : 110’.

Réal. : Adilkhan Yerzhanov.

Cast. : Daniyar Alshinov, Dinara Baktybayev, Aliya Zaynalova.

Genre : policier.

Nat. : Kazakhstan, France.

Dist. : Arizona Films Distribution.

Babylon EUR Durée : 95’.

Réal. : Franco Rosso.

Cast. : Karl Howman, Trevor Laird, Brinsley Forde.

Genre : drame.

Nat. : Royaume-Uni. Dist. : Les Films du Camélia.

Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary ANIM Durée : 84’.

Réal. : Rémi Chayé.

Cast. : Salomé Boulven, Alexandra Lamy, Alexis Tomassian.

Genre : animation.

Nat. : France, Danemark.

Dist. : Gebeka Films.

City Hall Durée : 272’.

Réal. : Frederick Wiseman.

Genre : documentaire.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Météore Films

EUR

DOC

Déconnectés ANIM Réal. : Michael Rianda.

Cast. : Danny Mcbride, Maya Rudolph, Abbi Jacobson.

Genre : animation.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Sony.

US

US

Drunk EUR Durée : 115’.

Réal. : Thomas Vinterberg.

Cast. : Mads Mikkelsen, Thomas Bo Larsen, Lars Ranthe.

Genre : drame.

Nat. : Danemark.

Dist. : Haut et Court.

Fritzi ANIM NAT Durée : 86’.

Réal. : Ralf Kukula, Matthias Bruhn.

Genre : animation.

Nat. : Allemagne, Luxembourg, Belgique, Republique tchèque.

Dist. : Septième Factory.

India Song REP FR Durée : 120’. Réal. : Marguerite Duras. Cast. : Delphine Seyrig, Michael Lonsdale. Genre : drame.

Dist. : Tamasa Distribution.

Israël, le voyage interdit, partie 2 : Hanouka DOC NAT Durée : 157’. Réal. : Jean-Pierre Lledo. Genre : Documentaire.

Nat. : Israël, France.

Dist. : Nour Films.

La Chouette en toque ANIM EUR Durée : 52’. Genre : animation.

Nat. : Belgique, France.

Dist. : Cinéma Public Films.

La Première Marche DOC FR Durée : 64’. Réal. : Hakim Atoui, Baptiste Etchegaray.

Genre : documentaire.

Nat. : France.

Dist. : Outplay.

Les Equilibristes Durée : 99’.

Réal. : Perrine Michel.

Cast. : Perrine Michel.

Genre : documentaire.

Nat. : France.

Dist. : Les Alchimistes.

DOC

Les Trolls 2 : tournée mondiale ANIM Durée : 91’.

Réal. : Walt Dohrn. Cast. : Sam Rockwell, Justin Timberlake.

Genre : animation.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Universal Pictures.

FR

US

Mort sur le Nil US Réal. : Kenneth Branagh.

Cast. : Gal Gadot, Armie Hammer, Letitia Wright.

Genre : thriller.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Walt Disney Studios Intl.

No Way Durée : 81’.

Réal. : Ton Van Zantvoort.

Genre : documentaire.

Nat. : Danemark.

Dist. : Juste Doc.

DOC EUR

The Good Criminal US Réal. : Mark Williams.

Cast. : Liam Neeson, Kate Walsh.

Genre : action. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Metropolitan.

Una promessa EUR Réal. : Gianluca et Massimiliano de Serio. Cast. : Salvatore Esposito, Samuele Carrino.

Genre : drame. Nat. : Italie, France. Dist. : Shellac.

21/10

Adieu les cons FR Réal. : Albert Dupontel. Cast. : Albert Dupontel, Virginie Efira, Nicolas Marié. Genre : comédie.

Nat. : France. Dist. : Gaumont.

Candyman Réal. : Nia DaCosta.

Cast. : Nathan Stewart-Jarre, Teyonah Parris, Yahya AbdulMateen. Genre : horreur.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Universal Pictures.

US

Israël, le voyage interdit, partie 3 : Pourim DOC NAT Durée : 179’.

Réal. : Jean-Pierre Lledo.

Genre : documentaire.

Nat. : Israél, France.

Dist. : Nour Films.

La Baleine et l’Escargote ANIM Durée : 40’.

Réal. : Max Lang, Daniel Snaddon, Filip Diviak, Rob Brydon.

Cast. : Colette Sodoyez, Maia Baran, Philippe Resimont.

Genre : animation.

Nat. : Royaume-Uni, République tchèque, Suisse.

Dist. : Les Films du Préau.

EUR

Last Words EUR Durée : 126’.

Réal. : Jonathan Nossiter Cast. : Nick Nolte, Charlotte Rampling, Stellan Skarsgard, Kalipha Touray.

Genre : science-fiction Nat. : Italie, France, Etats-Unis.

Dist. : Jour2Fête.

Le Feu sacré DOC FR Durée : 93’. Réal. : Eric Guéret.

Genre : documentaire.

Nat. : France.

Dist. : New Story.

Michel-Ange EUR Durée : 133’. Réal. : Andrei Konchalovski. Cast. : Alberto Testone, Jakob Diehl, Simone Toffanin, Orso Maria Guerrini.

Genre : biopic historique.

Nat. : Russie, Italie.

Dist. : UFO Distribution.

Pas en mon nom !

DOC FR Durée : 92’. Réal. : Daniel Kupferstein. Genre : documentaire. Nat. : France.

Dist. : St-André-des-Arts.

Peninsula NAT Durée : 114’. Réal. : Sang-ho Yeon.

Cast. : Ma Dong-seok, Choi Woosik. Genre : épouvante.

Nat. : Corée du Sud. Dist. : ARP Sélection.

Petit Vampire Réal. : Joann Sfar. Genre : Animation. Nat. : France.

Dist. : StudioCanal.

ANIM

FR

Qui chante là-bas ?

REP EUR Durée : 86’. Réal. : Slobodan Sijan. Cast. : Pavle Vuisic, Dragan Nikolic. Genre : drame.

Nat. : Yougoslavie.

Dist. : Malavida.

Snake Eyes US Réal. : Robert Schwentke. Cast. : Henry Golding, Úrsula Corberó, Andrew Koji. Genre : Action.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Paramount Pictures Int.

28/10

100% Loup ANIM EUR Réal. : Alexs Stadermann.

Cast. : Jane Lynch, Akmal Saleh, Alexs Stadermann. Genre : animation. Dist. : Alba Films.

ADN FR Durée : 90’. Réal. : Maëwenn.

Cast. : Maëwenn, Louis Garrel, Marine Vacth, Alain Françon.

Genre : drame.

Nat. : France, Algérie.

Dist. : Le Pacte.

Black Widow US Réal. : Cate Shortland Cast. : Scarlett Johansson, David Harbour, Ray Winstone.

Genre : action. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Walt Disney Studios.

Garçon Chiffon Durée : 108’. Réal. : Nicolas Maury. Cast. : Nathalie Baye, Nicolas Maury, Arnaud Valois.

Genre : comédie.

Nat. : France.

Dist. : Les Films du Losange.

FR

Indes galantes DOC FR Durée : 108’. Réal. : Philippe Béziat. Genre : documentaire.

Nat. : France. Dist. : Pyramide.

Israël, le voyage interdit, partie 4: Pessah DOC NAT Durée : 192’. Réal. : Jean-Pierre Lledo. Genre : documentaire.

Nat. : Israél, France.

Dist. : Nour Films.

Leoforio DOC EUR Durée : 90’. Réal. : Shu Aiello, Catherine Catella. Genre : documentaire. Nat. : France, Suisse, Grêce. Dist. : Urban Distribution Miss FR Durée : 108’. Réal. : Ruben Alves Cast. : Alexandre Wetter, Pascale Arbillot, Thibault de Montalem Genre : comédie. Nat. : France.

Dist. : Warner.

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TIONALITÉ EN MÉTRAGE

Programmation

Les films du 16/09/2020 au 18/11/2020 Rétrospective Studio Hammer, 1re partie REP EUR Genre : épouvante-horreur.

Nat. : Roayme-Uni. Dist. : Tamasa Distribution.

• Les Démons de l’esprit Durée : 89’.

Réal. : Peter Sykes.

Cast. : Robert Hardy, Shane Briant, Gillian Hills.

• Les Horreurs de Frankenstein Durée : 90’.

Réal. : Jimmy Sangster.

Cast. : Ralph Bates, Dennis Price.

• Sueur froide dans la nuit Durée : 90’.

Réal. : Jimmy Sangster.

Cast. : Judy Geeson, Joan Collins, Ralph Bates.

• La Momie sanglante Durée : 94’.

Réal. : Seth Holt.

Cast. : James Villiers, Andrew Keir, Valerie Leon.

• Les Cicatrices de Dracula Durée : 95’.

Réal. : Roy Ward Baker.

Cast. : Christopher Lee, Dennis Waterman, Jenny Hanley.

• Dr Jekyll & Sister Hyde Durée : 97’.

Réal. : Roy Ward Baker.

Cast. : Martine Beswick, Ralph Bates, Gerald Sim. • Une fille... pour le diable Durée : 91’.

Réal. : Peter Sykes.

Cast. : Christopher Lee, Honor Blackman, Richard Widmark.

Sans signe particulier Durée : 97’.

Réal. : Fernanda Valadez.

Cast. : Mercedes Hernandez, David Illescas. Genre : drame.

Nat. : Mexique, Espagne.

Dist. : Bodega Films.

NAT

u Une vie secrète

EUR

Durée : 147.’

Réal. : Aitor Arregi, Jon Garaño, José Mari Goenaga.

Cast. : Antoni de la Torre, Belén Cuesta. Genre : drame.

Nat. : Espagne, France.

Dist. : Epicentre Films.

04/11

17 Blocks DOC US Durée : 95’.

Réal. : Davy Rothbart.

Genre : documentaire.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Sophie Dulac Distribution.

Basta Capital FR Durée : 95’. Réal. : Pierre Zellner.

Cast. : Jean-Jacques Vanier, Anne-Laure Gruet. Genre : drame. Nat. : France.

Dist. : Destiny Distribution.

Europe 51 REP EUR Durée : 90’.

Réal. : Roberto Rossellini.

Cast. : Ingrid Bergman, Alexander Knox.

Genre : drame.

Dist. : Tamasa Distribution.

Falling Durée : 112’.

Réal. : Viggo Mortensen.

Cast. : Viggo Mortensen, Lance Henriksen.

Genre : drame.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Metropolitan.

US

Il mio corpo Durée : 100’.

Réal. : Michele Pennetta.

Genre : documentaire.

Nat. : Suisse, Italie.

Dist. : Nour Films.

DOC EUR

L’Origine du monde Réal. : Laurent Lafitte.

Cast. : Laurent Lafitte, Karin Viard.

Genre : comédie.

Nat. : France.

Dist. : Studiocanal

FR

La Fille à la valise REP EUR Durée : 100’.

Réal. : Valerio Zurlini.

Cast. : Claudia Cardinale, Jacques Perrin.

Genre : comédie dramatique.

Dist. : Gemini.

La Nuée FR Durée : 100’.

Réal. : Just Philippot.

Cast. : Suliane Brahim, Sofian Khammes, Nathalie Boyer.

Genre : drame fantastique.

Nat. : France.

Dist. : Les Bookmakers.

La Voie normale DOC EUR Durée : 74’.

Réal. : Erige Sehiri.

Genre : documentaire.

Nat. : France, Suisse, Tunisie.

Dist. : Mission.

Le Cercle vertueux Durée : 90’.

Réal. : Andy Anison.

Cast. : Andy Anison, Pierre Gribling, Adrien Aulaire.

Genre : documentaire.

Nat. : France.

DOC FR

On murmure dans la ville REP US Durée : 110’.

Réal. : Joseph L Mankiewicz.

Cast. : Cary Grant, Hume Cronyn.

Genre : comédie dramatique.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Swashbuckler Films.

Petites danseuses Durée : 90’.

Réal. : Anne-Claire Dolivet.

Genre : documentaire.

Nat. : France. Dist. : KMBO.

DOC FR

Quand les tomates rencontrent Wagner DOC EUR Durée : 73’.

Réal. : Marianna Economou.

Genre : documentaire.

Nat. : Grèce.

Dist. : Les Films des Deux Rives.

Little Zombies NAT Durée : 120’. Réal. : Makoto Nagahisa. Cast. : Eriko Hatsune, Keita Ninomiya, Satoshi Mizuno, Mondo Okumura. Genre : fiction.

Nat. : Japon. Dist. : Eurozoom.

Slalom Durée : 92’.

Réal. : Charlène Favier.

Cast. : Jérémie Renier, Noée Abita, Catherine Marchal.

Genre : drame. Nat. : France, Belgique. Dist. : Jour2fête.

Mark Dixon, détective US Durée : 95’. Réal. : Otto Preminger. Cast. : Dana Andrews, Gene Tierney, Gary Merrill.

Genre : policier. Nat. : USA. Dist. : Ciné Sorbonne.

EUR

The Singing Club EUR Durée : 112’. Réal. : Peter Cattaneo. Cast. : Sharon Horgan, Kristin Scott Thomas. Genre : comédie. Nat. : Royaume-Uni. Dist. : Pyramide.

The Wicker Man REP EUR Durée : 94’. Réal. : Robin Hardy.

Cast. : Edward Woodward, Christopher Lee. Genre : horreur.

Nat. : Royaume-Uni. Dist. : Lost Films.

Vaurien Durée : 95’. Réal. : Peter Dourountzis. Cast. : Pierre Deladonchamps, Ophélie Bau. Genre : drame. Nat. : France.

Dist. : Rezo Films.

FR

Des hommes Durée : 100’.

Réal. : Lucas Belvaux.

Cast. : Gérard Depardieu, Catherine Frot, Jean-Pierre Darroussin.

Genre : drame. Nat. : France.

Dist. : Ad Vitam.

FR

11/11

Eaux profondes US Réal. : Adrian Lyne. Cast. : Ben Affleck, Ana de Armas. Genre : suspense. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Walt Disney.

Jiri Menzel, sur le fil – Rétrospective en 3 films REP EUR

Réal. : Jiri Menzel Nat. : Tchécoslovaquie.

Dist. : Malavida • Une blonde émoustillante Durée : 98’.

Cast. : Madga Vasaryova, Jiri Schmitzer.

Genre : comédie.

• Alouettes, le fil à la patte Durée : 94’.

Cast. : Rudolf Hrusinsky, Vaclav Neckar.

Genre : Comédie.

• Trains étroitement surveillés Durée : 110’.

Cast. : Vaclav Neckar, Jitka Zelenohorska, Josef Somr.

Genre : Comédie.

Le Noël de Petit Lièvre Brun ANIM EUR Durée : 40’.

Réal. : Samantha Leriche-Gionet, Sophie Martin, Isabelle Favez.

Genre : animation. Nat. : France.

Dist. : KMBO.

Mère et fille EUR Durée : 93’.

Réal. : Jure Pavlović.

Cast. : Daria Lorenci, Neva Rosic, Vera Zima. Genre : drame.

Nat. : Croatie, Serbie, France, Bosnie.

Dist. : Damned Distribution Mourir peut attendre US Durée : 163’.

Réal. : Cary Joji Fukunaga.

Cast. : Daniel Craig, Léa Seydoux, Naomie Harris, Rami Malek.

Genre : action.

Nat. : Etats-Unis, Royaume-Uni. Dist. : Universal Pictures.

Tout nous sourit FR Durée : 98’.

Réal. : Mélissa Drigeard.

Cast. : Elsa Zylberstein, Stéphane De Groodt.

Genre : comédie.

Nat. : France.

Dist. : UGC Distribution.

18/11 u Aline !

FR

Durée : 123’.

Réal. : Valérie Lemercier Cast. : Valérie Lemercier, Arnaud Préchac, Sylvain Marcel, Danielle Fichaud.

Genre : comédie.

Nat. : France, Canada.

Dist. : Gaumont Distribution. u Atarrabi et Mikelats

EUR

Durée : 123’.

Réal. : Eugène Green.

Cast. : Saia Hiriart, Lukas Hiriart, Ainara Leemans.

Genre : drame.

Nat. : France, Belgique.

Dist. : UFO Distribution u Balloon

NAT

Durée : 102’. Réal. : Pema Tseden Cast. : Sonam Wangmo.

Genre : drame.

Nat. : Chine.

Dist. : Condor Distribution. u En attendant

la neige ANIM NAT Durée : 47’.

Genre : animation court métrage.

Dist. : Gebeka Films.

u Faustine, apôtre

de la miséricorde Durée : 104’.

Réal. : Michael Kondrat.

Cast. : Maciej Malysa, Kamila Kaminska ,Janusz Chabior.

Genre : docu-fiction.

Nat. : Pologne.

Dist. : Saje Distribution.

EUR

u Fendas

NAT

Durée :80’.

Réal. : Carlos Segundo.

Genre : drame.

Nat. : Brésil, France.

Dist. : Les Valseurs u Gagarine FR

Durée :95’.

Réal. : Fanny Liatard, Jérémy Trouilh.

Cast. : Alexis Baginama, Idrissa Diabaté, Jamil McCraven, Alséni Bathily, Lyna Khoudri.

Genre : drame, science-fction.

Nat. : France.

Dist. : Haut et Court. u La Mère

REP

NAT

Durée :98’.

Réal. : Mikio Naruse.

Cast. : Kinuyo Tanaka, Kyôko Kagawa, Eiji Okada.

Genre : drame.

Nat. : Japon.

Dist. : Les Acacias. u Le Quatuor à cornes,

là-haut sur la montagne ANIM Durée : 42’.

Réal. : Emmanuelle Gorgiard, Benjamin Botella, Arnaud Demuynck.

Genre : animation Dist. : Cinéma Public Films.

FR

u Profs du bout

du monde Réal. : Emilie Thérond.

Cast. : Karin Viard.

Genre : documentaire.

Nat. : France.

Dist. : SND.

DOC

u Saint Maud

FR

EUR

Durée : 83’.

Réal. : Rose Glass.

Cast. : Jennifer Ehle, Morfydd Clark, Turlough Convery.

Genre : thriller, horreur.

Nat. : Royaume-Uni. Dist. : Diaphana. u Sais-tu pourquoi

je saute?

DOC US Durée :92’.

Réal. : Jerry Rothwell.

Genre : documentaire.

Nat. : Etats-Unis.

Dist. : L'Atelier Distribution. u Si le vent tombe

EUR

Durée :100’.

Réal. : Nora Martirosyan.

Cast. : Grégoire Colin, Hayk Bakhryan, Arman Navasardyan.

Genre : drame.

Nat. : France, Arménie, Belgique.

Dist. : Arizona Distribution.

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Les sorties à venir Du 16 septembre au 7 octobre 2020

Quels films pour quels publics en salle ?

Mercredi 16 septembre 2020 : avec qui les spectateurs viendront-ils ?

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Les chiffres du cinéma RANGS

Box-office France du 09/09/2020 au 13/09/2020

“Tenet” conserve la tête H Au terme de son 3e week-end d’exploitation, le nouveau long métrage de Christopher Nolan, Tenet (Warner), se maintient une nouvelle fois en tête du box-office. Le blockbuster séduit 212 033 spectateurs supplémentaires et franchit la barre symbolique des 1,5 million d’entrées. Les deux millions sont plus que jamais en approche malgré une perte de 38% de la fréquentation. Une fréquentation qui se maintient toutefois honorablement par rapport au week-end dernier où le film avait perdu 57% de son public par rapport au week-end suivant sa sortie.

Suit la comédie policière de Jean-

Paul Salomé, La Daronne (Le Pacte), qui avait été présentée au Festival de l’Alpes d’Huez avant de clôturer le dernier festival d’Angoulême. Portée par l’interprétation d’Isabelle Huppert, le film séduit 104 917 spectateurs dans 534 salles. Un résultat qui offre au réalisateur et ancien président d’Unifrance un démarrage supérieur à celui de son précédent long métrage, Je fais le mort (72 040), mais inférieur à celui de ses succès antérieurs tels que Les femmes de l’ombre (236 152), Arsène Lupin (387 700) ou Belphégor, le fantôme du Louvres (668 465).

Doté d’un casting quatre étoiles

(Bérénice Bejo, Vincent Cassel, Florence Foresti, François Damiens), Le bonheur des uns (SND) fait le bonheur de 77 339 spectateurs dans 465 salles pendant qu’Antebellum (Metropolitan) convainc 71 438 amateurs de thrillers horrifiques dans 375 cinémas.

Parmi les autres nouveautés, on note le résultat du documentaire filmé sur plusieurs années par Sébastien Lifshitz, Adolescentes (Ad Vitam), qui ravit 11 776 cinéphiles dans 111 salles, enregistrant ainsi la 5e moyenne d’entrée par copie du week-end (106).

Parmi les films encore à l’affiche, le

succès d’Effacer l’historique (Ad Vitam) semble se confirmer. Le nouveau film du duo Gustave Kervern-Benoît Delépine atteignant les 400 000 entrées en seulement trois week-ends.

De leurs côtés, Les Nouveaux Mutants (Disney) s’avère bien être un échec pour une production américaine de ce calibre tandis qu’Anne Fontaine voit son Police (Studiocanal) perdre 57% de son public dès son 2e week-end.

On note aussi les solides maintiens de fréquentation de Yakari (Bac), Bigfoot Family (Apollo) et Dans un jardin qu’on dirait éternel (Art House). Nicolas Colle

DE MERCREDI À DIMANCHE DE MERCREDI 7 JOURS À DIMANCHE PRÉCÉDENTS

FILMS

1 TENET 2 LA DARONNE 3 LE BONHEUR DES UNS...

4 ANTEBELLUM 5 EFFACER L’HISTORIQUE 6 LES NOUVEAUX MUTANTS 7 PETIT PAYS 8 POLICE 9 ENORME 10 LES BLAGUES DE TOTO 11 ENRAGÉ 12 DANS UN JARDIN ...

13 YAKARI 14 BIGFOOT FAMILY 15 BELLE-FILLE 16 ADOLESCENTES 17 GREENLAND, LE DERNIER REFUGE 18 ROCKS 19 SPYCIES 20 LA FEMME DES STEPPES ...

21 LES NOUVELLES AVENTURES DE RITA …

22 MIGNONNES 23 TOUT SIMPLEMENT NOIR 24 SCOOBY !

25 SOLE 26 REMEMBER ME 27 THE PERFECT CANDIDATE 28 SUR LA ROUTE DE COMPOSTELLE 29 ETE 85 30 VOIR LE JOUR

DISTRIBUTEURS WARNER BROS. LE PACTE SND METROPOLITAN AD VITAM WALT DISNEY PATHE STUDIOCANAL MEMENTO FILMS SND SND ART HOUSE BAC FILMS APOLLO FILMS UGC DIST. AD VITAM METROPOLITAN HAUT ET COURT EUROZOOM DIAPHANA EUROZOOM BAC FILMS GAUMONT WARNER BROS. LES VALSEURS ALBA FILMS LE PACTE L’ATELIER DIST. DIAPHANA PYRAMIDE

NOMBRE DE COPIES 964 534 465 375 744 426 646 420 396 438 336 139 457 285 444 111 189 114 369 128 105 169 87 109 27 136 174 54 72 187

NOMBRE DE SEMAINES 3 1 1 1 3 3 3 2 2 6 4 3 5 6 4 1 6 1 3 4 1 4 10 10 1 1 5 1 9 5

ENTRÉES/COPIES ENTRÉES 212 033 104 917 77 339 71 438 51 697 36 231 35 232 30 744 24 552 22 894 17 430 12 787 12 332 12 055 11 996 11 776 8 982 8 820 8 648 5 485 4 969 4 415 4 002 3 999 3 637 3 479 3 214 2 793 2 329 2 071

220 196 166 191 69 85 55 73 62 52 52 92 27 42 27 106 48 77 23 43 47 26 46 37 135 26 18 52 32 11

ÉVOLUTION -38% _ _ _ -43% -43% -36% -57% -51% -42% -48% -31% -30% -22% -62% _ -55% _ -42% -30% _ -55% -54% -43% _ _ -45% _ -50% -55%

ENTRÉES

411 702 _ _ _ 115 069 76 565 71 131 88 930 62 177 41 290 41 354 25 107 19 177 15 916 41 754 _ 24 006 _ 15 476 10 653 _ 12 634 11 241 7 244 _ _ 8 519 _ 6 037 6 327

ENTRÉES/ COPIES 384 _ _ _ 183 185 146 238 178 70 123 198 36 44 74 _ 66 _ 42 96 _ 55 75 34 _ _ 37 _ 52 21

CUMULS À DIMANCHE 1 572 113 104 917 77 339 71 438 405 144 273 169 208 139 119 674 86 729 891 332 283 925 65 686 255 594 326 224 287 425 11 776 538 598 8 820 74 821 49 245 4 969 76 394 745 562 756 591 3 637 3 479 88 961 2 793 360 233 83 614

PRÉVISIONS 2 000 400 300 370 480 350 270 180 140 930 310 90 290 360 310 50 560 25 100 70 20 90 760 770 15 10 100 10 370 90

000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000

COEFF. FRANCE PARIS VILLE 8.9 5.5 6.1 NR 6.9 13.2 7.8 5.6 4.1 58.4 15.6 2.7 25.5 38.4 18.3 2.0 16.8 2.7 14.8 3.7 11.2 3.4 5.8 36.8 3.9 NR 5.0 5.7 4.6 9.4

16 septembre 2020 / Écran total n°1296

44 44_ETH_1296_BOX_OFFICE.indd 44

14/09/2020 21:05

Les chiffres du cinéma Les baromètres

RANGS

Les films sur 12 mois FILMS

DISTRIBUTEURS

de la semaine SORTIES

COPIES

ENTRÉES FRANCE

PROFON- COEF. DEUR (1) DE STAB.(2)

Indices Art et Essai Indices Art et Essai

FILMS À PLUS DE 2 MILLIONS D’ENTRÉES 1 LA REINE DES NEIGES II WALT DISNEY 2 STAR WARS : L’ASCENSION DE SKYWALKER WALT DISNEY 3 JOKER WARNER BROS. 4 JUMANJI : NEXT LEVEL SONY 5 MALEFIQUE : LE POUVOIR DU MAL WALT DISNEY 6 1917 UNIVERSAL 7 LES MISERABLES LE PACTE 8 HORS NORMES GAUMONT 9 SONIC, LE FILM PARAMOUNT

20 11 19 18 12 19 09 10 19 04 12 19 16 10 19 15 01 20 20 11 19 23 10 19 12 02 20

1 020 795 757 676 575 783 868 814 870

7 662 198 6 165 348 5 606 581 3 254 502 2 730 838 2 203 194 2 181 404 2 117 955 2 112 680

26,8 28,4 7,9 41,2 37,8 7,5 5,4 9,1 37,4

3,9 1 4,1 Semaine en cours 1 Semaine en cours 1 4,1 4,7 Année en cours Année en cours 4,6 3,7

FILMS À PLUS DE 1 MILLION D’ENTRÉES 25 09 19 23 10 19 22 01 20 26 08 20 13 11 19 05 02 20 11 09 19 09 10 19 05 02 20 06 11 19 20 11 19 19 02 20 04 12 19 25 12 19 19 02 20 13 11 19 27 11 19 05 02 20 18 09 19

Vitam) film du lépine seule-

utants c pour calibre Police public

ens de igfoot n qu’on

s Colle

8.9 5.5 6.1 NR 6.9 13.2 7.8 5.6 4.1 58.4 15.6 2.7 25.5 38.4 18.3 2.0 16.8 2.7 14.8 3.7 11.2 3.4 5.8 36.8 3.9 NR 5.0 5.7 4.6 9.4

04 12 19 02 10 19 12 02 20 23 10 19 04 03 20 05 08 20 04 03 20 19 02 20 11 12 19 01 01 20 26 02 20 08 07 20 08 07 20 25 09 19 02 10 19 16 10 19 16 10 19 11 09 19 01 01 20 11 03 20 05 02 20 25 12 19 15 07 20 25 09 19 18 09 19 30 10 19 05 08 20 30 10 19 23 10 19 29 01 20 02 10 19 22 01 20 06 11 19 29 01 20 13 11 19 26 08 20 22 01 20 09 10 19 04 12 19 25 12 19 12 02 20 15 07 20 09 10 19 15 01 20 30 10 19 08 01 20 27 11 19 05 08 20 12 02 20 05 02 20 12 02 20 29 01 20

Indice

Semaine du 02/09/2020 -42 % -46 % +4 % -42 % -46 % +4 %

Evol. entrées AE S-1

Evol. entrées Marché. S-1

Ecart AE/Marché

Evol. entrées AE S-1

Evol. entrées Marché. S-1

Ecart AE/Marché

Cumul AE 2020 vs A-1

Cumul Marché 2020 vs A-1 Ecart AE/Marché

-60 % -63 % +3 % -60 % -63 % +3 % -45 % -38 % -45 % -38 % S-1 : Evolution du nombre d’entrées des salles AE par rapport Cumul AE 2020 vs A-1

Cumul Marché 2020 vs A-1 Ecart AE/Marché

Evol. entrées AE A-1

Evol. entrées AE cat. AB A-1

Evol. entrées AE A-1

Evol. entrées AE cat. AB A-1

1 974 290 1 957 956 1 722 746 1 572 113 1 569 533 1 496 568 1 496 071 1 435 040 1 291 350 1 291 141 1 258 793 1 256 914 1 177 968 1 176 801 1 176 123 1 169 155 1 114 421 1 047 124 1 026 487

43 30,1 20,4 8,9 6 33,5 16,7 60,6 44,4 7,7 44,1 34,8 30,8 21,8 46,7 12,8 5 14,4 5,9

5,3 3,6 1 1 4,1 4,6 2,6 5,9 3,8 3,3 3,4 3,2 4 1 2,9 3,5 4,8 1 2,9

788 668 868 455 880 612 1 060 561 503 592 449 634 743 424 522 566 496 409 540 1 065 382 680 617 520 450 367 637 425 505 783 440 402 408 304 243 744 516 350 248 572 236 573 519 510 310 250 281 607 416 412 280 208

960 738 922 008 920 617 916 363 908 542 891 332 857 057 792 609 788 686 786 259 776 339 756 591 745 562 741 457 718 518 706 447 691 299 646 557 640 742 631 236 629 012 628 108 616 053 602 578 583 407 580 768 538 598 500 125 470 654 457 373 448 273 446 770 418 245 406 695 405 185 405 144 392 988 379 502 378 927 372 768 367 081 360 233 345 720 343 630 333 036 332 946 329 807 326 224 324 119 321 912 321 219 313 297

16 19,6 17,4 13,1 27,7 58,4 14,3 6,4 25,4 5,3 12,9 36,8 5,8 5,9 6,4 18 27,7 4,2 29,2 17 4,1 36,2 40 17,6 3,6 10,6 16,8 9,3 5,1 34,1 11,6 11,9 11,9 3,9 14,2 6,9 4,4 3,7 3,8 5,6 16,2 4,6 8,2 27,6 3,2 13,2 7,9 38,4 5,4 22,3 3,5 6,4

3,9 1 2,7 Rentrak 2020 - Reproduction interdite 1 9 septembre 2020 1 Rentrak 2020 - Reproduction interdite 1 9 septembre 2020 1,9 6,4 2 2,6 4,5 3,7 2,6 1 Comparaison : semaine 02 l cumul 2020 l 1 3,4 3,3 USA 4,5 4,7 3,4 2,8 3,7 3,4 2,5 3 2,3 FRANCE 3,8 2,2 1 2 4,3 2,1 2,3 2,8 EUROPE AUTRE 1 3,7 20% 9% 5% 15% 3,1 2,1 2,5 3,4 4 3 Par rapport à la semaine passée 2,2 3,2 Du 09/09/20 au 13/09/20 812 296 6,6 Du 02/09/20 au 06/09/20 : 951 936 2,7 3 Par rapport à l’année passée 1 Du 09/09/20 au 13/09/20 812 296 3,2 Du 11/09/19 au 15/09/19 1 786 994 5,3 3 Cumul sur les 30 premiers films 4,6 2019 144 445 432 3,5 3,4 2020 50 492 542

FILMS À MOINS DE 1 MILLION D’ENTRÉES 29 LE MEILLEUR RESTE A VENIR PATHE 30 GEMINI MAN PARAMOUNT 31 LE PRINCE OUBLIE PATHE 32 TERMINATOR : DARK FATE 20TH CENTURY FOX 33 EN AVANT WALT DISNEY 34 LES BLAGUES DE TOTO * SND 35 DE GAULLE * SND 36 LE CAS RICHARD JEWELL WARNER BROS. 37 DOCTEUR ?

APOLLO FILMS 38 LES FILLES DU DOCTEUR MARCH SONY 39 INVISIBLE MAN UNIVERSAL 40 SCOOBY ! * WARNER BROS. 41 TOUT SIMPLEMENT NOIR * GAUMONT 42 DOWNTON ABBEY UNIVERSAL 43 ALICE ET LE MAIRE BAC FILMS 44 SHAUN LE MOUTON 2 STUDIOCANAL 45 ANGRY BIRDS 2 SONY 46 DEUX MOI STUDIOCANAL 47 LES VETOS UGC DIST. 48 LA BONNE EPOUSE * MEMENTO 49 THE GENTLEMEN SND 50 RENDEZ-VOUS CHEZ LES MALAWAS PATHE 51 DIVORCE CLUB * SND 52 RAMBO : LAST BLOOD METROPOLITAN 53 UN JOUR DE PLUIE A NEW YORK MARS DIST. 54 RETOUR A ZOMBIELAND SONY 55 GREENLAND, LE DERNIER REFUGE * METROPOLITAN 56 MON CHIEN STUPIDE STUDIOCANAL 57 SORRY WE MISSED YOU LE PACTE 58 LE LION PATHE 59 J’IRAI OU TU IRAS MARS DIST. 60 JE VOUDRAIS QUE QUELQU’UN …

UGC DIST. 61 MIDWAY METROPOLITAN 62 JOJO RABBIT WALT DISNEY 63 COUNTDOWN METROPOLITAN 64 EFFACER L’HISTORIQUE * AD VITAM 65 SCANDALE METROPOLITAN 66 CHAMBRE 212 MEMENTO FILMS 67 BROOKLYN AFFAIRS WARNER BROS. 68 LA VERITE LE PACTE 69 NIGHTMARE ISLAND SONY 70 ETE 85 * DIAPHANA 71 LA FAMEUSE INVASION DES OURS … PATHE 72 UNE BELLE EQUIPE GAUMONT 73 LE TRAITRE AD VITAM 74 UNDERWATER WALT DISNEY 75 GLORIA MUNDI DIAPHANA 76 BIGFOOT FAMILY * APOLLO FILMS 77 LA FILLE AU BRACELET LE PACTE 78 SAMSAM STUDIOCANAL 79 UN DIVAN A TUNIS DIAPHANA 80 LA VOIE DE LA JUSTICE WARNER BROS.

101 Baromètre art et essai 101

555 742 614 1 071 744 661 600 589 671 765 530 544 663 681 496 534 521 549 425

à la semaine précédente A-1 : Evolution du nombre d’entrées des salles AE par rapport à la même semaine de l’année précédente ÉCART/MARCHÉ : Différence entre l’évolution du nombre des entrées des salles AE et de toutes les salles par rapport à la semaine précédente SOURCE : Exploitants - 794/1 121 salles AE remontées - 1 857/2 282 écrans AE remontés

Le film art&essai

Evol ; entrées AE S-1 : Evolution du nombre d’entrées des salles AE par rapport à la semaine précédente Evol ; entrées Marché S-1 : Evolution du nombre d’entrées de toutes les salles par rapport à la semaine précédente Ecart AE / Marché. : Différence entre l’évolution du nombre des entrées des salles AE et de toutes les salles par rapport à la semaine précedente Evol ; entrées AE S-1 : Evolution des salles AE par rapport à lade semaine Indice : Part de marché des sallesdu Artnombre et Essaid’entrées - base 100=26,4 % (Médiane des parts marchéprécédente salles AE 2014) Evol ; entrées Marché : Evolution nombre d’entrées de toutes lesrapport salles par rapportdeà l’année la semaine précédente Cumul AE 2020 vs A-1S-1 : Evolution dudu cumul des entrées salles AE par au cumul précédente Ecart AE / Marché. : Différence entre l’évolution nombre des entrées des salles AE rapport et de toutes salles par rapport à la semaine précedente Evol. entrées sem. AE vs sem. A-1 : Evolution dudu nombre d’entrées des salles AE par à la les même semaine de l’année précédente Indice : PartEvol de marché salles Art etA-1 Essai - base 100=26,4 % (Médianedes desentrées parts de marché salles 2014) à la même semaine de l’année précedente et l’évolution du marché Différence AE A-1des - Evol Marché : Différence entre l’évolution des salles AE parAE rapport Cumul AE 2020 vs AE A-1cat : Evolution du cumul des entrées par rapport cumulàde l’année précédente Evol. entrées sem. ; AB vs sem.

A-1 : Evolution dusalles cumulAE des entrées parau rapport A-1, des salles A&E de catégorie A et B, situées dans les communes-centre des unités urbaines de plus de 100 000 habitants. La programmation de la grande Evol. entrées sem.

AE vs sem. se A-1 : Evolution d’entrées des salles AE par rapport la même semaine de l’année précédente majorité de ces établissements situe à plus dedu80nombre % de séances de films recommandés Art & àEssai.

Différence Evol AE A-1 Evol Marché A-1 : Différence entre l’évolution des entrées des salles AE par rapport à la même de l’année précedente et l’évolution du marché Source. : exploitants - 894/1307 salles AE remontées - 2141/2753 écrans AE remontés - 96/122 salles AE catégories A et B semaine remontées Evol. entrées sem. AE cat ; AB vs sem. A-1 : Evolution du cumul des entrées par rapport à A-1, des salles A&E de catégorie A et B, situées dans les communes-centre des unités urbaines de plus de 100 000 habitants. La programmation de la grande majorité de ces établissements se situe à plus de 80 % de séances de films recommandés Art & Essai.

Source. : exploitants - 894/1307 salles AE remontées - 2141/2753 écrans AE remontés - 96/122 salles AE catégories A et B remontées

(1) : COEFFICIENT DE PROFONDEUR : ENTRÉES FRANCE/ENTRÉES PARIS-VILLE. (2) : COEFFICIENT DE STABILITÉ : ENTRÉES CUMULÉES FRANCE/ENTRÉES 5 PREMIERS JOURS FRANCE. * : FILMS ENCORE EN EXPLOITATION.

10 AU NOM DE LA TERRE DIAPHANA 11 ABOMINABLE UNIVERSAL 12 BAD BOYS FOR LIFE SONY 13 TENET * WARNER BROS. 14 J’ACCUSE GAUMONT 15 DUCOBU 3 UGC DIST. 16 CA : CHAPITRE 2 WARNER BROS. 17 DONNE-MOI DES AILES SND 18 LE VOYAGE DU DR DOLITTLE UNIVERSAL 19 LA BELLE EPOQUE PATHE 20 JOYEUSE RETRAITE ! SND 21 L’APPEL DE LA FORET WALT DISNEY 22 LA FAMILLE ADDAMS UNIVERSAL 23 LES INCOGNITOS WALT DISNEY 24 10 JOURS SANS MAMAN STUDIOCANAL 25 LE MANS 66 WALT DISNEY 26 A COUTEAUX TIRES METROPOLITAN 27 BIRDS OF PREY …

WARNER BROS. 28 AD ASTRA 20TH CENTURY FOX

Semaine du 02/09/2020 au 08/09/2020 Semaine du 02/09/2020 au 08/09/2020 Indice

Adolescentes (Ad Vitam) séduit 11 776 cinéphiles dans 111 salles

Parts de marché par nationalité

43%

27%

44%

31%

Résultats comparés des fréquentations

-15% -55%

-65%

16 septembre 2020 / Écran total n°1296

45 44_ETH_1296_BOX_OFFICE.indd 45

14/09/2020 21:05

Les chiffres du cinéma

Lens

Clermont-Ferrand

Tours

Avignon

Metz

Caen

Toulon

Grenoble

Nancy

Rennes

Nice

Rouen

Montpellier

Strasbourg

Nantes

Marseille

Bordeaux

du 09/09/2020 au 13/09/2020

Toulouse

Lille

Villes

Les villes sont classées selon leur part de marché 2019, par ordre décroissant.

Lyon

Cinéville

Habitants (unités urbaines)* 1 537 000 1 016 000 872 000 836 000 1 416 000 582 000 450 000 423 000 464 000 535 000 308 000 286 000 444 000 433 000 401 000 280 000 441 000 288 000 260 000 244 000 269 00

Entrées cumulées 2019 6 347 424 3 804 036 4 739 923 4 117 241 3 935 586 3 413 188 3 037 892 2 545 480 2 319 133 2 304 825 2 143 188 2 103 586 1 991 615 1 840 888 1 685 344 2 305 715 1 701 871 1 482 641 1 701 871 1 564 812 1 381 65

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

TENET WARNER BROS. LA DARONNE LE PACTE LE BONHEUR DES UNS...

SND ANTEBELLUM METROPOLITAN EFFACER L’HISTORIQUE AD VITAM LES NOUVEAUX MUTANTS WALT DISNEY STUDIOS PETIT PAYS PATHE

POLICE STUDIOCANAL ÉNORME MEMENTO FILMS

LES BLAGUES DE TOTO SND ENRAGÉ SND

11 12

ADOLESCENTES AD VITAM

* source INSEE 2013

Entrées sur 5 jours

28 655

17 541

Evolution sur 2019

-51.2 %

-60.0 %

Entrées à dimanche

6 375

4 252

2 341

2 862

2 739

1 969

1 845

3 267

988

1 946

867

919

1 751

2 032

910

843

754

1 484

1 147

984

121

Cumul à dimanche

41 413

15 695

19 609

26 733

18 745

20 927

11 256

17 726

3 431

14 454

8 294

9 205

12 426

10 952

6 268

7 312

4 989

8 823

9 896

3 425

8 236

Nombre de copies

12

6 6 9 9 6 3 5 3 6 2 5 5 4 6 3 3 2 8 3 2

Nb de semaines d’expl.

3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Entrées à dimanche

4 018

1 545

1 786

1 399

2 251

1 059

1 040

1 368

800

1 562

579

1 053

1 193

1 530

480

567

482

322

503

458

411

Cumul à dimanche

4 308

1 627

1 895

1 483

2 451

1 169

1 077

1 424

800

1 598

655

1 135

1 254

1 638

480

569

482

357

579

514

458

Nombre de copies

11

5 6 8 7 4 3 4 3 4 2 5 3 3 2 3 2 2 6 3 1

Nb de semaines d’expl.

1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

Entrées à dimanche

2 165

1 469

1 593

1 237

1 392

814

788

1 084

553

1 214

574

767

596

1 155

451

452

460

272

477

320

259

Cumul à dimanche

2 165

1 469

1 593

1 237

1 392

814

788

1 084

553

1 214

574

767

596

1 155

451

452

460

272

477

320

259

Nombre de copies

8

5 6 7 6 3 3 4 3 4 2 3 2 3 2 3 2 2 6 3 1

Nb de semaines d’expl.

1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

Entrées à dimanche

1 349

1 637

592

1 182

1 985

496

961

1 075

306

919

216

436

405

898

258

333

506

351

279

433

246

Cumul à dimanche

1 349

1 637

592

1 182

1 985

496

961

1 075

306

919

216

436

405

898

258

333

506

351

279

433

246

Nombre de copies

7

5 5 6 4 3 3 4 3 4 2 3 3 2 2 3 2 2 4 3 1

Nb de semaines d’expl.

1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

Entrées à dimanche

1 470

865

1 172

971

657

816

259

834

286

422

808

386

542

352

338

129

386

422

259

98

159

Cumul à dimanche

13 216

6 908

10 559

8 069

5 405

7 201

5 089

6 231

3 696

3 598

5 170

3 915

5 277

3 145

4 093

1 319

2 547

3 626

2 316

1 224

3 152

Nombre de copies

10

6 8 9 8 5 3 6 4 4 5 5 4 4 3 3 3 2 6 2 2

Nb de semaines d’expl.

3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Entrées à dimanche

1 246

549

606

756

1 101

193

277

719

270

719

254

329

317

600

395

392

368

224

286

449

297

Cumul à dimanche

7 030

5 741

4 780

5 321

7 562

3 172

3 217

4 090

1 941

2 750

1 636

2 653

2 649

4 117

2 658

2 598

2 367

1 494

1 912

3 340

2 161

Nombre de copies

7

4 5 7 5 3 3 4 3 4 2 3 3 2 2 3 2 2 4 3 1

Nb de semaines d’expl.

3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Entrées à dimanche

1 449

630

723

628

579

580

364

489

312

413

504

337

419

281

390

95

178

304

244

73

120

Cumul à dimanche

7 242

3 592

3 951

3 895

3 389

4 066

3 256

2 421

1 995

2 304

2 485

2 465

3 061

1 950

2 138

869

1 044

1 693

1 477

745

120

Nombre de copies

9

5 5 7 7 4 3 4 3 4 3 5 3 3 5 3 2 2 5 3 1

Nb de semaines d’expl.

3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 1

Entrées à dimanche

1 066

595

600

375

567

349

329

521

301

351

372

409

312

388

310

166

259

307

166

139

144

Cumul à dimanche

4 430

2 410

2 269

1 749

1 976

1 664

1 986

1 757

1 390

1 622

1 433

1 807

1 113

1 546

1 170

546

852

1 072

591

640

913

Nombre de copies

11

Nb de semaines d’expl.

2

Entrées à dimanche

831 504

738

508

431

337

212

354

95

306

316

255

309

234

205

76

187

248

100

90

55

148

Cumul à dimanche

2 931

1 615

2 497

1 901

1 413

1 533

1 180

1 083

576

1 076

1 138

1 035

987

805

790

466

613

813

378

432

475

Nombre de copies

9

3 6 7 6 4 2 4 2 4 4 3 4 3 3 3 3 2 3 3 1

Nb de semaines d’expl.

2

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

Entrées à dimanche

461 535

570

336

710

147

185

281

129

392

103

188

106

220

129

255

145

161

167

367

136

150

Cumul à dimanche

16 667

14 233

13 891

12 361

15 191

11 640

10 870

8 716

8 370

8 429

5 048

8 146

5 279

6 026

7 187

8 001

4 857

5 199

7 238

11 428

6 178

Nombre de copies

5

4 6 8 7 3 2 3 3 4 2 5 2 1 2 3 2 2 4 3 1

Nb de semaines d’expl.

5

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

Entrées à dimanche

632 421

271

230

566

114

208

288

358

262

45

194

111

279

218

211

208

143

136

Cumul à dimanche

7 970

7 995

4 826

5 260

8 076

3 314

5 413

1 618

3 835

4 850

1 655

3 541

2 417

4 022

2 318

3 536

2 865

1 463

Nombre de copies

5

2 5 3 4 2 2 2 3 3 2 2 1 1 2 3 2 2 4 3

Nb de semaines d’expl.

4

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

Entrées à dimanche

642 300 547 534 283 225 189 126 131 269 169 249 85 111 37 210 200 52 130 75

Cumul à dimanche

647 319 547 642 283 225 189 126 131 269 169 249 85 111 37 210 200 52 130 75

Nombre de copies

4

1 2 3 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

Nb de semaines d’expl.

1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

17 365

15 823

17 951

-52.5 % -60.0 % -60.4 %

10 233

9 463

-63.9 % -65.2 %

13 789

6 649

-40.5 % -54.4 %

12 087

7 478

-54.7 %

-59.1 %

7 609

8 174

-57.0 % -39.4 %

9 940

6 067

5 506

6 341

-30.5 %

-50.5 %

-71.7 %

-52.3 %

5 719

4 981

-60.6 % -64.4 %

3 121

-72.5 %

5 6 5 7 4 2 5 4 4 5 4 4 3 3 2 3 2 5 3 1

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

249 1 799

16 septembre 2020 / Écran total n°1296

46 46_ETH_1296_CINEVILLE.indd 46

5 079

-71.4 %

14/09/2020 20:58

127

4 095

Comment lire le tableau ? Le Cinéville permet de comparer les résultats au dimanche soir des 12 principaux films dans

260 000 244 000 269 000 238 000 215 000 174 000 210 000 200 000 243 000 135 000 115 000 163 000 142 000 198 000 334 000 372 000 127 000 268 000 509 000 51 000 93 000 79 000 21 000 26 000 39 000 25 000

1 701 871 1 564 812 1 381 655 1 351 794 1 179 780 1 140 770 1 093 150 1 092 645 821 796 846 708 873 170 862 698 819 542 771 510 997 853 779 293 757 638 762 976 813 249 782 081 610 519 545 350 392 434 232 523 143 021 142 879 4 981

5 079

-64.4 %

-71.4 %

3 121

4 455

5 162

5 014

4 376

-72.5 % -55.9 % -52.5 % -45.9 % -46.0 %

3 031

-72.1 %

2 422

2 958

1 863

2 702

-67.0 % -50.8 % -66.2 % -60.7 %

4 558

2 745

-44.8 % -65.1 %

3 473

4 331

-66.8 % -45.9 %

744

-81.3 %

1 744

1 309

2 620

1 745

-42.5 % -82.6 % -49.7 % -66.0 %

1 553

720

521

713

308

-67.0 % -79.9 % -70.9 % -56.5 % -76.8 %

PARIS VILLE

TOTAL CINÉVILLES

Fécamp

Mont-de-Marsan

Dinan

Epinal

Quimper

Saint-Brieuc

Annecy

Le Havre

Archamps

Valence

Saint-Etienne

Valenciennes

Pau

Aix-en-Provence

Amiens

Lorient

Besançon

Mulhouse

Brest

Reims

Nîmes

Angers

Dijon

Orléans

Lens

Clermont-Ferrand

44 villes de province de population et de typologie différentes. Les villes sont classées en fonction de leur fréquentation de l’année précédente.

Cette hiérarchie ne correspond pas toujours à la population, ce qui dénote parfois un sous-équipement cinématographique. Ce baromètre donne notamment une indication sur la force des films dans la petite et moyenne exploitation.

213 420

104 724

213 420

104 724

1 147

984

121

1 023

798

1 066

971

484

549

556

411

92

1 100

724

697

612

133

146

445

666

330

332

16

29

170

62

51 808

28 803

9 896

3 425

8 236

3 239

6 862

6 017

2 444

6 608

2 806

3 964

4 054

4 265

7 187

5 386

2 416

4 815

2 089

1 333

4 982

6 408

1 919

3 204

676

405

933

95

361 922

176 734

8 3 2 4 3 3 2 4 2 2 2 1 2 3 2 6 1 1 2 2 1 3 1 1 2 1

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

503

458

411

432

714

485

501

320

247

277

190

439

558

208

290

316

262

316

146

187

133

132

98

30 657

18 482

579

514

458

505

833

490

597

348

273

308

249

479

659

224

296

358

294

379

166

213

133

187

119

33 063

19 194

6 3 1 2 3 3 2 3 2 2 2 1 1 3 2 3 1 1 1 2 1 1 2

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

477

320

259

432

454

308

447

147

136

186

201

331

525

210

189

358

188

76

295

159

152

99

113

83

73

23 254

11 899

477

320

259

432

454

308

447

147

136

186

201

331

525

210

189

358

188

76

295

159

152

99

113

83

73

23 254

12 686

6 3 1 3 2 2 2 2 2 2 2 1 1 3 2 4 1 1 1 1 2 1 1 1 1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

279

433

246

266

52

385

274

23

16

202

79

3

63

266

406

289

14

51

36

114

140

1

73

17 616

279

433

246

266

52

385

274

23

16

202

79

3

63

266

406

289

14

51

36

114

140

1

73

17 616

12 310

4 3 1 3 1 2 1 2 1 2 2 1 1 2 2 3 1 1 1 1 1 1 2

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

259

98

159

270

435

383

139

243

74

186

120

73

304

203

94

292

148

78

119

176

123

94

54

40

31

36

15 346

6 501

2 316

1 224

3 152

2 996

3 901

2 032

1 796

2 039

837

2 099

1 608

1 327

2 039

1 728

1 019

2 602

1 708

798

1 483

2 236

1 085

1 011

834

686

391

398

142 409

59 124

6 2 2 4 3 3 2 3 2 3 2 1 1 3 2 3 1 1 1 2 1 2 1 1 1 1

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

286

449

297

154

217

198

249

168

121

120

17

207

75

154

245

204

189

83

93

104

72

42

25

44

12

13 140

2 702

1 912

3 340

2 161

1 381

779

1 120

1 872

1 380

927

950

647

1 786

252

1 171

2 064

1 018

1 144

1 664

423

614

557

566

25

439

224

94 192

20 721

4 3 1 3 1 2 2 2 2 2 2 1 1 3 2 3 1 1 1 1 2 1 1 1 1

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 1 3 3

244

73

120

192

316

45

170

207

67

159

136

117

271

82

33

258

83

47

126

127

112

98

41

29

10

11 838

4 775

1 477

745

120

1 283

2 271

359

1 319

1 386

636

996

967

950

1 373

826

463

1 117

965

649

927

1 096

753

649

505

379

208

74 235

26 794

5 3 1 3 2 2 2 3 2 3 2 1 1 2 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1

3 3 1 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

166

139

144

148

349

160

182

143

53

88

90

135

156

103

71

232

94

80

85

77

73

59

39

15

36

10 494

4 477

591

640

913

625

1 260

443

677

533

373

379

449

551

576

298

327

694

381

528

446

323

338

216

142

135

172

42 802

21 548

5 3 1 3 3 2 2 2 2 2 2 1 1 3 1 3 1 1 1 1 2 1 1 1 1

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

90

55

148

150

109

114

88

46

82

91

75

132

45

45

80

29

63

36

29

32

38

17

7 840

5 749

378

432

475

519

665

324

543

321

145

309

323

361

495

161

263

271

159

287

141

166

194

151

29 661

20 932

126

3 3 1 3 2 2 2 2 2 2 2 1 1 2 2 2 1 1 1 1 1 1 1

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

367

136

150

174

192

133

75

29

111

46

96

60

94

162

161

83

99

61

144

24

47

14

43

33

7 754

414

7 238

11 428

6 178

6 450

6 305

3 672

5 912

4 017

2 654

4 094

4 867

4 000

1 365

3 193

5 628

4 360

2 235

5 471

2 188

4 371

2 660

3 021

1 890

1 450

1 501

276 259

15 259

4 3 1 3 2 2 2 2 2 2 1 1 1 2 2 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

249 1 799

127

4 095

75

100

123

38

61

79

47

112

30

151

100

94

39

48

56

20

25

1 366

533

1 659

1 321

570

1 161

1 105

1 142

754

955

2 638

1 503

959

975

993

765

842

395

6 469 100 504

1 182 18 205

4 3 2 1 2 1 2 1 1 1 1 2 2 3 1 1 1 1 1 1

4 4 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

130 75 167 147 37 126 27 85 59 91 223 94 22 194 100 64 91 92 49 6 232 5 718

130 75 236 147 37 126 27 85 59 91 223 94 22 194 100 64 91 92 49 6 433 5 861

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 SOURCE : COMSCORE - REPRODUCTION INTERDITE, TOUS DROITS RÉSERVÉS PAR COMSCORE.

16 septembre 2020 / Écran total n°1296

47 46_ETH_1296_CINEVILLE.indd 47

14/09/2020 20:58

Les chiffres du cinéma

Les salles en région depuis le 01/01/2020

Les distributeurs sur 12 mois

7 045 7 016 6 751 6 090 5 893 5 553 4 753 4 638 4 246 4 244 4 181 4 108 3 472 3 359 3 308 3 285 3 243 3 201 3 100 3 061 2 974 2 973 2 949 2 867 2 796 2 773 2 715 2 688 2 651 2 639 2 638 2 541 2 421 2 373 2 354 2 346 2 291 2 289 2 243 2 232 2 228 2 193 2 144 2 110 2 104 2 065 1 989 1 985 1 975 1 879 1 875 1 836 1 803 1 772 1 744 1 733 1 725 1 690 1 681 1 679 1 679 1 658 1 657 1 637 1 614 1 605 1 599 1 592 1 547 1 526 1 497 1 472 1 446 1 422 1 412 1 404 1 381 1 362 1 331 1 322

-24% -65% -9% -62% -51% -38% -53% -43% -45% -31% -62% -17% -57% -56% -45% -51% -48% -61% -37% -48% -68% -54% -35% -50% -43% -50% -47% -53% -39% -57% -28% -34% -63% -8% -43% -61% -62% -60% -44% -49% -76% -41% -61% -9% -49% -37% -60% -64% -46% -46% -79% -57% -71% -75% -42% -72% -10% -36% -66% -70% -72% -37% -36% -77% -45% -80% -52% -70% -57% -52% -73% -83% -68% -61% -77% -50% -54% -64% -61% -75%

CUMUL 268 755 376 452 248 274 288 654 290 022 229 052 232 085 195 658 205 787 186 655 206 888 121 888 157 693 174 544 90 119 156 775 158 568 200 200 146 558 183 796 204 661 141 543 135 643 165 519 106 718 181 627 87 435 106 633 148 374 153 100 92 261 102 650 149 258 90 212 109 565 145 793 157 791 128 587 138 975 177 374 187 332 104 684 161 358 105 379 100 804 85 565 84 673 140 041 118 246 105 716 172 536 142 327 85 186 131 194 116 099 105 827 65 605 58 051 119 127 91 998 108 829 64 345 73 170 125 072 71 973 142 081 96 448 89 290 113 814 68 554 132 170 176 211 117 834 82 136 82 203 60 162 60 783 71 307 70 369 100 105

ÉVOLUTION* -62% -62% -58% -66% -60% -50% -57% -52% -56% -52% -69% -59% -62% -66% -58% -57% -63% -61% -64% -61% -59% -60% -48% -62% -65% -65% -64% -66% -65% -62% -63% -60% -66% -46% -52% -57% -63% -64% -56% -59% -64% -62% -59% -63% -63% -55% -70% -60% -50% -49% -63% -64% -66% -63% -64% -66% -52% +116% -66% -63% -63% -63% -60% -64% -53% -63% -59% -64% -62% -57% -64% -65% -60% -65% -63% -59% -64% -70% -54% -65%

DISTRIBUTEUR

1

WALT DISNEY STUDIOS

10

6 009

22 082 606

3 675

20,42%

2

WARNER BROS.

11

5 421

12 358 088

2 280

11,43%

3

UNIVERSAL PICTURES

17

5 638

8 946 903

1 587

8,27%

4

SONY PICTURES RELEASING

9

3 785

7 895 428

2 086

7,30%

5 SND

10

5 203

6 442 751

1 238

5,96%

6 PATHÉ

12

7 642

5 854 863

766

5,41%

8

4 188

5 573 376

1 331

5,15%

7 GAUMONT 8

NBRE FILMS COPIES

ENTRÉES

ENTRÉES / COPIE PDM

LE PACTE

14

4 469

4 308 608

964

3,98%

9 METROPOLITAN

14

4 147

4 299 184

1 037

3,97% 3,63%

10 STUDIOCANAL 11

UGC DISTRIBUTION

12 DIAPHANA 13

PARAMOUNT PICTURES

14

APOLLO FILMS

9

3 704

3 923 764

1 059

10

4 322

3 686 668

853

3,41%

9

2 283

3 373 868

1 478

3,12%

2

1 538

3 034 688

1 973

2,81%

10

3 090

2 198 880

712

2,03%

15 20TH CENTURY FOX

2

880

1 942 850

2 208

1,80%

16

MEMENTO FILMS

5

2 420

1 509 706

624

1,40%

17

BAC FILMS

7

1 917

1 366 358

713

1,26%

18

AD VITAM

11

2 412

1 235 669

512

1,14%

11

2 563

1 162 150

453

1,07%

3

890

1 031 680

1 159

0,95% 0,71%

19 PYRAMIDE 20

MARS DISTRIBUTION

21 KMBO

10

2 161

769 715

356

22

HAUT ET COURT

7

976

570 651

585

0,53%

23

WILD BUNCH DISTRIBUTION

4

950

531 820

560

0,49%

24 CONDOR

4

1 287

521 182

405

0,48%

25

ALBA FILMS

8

1 642

475 470

290

0,44%

26

ARP SELECTION

9

993

448 511

452

0,41%

27

GEBEKA FILMS

5

664

425 254

640

0,39%

28

REZO FILMS

10

1 002

335 353

335

0,31%

29

TRESOR CINEMA

30 EUROZOOM

1

379

278 001

734

0,26%

7

1 082

238 640

221

0,22%

Les villes depuis le 01/01/2020 VILLES

1 LYON 2 MARSEILLE 3 LILLE 4 TOULOUSE 5 BORDEAUX 6 MONTPELLIER 7 NICE 8 NANTES 9 TOULON 10 STRASBOURG 11 GRENOBLE 12 NANCY 13 RENNES 14 ROUEN 15 AVIGNON 16 CAEN 17 TOURS 18 METZ 19 ANGERS 20 LENS 21 NIMES 22 CLERMONT-FERRAND 23 AIX-EN-PROVENCE 24 DIJON 25 REIMS 26 ST-ETIENNE 27 VALENCIENNES 28 ORLÉANS 29 BREST 30 BESANÇON 31 PAU 32 AMIENS 33

BARO CINE-VILLES

ENTRÉES SUR 5 JOURS

ÉVOLU– TION* 2019– 2020

CUMUL 2020

ÉVOLU– TION* 2019– 2020

28 655 17 951 17 541 17 365 15 823 13 789 12 087 10 233 9 940 9 463 8 174 7 609 7 478 6 649 6 341 6 067 5 719 5 506 5 162 5 079 5 014 4 981 4 558 4 455 4 376

-51% -60% -60% -52% -60% -41% -55% -64% -31% -65% -39% -57% -59% -54% -52% -50% -61% -72% -53% -71% -46% -64% -45% -56% -46%

1 349 419 856 290 966 886 958 443 972 964 597 091 526 507 765 053 412 623 695 687 417 447 471 519 419 479 421 632 335 217 366 207 364 134 391 044 325 780 371 340 237 245 348 556 188 970 289 694 239 532

-60% -65% -60% -62% -61% -58% -64% -61% -61% -59% -60% -60% -63% -61% -62% -60% -57% -64% -55% -63% -62% -61% -58% -64% -57%

4 331 3 473 3 121 3 031 2 958 2 745 2 702

-46% -67% -73% -72% -51% -65% -61%

254 718 234 958 330 472 234 289 184 878 190 076 169 326

-61% -62% -58% -59% -60% -61% -55%

278 638

-58%

16 343 759

-61%

SOURCE : RENTRAK. REPRODUCTION INTERDITE, TOUS DROITS RÉSERVÉS PAR RENTRAK. *ÉVOLUTION PAR RAPPORT À LA MÊME PÉRIODE L’ANNÉE PRÉCÉDENTE.

PATHÉ LA VALETTE DU VAR KINEPOLIS LOMME GAUMONT MULTIPLEXE - MONTPELLIER PATHÉ PLAN DE CAMPAGNE PENNES-MIRABEAU UGC CINÉ CITÉ STRASBOURG GAUMONT WILSON - TOULOUSE PATHÉ CARRE DE SOIE - VAULX-EN-VELIN UGC CINÉ CITÉ LILLE UGC CINÉ CITÉ - BORDEAUX GAUMONT RENNES LES TROIS PALMES - MARSEILLE PATHÉ BELLECOUR - LYON UGC CINÉ CITÉ CONFLUENCE - LYON PATHÉ LINGOSTIÈRE - NICE PATHÉ GARE DU SUD - NICE PATHÉ ATLANTIS - SAINT-HERBLAIN GAUMONT - THILLOIS UGC CINÉ CITÉ - VILLENEUVE-D’ASCQ PATHÉ DOCKS 76 - ROUEN UGC CINÉ CITÉ LUDRES MEGA CGR 2 LIONS - TOURS PATHÉ VAISE - LYON COMOEDIA - LYON PATHÉ - ÉCHIROLLES MEGARAMA - BORDEAUX-BASTIDE GAUMONT - LABÈGE CEZANNE - AIX-EN-PROVENCE PATHÉ CAP SUD - AVIGNON CINÉ CAP VERT - QUETIGNY GAUMONT - VALENCIENNES PATHÉ CHAVANT - GRENOBLE UGC CINÉ CITÉ - LYON MEGA CGR BLAGNAC KATORZA - NANTES DIAGONAL CAPITOLE - MONTPELLIER GAUMONT - AMIENS UGC CINÉ CITÉ MONDEVILLE KINEPOLIS - NÎMES GAUMONT ST-SERGE - ANGERS GAUMONT GRAND-QUEVILLY KINEPOLIS SAINT-JULIEN-LÈS-METZ PATHÉ RIVES DE L’ORME - CAEN PATHÉ SARAN PATHÉ BRUMATH DECAVISION - ANNECY UTOPIA - BORDEAUX UGC PART DIEU - LYON PATHÉ LIEVIN STUDIO DES URSULINES - TOURS 400 COUPS - ANGERS MEGA CGR - BRIGNAIS CAPITOLE STUDIO - LE PONTET CAP CINÉMA - CAGNES-SUR-MER CINÉVILLE - HÉNIN-BEAUMONT GAUMONT - ARCHAMPS KINEPOLIS MULHOUSE LE SÉMAPHORE - NÎMES VARIÉTÉS - MARSEILLE CINÉVILLE - ST-SÉBASTIEN-SUR-LOIRE MEGA CGR LE FRANÇAIS - BORDEAUX KINEPOLIS THIONVILLE PATHÉ MASSENA - NICE CINÉ LIBERTÉ - TOULON KINEPOLIS NANCY UTOPIA MANUTENTION - AVIGNON CINÉ LIBERTE - BREST UGC CINÉ CITÉ ATLANTIS - ST-HERBLAIN MEGA CGR LATTES MEGARAMA - ÉCOLE-VALENTIN UTOPIA TOULOUSE - TOULOUSE CINÉ DOME - AUBIERE MEGA CGR VILLENAVE-D’ORNON CINÉLAND - TRÉGUEUX GAUMONT - AMNEVILLE LES LUMIERES - VITROLLES ASTORIA - LYON CINÉMA ROYAL PIC ST-LOUP - ST-GÉLY-DU-FESC PRADO - MARSEILLE UGC TALENCE MAJESTIC DOUAI

ENTRÉES ÉVOLUTION*

RANG

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80

NOM DE LA SALLE

RANG

RANG

* ÉVOLUTION PAR RAPPORT À LA MÊME PÉRIODE L’ANNÉE PRÉCÉDENTE.

16 septembre 15 mai 2019 2020 / Écran total / Écran total n°1235 n°1296

48 48_ETH_1296_CLASSEMENTS_BAT.indd 48

14/09/2020 20:57

Les chiffres de la télévision CHAÎNES

DU 7 AU 13 SEPT. 2020

TF1 19,7 France 2 16,9 France 3 10,4

Canal+ 1,5 France 5 3,2

M6 8,8 Arte 2,4 C8 2,3 W9 2,5 TMC 3,1 TFX 1,5

CHAÎNES

PDA AOÛT 20 19,4 13,7 9,8 1,2 3,2 8,2 2,9 2,5 2,5 2,6 1,6

DU 7 AU 13 SEPT. 2020

PDA AOÛT 20

NRJ12

1,2

France 4

1,0

1,3

Cstar

1,0

1,2

Gulli

1,1

1,7

1,5

2,1

6Ter

1,6

1,8

RMC Story

1,5

1,8

RMC Déc.

2,0

2,5

TF1 S. F.

1,3

Chérie 25

1,1

1,2

Autres…

8,3

9,7

SOURCE : MÉDIAMÉTRIE

Part d’audience

Mercredi 9 septembre, le premier épisode de la sixième saison d’“Alex Hugo” a réuni 5,8 millions de téléspectateurs sur France 2.

La fiction française au sommet Les fictions françaises, qu’elles soient des unitaires ou des séries, ont particulièrement marqué la semaine du 7 au 13 septembre.

H Selon le Médiamat de Médiamétrie, dans la semaine du 7 au 13 septembre, TF1 gagne 1,4 point ; France 2 perd 0,4 point ; France 3 recule de 0,2 point ; et M6 perd 0,3 point. Ainsi, les PdA de TF1, France 2, France 3 et M6 s’élèvent respectivement à 19,7 %, 16,9 %, 10,4 % et 8,8 %.

Lundi, TF1 est en tête avec la fiction inédite Pourquoi je vis, biopic du chanteur Grégory Lemarchal. L’intégralité de la fiction, qui comptait deux parties, a rassemblé en moyenne 7,3 millions de téléspectateurs (33 % de PdA), un score exceptionnel. Sur France 2, après un démarrage réussi la semaine dernière, la série inédite La Garçonne se maintient bien, en étant regardée par 3,4 millions de téléspectateurs (14,1 % de PdA).

Mardi, TF1 est leader avec le match de football de la Ligue des nations opposant la France à la Croatie (4-2, 5,9 millions de supporters, 25,5 % de PdA). M6 est deuxième et enregistre un excellent résultat avec la fiction inédite Apprendre à t’aimer, composée de deux parties. Dans son intégralité, celle-ci a réuni en moyenne 3,8 millions de téléspectateurs (17 % de PdA, lire la rubrique Succès p. 4). W9 se

démarque avec la rediffusion du film américain Le Jour d’après (1,2 million de téléspectateurs, 5,7 % de PdA).

Mercredi, France 2 est première avec le premier épisode de la 6e saison inédite d’Alex Hugo (5,8 millions de téléspectateurs, 26,5 % de PdA).

Arte se distingue avec la diffusion inédite en clair du film Madame Hyde, programmé dans le cadre de son cycle consacré à Isabelle Huppert (1 million de téléspectateurs, 4,3 % de PdA).

Jeudi, TF1 mène la course avec un nouvel épisode de sa série inédite Grand Hôtel (4 millions de téléspectateurs, 17,9 % de PdA). France 3 se hisse à la 2 e place et signe un beau score avec la rediffusion des Souvenirs (3,1 millions de téléspectateurs, 14,2 % de PdA). Le long métrage de Jean-Paul Rouve a été proposé en hommage à Annie Cordy qui tenait le rôle-titre. Pour sa part, Arte réussit le lancement de la série danoise Le Tueur de l’ombre (1,1 million de téléspectateurs, 4,8 % de PdA).

Vendredi, sur TF1, Les Aventuriers de Koh-Lanta convainc 5,2 millions de téléspectateurs (27,8 % de PdA). Sur France 2, un épisode inédit de la série Candice Renoir capte 4,9 millions de téléspectateurs (21,6 % de PdA).

Pour samedi, on retiendra que France 3 est leader avec une rediffusion de la fiction Meurtres en Lorraine (4,2 millions de téléspectateurs, 21,6 % de PdA) et, pour dimanche, que TF1 est première avec la diffusion inédite en clair de la comédie de Dany Boon, La Ch’tite Famille (6,8 millions de téléspectateurs, 31,1 % de PdA)..

Lucas Fillon

16 septembre 2020 / Écran total n°1296

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Les chiffres de la télévision

LUNDI 7 SEPTEMBRE

TF1 POURQUOI JE VIS – 1RE PARTIE (TELFRANCE) FRANCE 2 LA GARÇONNE (GEDESEL / TETRAMEDIA / MOTHER PRODUCTION) M6 CAUCHEMAR EN CUISINE (STUDIO 89) FRANCE 3 L’ODYSSÉE DES PLAGES (PROGRAM33) TMC X-MEN : APOCALYPSE FRANCE 5 SERPICO ARTE ÇA COMMENCE AUJOURD’HUI (LITTLE BEAR / LES FILMS ALAIN SARDE) W9 FOOTBALL, LIGUE DES NATIONS : PAYS-BAS – ITALIE C8 HUNGER GAMES NRJ12 CRIMES ET FAITS DIVERS (NE ZAPPEZ PAS / ANGEL) RMC DÉC. LES ROUTES DE L’ENFER : AUSTRALIE RMC STORY PRIS AU PIÈGE : LE 11 SEPTEMBRE 2001 TFX APPELS D’URGENCE (TF1 PRODUCTION) CSTAR LA TOUR MONTPARNASSE INFERNALE (FILMS CHRISTIAN FECHNER) 6TER KAAMELOTT : L’INTEGRAAL (CALT) CHÉRIE 25 BEAUTÉ CACHÉE GULLI PARCE QUE C’ÉTAIT TOI

TF1 S. F. DR HOUSE FRANCE 4 AU BONHEUR D’ÊTRE PROF (CINÉTÉVÉ)

MARDI 8 SEPTEMBRE

F F DI D C R C R C R S C R M D D M R C R F R C R F R F R D R

7 633 31,5 3 425 14,1 2 448 10,8 1 089 4,7 974 5 874 3,8 733 3,1 722 3,1 642 3,3 549 2,4 421 1,7 293 1,2 277 1,1 265 1,1 242 2 234 1 180 0,8 127 0,5 125 0,5

TF1 FOOTBALL, LIGUE DES NATIONS : FRANCE–CROATIE S 5 931 25,5 M6 APPRENDRE À T’AIMER – 1RE PARTIE PARTIE (WONDER FILMS) F 3 895 16,5 FRANCE 3 LA STAGIAIRE (ELEPHANT STORY) F 3 864 16,3 FRANCE 2 LES POUVOIRS EXTRAORDINAIRES DU CORPS HUMAIN (ELEPHANT/17 JUIN) M R 1 744 7,9 W9 LE JOUR D’APRÈS C R 1 222 5,7 TFX MAN OF STEEL C R 719 3,5 C8 LE DIABLE S’HABILLE EN PRADA F R 590 2,9 FRANCE 5 LE MONDE EN FACE(TOHUBUHU FILMS / FALABRACKS) D 567 2,4 ARTE DE LA FARINE AU FOUR, QUEL PAIN ?

D 560 2,4 6TER LES REINES DU RING (KARÉ PRODUCTIONS / LA PETITE REINE) C R 381 1,7 RMC STORY LES SECRETS ENGLOUTIS D R 379 1,6 TMC 90’ ENQUÊTES (TF1 PRODUCTION ) M R 332 1,5

TF1 S. F. POURQUOI JE VIS / 1RE PARTIE PARTIE (TELFRANCE) F R 286 1,2 NRJ12 DIDIER C R 249 1,1 CSTAR AU CŒUR DE L’ENQUÊTE D R 245 1 FRANCE 4 C’EST TOUT POUR MOI ! (LGM CINÉMA) C R 193 0,8 GULLI GARE AUX LOUPS 2 : TOUS À TABLE !

C R 189 0,8 RMC DÉC. 1939 : UNE ÉCOLE JUIVE AU CŒUR DE BERLIN D 151 0,6 CHÉRIE 25 SNAPPED : LES COUPLES TUEURS M R 151 0,6

MERCREDI 9 SEPTEMBRE

FRANCE 2 ALEX HUGO (FRANCE.TV/DALVA) TF1 THE RESIDENT M6 INDIANA JONES ET LA DERNIÈRE CROISADE FRANCE 3 FAUT PAS RÊVER ARTE MADAME HYDE (LES FILMS PELLÉAS / ARTE) TMC CAMPING 2 (JOINVILLE PRODUCTIONS / PULSAR) C8 ENQUÊTE SOUS HAUTE TENSION W9 ETAT DE CHOC (C. PRODUCTIONS) TFX JE SUIS UNE LÉGENDE

TF1 S. F. NEW YORK SECTION CRIMINELLE FRANCE 5 LA GRANDE LIBRAIRIE (ROSEBUD PRODUCTIONS) NRJ12 FBI : PORTÉS DISPARUS FRANCE 4 LE MONDE DE JAMY (ELEPHANT DOC / FRANCE.TV STUDIO) CHÉRIE 25 LA LOI DE BARBARA (FIT) 6TER TRAQUÉE (MANDARIN FILMS) GULLI EN FAMILLE (NOON / KABO) RMC STORY CONDUITES D’URGENCE : DES PILOTES DE L’EXTRÊME RMC DÉC. NOTRE-DAME DE PARIS, L’INDESTRUCTIBLE (LA FAMIGLIA) CSTAR SHERLOCK

F F C R M C C R M R M R C R F R M F R M R F R F R F R D D F R

5836 26,5 3594 15,6 2872 14,6 1545 7,5 969 4,3 841 4,2 601 3,1 578 2,8 562 2,6 399 1,7 390 1,7 370 1,6 356 1,7 259 1,2 244 1,1 233 1 204 0,9 202 0,9 162 0,7

JEUDI 10 SEPTEMBRE

TF1 FRANCE 3 M6 FRANCE 2 ARTE TMC FRANCE 5 CSTAR NRJ12 C8 W9 CHÉRIE 25 RMC DÉC. FRANCE 4

TF1 S. F. TFX 6TER RMC STORY GULLI

GRAND HÔTEL (CAPA DRAMA) LES SOUVENIRS (NOLITA CINEMA / UGC) 9 1 1 ENVOYÉ SPÉCIAL LE TUEUR DE L’OMBRE CAPTAIN AMERICA, LE SOLDAT DE L’HIVER LA ROUTE DE LA SOIE TERMINATOR GENISYS HÉRITAGES (NE ZAPPEZ PAS / ANGEL PRODUCTION / FRANCK SAURAT) BALANCE TON POST (H2O / ENDEMOLSHINE) DADDY COOL (LES IMPRODUCTIBLES) UN HOMME IDÉAL (WY PRODUCTIONS / 2425 FILMS) TOP GEAR FRANCE (BBC WORLDWIDE) PLANÈTE BLEUE MATRIX RELOADED EXTREME MAKEOVER HOME EDITION : LES MAÇONS DU CŒUR FAMILLES EXTRAORDINAIRES (C. PRODUCTEURS) JONBENÉT : QUI A TUÉ LA MINI-MISS ? / PARTIE 1 A L’ÉTAT SAUVAGE (ENDEMOLSHINE)

VENDREDI 11 SEPTEMBRE

SAMEDI 12 SEPTEMBRE

million

C’est le nombre de téléspectateurs qui ont regardé le premier épisode du “Tueur de l’ombre”, le 10 septembre, sur Arte (4,8 % de PdA).

DIMANCHE 13 SEPTEMBRE

TF1 FRANCE 2 FRANCE 3 M6 FRANCE 5 ARTE W9 C8 TFX RMC STORY CHÉRIE 25 6TER FRANCE 4 TMC

TF1 S. F. RMC DÉC. NRJ12 CSTAR GULLI

LA CH’TITE FAMILLE (LES PRODUCTIONS DU CH’TIMI / TF1 FILMS) PENTAGON PAPERS LES ENQUÊTES DE MURDOCH ZONE INTERDITE (C. PRODUCTIONS) AU CŒUR DE NOS MONTAGNES (GRAND ANGLE PRODUCTIONS) DIAMANTS SUR CANAPÉ COLOMBIANA (EUROPACORP / AJOZ FILMS) CASE DÉPART (LÉGENDE) THE MORTAL INSTRUMENTS : LA CITÉ DES TÉNÈBRES FAITES ENTRER L’ACCUSÉ (17 JUIN MÉDIA) UNE FEMME D’HONNEUR (VIA PRODUCTIONS) TRANSFORMERS 2 : LA REVANCHE LA GUERRE DES TRÔNES (PERNEL MEDIA) COLD CASE, AFFAIRES CLASSÉES THE HANDMAID’S TALE : LA SERVANTE ÉCARLATE MÉCANOS EXPRESS URGENCES (NE ZAPPEZ PAS / FRANCK SAURAT / CARSON PROD) CHICAGO FIRE TOO CUTE !

(EN MILLIERS )

AUDIENCE

SPECTATEURS

DI 5 182 27,8 F 4 850 21,6 F 1 908 8,5 CO 1 131 6,3 M 674 3,1 M R 624 3,1 F 602 2,8 D 497 2,3 F R 473 2,2 F R 453 2 M R 420 2 DI R 332 1,7 F R 311 1,4 D 259 1,2 A R 234 1 F R 228 1 D R 204 0,9 F R 143 0,6 F R 132 0,6

FRANCE 3 MEURTRES EN LORRAINE (MORGANE) TF1 THE VOICE KIDS (ITV STUDIOS) FRANCE 2 FORT BOYARD (ADVENTURE LINE) M6 THE ROOKIE : LE FLIC DE LOS ANGELES FRANCE 5 ÉCHAPPÉES BELLES (BO TRAVAIL !)

TMC COLUMBO ARTE 700 REQUINS DANS LA NUIT (LE CINQUIÈME RÊVE / LES GENS BIEN)

TF1 S. F. JOSÉPHINE, ANGE GARDIEN (DEMD) TFX CHRONIQUES CRIMINELLES (TF1) RMC DÉC. AUSTRALIE, LA RUÉE VERS L’OR CSTAR GHOST ADVENTURES RMC STORY L’ENFER DES PRISONS 6TER RÉNOVATION IMPOSSIBLE FRANCE 4 LES CONTES DE GRIMM C8 INSPECTEUR BARNABY W9 LES SIMPSON NRJ12 SUPERSTORE CHÉRIE 25 INDIAN SUMMERS GULLI LES AVENTURES DU CHAT POTTÉ

F 4 042 17,9 C R 3 095 14,2 F 2 210 9,7 M 1 514 7,3 F 1 103 4,8 C R 1 001 5,9 D R 785 3,5 C R 599 3 M R 585 2,7 M 449 2,1 C R 430 2 C R 383 1,8 M 376 1,7 D R 361 1,7 C R 360 1,8 M R 299 1,3 M R 245 1,2 D 174 0,8 DI R 120 0,6

TF1 LES AVENTURIERS DE KOH LANTA (ADVENTURE LINE) FRANCE 2 CANDICE RENOIR (BOXEUR 7) M6 BULL FRANCE 3 MUSIQUES EN FÊTE (MORGANE PRODUCTION) FRANCE 5 LA MAISON FRANCE 5 (HL PRODUCTION) W9 ENQUÊTE D’ACTION (C. PRODUCTIONS) ARTE LA TRAVERSÉE DE L’OMBRE RMC DÉC. ITALIE, LES MYSTÈRES RÉVÉLÉS RMC STORY LE SANG DE LA VIGNE (TELECIP) TMC RIZZOLI & ISLES : AUTOPSIE D’UN MEURTRE C8 ENQUÊTE SOUS HAUTE TENSION FRANCE 4 LA CARTE AUX TRÉSORS (ADVENTURE LINE) CHÉRIE 25 UNFORGETTABLE TFX UE SONT DEVENUES LES STARS DE LA TÉLÉRÉALITÉ ? (TF1/MAD) 6TER LES SIMPSON NRJ12 PROFILAGE (BEAUBOURG AUDIOVISUEL / BE-FILMS) CSTAR STORAGE WARS, ENCHÈRES SURPRISES

TF1 S. F. GRAND HÔTEL (CAPA DRAMA) GULLI UNE VIE RÊVÉE

La performance de la semaine

1,1

PROGRAMMES (CLASSÉS EN NOMBRE DE TÉLÉSPECTATEURS)

REDIFFUSION

CHAÎNE

GENRE

(EN MILLIERS )

AUDIENCE

SPECTATEURS

PROGRAMMES (CLASSÉS EN NOMBRE DE TÉLÉSPECTATEURS)

REDIFFUSION

CHAÎNE

GENRE

Tops Médiamétrie du prime time du 07/09/2020 au 13/09/2020

F R 4 159 21,6 DI 3 672 21,5 J 2 190 12,2 F 1 682 8,6 M 1 173 6,1 F R 712 3,8 D R 568 2,9 F R 355 1,9 M R 334 1,8 D 317 1,6 D R 270 1,4 D R 245 1,2 D 234 1,2 F R 194 1 F R 175 0,9 A R 165 0,8 F 160 0,8 F R 148 0,8 A R 142 0,7

C 6 823 31,1 C 3 485 15,5 F 2 539 10,7 M 1 547 7 D 963 4,1 C R 742 3,3 C R 616 2,8 C R 542 2,4 C R 462 2,2 M R 423 1,8 F R 385 1,7 C R 351 1,8 D R 326 1,4 F R 324 1,4 F 303 1,3 M R 216 0,9 M 210 0,9 F R 193 0,8 M R 110 0,5

QU’EST-CE QUE “L’EFFICACITÉ” ? LE TAUX D’EFFICACITÉ (INDICE ÉCRAN TOTAL) MESURE LA DIFFÉRENCE ENTRE LA PART DE MARCHÉ DU PROGRAMME ET LA PART DE MARCHÉ MOYENNE DE LA CHAÎNE CE SOIR-LÀ, EN PREMIÈRE PARTIE DE SOIRÉE. C FILM/CO CONCERT/D DOCUMENTAIRE/DA DESSIN ANIMÉ/DF DOCU-FICTION/DI DIVERTISSEMENT/E ÉVÉNEMENT EXCEPTIONNEL/ EP ÉMISSION POLITIQUE/F FICTION/I INFORMATION/J JEUX/M MAGAZINE/S SPORT/T THÉÂTRE/V VARIÉTÉS/R REDIFFUSION

16 septembre 2020 / Écran total n°1296

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