CELEBRITIES
M
Before going to Havana, for this ad campaign, do you already have an idea of what you want to take pictures of, and how you want to take them? Do you carry out research, and prepare designs in advance?
S
First I think about the message I want to get across, the main scenes and then I do some research about the place, the people, their lifestyles and social habits, to really get inside the world that will soon become the focus of the photo shoot.
M
Antes de ir a La Habana, para esta ampaña publicitaria, ¿tienes ya una idea de lo que quieres fotografiar y de cómo lo quieres fotografiar? ¿No hay una preparación y un trabajo de diseño previos?
S
Primero pienso en lo que se quiere comunicar, creo las escenas principales y me documento sobre el lugar, las personas, sus estilos de vida y costumbres sociales, para entrar de lleno en el mundo que pronto será protagonista de la sesión fotográfica.
It’s seven in the morning. From the window of the suite on the executive floor of Cuba’s Hotel Nacional we begin to glimpse specks of colour that slowly illuminate the Malecón, Havana’s famous sea front avenue. The city is awakening and, despite last night, we’re ready for another day filming with Elisabetta Canalis. I parade down the majestic Art Deco hallway, pass by the celebrity room exhibiting photos of the rich and famous of yesteryear who’ve slept here, and I meet the others for breakfast. Before we’ve even finished our coffees, grey clouds appear on the horizon, a clear sign of a looming Caribbean downpour. Clouds also appear on Ricardo’s face. He’s the director of the agency managing the campaign. Elisabetta rushes off to the make-up room crossing her fingers. She’ll meet us again later so we can go through the photographic frames of the places we’ve agreed with Bob, the creative director. But now we have to decide whether or not to risk it. In among the general panic, photographer Simone Sabbieti’s optimism stands out, and he finally makes the right call: let’s do it. With a team of ten people we make our way towards the set with eyes scrutinising the grey skies, hoping for a miracle. After ten minutes, just as I was falling asleep, I’m woken by the team’s shouts: it’s clearing up, the sun is taking centre stage, and now the light’s perfect for enhancing all the photos we’re going to take. Things are turning out well, as is clear when I see Riccardo happily smiling down the phone. The sweat has disappeared from his brow. After getting the set ready, we only have to wait for Elisabetta to arrive, and she comes smiling towards us riding in a Coco Taxi, the famous egg on wheels so typical of Cuba: she had also been fearing the worst. One or two curious onlookers come for a closer peek, and this is only the start: word quickly gets around the traditional, pastel-coloured colonial houses of the surrounding streets, and soon a crowd has gathered creating a perfect atmosphere. Meanwhile others watch from their balconies, allured by the festive clamour. The orchestra starts up, playing its accompanying salsa rhythm, the extras begin to dance and glide naturally around the frames. 72
Son las siete de la mañana. Desde la ventana de la suite situada en el piso ejecutivo del Hotel Nacional de Cuba empezamos a avistar puntos de colores que poco a poco conquistan el Malecón, la famosa avenida costanera de La Habana. La ciudad está despertando y nosotros, a pesar de la noche, estamos listos para otro día de rodaje con Elisabetta Canalis. Desfilo a lo largo del majestuoso pasillo de estilo Art Déco, paso al lado del salón de las celebridades donde se exponen las fotos de los grandes del pasado que han pernoctado aquí, y alcanzo a los otros para el desayuno. Cuando aún no nos hemos acabado el café, vemos que el cielo se está nublando, señal de que se avecinan las habituales lluvias del Caribe. También se nubla el rostro de Riccardo, el director de la agencia que se encarga de la campaña. Elisabetta se va volando a la sala de maquillaje cruzando los dedos, y se reunirá de nuevo más tarde con nosotros para enseñarle los encuadres fotográficos de los lugares acordados con Bob, el director creativo. Pero ahora hay que decidir si debemos correr el riesgo o no. Entre el pánico general destaca el optimismo del fotógrafo Simone Sabbieti, que finalmente toma la decisión acertada: vamos. Con un equipo de diez personas nos dirigimos al set mientras vamos escrutando el cielo gris, con la esperanza de un milagro. Al cabo de diez minutos, justo cuando me estaba durmiendo, me despiertan los gritos del equipo: se abren claros en el cielo, el sol está ganándose su lugar preeminente, ahora la luz es perfecta para resaltar todas las fotografías que hagamos. Ha salido bien, también me doy cuenta de ello al mirar la cara de Riccardo, que sonríe feliz al teléfono. La gota de sudor de su frente ha desaparecido. Una vez montado el set, solo nos queda esperar la llegada de Elisabetta, que viene sonriendo donde estamos nosotros montada en un Coco Taxi, el famoso huevo sobre ruedas distintivo de Cuba: también ella se había temido lo peor. Se acerca algún curioso, esto es solo el comienzo: en las calles que nos rodean pintadas en los colores pastel tan característicos de las casas coloniales, el boca a boca se propaga rápidamente y nos vemos rodeados inmediatamente por una multitud que recrea un ambiente perfecto, mientras que otras personas se asoman a los balcones llamadas por el griterío festivo. La orquesta empieza a tocar su acompañamiento a ritmo de salsa, los extras se ponen a bailar y se deslizan con naturalidad por los encuadres.