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Geografia de uma crise1
Para Facundo de Zuviría, a essência de Buenos Aires não reside no centro, e sim nos bairros. Como ele próprio declara numa entrevista publicada pelo jornal El Clarín, em 13 de agosto de 2015, duas coisas chamam sua atenção nos bairros da cidade: “As casas baixas, essa coisa de pampa edificada que Buenos Aires tem, que é planície com muito céu. As fachadas das lojas de 8,66 metros, duas janelas laterais e uma porta central, que formam um tríptico e, dentro dessa estrutura, todas as variedades possíveis” (Rozenwasser, 2015).2 É logo essa segunda tipologia que constitui o eixo da mostra Frontalismo, cujo título pode ser explicado a partir do ponto de vista adotado pelo fotógrafo, uma perspectiva frontal. Como Zuviría afirma na entrevista de 2015: “A perspectiva frontal possui um objetivismo particular, tudo adquire a mesma importância dentro da imagem e se reduz a um tema de composição e equilíbrio de formas. É esquecer as muletas e encontrar a estética no que está à sua frente. Mas isso não é inocente porque existe um recorte” (Rozenwasser, 2015). Essa declaração do fotógrafo apresenta, de maneira sintética, a motivação que o levou a fotografar imagens simétricas e austeras, às quais o preto e branco confere uma profunda melancolia, portadoras de sinais de abandono que remetem a um momento particularmente crítico da história argentina recente, a decretação do corralito em 3 de dezembro de 2001. A proibição de saques em contas correntes, cadernetas de poupança e aplicações financeiras gera uma crise social de grandes proporções, já que a restrição de liquidez monetária tem como corolários a asfixia da economia e a paralisação do comércio e do crédito. O choque provocado na sociedade por uma medida tão 1 Publicado originalmente em: Schwartz, Jorge; Monzani, Marcelo (org.). Frontalismo/Facundo de Zuviría. São Paulo: Museu Lasar Segall, 2016. 2 Uma afirmação semelhante já havia sido publicada em Corral Vega, 2009. 35
