Realidade e ficção na fotografia latino-americana

ricana, enfeixada nas figuras de Paul Strand, Edward Weston, Tina Modotti, Margarethe Mather, Margaret Bourke-White e Charles Sheeler, e as contribuições europeias de André Kertész, Albert Renger-Patzsch, László Moholy-Nagy, Germaine Krull e August Sander, entre outros. Nem todos esses fotógrafos realizaram trabalhos publicitários, mas sua percepção do objeto apresenta características comuns, assim resumidas pelo autor: imagens nítidas e bem definidas; concentração em formas, geometria e contrastes tonais; poesia do cotidiano, do detalhe mínimo e fugaz; descoberta de uma beleza insólita nas coisas mais anódinas e nos objetos industriais. Como não seria possível dar conta de todas essas contribuições, optou-se por circunscrever a figura de Tina Modotti, fotógrafa pouco conhecida no Brasil, de quem Eguizábal destaca duas demonstrações “precoces de exaltação dos objetos”. A primeira delas, Copos (1925), teria sido “um esplêndido anúncio de vidro” com seu “labirinto de brilhos, transparências e círculos que se entrecruzam, se fundem e se dividem” graças a uma exposição múltipla. Em A máquina de escrever de Mella (1928), o autor chama a atenção para a estratégia usada para recriar o objeto por meio de “bruscos contrastes de linhas retas e curvas e de tons brancos e pretos”. Esse mesmo gosto pelas formas abstratas e pela clareza tonal caracterizaria também Fios telefônicos (1925) e Tanque de óleo (1927), que poderiam ser qualificadas de “fotografias industriais” (Eguizábal, 2001, p. 88, 91).

Ainda que haja um parentesco formal entre Copos e A máquina de escrever de Mella, é necessário ter em mente que seus significados são bastante diferentes no âmbito da breve carreira de Modotti como fotógrafa. Modelo de Weston, com quem aprende a técnica fotográfica, Modotti distingue-se, a princípio, por uma concepção formalista da imagem técnica. Próxima dos ensinamentos de Weston, partidário da straight photography e, por isso mesmo, interessado em “registrar a vida, traduzir a substância, a quintessência da coisa em si, seja um aço reluzente ou carnes palpitantes” (De Paz, 1986, p. 165), Modotti demonstra ter uma concepção ampla de objeto, que abarca as mesmas categorias listadas por Léger. Os Copos destacados por Eguizábal integram o momento formalista da fotógrafa, que acompanha Weston 149