Hlavní sál před rekonstrukcí v roce 1991.
ner
Jedna z možností uspořádání velkého sálu Archy.
zvukařů a osvětlovačů. Říkali, že prostor je sice variabilní, ale přestavby jsou tak náročné, že jsou pro provoz spíše zátěží. IP Inspiraci se zvedacími stoly jsme si přinesli právě ze Schaubühne. Tam jsou ale stoly v takových rozměrech, že jsou pro běžný divadelní provoz takřka nepoužitelné. OH Archu bychom bez zahraniční inspirace nepostavili. Vlámský divadelní ústav nás například nejen pozval na studijní cestu po belgických divadlech, ale vyslal i tři experty do Prahy. Ti s námi konzultovali plány divadla. Jak už to mají Vlámové a Holanďani ve zvyku, velmi tvrdě a někdy až neomaleně se ptali na všechny detaily našeho projektu. Kritizovali hlavně balkon, který by nás mohl limitovat při některých produkcích. Jmenovali spoustu slavných souborů: Rosas, Ultimu Vez, The Wooster Group a další jako odstrašující příklad vysokých nároků na techniku i scénický prostor. Těm by mohl balkon vadit. Ale pak jsme byli společně na koncertě v Lucerně. Tam pochopili, že balkon má u nás tradici a diváci na něm vytváří atmosféru v sále. Navedli nás také na myšlenku, že pokladna může být i recepcí a může být propojena s foyer. Ne vše, co nám navrhli, jsme akceptovali, ale díky diskusi s nimi víme, proč to v divadle máme.
foto archiv Divadla Archa, Dušan Tománek, Pavel Štecha
IP Snad až do devadesátých let byl skoro každou neděli dopoledne v Lucerně box a já si tehdy představoval, že i v Arše by jednou mohl být box, na který bude z balkonů dobře vidět. OH Box a boxerský ring tady nakonec také byl v rámci večera oslavujícího propojení umění a sportu. Ř ada umělců, kteří v Arše vystoupili, prostor výrazně proměnila. Zaskočil vás někdo, kdo s prostorem naložil negativně?
7
IP Myslím, že ne. Spíše si vzpomínám, když někdo prostor využil způsobem, jakým to neudělal nikdo před ním. Takové pseudokukátko je tu používáno vlastně docela často. Ale třeba v inscenaci Hvězdy na vrbě, která zde byla uváděna pravidelně v devadesátých letech, byla během přestávky zcela proměněna dispozice prostoru, to bylo skvělé využití variability, kterou sál nabízí. V Tanci přes plot se zase hrálo souběžně na několika místech obou sálů i foyer. Holandští Dogtroep byli úplně na začátku své práce v Arše nešťastní, protože prý je zde všechno snadné. Tomu rozumím: taky mě daleko víc inspiruje nutnost postavit dům v nějak limitované situaci než na zelené louce, kde je vše možné. OH Mě vždy zklame, když lidé ten prostor nerespektují a snaží se jej potlačit. Vždy si vybavím strašlivou historku z mládí, kdy si olomoucké divadlo přivezlo na představení konané ve Zbrašovských jeskyních vlastní kašírovaný kámen. Něco podobného se několikrát přihodilo i v Arše. Například když jsme jednou pozvali představení z Gruzie. Ještě v době, kdy se Archa stavěla, jsme naši první produkci uspořádali v budově Národního divadla. Min Tanaka zde uvedl Svěcení jara a ukázal, že i Zlatou kapličku lze vzít do hry. Odhalil její potenciál ve smyslu site specific. Zmínění Dogtroep nakonec i náš variabilní prostor silou pokořili, radikálně odstranili vše, včetně zábradlí, až zůstal ze sálu jen samotný skelet. Najednou z podzemního prostoru začal vycházet temný, burleskně tragický příběh, jedno z nejdojemnějších představení, které Dogtroep vytvořili. IP Taky mě zaujaly ty inscenace, které použily až skoro barokní prodloužení prostoru scény výtahem, který bývá užit jako překvapivý průhled. Použil to i David Radok v inscenaci Odcházení; ten taky ukázal, že je možné v tomhle sále pracovat i klasicky.
ARCHA THEATRE BIMONTHLY / MARCH–APRIL 2016
vlivnil název divadla samu estetiku O prostoru? IP Název vznikl až později. OH Nový název divadla byl nutný, protože jsem nechtěl, aby evokoval závazky vůči historii, ke kterým by se každý, kdo sem přichází, musel pozitivně, či negativně vymezit. Přestože se sami k odkazu E. F. Buriana v mnohém hlásíme, museli bychom s názvem přijmout i jeho Pařeniště nebo Partu brusiče Karhana. Když jsem tedy hledal nový název, zaujalo mě, že Ivan s Mirkem Melenou stále nad plány hovořili o palubách. Jednou jsem se unavený po takových diskusích vracel domů, tramvaj projela Vyšehradským tunelem, vynořil se přístav a mě napadlo slovo Archa. Názvu tedy předcházel architektonický princip a samozřejmě i koncepce budoucí dramaturgie. IP Na druhou stranu ta zábradlí sice vypadají jako na lodi, ale odkazují na estetiku funkcionalismu. Jsou jen mírně ohnutá, aby přes ně bylo vidět. J osef Kroutvor k otevření Archy napsal, že teprve plné hlediště je zde dovršenou divadelní architekturou. Do jaké míry jste si projektovali budoucí návštěvníky, komunitu diváků Archy. Černé džíny jako mimikry prostředí black box? OH Součástí našich diskusí nad architektonickými plány byla i otázka, jakému publiku bude divadlo určeno. Plánovali jsme divadlo pro společenství, jehož jsme se cítili být součástí. S Ivanem se známe z Jazzové sekce. Společně jsme například pořádali pražská vystoupení HaDivadla. Nechtěli jsme stavět divadlo pro tradičního diváka. Například pohodlí nebyla kategorie, o níž jsme uvažovali. Divadlo nemá být pohodlné ani po obsahové stránce. Šlo nám o publikum, které tradičně do divadla příliš ne-