A N Á L I S I S
U N I D A D
I N T E R M E D I A
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An álisis U nid ad Inte rm e dia Mate rialid ad y Dise ñ o - 2020_ 01 Mayo 20 2 0 UNIVERSIDAD DE LOS ANDES DEPARTAMENTO Arqui tectu ra PROFESORA Mar i a Cl audi a Vi l l ate Mat i z MONITOR Juan José Paez Vi l l ami zar EQUIPO DE EDICIÓN Tomás Fel i pe Wi l ches Torre s Laur a Si l vana Moreno Pi ñero s Mar í a Al ejandr a Román Mant i l l a
ESTUDIANTES Deni s Vi vi an Acevedo H oyo s Ana Mar í a Achur y Cardo n a Isabel l a Ar i za Mar ti ne z Dani el Ber mudez Pedr a za Juan Sebasti an Betancour t G uzm an Esteban Betancour t Jar am i l l o Raquel Burgos Bal l o G er mán Andrés Castro Ospi n a Li na Mar í a Er azo Pul i d o Paul i na G ómez Aguayo Er i k Leonardo H er nandez Sánche z Val enti na H oyos G arc í a Juan Cami l o Isaza G i r al d o Jul i ana Leni s Tr uji l l o Dani el Fel i pe León Bord a Pabl o Ignaci o Monti el Torre s Laur a Si l vana Moreno Pi ñero s Santi ago Murci a Bel trán Dani el Paez Cabre ra Laur a Cami l a Paez Ru i z Br ayan Ignaci o Par ada Mi l á Natal i a Per i co Otal varo Cami l o Andrés Pl ata G arc í a Ni col e Kami l a Ri ver a Pab ó n Mar í a Al ejandr a Román Manti l l a Mar í a Al ejandr a Romero Rome ro Lorenzo Sanchez C al a Di ego Or l ando Tor res Ru i z Dani el Esteban Ur rego Rojas Ni col ás Vanegas Bus t o s Tomás Fel i pe Wi l ches Tor re s
“ E s t a m o s c o m p u e s t o s p o r m a t e r i a y v i v i m o s e n m e d i o d e e l l a . N u e s t ro o b j e t i vo d e b e se r l a b ú s q u e d a d e l a “ f o r m a” d e l a m a t e r i a y n o l a d e l o s o b j e t o s ; n o p o d e m o s re n u n c i a r a l a m a t e r i a . L a m a n e r a c o m o e s a “ f o r m a” e s l l a m a d a - a rq u i t e c t u r a , j a rd í n t e c n o l o g í a , c i u d a d - n o e s l o i m p o r t a n t e . ” Ke n g o
Ku m a
INDICE
01
02
03
INTR ODUC C IÓN
C O NC R E TO
PÉTREOS
p ag 2 2
p ag 1 9 6
OB S E RVA R
OB S E RVA R
p ag 7 2
p ag 2 4 4
A N A LI Z A R
A N A LI Z A R
p ag 1 4 4
p ag 3 1 6
E X P E RI ME NTA R Y P ROP ONE R
E X P E RI ME NTAR Y P ROP ONER
04
05
06
ACERO
CER ÁM IC O S
ALG O M ÁS...
p a g 368
pa g 53 8
p ag 6 9 4
O BSERVAR
OBS ERVA R
p a g 414
pa g 59 0
C E RÁ MI C A E N P E RS P E CT I VA : E L A DI O DI E S TE
A N ALIZ AR
A N A L IZ A R
p a g 486
pa g 65 0
EXP ER IMENTAR Y PROP O NER
EX PERI M E NTA R Y PROP ONE R
p ag 7 8 4 L A
M A DE RA DE S DE TODA S S US P OS I B I LI DA DE S
PÉTREOS
03
1. Viaductos del Parc Güell de Antoni Gaudí. Foto propia. 2. Pabellón de Alemania en Barcelona, Mies Van de Rohe. Fo t o re c u p e r a d a d e : h t t p s : / / w w w. f l i c k r. c o m / p h o t o s / guen_k/5646464093/ 3. Casa Calera del Rey / gualano + gualano: arquitectos. Fo t o re c u p e r a d a d e : h t t p s : / / w w w. a rc h d a i l y. c o / c o / 9 3 5 2 9 2 / c a sas-con-piedra-en-uruguay-utilizacion-del-material-en-interiores-y-exteriores 4. Piso de laza principal en Villa de Leyva. Foto propia.
4
3
2 1
O B S E R V A R Por
me d i o d e u n a se r i e d e p o stal e s se e st u d i aro n y re p re se n taro n ar re g l o s d e mate r i a, e st o c o n e l o b j e t i vo d e g e n e r ar an o tac i o n e s c o r t as y p u n t u al e s, q u e p e r mi te n dar c u e n ta d e l a man e r a e n q u e l o s mat e r i al e s p ĂŠ tre o s se o rg an i za p ar a se r p ar t e d e l d i se Ăą o arq u i te c tĂł n i c o g e n e r al .
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Pร TREOS:
Postales con anรกlisis de arreglos
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A N A L I Z A R Se re al i zรณ u n a se r i e d e e stu d i o s d e c aso , e sto c o n e l o b j e t i vo d e ve r l as d i st i n t as p o si b i l i d ad e s y aplic ac i o n e s q u e t i e n e n l as p i e d r as e n p roye c t o s arq u i t e c tรณ n i c o s, ad e mรกs d e ap re n d e r d e o b r as so b re sal i e n t e s y e xc e p c i o n al e s, q u e n o s p u e d e n se r vi r d e re fe re n t e s p ar a f u t u ro s p roye c t o s.
Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
FRANKLIN D. ROOSEVELT FOUR FREEDOMS PARK
ACEVEDO x MORENO x SANCHEZ
GINA POLLARA LOUIS KAHN
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Es una obra póstuma al arquitecto dirigida por la arquitecta Gina Pollara. Constiste en un parque de planta triangular dividido en dos secciones: la habitación y el jardín. El diseño es triangular y geométrico, asimilandose a los diseños navales, todo en función del busto de Roosevelt.
PÉTREOS: Estudio de Referentes
El parque usa el granito en bloque y en adoquín, para los cuales usa distintas configuraciones. Están pensandos todos los encuentros entre los distintos elementos al granito, como el busto, los elementos grabados y elementos naturales. Para la obra se utilizaron 190 bloques de granito Mount Airy (la cantera de granito más grande del mundo).
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Foto 1
Foto 2
Foto 4
Foto 3
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PÉTREOS: Estudio de Referentes
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REFERENCIA DE IMÁGENES Foto 1. Diagrama de piezas y colocación de las mismas. Propio Foto 2. Diagramas de colocación de piezas de contención árbol. Propio Foto 3. Vista de la ciudad desde el parque, vista de monolito de granito enmarcando la vista panorámica. Recuperado de: https://www.metalocus.es/es/noticias/inaugurado-el-four-freedoms-park-disenado-por-louis-kahn Foto 4. Vista del camino lateral, detalle de varios acabados de piso en el mismo material: Granito. Recuperado de: https://www.6sqft.com/where-i-work-the-four-fredoms-park-team-talks-louis-kahn-fdr-and-preserving-a-legacy/ Foto 5. Vista de la entrada al parque, detalle de piezas de distintos tamaños en el mismo material: Granito. Recuperado de: https://www.modlar.com/photos/3995/four-freedoms-park-landscape/ Foto 6. Detale de unión entre 2 piezas de granito con vista panorámica de la ciudad. Recuperado de: https://www.flickr.com/photos/elijahporter/8218471942
BIBLIOGRAFÍA -Four Freedoms Park - Ficha, Fotos y Planos - WikiArquitec- tura. (2020). Retrieved 7 March2020, from https://es.wi- kiarquitectura.com/edificio/four-freedoms-park/ -Franklin D. Roosevelt Four Freedoms State Park. (2020). Retrieved 7 March 2020, from https://www.fdrfourfreedo- mspark.org/ -Kahn's FDR Four Freedoms Park Opens in NYC!. (2020). Retrieved 7 March 2020, from https://www.archdaily.- com/285512/kahns-four-freedoms-park-opens-tomorrow -
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OFICINAS ZAMORA
ACHURY x GÓMEZ
A L B E RTO CAMPO BAEZA
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Este proyecto se encuentra ubicado en Zamora, España. Fue diseñado en el año 2012 por el arquitecto Alberto Campo Baeza para la Junta de Castilla y León. “Frente a la Catedral, siguiendo las trazas del huerto del antiguo convento, levantamos una fuerte caja de muros de piedra abierta al cielo. Todos los muros y el suelo en piedra. Con la misma piedra que la Catedral.” (ArchDaily, 2012).
PÉTREOS: Estudio de Referentes
Este proyecto se diseñó con la intención de responder al contexto en el que se encuentra, teniendo en cuenta especialmente a la preexistencia más significativa de su entorno inmediato: La Catedral de Zamora. Esta catedral fue construida con Piedra de Zamora, un tipo de roca arenisca de origen sedimentario que se forma en los alrededores de Salamanca y Zamora (Hernández, 2015).
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Foto 1
Foto 2
Foto 3
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PÉTREOS: Estudio de Referentes
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REFERENCIA DE IMÁGENES Foto 1: Diagrama. Materiales del proyecto. Elaboración propia Foto 2:Elaboración propia con base en fotografía recuperada de: Imagen recuperada de: https://www. archdaily.co/co/02-214780/oficinas-zamora-alberto-campo-baeza Foto 3: Volumetría de la caja. Elaboración propia Foto 4: Corte explicativo Elaboración propia con base en imagen recuperada de: https://www.archdaily.co/co/02-214780/oficinas-zamora-alberto-campo-baeza Foto 5: Fotografía del interior del proyecto. Imagen recuperada de: https://www.archdaily.co/co/02214780/oficinas-zamora-alberto-campo-baeza Foto 6: Fotografía aérea del proyecto. Imagen recuperada de: https://www.archdaily.co/co/02-214780/ oficinas-zamora-alberto-campo-baeza
BIBLIOGRAFÍA
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TERMAS DE VALS
BERMUDEZ x BETANCOURT
PETER Z U MT H OR
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Para abordar el entendimiento del proyecto de las termas de Vals de Peter Zumthor, se dividirá en tres ejes temáticos. La estereotomía, el manejo de la luz y el manejo de la piedra. En cuestión de la estereotomía, es interesante el como a partir de materiales pétreos, el poco ingreso de la luz, y el parcial entierro en la ladera de una montaña se logra generar una sensación de pesadez.
PÉTREOS: Estudio de Referentes
Estos esquemas de secciones muestran la creación de ciertos espacios y como a partir de estar parcialmente enterrados se mimetizar el proyecto, cubriéndolo con una loza casi maciza que no simula ser la continuación de la montaña. O de igual manera, como se generan dichos espacios totalmente enterrados o cerrados . La luz y su manejo en un proyecto de esta índole está potenciado por un desarrollo como el realizado. La luz ingresa por pequeñas aperturas en la cubierta, traslapos de lozas o muros. Con lo cual se logra iluminar el espacio de una forma indirecta pero no se logra evidenciar el exterior en la mayoría de los espacios. Las piscinas termales se encuentran iluminadas de esta manera, así logrando una sensación de encontrarse totalmente inmerso en una caverna. De igual manera, en ciertos espacios de fachada o exteriores, se enmarcan las visuales hacia el valle y la naturaleza. Logrando enmarcar unos paisajes bastante icónicos.
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Foto 1
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PÉTREOS: Estudio de Referentes
La piedra usada en el proyecto es proveniente de las proximidades del proyecto. Una de las ideas era generar la percepción de estar dentro de una cueva o una cantera local. Por lo que se construye capa sobre capa de piedras de la cantera local. La utilización de grandes láminas de piedra cuarcita para el piso y de pequeñas laminas de la misma piedra para los muros genera una continuidad en el material. Únicamente variando las dimensiones de los módulos con los cuales de ubican las piedras en los elementos arquitectónicos. Los muros están conformados por una modulación determinada de un grupo de hiladas, cada uno de estos grupos está constituido por hiladas de diversos tamaños.
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HOTEL & SPA DE LUJO AQUATIO CAVE
B U R G O S x PA R A D A
SIM ONE MIC HE L I
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El hotel- spa se desarrolla a lo largo de la cresta del Sasso Caveoso, ubicado en Matera, Italia. Esta ciudad se encuentra excavada en la misma montaña de toba volcánica, terreno habitado desde el Paleolítico y algunas viviendas excavadas llevan habitadas desde la Edad de Bronce. Es asi, como Matera es un asentamiento que resulta de los asentamientos de diferentes civilizaciones, en el Neolítico sirvió a la civilización rupestre de Occidente (S.IX-XI) con fosos, conductos, tanques.
PÉTREOS: Estudio de Referentes
El sistema constructivo de las cuevas se basa en la extracción de material con utensilios como el pico y la pala, o punteros cuando aparecían zonas de mayor dureza. Primero, se plantea un hueco de acceso. Que dará paso a los espacios interiores. Para esto se deja un espesor de un muro de metro o un metro y medio y se excava la primera sala. Aquí se comprobará la facilidad para tratar la piedra. En donde la misma piedra determina los espesores de muros, dimensiones de estancias y proporciones y curvatura de bóvedas. Para que la cueva quede aislada de la humedad del terreno e insectos, se cubre toda su superficie con una capa espesa de cal. Estas cámaras no se suelen conectar entre sí, para aumentar la resistencia de los muros. Y en tal caso de encontrarse con zonas de un terreno más blando se cubre con mortero de cal para que no se derrumbe, y cuando aparecen grietas se excava hasta hacerla desaparecer. Por ultimo, esta cuevas se comportan como techos abovedados y autoportantes de roca toba que con la limpieza adecuada ha creado continuidad y rigidez con el material.
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Foto 1
Foto 2
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Foto 3
PÉTREOS: Estudio de Referentes
Estas estancias consiguen su confort debido a la capacidad del material. Primero, la absorción energía térmica. Con esto se consigue que la masa térmica almacene el calor del dia y vuelve a lanzar el calor de noche. Segundo, la absorción al agua se vincula con el concepto del proyecto que gira entorno a una gota de agua que al caer de manera constante genera la forma de los espacios. Motivo por el cual, dentro del proyecto se resalta una piscina subterránea y pozos pequeños que a partir de canales excavados se conecta. En estos espacios, el agua se filtra por la paredes porosas. Lo que hace que exista un cambio de material, pues donde se necesita que se filtre el agua se dispone de cuevas más porosas. Mientras que las habitaciones y lugares secos la piedra utilizada es poco porosa y con una disposición rectangular truncada. Permitiendo que sea las mismas propiedades las del material las que se disponen según cada espacio.
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REFERENCIA DE IMÁGENES Foto 1: cuatro diagramas Cueva simple: estas se ubican en puntos estratégicos y en la falda de la montaña. Cuevas laterales: formada por la excavación de cámaras paralelas vinculadas entre sí lateralmente. Se encuentran conectadas con el exterior para garantizar la ventilación e iluminación. Foto 2- Disposición del material dependiendo de cada espacio. Cuevas porosas para zonas húmedas y cuevas menos porosas para zonas secas. Foto3 – diagramas del comportamiento climático en Invierno (épocas de frío): El terreno absorbe el calor durante el día por la incidencia directa del sol y por la noche lo irradia en las estancias. Verano (épocas de calor): En este caso el terreno también absorbe la energía térmica, pero por las noches con la ventilación y la brisa, conseguimos que todo el calor irradiado se vaya. Foto 5- vista exterior del hotel spa. Donde se observa las condiciones del terreno, el uso del material y los ingresos a la cuevas. Fotografias jürgen Eheim. Recuperada de https://www.archdaily.co/ co/920552/hotel-and-spa-de-lujo-aquatio-cave-simone-micheli/5d1d25ef284dd145ba00014a-aquatiocave-luxury-hotel-and-spa-simone-micheli-photo?next_project=no Foto 6 collage del espacio donde se resaltan las condiciones del proyecto, cuevas, agua y el uso del material petreo. Collage realizado por BurgosxParada
BIBLIOGRAFÍA - della Maggiora, M. V. (2020, mayo 16). Hotel & SPA de lujo Aquatio Cave / Simone Micheli. Recuperado de https://www.archdaily.co/co/920552/hotel-and-spa-de-lujo-aquatio-cave-simone-micheli
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SHOWROOM GRUPO ARCA
C A S T R O x PA E Z
E SR AW E ST U DIO
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Este proyecto fue construido en el año 2019, en Guadalajara, México. Este consiste en la sede principal de una distribuidora de distintos tipos de piedras. Este cliente quería que el proyecto destacara de otras tiendas, y por esto le encargó a Esrawe Studio hacer un edificio que no solo contara con el espacio de almacenamiento de muestras, sino que creara todo un recorrido donde la piedra fuera el protagonista.
PÉTREOS: Estudio de Referentes
La fachada del edificio hace una sinopsis a lo que se encontrará en el interior del edificio. Esto lo hace mediante el uso de piedra pizarra y mármol travertino color beige. Con el uso de estos muestra un gran uso de la estereotomía, donde en un gran volumen de piedra oscura, se sustraen partes de él, y el resultado de estas son horadaciones en mármol travertino. Al adentrarse en el edificio, el arquitecto crea una serie de corredores en mármol, que generan una experiencia laberíntica donde la piedra es el protagonista y gracias a su acabado, logra reflejar la luz natural de forma adecuada para evitar que estos espacios sean muy oscuros. Una vez se ha circulado por el corredor laberíntico, se revela un impactante patio cerrado pero descubierto. Como se mencionó anteriormente, las horadaciones del edificio, es decir su interior, están hechas completamente por mármol travertino. Por ende, este patio consta de una serie de muros y diferentes niveles hechos en mármol. De esta manera el gran protagonista es el material junto con su geometría compositiva, que hacen un proyecto muy limpió.
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Foto 1
Foto 2
Foto 4
Foto 3
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PÉTREOS: Estudio de Referentes
La composición hace que el cielo también sea un elemento fundamental en la experiencia del edificio. El cerramiento total de los límites verticales y el suelo, obligan al espectador a mirar hacia arriba. Luego de subir por una serie de escaleras hechas en mármol y bloques de madera, se llega a un espacio que muestra lo que se puede hacer con otras piedras. Para esto, el arquitecto genera un pequeño baño donde los acabados y los muebles fijos están hechos con el mismo material, un mármol oscuro que contrasta con el otro. Finalmente, luego de toda esta experiencia, se revela una gran bodega en acero convencional en la cual están exhibidas todas las piedras que vende la distribuidora.
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REFERENCIA DE IMÁGENES Imagen 1: acercamiento a ambas texturas de la piedra en la fachada. Imagen 2: fachada exterior del edificio. Imagen 3: pasillo de entrada. Imagen 4: patio interior principal. Imagen 5: plegaduras compositivas en el patio interior. Imagen 6: detalle constructivo de paneles de mármol.
BIBLIOGRAFÍA -Ott, Clara. (2019). Showroom Grupo Arca / Esrawe Studio. Archdaily.com. Recuperado de https:// www.archdaily.co/co/923736/grupo-arca-esrawe-studio?ad_source=search&ad_medium=search_result_all.
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PABELLÓN DE BARCELONA
ERAZO x MONTIEL
LU DWIG M IE S VA N D E R R OHE
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El pabellón de Barcelona fue diseñado por Ludwig Mies van Der Rohe en el año 1929, luego de la segunda guerra mundial. Fue construido en el extremo oeste de la Plaza de Carles Buigas, en un espacio transversal al gran eje de Montjuic, en Alemania. Ahora bien, esta obra evidencia el salto hacia la época moderna. Para ello, Mies hace uso de la piedra. Sin embargo, antiguamente la piedra se utilizaba como elemento estructural, acá, el arquitecto propone la piedra de algunos muros como elementos divisorios y decorativos.
PÉTREOS: Estudio de Referentes
Hecho por vidrio, acero y cuatro clases de mármoles, el arquitecto logra con piedra, un material pesado y rígido, crear la misma sensación que se genera con materiales modernos como el acero y el vidrio. (Foto 2). 1: Mármol ónice dorado, refleja el ventanal como si no hubiera la presencia de dicha piedra. El ventanal se ve continuo. El espacio se ve ligero. 2: El suelo, de mármol travertino refleja la luz del día. Gracias a esto y a su color claro, despeja el área y la agranda. 3: El muro de mármol antiguo verde de Grecia refleja el muro que le sigue, permitiendo crear este efecto de extensión y ampliación. 4: Vidrio, marco metálico y agua, materiales de apariencia ligera. Bastante reflectivos, permitiendo la extensión del espacio.
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Foto 1
Foto 2
Foto 4
Foto 3
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PÉTREOS: Estudio de Referentes
En principio, la planta desarrolla una composición en base a una retícula regular de ocho columnas. El Pabellón define sus espacios mediante el juego ortogonal de planos desplazados, los muros se disponen de tal modo que generan una absoluta fluidez espacial al interior del edificio (Foto 2). Además, amplios ventanales continuos dibujan el límite, aportando transparencia, la idea de libertad y progreso que se buscaba reflejar en su momento. El cerramiento es independiente a la estructura: cubierta y muros están separados. Las columnas metálicas en cruz son el apoyo de la cubierta, lo que permite que las paredes se dispongan de forma libre, volviéndose estas organizadoras del espacio.
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REFERENCIA DE IMÁGENES Foto 3: Planta Esquemática del Pabellón de Barcelona Foto 4: Imagen del Pabellón de Barcelona columna metálica y pared de piedra. Foto 5: Dibujo personalizado del Pabellón de Barcelona y sus columnas estructurales. Foto 6: Imagen del interior del Pabellón de Barcelona y sus límites.
BIBLIOGRAFÍA Solá-Morales, I. D., Cirici, C., & Ramos, F. (2002). Mies van der Rohe: el Pabellón de Barcelona. Gustavo Gili,. Capitel, A. (1959). Las columnas de Mies: el Pabellón de Barcelona. Arquitectura, 16-17. Cirici, C., Ramos, F., & Solà-Morales, I. (1993). Mies van der Rohe. El Pabellón de Barcelona
276
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DOMUNUS WINERY
LENIS x ISAZA
H E R ZO G & DE M E U R ON
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La piedra puede ser utilizada como elemento de construcción en la arquitectura, esta puede ser empleada de manera estructural o decorativa. En el caso del viñedo Dominus, diseñado por los arquitectos Herzog & De Meuron la piedra es utilizada como un material que resuelve todas las situaciones, tanto estructurales como decorativas. . En este caso de estudio se hará un énfasis especial en entender como la piedra y su disposición en el proyecto funciona de manera estructural.
PÉTREOS: Estudio de Referentes
Los gaviones, como se mencionó anteriormente son elementos estructurales capaces de soportar grandes cargas. Razón por la cual, como se puede ver en la imagen, los muros de confinamiento funcionan como ejes estructurales. La distancia entre los ejes a y c era de 20 metros, era una luz muy grande para soportar la cubierta y los entrepisos, razón por la cual, fue necesario plantear un nuevo eje a los 10 metros en acero, que ayudara a trasmitir las cargas y distribuirlas de una manera efectiva. Con el fin de garantizar un correcto funcionamiento de los gaviones y de la estructura, se plantea desde el diseño original un reforzamiento en acero en la parte posterior de los mismos, logrando de esta manera distribuir las cargas tanto en los gaviones como en la estructura de acero que los refuerza. Esta estructura se compone de elementos tubulares, los cuales se disponen de manera diagonal con el fin de poder evitar una deformación del elemento original.
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AnĂĄlisis U. I. Materialidad y DiseĂąo - 2020_01
Foto 1
Foto 2
Foto 3
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PÉTREOS: Estudio de Referentes
1. Esquema de armado de gaviones 2. Elementos estructurales en perfiles de acero, posteriores a los gaviones 3. Planta del viĂąedo 4. Fachada del proyecto
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REFERENCIA DE IMÁGENES
BIBLIOGRAFÍA -Herzog, J., & Canadian Centre for Architecture. (2005). Herzog & de meuron : Natural history. .: Canadian Centre for Architecture. -Marcus Fairs | 9 September 2007 . (2019, Noviembre 13). Dominus Winery by Herzog & de Meuron. Recuperado de https://www.dezeen.com/2007/09/09/dominus-winery-by-herzog-de-meuron/ -Lecuyer, A. (1998). Steel, stone and sky. Architectural Review, 205/1220(1220), 44-48. -Gavión – Descripcion . (2017.). Recuperado de https://www.ecured.cu/Gavión -Shibata, N. (2006). Herzog & de Meuron, 2002-2006. Tokyo.: A U Publishing Co., Ltd. -Mack, G., Herzog, J., Meuron, P. de., & Taylor, I. (1996). Herzog & de Meuron: das Gesamtwerk = the complete works. Basel: Birkhäuser.
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Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
LA CASA EN MOLEDO
LEÓN x HOYOS
SO UTO D E MO UR A
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La casa está ubicada en Moledo, Portugal. Tiene un área construida de 180 m2 y un terreno no construido de 9.990 m2. Su desarrollo inició en 1991 y finalizó en 1998. La casa fue erigida en un terreno que antiguamente había sido de trabajo, con una buena vista sobre el océano Atlántico. El esquema de la casa se basa en una implantación rectangular con dos de los tres lados ciegos y una vista principal, caracterizado por una ventana continúa constituida por elementos que se pueden mover.
PÉTREOS: Estudio de Referentes
El muro exterior esta conformado por elementos armados en seco de piedra. Además, las partes exteriores de la casa se componen no solo de estos elementos en piedra, sino que se usan materiales para aislarlo del exterior. Al interior, la casa se compone con bloques de granito que se unen a estructuras de concreto, produciendo muros estructurales. La percepción del sonido de la casa esta muy ligada al material utilizado para sus paredes exteriores. En este caso, las paredes tienen un aislamiento lo cual permite generar una separación entre el interior y el exterior de la casa, permitiendo que el sonido viaje a través del espacio principal. La sensación del interior del espacio es fuera de lo común, ya que la casa está implantada en un lugar aterrazado y con 3 lados ciegos. Esto se debe, a que se quería llegar a crear una cierta intimidad. El arquitecto logra crear un espacio donde la familia es lo más importante y donde los espacios comunes son los que mayor fuerza espacial y sensorial tienen.
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AnĂĄlisis U. I. Materialidad y DiseĂąo - 2020_01
Foto 1
Foto 2
Foto 4
Foto 3
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PÉTREOS: Estudio de Referentes
La casa tiene una planta libre, por lo que se genera una tensión entre el lleno de sus muros de piedra y el vacío de su interior. Es por esto, que su relación con el exterior se da solo por medio de uno de sus lados, ya que se quiere lograr esa sensación de calidez y aislamiento adentro de la casa. La casa sufre cambios de luz y de temperatura durante las distintas horas del día. Dos de sus 3 lados ciegos no permiten que entre nada de luz, mientras que sus otros dos lados reciben el sol y la luz en diferentes ángulos gracias a sus diversas aperturas.
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REFERENCIA DE IMÁGENES Foto 1 fotografía general del proyecto. Tomada de: https://mikesand.tumblr.com Foto 2 fotografía general del proyecto. Tomada de: https://mikesand.tumblr.com Foto 3 planimetría del proyecto. Redibujo propio Foto 4 axonometría. Redibujo propio Foto 5 cortes y fachadas. Diagrama propio Foto 6 partes de los muros. Diagrama propio
BIBLIOGRAFÍA
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Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
MUSEO DE LA PIEDRA
MURCIA x ARIZA
K ENG O K UM A
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El proyecto Museo de la Piedra de Kengo kuma realizado en el 2000, esta ubicado en Nasu, Japon. Este plantea tres edificios galería para un museo que expondría las obras de piedra. Estos se organizan alrededor de un patio sobre una serie de espejos de agua que conectan los edificios en el interior y el exterior. Cabe mencionar que el uso de este material era inusual debido a los peligros de terremotos en la zona, pero la región de Ashino, donde se encuentra Nasu, es la excepción.
PÉTREOS: Estudio de Referentes
Kengo Kuma habla sobre el proceso para la realización del proyecto y, en este orden, la utilización de una estrategia que “conecta y articula los espacios utilizando partículas de “paredes blandas” construidas con piedra local. Estas paredes están covnstruidas utilizando celosías de piedra y técnicas permeables de albañilería. La intención era convertir la piedra, que se espera que sea dura y pesada, en algo blando y ambiguo”. La primera imagen se direcciona hacia la galería 2, es posible reconocer el uso de las dos paredes blandas de piedra. La segunda y tercera imagen pone en evidencia los caminos sobre el espejo de agua, como líneas guía para transitar el proyecto. A continuación, se expone el plano de la planta baja de las galerías 1 y 2. Es posible identificar la relaicón entre los edificios y como señala el recuadro, evidenciar el gesto de como entra el agua del exterior al interior. Las zonas grises indican donde estan ubicados los espejos de agua.
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AnĂĄlisis U. I. Materialidad y DiseĂąo - 2020_01
Foto 1
Foto 2
Foto 4
Foto 3
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PÉTREOS: Estudio de Referentes
Conformado por 3 galerías, la primera se abre al patio y permite que reaparezca el espejo de agua en el interior, contigua a esta se encuentra la segunda, a un nivel más bajo hacia la esquina noroeste. Además, el programa cuenta con otras salas de exposición, una sala del té, biblioteca, oficinas administrativas y el vestíbulo. Las paredes varían en su materialidad entre el acero y la piedra, siendo este último el material que más predomina en el proyecto con una relevancia importante pues eran extraídas en la región de Ashino. Dependiendo del espacio que se deseaba definir, se escogió un tipo de material y una forma de utilizarlo. Por un lado, los muros del edificio de la biblioteca que están compuestos por una capa de acero y de piedra, separadas entre sí. Las piedras son unas losas finas y pulidas, unas tablillas como dice el arquitecto del proyecto, con unas dimensiones de 40mm y 120mm, que forman los muros y las columnas (cuya distancia es de 1,5m entre sí) con ayuda de un puntal de acero.
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REFERENCIA DE IMÁGENES Foto 1: galería 2, vista, el recuadro selecciona las paredes blandas. Estas también son consideradas como muros portantes de cargas. Imagen intervenida. Foto 2: galería 2, caminos sobre espejo de agua en pavimento. Es visible el tejado del edificio a la izquierda de la imagen, hecho de piedra de shirakawa. Imagen intervenida. Foto 3: camino en pavimento. Imagen intervenida. Foto 4: plano de la planta baja de las galerías 1 y 2. Redibujo propio. Foto 5: muro en el interior de la galería. Es posible reconocer la modulación y el ritmo que la pared da gracias a las dimensiones de las piezas y los materiales usados. Siendo la piedra el material base, también se toma el mármol para hacer contraste y generar suavidad en las pantallas. Foto 6: variación del muro en piedra.
BIBLIOGRAFÍA - Goodwin, 2019. La perspectiva de Kengo Kuma. Arch Daily. - Nasu History Museum.
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Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
BEINECKE RARE BOOK & MANUSCRIPT LIBRARY
PA E Z x R I V E R A
G O R DO N B UNS H A F T (SO M)
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El edificio se emplaza hacia un costado de una pequeña plaza que conecta varios edificios en la universidad de Yale. El primer piso se delimita por 4 grandes pilares de concreto en forma de pirámides truncadas que se ubican en cada esquina de la planta rectangular del edificio. La entrada a la biblioteca se genera a través de un retroceso en el paramento hecho completamente a través del uso de ventanales como cerramiento.
PÉTREOS: Estudio de Referentes
La fachada del proyecto consta de cuatro elementos. El primero, como ya se mencionó anteriormente son los cuatro pilares en concreto, los cuales soportan toda la estructura que le da forma y soporte a la fachada. Estos pilares se unen a la estructura metálica de la fachada a través de unos soportes metálicos en la parte superior de los pilares. La estructura metálica consta de cerchas vierendeel prefabricadas en acero, las cuales son recubiertas por elementos modulares tallados en granito vermont gris claro. Estos elementos tallados en granito generan el marco donde finalmente se encajan los paneles de mármol blanco con vetas grises. Debido al pequeño espesor de ¼ de pulgada que poseen los elementos de mármol se logra que este elemento se a translucido y permita un acceso muy limitado de la luz al espacio. La proporción de la retícula de la fachada responde a la proporción aurea, pues la fachada mas larga tiene 15 bloques a lo largo, la más corta tiene 10 bloques a lo largo y 5 bloques de manera vertical. Este tipo de distribución responde a un radio de 3:1:2, generando que este orden en la distribución de la fachada sea más agradable a la vista.
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AnĂĄlisis U. I. Materialidad y DiseĂąo - 2020_01
Foto 1
Foto 2
Foto 4
Foto 3
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PÉTREOS: Estudio de Referentes
Las piezas de mármol encajadas en la fachada generan una sensación de una fachada fría y cerrada desde el exterior. Sin embargo, al interior se genera una sensación de calidez debido al color cálido que toma la luz al pasar a través del mármol. Así mismo, debido a la forma de los marcos en granito se generan diferentes juegos de sombras en la fachada
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REFERENCIA DE IMÁGENES Foto 1: Diagrama – Muestra relación entre la entrada de luz en primer piso y la de los pisos siguientes. Foto 2: Vista exterior, fachada cerrada sin vista al interior. Recuperada de: https://www.archdaily. com/65987/ad-classics-beinecke-rare-book-and-manuscript-library-skidmore-owings-merrill Foto 3: Vista interior, entrada de luz muy controlada para protección de libros y manuscritos. Recuperado de: https://www.metalocus.es/es/noticias/biblioteca-beinecke-de-libros-raros-y-manuscritos Foto 4: Diagramas – juego de sombras en la fachada Foto 5: Vista exterior y relación con sus alrededores. Recuperado de: https://www.metalocus.es/es/noticias/biblioteca-beinecke-de-libros-raros-y-manuscritos Foto 6: Diagramas – Forma general, estructura y marcos en granito.
BIBLIOGRAFÍA -AD Classics: Beinecke Rare Book & Manuscript Library / Gordon Bunshaft (SOM). Recuperado de: https://www.archdaily.com/65987/ad-classics-beinecke-rare-book-and-manuscript-library-skidmoreowings-merrill -Barba, J. Biblioteca Beinecke de Libros Raros y Manuscritos | Sobre Arquitectura y más | Desde 1998. Recuperado de: https://www.metalocus.es/es/noticias/biblioteca-beinecke-de-libros-raros-y-manuscritos -History and Architecture. Recuperado de: https://beinecke.library.yale.edu/about/history-and-architecture
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Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
CÍVICO SAN FERNANDO DE HENARES
AYUNTAMIENTO Y CENTRO
PERICO x ROMERO
SA NC H O M ADR I L E J OS AR C H IT E C TU R E OF F IC E 302
San Fernando es una pequeña ciudad industrial, situada al este de Madrid. Su desarrollo durante el SXVIII estuvo relacionado con la industria textil y con el establecimiento de la Real Fábrica de Tapices. La parte central del edificio se conservó y se tenía que incorporar a una construcción de dos plantas que albergara el ayuntamiento y el centro cívico. La estructura existente de albañilería maestra constituye la entrada principal al nuevo edificio que se organiza en dos niveles principales.
PÉTREOS: Estudio de Referentes
El uso de la piedra como material de construcción tradicional en este proyecto surge de la necesidad de restaurar y terminar la fachada del siglo XVIII de la Real Fábrica de Tapices de San Fernando de Henares. Las ruinas amenazaban con hundirse y un amplio programa de restauración incluía una limpieza de la fachada, la recuperación de los arcos derrumbados y la introducción de soporte adicional en las piedras de la cornisa. Se usó caliza de Colmenar con juntas estancas en la mayor parte de la fachada. En cambio, los nuevos elementos en este lugar se incorporaron como muro cortina de travertino romano pulido. Aunque las dos piedras tienen un tono similar, las sutiles diferencias de técnicas constructivas, alineamiento y textura son suficientes para que el edificio se interprete como una entidad coherente y, al mismo tiempo, se establezca una diferenciación entre lo reconstruido, lo restaurado y las nuevas estructuras.
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AnĂĄlisis U. I. Materialidad y DiseĂąo - 2020_01
Foto 1
Foto 2
Foto 4
Foto 3
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PÉTREOS: Estudio de Referentes
La innovación más importante es el uso de los paneles de ónice en las fachadas del alzado norte. Originarios de Pakistán, estos paneles son de grandes dimensiones (400 x 100 x 6mm) y la cara serrada se ha colocado en la parte exterior, lo que le otorga un acabado bastante opaco. Sin embargo, en el interior están pulidos, gracias a lo cual adquieren un considerable grado de traslucidez y crean un vacío luminoso en el centro del edificio. La estructura de rendijas transparentes entre los paneles de ónice proporciona una luz moteada a esta zona central. La sala contigua para bodas esta bañada por esta luz cálida gracias a lo cual los extraordinarios dibujos del ónice resultan decorativos y, al mismo tiempo apropiados en el entorno.
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REFERENCIA DE IMÁGENES Foto1: Axonometría general del edificio que muestra cómo las nuevas intervenciones están relacionadas con la obra existente. Recuperada de https://www.gridsecondlife.it/progetto/town-hall-and-civiccentre-in-san-fernando-de-henares/#HOW-MUCH-Absolute Foto2: Alzado del centro cívico y del ayuntamiento (trabajo de restauración). Cortesía: David Dernie Foto 3: Detalle y alzados de la pantalla de ónice. Las piezas de ónice desarrollan un carácter pétreo rugoso al exterior (corte de sierra) y vítreo traslúcido al interior (pulido). Cortesía: David Dernie Foto 4: Diagrama propio mostrando los distintos tipos de piedra usados en el proyecto. Piedra caliza colmenar; piezas de travertino romano de 100 x 50 x 3 cm con terminación apomazada; piezas de ónice de 40 x 10 x 0.6cm. Foto 5: Espacios valorados por el vacío pétreo y traslúcido del ónice. Foto Recuperada de: https:// www.gridsecondlife.it/progetto/town-hall-and-civic-centre-in-san-fernando-de-henares/#HOWMUCH-Absolute Foto 6: El proyecto pretendía conservar y consolidar las ruinas existentes de la fachada histórica usando piedra caliza colmenar con sellado de juntas de sillería. Recuperada de: https://www.gridsecondlife.it/progetto/town-hall-and-civic-centre-in-san-fernando-de-henares/#HOW-MUCH-Absolute
BIBLIOGRAFÍA -Dernie, D. (2003). Arquitectura en Piedra. Barcelona: Blume. pg 182-187 -Revista Summa+. (2009). Ayuntamiento y centro cívico San Fernando de Henares, Madrid, España. Versión 103. Pg 32-37. Recuperado de http://www.revistasummamas.com.ar/revista_pdf/103/121#visor -S- M.A.O. Ayuntamiento de San Fernando de Henares. Recuperado de http://www.sancho-madridejos.com/sfh.htm - https://www.gridsecondlife.it/progetto/town-hall-and-civic-centre-in-san-fernando-de-henares/
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Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
NAMCHABAWA VISITOR CENTER
ROMAN x WILCHES
STA NDA R D AR C H IT E C TURE
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Esta obra se encuentra en un pequeño pueblo llamado Pai Town, Linzhi, China, tiene un área de 1500m2 y funciona como centro de bienvenida para visitantes, proporcionando información completa sobre el Monte Namchabawa y el Gran Cañón Yaluntzangpu. También funciona como el “centro de la ciudad” para los aldeanos, así como la base de suministros para los excursionistas que exploran el cañón.
PÉTREOS: Estudio de Referentes
El edificio se concibe como una serie de muros de piedra, implantándose como un elemento abstracto en el paisaje natural. Al verlo a lo lejos y acercarse lentamente, este se percibe como una serie de muros de contención al lado de la montaña. En este sentido, este proyecto no pretende resaltar ni hacerse notar en medio de la zona donde está ubicado; más bien, apoyándose en el material con que está hecho, se mimetiza con su entorno. Teniendo en cuenta lo anterior, el edificio se concibe en tres volúmenes lineales, conformados por muros portantes, los cuales están orientados de manera paralela entre sí. Cada uno de estos muros está hecho de mampostería de piedra (proveniente de la región circundante) y concreto, los cuales tienen un grosor que varía entre 60 cm, 80 cm y 1 metro. En este sentido, los arquitectos proponen el entendimiento de los materiales artesanales y los métodos de ensamblaje tradicionales que usan los artesanos locales “shitgatse”, de manera que el espacio interior acentúe el material mismo y su proceso de construcción, como si fueran paredes fortificadas que se deben atravesar para recorrer el espacio.
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AnĂĄlisis U. I. Materialidad y DiseĂąo - 2020_01
Foto 1
Foto 2
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PÉTREOS: Estudio de Referentes
En cuanto a la iluminación interior, la luz natural entra por una serie de tragaluces que se ubican en el techo, además de hacer uso de una sola ventana con vista hacia el norte. Esta decisión de diseño hace que el espacio interior se perciba como algo místico, como una cueva que me envuelve totalmente y me hace recorrerlo constantemente para encontrar la salida. La piedra, como acabado final de los muros, hace que la luz se vea tamizada, al mismo tiempo que se resalta la textura de las paredes.
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REFERENCIA DE IMÁGENES Foto1: Diagrama - Muestra la manera en que funcionan las entradas de luz natural. Foto2: Fotografía que muestra los muros que componen el proyecto desde la parte exterior. Tomado de: https://www.archdaily.co/co/775982/centro-de-visitantes-t ibet-namchabawa-standardarchitecture/561da9abe58ece0d5a00044f-tibet-namchabawa-visitor-centre-standardarchitecture-image Foto 5: Fotografía que muestra la iluminación natural cenital. Tomado de: https://www.archdaily. co/co/775982/centro-de-visitantes-t ibet-namchabawa-standardarchitecture/561da9abe58ece0d5a00044f-tibet-namchabawa-visitor-centre-standardarchitecture-image Foto 6: Fotografía que muestra la implantación del proyecto Tomado de: https://www.archdaily. co/co/775982/centro-de-visitantes-t ibet-namchabawa-standardarchitecture/561da9abe58ece0d5a00044f-tibet-namchabawa-visitor-centre-standardarchitecture-image
BIBLIOGRAFÍA - Stott, Rory. “Zhang Ke, ganador del Alvar Aalto Medal 2017” [Zhang Ke Awarded 2017 Alvar Aalto Medal] 12 sep 2017. ArchDaily México. (Trad. Valencia, Nicolás) Accedido el 10 Mar 2020. - “Centro de Visitantes Tibet Namchabawa / standardarchitecture” [Tibet Namchabawa Visitor Centre / standardarchitecture] 25 ene 2020. ArchDaily Colombia. Accedido el 10 Mar 2020. - www.standardarchitecture.cn (Website oficial de la firma de arquitectura encargada del diseño del edificio)
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E X P E R I M E N T A R Y P R O P O N E R Te n e r c o n tac to c o n e l mat e r i al y las man e r as e n q u e e st e se p u e d e trabajar, f u e i mp o r tan te p ar a re al i zar una ser i e d e p r u e b as q u e p e r mi ti e r an mate r i al i zar u n d i se Ăą o d e ar re g l o d e mate r i a e n p i e d r a, d e man e r a q u e se pusie r an e n p r ĂĄc ti c a t ĂŠ c n i c as ap re n d i d as d u r an te l as p r ac t i c as.
Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
EXPERIMENTACIÓN ACEVEDO x MORENO x SÁNCHEZ
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PÉTREOS: Experimentación y diseño de arreglos para marco
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Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
Entendiendo los primeros usos de la piedra en construcción, decidimos evocar este “rompecabezas” a base de figuras geométricas teniendo en cuenta el espacio pensado para este. Basandonos en el principio de escoger las piedras para acomodarlas segun sus aristas naturales, diseñamos piezas geométricas que nos permitieran dar este juego entre el material y crear una muestra de fachada que modernizara la técnica.
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PÉTREOS: Experimentación y diseño de arreglos para marco
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Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
EXPERIMENTACIÓN ACHURY x GOMEZ
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PÉTREOS: Experimentación y diseño de arreglos para marco
Para desarrollar el módulo experimental se generará un ensamble en Pizarra, un tipo de roca de origen metamórfico de textura foliada, comúnmente utilizada para construir cubiertas asumiendo la función de tejas. También es utilizada ampliamente como revestimiento de muros exteriores, gracias a que posee un muy bajo coeficiente de absorción, lo que la hace impermeable. En este caso en particular, el ensamble busca aprovechar la capacidad de la roca Pizarra para formar láminas delgadas, de modo que toma el concepto de escamas como directriz. Para construir estas escamas se emplearán piezas de roca pizarra color negro de 3x6cm y 5mm de grosor. Estas piezas se dispondrán en hileras traslapándose entre sí, empezando por el costado derecho y en la siguiente hilada por el costado izquierda, intercalándose hasta llenar por completo un módulo de 30x30cm. El resultado que se busca es una superficie que logre generar luces y sombras en distintas direcciones, creando una imagen de escamas que se traslapan. Esta disposición de piezas se piensa para que pueda ser aplicada a mayor escala como revestimiento de muros exteriores.
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Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
Como paso previo a la construcción del módulo experimental, se realizó una sesión de experimentación en la que se ensayaron distintas geometrías posibles por medio de piezas de cartón corrugado que simulaban las piezas de piedra. Inicialmente, las piezas se dispusieron en línea recta y se traslaparon para generar un ahilera de escamas. A continuación, se buscó generar una geometría de ángulos rectos en las que se dispone horizontalmente una pieza y la siguiente se coloca verticalmente, traslapándose en la esquina. En la siguiente hilera se disponen las piezas de manera contraria. Esta disposición generó una geometría con mucho más movimiento, sin embargo, la cantidad de traslapos representaban una dificultad al momento de encajar piezas de estas dimensiones. Finalmente, la geometría elegida fue la que se formó combinando hileras en línea recta traslapadas, dispuestas intercaladamente en sentidos opuestos. Esta disposición fue la que generó más juego de luces y sombras mientas mantenía una geometría que encajaba con relativa facilidad.
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PÉTREOS: Experimentación y diseño de arreglos para marco
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Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
EXPERIMENTACIÓN ARIZA x MURCIA
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PÉTREOS: Experimentación y diseño de arreglos para marco
La experimentación consistió en entender como se debe cortar la piedra y de que manera se puede pegar. En primer lugar, iniciamos cortándola de diferentes maderas para conseguir unas piezas iguales de una piedra. Una vez cortada, procedimos a encontrar opciones para pegarla y generar un patrón.
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Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
De acuerdo con nuestra intensión de construir un tejido en el arreglo del marco, en la experimentación quisimos entender como era posible cortar, pegar y juntar la piedra. Luego del entendimiento y la experimentación se logro un resultado más detallado que se ve en la imagen del marco.
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PÉTREOS: Experimentación y diseño de arreglos para marco
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EXPERIMENTACIÓN BERMUDEZ x BETANCOURT
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PÉTREOS: Experimentación y diseño de arreglos para marco
Buscar la piedra: Fuimos al municipio de La Calera, reconocido por sus canteras y averiguamos sobre los tipos de piedra que se extraen allá. Encontramos Pizarra, piedra Muñeca y piedra Barichara. Como es la piedra: En las piedras que encontramos, se ven las diferentes variedades de piedra sedimentaria como la pizarra y piedra muñeca. Trabajar con la piedra: Para trabajar con la piedra buscamos diferentes herramientas, como taladro, pulidora, cincel y martillo. Cortar la piedra: Exploramos cómo funcionan los cortes en piedra con pulidora y cincel para empezar a generar una idea de composición. Componer con la Piedra: Inspirándonos en las técnicas constructivas tradicionales, decidimos hacer una composición partiendo del acto de apilar la piedra. Con esto logramos generar vacíos y texturas. Pegar la piedra: Para armar la composición buscamos diferentes técnicas de pegar piedra, como el mortero, yeso y resinas.
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Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
Nuestra experimentación nace desde la propiedad física de la roca sedimentaria de las capas sobrepuestas. Esta propiedad genera texturas en donde se mezclan los componentes y los colores de las rocas generando una imagen que se transforma a través de la roca. Aprovechando las propiedades de las rocas elegidas buscamos componer desde el apilamiento de los diferentes colores, diferentes terminados de borde y diferentes tamaños que al momento de ser apilados generan una textura y un mosaico de colores con la piedra.
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PÉTREOS: Experimentación y diseño de arreglos para marco
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EXPERIMENTACIÓN BURGOS x PARADA
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PÉTREOS: Experimentación y diseño de arreglos para marco
En el experimento realizado intentamos utilizar todos los tipos de rocas: metamórficas(pizarra y mármol), sedimentarias (arenisca ) e ígneas (granito). Las utilizamos para comprobar su dureza, (resistencia que opone un mineral a ser rayado), con una lija de grano 40 y con las propias piedras. Finalmente llegamos a la conclusión de que las piedras en su estado natural, sin pasar por procesos químicos o físicos son más susceptibles al rayado. Por ejemplo, el mármol color crema casi no sufrió daños, en cambio en el mármol natural podemos observar que lo lijado se ha vuelto una superficie más curva, suavizando los ángulos. Es asi como, las rocas compuestas por arena, como la arenisca, sufre mucho ante el rayado, desprendiendo polvo de la misma.
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Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
Los gaviones consisten en una cesta de forma prismática rectángular de malla metálica hexagonal de doble torsión, rellenada con piedras no angulosas y así no dañar el acero. Para su fabricación, estas mallas se encofran en formaletas de madera durante el llenado para evitar que se deformen. Estos prismas se apilan unos sobre otros amarrándolos horizontalmente cada 30-50cm, y así pueden generarse muros. Normalmente son utilizados para la contención de tierra por gravedad, debido a su gran peso, su facilidad de montaje, y no necesitar cimentación. En nuestro caso no queremos crear un muro, sino que cambiando la geometría del volumen del gavión generemos dovelas para finalmente formar un arco. Para ello creamos un semicírculo de 15cm de radio y otro concéntrico de 13cm. Estos se dividen en 5, generando ángulos de 36º. Así crearíamos 5 dovelas con una cara en forma de trapecio con una base larga de 9,20cm y una base corta de 6,80cm. El arco funciona a compresión y se mantiene en equilibrio ya que tiene el contorno del marco que evita que este se abra por los apoyos.
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PÉTREOS: Experimentación y diseño de arreglos para marco
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EXPERIMENTACIÓN CASTRO x PÁEZ
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PÉTREOS: Experimentación y diseño de arreglos para marco
Para la exploración del material se indago más que todo en cómo se trabaja la piedra en una obra. Se aprendieron diferentes técnicas de corte del material, y del mismo modo de las protecciones que se deben usar a la hora de usar una pulidora con disco de diamante, un cincel con un martillo, y el taladro para “agrietar” la piedra para posteriormente poderla quebrar. Antes que esto, se tenía que tener claro cuál piedra se estaba trabajando, que, para el caso de nosotros, era una piedra bogotana, la piedra muñeca y una pizarra negra. ¿Por qué esto es importante? para saber cómo es su composición y saber sus riesgos que tienen a la hora de cortarla, ya que estas se pueden quebrar durante el proceso de una pieza con un acabado muy complejo.
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Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
Tras entender esto, y ver como la piedra es un material que se usa mucho en la construcción, más como acabado que como tema estructural, optamos por realizar un acabado en piedra que consta de recortar y pegar de la forma de un cuadrado, para crear piezas de un rompecabezas que al encajarlo de forma perpendicular puede llegar a funcionar como un acabado de una fachada, permitiendo el paso de luz dentro de las aberturas que la misma estructura genera. Al decirlo de otra manera, se empleó el concepto de encaje para acabado de pisos como un modelo para crear una fachada ventilada que permita el paso de luz dentro del espacio. Ya al tener las piezas cortadas se procedió al acople de estas y del mismo modo ensamblarlas al marco de madera, para esto se usó resina que, al entrar en contacto con la piedra y la madera, no se unen de forma instantánea, pero si ayuda a unir los dos materiales.
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EXPERIMENTACIÓN ERAZO x MONTIEL
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PÉTREOS: Experimentación y diseño de arreglos para marco
Basándonos en las clases de análisis, pudimos investigar más sobre los pétreos, sus componentes y por supuesto sus propiedades. Así pues, durante la clase de análisis quisimos experimentar la capacidad de crear pieles, redes o superficies por medio de figuras geometrías: Probando las propiedades físicas y mecánicas de dos piedras en especial: Piedra muñeca y la piedra granito. En las imágenes, mostramos como definimos las formas geométricas para luego ser cortadas, perforadas y pulidas con diferentes herramientas de laboratorio. Finalmente, gracias a este desarrollo, averiguamos que hay varias formas de tratar la piedra para darle la forma deseada. Ya sea para pavimento o muro. A su vez, contemplamos que la piedra muñeca es mucho más porosa y frágil en comparación al granito, que es más rígida. Por lo tanto, la piedra muñeca suelta bastante polvo al ser cortada. Sin embargo, el granito exige más esfuerzo para seguir el pulso de la pulidora. Existe mil formas y diseños de redes, ya el corte fino depende de la maquinaria y la piedra escogida.
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Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
Luego de hacer nuestra investigación de pétreos, al manipular el material, decidimos crear un marco que representara todo lo aprendido. Decidimos mezclar ambas piedras, piedra muñeca y la piedra granito. Recortamos el rectángulo original de la piedra por sus diagonales cada 4 cm generando unidades de rombos y triángulos. Pasamos la pulidora o disco diamantado para cortar de forma efectiva y rápida. Finalmente lijamos y pegamos las piezas. Creamos 5 hileras, cada una con una combinación geometría
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PÉTREOS: Experimentación y diseño de arreglos para marco
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Análisis U. I. Materialidad y Diseño - 2020_01
EXPERIMENTACIÓN ISAZA x LENIS
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PÉTREOS: Experimentación y diseño de arreglos para marco
Arreglar el material de tal manera que la figura formada sea una alusion a la misma figura natural de la piedra, de esta manera generar arreglos irregulares entre las piedras para que se mantengan entre sí de manera constructiva. Se realizó una puebra de armar el material sobre un molde para obtener la esfera deseada, formada por pequeñas piedras de rio. Se instaló un balón de plastico liviano sobre una superfiice y las piedras de rio se iban pegando sobre este. Se utilizó inicialmente pegante epoxi- co, sin embargo este se tardaba mucho en pegar, por lo cual las piedras se resbalaban facilmente y era dificil avanazar. Luego, se utilizó silicona fria para pegar laspiedras, y a pesar de que esta tambi- en fue demorada, se logró que en las juntas de cada piedra, hubiera una tranparencia dada por la silicona seca, similar a la resina.
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El arreglo del material se realizó de tal manera que de la destrucción se pudiera llenar el espacio vacío, es decir que a partir de la destrucción se pudiera construir. Esto se realizó rompiendo de manera imprevista una pieza de piedra muñeca y arreglando los pedazos dentro del marco de madera. Se utilizó una pieza de piedra muñeca en brusco, es decir una pieza que se encontraba en su estado natural despues de haber sido extaida de la cantera. Esta piedra es de origen colombiano y se puede encontrar en canteras en Cundinamarca. La muestra utilizada fue recogida en La Calera y recomendada por los canteros artesanos. Esta piedra es de gran uso arquitectonico, pues tiene una alta durabil- idad, tiene vetas de varios tonos y es antideslizante. Una vez tenia- mos la pieza, nos dimos cuenta que apesar de seralgo tan macizo y pesado, no rellenaba el espacio que necesitabamos. Por lo cual surgió la idea de romper este objeto macizo en varios pedazos y completar el espacio que necesitabamos. De tal manera que pudieramos mostrar como la piedra puede tener un arreglo de lo macizo a lo liviano, generando uniones muy delicada entre cada pedazo y gener- ando vacios entre ellos.
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EXPERIMENTACIÓN HOYOS x LEÓN
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Para lograr llegar a la forma escogida, durante la experimentación decidimos utilizar un material que nos permitiera jugar con la modulación de los pedazos. Por esta razón, usamos cartón para experimentar. En una primera aproximación queríamos logras una volumetría simple a través de la conexión de varias piezas de manera perpendicular, creando cuadrados que se iban alternando en el espacio. Posteriormente, decidimos modificar los ángulos de los módulos cuadrados generando algunos triángulos que nos permitían aumentar la sección sobre la que se pegaban unos sobre otros, además de crear una sensación más rica en cuanto a la luz. Finalmente, logramos encontrar un módulo que nos permitía jugar con esta distribución triangular, generando estos cambios de luz. Sin embargo, era difícil lograr los ángulos que estamos proponiendo, por esta razón, convertimos todos los ángulos del medio en rectos.
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Este arreglo se logra mediante la distribución de piedras de distintos tamaños en ángulos rectos y manteniendo otras sin ángulo. La piedra utilizada fue la pizarra negra, no interesaba debido a su textura, la cual aportaba mayor juego de luces en el espacio. Además, su color absorbe la luz en los puntos planos por lo que se genera esta sensación de lleno y vacío. Por otro lado, las piedras tienen 3 tamaños distintos según su posición en el arreglo. La primera, las que se encuentran paralelas al marco son de 8 cm. El ángulo se logra con las otras dos medidas de la piedra, 5,3 y 6,4 que responden al ancho de la piedra y a la diagonal de ese ángulo. Además, las piedras todas tienen la misma altura, 5 cm ya que con la repetición logran el total de 30cm, es decir, la medida del marco.
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EXPERIMENTACIÓN PÁEZ x RIVERA
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Para crear el concepto base de nuestra experimentación, en primer lugar, nos interesamos en las diferentes formas de unir módulos y bloques de piedra fuera de las técnicas convencionales. Sin embargo, también quisimos alterar las técnicas convencionales de unión de este material, para así determinar cuáles son los beneficios de su uso. Después de realizar este proceso decidimos buscar opciones que nos permitieran cambiar la percepción de un material y, por tanto, del espacio y su atmósfera. Para realizar este proceso decidimos diseñar dos piezas de experimentación que unen la búsqueda por la combinación de diferentes tipos de piedra en una misma composición y la relación entre la piedra y la luz. Dentro de estas dos piezas se utilizó piedra muñeca, piedra pizarra, gravilla de granito blanca y escarcha. Así mismo se optó por realizar un experimento con resina epóxica y otro con concreto blanco debido a que, como se dijo anteriormente, nos interesamos en realizar el contraste entre técnicas convencionales y posibles formas de unir la piedra.
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Diseñamos un marco que consta de 4 bloques de piedra muñeca de base 5cmx5cm y 30cm de altura que se disponen en planta a 45° en relación con la línea base de la madera y se localizan uno al lado del otro. En cuanto a los materiales para crear la sensación de translucidez de la piedra, optamos por usar resina epóxica y grava de granito. Lo anterior se hizo teniendo en cuenta el efecto que se daba en la sombra cuando se pone el bloque de piedra a contraluz. Para la fabricación de cada una de las piezas utilizamos bloques de base de 5cmx5cm y de diferentes tamaños de largo que varían entre 5cm, 10 cm y 25 cm. Así pues, después de realizar el fundido de la resina y varias capas de grava de granito procedimos a lijar cada una de las piezas para pulir y devolverle el brillo a la resina epóxica. Para esto fue necesario lijar cada pieza con lijas de agua de grano 60, 100, 280, 500 y 1000. Por último, después de lijar los bloques de piedra y la resina epóxica se utilizó una laca a base de thinner para sellar y darle brillo tanto a la resina como a la piedra muñeca. El resultado final nos permitió realizar ensayos con la luz en los cuales se demuestra el cambio de textura en la sombra que se crea al poner cada uno de los bloques a contraluz.
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EXPERIMENTACIÓN PERICO x ROMERO
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EXPERIMENTACIÓN ROMÁN x WILCHES
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Nuestra experimentación es una reinterpretación del gavión. Nuestra propuesta quería mezclar acero y piedras trituradas ente 1cm-3cm (que son más fáciles de sujetar). No obstante, debido a la escala de trabajo se utilizó alambre dulce que se maneja fácilmente con pinzas, por lo que no se necesitan herramientas especiales. A diferencia de los gaviones, queríamos que cada piedra se sujetara independientemente para resaltar la importancia de cada unidad; para ello exploramos dos formas para hacerlo, la primera fue amarar, en un hilo largo de acero, las diferentes piezas y crear hileras que se podían amarrar perpendicularmente, sin embargo, la estructura resultante no era rígida y cualquier imperfección en la cadena rompía su continuidad. Debido a esto, procedimos a utilizar una malla metálica como estructura que rigidizara todo el elemento y permitiera crear amarres cada dos piedras, cada una a costados opuestos de la malla.
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El arreglo propuesto se compone de retazos de granito blanco fortaleza acomodados usando la técnica del mosaico. Las piezas fueron posteriormente pegadas con resina y malla de cimbra en la parte anterior (la cual es utilizada para el tamizado del concreto y la arena en construcción) brindando estructura y permitiendo el paso de la luz. Su construcción se realizó durante dos momentos. En primer lugar, se seleccionaron los retazos a utilizar, escogidos de una pila de escombros en la marmolera; estos fueron modificados dependiendo de cómo se iban acomodando en el marco. Posteriormente se adicionó la resina poliéster cristalan 858 con aditivos acelerantes, haciendo que la pieza se endureciera en 3 horas, sin embargo, se dejó endurecer por un día. Posteriormente, se procedió a cortar los bordes para que el cuadrado encajara dentro del marco de madera a presión, esto se hizo con una sierra eléctrica circular de acero de 4 pulgadas. Finalmente, se pulió con el objetivo de crear una continuidad e ilusión óptica de que la pieza es una sola. En el momento de ubicar la pieza en el marco se adicionó pegante para garantizar mayor seguridad en la colocación.
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