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Éntasis

tallerjgr.com Año 1 Núm.3 É://Hablar de arquitectura

Arquitectura y Emergencia:// Gabriel Villalobos La sensibilidad del arquitecto:// Diego Rodríguez


Editorial://

Producción + Distribución:// Comunicad del Taller Jorge González Reyna Información:// Octubre2011 tallerjgr.com | entasis@tallerjgr.com Cómite Editorial// Dr. Ronan Bolaños | Director de la revista / Editor Arq. Daniel Arredondo | Editor Asociado Mtro. Salvador Lizárraga | Editor Asociado Alejandra Araiza | Rep. alumno 1 (6º a 10º semestre) Gonzalo Mendoza | Rep. alumno 2 (1º a 5º semestre) Asistencia Editorial// Fernanda López, Juan José Sierra

Con el fin de contribuir con la expresión de las ideas más jóvenes, en éste número el colectivo FUGA Arquitectura es convocado a participar como editor invitado. Su función: hacer propuestas de contenidos coordinando un propuesta gráfica en el interior de la revista, provocando un espacio donde el intercambio de precisiones, atención y cuidado emergentes se predisponen como lugar conocido. El tema: Hablar de arquitectura, en sí no siempre se presenta con fácil disposición, es con el equilibrio justo entre el exponente deseado y la atención dedicada donde este colectivo ha encontrado un proceso más eficiente de comunicación arquitectónica. La comunicación aquí resuelta busca desencadenar miradas innovadoras al encuentro del momento corriente que se nutre de otras formas de compartir y entender la arquitectura.

FUGA Arquitectura es un colectivo conformado por estudiantes de distintos talleres de la Facultad de Arquitectura UNAM. Tenemos como propósito ser un medio de difusión para los Jóvenes arquitectos y su obra; con el único fin de impulsar iniciativas innovadoras en el ámbito arquitectónico. contacto@fugarquitectura.com FB. FUGA Arquitectura | TT. @FUGA_ARQ ÉNTASIS, Año 1, No. 3, octubre - diciembre 2011, es una publicación trimestral editada por Ronan Bolaños Linares. Gob. José Ceballos 24-2 col. San Miguel Chapultepec México DF 11850.

Lo último llega aquí al encuentro de algunas reflexiones que se combinan en una propuesta elaborada por esta agrupación en busca de la expresión más contemporánea de una arquitectura de gestos y actitudes lógicas en búsqueda de una plástíca atractiva. Hablar de arquitectura en estas páginas se traduce en una lectura de reflexión. Ronan Bolaños

www.tallerjgr.com | entasis@tallerjgr.com Editor responsable: Ronan Bolaños Linares, RESERVA DE DERECHOS AL USO EXCLUSIVO No. 04-2011-072509402400-102. ISSN: (en trámite). Responsable de la última actualización de este número, Ronan Bolaños Linares, fecha de última actualización 23.11.2011. Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación. Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización del Editor responsable.

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Artículo://

En la contemporaneidad, la crítica se ha vuelto parte fundamental de la disciplina arquitectónica. Los procesos reflexivos que acompañan la producción y la difusión de la arquitectura exigen espacios propios para su desarrollo. Es así que el despacho mexicano Productora, con el apoyo y patrocinio de otras instancias, ha creado Liga, una plataforma para la exhibición, difusión y reflexión sobre las prácticas arquitectónicas actuales.

Arquitectura y Emergencia por:// Gabriel Villalobos

Liga ha desarrollado un programa de exposiciones que permiten dar a conocer prácticas de diseño emergentes. Las exposiciones toman la forma de maquetas de gran escala que reinterpretan las estrategias principales de los creadores en turno. Estas muestras se han complementado con charlas en las que el ejercicio arquitectónico es divulgado y cuestionado. La exhibición inaugural mostró el trabajo de la prodigiosa firma chilena Pezo von Ellrichshausen, quienes ofrecieron una conferencia en el Museo Experimental El Eco. Recientemente, se invitó a los colombianos Paisajes Emergentes a compartir su trabajo en Liga y en el Polyforum Siqueiros. La práctica de Paisajes Emergentes se sustenta en una profunda comprensión del papel que juega el paisaje en la conformación de lugares, y la inagotable simbiosis que puede alcanzar con respecto a lo construido. Cortesía: Paisajes Emergentes. Colombia. cortesía del autor.

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Paisajes Emergentes. Colombia. cortesía del autor.

Esto se manifiesta eminentemente en la integración del suelo como componente germinal de la arquitectura.

Proyectos como Liga permiten profundizar en la reflexión sobre el papel que juega la práctica arquitectónica en la sociedad contemporánea. Este tipo de plataformas enriquecen la disciplina mediante el intercambio y el debate, en una escala internacional. Las propuestas de Liga han de estimular la crítica arquitectónica en nuestro país.

Los proyectos en exhibición aprovechan no sólo las condicionantes topográficas y climáticas del sitio; el paisaje se entiende también en su dimensión urbana. Destacan los proyectos de recuperación de espacios para Venecia o la propuesta de conversión de una pista de aterrizaje en un complejo de parques, espacios recreativos e infraestructura energética. Estos trabajos pretenden establecer un vínculo directo entre los habitantes de la ciudad y el paisaje, al tiempo que la arquitectura adopta una postura más discreta.

Gabriel Villalobos es egresado del Taller Jorge González Reyna de la FA UNAM. Obtuvo Mención Honorífica por la Tesis: La posibilidad de la Instalación como medio de experimentación arquitectónica. Ha tomado talleres en la Architectural Association of London; y ha realizado museografías para distintos recintos en la Ciudad de México. 4


En el collage de formas aplicables al diseño de un auditorio de usos multiples, tema del taller de proyectos de 7° semestre se presenta un ejemplo de como estimular la creatividad en el proyeto arquitectónico usando computadoras. No es dibujar planos (CAD) es CCS (create constructive Lo que hace a Argia diferente de las otras spaces) dibujar planos es una actividad ciudades es en quelos en talleres vez de aire tiene tierra. productiva de arquitectura, La tierra cubre completamente las imaginar y proponer espacioslasacalles, construir habitaciones están repletas de arcilla hasta el con un propósito definido es otra actividad techo, sobre las escaleras se posa en negativo productiva que precede a la producción otra escalera, encima de los tejados de las de planos. Un collage es de unaterreno presentación canas descansan estratos rocoso que normalmente no hacemos a mano. como cielos con nubes. Se requiere colectar imágenes digitales asociadas al tema a diseñar y mezclarlas Si los habitantes pueden andar por la ciudad aleatoriamente el inconciente humano ensanchando las como galerías de los gusanos y las fisuras por las que se insinúan lasloraíces, no lo trabaja (la creatividad habita en inconciente sabemos; la humedad demuele los cuerposque y según Freud). Una teoría de la cretividad les deja lo pocas fuerzas;enleselconviene implica aleatorio “manejo”quedarse (uso de quietos y tendidos, de todos modos mediante está tan las manos) de imagenes digitales oscuro. computadoras no es una teoría de dibujo de planos con cotas, ejes, niveles, calculo de De Argia, desde aquí arriba, no se ve nada; hay superficies quien dice: y geometría de curvas.. CAD no es CCS, es un complemento “mecanizado” no aleatorio sino “todo lo queda contrario”. CCS eslos un “Está allá abajo” y no sino creerlo; ying-yang mental humano. lugares están desiertos. De noche, pegando el

Arquitectura de Palabras.

Las Ciudades y los muertos. En. Las ciudades invisibles de Italo Calvino.

oído al suelo, se oye a veces golpear una puerta. Foto: Diego Rodríguez

El Dr. Álvaro Sánchez es Profesor Emérito de la FA Fragmento de las Ciudades Invisibles de Italo Calvino UNAM y docente del Taller Jorge González Reyna. 5


Artículo://

La sensibilidad del arquitecto por:// Diego Rodríguez 5° Semestre. T. Jorge González Reyna

Que tan descriptivo puede ser un discurso o una charla referente a una “obra arquitectónica”, cuanto puede decirse acerca de las emociones, sensaciones, de lo que nos hace percibir. Que puede causar una losa apoyada de manera sutil y delicada sobre un muro de tabique. Qué nos dice lo que estamos viendo.

NO ME PREGUNTEN DE ESTE EDIFICIO O DE AQUÉL.

Dependiendo de cómo hablemos a cerca de un edificio, causará una predisposición del usuario hacia esta idea del mismo; hacia el modo vivencial dentro de éste.

LUIS BARRAGÁN

NO MIREN LO QUE YO HAGO, MIREN LO QUE YO VÍ.

Pero ¿por qué seguimos creyendo que el dibujo es la única manera en la que el arquitecto puede representar esa serie de sensaciones y emociones que busca en su objeto arquitectónico? ¿no es más claro y acertado utilizar la música para entender la introspección y soledad que nos provoca estar en la terraza de casa Barragán? 6


Casa Barragán, Diego Rodríguez. cortesía del autor.

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¿No es más sensato pensar que la escultura podría representarnos de mejor manera el negativo que se obtiene al extraer, construir, destruir y transformar espacio?. Hemos sido conducidos desde que entramos a la carrera a utilizar la representación gráfica como único medio de expresión, pero yo pregunto, ¿por qué es más válido un plano lleno de líneas que una hoja en blanco defendida de manera acertada por palabras de peso e importancia? Ya pasamos el punto en el que la arquitectura es el objeto arquitectónico, en sí, la arquitectura se ha convertido, sí en el objeto mismo, pero tomando en cuenta todos los sucesos que ocurren alrededor de ella, desde la publicidad que en ella se cuelga hasta la publicidad que de ella se hace, así también forman parte de la nueva arquitectura, lo que se dice de ella y la manera en la que esta es habitada.

Descripciones gráficas podríamos llamar al conjunto de planos, croquis, elementos carentes de palabras, carentes muchas veces de sentido; un conjunto de líneas que intenta representar una realidad, que comunican una idea, más no un espectro o un espacio, y que definitivamente no representan o mejor dicho no son Arquitectura. Las Palabras, estoy de acuerdo, tampoco lo son, pero sí nos permiten una mayor profundización en lo que queremos dar a entender. Música, Escultura, Pintura, todo forma parte de esto que hacemos, que intentamos hacer, pero que muy pocos logramos. ¿Artes? ¿Arte? En palabras de Renzo Piano: ‘La Arquitectura es un oficio artístico, aunque al mismo tiempo es también un oficio científico; este es justamente su hecho distintivo’. Palabras, repito. En conclusión, la arquitectura es texto, son palabras, es una imagen o una secuencia de imágenes, es música, es pintura, es escultura, la arquitectura finalmente se convierte en un retrato del hombre y de la sociedad donde éste habita, por lo que debemos describir a la sociedad de manera que todos tengan acceso a ella y no solo aquel que comprenda de planos o teorías del color.


Aportación Crítica ://

Aprendiendo de las Firmas por:// Luis Campos

3° Semestre. T. Jorge González Reyna

Durante un ciclo escolar o durante un año, como lo queramos ver, se organizan diferentes eventos que contemplan una serie de conferencias donde el expositor es el arquitecto de moda y exitoso, el famoso en su mayoría. Congresos, simposios, diplomados o conferencias unitarias; algunos que ya son tradición y otros que simplemente son de ocasión. Lo que no se, es para que se organicen estas conferencias, que más cortesmente podríamos llamar pláticas; sí, entiendo que su primer objetivo es conocer de propia voz (del autor) las explicaciones, ideas y conceptos sobre su proyecto; y es que él (o ella) es la única persona que puede explicar su intención, el desarrollo y el proceso que aplica; sobretodo porque la mayoría de las veces, aquellos que se dicen “expertos” críticos de arquitectura, lo único que hacen es interpretar y entender a su modo la obra. Y pues si no encontramos la posibilidad de que el autor nos explique, seguiremos interprentando.

En particular, este año hubo varias pláticas, en distintos formatos, o mejor dicho en diferentes situaciones: por inauguración de una exposición o muestra, como parte de un congreso, por motivo de algún premio o por pura casualidad. En mi opinión no hay que dejar pasar la oportunidad de asistir a la mayoría de ellas, aún cuando no compartamos ideas o no estemos de acuerdo con alguna forma de pensar, algo aprenderemos, sobre todo si el autor no es mexicano, porque será más complicado volver a coincidir. El chiste, más allá de conocer a un rockstar y pedirle su autógrafo, es aprenderle algo, tomar lo mejor o lo que más nos interese: su forma de explicar, su proceso de pensamiento, de concepción, su peculiar manera de hablar ó ya muy vagamente hasta cómo se viste. El punto es ir, poner atención y aprender, pero aprender de todo, porque si sólo vamos con al intención de ver los fabulosos renders de los proyectos, pues mejor comprémonos un libro, que a la larga sí, sería más barato que estar asistiendo a conferencias, pero que en corto tiempo estará arrumbado, y leído no más de una vez.


Opiniones breves de la comunidad://

01// Alberto Bravo Taller J. González Reyna 3º Semestre

ahí inmediatamente, por esta razón creo que se debería de fomentar la escritura en la carrera y hacerla un requisito Las palabras son capaces de para las entregas, al igual que construir, por eso debemos de la presentación hablada del ser cuidadosos al momento de proyecto al momento de la revisión, es ridículo que no se emplearlas en la arquitectura. haga. Una palabra es capaz de vender un proyecto o de hacer que fracase, al platicar la arquitectura se debe ser preciso y audaz, sí se platica de manera rebuscada y dándole vueltas al propósito de ésta, se pierde al oyente y el sentido de la arquitectura de ser experimentada y vivida. Las palabras son capaces de hacernos vivir una arquitectura, al momento de leer o de escuchar un espacio bien descrito, te transportas

02// Ana Paula Chávez Taller Max Cetto 1º Semestre

Cuando la arquitectura se habla ó se platica, es solamente una manera de apoyar, muchas veces sólo se explica lo que ya se está viendo en un gráfico, se trata de dar mayor claridad a esquemas ó imágenes que se supone tendrían que explicarse por sí mismos.

Las palabras deben quedar en segundo plano para nosotros, y lo esencial tendrían que ser las imágenes, muchas o bueno Las palabras escritas o sólo una, pues si una dice más habladas no siempre son la que mil palabras. mejor herramienta cuando uno busca comunicar una idea; o 03// Pavel Escobedo están en un idioma diferente Taller Experimental de al que hablamos ó en una ComposiciónArquitectónica tipografía que no entendemos, 5° semestre lo cual nos va a ocasionar problemas con nuestro objetivo ‘Las palabras traen palabras. principal. una idea lleva a la otra y así se 10


crea un libro, un gobierno o una pueda sonar esta frase); que revolución’. Machado. no sea el Arquitecto el que tenga que hablar para dar a Todo el tiempo hablamos de entender sus ideas, que sea el Arquitectura, de la infinidad de mismo edificio, la misma obra temas que esta trae consigo, en su conjunto, la que hable, la que si la última propuesta de que habla. Que sea el objeto el aquél más famoso, de alguna que se convierta en palabras obra clásica o del proyecto y que se forme un texto que que nosotros mismo estamos cualquiera pueda llegar a leer. haciendo en la escuela. Pero, por qué no pensar al revés, 03// Andrés Michel en el momento en que la Taller J. González Reyna Arquitectura es la que nos 3° semestre platica. Son 21 los idiomas más Por medio del contexto hablados en el planeta, cada arquitectónico de un lugar, uno con sus dificultades, podemos enterarnos de los especificaciones y acentos. acontecimientos que ahí han Cada uno con un porcentaje de sucedido, de la historia. Las alfabetas; pero hay uno que se Calles se convierten en un libro, habla en todo el mundo, y que el cual podemos leer como si fuera de reglas ortográficas fuesen palabras, palabras que o cariantes específicas por nos van guiando a través de región, todos entiendemos. las páginas. La imagen es un lenguaje más, No hay que negar la posibilidad uno de fácil comprensión, sobre la Arquitectura parlante y que logra algo más que (más allá de lo que literalmente las palabras, esa imágen 11

transmite, genera y provoca infinidad de cosas. Más que hablar (con palabras), sobre Arquitectura, yo diría Hablar con imágenes; ver la suceción de registros pictográficos que permite una mayor sensibilización y un mayor acercamiento a las cosas,; no niego a las plabras, no niego su valor y su riqueza, pues justamente es lo que estoy intentando hacer: palabras. Sin embargo creo que no siempre son necesarias, además de que son pocos los que en verdad saben usarlas y aplicarlas en momentos precisos. El Arquitecto no es enemigo de las palabras, pues son muchos quienes se han dado a conocer más allá de su obra, por sus textos; pero sí creo que la mayor cualidad del Arquitecto, debe ser el manejo de lo gráfico.


Voces Emergentes ://

Hacia una Arquitectura generativa. por:// Pablo Goldin

5° Semestre. T. Experimental TECA

El hombre que se propone a crear algo buscando satisfacer únicamente su sed de conocimiento o su ambición en busca de triunfos y reconocimientos sin pensar hacia dónde y hacia quiénes se dirige y qué fines debe tener lo creado, engendrara un monstruo solitario y cruel –Prólogo de Frankenstein La arquitectura como objeto inmóvil debe morir, debe ser sacrificada, debe ser replanteada en el marco de una cotidianeidad efímera e indeterminada, ajena a los valores trascendentales de antaño, pero sobre todo móvil.

La relación humano-espacio cambia constantemente, y a pesar de la voluntad liderada por Venturi o Aalto, surgida después del movimiento moderno por devolverle ‘lo humano e individual’ a la Arquitectura, hemos regresado a la vivienda vendida en preventa, a los espacios anónimos y a la Arquitectura estándar, donde el usuario y el arquitecto han dejado de interactuar; una arquitectura que se contagia de las características desechables y consumibles de sus hermanos los objetos.

Bajo ¿qué preceptos se rige hoy en día nuestro habitar?, es una primera pregunta, pero bajo ¿qué preceptos debemos responder materialmente a este nuevo habitar? es otra, quizá más importante, en la medida en que la distancia que existe entre la necesidad planteada y la respuesta ofrecida es creciente día a día. 12


La arquitectura generativa empezó el día que la plantas arquitectónicas cedieron a las plantas libres, el día en que se asumió a través de un planteamiento arquitectónico que un espacio debe irse transformando con el tiempo, no sólo en la condición material de sus componentes culpa del envejecimiento, ni en la disposición de sus muebles, sino en su totalidad, en su naturaleza o en su espíritu, refiriéndonos a Khan. Hoy en día hay nuevas instituciones que necesitan nuevos espacios, instituciones que no están destinadas a la posteridad, instituciones para las cuales no es necesario anclarse a un solo suelo. Es momento de abrirnos hacia una nueva realidad en la cual el espacio vital de cada individuo, el área donde depositaba sus pertenencias y memorias para vencer el tiempo y el olvido dejó de medirse en metros cuadrados y paso a ser algo virtual, más cercano al objeto que al espacio; un lugar en nuestra alma, en nuestra memoria. Es momento de empezar a pensar en la inmaterialidad y la movilidad como detonantes y criterios de diseño y en cómo la arquitectura debe irse generando y transformando desde lo más profundo de sus entrañas para ir de la mano con su tiempo, con su día y con su época, cómo diría Frank Lloyd Wright.

Imagen Cortesía del Autor.

El tiempo y el uso, dos de los pilares que sostienen el pensamiento arquitectónico no son los mismos que antes y tampoco serán los mismos que en los años siguientes, es por ello que es necesario replantearse la posibilidad de buscar que nuestros edificios respondan al cambio constante, que los nuevos modos de vida reclaman y no seguir exigiéndole a la vida misma que aliente su inestable e impredecible marcha al ritmo de nuestro pensamiento arquitectónico.

“La tarea para los arquitectos ya no es crear edificios inmuebles, para aquello cuya naturaleza es mueble sino apegándonos a la definición del verbo generar: Dar vida a un nuevo ser” 13


Galería de ideas ://

El Billete del Arquitecto Ejercicio realizado en la clase de Teoría de la Arquitectura I del Taller Jorge González Reyna. Asesores: Arq. Luis de la Torre y Dr. Ronan Bolaños.

La propuesta de Alberto Castillo, no sólo contemplaba la imagen de un Arquitecto dentro de un billete, sino que se propuso poner a Mario Pani dentro del nuevo billete de $2000.0 14


El objetivo del ejercicio se centra en la exploración al recurrir a la capacidad creativa de los estudiantes, mediante el diseño de un Billete Mexicano, con la imagen de un Arquitecto Nacional.

Además de lo anterior, el ejeuna pregunta: ¿Por qué en México no aparece al menos un arquitecto como imagen dentro de un Billete? Algo que sí sucede en otros países; dónde los Arquitectos ‘se ganan’ el lugar dentro del papel que pasa por las manos de todos.

Y por otra parte, Yolotzin Nava, logró un realismo impresionante con su diseño del Billete de $500.0 donde aparece el Arquitecto y Artista plástico mexicano Juan O’Gorman. 15


El Rincón del Proyecto ://

Centro Urbano Pdte. Juárez 4° Concurso IAAC-City Sense

El Concurso consiste en desarrollar un conjunto arquitectónico, en cualquier parte del mundo; la premisa es rehabilitar ese espacio por medio del diseño y la aplicación de sistemas de sensores al objeto arquitectónico, con el fin de obtener mayor eficicencia energética.

Ilse Cárdenas, Regina De Hoyos, Mauricio Morales, Juan Luis Rivera, Ximena Ruiz. 5° Semestre. T. Jorge González Reyna

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El proyecto se desarrolla al redededor de una propuesta urbanística. “Planteamos un corredor verde para ciclistas y peatones que una los tres parques de la zona, empezando en Chapultepec, pasando por el parque España, parque México, y culminando en el Centro urbano Presidente Juárez. Aquí se eleva el corredor y genera una zona comercial, dando servicio a un foro, el parque, y a la unidad habitacional.


De esta manera se genera un foco recreativo y un eje de transporte ciclista. El conjunto tambi茅n se convierte en un nodo de producci贸n y consumo de hortalizas, disminuyendo el uso del autom贸vil. Para el edificio se propuso un sistema modular flexible que permita el desarrollo de la unidad org谩nicamente de acuerdo a las necesidades del usuario

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El Rincón del Proyecto ://

Centro Urbano Pdte. Juárez 4° Concurso IAAC-City Sense

El sitio que se eligió para todos los equipos, fue el predio que albergaba el Conjunto Habitaciónal Juárez, obra de Mario Pani a mediados del siglo XX. Una riqueza histórica, pero sobretodo un punto urbano a explotar.

Fernando de la Paz, Mauricio Díaz, Víctor Guadalupe, Víctor Hernández, Carlos Rodríguez 5° Semestre. T. Jorge González Reyna

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La explicación de un proyecto debe configurarse por ambos métodos: gráfico y escrito.

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La soluci贸n del proyecto en demanda consideraba la recuperaci贸n de la densidad habitacional que existiera otrora cuando fue inaugurado y que integrara un proyecto de ahorro energ茅tico con la actuaci贸n de sensores y actuadores.

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Aportación Crítica ://

Una Imagen de Texto por:// Rodrigo Mazari 1° Semestre. T. Max Cetto

Bien dicen que una imagen habla más que mil palabras, y bien dicen que en Arquitectura la imagen es más importante que cualquier intento de texto. En concursos, entregas o revisiones dentro de clases siempre te piden entregar imágenes; gráficos que en su mayoría no sean dependientes de una sección escrita y mucho menos de una descripción necesariamente oral obligándote a cumplir con esa frase: el proyecto debe entenderse por sí solo. Cuando se platica de Arquitectura, se busca lograr un mayor entendimiento de la idea, proceso y finalmente del proyecto, pasando a segundo plano la idea principal de que la imagen debe lograr explicar al 100% y es que definitivamente apoyarnos en una explicación oral, hace más fácil el objetivo de dar a entender un proyecto. Pocos son quienes logran un verdadero entendimiento y análisis sólo mediante gráficos.

La explicación de un proyecto debe configurarse por ambos métodos: gráfico y escrito u oral, entendiendo que los gráficos deben estar presentes en su mayoría, y que el texto sea de apoyo; y es que las palabras, así como nos ayudan, cuando se utilizan en exceso y sin control, pueden generar problemas, desde un punto tan sencillo: las palabras pocos las entienden debido a la gran cantidad de lenguajes que se hablan, la imagen es el idioma universal, y en todos lados puede ser comprendida. 22


CRUCIGRAMA:// VERTICALES 1 Las piedras de Jorge ______ 2. LIGA 01 (primer apellido)

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3. Arquitecto Honoris Causa 2011 UNAM 4. Espacio Basura 5. Último Pritzker Brasileño

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HORIZONTALES 5

1. Si es Más (en Inglés) 2. U en SEDUVI 3. Autor de la escultura ecuestre de Carlos IV 4. Dijo: Juega sabio, correcto y magnífico 5. Diseñadora Industrial afincada en México (tiene un premio en su nombre)

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6. ‘o’ + ‘Enter’ 4 2 1 2

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La respuesta en: http://tiny.cc/n9t4g

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Noticias y Reflexiones:// Reflexión:// Me gustó siempre hablar de arquitectura como divertimento; si no se hace alegremente no es arquitectura. Esta alegría es, precisamente, la arquitectura, la satisfacción que se siente. La emoción de la arquitectura hace sonreír, da risa. La vida no. Alejandro de la Sota Exposiciones:// Félix Candela · Retrospectiva Museo de Arte Moderno Horario: M-D 10:30 - 17:30hrs Hasta 15 de enero 2012 http://www.mam.org.mx Del Croquis al Listón · Retrospectiva Pelli Clarke Pelli Architects Museo Universitario de Ciencias y Artes C.U. a un costado de Rectoría hasta febrero 2012 http://www.arq.unam.mx/difusion/imgs/ pellimuca.gif

Richard Meier: Retrospectiva Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey hasta enero 2012 http://www.marco.org.mx/index.pl?i=235 Noticias:// El Vaticano dedicará un homenaje al arquitecto español Antoni Gaudí con un proyecto cultural, la manifestación llevará por título Gaudí y la Sagrada Familia. Arte, ciencia y espiritualidad, y se sumará al homenaje simultáneo de las autoridades de la capital italiana bajo el lema ‘’Gaudí en Roma’’.

Éntasis 4: Sustentabilidad Envía tus comentarios, críticas, propuestas, artículos, caricaturas o croquis, en un correo con tus datos a:

entasis@tallerjgr.com

¡Pa rt ic ipa!


Éntasis 3