Kutatási napló

Kutatási napló I. A vonalkázós retus bemutatása digitális eszközökkel

Bakonyi Tímea | festő restaurátor A projekt a Magyar Művészeti Akadémia Ösztöndíjprogramjának támogatásával jött létre.

bevezetés

A vonalkázós retus bemutatása digitális eszközökkel Magyar Művészeti Akadémia hároméves ösztöndíjprogramjának keretén belül digitális rekonstrukciókat készítek restaurálás alatt lévő és kiállításra kerülő, töredékes, hiányos festményekről, műtárgyakról.

Legtöbbünknek a digitális rekonstrukcióról az jut eszébe, hogy a restaurálás végeztével készül el. Segítségével bemutatják, hogyan is nézhetett ki a műtárgy, melyet a valóságban nem egészítenek ki. Úgy vélem azonban, a virtuális rekonstrukcióknak szélesebb körben is szánhatunk szerepet. Egy-egy festmény kiretusálása előtt segítséget nyújthatnak például annak eldöntésében, hogy beilleszkedő vagy megkülönböztető módon kivitelezzük a kiegészítést. Illetve utóbbi esetben a vonalkázós, a pontozós avagy a neutrális retust részesítsük előnyben. Ha beilleszkedő kiegészítés mellett döntünk, digitálisan számos előképet készíthetünk a rekonstruálandó területről, annak érdekében, hogy kiválasszuk, melyik változat lenne a valóságban a legmegfelelőbb. Továbbá egy-egy festmény többnyire nem szakmabeli tulajdonosa el tudja dönteni, milyen megoldást szeretne látni.

A restaurátori beavatkozás, illetve az etikai döntések támogatására készített virtuális rekonstrukciók alkalmazásáról külföldi szakirodalmi példával is találkozunk. Julius Wentscher (1881 - 1961) Sir Song Ong Siang képmását (1936, vászonkép, 213 x 145 cm) a szingapúri Heritage Conservation Centre-ben restaurálták 20142015-ben. A beavatkozások során a festményt borító átfestések eltávolítása mellett döntöttek, mivel azok nem voltak kvalitásosak, nem tudták volna megfelelően beilleszteni az eredeti festett felületbe. A korábbi kiegészítések eltávolításával felszínre került egy jelentős formai hiány: a portré bal füle teljes egészében hiányzott.

A hiányzó fül formai kiegészítéséről született döntés, mivel ez a kép egy rendezendő kiállítás

fő darabja volt, így a hiány esztétikailag rontotta volna a kép reprezentatív megjelenését.

A minimális kiegészítés lehetőségét elvetették, mert az a befejezetlen restaurálás hatását keltette volna. A beilleszkedő kiegészítés helyett a megkülönböztető kiegészítést preferálták, mivel az távolról illeszkedik a kép egységébe, közelről azonban jól érzékelhető.

A hiányzó fül kiegészítését megelőzően archív fotókat gyűjtöttek az ábrázolt személyről, melyek megfelelő alapot nyújthattak az arcrészlet hiteles, anatómiailag is pontos rekonstruálásához. Majd mintafelületeken megfestettek rekonstrukciókat, melyek közül a legjobbat beszkennelték, majd Adobe Photoshop CC képszerkesztő programot használva beillesztették a részletet az eredeti festményről készült felvételbe. elolvasom az eredeti cikket

Az ösztöndíjprogram során a digitális rajzolás segítségével olyan lehetőségek után kutatok, amelyekkel a leghitelesebben visszaadható virtuálisan a vonalkázós retustechnika. Célom, hogy a módszer segítség legyen egy adott festmény kiegészítését megelőzően az etikai kérdésekben. Továbbá fontosnak tartom, hogy a lehető leggyorsabb és legegyszerűbben kivitelezhető technikát találjam meg a vonalazás elkészítésére. Hiszen ez a fajta digitális kiegészítés csak előkép lesz a valódi rekonstrukció megfestéséhez. Ezen kívül célkitűzésem, hogy a módszer szélesebb kör számára elérhető megoldást jelentsen, mint a nemzetközi projektek keretében megvalósuló, mesterséges intelligencia használatán alapuló rekonstrukciók.

Elsőként mintafelületeken kezdtem el a kutatást Adobe Photoshop programmal. A szoftver ingyenes használatú verziójára a Photopea nevű online szerkesztőprogramot ajánlom.

3

A retus és a kiegészítés legfontosabb változatai Függőleges vonalkázás, tratteggio

Vonalkázós

Formakövető vonalkázás selezione chromatica

Egymást keresztező vonalak

Pontozásos

Megkülönböztető

Pont - vonal raszter

Neutrális

Vonalkázós retus, illetve kiegészítés során a hiányokat színben és formailag rövid, függőleges vonalakkal állítjuk helyre.

A vonalkázós vagy a tratteggio retus közelről különböztethető meg az eredeti felülettől.

Távolról szemlélve, – akár az impresszionista vagy pointillista festmények ecsetvonásai, – egységes felületté olvadnak össze.

Retus, kiegészítés

Beilleszkedő

A kiegészítés módszereiről bővebben Görbe Katalin tanulmányában olvashatunk.

Kattints ide

4

digitális másolat

A vonalkázós retus gyakorlása másolatkészítés során

Tradícionális másolat Domenico Ghirlandaio műve után A munkám kezdeti szakaszában a történeti festészet alkotói folyamatát és rétegfelépítését ültetem át a digitális technológia adta lehetőségekre.

Domenico Ghirlandaio (1449 – 1494) Szűz Mária a gyermek Jézussal (National Gallery, London) témájú festményének részletét az eredeti technikával leginkább egyező anyagokkal készítettem el. A másolatot fatáblára festettem tojástemperával. A krétás alapozásra ecsettel alárajzot készítettem (fent balra). A különböző színű részletekhez más-más aláfestést választottam. Az arc zöld aláfestést kapott az eredeti festéstechnikának megfelelően (fent középen).

A testszín tónusait a mester vonalkázós módszerét követve hordtam fel. Az árnyékok kialakításához a zöld aláfestés tónusát részben fedetlenül hagytam (fent jobbra).

Ez a vonalkázós technika a trattegio és a selezione chromatica alapja. A tratteggio hagyományosan függőleges vonalkákból, a selezione chromatica pedig formakövető ecsetvonásokból épül fel.

5

Digitális másolat Domenico Ghirlandai műve után

A tojástempera másolat részlete

Az elkészült digitális másolat a festék egyenetlenségeit imitáló textúrával

6

Az elkészült digitális másolat

A digitális másolat elkészítésekor kiválasztottam a gyermek Jézus arcának egy jellegzetes részletét. A rajzot Adobe Photoshop képszerkesztő programban készítettem Wacom digitális rajztáblával, mely nyomásérzékeny. Ez utóbbi tulajdonság arra utal, hogy az eszköz képes lekövetni azt, hogy a tollával erősebben vagy finomabban rajzolunk a táblájára.

A mozdulataink erősségétől függhet tehát a rajzolt vonal intenzitása és vastagsága.

Ezek a tulajdonságok jól megjeleníthetik, ahogy az ecset kezdetben még több festéket hord fel a felületre, ám ahogy folyamatosan mozgatjuk az eszközt, úgy egyre fogy el szálai közül az anyag.

A képernyő, ameny előtt dolgozom, Samsung LED PLS monitor.

digitális másolat

A rajzolás során törekedtem a tradícionális munkamódszer minél hitelesebb követésére. Első lépésként törtfehér háttérre, – mely a szigetelőanyagtól átitatott alapozást jeleníti meg – barna alárajzot készítettem (1). Majd a zöldföldes aláfestést és modellálást imitáltam (2). A rózsaszín, vörös, okker és barna testszíneket vonalkázós technikával rajzoltam meg több, különböző rétegben (3-7).

1

2

3

4

5

6

7

7

8

rgb 255, 255, 255

rgb 238, 205, 191

rgb 206, 158, 125

rgb 195, 61, 51

rgb 163, 98, 9

rgb 140, 98, 57

rgb 117, 76, 36

rgb 96, 57, 19

rgb 96, 75, 47

rgb 56, 43, 31

rgb 39, 35, 33

rgb 33, 35, 56

rgb 78, 89, 119

rgb 118, 130, 97

rgb 74, 80, 70

fehér alapozás | alárajz

zöldföldes aláfestés és modellálás

rózsaszín szírétegek | okkeres színréteg

vörös színréteg | vörös lazúr

barna színrétegek

szem

Az elkészült digitális másolat színpalettája és rétegei

digitális másolat

Az elkészült digitális másolat rétegrendje

9

A digitális vonalkázós retus mintafelületeken Egynemű festett felületek kiegészítése

Digitálisan létrehozott hiány

Digitális vonalkázó retus és a kinagyított mintafelület

A mintafelületekkel való kísérletezést először egységes színmezőkön kezdtem el. Ezen a 20. századi halványkék festett felületen hiányt alakítottam ki a képszerkesztő program segítségével. Elsőként a tömítést és az aláfestés színét imitáltam, ahogy balra, a fájl rétegfelépítésén is látható. Majd digitális rajztábla segítségével vonalkázós módszerrel kiegészítettem a mesterséges hiányt egy önálló rétegen. A felületről felpipettázott színekkel és ezek szaturáltabb változataival dolgoztam, valamint különböző opacitású ecsetekkel.

10

mintázat készítése

Következő lépésként kiegészítettem a festmény fotóját vonalkázós retussal a kép jobb oldalán.

Ehhez a hiány kiretusálásakor megrajzolt raszterből négyzetes mintázatot készítettem a mintázat létrehozása eszközzel (Define Pattern).

Majd a fotó jobb oldali részét kitöltöttem ezzel a mintázattal (fent). A minta színén korrekciós réteggel és a kiegészítés aláfestését imitáló barnás réteggel kellett módosítani (balra).

MÓDSZER

ELŐNYÖK

HÁTRÁNYOK

Hitelesen imitálja az akvarellel festett vonalkákat

Ha nem varrat nélküli a minta, a négyzetes mintázatok határa meglátszik, ezt az összefüggő hatás érdekében retusálni kell.

Viszonylag gyors haladás

11

Digitálisan létrehozott hiány

Digitális pont - vonal raszter retus és a kinagyított mintafelület

A következő lépésben létrehoztam egy pont - vonal raszteres retust imitáló mintafelületet, amely sokkal jobban illeszkedik az eredeti festmény megjelenéséhez, mivel a vászon struktúráját a pontszerű retusok adják inkább vissza. Ezzel a mintázattal is kibővítettem a fotó jobb oldali részét.

12

mintázat és kitöltés

Mivel ennek a 17. századi fatáblának a struktúrája megjelent az eredeti festett felületen, a vízszintes vonalazású retust próbáltam ki, mert az illeszkedett leginkább a szálirányhoz. A fotót jobb szélen tartalomérzékeny kitöltéssel bővítettem ki, majd elmosódott hatást adtam erre a területre (fent). A korábbiakban elkészített tratteggio mintafelületet deszaturálva használtam (lent) az életlenített színes rétegre helyezve. Így az eddig szürkeárnyalatos vonalkák megkapták a festmény színeit.

13

A vonalkázós technikával digitálisan kibővített festett felület

A retus rétegére a felhasznált mintázatos kitöltést módosítandó különféle opacitású ecsetekkel vonalkáztam digitális rajztáblával, hogy az eredeti rész és a kiegészítés határának különbségeit kiküszöböljem.

MÓDSZER

ELŐNYÖK

A fájl rétegrendje

A tábla szálirányát követi a vonalkázás

Viszonylag gyors haladás

A színkeverés feladatát a képszerkesztő program átveszi tőlünk

14

HÁTRÁNYOK

Nem lehet teljes egészében egy másik festményhez készített mintázatot felhasználni, helyenként retusálni kell még rajta.

A retus szét van bontva egy szürke raszterre és egy színes, de életlen rétegre.

Ez nem tükrözi vissza a hagyományos festékkeverést.

formai kiegészítés és mintázat

Tömített 19. századi festett felület

Digitálisan kiegészített felület

A fájl rétegrendje

Digitális kiegészítés lakkozást imitáló kontraszt­ viszonyokkal

15

Ebben az esettanulmányban azt vizsgáltam, hogy egy egyszerűbb formai kiegészítés (a pásztorbot vége) megoldható-e mintázat eszköz használatával. Első lépésben a 19. századi festmény tömített állapot fotóját felhasználva, a fotó felpipettázott színeit alkalmazva, különböző opacitású ecsetekkel vonalkáztam ki a hiányzó részleteket. Ez a rétegrendről készített képernyőfotón retus a tömítéseken elnevezésű rétegként szerepel.

Be kellett iktatnom egy retust a kopásokon réteget is, mivel ezeknek az apró hiányoknak a kiretusálása nem vonalkázásos módszerrel szokott történni.

Létrehoztam a kiegészített fotónak azt a változatát is, mely azt mutatja be, hogy nézne ki a festmény lakkozott állapotban.

Szürkeárnyalatos tratteggio raszter a hiányokban

16

A folytatásban újból a tömített állapot fotót vettem elő. Ezen alkalmaztam tartalomérzékeny kitöltést, majd ezt a réteget a már korábban felhasznált szürkeárnyalatos trateggio raszterrel keverten használva hoztam létre színes vonalkázós kiegészítést. Ez volt a kiindulóalap, amelyre digitális rajztáblával, ecsetekkel rávonalkázva még megrajzoltam a virágdíszítés azon részeit, amit a program automatikus kitöltése nem tudott végrehajtani.

Ezeket tartalmazza formai javítások elnevezésű réteg.

Az előbbiekben használt retus a kopásokon elnevezésű réteget ebbe a fájlba is átmásoltam, ahogy a lakkozás imitálását lehetővé tevő kontraszt és telítettség módosító korrekciós rétegeket.

A raszter mintázat színét a tartalomérzékeny kitöltés színei adják meg.

formai kiegészítés és mintázat

Mintázattal és vonalazással kiegészített felület

Digitális kiegészítés lakkozást imitáló kontraszt­ viszonyokkal

MÓDSZER VONALKÁZÁS ECSETTEL

TARTALOMÉRZÉKENY KITÖLTÉS ÉS MINTÁZAT

A hagyományos vonalkázásos, színkeveréses folyamatot képezi le.

Nem tükrözi vissza a hagyományos festékkeverést.

A színkeverést a program megoldja helyettünk.

Lassú folyamat egyesével meghúzogatni a vonalkákat.

A fájl rétegrendje

A mintázattal való kitöltés sok időt takarít meg.

A formai hiányokat utólag még meg kell rajzolnunk.

17

Digitálisan előidézett hiányok a festett felületen

A raszter mintázat színét a tartalomérzékeny kitöltés és az életlenítő filter együttes használata adja meg.

A következő 19. századi felületen az alábbi digitális retustechnikát próbáltam ki: a hiányhelyeken először tartalomérzékeny kitöltéssel és életlenítő filterrel adtam meg az alapszíneket.

Majd a réteg inverz maszkjára különböző opacitású ecsetekkel rajzolva a vonalazás felvette a kép előzőleg meghatározott alapszíneit úgy, hogy a tömítést és annak aláfestését imitáló réteg részben fedetlenül maradt.

Mivel a vonalazás elég sok időt vesz igénybe, kipróbáltam azt a módszert, hogy előzőleg létrehozott ecsettel adtam meg a vonalazás raszterét. Ilyen módon egy mozdulattal több, különböző tónusú vonalka alakítható ki egyszerre (lásd D jelzésű fotó).

Annak érdekében, hogy a kiegészítésen az optikai színkeverés is érvényre juthasson, az egyéb retusszínek elnevezésű rétegen (lásd jobbra) a kéktől eltérő színű (barna, okker, vörös) vonalakat is rajzoltam.

18

A fájl rétegrendje

vonalkázás maszkon

MÓDSZER

ELŐNYÖK

A

Mintázattal és vonalazással kiegészített felület

HÁTRÁNYOK

A színkeverést a program megoldja helyettünk.

Csak az alapszíneket lehet imitálni, más színes vonalkákhoz újabb réteg szükséges.

Gyorsabb haladást lehet elérni a vonalraszterből álló ecset használatával.

Nem lehet kizárólag ecsettel elkészíteni a vonalrasztert, ki kell egészíteni önálló vonalkákkal, különben nem kapunk szép mintázatot. Életlenítő filter és a szaturáció korrekciója is szükséges hozzá.

B

Bonyolult rétegrendet igényel, időigényes kivitelezni.

D

A

A hiányhelyeken kizárólag vonalkázás használata.

B

A hiányhelyeken először az elkészített ecsettel (D), majd vonalkákkal történő kiegészítés.

C

C

Az ecsettel, majd a vonalkázással kiegészített hiány egy új, önálló rétegen egyéb színes vonalazást is kapott.

19

Ennek a 20. század eleji felületnek klónozó eszközzel készítettem a digitális kibővítését. Először a sárga (1), majd a szürkésebb kék (2), végül az élénkebb kék (3) rétegekhez készítettem vonalkázást azokon a területeken, ahol a lenti kép mutatja. Ezt követően ezeket a részleteket klónoztam a fotó jobb oldalára a felhők vonalának folytatását imitálva. Azért, hogy a színmezők ne annyira élesen legyenek elválasztva, egy újabb réteget alkalmaztam, melyre a köztes színeket vonalkáztam fel.

3

2 1

Klónozó bélyegzővel digitálisan kibővített felület

20

klónozó bélyegző

MÓDSZER

ELŐNYÖK A hagyományos vonalkázásos, színkeveréses folyamatot képezi le.

HÁTRÁNYOK Hosszú idő kivitelezni A klónozás okozta repetíciókat retusálni kell.

21

Festmény digitális kiegészítése A következő esettanulmányban kiválasztottam az eddigiekben alkalmazott módszerek közül azt, amelyet a leghatékonyabbnak tartottam.

Ez az a mintázat eszköz használatán alapuló technika, amelyet a 19. századi pásztorbotot ábrázoló képrészlet felvételén alkalmaztam.

Kerestem a példa bemutatására alkalmas, kisméretű festményt. Egy 20. század elején készült, paraszti életképet ábrázoló vászonképre esett a választásom. A festmény szinte teljesen intakt, retus alig található rajta. Ez a szempont azért volt fontos, mert az elkészült digitális kiegészítést így össze lehet hasonlítani az eredeti látvánnyal. Míg ha a festmény valóban hiányos lenne, akkor csak szubjektív alapon mondhatnánk véleményt a digitális rekonstrukcióról.

Elsőként a képszerkesztő programban olyan hiányokat szimuláltam a festmény fotóján, melyek nagy kiterjedésűek, és formailag fontos részleteket is érintenek: a nő arcát és jobb lábfejét, valamint a férfi kezét. Ilyen jellegű hiányok már fontos etikai kérdéseket vetnek fel: kiegészíthető-e a festmény vagy sem, illetve a

Az eredeti festmény. Mérete: 36,5cm x 30cm (ma x szé), olaj, vászon

22

kiegészítés beilleszkedő vagy megkülönböztető módon történjen. A digitális előképek segítségével egy adott festmény tulajdonosa, megrendelője el tudja dönteni, milyen módon szeretné a műtárgy kiegészítését.

Ebben a példában a vonalkázós retus alkalmazhatóságát teszteltem. A vonalkázás megjelenítéséhez varrat nélküli mintázatot készítettem. Ez azt jelenti, hogy mikor a képszerkesztő program kitölt egy adott területet a mintázattal, akkor azt négyzetes vagy téglalap alakú mozaikokkal oldja meg. Ha nem varrat nélküli a mintázatunk, akkor a későbbiekben a négyzetek mentén kialakuló peremeket retusálni kell. Ezzel sok időt veszíthetünk.

A hiányok pótlása elsőként tartalomérzékeny kitöltéssel és klónozó bélyegzővel történt. A kipótolt festményen életlenítést alkalmaztam, mivel a kitöltésből csak a színekre volt szükségem. Ezek az árnyalatok adják meg a szürke vonalazással együtt a vonalkázós retus érzetét.

A vonalkázás és a szín együttes megjelenését a rétegek keverési módjának helyes beállításával

A digitálisan szimulált hiányok

a módszer alkalmazása

(Color) lehet megoldani.

A vonalkázás adott területhez igazodó tónusát egyrészt korrekciós rétegek használatával oldottam meg: bizonyos helyeken sötétítettem a vonalhálót. Másrészt a mintázatra sötétszürkével vonalkázva mélyebb tónusokat idéztem elő. A vonalkák hosszát a festmény méretéhez, illetve az adott motívum részletességéhez igazítottam.

A munka befejezéseként egy korrigáló retus réteget hoztam létre, melyen bizonyos részleteken (a férfi keze) módosítottam.

Az elkészült rekonstrukció hitelesen jeleníti meg a vonalkázós retust. Elkészítése nagyjából 1,5 órát vett igénybe, melybe beletartozik az eredeti felvétel korrekciója és a hiányok digitális kialakítása. A valóságos, megfestett retus elkészítése 1-2 napot venne igénybe, és ha úgy döntenénk, hogy mégsem ez a kiegészítési mód válna be, akkor ez a két nap kiesett idővé válna.

Az elkészült vonalkázós rekonstrukción a kép mérete okán a kézfejet és az arcrészletet nem lehet a vonalkákkal eléggé plasztikusan megjeleníteni. A nő arcán ez a probléma számomra nem zavaró, de a férfi keze nagyon sematikus, nem illeszkedik a festmény képi világába. Ennek alapján a festmény kiegészítéséhez nem javasolnám a vonalkázós retust.

A fájl rétegrendje

Az elkészített varrat nélküli mintázat két tónusban

23

Az életlenített kiegészítés

24

A tónusban korrigált vonalkázás

a módszer alkalmazása

Az elkészített vonalkázós rekonstrukció

25

Összegzés

Célom a projekt során az volt, hogy megtaláljam a leggyorsabb és legegyszerűbben kivitelezhető technikát a vonalkázós retus digitális bemutatására. Képszerkesztő programban többféle lehetőséget kipróbáltam, köztük a mintázat- vagy az ecsetkészítést, a klónozó bélyegzőt, a tartalomérzékeny kitöltést. A bemutatott lehetőségek mindegyike jól visszaadja a valós vonalkázós retus érzetét.

A valódi restaurátori munkafolyamatot az a módszer tükrözi a leghitelesebben, melynek során digitális rajztáblával egyenként meghúzzuk a különféle színű vonalkákat. Ez azonban rendkívül hosszú folyamat. Ennek felgyorsítására találtam egy másik technikát, mely ugyan nem képezi le a valós retusálás folyamatát, ellenben segítségével hamar elkészíthető a digitális modell. A retust szétbontottam egy szürke vonal-raszterre és egy színes, de életlen rétegre.

Ezek együttese, illetve egymásra hatása adja meg a vonalkázós retus karakterét. Az elkészült varrat nélküli mintázat kisebb módosításaival bármelyik festmény digitálisan kiegészíthetővé vált.

26

szakirodalom

EwaGlos - European Illustrated Glossary of Conservation Terms for Wall Paintings and Architectural Surfaces. Documentation. 2015. Michael Imhof Verlag, Petersberg, Germany, 448p. http://openarchive.icomos.org/id/eprint/1706/1/2015ewag.pdf

2021.10.11.

Görbe, Katalin: A kiegészítés módszerei a festmények restaurálásában. In.: Erdélyi Magyar Restaurátor Füzetek 4. 2004. pp. 8-18. http://epa.niif.hu/00400/00402/00004/pdf/8_25.pdf 2021.10.11.

Lizun, Damian: Reconstructing the Lost: TECHNICAL ANALYSIS AND DIGITAL RECONSTRUCTION SUPPORTING THE TREATMENT OF A PORTRAIT OF SIR SONG ONG SIANG Conference: COLLECTIONS C ARE: Staying Relevant in Changing Times, ASEAN & Beyond, 23-25 October 2019 | Singapore, CONFERENCE PROCEEDINGS. At: Singapore Severini, Leonardo: An Opportunity to Reflect on Differenciated Retouching Techniques Used in Italy: Methods and Materials. Problem Solving in a Private Practice Context, In: Bailão, Ana: Rech4 Conference, Postprint, Split : [University of Split, Academy of Arts], 2017. pp. 22-27. https://www.researchgate.net/publication/328043678_POSTPRINTS_RECH_4_CROATIA_4TH_ INTERNATIONAL_MEETING_ON_RETOUCHING_OF_CULTURAL_HERITAGE_RECH_4 2021.10.25.

27