Arte Involontaria, galleria di opere scelte, Teri Volini

Teri Volini

Arte Involontaria

DEE edizioni 1

Credo che una foglia d’erba non valga meno dell’infinito moto delle stelle c’è la stessa perfezione nella formica nel granello di sabbia e nell’uovo dello scricciolo la raganella è un capolavoro dei più alti e il rovo rampicante potrebbe ben adornare i salotti del cielo Walt Whitman 2

3

Arte involontaria

Piccola galleria di immagini scelte Può l’arte nascere dal caso, da un’immagine, da un atto, da una presenza involontaria?

Parlare di arte involontaria sembra una contraddizione; tuttavia, c‟è solo un cambio di prospettiva: invece di realizzare l‟opera, l‟artista assume un altro ruolo, non meno importante, quello di scorgere l’arte in ciò che osserva, evidenziandola e riconoscendone dignità, originalità e bellezza. Il sottrarsi dell‟artista alla realizzazione dell‟opera, permette un modo diverso – forse più acuto e altamente consapevole – di concepire la creazione artistica. È una forma privilegiata di “visione”, che rende più stimolante una realtà spesso troppo razionale e ordinaria. Si tratta di una propensione, che, se non mortificata o trascurata, può svelare tutto un mondo di connessioni tra soggetti, oggetti o idee, che a loro volta corrispondono ai nostri mondi segreti.

Significa anche fare un passo indietro e riconoscere l‟arte involontaria, come frutto non solo della casualità ma della natura stessa. Talvolta la bellezza e suggestione delle immagini pareidolitiche, sia quelle riferite alla grandiosità della natura che a situazioni più usuali, è straordinaria, e non ha niente da invidiare alla “creatività” ufficiale.

Vedi anche ricerca: Il sentiero della luce, dall’arte involontaria alla ierofania - ricerca 2000 - Pubblicazione 2004 4

Nell’involontario trovare la Bellezza Parlare di arte “ involontaria” può apparirci una contraddizione di termini, dal momento che l‟arte sembra implicare attività, progettualità, ma anche ritrovare in ciò che appare più distante, il segno di un‟emozione…

L‟arte da sempre è stata strumento privilegiato per fare affiorare l‟invisibile; tuttavia, si può mostrare ciò che è già visibile, basta saperlo cercare, poiché è possibile osservare con uno sguardo diverso ciò che appartiene a un quotidiano di cui non ci si accorge.

Ci può essere arte anche nel “sottrarsi” dell‟artista alla realizzazione materiale dell‟opera e nell‟assumere un altro ruolo, non meno importante, che consiste in un modo diverso – anche più acuto e altamente consapevole – di osservare la realtà e di scoprire arte, armonia, originalità, creazione artistica in sé...

Di arte involontaria si era interessato già negli anni '60 Umberto Eco, interrogandosi sulla casualità dell’opera d'arte e sul suo eventuale valore. Nello specifico, egli faceva riferimento a un qualcosa di „ritrovato‟ dall'artista, e alla differenza tra l'opera d'arte e la scoperta di qualcosa che sembra tale. Eco si chiedeva quale fosse la differenza: nel cercare una risposta a tale interrogativo, egli fa ricorso alle tesi del suo maestro Pareyson, rimandando all'analisi del processo di interpretazione della forma in cui

questi asseconda un paradigma fondamentalmente estetico, avente alla base un

progetto, una precisa volontà creativa, per cui interpretare una forma vuol dire guardare, capire, „gustarla‟, cioè ricorrere a un processo che vi ha posto capo: individuare all'origine della forma una „‟intenzione‟ formativa e seguirne l'avventura, il decorso, il successo …

5

Entrambi sottovalutavano la potenza degli oggetti, delle forme casuali, e quella della nostra capacità immaginativa, e, soprattutto la creatività della matura stessa: non è forse in grado, la Natura Matrix, di creare qualsiasi forma, compresa quella umana, e per di più di una varietà, perfezione e bellezza ineguagliabili?

A rigore, essa è non solo artefice ma artista per eccellenza, che si ipotizzi o meno una metafisica alla base della creazione stessa. A differenza di tempi più oscuri in cui il formulare ipotesi non conformi alla cultura dominante avrebbe procurato seri danni al libero pensatore, è oggi possibile un pensare 'alternativo', come quello che vede la Terra non come un oggetto inerte alla mercé degli umani, bensì come un organismo vivente e attivo: realtà ormai confermata non solo da filosofi ma da scienziati e ricercatori.

L‟argomento sempre intrigato molto anche me: realizzai al proposito diversi reportage fotografici in giro per l‟Italia; ne elaborai uno studio originale e un prototipo molto interessante tra Lombardia e Basilicata, con il rilevamento di alcuni importanti simboli archetipi sui tombini della società elettrica a Milano, mettendoli in relazione con altri scoperti in Basilicata, in un sito archeologico non ancora noto, su cui ho realizzato una ricerca secondo la metodica Gimbutas.

Nella galleria che segue, si trova una scelta di immagini inaspettate, alcune semplicemente stupefacenti, raccolte in un periodo di oltre 20 anni, nei luoghi più diversi, in Italia.

Enjoy!

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

32

33

34

35

36

37

38

39

40

41

42

43

44

45

46

47

48

49

50

51

52

53

54

55

56

57

58

59

60

61

62

63

Arte.involontaria..............................................................................................................

A seguire le Immagini tratte dalla pubblicazione Le Pietre Visionarie della Casa Contadina di Teri Volini a Castelmezzano ricerca di pagine 110 a colori L’ebook si trova in scaffale acquisti > sito web www.terivolini.it > germoglio . .. Le immagini non sono state eseguite da mano umana, bensì dalla Pietra stessa, dalla Natura come prima Maestra. Le pietre in questione - da me definite “visionarie” in senso attivo, cioè che donano visioni a chi le osserva - fanno parte della mia Casa Contadina a Castelmezzano, in Basilicata, da me inizialmente progettata come una rivisitazione e un omaggio al mondo contadino. Il loro fortuito recupero è avvenuto nel corso dei lavori di ristrutturazione di una piccola abitazione posta in alto sul paese, in prossimità della cappella dell‟Annunziata e prospiciente le spettacolari Rocce Dolomitiche.

Le pareti erano da secoli completamente ricoperte da diversi strati d‟intonaco: una volta raschiata via con grande lavoro l‟annosa copertura, sono venute fuori le Pietre, e con esse le Opere naturali di una fabulosa Galleria finora segreta, una sorprendente miniera di immagini suggestive e di messaggi da cogliere: frammenti di energia terranea e celeste, forme mitiche o comuni, astratte o riconoscibili o bizzarre, “affreschi” in ocra rossa e chiara, e molto altro ancora.

Non è un caso che ciò sia accaduto nel luogo più contrassegnato da quella proprietà visionaria, le Piccole Dolomiti lucane accomunata peraltro strettamente con altre proprietà, altrettanto straordinarie, come l’antropomorfismo, l’apofènia, la qualità metamorfica, l’animismo, etc. - e in stretta connessione con l‟approfondimento sulla qualità pareidolitica della mia arte ...

Le immagini in Arte involontaria sono frutto dell‟ interazione della pietra con i materiali nel tempo usati per la copertura, di diversi colori: bianco, turchese, rosa etc. Durante i lavori di pulitura dei diversi strati d‟intonaco, fatta sia a mano che con appositi macchinari, spesso raccomandavo agli operatori di non esagerare nel lavaggio ad acqua con forte pressione. Alla fine, qualche traccia dei vecchi materiali è rimasta, ed è grazie ad esse che oggi possiamo ammirare quelle figure o suggestioni così particolari...La visione pareidolitica risulta essere frutto della casualità, che ha permesso alle immagini di formarsi, e gli operai ne sono stati gli involontari catalizzatori.

64

65

66

67

68

69

70

71

72

73

74

75

76

77

78

79

80

81

La Natura non è certo stupida!

Scrivendo di arte casuale e di objets trouvés, Umberto Eco, nel suo saggio La definizione dell'arte, parlava di “una natura non stupida”. Il fatto stesso di ritenere necessario confutare il concetto di una “natura stupida”, la dice lunga sull‟arroganza degli umani; è una conferma della reiterata pretesa di superiorità sulla natura, della sfrontatezza di un concetto paradossale ma purtroppo culturalmente attestatosi nei secoli patriarcali, e a cui neanche gli artisti si sono sottratti. Una riprova plateale di un simile atteggiamento è riscontrabile nella Land Art. Se traduciamo alla lettera il termine Land art, il risultato è arte del territorio, ed è forse questo il motivo per cui viene definita anche arte ecologica Se però osserviamo gli interventi di Land Art di diversi artisti “affermati”, ci rendiamo conto che non sono coerenti con la precedente definizione, se per ecologico intendiamo tutto ciò che concerne, difende, preserva e valorizza l’ambiente stesso. Si tratta della stessa perversa impostazione di una società incosciente e distruttiva, mentre è necessario differenziarsi da qualsiasi comportamento non virtuoso, servendosi dell’arte stessa per proteggere la natura, e, in definitiva, l’essere umano.

Natura matrix

Una delle conseguenze della visione univoca di “sottovalutazione” della natura, è il riportare la volontà formativa al solo gesto e intervento umano: ma non è forse in grado, la Natura Matrix, di creare qualsiasi forma, compresa quella umana, e per di più, di una varietà, perfezione e bellezza ineguagliabili?

A rigore, essa è non solo artefice ma artista per eccellenza, che si ipotizzi o meno una metafisica alla base della creazione stessa.

Per fortuna è oggi possibile ritornare a una concezione più legittima, che vede la Terra non come un oggetto inerte alla mercé degli umani, bensì come un organismo vivente e attivo: realtà ormai confermata non solo da filosofi ma da scienziati e ricercatori/ ricercatrici, tra cui James Lovelock, Fritjof Capra, Marija Gimbutas, Robert Graves ...

Gaia, la Terra è definita da Lovelock come un sistema cibernetico unitario e cosciente di sé, in costante feedback, capace di autoregolazione intelligente, in cui l'umanità rappresenta un cervello planetario capace di evolvere verso l'autocoscienza.

"La terra è un ambiente che si auto regola; un sistema unico, unificato, cooperante e vivente - un super organismo che regola le condizioni fisiche per mantenere l'ambiente ospitale per l'Evoluzione della vita risultante dai processi cooperativi, non competitivi. (James Lovelock, Gaia - A New Look at Life on the Earth).

Gli antichi erano talmente consapevoli di ciò, da attribuire un culto - con tanto di denominazione, dediche ed immagini dipinte o scultoree - alla fonte creatrice naturale, vista - sia sotto forma simbolica che gineco/antropo - morfizzata, dapprima come Divinità Madre e in seguito con le sembianze di divinità maschili e femminili.

82

Link di riferimento

Ebook in libera lettura: BBiografia Artistica Ipertestuale di Teri Volini, parte 4a L'arte Resiliente - 2015-2016 - di pagine 422 https://issuu.com/home/published/biografia__parte_4a_pdf_def_x_stampa_e_issuu_25_1_ L’arte involontaria: Una prima scelta di opere, è alle pagine 30-50 Art&Design - Complementi d’arredo a base artistica - work in progress: Elementi di arte involontaria si trovano alle pagine 43- 51 L’artista di fronte alla natura, https://issuu.com/terivolini/docs/ebook__pdf_l_artista_di_fronte__all Catalogo la vi(t)a creativa illustrato, parte prima Land art - pagg. 141 ebook leggibile on line per concessione dell‟autrice https://issuu.com/terivolini/docs/catalogo_ebook

Ebook in scaffale acquisti > sito web www.terivolini.it > germoglio: Le Pietre Visionarie della Casa Contadina di Teri Volini a Castelmezzano, ricerca di pagine 110 a colori Una panoramica dell’arte di Teri Volini tra serendipità, pareidolia, apofenia e molto altro ricerca di pagine 166 a colori

83

a cura di Teri Volini Centro d‟Arte e Cultura Delta DEE edizioni

84