9789198404104

CATRINE TOLLSTRÖM MED GÄSTER

Fä

d a l s g n

e r a s ä l ina

VÄC

NG

NNI

Ä K SP

3 IDÉBANK FÖR SPÄNNING 3 TYDLIGA EXEMPEL 3 CHECKLISTOR 3 SMARTA KNEP

ET

JUP

OCH

BER

Ö

D R PÅ

FÄNGSLA DINA LÄSARE

Fängsla dina läsare CATRINE TOLLSTRÖM MED GÄSTER

Chill Textstudio

FÄNGSLA DINA LÄSARE Copyright © Catrine Tollström Utgiven av Chill Textstudio Omslagsformgivning: Joakim Malmborg Sättning: Barbara Kjellström/Effektum AB Tryck: Scandbook AB, Falun 2017 Chill Textstudio www.catrinetollstrom.se www.chilltextstudio.se

ISBN 978-91-984041-0-4

Innehåll Förord Varför en bok om att beröra?

Bokens upplägg Om författaren Gäster

Del 1 – Grunder, historik och en orientering Grundläggande om att beröra Historieberättande och evolution – författare Pia Lerigon En orientering riktad till oerfarna skribenter Lektörens lilla ordlista Yrkesroller – författare Ann Ljungberg 4 punkter för att komma igång

el

Skapa romanfigurer som erör

Skapa romanfigurer som k nns le ande tt gga romanfigurer från grunden Frågor till stöd under arbetet Ytterligare några frågor Ett exempel ör romanfigurerna unika o l tta att skil a åt Några tips Komplexitet genom motstridiga sidor erör genom romanfigurer som ker s mpati Få läsaren att identifiera sig med romanfigurer e din romanfigur mer d up ål o dri krafter Reflektera över mål och drivkrafter Olika drivkrafter men samma mål Karaktärsutveckling Exempel på utveckling Frågor till hjälp för att skapa karaktärsutveckling Karaktärsutveckling kopplat till intrig Planera för ett persongalleri i balans

9 9 10 11 11 13 14 15 19 22 24 25 29

31 33 33 35 38 39

43 43 44 44 45 46 48

t e kla med teknik från teaterns rld författare Jenny Owenius Inspiration inför scener som skildrar relationer Berör genom att väcka sympati – författare Paulina Martinez Wilson

el

erör din l sare från start

nled ditt manus på ett s tt som f ngslar Fängsla läsaren direkt i din inledningsmening lanera med k nslor som utgångspunkt

Del 4 – Berör genom gestaltning Variera din gestaltning estaltning då du presenterar romanfigurer Gestaltning kopplat till perspektiv Exempel Berör genom metaforer och liknelser – författare Emma Åhlén Gestaltning genom perception Perception är selektiv Perception är subjektiv Gestalta genom sceneri Gestalta tid Tidsmarkörer estalta romanfigurernas inre tgå från intrigen Måste man gestalta allt? ita på att l saren förstår nderte t för dig som ill eröra på d upet Så o ar du med underte t Undertext i dialog Nio tips på undertext i dialog Undertext genom symboler

el

erör dina l sare på d upet

Berör genom god research Säkra tecken på att du är thrillerförfattare Berör genom inlevelse 2.0 – intervju, Jenny Owenius Berör genom humor Tre tips för roligare skrivstunder erör genom inre kon ikter Berör läsaren genom att väcka frustration Berör genom stämning Berör genom detaljer Zooma in och zooma ut Berör genom ord som är specifika Berör genom talande och integrerade detaljer Skriv sexscener som berör – intervju, Alva Sannemark Berör genom ögonblick av ärlighet

49 52 54 57 60

65 66 68 69 71 75 76 77 77 80 80

83

90 91 93 95 96 97 98 100 104 106 107 109 109 110 111 113 118

Berör genom att skriva om tillhörighet – författare Johanna Glembo Berör genom budskap – intervju, Camilla Davidsson Berör genom att gestalta orsaker

118 122 125

Berör genom att visa reaktioner Berör genom igenkänning – författare Anne-Lie Högberg erör genom att skri a s l iografiskt författare Gärd Fors Att skriva barn- och ungdomsböcker – författare Barbara & Harald Kjellström

128 128 131 136

Del 6 – Berör genom spänning

141 142

Spännande som motsats till trist Sp nning genom att ka n fiken et Spänning genom att bädda och plantera Spänning genom kontraster Kontraster genom att kasta läsaren mellan känslor Kontraster genom undertext Spänning genom tvivel och alternativa scenarier – författare Barbara & Harald Kjellström Spänning genom rädslor Att tänka på när det gäller rädslor Spänning i fantasy – författare Kris Kite Stenmark Spänning kopplat till hur intrigen är uppbyggd Anne Franks dagbok – ett tidsdokument – författare Johanna Glembo Sp nning genom en opålitlig er ttare författare elena ansen Idébanken för spänning Ett konkret exempel Att skriva spänning i praktiken – intervju, Cecilia Lindblad

144 145 145 146 147 150 151 152 156 158 164 178 182

Del 7 – Bota skrivkramp och släpp loss kreativitet!

185

å dina skri mål 34 tips för att lura sin skrivkramp antera din prokrastinering om du ar någon

188

el

e klistor o

framgångsfaktorer

Checklistor för redigering 15 vanliga svagheter i språket Checklista helhet Och så en liten checklista som rör slutet ...

Checklista kapitel Några ord på vägen Framgångsfaktorer för författare – författare Ann Ljungberg

195 196 196 200 203 204 206 207

Slutord

211

... om skilsmässa utan att någonsin nämna ordet. Mannen och hustrun ler mot varandra och säger kärleksfulla ord men undertexten får läsaren att känna den isande kylan mellan dem.

Har du tänkt på att få saker kan framställas så skrämmande som vardagsliv, om det skruvas till och får undertext? Bakom en fernissa av normalitet kan det dölja sig udda böjelser, pinsamma egenheter eller tankar som väcker skam.

En kul grej med undertext är att det underlättar om du som författare har ett visst mått av intresse för beteendevetenskap.

Att vara nyfiken på vilka psykologiska mekanismer som driver människor, hur vi förhåller oss till varandra och hur kroppsspråk kan avslöja saker om oss, blir mer spännande än någonsin när du jobbar med undertext.

Ibland kan man se vilken relation två personer har eller vad de tycker om varandra, enbart genom att studera deras blickar, ansiktsuttryck, avståndet de håller och deras kroppsspråk. Riktar de sina kroppar mot eller bort ifrån varandra? Sträcker de lite extra på sig eller sjunker de ihop? Får de mer eller mindre energi i rösten när de pratar med varandra? Kanske säger de en sak i dialog, medan det som sägs mellan raderna förmedlar något helt annat.

Om du tjuvlyssnar på verkliga dialoger märker du hur lätt det är att känna av vilken status olika personer etablerar i förhållande till varandra. Då menar jag den rangordning som går att utläsa i en grupp.

Du behöver förmodligen inte titta på gänget vid bordet bakom på ditt favoritcafé för att höra vem som får mest respekt eller är coolast, vem som anstränger sig för mycket och utstrålar svag självkänsla, vem som är mest ödmjuk respektive vem som är mest dominant och har behov av att märkas.

86

Berör genom gestaltning

Boktips För att inspireras av vad som pågår bakom det som syns, rekommenderar jag Konsten att läsa tankar, hur du förstår och påverkar andra utan att de märker något, av Henrik Fexeus. Där får du till exempel veta hur du märker på någon att den ljuger eller ser tecken på att den är attraherad.

Så o

ar du med underte t

Först ska du få några allmänna tips.

Kanske avslöjar dina romanfigurer vad de egentligen känner via gester, handlingar, blickar, ansiktsuttryck, hållning, tempo och tonfall. Kanske känner de dessutom varandra så

väl att de uppfattar små nyanser som skulle kunna tyda på att någon av dem ljuger.

Sonen låter lugn men trycker extra hårt på tangentbordet och blicken drar sig en aning snett uppåt när mamman frågar om han har tjuvrökt.

Undertext kan handla om att gestalta dissonans mellan det dina romanfigurer säger, tänker eller vill och det som de faktiskt gör. Låt det skava! Undertext av den här typen skapas

Berör genom gestaltning

87

ofta utifrån romanfigurer som vill dölja sina verkliga tankar, handlingar och avsikter.

Det krävs dock inte att flera romanfigurer är inblandade. Du kan låta en romanfigurs inre monolog stå som ett alltmer taffligt försök att rättfärdiga den nedåtgående spiral av mänskligt förfall som läsaren tolkar in.

Ibland uppstår dissonans via sådant som inte är medvetet hos romanfigurerna. Hjältinnan i din novell kanske inte

märker att hon tittar på kollegans läppar på ett längtansfullt sätt. Läsaren förstår långt före henne att hon håller på att bli kär i honom. Kanske mumlar samma hjältinna ”rör mig inte” när kollegan råkar nudda hennes arm. De har ju faktiskt varit konkurrenter och osams i ett halvår.

Kan det i ditt eget manus finnas olika sätt att gestalta dina romanfigurers eventuella inre krig mellan logik och känslor?

Tänk underliggande strömningar för att hamna rätt när du

ska gestalta undertext i form av drivkrafter, relationsutveckling och personlig förändring. Vad ser ut att hända genom den bild romanfigurer visar utåt? Vad händer egentligen? Hur kan du låta läsaren ana de förändringar som sker på insidan? Hur märks det att din romanfigur håller på att tappa greppet, blir allt djupare förälskad eller att besattheten börjar nå hälsovådliga nivåer? Vad kan du gestalta utifrån det äkta parets relation som de inte ens märkt själva?

Undertext som framgår tydligt kan vara ett sätt att skapa humor. I det fallet är inte syftet att lämna öppet för en mängd

tolkningar. Barnböcker innehåller sällan något överflöd av undertext, men om den nyss kissnödiga lilla superhjälten i din bok för tre- till sexåringar säger att pölen på golvet kommer från

88

Berör genom gestaltning

hunden så förstår de flesta vad som egentligen har hänt. Speciellt om illustrationerna med blöta superhjältebyxor avslöjar undertexten som är att den lilla hjälten har svårt att hålla sig.

Undertext kan öppna för olika tolkningar även hos romanfigurer. Det är lätt att glömma, eftersom vi har fokus på läsa-

rens tolkningar.

Stina fluffar till håret och blir rak i ryggen när Sonny glider förbi längs trottoaren i sin nya Porsche Cab, som han rattar med Rolex på handleden. Väninnan Marika orkar inte ens titta på honom. Killar som använder yttre attribut av det slaget signalerar behov av att kompensera för svag självkänsla, eller är enbart ytliga, enligt hennes tolkning.

Planteringar kan framställas som undertext, till exempel ge-

nom tecken som förebådar en naturkatastrof eller handlingar som antyder något om en romanfigurs egentliga avsikter. När Rolf omsorgsfullt slipar förskärarens egg riktigt vass kan det ju faktiskt bero på att den blivit en aning slö att skära tomater med, men läsaren lägger på minnet att det nu finns ett potentiellt mordvapen i översta kökslådan. Vem ska han mörda och när?

Likaså kan talande detaljer i miljön representera undertext.

Ogräset i rabatterna, de skilda sovrummen och smutsen mellan kakelplattorna kan antyda hur det egentligen är, bakom all lycka i den yttre berättelsen.

Ibland är undertexten uppenbar för både läsare och romanfi-

gurer, ofta genom sociala koder som de flesta är överens om. ”Är du sugen på te?” bör kanske inte tolkas bokstavligt om frågan ställs efter en kyss i en portuppgång klockan tre på natten.

Berör genom gestaltning

89

Övningsuppgift Skriv en kort scen där tre män i olika sinnesstämningar ska leda ett viktigt projekt tillsammans. En är misstänksam eftersom han tror att de andra två vill konkurrera ut honom. En annan är överdrivet positiv till projektet, utvilad efter semester och fick just veta att provrörsbefruktningen lyckades och han ska bli far. Den tredje har inte sovit på hela natten och är knäckt över att hans flickvän just har lämnat honom.

Gestalta via undertext hur alla tre försöker dölja för varandra hur de känner sig. Vad händer i deras interaktion?

Undertext i dialog Tänk dubbeltydighet så är du genast inne på att skapa undertext. Du kanske har två olika konflikter i din scen. En som sker på ytan och en som sker mellan raderna och är den verkliga konflikten, alltså den som textens synliga motsättning egentligen handlar om. I det här exemplet tar två syskon en fikapaus, mitt i uppdelningen av arvegods i dödsboet efter sin mor: – Vissa förser sig rejält av tårtan ser jag.

Veras ord kommer med ett leende som för tankarna till en hyena vars käft blottar övre tandraden, redo att hugga. Stig håller kvar hennes blick och stoppar in en sked sockerkaksbotten i gapet. Käkarna maler som på en idisslare.

– Med så här stor tårta borde väl till och med den mest missunn-

90

Berör genom gestaltning

samme bli nöjd, smackar han till sist.

– Och på något sätt verkar bitarna med flest bär alltid hamna hos samma person.

Veras leende stramar i kinderna och Stig ställer ner sin kaffekopp med ett vasst klirrande.

– Ska du säga. När mamma levde såg du minsann till att ställa dig in för att alltid få lite extra ur kakburken.

Ja, alla fattar ju att dialogen inte handlar om bakverk.

Nio tips på undertext i dialog • Låt gärna romanfigurernas verkliga känslor visa sig ibland, till exempel genom cyniska, ironiska eller sarkastiska repliker. ”Intressant tröja. Verkligen. Och de där brallorna sitter på ett, eh, spännande sätt.”

Som läsare kan man inte vara säker. Replikerna kanske faktiskt ska tolkas bokstavligt. Just den här gången.

• Vill du vara tydlig när det gäller lögner kan det vara effektivt att gestalta dem med pauser innan de levereras som svar i replikskiften.

• Antydningar kan, mer eller mindre uppenbart, visa undertext i dialoger. ”Jo, vi har ju varit ihop i några år nu och, jag menar, vi gillar ju barn båda två … Så att, nä det var inget.”

• Att låta romanfigurer avbryta varandra brukar skapa dissonans, men du kan också gestalta undertext genom att romanfigurer avbryter sig själva. ”Varför har du så mycket sömnpiller i skåpet?” ”Ibland tänker jag att jag inte vill … Jag glömmer att lämna in gamla askar på apoteket.”

Berör genom gestaltning

91

• Verbala yttringar av avsmak kan ibland bli extra effektfulla om romankaraktären samtidigt tar någons hand och ler vänligt.

• Undertexten kan också vara tydlig genom att låta repliker motsäga det som sker. ”Jag är inte alls arg”, ryter Gunnel och torkar frenetiskt med Wettextrasan på den lilla fläcken där han spillt.

• Undertext genom att lägga in dolda budskap i repliker brukar vara effektivt när det gäller hot. ”Ta min arm och gå försiktigt, älskling. Det vore så lätt att råka halka och spräcka skallen.

En sån sak kan ske på några sekunder, eller hur?”

• Tystnad kan vara talande. Ha i åtanke att det som inte sägs kan skapa mer spänning än det som sägs.

• Likaså blir det spänningar i dialog när en romanfigur inte låtsas höra och byter ämne. ”Ska vi åka och besöka din bror på sjukhuset i kväll?” ”Jag är törstig. Har vi öl hemma?”

Tänk generellt på att skönlitterär dialog inte nödvändigtvis liknar verklig dialog. Vardagliga artighetsfraser brukar rensas bort och det är bra att försöka få in någon form av friktion.

Om du stegvis låter alltmer av undertexten läcka ut i repliker kan dina dialoger bli galet spännande. Romanfigurerna kanske provocerar varandra och avslöjar känslor som de inte ens själva är medvetna om. Balansera på gränsen till den punkt då ytan i ditt övre lager oundvikligen spricker, eller briserar som ett vulkanutbrott.

92

Berör genom gestaltning

Boktips Jag frågade författarcoachen Ann Ljungberg om hennes bästa tips för den som vill läsa en roman med mycket undertext. Hon svarade Född på en söndag av PeKå Englund, utifrån att den aldrig nämner rådande förhållanden rakt ut. Läsaren blir berörd, eftersom den får tänka själv och sätta sig in i känslor utan att bli styrd.

Undertext genom symboler Inom litteratur, film och teater av hög kvalitet har nästan varje ord ett syfte och en innebörd. Det är inte nödvändigt att tänka så i vanlig underhållningslitteratur, men om du har höga ambitioner kan symboler vara värda att titta närmare på.

Många gånger är det just symboler som tillför den där extra dimensionen som gör att texten tål att läsas flera gånger, eftersom läsaren kan göra nya tolkningar beroende på var den står i livet. Det symboler tillför uppfattas ofta på ett omedvetet plan.

Läsaren behöver inte ens lägga märke till dem för att bli berörd.

Snö kanske täcker marken men också det som varit. Regn brukar stå för att rena och skölja bort.

Undertext kan också framgå genom gestaltande symbolhandlingar, till exempel att hjältinnan tar av sig pärlörhängena som hon burit sedan hon fick dem av hjälten i present.

I den hyperspännande tv-serien Hunted är antagonisten riktigt ond. När han ska dricka te och kameran zoomar in på

Berör genom gestaltning

93

Fängsla dina läsare är en guldgruva för romanförfattare som vill skriva scener som griper tag.

Här får du tips och konkreta exempel för att bygga upp andlös spänning i alla genrer, utveckla din gestaltning till max och bli proffs på undertext.

3 Skapa oförglömliga romanfigurer 3 Hämta inspiration i idébanken för spänning 3 Lägg perspektiven nära 3 Integrera talande detaljer 3 Få det att slå gnistor mellan romanfigurerna 3 Jobba med kontraster Lär dig skriva starka sexscener, använd humor, låna knep från teaterns värld och mycket, mycket mer. Allt med fokus på att beröra dina läsare på djupet. Fängsla dina läsare gästas av författare och professionella manusutvecklare.

Catrine Tollström jobbar som manusutvecklare och författarcoach. Hon har utbildning inom kultur- och beteendevetenskap och är diplomerad lektör. Som thrillerförfattare är Catrine utgiven i de skandinaviska länderna.

ISBN 9789198404104

9 789198 404104