9780241634479

EDITED BY JAY RUBIN

『ペンギン・ブックスの日本短篇小説集』から厳選 した10作品に日本語原文を併記した待望の日英 対訳版。この100年間に日本で生まれた最高峰 の文学が堪能できる。原文の見開きに定評ある 英語訳を配し、それぞれの物語が言語学習者に 文化的洞察と文学的インスピレーションを与えて くれる。現代の社交辞令の滑稽なパロディーから、 原爆投下直後の広島の鮮烈な描写まで。芥川龍 之介や村上春樹をはじめ、敬愛すべき作家たち の作品を収めた珠玉のコレクション。

I S B N 978-0-241-63447-9

9

90000

PENGUIN

Fiction

780241 634479

9780241634479_GreatJapaneseStories_COV_Eau.indd 1,3

Cover photograph: Sleeping Cat-69, Tsuyama 2018 © Koji Onaka.

Cover design: Jim Stoddart

GREAT JAPANESE STORIES

M O D E R N

C L A S S I C S

1O Parallel Texts

P EN GUIN P RES S GREAT JAPANESE STORIES PMC

Date: 28 Nov 2023 Designer: Jim Prod. Controller: Pub. Date: 04/01/24 ISBN: 9780241634479 S P IN E WIDT H : 1 5 .5

• Estimated • Confirmed

日 本 の 名 短 篇

MM

FORM AT

B-format paperback P RIN T

••PANTONE •• CMYK7464 C • FIN IS H ES

Regular Coated Matte varnish to seal MO D E R N C L A S S I C S

ジェイ・ルービン編

GREAT JAPANESE STORIES //

This new dual-language edition of ten stories selected from The Penguin Book of Japanese Short Stories celebrates some of the very best Japanese literature from the past hundred years. Each story appears in the original Japanese alongside an expert English translation, providing cultural insight and literary inspiration for language learners. Ranging from a witty sendup of modern social graces to a powerful evocation of the aftermath of the atomic bombing of Hiroshima, this remarkable collection includes works from beloved authors such as Akutagawa Ryūnosuke, Murakami Haruki and more.

P ROOFIN G M ET H OD

日英対訳1O

日本の名短篇 28/11/2023 17:23

proofs • Wet Digital only • No further proof required

P EN G UI N M O D E R N CL A S S I C S

Great Japanese Stories Jay Rubin is a translator and academic. He is the translator of several of Murakami Haruki’s major works, including Norwegian Wood and The Wind-Up Bird Chronicle, Natsume Sōseki’s The Miner and Sanshirō and Akutagawa Ryūnosuke’s Rashōmon and Seventeen Other Stories. He is the author of Making Sense of Japanese, Haruki Murakami and the Music of Words and a novel, The Sun Gods.

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Great Japanese Stories Ten Parallel Texts

Edited by Jay Rubin

P E NG UI N B O O K S

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PENGUIN CLASSICS UK | USA | Canada | Ireland | Australia India | New Zealand | South Africa Penguin Books is part of the Penguin Random House group of companies whose addresses can be found at global.penguinrandomhouse.com

First published 2024 001 English texts first published in Penguin Classics in The Penguin Book of Japanese Short Stories 2019 The acknowledgements on pp. ​­259–​­260 constitute an extension of this copyright page The moral right of the editor and of the translators has been asserted Set in 10.4/14pt Dante MT Std and 10.8/17.08pt Shippori Mincho Typeset by WorldAccent, London Printed and bound in Great Britain by Clays Ltd, Elcograf S.p.A. The authorized representative in the EEA is Penguin Random House Ireland, Morrison Chambers, 32 Nassau Street, Dublin D02 YH68 A CIP catalogue record for this book is available from the British Library ISBN: 978–0–241–63447–9

www.greenpenguin.co.uk Penguin Random House is committed to a sustainable future for our business, our readers and our planet. This book is made from Forest Stewardship Council® certified paper.

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Contents Editor’s Note 1. MURAKAMI HARUKI

2

The 1963/1982 Girl from Ipanema Translated by Jay Rubin 2. H O SHI SHIN , ICHI

18

Shoulder-Top Secretary Translated by Jay Rubin 3. ABE AKIRA

30

Peaches Translated by Jay Rubin 4.

BETSUYAKU MINORU

66

Factory Town Translated by Royall Tyler 5. K ŌNO TAEKO

84

In the Box Translated by Jay Rubin 6. KAWAKAMI MIEKO

94

Dreams of Love, Etc. Translated by Yoshio Hitomi

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もく じ

目次

へん しゃ

編者まえがき

むすめ

ねん

１９６３ ／１９８２ 年 の

うえ

ひ しょ

むら かみ はる き

村上春樹

ほし しん いち

星新一

べ あきら

阿部 昭

べつ やく みのる

あ

別役 実

え

こ

た

こう の

こ

河野多恵子 え

かわ かみ み

川上未映子

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イパネマ娘 かた

まち

肩の上の秘書 もも

桃 こう じょう

なか

19 85

工場のある街 はこ

ゆめ

箱の中 あい

愛の夢とか

31

3 67 95

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

ŌT A YŌKO

138

Hiroshima, City of Doom Translated by Richard H. Minear 8. Ō BA MINAKO

194

The Smile of a Mountain Witch Translated by Mizuta Noriko 9. AKUTAGAWA RYŪ NOSUKE

236

The Great Earthquake Translated by Jay Rubin 10. UCHIDA HYAKKEN

238

Kudan Translated by Rachel DiNitto

Acknowledgements

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259

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うん めい

まち

ひろ しま

び しょう

運命の街・広島 やま うば

山姥の微笑 だい じ しん

大地震 くだん

件

おお た よう こ

大田洋子

こ

おお ば

大庭みな子

あくた がわ りゅう の すけ

芥川龍之介

うち だ ひゃっ けん

内田百閒

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195

139 237 239

7.

8.

9.

10.

Editor’s Note The works contained in The Penguin Book of Japanese Short Stories, from which this volume is a selection, were ones I chose because I had been unable to forget them, in some cases for decades, or I found them forming a knot in the solar plexus or inspiring a laugh or a pang of sorrow each time they came spontaneously to mind over the years. When choosing more nearly contemporary works, I asked my fellow translators to send me stories they felt compelled to translate because they found them reverberating in their own lives. In his Introduction to the original volume, Murakami Haruki* likened the book’s contents to a traditional Japanese ‘fukubukuro’, or ‘lucky grab bag’, offering the same kind of mysterious and unpredictably rewarding experience. I hope that sampling the works in the original Japanese will only heighten the reader’s sense of freshness and surprise.

Finally, I would like to add a word of thanks to Angus Turvill and Okahisa Etsuko for their indispensable help in assembling this parallel-text edition.

* Throughout this book, all Japanese names appear with the surname first, as is Japanese convention.

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へんしゃ

ぼ たい

編者まえがき

ほん しょ

わす

なんじゅうねん

に ほん たん ぺんしょうせつしゅう

しゅう ろ く

さくひん

おも

わたし

だ

本 書 の母 体 と な っ た 『ペ ン ギ ン ・ ブ ッ ク ス の 日 本 短 篇 小 説 集』 に 収 録 さ れ た 作 品 は、 私に むね

くる

わら

かな

こ

あ

きんねん

と っ て 忘れ が た い ― ― と き に は 何十 年 も 忘 れ ら れ な い ― ― も の や、 あ る い は、 ふ と 思 い出 し えら

さい

ほんやくなか ま

こころ

きんせん

ふ

やく

も の がたり

き こう

た と き 胸が 苦 し く な っ た り、 笑 い や 悲し み が 込 み 上 げ て き た り す る も の で す。 近 年 の 作 品 を い らい

じょぶん

よ

むらかみはる き

し

ほん

なか み

むかし

選 ぶ 際 に は、 翻 訳 仲 間 た ち に も、 心 の 琴 線 に 触 れ、 訳さ ず に は い ら れ な か っ た 物 語 を 寄 稿 し ふ く ぶくろ

しゃこうてき

たの

い

て く れ る よ う 依頼 し ま し た。 序 文 を 寄 せ て く れ た 村 上 春 樹 氏 は、 本の 中 身 を 日 本 に 昔 か ら あ げんぶん

に ほん ご

あじ

ほんしょ

よ

みな

しんせん

る福袋にたとえて、ここにはミステリアスな、そして射幸的な楽しみがあると言っています。 おどろ

かん

ねが

かたち

か

て だす

そ の い く つ か を 原文 の日 本 語 で味 わ っ て み る こ と で、 本 書 を読 む皆 さ ん も、 さ ら な る 新 鮮 さ

たいやくばん

と驚 き を 感じ て く れ る よ う 願っ て い ま す。 さい ご

おかひさえつ こ

りょう し

ひとことかんしゃ

い

ひょう

おも

最 後 に、 こ の 対 訳 版 を 形 に す る に あ た っ て、 欠 く こ と の で き な い 手 助 け を し て く れ た ア ン

ガ ス ・ タ ー ヴ ィ ル、 岡 久 悦 子 の両 氏 に一 言 感 謝 の意 を表 し た い と 思 い ま す。

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Great Japanese Stories

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に

日本の名短篇

ほん めい たん ぺん

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m u r a k a m i h a ru k i

The 1963/1982 Girl from Ipanema Translated by Jay Rubin

Tall and tan and young and lovely, The girl from Ipanema goes walking.

When she walks, it’s like a samba That swings so cool and sways so gently.

How can I tell her I love her?

Yes, I would give my heart gladly.

But each day when she walks to the sea, She looks straight ahead, not at me.

This was how the girl from Ipanema looked at the sea back then, in 1963. And that’s how she keeps looking at the sea now, in 1982. She hasn’t aged. Sealed in her image, she drifts through the ocean of

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わか

むら かみ はる

き

村上春樹

かた

い

き

み

ひ

や

むすめ

ねん

ぐ あい

むすめ

み

１９６３ ／１９８２年のイパネマ娘

き れい

、ら 、り 、として、日に焼けた す ある

若くて綺麗なイパネマ娘が ある

歩 い て い く。 ゆ

歩き方はサンバのリズム ふ

クールに揺れて す

や さ し く 振 れ る。 ぼく

好きだと言いたいんだけれど かの じょ

僕のハートをあげたいんだけれど うみ

彼 女 は 僕 に 気 づ き も し な い。 た だ、 海 を 見 て い る だ け。 ねん

おな

とし

１ ９ ６ ３ 年、 イ パ ネ マ の 娘 は こ ん な 具 合 に 海 を 見 つ め て い た。 そ し て い ま、 １ ９ ８ ２ 年 の

イ パ ネ マ 娘 も や は り同 じ よ う に 海 を 見 つ め て い る。 彼 女 は あ れ か ら 年 を と ら な い の だ。 彼 女

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The 1963/1982 Girl from Ipanema

time. If she had continued to age, she’d probably be close to forty by now. Or maybe not. But at least she wouldn’t have her slim figure any more, and she wouldn’t be so tan. She might retain some of her old loveliness, but she’d have three children, and too much sun would damage her skin.

Inside my record, of course, she hasn’t grown any older. Wrapped in the velvet of Stan Getz’s tenor sax, she’s as cool as ever, the gently swaying girl from Ipanema. I put the record on the turntable, set the needle in the groove, and there she is.

How can I tell her I love her?

Yes, I would give my heart gladly.

The tune always brings back memories of the corridor in my high​ ­school – ​a dark, damp ​­high-​­school corridor. Whenever you walked along the concrete floor, your footsteps would echo off the high ceiling. It had a few windows on the north side, but these were pressed against the mountain, which is why the corridor was always dark.

And it was almost always silent. In my memory, at least.

I’m not exactly sure why ‘The Girl from Ipanema’ reminds me of the corridor in my high school. The two have absolutely nothing

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なか

ふう

こ

とき

よ ん じゅう

ちか

ただよ

は イ メ ー ジ の 中に 封 じ 込 め ら れ た ま ま、 時 の 海 の 中 を ひ っ そ り と 漂っ て い る。 も し 年 を と っ う

ひ

や

て い た と し た ら、 彼 女 は も う か れ こ れ四 十 に 近 い は ず だ。 も ち ろ ん そ う じ ゃ な い と い う こ と さんにん

こ ども

はだ

いた

も あ り 得る だ ろ う け れ ど、 彼 女 は も は や す ら り と し て も い な い だ ろ う し、 そ れ ほ ど 日焼 け も に じゅう ね ん ま え

し て は い な い だ ろ う。 彼 女 に は も う 三 人 も 子 供 が い る し、 日 焼 け は肌 を 傷 め る の だ。 ま だ そ

こ そ こ に 綺 麗 か も し れ な い け れ ど、 二 十 年 前 ほ ど 若 く は な い ― ― と い う こ と だ。 うえ

じゅう は ち

し か し レ コ ー ド の 中 で は 彼 女 は も ち ろ ん 年 を と ら な い。 ス タ ン ・ ゲ ッ ツ の ヴ ェ ル ヴ ェ ッ ト

ろう か

の

だ

はり

くら

お

すこ

しめ

すがた

あら

てん

の ご と き テ ナ ー ・ サ ク ソ フ ォ ン の 上で は、 彼 女 は い つ も十 八 で、 ク ー ル で や さ し い イ パ ネ マ

こうこう

おも

娘 だ。 僕 が タ ー ン ・ テ ー ブ ル に レ コ ー ド を 載 せ、 針を 落 と せ ば 彼 女 は す ぐ に姿 を 現 わ す。 好 き だ と 言 い た い ん だ け れ ど、

き

僕のハートをあげたいんだけれど…… きょく

たか

ゆか

おと

は ん きょう

きたがわ

まど

こ の 曲を 聴 く た び に 僕 は 高校 の 廊 下 を 思 い 出 す。 暗く て、 少 し 湿 っ た、 高 校 の 廊 下 だ。 天 じょう

やま

たいてい

井 は 高 く、 コ ン ク リ ー ト の床 を 歩 い て い く と コ ツ コ ツ と 音 が 反 響 す る。 北 側 に は い く つ か 窓 すく

き おく

が あ る の だ が、 す ぐ そ ば ま で山 が せ ま っ て い る も の だ か ら、 廊 下 は い つ も 暗 い。 そ し て大 抵 みみ

い つ も し ん と し て い る。 少 な く と も 僕 の 記憶 の 中 で は 廊 下 は 大 抵 い つ も し ん と し て い る。

な ぜ 「イ パ ネ マ の 娘」 を 耳 に す る た び に 高 校 の 廊 下 を 思 い 出 す こ と に な る の か、 僕 に は よ

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5 １９６３／１９８２年のイパネマ娘

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The 1963/1982 Girl from Ipanema

to do with each other. I wonder what kind of pebbles the 1963 girl from Ipanema threw into the well of my consciousness.

When I think of the corridor in my high school, I think of mixed salads: lettuce, tomatoes, cucumbers, green peppers, asparagus, onion rings and pink Thousand Island dressing. Not that there was a salad shop at the end of the corridor. No, there was just a door, and beyond the door a drab ​­twenty-​­five-​­metre pool.

So why does that corridor in my old high school remind me of mixed salads? These two don’t have anything to do with each other, either. They just happened to come together, like an unlucky lady who finds herself sitting on a freshly painted bench.

Mixed salads remind me of a girl I sort of knew back then. Now, this connection is a logical one, because all this girl ever ate was salads.

‘How about that (munch munch) English assignment (munch munch)? Finished it yet?’

‘Not quite (munch munch). Still got to (munch munch) do some reading.’

I was pretty fond of salads myself, so whenever I was with her, we had these ​­salad-​­filled conversations. She was a girl of strong convictions, one of which was that if you ate a well-​­ ​­ balanced diet, with plenty of vegetables, everything would be all right. As long as

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い

ど

みゃく ら く

こ いし

ほう

こ

い しき

く わ か ら な い。 脈 絡 な ん て ま る で な い の だ。 い っ た い １ ９ ６ ３ 年 の イ パ ネ マ 娘 は、 僕 の 意 識 の井戸にどんな小石を放り込んでいったのだろう？ わ

ぎ

いろ

高 校 の 廊 下 と い え ば、 僕 は コ ン ビ ネ ー シ ョ ン ・ サ ラ ダ を 思 い 出 す。 レ タ ス と ト マ ト と キ ュ せんもんてん

ウ リ と ピ ー マ ン と ア ス パ ラ ガ ス、 輪 切 り た ま ね ぎ、 そ し て ピ ン ク 色 の サ ザ ン ・ ア イ ラ ン ド ・

か げん

むす

ここ

メートル・プー

ド レ ッ シ ン グ。 も ち ろ ん 高 校 の 廊 下 の つ き あ た り に サ ラ ダ 専門 店 が あ る わ け じ ゃ な い。 高 校 そと

の 廊 下 の つ き あ た り に は ド ア が あ っ て、 ド ア の外 に は あ ま り ぱ っ と し な い ル が あ る だ け だ。 なに

どうして高校の廊下が僕にコンビネーション・サラダを思い出させるのだろうか？ ぬ

し

こし

ふ うん

ご

ふ じん

おんな

こ

に も や は り 脈 絡 な ん て な い。 そ の ふ た つ は た ま た ま 何 か の 加 減 で 結 び つ い て し ま っ た の だ。 むかし

ペ ン キ 塗り た て の ベ ン チ に 知 ら ず に 腰 を お ろ し て し ま っ た不 運 な 御 婦 人 の よ う に。 れんそう

すじ

や さい

た

コ ン ビ ネ ー シ ョ ン ・ サ ラ ダ が 僕 に 思 い 出 さ せ る の は 昔 ち ょ っ と 知 っ て い た 女 の 子 で あ る。

えい ご

す

かお

あ

ふう

こ の 連 想 は と て も 筋 が と お っ て い る。 な ぜ な ら 彼 女 は い つ も 野菜 サ ラ ダ ば か り 食べ て い た か ら だ。 のこ

「も う、 バ リ バ リ、 英語 の レ ポ ー ト、 バ リ バ リ、 済 ま せ た ？」 ほう

「バ リ バ リ、 い や ま だ、 バ リ バ リ、 少 し、 バ リ バ リ バ リ、 残 っ て る な」 しんねん

ひと

すべ

僕 も 野 菜 は け っ こ う 好 き な方 だ っ た か ら、 彼 女 と顔 を合 わ せ れ ば そ ん な 風に 野 菜 ば か り 食

べ て い た。 彼 女 は い わ ゆ る 信 念 の 人 で、 野 菜 を バ ラ ン ス よ く 食 べ て さ え い れ ば 全 て は う ま く

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7 １９６３／１９８２年のイパネマ娘

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The 1963/1982 Girl from Ipanema

everyone ate vegetables, the world would be a place of beauty and peace, filled to overflowing with love and good health. Kind of like The Strawberry Statement.

‘Long, long ago,’ wrote a certain philosopher, ‘there was a time when matter and memory were separated by a metaphysical abyss.’

The 1963/1982 girl from Ipanema continues to walk silently along the hot sands of a metaphysical beach. It’s a very long beach, lapped by gentle white waves. There’s no wind, nothing to be seen on the horizon. Just the smell of the sea. And the sun is burning hot.

Sprawled under a beach umbrella, I take a can of beer from the cooler and pull the tab. She’s still walking by, a ​­primary-​­coloured bikini clinging to her tall, tanned body.

I give it a try: ‘Hi, how’s it goin’?’

‘Oh, hello,’ she says.

‘How ’bout a beer?’

She hesitates. But after all, she’s tired of walking, and she’s thirsty.

‘I’d like that,’ she says.

And together we drink beer beneath my beach umbrella.

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あい

み

しん

き

ひとびと

か

た

ぶっ しつ

かぎ

せ かい

はくしょ

うつく

へい わ

はなし

け い じ じょう が くて き し ん え ん

わ

けんこう

い く も の と 信 じ 切 っ て い た。 人 々 が 野 菜 を 食 べ つ づ け る 限 り 世 界 は 美 し く 平和 で あ り、 健 康

てつ がく しゃ

で 愛 に 満 ち あ ふ れ て い る で あ ろ う、 と。 な ん だ か 「い ち ご 白 書」 み た い な 話だ。 むかし

じ だい

け い じ じょう が くて き

あつ

すな はま

ある

「昔むかし」とある哲学者が書いている。「物質と記憶とが形而上学的深淵によって分かた れ て い た 時 代 が あ っ た」 なが

おだ

しろ

なみ

う

かぜ

すいへい

１９６３／１９８２年のイパネマ娘は形而上学的な熱い砂浜を音もなく歩きつづけてい せん

み

しお

にお

ね ころ

たいよう

あつ

かん

と

だ

る。 と て も 長 い 砂 浜 で、 そ こ に は穏 や か な 白 い 波 が 打 ち よ せ て い る。 風 は ま る で な い。 水 平 した

線 の 上 に は 何 も 見え な い。 潮 の 匂 い が す る。 太 陽 は ひ ど く 暑 い。 ひ

や

ちょうしん

げ ん しょく

僕 は ビ ー チ ・ パ ラ ソ ル の 下 に 寝 転 ん で ク ー ラ ー ・ ボ ッ ク ス か ら缶 ビ ー ル を 取 り 出 し、 ふ た

き

こえ

ある

つか

のど

かわ

を あ け る。 彼 女 は ま だ 歩 き つ づ け て い る。 彼 女 の 日 焼 け し た 長 身 に は 原 色 の ビ キ ニ が ぴ た り おも

と は り つ い て い る。

さそ

「や あ」 と 僕 は思 い 切 っ て 声を か け て み る。 の

「こ ん ち は」 と 彼 女 は 言 う。 まよ

「ビ ー ル で も 飲 ま な い ？」 と 僕 は 誘 っ て み る。

した

いっしょ

彼女は少し迷う。でも彼女だって歩き疲れている。喉だって乾いている。「いいわね」と われわれ

彼 女 は 言 う。 そ し て、 我 々 は ビ ー チ ・ パ ラ ソ ル の 下 で 一 緒 に ビ ー ル を 飲 む。

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9 １９６３／１９８２年のイパネマ娘

10

The 1963/1982 Girl from Ipanema

‘By the way,’ I venture, ‘I’m sure we met in 1963. Same time.

Same place.’

‘That must have been a long time ago,’ she says, cocking her head just a bit.

‘Yeah,’ I say. ‘It was.’

She empties half the beer can in one gulp, then stares at the hole in the top. It’s just an ordinary can of beer with an ordinary hole, but the way she stares at the opening, it seems to take on a special​ ­significance – ​as if the entire world were going to slip inside.

‘Maybe we did meet ​­ – ​1963, was it? Hmmm . . . 1963. Maybe we did meet.’

‘You haven’t aged at all.’

‘Of course not. I’m a metaphysical girl.’

I nod. ‘Back then, you didn’t know I existed. You looked at the ocean, never at me.’

‘Could be,’ she says. Then she smiles. A wonderful smile, but a little sad. ‘Maybe I did keep looking at the ocean. Maybe I didn’t see anything else.’

I open another beer for myself and offer her one. She just shakes

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ふる

かん

きみ

あ

くび

なが

ば しょ

ふ つう

じ かん

「と こ ろ で」と 僕 は 言 う。「た し か １ ９ ６ ３ 年 に も 君 を み か け た よ。 同 じ 場 所 で、 同 じ 時 間 に ね」

はんぶん

あな

「ず い ぶ ん 古い 話 じ ゃ な い こ と ？」 と 言 っ て 彼 女 は 少 し 首 を か し げ る。 ひといき

「そうだね」と僕は言う。「たしかにずいぶん古い話だ」 い

み

おも

彼 女 は 一息 で ビ ー ル を 半 分 飲 み、 缶 に ぽ っ か り と 開い た 穴を 眺 め る。 そ れ は ご く 普 通 の 缶 せ かい

はい

ビールの穴だ。でも彼女がじっと見ていると、それはすごく意味のあるもののように思える。

ころ

そん ざい

えーと、１９６３年……うん、会っ

世 界 じ ゅ う が す っ ぽ り と そ こ に 入 っ て し ま い そ う に 思 え る。 あ

「で も 会 っ た か も し れ な い わ ね。 １ ９ ６ ３ 年 で し ょ ？ た か も し れ な い」 「君 は 年 を と ら な い ん だ ね ？」 うなず

「だ っ て 私 は 形 而 上 学 的 な 女 の 子 な ん だ も の」

わら

す てき

え が お

僕は肯く。「あの頃の君は僕の存在になんて気づきもしなかったよ。君はいつもいつも海 ば か り 見 て た」 かな

ほか

「あ り 得 る わ ね」 と 彼 女 は 言 っ た。 そ し て 笑 っ た。 素 敵 な 笑 顔 だ っ た。 で も 彼 女 は た し か に

あ

すす

ふ

少し悲しげに見えた。「たしかに海ばっかり見ていたかもしれない。その他には何も見てい じ ぶん

な か っ た か も し れ な い」

僕 は 自 分 の た め に ビ ー ル を 開 け、 彼 女 に も 勧め て み た。 で も 彼 女 は 首 を 振 っ た。 そ れ ほ ど

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The 1963/1982 Girl from Ipanema

her head. ‘I can’t drink so much beer,’ she says. ‘I have to keep walking and walking. But thanks.’

‘Don’t the soles of your feet get hot?’ I ask.

‘Not at all,’ she says. ‘They’re completely metaphysical. Want to see?’

‘Okay.’

She stretches a long, slim leg towards me and shows me the sole of her foot. She’s right: it’s a wonderfully metaphysical sole. I touch it with my finger. Not hot, not cold. There’s a faint sound of waves when my finger touches her sole. A metaphysical sound.

I close my eyes for a moment, and then I open them and slug down a whole can of cold beer. The sun hasn’t shifted at all. Time itself has stopped, as if it has been sucked into a mirror.

‘Whenever I think of you, I think of the corridor in my high school,’ I decide to tell her. ‘I wonder why.’

‘The human essence lies in complexity,’ she replies. ‘The objects of scientific investigation lie not in the object, you know, but in the subject contained within the human body.’

‘Yeah?’

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うら

み

き

す ばら

たくさんビールは飲めないのだと彼女は言った。「ありがとう。でもこれからまだずっと歩 あし

い て い な く ち ゃ な ら な い か ら」 と 彼 女 は 言 っ た。 だ い じょう ぶ

「そ ん な に ず っ と 歩 い て い て、 足 の 裏 が 熱 く な ら な い の ？」 と 僕 は訊 い た。

の

「大 丈 夫 よ。 私 の 足 の 裏 は と て も 形 而 上 学 的 に で き て い る か ら。 見 て み る ？」 「う ん」 ゆび

ふ

つめ

彼 女 は す ら り と し た 足 を 伸ば し て、 足 の 裏 を 僕 に 見せ て く れ た。 そ れ は た し か に素 晴 し く かす

形 而 上 学 的 な 足 の 裏 だ っ た。 僕 は そ こ に そ っ と指 を 触 れ て み た。 熱 く も な い し、 冷 た く も な

め

と

い。 彼 女 の 足 の 裏 に 指 を 触 れ る と、 微 か な 波 の 音 が し た。 波 の 音 ま で も が、 と て も 形 而 上 学 的 だ。 うご

と

かがみ

す

僕 は し ば ら く 目を 閉 じ て い た。 そ れ か ら 目 を 開 け て、 冷 え た ビ ー ル を ひ と く ち 飲 ん だ。 太

陽 は ぴ く り と も 動 か な か っ た。 時 間 さ え も が止 ま っ て い た。 ま る で鏡 の 中 に 吸い こ ま れ て し ま っ た よ う だ。

ほん しつ

ふく ごう せい

にん げん か がく

た い しょう

きゃくたい

しん

「君のことを考えるたびに、僕は高校の廊下を思い出すんだ」と僕は思い切って言う。「ど にん げん

う し て だ ろ う ね ？」 たい

しゅたい

「人間の本質は複合性にあるのよ」と彼女は言う。「人間科学の対象は客体にではなく、身 体 の う ち に と り こ ま れ た 主体 に あ る の よ」 「ふ う ん」 と 僕 は 言 う。

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The 1963/1982 Girl from Ipanema

‘In any case, you must live. Live! Live! Live! That’s all. The most important thing is to go on living. That’s all I can say. Really, that’s all. I’m just a girl with metaphysical soles.’

The 1963/1982 girl from Ipanema brushes the sand from her thighs and stands up. ‘Thank you for the beer.’

‘Don’t mention it.’

Every once in a ​­while – ​every long once in a ​­while – ​I see her on the subway. I recognize her and she recognizes me. She always sends me a little ‘Thanks for the beer’ smile. We haven’t spoken since that day on the beach, but I can tell there is some sort of connection linking our hearts. I’m not sure just what the connection is. The link is probably in a strange place in a far-​­ ​­ off world.

I try to imagine that ​­link – ​a link in my consciousness spread out in silence across a dark hallway down which no one comes. When I think about it like this, all kinds of happenings, all kinds of things, begin to fill me with nostalgia, bit by bit. Somewhere in there, I’m sure, is the link joining me with myself. Some day, too, I’m sure, I’ll meet myself in a strange place in a ​­far-​­off world. And if I have

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