Sebastián Guarderas-Paredes

Bodas de Sangre Acción musical para ensamble y representación escénica mixta (2019)

sobre texto original de Federico García Lorca. Adaptación: David Juan Navarro

Partitura sin transposición (score)

Madrid, mayo 2019

Bodas de Sangre Acción musical para ensamble y representación escénica mixta

Instrumentación

Flauta dobla Fl. en sol Clarinete en sib dobla Cl. bajo en sib Saxofón contralto Guitarra acústica amplificada Voces Soprano - Pasífae Mezzosoprano - Mujer de Leonardo Tenor - Sombra y penitente 1 Barítono I - Luna Barítono II - Penitente 2 Bajo (voz amplifcada) - Sombra Violín I Violín II Viola Piano Sintetizador (Pad) 1 Percusionista Caja redoblante Crótalos Platillo suspendido

Duración: Con representación escénica aprox. 25 min. Música aprox. 13 min.

Notas para la interpretación Voz La voz para esta obra debe ser producida con el menor vibrato posible durante toda la representación. La voz hablada no debe acercarse en lo absoluto a una voz entonada. + = boca chiusa i. Barítono I.- El personaje de la luna, en su voz hablada debe adquirir un color oscuro, casi como quebradizo, cercano a la voz de un anciano. ii.Bajo.1.La voz del bajo debe estar amplificada excepto en el Acto II, cuadro I. 2. Para lograr la producción de armónicos, se debe mantener la nota anotada lo más estable y proyectada posible y alternar la modulación fonética entre /i/ > /y/ /i/ como en inglés /y/ como la u + i francesa La transición lenta entre estos dos sonidos fonéticos producira un paso entre pronunciaciones como: en el francés oui > you como en el inglés

Cuerdas Las flechas indicarán la transición entre una técnica y otra o la producción progresiva de un trémolo. S.P = sul ponticello S.T = sul tasto i. El trino se deberá producir durante el glissando, respetando las figuras rítmicas arriba del sistema. La nota que indica el intervalo del trino solo reprenta el intervalo que se debe alternar.

Flautas, Clarinetes y Saxofón. Todos los trinos son ascendentes a menos de que se indique lo contrario. Las flechas indicarán un cambio progresivo entre una técnia y otra, o la producción progresiva de un trémolo Los eolian sounds en la flauta están anotados con la figura:

Sintetizador (Pad): Existe un solo sonido compuesto de 4 distintos con Modulación: ensemble; Stereo Delay; Reverb Stereo. Ej: Space Pad > Native instruments. SONIDO 1: Modulación: Trémolo SONIDO 2: Modulación: Ensamble + Stereo Delay Ej: Synthethic Choir > Native instruments SONIDO 3: Cualquier Soft Pad puede servir SONIDO 4: Delay + Reverb

Bodas de Sangre 2018

David Navarro 4

Sebastián G. Paredes

A Narrador: Romeo puede ser un ave y Julieta puede ser una piedra. Romeo puede ser un grano de sal y Julieta puede ser un mapa”.“Y si yo le digo que el personaje principal de todo fue una flor venenosa, ¿qué pensaría usted? Conteste”. molto legato - quasi glissandi

Lento Tenor, Barítono I

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Inicio ritual. Colocación de las prendas. Pasífae, portando una corona de Virgen María, se sienta frente al público; el Novio con máscara de toro durante toda la representación

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Acción: Novio.- Madre. Pasífae.- ¿Qué? Novio.- Me voy. Pasífae.- (Pausa). ¿Adónde? Novio.- A la viña. Pasífae. Espera. Novio.- (Pausa). Deme el cuchillo. Pasífae.- ¿Para qué? Novio.- Para cortar las uvas.

Pasífae.- (Al público). Maldito todo lo que puede cortar el cuerpo de un hombre. Un hombre hermoso, con su flor en la boca, que sale a las viñas o va a sus olivos. Y ese hombre, que es un toro, ya no vuelve. Novio.- (Pausa). Tonterías

C (q = 58) S.T

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. Pasífae.- Más que tonterías. Es que me quedo sola. Ya no me quedas más que tú y siento que te vayas. (El Novio va a darle un beso y ella reacciona). Anda, ya estás muy grande para besos. ¡Y con este día de calor! Se los das a tu mujer. Cuando lo sea.

= Le entrega el cuchillo y él sale procesionando..... Pasífae se santígua

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G.P

ACTO I, CUADRO III Acción: (Dos sillas semi-enfrentadas. La derecha vacía; en la izquierda Pasífae sentada. Su hijo detrás de ella. Al fondo una cruz de grandes flores rosas).

Novio.- Estos son los secanos. Pasífae.- Tu padre los hubiera cubierto de árboles. Novio.- ¿Sin agua? Pasífae.- Ya la hubiera buscado.

(Entra el Padre de la Novia y se sienta).

Padre.- Tú sabes a lo que vengo, Pasífae. Pasífae.- Sí. Padre.- ¿Y qué? Pasífae.- Me parece bien. Padre.- Mi hija tiene y puede. Pasífae.- Mi hijo también. Y es hermoso. No ha conocido mujer. Padre.- Qué te digo de la mía. Que Dios bendiga tu casa. Pasífae.- Que Dios la bendiga. Padre.- ¿Cuándo queréis la boda? Pasífae.- El jueves próximo. Padre.- Conformes. ¡Hija! Celebraré mucho que te guste.

Cada gesto se debe repetir ad libitum aumentando la velocidad y la dinámica progresivamente hasta el final. Los instrumentos no deben responder a ninguna métrica rítmica con respecto a los otros gestos. Cada uno se repetirá en el intervalo de tiempo que se le ha asignado. El director indicará el final y los instrumentos cerrarán el gesto sin importar que se interrumpa.

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repetir ininterrumpidamente hasta el final

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(Llega la Novia, ataviada con prendas de torero, y se sitúa detrás de su Padre. Pasífae y el Padre sellan el acuerdo. Se oye un relincho).

sostener hasta el fin del pasaje.

Pad.

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50 % El tiempo total del pasaje dependerá de la escena. Este momento musical se tendrá que detener en una dinámica ff cuando el director de escena lo indique durante la proyección del mito de Pasífae

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PROYECCIÓN: EL MITO DE PASÍFAE

Lento, meditativo y con sopor (q=60 aprox.) eolian sound dolce 3

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ACTO II, CUADRO I 14 ACCIÓN:

(El Novio está sentado mientras una Criada le coloca las medias, le peina, le pone una corona de flores blancas, le unta el cuerpo con aceite. Leonardo entra).

Criada.- (Saliendo). ¡En estas tierras no refresca ni al amanecer! ¡Echan fuego las paredes!

Novio.- ¿A qué vienes? Leonardo.- A ver tu casamiento. Novio.- También yo vi el tuyo. Leonardo.- Amarrado por ti, hecho con tus dos manos. Novio.- ¡Mentira!

Leonardo.- Después de mi casamiento he pensado noche y día de quién era la culpa, y cada vez que pienso sale una culpa nueva que se come a la otra; ¡pero siempre hay culpa! Novio.- ¡No te acerques!

G Lento y expresivo 103

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Leonardo.- Callar y quemarse es el castigo más grande que nos podemos echar encima. ¿De qué me sirvió a mí el orgullo y el no mirarte y dejarte despierta noches y noches? ¡De nada! ¡Sirvió para echarme fuego encima! Porque tú crees que el tiempo cura y las paredes tapan, y no es verdad, no es verdad. ¡Cuando las cosas llegan a los centros no hay quien las arranque! Novio.- No puedo oírte. No puedo oír tu voz. Es como si me bebiera una botella de anís y me durmiera en una colcha de rosas. Y me arrastra, y sé que me ahogo, pero voy detrás.

(Cae de rodillas). accel. q = 58

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ACTO II, CUADRO II 18

(Una cama en el centro del escenario. A un lado, Pasífae y el Padre; al otro, Leonardo y su Mujer). Pasífae.- Hoy me quedo sola en mi casa. Padre.- (Pausa). En espera de estar acompañada. Pasífae.- Esa es mi ilusión: los nietos. Padre.- Yo quiero que tengan muchos.

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(Entra el Novio, vestido de novia, seguido de la Novia. El Novio se tiende en la cama y la Novia se sitúa detrás como un sacerdote. Alza un puñado de banderillas y comienza a hacerlas descender muy lentamente hacia el cuerpo del Novio). Padre.- Procura estar cariñoso, y si la notaras infatuada o arisca, hazle una caricia que le produzca un poco de daño, un abrazo fuerte, un mordisco y luego un beso suave. Que ella no pueda disgustarse, pero que sienta que tú eres el macho, el amo, el que manda.

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(En el último memento, el Novio se arroja al suelo y huye. Pasífae, el Padre y la Mujer expresan su sorpresa y alzan espadas hacia el cielo).

ACTO III, CUADRO I ACCIÓN: Sombra 1.- ¿Y los han encontrado? Sombra 2.- No. Pero los buscan por todas partes. Sombra 1.- Cuando salga la luna los verán. Sombra 2.- Los matarán. Sombra 1.- Hay que seguir el camino de la sangre. Sombra 2.- Pero sangre que ve la luz se la bebe la tierra. Sombra 1.- ¿Y qué? Vale más ser muerto desangrado que vivo con ella podrida.

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(Aparece la Novia portando la espada y siendo guiada por la Mendiga. Atraviesan el escenario ante la mirada de la Luna, la Mendiga hace una reverencia a la Luna y salen. Entran las Sombras y el coro).

ACTO III, CUADRO ÚLTIMO 22

(Entra la Mendiga).

Mendiga.Flores rotas los ojos, y sus dientes dos puñados de nieve endurecida. Así fue, nada más. Era lo justo. Sobre la flor del oro, sucia arena.

Pasífae.- (Entrando, con las manos manchadas de sangre). Cuando yo llegué a ver a mi hijo, estaba tumbado en el suelo. Me mojé las manos de sangre y me las lamí con la lengua. Porque era mía. En una custodia de cristal y topacios pondría yo la tierra empapada por esa sangre.

(Entran las Penitentes y se desplazan por el escenario portando cirios encendidos. El coro replica).

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Sobre la cama pon una cruz de ceniza donde estuvo su almohada.

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Sebastian Paredes

Published on Jan 15, 2020

Bodas de Sangre: Acción Musical para ensamble y representación escénica mixta

“Bodas de Sangre: Acción Musical para ensamble y representación escénica mixta” para ensamble mixto, voces amplificadas, electrónica y v...

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