Vozinas: Gestos y Balbuceos para Voz sobre tape. Performance para cualquier tipo de voz.

Sebastián G. Paredes

VOZINAS: GESTOS & BALBUCEOS PARA VOZ SOBRE TAPE.

(Performance vocal para cualquier tesitura)

Pieza encargada por Carolina Velasco para Spit Overflow Spit Regar Desbordar Escupir.

Quito, Agosto 2020

VOZINAS: GESTOS & BALBUCEOS PARA VOZ SOBRE TAPE Esta pieza para voz y electrónica es un mapa para replantear la forma en como producimos sonidos a través del habla y su contenido fonético. Aproximándose a la desinhibición y flexibilidad de nuestras voces y sus infinitas posibilidades de producCión sonora, alejándose de lo estéticamente “belLo, corRecto o agradable”.

NOTAS PARA LA INTERPRETACIÓN i. Esta pieza puede ser performada por cualquier vos sin importar su tesitura o potencia. ii.Los GESTOS están diseñados para intervenir sobre el diseño sonoro de la cinta. Al conjugar estos dos universos sonoros las bocinas se vuelven voz y los balbuceos bocinas. iii.Las líneas verticales entrecortadas detalLan el momento en donde un gesto coincide temporalmente con el tape. En el caso de que NO se indique, no habrá un

segundo específico donde se deba performar un gesto específico. iv.Existen dos tipos de línea que marcan el camino a seguir de los gestos. La linea directa que indica obligatoriedad de un gesto al otro; y la opcional que permitirá tomar una u otra direcCión de un gesto al otro. v. En lo horizontal: las tres líneas que aparecen en cada gesto representan 3 lugares de resonancias o ubicaciones de la voz, estos son:

CABEZA O FALSETE VOS HABLADA FRITO VOCAL

*La VOZ DE CABEZA se debe entender como un lugar de resonancia aguda, puede pensarse desde un grito, una voz de infante o simplemente más agudo que la voz hablada.

*La VOZ HABLADA es el sonido a la altura natural del habla - esta ubicación debe fijarse como el punto de partida para las otras dos. * El FRITO VOCAL es el lugar más grave donde resuena la voz; pensar en una

voz agrietada, antigua y oscura, como el crujir de la madera. vi.Las letras mayúsculas serán solamente un indicador de intensidad o rango dinámico.

,

vii.Las COMAS( )dentro de los gestos entre cada figuración, indicarán respiración. En el caso de no haberlas los gestos deben tratar de ser ejecutados en una sola respiración antes de ser repetidos. viii.Los GUIONES (-) entre letras indican un ataque diafragmático de los sonidos. ix.El símbolo indica una ululación producida con la mano; es decir que mientras se produce el sonido, la mano debe golpear suavemente los labios a un ritmo constante. x. Las líneas CURVAS y las ONDULANTES indican el camino por donde la voz va a transitar los distintos espacios de resonancia durante los gestos.

xi.Los gestos tendrán una DURACIÓN LIBRE a menos de que se indique lo contrario, i.e. (10 secs) o (x3). La repetición del mismo gesto es aconsejable pero con una RESPIRACIÓN de por medio. xii.La /B/ y la /V/ así como el sonido /o/ y /u/ deben estar bien diferenciados.

EXAGERAR siempre la posición y abertura de la cavidad bocal al producir los sonidos. xiii.El símbolo ( / ) representa un salto interválico aleatorio, pero debe seguir la direcCión propuesta en el gesto. Este entendimiento intuitivo de la espacilidad que se indica debería crear pequeños motivos melódicos. xiv.Las flechas ascendentes o descendentes dentro de los diagramas de los gestos deben producirse como un glisSando en una sola respiración.

SGP. Quito, 2020