Page 1


Г РА Н - П Р И ПО-РУССКИ


Издание осуществлено при поддержке ООО «Газпром экспорт»


ФОТОГРАФИИ РОССИЙСКИХ и СОВЕТСКИХ ЛАУРЕАТОВ

World Press Photo 1955 2010

Культурный проект «РУСС ПРЕСС ФОТО» Москва 2011


ББК 85.163(2) УДК 77(47+57) Ф81

АЛЬБОМ ФОТОГРАФИЙ РОССИЙСКИХ И СОВЕТСКИХ ЛАУРЕАТОВ WORLD PRESS PHOTO 1955–2010

Фотографии российских и советских лауреатов World Press Photo, 1955–2010 / [идея, Ф81 сост. и общ. ред.: Василий Прудников]. – Москва : Культурный Проект «РУСС ПРЕСС ФОТО», 2011. – 324 с.

ISBN 978-586983-092-0

Фотографическое издание. Культурный проект «РУСС ПРЕСС ФОТО» в данном альбоме представляет коллекцию фотографий российских и советских лауреатов конкурса мировой пресс-фотографии World Press Photo с начала его основания. Это своего рода демонстрация достижений российских фоторепортеров на арене мировой прессфотографии. Первое издание. Альбом включает 450 уникальных фотографий и авторских описаний.

ISBN 978-586983-092-0

ББК 85.163(2) УДК 77(47+57)

Издательство «РУСС ПРЕСС ФОТО», г. Москва, 2011 Отпечатано в типографии «МОБИ ДИК», г. Санкт-Петербург, 2011


СОДЕРЖАНИЕ

6 – ОБ ИЗДАНИИ

7 – ВСТУПИТЕЛЬНОЕ СЛОВО СОСТАВИТЕЛЯ 8 – ПЕРЕЧЕНЬ МЕДАЛЕЙ ЛАУРЕАТОВ 9 – КАК ВСЕ НАЧИНАЛОСЬ Виктор Ахломов 11 – БЕЗУДЕРЖНЫЙ ВАСИЛЬЕВ Сергей Васильев 12 – ПЕРВОЕ ЗОЛОТО Ирена Павелек ФОТОГРАФИИ РОССИЙСКИХ И СОВЕТСКИХ ЛАУРЕАТОВ КОНКУРСА WORLD PRESS PHOTO

15–251

ФОТОГРАФИИ-ПРИЗЕРЫ

252 – ЛИХА БЕДА – НАЧАЛО! Валерий Никифоров 253 – «УОРЛД ПРЕСС-ФОТО» – ВПЕРВЫЕ В СССР 255–297

ФОТОГРАФИИ, ОТМЕЧЕННЫЕ МИРОВЫМ ЖЮРИ ПОЧЕТНЫМИ ДИПЛОМАМИ

299

РОССИЙСКИЕ И СОВЕТСКИЕ ПРЕДСТАВИТЕЛИ В МЕЖДУНАРОДНОМ ЖЮРИ КОНКУРСА WORLD PRESS PHOTO

300 – МАЛОЕ ЖЮРИ «УОРЛД ПРЕСС-ФОТО» В. Павлова 301 – ПРЕДСЕДАТЕЛЬ ДЕТСКОГО ЖЮРИ – Владимир Гугняев 303–321

ИНФОРМАЦИЯ ОБ АВТОРАХ


Культурный проект «РУСС ПРЕСС ФОТО» представляет в альбоме коллекцию фотографий российских и советских лауреатов World Press Photo за всю историю конкурса – с 1955 по 2010 год. Награда в этом конкурсе определяет высшее признание в области фотожурналистики. Собранная коллекция – это своего рода демонстрация достижений российских фоторепортеров на арене Мировой пресс-фотографии. За годы существования конкурса (а в 2010 году фонду World Press Photo исполнилось 55 лет) мастера отечественной фотожурналистики показали высокий уровень профессионализма, что отмечено наградами профессионального жюри конкурса. Альбом включает в себя фотоработы, занявшие призовые места, и фотографии, отмеченные мировым жюри почетными дипломами, специальными и поощрительными призами, – всего 427 уникальных фотографий. Большинство снимков неизвестно массовому зрителю, поскольку создание основного числа их пришлось на советский период, когда информационные технологии были скромны, а эта сфера являлась сугубо узкопрофессиональной. Таким образом, фотографии стали еще большим нашим достоянием благодаря времени. На этих снимках – вся история страны за последние полвека: первый выход в открытый космос, спортивные победы, портреты уникальных личностей, практически все памятные, радостные, экстремальные и, к сожалению, порой печальные события. Альбом-книга с представленными фотографиями от 115 авторов включает в себя и оригинальные тексты-воспоминания, описывающие события, известных деятелей страны и мира за это время. Среди них Дмитрий Шостакович, Леонид Брежнев, Михаил Горбачев, Борис Ельцин, Майя Плисецкая, Игорь Моисеев, Святослав Федоров, Николай Амосов, Андрей Сахаров и многие другие. Многие тексты готовились специально для нашего альбома фоторепортерами, которые сами являются выдающимися личностями. Помимо художественной альбом имеет и энциклопедическую ценность, так как впервые охватывает и представляет в едином издании всех авторов.

6


У

важаемый читатель, помимо официального представления этого альбома хочется отметить, что вы держите в руках уникальное издание: нам удалось собрать коллекцию фотографий, которую в полном собрании еще не видел никто, включая устроителей конкурса World Press Photo. По итогам подготовки этого издания нами передано в Фонд Мировой пресс-фотографии семнадцать отсутствующих фотоизображений советских призеров, и благодаря этой работе известие о призе дошло до автора (Анатолия Бочинина) спустя 32 года. Конкурс «Мировая пресс-фотография» – это не только соревнование фотоснимков, но и представление тем, актуальных на момент съемки. Фотография на World Press Photo – прежде всего история, история события. Не знаю, как дело обстояло с авторами из других стран, а работы советских фотохудожников подвергались жесткой цензуре – фотографии и описания к ним проходили двойную трансформацию. Сначала «литовалось» еще у нас, и только потом – уже там – кураторами фонда как тексты, так и изображения адаптировались к западному зрителю. В итоге многие авторы были даже смущены своими наградами. Вроде и победа, но не с тем контекстом, в котором преподносилась работа автором. Прямой пример – работа Павла Кривцова, когда дали награду одиночному снимку, вырванному из авторского очерка, тем самым ополитизировав тему. Участие в конкурсе в советское время было, с одной стороны, по-чиновничьи максимально организованно: снимки собирались со всей страны, централизованно, в фотосекции Союза журналистов, а с другой – весьма безответственно: за решение и отношение автора к своей работе. Так порой советские фоторепортеры неожиданно узнавали из прессы или от коллег о своем участии в конкурсе. В нашем издании мы постарались учесть это и представляем некоторые работы впервые в авторской редакции. Особая ценность издания – это оригинальные авторские тексты к работам, которые в свое время просто не могли быть опубликованы. К тому же страна (и не только) должна знать своих героев. Особенно таких, как Сергей Васильев из Челябинска, завоевавший четыре «Золотых глаза» снимками буквально с одного двора, Владимир Вяткин – шестикратный лауреат и трижды участник международного жюри конкурса, или Юрий Козырев – на сегодня самый известный российский фоторепортер, работающий в горячих точках планеты, в 2006 г. признанный лучшим военным фоторепортером мира. Знать о них надо, но гораздо важнее – увидеть те знаменитые фотографии, за которые присуждают золотые медали в области фотожурналистики. Это издание уникально и тем, что в его подготовке принимали участие (совершенно искренне и бескорыстно) сами авторы снимков, за что им низкий поклон. Они внесли свою энергетику в этот альбом, и только благодаря им издание получилось не сухим, документально излагающим факты, а эмоциональным и в чем-то даже лиричным. Мне важно, чтобы читатель это ощутил. Остается добавить несколько цифр статистики и передать этот материал читателю (и зрителю) с пожеланием приятного просмотра... P.S. Как сложится участие российских авторов в конкурсе World Press Photo дальше, покажет время, мы же будем заняты своим национальным конкурсом российской пресс-фотографии «РОСС ПРЕСС ФОТО», но это, как говорится, будет уже другая история.

С уважением, куратор выставки российских и советских лауреатов конкурса World Press Photo, организатор Культурного проекта «РУСС ПРЕСС ФОТО» Василий Прудников 7


В КОНКУРСЕ WORLD PRESS PHOTO С 1956 ПО 2010 ГОД ЛАУРЕАТАМИ ОТ РОССИИ И СССР СТАЛИ

89 АВТОРОВ И ПОЛУЧИЛИ В ОБЩЕЙ СЛОЖНОСТИ

133 МЕДАЛИ, ИЗ НИХ: ПРИЗ «ЗОЛОТОЙ ГЛАЗ» И ЗОЛОТАЯ МЕДАЛЬ ЗА ПЕРВОЕ МЕСТО –

45 ЗОЛОТАЯ МЕДАЛЬ ЗА ВТОРОЕ МЕСТО –

32 ЗОЛОТАЯ МЕДАЛЬ ЗА ТРЕТЬЕ МЕСТО –

36 ПООЩРИТЕЛЬНЫЙ ПРИЗ В НОМИНАЦИИ –

18 ИНДИВИДУАЛЬНАЯ ПРЕМИЯ –

2

8


КАК ВСЕ НАЧИНАЛОСЬ

Д

о поднятия железного занавеса в СССР об очередной выставке «Мировое пресс-фото» мало что было известно. Но в начале 60-х гг. наступила весенняя оттепель имени Хрущева, и главный редактор «Советского фото» Марина Иосифовна Бугаева повезла в Амстердам коллекцию фотографий для участия в конкурсе. Бугаева одновременно с курьерскими обязанностями была впервые включена в жюри мирового смотра фотожурналистики в качестве полноправного члена. С правом решающего голоса. Как в Совбезе ООН. Надо заметить, что весь наш тогдашний набор снимков был пронизан радостным советским оптимизмом, уверенностью в неизбежной победе коммунистических идей и неоспоримой правильности выбранного революционного пути. Снимки были репортажные и постановочные. На все вкусы любого жюри. К тому же имена их авторов были известными и авторитетными: Дм. Бальтерманц, Вс. Тарасевич, Евг. Халдей… К великому удивлению советского члена жюри, они не вызвали ни малейшего интереса у остальных членов жюри. Больше того, отмечались наградами те снимки, где были мастерски сняты войны и пожары, землетрясения и неизлечимые болезни, трудная жизнь беженцев и другие сложности земной жизни. Такой подход к оценке работ вызвал поначалу удивление, а позже протест у Марины Бугаевой. «А где же у нас любовь и женская красота, музыка, живопись и поэзия, радостное восприятие жизни?» – возопила она, обращаясь к остальным членам жюри. И в знак несогласия с остальным миром она пригрозила забрать коллекцию и вернуться в СССР. Но, слава богу, этого не случилось. Кто-то из умеренных коллег объяснил новоиспеченному члену жюри, прибывшему из-за железного занавеса, что профессия фотожурналиста сродни профессии врача-стоматолога. Процесс болезненный, но в итоге лечащий. Каждый дурак знает, что воскресенье – п р а з д н и к. Зачем это повторять много раз? Журналист должен обращать внимание мировой общественности на болевые точки планеты. Причем без гнева и пристрастия. Конфликт интересов был притушен. А для утешения снимок фотокора «Вечерней Москвы» Майи Окушко «Невеста» был отмечен наградой в категории «Повседневная жизнь». Так началось наше участие в самом крупном смотре мировой фотожурналистики. В последующие годы столько работ наших советских и российских фотографов получили и продолжают получать призы и награды WPP, что их уже набралось на целую фотовыставку. Виктор Ахломов, член жюри WPP 1983–1985 гг.

9


10


БЕЗУДЕРЖНЫЙ ВАСИЛЬЕВ

Вот уже 36 лет, как я впервые отправил свои фотографии на «Уорлд пресс-

фото 75». Тогда сразу три снимка попали в сборник «Ежегодника». А через три года был удостоен главного приза «Золотой глаз» за серию «Человек родился». И один снимок из серии номинировался, выдвигался на «Фотографию года», но этого не случилось, так как жанр, в котором был выполнен мой снимок, не отвечал условиям конкурса. С тех пор я стал частым участником этого престижного конкурса мировой фотожурналистики. Не ради наград посылал свои снимки, мне важнее было получить «Ежегодник» конкурса. Это для меня было высшей школой профессионального мастерства. Тем временем награды стали приходить с неожиданной регулярностью, но ни за одной из них мне не довелось съездить в Амстердам, хотя приглашения на церемонию награждения получал каждый раз. В Амстердам меня не пустили. «Зачем тебе ехать в эту Голландию? – сказали мне в обкоме. – Там же сплошная наркомания и проституция. Если хочешь, поезжай-ка лучше по нашему Золотому кольцу». Статуэтку «Золотой глаз» мне вручили только летом на Всесоюзном фотофестивале, проходившем в Челябинске. Мои награды «Золотой глаз» мне привозили Геннадий Коваленко, Дмитрий Донской, Ольга Суслова, Павел Кривцов, а из Москвы в Челябинск доставил какой-то мой знакомый. А однажды – бригадир проводников поезда Москва–Челябинск. В 1983 г. на вручение награды Ольга Суслова пригласила меня в редакцию журнала «Советское фото». Самый первый «Золотой глаз» мне вручил Геннадий Копосов на Всесоюзном фотофестивале, который проходил летом 1978 г. в Челябинске. Пятый «Золотой глаз» был присужден в 1988 г., но я его не получил, считаю, по техническим причинам: была допущена «погрешность» при печати фотографии, за что я получил порицание от Виктора Ахломова – члена жюри в том году. Также не дошла до меня награда за 1991 год. Но это не остудило во мне желание участвовать в конкурсе в дальнейшем. По сборникам «Уорлд прессфото», которые я получаю за участие регулярно, интересно следить за прошедшими событиями в мире и за творчеством коллег. Но меня очень огорчает, что их объективы чаще показывают жизнь на планете Земля в черном цвете. Мы же знаем, что есть настоящая жизнь – полная любви, радости и счастья, более достойная внимания фоторепортера. Всем большое спасибо. С. Васильев, международный мастер пресс-фотографии Челябинск

11


ВТОРАЯ МЕЖДУНАРОДНАЯ ФОТОВЫСТАВКА В АМСТЕРДАМЕ И ПЕРВОЕ «ЗОЛОТОЕ» УЧАСТИЕ СОВЕТСКИХ ФОТОЖУРНАЛИСТОВ

В

Голландии существует несколько ассоциаций журналистов. Одна из них носит название Нидерландская ассоциация фотокорреспондентов и имеет характер профсоюза. Ассоциация объединяет около 200 фоторепортеров, редакторов иллюстрированных журналов и операторов кинохроники. Эта ассоциация в декабре 1955 г., к своему 25-летию, организовала Первую международную фотовыставку. Среди 300 выставленных работ было много замечательных фотоснимков. Голландские журналисты решили продолжать начатое дело, и с 1955 г. Амстердам стал местом пребывания Международной выставки работ фотокорреспондентов. На выставку «Уорлд пресс-фото 56» (Международную фотовыставку 1956 г.), состоявшуюся в марте 1957 г., было представлено 700 работ, присланных 200 авторами из 20 стран, в том числе из Советского Союза, Польши, Чехословакии, Китая. Эмблемой выставки являлся страус, «так как птица эта быстра, сильна, очень любопытна и наблюдательна, она все видит, все глотает, ее желудок, вошедший в поговорку, может многое переварить». Следует предположить, что, выбирая эмблему для выставки, организаторы ее не имели в виду так называемую «страусовую политику», которая не должна быть идеалом журналистской работы. Участники выставки могли представить снимки на следующие темы: 1) злоба дня; 2) спорт; 3) репор-

таж. По правилам выставки фотоснимки должны отображать прежде всего какое-то действие, показывать какое-то неповторимое явление, рассказывать о каком-то событии. Стало быть, не красота изображения, не безупречность композиции и тщательная отделка, а динамика снимка, его сенсационность в лучшем смысле этого слова, неповторимость момента, запечатленного в течение какой-то доли секунды, − вот что прежде всего играло роль в оценке выставленных работ. Многие фотографии служили доказательством молниеносного рефлекса, знания авторами жизни, их смелости, глубокого чувства юмора и большой впечатляемости. И если выставка произвела большое впечатление, то достигнуто это в первую очередь потому, что она показывала жизнь, «схваченную на месте», без позирования, без эстетства, без подражания различным вкусам и склонностям. Самые лучшие фотоснимки очаровывали своей правдой, ибо они были частицей жизни. Экспозиция выставки была лишена всякой претенциозности. Фотоснимки экспонировались на белых стенах, без мольбертов, рамок и стекол. Лишь в небольших карточках указывались название снимка и фамилия автора. Тематика была очень разнообразной: начиная с фотографий, показывающих официальных лиц – самых популярных политических деятелей, − и кончая обычными сценами повседневной жизни. На снимках были представлены люди и животные, стихия и машины, печаль и радость. Выставка в значительной степени являлась всемирной хроникой событий за последний год, то есть различных встреч, визитов, конференций, но только не с официальной стороны. И если участники выставки из государств социалистического лагеря вообще не представили подобных снимков, то англичане, американцы, голландцы, бельгийцы и датчане прислали большое число фотографий на эту тему, не ограничиваясь, впрочем, только руководителями государств или членами правительств своих стран, но использовали поездки таких видных государственных деятелей, как Хрущев, Булганин, Неру, Сукарно. Эти фотоснимки были очень человечны и поэтому вызвали большой интерес. 12


События, которые потрясли мир в последние месяцы, были запечатлены в работах фоторепортеров различных национальностей. Катастрофа на шахте «Марсинель» в Бельгии, гибель трансатлантического лайнера «Андреа Дориа», пожары, наводнения, автомобильные катастрофы − вот значительная часть тематики выставки. Нужно признать, что снимки на эти темы производили очень сильное впечатление, поражая своей достоверностью, и представляли собой доказательство быстрой ориентации фоторепортера «с холодной кровью». Другой раздел выставки − это фотографии самых популярных звезд кино и театра, джаза и спорта, реже − выдающихся писателей и скульпторов. Они также поражали естественностью изображения и свободой жеста и, полно передавая характер человека, не носили черт портрета, изготовленного в фотоателье. Интересным разделом выставки были снимки, которые можно назвать фотосатирой. Такие снимки − трудное искусство, и отнюдь не потому, что отсутствуют смешные явления в будничной жизни, а потому, что для их отображения нужны особого рода наблюдательность фоторепортера и большое чувство юмора. Наиболее трудной формой фотографии является репортаж. Что мы увидели на выставке в этой области? Нужно сразу заявить, что раздел репортажа был представлен немногими работами, но среди них нашлось несколько снимков высокого класса. Репортаж немца Пирата «Возвращение из лагеря для военнопленных», отмеченный первой премией, изображал на четырех лапидарных снимках встречу со своим ребенком отца, возвращающегося из плена. Другие снимки, несмотря на то что они не были столь сильны эмоционально, во многих случаях имели общественное и гуманистическое значение. Это тем более важно и ценно, что участниками выставки были главным образом представители западной печати, для которой погоня за сенсацией в худшем смысле этого слова зачастую является главной целью. Третью премию получил молодой польский фоторепортер Центрального фотоагентства (ЦАФ) Ромуальд Пеньковский за серию снимков «Никогда уже не буду играть в мяч». Эта работа является большой удачей автора, тем более что Польша впервые принимала участие в выставке, в состав жюри которой входили представители популярных европейских журналов и газет, таких, как «Дейли миррор», «Дер Штерн», «Пари-Матч», «Журнал д' Э жипт», «Борба», и других, предъявляющих высокие требования к фотоснимкам, предназначенным для газет и журналов. Самым лучшим спортивным снимком признана отмеченная первой премией работа советского фоторепортера С. Преображенского (Фотохроника ТАСС) «Игра в баскетбол». На фото изображен спортсмен огромного роста. Он без какого-либо усилия просто кладет мяч в корзину, к удивлению зрителей и соперников, не достающих ему даже до плеча. При оценке этого снимка большую роль сыграла признательность членов жюри автору за проявленное им чувство комизма. Нужно отметить, что на Амстердамской выставке было очень много снимков о спорте. Не был забыт ни один вид спорта. Фотографии на эту тему, как правило, отличались большой динамикой. Выставка пользовалась большим успехом; репродукции лучших работ демонстрировались голландской и иностранной кинохрониками, показывались по телевидению, помещались в многочисленных иллюстрированных журналах всего мира. Организация выставки в здании Arti et Amicitiac («Искусство и дружба») в Амстердаме имеет символическое значение и дает возможность надеяться на то, что и выставки последующих лет будут служить в первую очередь этим двум целям. Ирена Павелек СФ № 7. 1957 г.

13


14


ФОТОГРАФИИ РОССИЙСКИХ и СОВЕТСКИХ ЛАУРЕАТОВ, отмеченные мировым жюри World Press Photo

МЕДАЛЯМИ


Увайс Ахтаев – великан и легенда советского баскетбола. Мастера спорта СССР Увайса Ахтаева называли «великаном советского баскетбола». Ахтаев был ростом 2 метра 29 см. При этом весил 196 кг – он был и самым тяжелым баскетболистом в нашей стране. С такими антропометрическими данными судьба Увайса Ахтаева во многом была предопределена – баскетбол. Родился Увайс в 1930 г. в селении Вашендарой Шатойского района Чечни. Окончил Алма-Атинский техникум физкультуры. За сборную Казахстана начал выступать в 1946 г. Хотя настоящее имя Ахтаева – Увайс, все его звали Васей. По рассказам друзей, появление Ахтаева на баскетбольной площадке стало в Алма-Ате настоящей сенсацией. В те годы рост самых высоких игроков не превышал 190 см. 17-летний великан производил колоссальное впечатление. С появлением Ахтаева начались сложности буквально у всех баскетбольных команд. Тогда ведь не было правила трех секунд и лимита 30 секунд. Так что задача алмаатинцев была проста: завладеть мячом, держать его, пока Вася своим шагом цапли или гусака-великана перемещается от своего щита к кольцу соперников, дать ему высокий пас, а там уж он заложит мяч в корзину. Для любой, даже самой классной команды встреча с алмаатинцами превращалась в муку. Тренеры соперников изобретали различные тактические приемы, суть которых сводилась к тому, чтобы оставлять Ахтаева без мяча, перехватывать все направляемые ему партнерами передачи. Но Увайс-Вася, хоть был медлителен, действовал на площадке технично и изобретательно. На матчи с участием Ахтаева собирались толпы народа. Однажды отчаявшиеся соперники решили пойти на «похищение» спортивной обуви и формы баскетболиста. Это было перед матчем «Уралмаш» – «Буревестник». В логике похитителям нельзя было отказать: не так-то просто одеть и обуть Увайса Ахтаева. Алмаатинцы, однако, нашли выход из положения: от ахтаевских туфель были оторваны каблуки, а спортивную форму пришлось заменить повседневными трусами и майкой. Спортивная карьера Ахтаева окончилась очень рано. В неполные тридцать лет он заболел сахарным диабетом, затем тяжелым воспалением легких. Могучий организм справился с болезнью, но играть в баскетбол врачи ему запретили. В последний раз Увайс приехал в Москву в 1959 г., на 11-ю Спартакиаду народов СССР. Говорят, он, как азартный мальчишка, наблюдал матч за матчем, а потом с грустью сказал: «Я еще вернусь в баскетбол, обязательно вернусь!» Но был уже тяжело болен – ходил с палочкой. Выйти на площадку ему больше не довелось… Увайс Мажитович Ахтаев умер на 48-м году жизни в Грозном. Вася оставил о себе добрую и светлую память не только как талантливый спортсмен, но и как человек широкой кавказской души, доброго сердца. Его именем назван стадион города Грозного. По мотивам статьи Саид-Эмин Бицоева («Объединенная газета», декабрь 2004) и А. Гомельского «Баскетбол. Секреты мастерства»

Сергей Преображенский – ФОТО ИТАР-ТАСС / Sergey Preobrazhensky – ITAR-TASS Photo

1956 1-й приз, СПОРТ 1st prize, SPORTS

“Игра в баскетбол”. “Playing basketball.” Uvais Ahtaev, an epic legend of Soviet basketball. Moscow

17


«МИРОВОЕ ПРЕСС-ФОТО 59» По мотивам статьи В. Шаровского, председателя бюро фотосекции Союза журналистов СССР, члена Международного жюри СФ 1959 г. В Гааге (Голландия) состоялась ежегодная выставка фоторепортажа. На этот раз в ней приняли участие представители 18 стран мира, показавшие свои лучшие репортерские снимки. Всего демонстрировалось 700 фотографий. Советские мастера фоторепортажа подготовили 98 работ. Все они были включены в экспозицию выставки… За несколько дней до открытия выставки, расположившейся в муниципальном музее, в Гаагу для присуждения премии прибыли члены Международного жюри. В его состав входили представители семи стран: СССР, США, Англии, Венгрии, Швейцарии, Голландии и ФРГ. Председателем жюри был избран старейший деятель фоторепортажа Саймон Кляйн – редактор фотоотдела лондонской газеты «Дейли миррор». В процессе обмена мнениями на соискание премии было выдвинуто 34 фотографии. Все снимки, представленные на просмотр жюри, имели лишь порядковый номер, и таким образом, сохранялась полная объективность: при обсуждении и голосовании той или иной работы не были известны ни ее автор, ни представленная им страна. В свою очередь, все 34 фотографии, подлежавшие обсуждению, были разбиты на четыре раздела: «Новости», «Люди», «Спорт», «Репортаж». Первая премия по разделу «Новости» была присуждена Колину Флетчеру (Англия) за снимок «Крушение», вторая – Олегу Цесарскому (СССР) за работу «Случай на улице», третья – Даниэлю Камусу (Франция) за фотографию «Революция на Кубе». Из-за отсутствия выдающихся работ премии по разделу «Репортаж» присуждены не были. Высшая награда выставки – Гран-при – путем голосования была присуждена Станиславу Тереба. Снимки советских мастеров в техническом отношении оказались хорошими, но работ, которые бы по-настоящему волновали, к сожалению, почти не было. Наши фотожурналисты, как и в прошлые годы, отнеслись к участию в выставке без достаточного воодушевления и огонька. Это тем более обидно, что полноценные, подлинно репортажные, яркие по содержанию и форме работы у наших репортеров имеются. Интерес же к творчеству мастеров советского фоторепортажа за рубежом исключительно высок, и в следующем году нам необходимо обратить серьезное внимание на более тщательный отбор работ.

Олег Цесарский / Oleg Tsesarsky

1958 2-й приз, НОВОСТИ 2nd prize, NEWS

“Случай на улице.” Москва “Street incident.” Moscow

19


«МИРОВОЕ ПРЕСС-ФОТО 63» В ГААГЕ По мотивам статьи М. Бугаевой, члена жюри выставки «Мировое пресс-фото 63» СФ № 5. 1964 г. Восьмая выставка «Мировое пресс-фото» в Гааге превосходила все предыдущие: в выставочный комитет поступило 2157 работ из 54 стран. В спорах и острой борьбе мнений проходила работа жюри. В результате голосования главный приз получил Малькольм Браун (США) за работу «Самосожжение». Ему же присужден первый приз по разделу «Новости». По разделу жанровой фотографии первую премию получил Питер Томанн (ФРГ) – за снимок «Лошади на прогулке». Второй премии удостоилась Майя Окушко (СССР) за работу «Невеста». Деятельность жюри всегда сопряжена с немалыми трудностями – ведь надо по достоинству оценить более чем две тысячи снимков и отобрать из них лучшие. Конечно, не бывает так, чтобы решение жюри удовлетворило всех. Можно сказать без преувеличения, что наибольшим вниманием жюри пользовались сюжеты, в которых нашли отражение трудные и трагические обстоятельства, в которые нередко попадает человек в капиталистическом обществе. Предпочтение отдавалось снимкам, изображающим катастрофы. Только этим можно объяснить присуждение первого приза работе «Самосожжение». Думается, члены жюри несут большую ответственность перед фотопрессой мира, когда оценивают лучшие фотографии мира за год. Можно было найти много отличных работ, рассказывающих не о трагедии, а о радостях человека, о прогрессе в науке. И подтверждением этого является работа Майи Окушко «Невеста». Советская коллекция состояла из 173 работ. В голландской печати и на пресс-конференции отмечался успех советских фотожурналистов. В частности, особо отмечали снимок Василия Малышева «Бадминтон». Многие считали, что именно этот снимок имел основания получить первый приз, но по «техническим соображениям» работа была отклонена. Успех советской коллекции надо закрепить, готовя работы на международный смотр фотожурналистики, который состоится и в текущем году, не забывая о том, что идеологическая борьба продолжается и на переднем ее крае стоят журналисты.

В 1963 году, когда Майя Окушко стала призером WPP в номинации «Снимки общего характера», фотографией года был выбран снимок американского фотокорреспондента Малькольма Брауна, изображающий жуткую картину самосожжения южновьетнамского монаха-буддиста в знак протеста против политики Нго-Динь Дьема. На этом снимке – черная смерть, на снимке Майи Окушко – жизнь. Ее снимок решен просто, строгими изобразительными средствами. Ничего сверхъестественного. Обыкновенная и очень распространенная жанровая сцена – во Дворце бракосочетания. Молодая пара соединила свои судьбы. Но сколько в этой, казалось бы, непритязательной картинке жизненной правды! В проникновенном взгляде невесты – доверчивом и нежном – проступает ощущение нерастраченного чувства, огромная, всепобеждающая сила любви. Как хороша невеста, сколько в ней обаяния и жажды жизни!.. Снимок Майи – повесть о юной жизни, полной надежд. «Жизнерадостное творчество Майи Окушко». А. Березин. СФ № 3. 1964 г.

Майя Окушко – КОМСОМОЛЬСКАЯ ПРАВДА / Maya Okushko – KOMSOMOLSKAYA PRAVDA

1963 2-й приз, СНИМКИ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА 2nd prize, FEATURES

“Невеста”. “Bride.”

21


Тринадцать – число несчастливое. «18 декабря 1962 года. Помню как сегодня ту утреннюю репетицию и вечернюю премьеру Тринадцатой симфонии Шостаковича, которая вполне могла и не состояться. Известно, что эта программная симфония написана на пять стихотворений Евтушенко. Одно из них – «Бабий Яр» – вызвало большое недовольство идеологов советской власти. Я не уверен, что, работая над произведением, композитор был об этом осведомлен. И, как говорится, «назло бабушке отморозил пальчик». Великие так не поступают. Так или иначе, но подошло время премьеры. На утренней репетиции в Большом зале консерватории появился чиновник невысокого ранга из идеологического отдела ЦК КПСС. Прямо в артистической, во время короткого перерыва, донес мнение своего начальства о том, что еще ни разу не сыгранная «Тринадцатая» – сочинение неудачное. Администрации он строго «посоветовал» не нагнетать журналистскую истерию, а западных журналистов постараться вообще не пускать на премьеру. В общем, симфония еще до премьеры стала оправдывать свой порядковый номер. Неожиданно накануне «заболел» один из главных солистов, но нашли удачную замену. В день премьеры на обязательном утреннем прогоне дирижер Кирилл Кондрашин появился во фраке и бабочке, как бы ожидая любых непредвиденных событий, связанных с мистическим числом. «Неделя», как иллюстративный еженедельник, заранее договорилась с композитором сделать большой фотоочерк о его новой работе. Я посетил несколько репетиций и стал неофициальным членом команды. Вечером в день премьеры это помогло мне пройти с аппаратурой в Большой зал. В первом отделении давали Моцарта. Я, чтобы не засветиться, сидел на переполненном балконе вместе со студентами консерватории. В те далекие времена их пускали на концерты по студенческим билетам. Во втором – свершилось! Премьера «Тринадцатой» состоялась! Зал в едином порыве благодарно аплодировал авторам. Сначала на сцену вышел Дмитрий Дмитриевич. Он, как всегда не находя геометрической середины сцены, спокойно поклонился. Немного глядя вниз и чуть опустив голову, как бы извиняясь, что написал такую музыку. А может быть, на такие стихи? Затем он вывел на сцену автора стихов. Увидев Евтушенко, зал взорвался новым громом аплодисментов. Поэт гордо поднял голову к студентам и галерее портретов великих композиторов и приложил левую ладонь к сердцу. Я в этот момент подумал о библейском «в начале было слово». Так, держась за руки, поэт и композитор выходили на поклон к слушателям бесчисленное количество раз. Позже в одном из писем другу Шостакович напишет: «…Оглядываясь на пройденный путь, скажу, что дважды мне делалась реклама («Леди Макбет Мценского уезда» и «Тринадцатая симфония»). Реклама очень сильно действующая. Однако же, когда все успокаивается и становится на свое место, получается, что и «Макбет», и «Тринадцатая симфония» – фук, как говорится в «Носе» у Гоголя». В. Ахломов

Виктор Ахломов – НЕДЕЛЯ–ИЗВЕСТИЯ / Victor Akhlomov – NEDELYA–IZVESTIA

1963 Поощрительный приз, ПОРТРЕТ Honorable mention, PORTRAITS

“Композитор Дмитрий Шостакович”. В день премьеры Тринадцатой симфонии в Большом зале консерватории. “Composer Dmitry Shostakovich.” The premiere of Thirteenth Symphony at the Great Hall of Moscow Conservatory.

23


«Гран-при» по-русски. «Шапочное знакомство с Геннадием в 1968 и 1972 годах, после моей «прописной» выставки в журнале «Советское фото» (1983), посетив которую «персона грата»* Дмитрий Бальтерманц, пригласивший меня на работу в журнал «Огонек», стало постоянным. Особенно нас сблизил БАМ, на стыковке которого мы работали вместе с 250 фото-, теле-, кино-, радиожурналистами, и впоследствии по моему предложению стали делать из наших архивов и новых съемок альбом «БАМ продолжается». В одной из поездок на БАМ я спросил у Геннадия, как родилась композиция («– 550»), зная, что он чистый репортер, а не как я – концептуалист. Гена был в хорошем настроении (мы принимали) и рассказал мне историю рождения этой знаменитой фотографии, принесшей единственный Гран-при Советскому Союзу. Оказалось, что цена этого «грана» – бутылка водки! Когда в «Огоньке» была дана (1964) «команда» представить лучшие фотографии для участия в World Press Photo, Гена вспомнил о своей «злосчастной» поездке на Север. В этой командировке Геннадий застрял там на целый месяц. Погода была нелетная, а в эвенкийском стойбище начали умирать один за другим местные оленеводы. Традиции там веками сложившиеся и чтившиеся. Уход одного из членов общины был событием и трагедией всей округи. Ритуал за ритуалом, стойбище за стойбищем, гость должен был следовать за ними, и водка текла рекой. Все же Геннадий иногда снимал и этого малыша; кадр, сделанный в страшный мороз, он запомнил. Перебирая в лаборатории контрольки той поездки, Гена остановился на двух фотографиях – малыша и величественного каравана кортежа покойника, чувствуя, что в этом что-то есть. По правилу «Случайностей, не бывает» рядом оказался опытный репортер Юрий Королев, который, видя муки «юного», но талантливого коллеги, предложил свою помощь – за бутылку! Вместе они мысленно «смонтировали» этот шедевр, но потом в дело вмешалась виртуозный лаборант Зинаида Анни по прозвищу Цокотуха. Она из трех кадров на глазах у Гены сотворила это чудо, а потом «кровянкой» удалила все лишнее, заработав свою бутылку. А потом были уже коллективные бутылки! Сначала за известие о награде, потом за полученный приз, потом за премию, и получилось повторение сценария в эвенкийском стойбище, но только не «за упокой», а «за здравие». P.S. Как-то мне задали вопрос: «...откуда русские мужики черпают свой талант?», ответил: Все со дна, – глаза подернулись влагой, – этой проклятой бутылки…» Валерий Корешков, лауреат World Press Photo 78

____

*Персона, приятная во всех отношениях.

Геннадий Копосов – ОГОНЁК / Gennady Koposov – OGONYOK

1964 1-й приз, СНИМКИ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА 1st prize, FEATURES

“– 55”. Эвенкия, СССР “Minus 55 degrees Centigrade.” Evenkia, USSR

25


Вячеслав Ун Да-син – ФОТО ИТАР-ТАСС / Viacheslav Un Da-sin – ITAR-TASS Photo “Барьерный бег”. Международные соревнования в беге на 60 м среди мужчин с барьерами.

26

“Hurdles.” International 60 meters running hurdles competition for men.

1966 САМАЯ АРТИСТИЧНАЯ ФОТОГРАФИЯ ПРЕССЫ, 3-й приз MOST ARTISTIC PRESS PHOTO, 3rd prize


Вячеслав Ун Да-син – ФОТО ИТАР-ТАСС / Viacheslav Un Da-sin – ITAR-TASS Photo

1966 2-й приз, СПОРТ 2nd prize, SPORTS

“Мотокросс”. Москва “Motocross.” Moscow

27


«МИРОВОЕ ПРЕСС-ФОТО 66» В ГААГЕ Ф.А. Носов, главный редактор Фотохроники ТАСС, член жюри выставки «Мировое пресс-фото 66» СФ № 2. 1967 г. Закончила свою работу очередная – одиннадцатая выставка. В адрес устроителей поступило 2840 работ 745 фотожурналистов из 49 стран мира. Представленные работы были распределены по разделам: новости, спорт, фотоочерк, жанровая, цветная и художественная фотографии. Установлены главный приз (Гран-при) выставки и 1, 2 и 3-й призы по каждому разделу снимков. Кроме того, установлена специальная премия ТАСС за лучшее фото под девизом «За мир и дружбу, за гуманизм и прогресс». Оценивая одиннадцатую Гаагскую выставку в целом, жюри единогласно отметило общий высокий уровень черно-белых фотографий. Уровень цветных фотографий оказался невысоким и не оправдал ожиданий устроителей выставки. В отличие от других коллекций работы советских авторов полностью соответствовали требованиям, предъявленным организационным комитетом выставки. Главный приз (Гран-при) и первую премию по разделу «Новости» жюри присудило японскому фотожурналисту Киохи Савада за снимок «Смерть в пыли», запечатлевший зверскую расправу американцев над вьетнамским партизаном. Премии ТАСС удостоен американский автор Дан Стоун за волнующий снимок «Невинная жертва». Это грозный обвинительный документ против американских душителей свободы, которые бомбами и напалмом варварски разрушают города и населенные пункты Вьетнама, калечат и истребляют население страны. Они несут слезы и горе ни в чем не повинным женщинам, старикам и детям. Советская коллекция снимков состояла более чем из 200 работ. Наши фотожурналисты завоевали ряд серебряных медалей и почетных дипломов. Известный советский фоторепортер Лев Портер был удостоен второй премии по разделу «Фотоочерк» – серебряной медали муниципалитета города Гааги за серию снимков «Хозяин перекрестка». Хорошо продуманный и отлично выполненный фотоочерк рассказывает о трудовых буднях нашей советской милиции, охраняющей покой и безопасность людей. Высоко оценены и работы молодого и очень способного спортивного фоторепортера Вячеслава Ун Да-сина. Он награжден двумя серебряными медалями за снимки «Барьерный бег» и «Мотокросс», в совершенной художественной форме передающие атмосферу спортивной борьбы. Почетными дипломами отмечены снимки «Нашествие» Льва Портера, «Мама. Дар-эс-Салам» Владимира Мусаэльяна, «Сто шестьдесят лет от роду» Кальмана Каспиева и цветная работа Василия Малышева «Москвичка». Советское фотоискусство служит благородному делу борьбы за дружбу народов, за мир, за коммунизм. С каждым годом увеличиваются советские выставочные коллекции и заметно улучшается их качество. Однако на гаагских международных выставках мы выступаем значительно ниже своих возможностей. Необходимо коренным образом перестроить подготовку к этим выставкам и добиться участия в них большего числа фотожурналистов и фотолюбителей. Готовиться к выставке «Мировое пресс-фото 67» надо уже сейчас.

Василий Малышев – РИА Новости / Vasily Malyshev – RIA Novosti

1966 Поощрительный приз, ЦВЕТНЫЕ ФОТОГРАФИИ Honorable mention, COLOR PICTURES

“Москвичка”. “Girl from Moscow.”

29


Лев Портер – ФОТО ИТАР-ТАСС / Lev Porter – ITAR-TASS Photo

30

“Хозяин перекрестка” серия. Очерк о трудовых буднях советской милиции, охраняющей покой и безопасность людей. Серебряная медаль муниципалитета Гааги. “Master of the crossroad” series. Essay about Soviet policeman’s work. Silver Medal of the Hague’s municipality.

1966 ФОТОИСТОРИИ, 2-й приз PHOTO STORIES, 2nd prize


Лев Портер – ФОТО ИТАР-ТАСС / Lev Porter – ITAR-TASS Photo

1966 Поощрительная премия, СНИМКИ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА Honorable mention, FEATURES

“Нашествие”. На Северном Кавказе. “Invasion.” In the North Caucasus.

31


Владимир Мусаэльян – ФОТО ИТАР-ТАСС / Vladimir Musaelyan – ITAR-TASS Photo

1966 САМАЯ АРТИСТИЧНАЯ ФОТОГРАФИЯ ПРЕССЫ ГОДА MOST ARTISTIC PRESS PHOTO

“Мама.” Дар-эс-Салам, Танзания “Mama.” Dar-as-Salaam, Tanzania

33


Кальман Каспиев – ФОТО ИТАР-ТАСС / Kaljman Kaspiev – ITAR-TASS Photo

1966 Поощрительная премия, ФОТОИСТОРИИ Honorable mention, PHOTO STORIES

“160 лет от роду” серия. Долгожитель Ширали Муслимов в кругу своей большой семьи. Азербайджан “160 years old” series. Long-liver Shirali Muslimov with his large family. Azerbaijan

35


Игорь Уткин – ФОТО ИТАР-ТАСС / Igor Utkin – ITAR-TASS Photo

1968 1-й приз, ФОТОСЕРИИ 1st prize, PHOTO SEQUENCES

“Волейбол”. “Volleyball.”

37


«МИРОВОЕ ПРЕСС-ФОТО 68–69» А. Катков, Е. Алексеев (ТАСС), члены жюри «Мирового пресс-фото 68–69» СФ № 6. 1969 г. В Гааге, в недавно выстроенном Конгресс-центре, состоялась 13-я международная выставка «Мировое прессфото 68–69». Фотомастера из крупнейших изданий и агентств печати 47 стран представили на суд жюри свыше 3300 работ. Наиболее известные события, происшедшие в мире за год, нашли свое отражение в снимках. Современная фотожурналистика продемонстрировала не только оперативность, профессиональное мастерство, но и напомнила еще раз о драматизме сегодняшнего мира, о трагедиях, которыми так насыщен наш век, о борьбе двух идеологий. Снимки событий неизменно оказывались в центре внимания, вокруг них разгорались самые ожесточенные споры. Гран-при выставки и первую премию по разделу событийной фотографии получил снимок фотокорреспондента американского агентства «Ассошиэйтед Пресс» Эдварда Т. Адамса «Казнь на улице» – бригадный генерал Нгуен Нгок Лоан, шеф полиции Южного Вьетнама, лично расстреливает руководителя партизанской группы. Кроме Гран-при международное жюри располагало тремя призами в каждом из следующих разделов: событийная фотография, фоторепортаж, спорт, жанр, цветное фото. Уже в процессе обсуждения присланных работ члены жюри сочли необходимым выделить еще одну группу – фотограммы, отображающие одно действие в серии последовательных снимков. Для нас был особенно радостен успех советских фотожурналистов В. Будана (ТАСС) и И. Уткина (АПН). Триптих И. Уткина «Волейбол» получил первый приз по разделу фотограмм, а снимок В. Будана «Русская тройка» удостоен третьей премии по разделу жанровой фотографии. Среди громадного количества фотодокументов – разоблачительных, глубоко трагичных, повествующих о преступлениях против человечности, – особенно волнующими показались нам снимки, связанные с научным подвигом, совершенным во имя человечности. Специальную премию, учрежденную Телеграфным агентством Советского Союза на 13-й международной выставке в Гааге, мы отдали автору фоторепортажа «Чудо в Кейптауне», рассказывающего об операции по пересадке сердца, проделанной доктором Кристианом Бернардом. Его автор, западногерманский фотожурналист Макс Шелер, получил наш приз – 500-миллиметровый объектив. Интерес, проявленный жителями Гааги к выставке, свидетельствует о том огромном влиянии, которое способна оказать на людей профессиональная фотожурналистика. Подобные выставки – не просто способ вступить в творческое соревнование, но и арена идеологической борьбы, возможность утверждать средствами журналистской фотографии наши идейные позиции, нашу точку зрения на события и социальные преобразования, происходящие в мире. Вот почему подготовка наших фотожурналистов к каждой из них должна быть серьезной, деловой, профессиональной.

Виктор Будан – ФОТО ИТАР-ТАСС / Victor Budan – ITAR-TASS Photo

1968 3-й приз, СНИМКИ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА 3rd prize, GENERAL FEATURES

“Русская тройка”. Россия, Московская область “Russian Troika.” Russia, Moscow region

39


«УОРЛД ПРЕСС-ФОТО 69–70» По мотивам статьи Г. Плеско (СФ. 1969 г.) На 14-ю выставку «Уорлд пресс-фото» прислали свои работы 595 фотокорреспондентов из 50 стран. Всего было получено 2700 фотографий. Из СССР поступило 129 работ 57 авторов. Советские фотокорреспонденты в этом году получили два приза. Золотую медаль – по разделу спортивных фото – получил А. Алишаускас за снимок «На крутом повороте». Бронзовую медаль – по разделу жанровых фото – А. Перевощиков за снимок «Конек-горбунок». Специальный приз АПН под девизом «За мир, гуманизм, дружбу между народами» был присужден ГансуЙорку Андерсу (ФРГ) за снимок из Белфаста. Среди членов жюри возник серьезный разговор о характере фотографий, представленных на выставку, основными темами которых были убийства, насилия, катастрофы. В этом отношении выгодно отличались от остальных снимки авторов из СССР. Здесь преобладали жизнеутверждающие фотографии, показывающие товарищество, радость труда, созидания, научных подвигов. В результате жюри в своем решении высказало пожелание участникам следующих выставок: присылать больше фотографий, отражающих темы гуманизма, братства, дружбы, человечности. Было отмечено, что черно-белые фотографии по своему исполнению соответствуют требованиям международной выставки, но качество присланных цветных фотографий и диапозитивов оставляет желать лучшего. Советские фотокорреспонденты прислали на выставку всего семь цветных работ и ни одного цветного диапозитива. Жаль, так как многие цветные диапозитивы наших фотокорреспондентов значительно интереснее, выразительнее по композиции и выше по техническому качеству тех, что были присланы фоторепортерами из других стран. Уровень снимков советских фотожурналистов из года в год повышается. В подготовке очерков, спортивных, цветных и жанровых фотографий наши авторы достигли заметных успехов. Но нужно еще поработать над разделом «Новости». Нашим фотокорреспондентам нужно чаще бывать в горячих точках планеты. Конек-горбунок. Этот снимок принес автору мировую славу. Как художник-пейзажист, А. Перевощиков ощутимо отличается своим творческим почерком. Резкая граница между светом и тенью, пятно и штрих, ритм линий, сумятица пятен, рельеф – разными приемами пользуется мастер, достигая большой выразительности и глубины содержания чисто фотографическими способами. «Мир удивительно фантастичен и поэтичен. Мы только его здорово опрозаили. Каждый предмет – натуральный и рукотворный – имеет свою душу. Деревья, кусты, трава, цветы, безусловно, видят, имеют зрение. Иначе зачем им соревноваться в разнообразии и прекрасном цветении? Художнику-фотографу любить природу мало. Надо добиться, чтобы и она отозвалась взаимностью и явилась ему в том блеске – сочетании своего наряда, души и настроения, – которое близко сердцу и душе художника. При взгляде на мои фотографии от привычного логического мышления следует полностью отказаться. Необходим особый код разумения. Некоторые мои фотографии – не что иное, как символ, знак, раскрывающий тайну бытия. Свои пейзажи-фантазии я называю «пейзажи снов моих». Сны мои – сплошной сюрреализм. Чувствовать фотографии мои, а не только понимать». А. Перевощиков

Алексей Перевощиков – РИА Новости / Alexey Perevoshchikov – RIA Novosti

1969 3-й приз, СНИМКИ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА 3rd prize, GENERAL FEATURES

“Конек-горбунок”. СССР, Вятский район “Little Humpbacked Horse.” USSR, Vyatka region

41


Поворот. 1969 год. «В курортном городке Бирштонас у реки Нямунас состоялся творческий семинар журналистов Литвы, в котором участвовал и я. Был объявлен конкурс на лучшую фотографию дня. На нем мне повезло дважды: получил премию за фотографию «Запутался» и за снимок «Поворот» в Гааге. В этот день проходили соревнования скутеров. Для хорошего обзора взобрался на высокое дерево и начал работу. Мои 1,5 часа балансирования на дереве были вознаграждены полностью». А. Алишаускас

Антанас Алишаускас – РИА Новости / Antanas Alishauskas – RIA Novosti

1969 1-й приз, СПОРТ 1st prize, SPORTS

“Поворот”. Соревнования на скутерах. г. Бирштонас, Литва “Turn.” Competitions on scooters. In the town of Birstonas, Lithuania

43


Горянка. «В 1972 г., работая в Агентстве печати «Новости», был командирован в Дагестан. На окраине высокогорного аула, кажется Унцукуль, разговаривал с одним из жителей, в основном на языке жестов, и вдруг увидел, как из селения бредет старушка с клюкой. Счастье – у меня на «Никоне F1» стоял объектив МТО-500, пожалуй, лучший объектив нашей фотопромышленности, только с его помощью я разглядел ее лицо, нажал на спуск! Старушка услышала щелчок, погрозила клюкой, развернулась и пошла обратно. Это был единственный негатив, и до самой Москвы, до проявки, я нервничал – резко или нет. Объектив сложный, зеркально-телескопический, не попал в резкость – все! Мне повезло. Что ее зовут Патима, я придумал, в те времена действовал закон: безымянных героев в печать не выпускать. Я думаю, старушка на меня не в обиде, полагаю, она не слышала ни обо мне, ни о фотографии. Кстати, я чуть не плакал, когда у меня украли МТО-500, но новый купить не смог – промышленность его уже не выпускала, говорили, якобы продали лицензию японцам. Идиоты, это была наша гордость, иностранные фотокорреспонденты гонялись за ним. Японский вариант был значительно хуже». Б. Кауфман

Борис Кауфман – РИА Новости / Boris Kaufman – RIA Novosti

1972 2-й приз, ПОРТРЕТ 2nd prize, PORTRAITS

“Горянка” из серии “Женщины Дагестана”. Патима Ашиулова, самый старый житель деревни. Patimat Ashiulova, the oldest inhabitant of the village. Balkhar aul, Republic of Dagestan. December 1972

45


Михаил Минеев – ФОТО ИТАР-ТАСС / Mikhail Mineev – ITAR-TASS Photo

46

“Охота на соболя”. Охотник Братского коопзверопромхоза Владимир Рузавин на соболином промысле. Иркутская обл., Братск “Sable Hunting.” Hunter Vladimir Ruzavin on a sable hunt. Irkutsk region, Bratsk

1972 СНИМКИ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА, 3-й приз GENERAL FEATURES, 3rd prize


Морж. «В начале 1970-х я, тогда еще молодой фотограф, выполнял обычное редакционное задание спортивной газеты, с которой в ту пору сотрудничал. Нужно было сфотографировать совершенно заурядные районные соревнования любителей зимнего плавания, которые прочно вошли в моду в те годы. Была промозглая московская оттепель с гнуснейшей мрачно-серой погодой, лица участников соревнований и весьма подзамерзших зрителей отнюдь не искрились эмоциями, скромные отечественные фотоаппаратура и пленка не сулили каких-либо особых фотографических находок. Оценив все «за» и «против», я почувствовал, что интересный кадр можно сделать при проходе обнаженных пловцов на фоне тепло одетой толпы. Участники мелькали один за другим, но фигуры их казались маловыразительными. Как и все, я изрядно промерз, когда наконец увидел ЕГО. Светлое сильное тело, богатырская стать, возраст, динамичный широкий шаг – каждая деталь в его облике контрастировала с серой пассивностью окоченевших зрителей, а летящие хлопья мокрого снега придавали сюжету еще большую выразительность. «Морж» принес мне первую золотую медаль World Press Photo, а потом эта фотография становилась призером ряда других, менее значительных конкурсов». А. Лыскин

Александр Лыскин – РИА Новости / Alexander Lyskin – RIA Novosti

1973 2-й приз, СНИМКИ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА 2nd prize, GENERAL FEATURES

“Контрасты”. Морж на московской улице. “Contrasts.” A walrus on Moscow’s street.

47


Олег Иванов – РИА Новости / Oleg Ivanov – RIA Novosti

48

“Первые шаги”. Малыш на зимней улице. Москва ““First Steps. A toddler on a street at winter time. Moscow

1972 СНИМКИ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА, 2-й приз GENERAL FEATURES, 2nd prize


Владимир Савостьянов – ФОТО ИТАР-ТАСС / Vladimir Savostyanov – ITAR-TASS Photo

1972 3-й приз, ПОРТРЕТ 3rd prize, PORTRAITS

“Очарован игрой Таля”. Спортивный поклонник очарован шахматной игрой чемпиона Михаила Таля. “Enchanted by Tal’s game.” Sports fan is fascinated of the chess champion Mikhail Tal game.

49


Госпожа Альенде, вдова чилийского президента Сальвадора Альенде, во время открытия мемориальной доски на улице Альенде в Москве. Бусси де Альенде (Mercedes Hortensia Bussi de Allende) – общественный деятель Чили и международного женского демократического движения. Жена чилийского президента Сальвадора Альенде Госсенса. Родилась в семье итальянского эмигранта. Окончила педагогический факультет Чилийского университета. Преподавала в школе. С 1972 г. – почетный вице-президент Международной демократической федерации женщин. После военно-фашистского переворота находилась в эмиграции. Участница 1-й и 3-й сессий Международной комиссии по расследованию преступлений чилийской военной хунты. Позже, в 1977 году, госпожа Альенде будет награждена Международной Ленинской премией «За укрепление мира между народами». По статусу премия присуждалась Советским Союзом гражданам иностранных государств независимо от их политических взглядов, партийной принадлежности, религиозных убеждений и расовых различий, за выдающиеся заслуги в борьбе за мир между народами.

« – История обычная. И если есть все же смысл ее рассказать, то лишь потому, что она в очередной раз показывает важность, так сказать, нацеленности репортера на тему... Я был в отпуске, когда грянули трагические события в Чили. Тревожные сообщения газет, радио, телевидения, гневные протесты, митинги. У меня возникло желание откликнуться тоже. Речь, разумеется, могла идти о попытке средствами фотографии выразить чувство солидарности с простыми людьми Чили, гнев и протест против злодеяний хунты. И когда спустя два месяца узнал, что в присутствии вдовы Альенде одна из московских улиц будет торжественно переименована в улицу Сальвадора Альенде, я не раздумывая помчался на съемку. При этом я совершенно отчетливо представлял себе, за каким кадром еду. Меня не останавливало то обстоятельство, что на съемке я буду не единственным репортером... Во время митинга я следил за выражением лица г-жи Альенде. И когда оркестр заиграл гимн Чили, я почувствовал, что приближается секунда съемки. И не ошибся: видимо, в этот момент особенно волнующие воспоминания нахлынули на г-жу Альенде – она смахнула слезу. Я щелкнул затвором. Это был единственный кадр». А. Рубашкин, из интервью Александру Сашину («Журналист»)

Александр Рубашкин – СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА / Alexander Rubashkin – SOVETSKAYA KULTURA

1973 1-й приз, ПОРТРЕТ 1st prize, PORTRAITS

“Госпожа Бусси де Альенде”. Вдова чилийского президента Сальвадора Альенде Ортенсия на открытии мемориальной доски на улице Альенде в Москве. Mrs. Bussi de Allende. The widow of Chilean President Salvador Allende, Hortensia, at the foundation of a memorial plaque on the Allende street in Moscow.

51


Академик Николай Амосов. Член-корреспондент Академии медицинских наук, академик Академии наук УССР, профессор Украинского научно-исследовательского института туберкулеза и грудной хирургии, лауреат Ленинской премии, Герой Социалистического Труда Николай Михайлович Амосов. «В очерке об Амосове меня прежде всего интересовала психология человека, спасающего другому человеку жизнь. Иными словами, клубок всех тех чувств, порой достаточно противоречивых, которые его обуревают. Готовился к съемке долго. Перечитал книги Амосова, статьи о нем. Наконец отправился в Киев, связался с ним самим. Договорились: буду снимать, но постараюсь быть «тенью». Должен сказать, что само знакомство с этим прославленным хирургом произвело на меня огромное впечатление. Большой хирург, писатель, кибернетик оказался еще и человеком, проявляющим самый живой интерес ко всему окружающему. Не забуду совместных поездок, долгих разговоров обо всем, его расспросов... Наконец день операции. В тот день Амосов делал две сложнейшие операции на сердце. Первая, которая и запечатлена в очерке, продолжалась более двух часов и окончилась смертельным исходом. После катастрофы Амосов, глубоко потрясенный, зашел в кабинет. Я последовал за ним. Тут же сработал профессиональный инстинкт: чувствуя, что наступает момент уникальной съемки, я закрыл за собой дверь кабинета на ключ. И тут началось неожиданное. Видимо, трагическая острота ситуации передалась и мне. Я как во сне начал «подавать команды» своему герою, цитируя на память отрывки из его книги «Мысль и сердце», в которых Амосов описывал свое состояние в подобных случаях. Когда операция окончилась смертельным исходом, Амосов вопреки традиции не пошел сам известить об этом ожидающих внизу двух женщин, а попросил своего ассистента сделать это. – Вы проявили малодушие, – говорю я ему, – что не пошли... – А сам снимаю. Амосов сидит отрешенный, не замечая меня, моей камеры. Только удивительно: просьбы мои выполняет! – Вы устали, – продолжаю я, – и думаете о чашке чая... – А сам подбегаю к шкафчику, достаю чай и ставлю перед ним. Он послушно берет чашку с чаем. – Вы размышляете о возможной ошибке, – опять слышу я свой голос. И снимаю, снимаю, снимаю... >>>

Макс Альперт – РИА Новости / Max Alpert – RIA Novosti

1973 2-й приз, ФОТООЧЕРКИ 2nd prize, PHOTO STORIES

“Мысли и сердце” серия. Оперирует академик Николай Амосов. “Thoughts and Heart” series. Famous surgeon Academician Nikolay Amosov.

53


Волнение, которое охватило меня, трудно передать словами. И если считать, что очерк удался, то, наверное, произошло это по совпадению ряда причин, из которых все же выделю сам факт операции, удивительную цельность натуры героя (после этого «шока» Амосов пошел делать вторую операцию, которая закончилась успешно!), мое знание его работ и о нем и профессиональный подход репортера к съемке. Вся тема снята на пятнадцати узких пленках. Оптика разная – в зависимости от съемки. Решающие сюжеты сняты с двумя, максимум тремя дублями. Сложность подобных съемок еще и в том, что приходится быть «тенью»: щелкать как можно меньше. С тридцати двух отобранных мною кадров были отпечатаны контрольки. Потом – показ редактору. АПН приняло тридцать один кадр. Собственно, очерк составили семь кадров операции, в которых, как мне кажется, сфокусирована идея богатства человеческой личности, идея борьбы жизни со смертью, победы человеческого духа!» Макс Альперт, из интервью Александру Сашину («Журналист»)

54


55


В свадебный вечер. «Свадьба – начало новой совместной жизни. Праздник, нарядные платья, возвышенное настроение, взгляд вдаль со светлыми мечтами о будущем... о дороге новых испытаний... 1974 год. Май, ясное небо, солнце, цветут вишни. Молодые возвратились к родителям, гостям – они уже расписались... Состоялась свадьба братьев, роспись в Кретинге, а венчание на курорте Паланга. У отдыхающих у моря есть обычай вечером приходить смотреть на закат солнца. Вот мы и договорились, что они обязательно должны сфотографироваться на мосту к морю. Солнце быстро садится, торопимся, бежим по мосту... Встали, попросила всех смотреть на море. Первый кадр неудачный – отвернулся один жених, второй – удачный. Расслабление... ВСЕ... Так было сделано фото «В свадебный вечер». И. Гедрайтене

Ирена Гедрайтене – АССОЦИАЦИЯ ФОТОГРАФОВ ЛИТВЫ / Irena Giedraitiene – PHOTOGRAPHERS ASSOCIATION OF LITHUANIA

1974 1-й приз, СНИМКИ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА 1st prize, GENERAL FEATURES

“В свадебный вечер”. Свадьба братьев. Паланга, Литва “Wedding’s night.” Brothers’ wedding. Palanga, Lithuania

57


Рафик Нагиев – АЗЕРИНФО / Rafik Nagiyev – AZERINFO «Первая встреча». В бакинском роддоме. Азербайджан

58

“Met for the first time.” Hospital in Baku. Azerbaijan

1974 РАДОСТНЫЕ НОВОСТИ И ЮМОР, 2-й приз HAPPY NEWS & HUMOR, 2nd prize


Виктор Арсирий – ФОТО ИТАР-ТАСС / Victor Arsiry – ITAR-TASS Photo

1974 3-й приз, СНИМКИ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА 3rd prize, GENERAL FEATURES

“ И мне было восемнадцать…” Празднование Дня Победы. Москва “ I was eighteen as well ...” Victory Day. Moscow

59


Астронавты и космонавты. За мир в космосе и на Земле. Командир космического корабля «Аполлон» Томас Стаффорд (Stafford Thomas Patten) и командир космического корабля «Союз» Алексей Леонов во время тренировочных занятий перед знаменитым полетом. В мае 1972 года было подписано соглашение, направленное на повышение безопасности полетов космических кораблей с человеком на борту, предусматривающее в дальнейшем совместные научные эксперименты. Таким образом, началось сотрудничество СССР и США в освоении космоса и создании совместимого стыковочного узла и переходного модуля (отсека). Почти три года совместной плодотворной работы инженернотехнических работников, ученых, специалистов, советских космонавтов и американских астронавтов показали полную реальность совместного полета. Из переговоров космонавтов с пресс-центром ЭПАС 17 июля 1975 г. А.А. Леонов: «Доброе утро, уважаемые телезрители! Уже трое суток космический корабль «Союз», на борту которого мы находимся, продолжает полет по орбите искусственного спутника Земли. Вчерашний день был особенным на нашем борту. Мы были хозяевами нашего гостеприимного дома – устраивали первый в мире космический прием. Американские астронавты Том Стаффорд и Дик Слейтон ровно в назначенное время открыли люк, и мы имели возможность первыми пожать им руки на границе между обрезами кораблей «Союз» и «Аполлон». Этому предшествовала очень длительная, большая работа по подготовке на Земле и завершающая подготовка в космосе. Мы очень долго сближались, а самый последний момент стыковки произошел мгновенно. Может быть, потому, что мы были заняты работой, это оказалось так быстро. В одно мгновение корабли сошлись, мягкое касание – и вот уже мы в жестком сцеплении. Мы выполнили начальную часть нашей первой совместной работы. Наши коллеги принесли сюда свое оборудование, разместили и организовали первую телепередачу. Она была короткой, но достаточной, чтобы познакомить вас, дорогие телезрители, с тем, что здесь происходило. Конечно, это было волнующее событие – и для нас, и для американских астронавтов. Дальше события развивались так: мы обменялись научным оборудованием, сувенирами. Но дело есть дело: начали выполнять программу совместной работы. Наша первая встреча затянулась дольше, чем предполагалось, – таков уж наш гостеприимный корабль «Союз». РГАНТД. Ф. 92. Ед. хр. 44-1

Юрий Устинов – ФОТО ИТАР-ТАСС / Yuri Ustinov – ITAR-TASS Photo

1974 3-й приз, ОСОБЫЕ НОВОСТИ 3rd prize, NEWS FEATURES

“За мир в космосе и на Земле”. “For peace in space and on earth.” Astronaut Thomas Stafford and commander of the spacecraft “Soyuz” Alexei Leonov.

61


«МИРОВОЕ ПРЕСС-ФОТО 75» Дм. Бальтерманц, член жюри международной выставки «Мировое пресс-фото 75» Международное жюри 18-й мировой выставки фотографии в прессе работало в Амстердаме, в помещении редакции журнала «Авеню». Агентства, редакции журналов и газет, фотожурналисты из 41 страны прислали 3850 фотографий. Жюри, как и в прошлом году, состояло из девяти человек: представителей Англии, Италии, Венгрии, США, Мексики, ФРГ, СССР и двух представителей страны – организатора выставки – Нидерландов. Хотя я уже рассказывал в журнале «Советское фото» о технике работы жюри, мне бы хотелось вернуться к этому вопросу. На первом этапе все присланные снимки классифицировались по категориям: спорт, портрет, новости и так далее. Потом снимки из каждой категории представлялись на первый тур голосования. Фотография оставалась для дальнейшего обсуждения, если она получала три голоса. Во втором туре ее судьбу решало шесть голосов. Работы, прошедшие второй тур, оценивались тайным голосованием. Но три фотографии, набравшие наибольшее количество голосов, получали золотую, серебряную и бронзовую медали. Из фотографий, получивших золотые медали в различных категориях, в результате тайного голосования был определен снимок, которому жюри присуждало Гран-при. Советские авторы завоевали одну золотую, одну серебряную и три бронзовые медали. И. Гедрайтене из Каунаса за снимок «В свадебный вечер» удостоена золотой медали, Р. Нагиев из Баку за снимок «Первая встреча» – серебряной. Бронзовые медали завоевали В. Арсирий из Москвы за снимок «И мне было восемнадцать...», Ю. Теуш из Челябинска за спортивный снимок «220 килограммов» и Ю. Устинов из Москвы за снимок «За мир в космосе и на Земле». Фотографии, отмеченные наградами, были представлены Союзом журналистов СССР. Думаю, что трудности, которые возникли при одновременной подготовке к двум международным выставкам («Интерпресс-фото» и «Мировое прессфото»), сказались на отборе фотографий, которые были отправлены в Амстердам фотослужбами ТАСС и АПН. На предыдущих выставках репортеры наших центральных агентств всегда получали награды. На заключительном заседании жюри было отмечено, что большинство коллекций, присланных в этом году, было ниже по качеству, чем в прошлом. Мне кажется, что ничего угрожающего в этом факте нет. Вероятно, качество ежегодной, подчеркиваю – ежегодной, выставки не может неуклонно двигаться по нарастающей. Возможны спады, а потом опять взлеты. Обсуждался и более важный вопрос. Анализируя эту и прошедшие выставки, жюри пришло к выводу, что обнаруживается определенная направленность в журналистской фотографии – показ убийств, грабежей, пожаров, взрывов, всевозможных аварий. Но в жизни много прекрасного, интересного, значительного, и это необходимо запечатлевать на пленке. Поэтому фотографии советских авторов, фотографов социалистических стран постоянно привлекают к себе внимание и пользуются успехом, завоевывая умы и сердца людей своей гуманной жизнеутверждающей силой.

62


Юрий Теуш – ЧЕЛЯБИНСКИЙ ФОТОКЛУБ / Yury Teush – THE CHELYABINSK PHOTOCLUB

1974 3-й приз, СПОРТ 3rd prize, SPORTS

“220 килограммов”. Атлет на соревнованиях по тяжелой атлетике. “220 kilograms.” Athlete at weightlifting competition.

63


ЭКГ летящей птицы. В постановлениях, принятых на сессии Верховного Совета СССР, состоявшейся в сентябре 1972 года, большое внимание уделено научным исследованиям, направленным на изучение и сохранение растительного и животного мира. Лет пять-шесть назад в одном научно-популярном журнале я прочитал статью о том, как с помощью радиотелеметрических датчиков можно получать сведения о работе внутренних органов животных, улавливать тончайшие биотоки коры головного мозга. Потом увидел по телевидению короткометражный документальный фильм об исследованиях, проводимых на Пухтуской орнитологической станции. Речь шла о биотелеметрическом изучении работы сердца птиц при полете. Тогда и родилась журналистская тема: «ЭКГ летящей птицы». «В очередной рабочий план редакции я включил съемку на Пухтуской орнитологической станции. Неподготовленность моя к работе над темой обнаружилась сразу же по приезде на полуостров Пухтулайд, где в лесной чаще уютно расположилось несколько домиков станции. Прибыл туда в мае, когда только начинают брать птенцов из гнезд, вскармливать их, учат прилетать на зов человека. Огляделся и... растерялся – снимать было нечего. Знакомство с небольшим научным коллективом, работающим на станции под руководством кандидатов биологических наук Ю. Кеспайка и П. Хорома, осмотр места съемки – вот и весь итог моей первой командировки в Пухту. Вторично приехал туда через полтора месяца. Птенцы подросли, окрепли, привыкли получать пищу из рук человека. Сотрудники начинали подготовку к самой трудной и интересной части эксперимента – биотелеметрическим исследованиям работы внутренних органов птиц. Снимая некоторые конкретные эпизоды из жизни птиц, я заранее знал, что, может быть, найдутся скептики, которые не поверят мне. Для них – свидетельство самих ученых, удостоверяющих, что все кадры безукоризненны с научной точки зрения. Снимки не выходят за пределы привычных представлений об эксперименте. Все кадры очерка сделаны репортажно. Считаю, что это единственная возможность передать атмосферу научного исследования, не погрешив против истины. Художественные приемы, изобразительное «лицо» кадра – все это непременно нужно сочетать с научной точностью, конкретностью. А найти оригинальное, на мой взгляд, решение основного кадра помог монтаж: в нижнюю часть «портрета» филина впечатал электрокардиограмму работы сердца птицы. Вот он – конечный результат эксперимента! Больше всего трудностей встретилось там, где их меньше всего ожидал: при съемках летящей птицы. Оказалось, что прирученные за лето грачи и совы – с этими видами птиц работают сейчас эстонские орнитологи – категорически «возражают» против съемки. Стоило только появиться с аппаратом на небольшой поляне, куда птицы по нескольку раз в день слетались на кормежку, как вся стая мгновенно улетала. Пришлось пойти на хитрость: Ю. Кеспайк – его голос хорошо знали все пернатые, обитавшие в районе станции, – созывал птиц, а я, затаившись в высокой траве, снимал...» В. Бобков

Вячеслав Бобков – РИА Новости / Vyacheslav Bobkov – RIA Novosti

1976 3-й приз, ИСКУССТВО И НАУКА 3rd prize, ARTS AND SCIENCES

ЭКГ летящей птицы. Из серии “Человек и птицы – радиобиотелеметрические исследования”. Полуостров Пухту, Эстония Electrocardiogram of a flying bird. From a series “Man and bird, radiobiological research”. Puhtu Peninsula, Estonia

65


Закадычные друзья. Народный артист СССР Михаил Николаевич Румянцев (клоун Карандаш) на прогулке. 20 ноября 1976 г. Ленинград. СССР «В теперь уже далеком 1976 году в Ленинград на гастроли приехал известный клоун Михаил Николаевич Румянцев, более известный как Карандаш. Порывшись в справочниках-энциклопедиях, я нашел, что ему вот-вот предстоит отметить 75-летие. Прекрасный информационный повод-тема утверждается редакцией, тем более что у моего начальника сын был главным режиссером цирка. Звоню, прихожу, идем знакомиться – стою, краснею, выслушивая все то, что обо мне говорит Алексей Сонин великому человеку. Кажется, будущий герой дает добро, и мы договариваемся, что я начну съемку буквально вечером на представлении. Прихожу за полтора часа в гримерную, начинаем разговор, вынимаю из кофра «Никон» и... тут же начинаю понимать, что работа над материалом будет ох какой нелегкой. – Нет-нет, здесь снимать не надо, вы только посмотрите, какая обстановка, разве Нежданова могла бы гримироваться в таких условиях?.. Разумеется, я не встречался с Неждановой в гримерке, но, более детально взглянув на первое место предполагаемой фотосъемки (а это была громадная комната, заваленная каким-то реквизитом с одним огромным зеркалом, предназначенным и для других актеров), понял, что лишаюсь большей части задуманных сюжетов. – Но, Михаил Николаевич, это же жизнь, в таких сложных условиях работает большой артист, – пытался возразить я. Но категоричность отказа заставляла вносить коррективы. – Я тут не очень давно спустил вашего коллегу с лестницы, да так, что только объективы катились по ступеням вслед за ним, – сказал смеясь клоун. – Вот я выйду на арену – тогда снимайте, но... всего один кадр. Вот в таком настроении я пошел на представление, надеясь, что телевиком хоть немного поснимаю его выступление. Но не тут-то было. Находясь на арене, он подходил ко мне и на весь зал говорил, что съемка окончена. Надо сказать, что в те годы я имел возможность работать над очерковыми темами довольно долго. И, приходя ежевечерне на представления, снимал по одному-двум кадрам. Чтобы разнообразить съемку, залезал под купол, приглашал Карандаша в цирковой музей, удавались даже сюжеты со зрителями. И так тянулось довольно долго. Набрав какое-то количество сюжетов, решил сказать напрямую, что мне еще нужно. – Михаил Николаевич! Фотоочерк не складывается. Нужно показать вас за пределами цирка, скажем, на прогулке с собачкой. И тут он неожиданно согласился. На следующее утро, обдумав план-минимум и план-максимум, встречаю его у цирка, он выходит с двумя собачками. Я ему предлагаю пройтись до Летнего сада, где можно будет сделать фотографии с ленинградским адресом. Он опять соглашается, и мы идем по набережной Фонтанки мимо Инженерного замка, он присаживается на скамейку, и тут его узнают прогуливающиеся люди. Садятся к нему, гладят не менее знаменитых собачек. Мне остается только снимать. Чувствуя, что в этот день, кажется, все запреты сняты, напоминаю о Летнем саде, который уже в паре минут ходьбы. И тут, уже в саду, меня пронизывает мысль, что именно здесь запрещено выгуливать собак, об этом написано на щите о правилах поведения в саду. В голове прокручиваю ситуации, связанные со встречей работников сада или милиционера, нащупывая удостоверение в кармане. И начинаю фотосъемку. Широкая пустая аллея, знаменитая фельтеновская решетка, скульптуры – все это уже на пленке. Дело сделано. Разворачиваемся и идем обратно. Обошлось. Выходим из сада, и я делюсь своими опасениями. – Ну, мы-то отбились бы, – сказал он мне. Пройдя полпути до цирка, я решил сделать еще несколько фотографий. Ставлю свой любимый трехсотник и пытаюсь отбежать, чтобы снять еще один сюжет, но тут он меня хватает и просит приблизиться к нему и закрыть камеру. Я увидел вдалеке какого-то фотографа с телевиком, который узнал Карандаша и пытался сделать кадр. И тут я вынужден был выполнить миссию, столь мне неприятную, – не дать моему коллеге сделать редкую фотографию. Много времени спустя я встретил того фотографа и извинился. Он меня, кажется, понял». Ю. Белинский

Юрий Белинский – ФОТО ИТАР-ТАСС / Jury Belinsky – ITAR-TASS Photo

1977 2-й приз, РАЗНОЕ 2nd prize, MISCELLANEOUS

“Закадычные друзья”. Народный артист СССР Михаил Николаевич Румянцев (клоун Карандаш) на прогулке. Ленинград “Best friends.” Mikhail Nikolayevich Rumyantsev (clown Karandash) on a walk. Leningrad

67


Виктор Дурманов – ЧЕЛЯБИНСКИЙ РАБОЧИЙ / Victor Durmanov – CHELYABINSKY RABOCHY “Первая попытка”. Челябинск

68

“The first attempt.” Chelyabinsk, USSR

1977 СПОРТ, 1-й приз SPORTS, 1st prize


Валдис Браунс – ФОТОКЛУБ «МОМЕНТ» ЛАТВИЯ / Valdis Brauns – PHOTOCLUB «MOMENT» LATVIA

1977 3-й приз, РАЗНОЕ 3rd prize, MISCELLANEOUS

“Счастливый дождь”. Молодожены. Латвия “Welcome rain.” Newlyweds. Latvia

69


Рождение человека. 20 февраля 1978 г. жюри World Press Photo признало серию «Рождение человека» лучшей. Критики отмечали внимание советского фотографа из Челябинска к повседневной жизни и особую теплоту снимков, которые выгодно отличались от отстраненных снимков большинства западных репортеров. «В последние дни декабря 1977 г. мне было поручено редакцией «Вечерний Челябинск» сделать фоторепортаж в городском родильном доме в связи с его 40-летием. Снимал недолго, в пределах газетного жанра, но перед моим уходом в роддом поступила роженица, встреча с которой заставила меня задержаться. Звали ее Татьяной. Я решил попросить разрешения на съемку, и мне его дали. Отснял достаточно материала для газеты, но чувствую, что нет главного кадра, тогда решил напроситься на роды. В первом часу ночи раздается звонок, и мне сообщают, что Татьяна скоро будет рожать и находится уже в родильном зале. Машина у меня стояла у подъезда, поэтому я вскоре прибыл в роддом. Роды были трудные, принимали их дежурный врач-акушер и медсестра. Акушер сильно нервничала, кричала, ругалась, обзывала роженицу: «Что лежишь, как…» Тем временем они готовились к крайнему приему, т.е. «вытолкнуть» ребенка руками. Не выдержав этой сцены, я подключился к процессу: взял роженицу за руку, успокаивал, уверял, что все будет хорошо, все равно родишь, только постарайся сама, сделай глубокий вдох, поднатужься что есть силы, – и через секунду на свет появился первенец Татьяны, его назвали Олегом. Все завершилось удачно – и роды, и съемка. Но чувство, что у меня нет законченного кадра, меня не покидало. Уже наступил Новый год, и я снова отправился в роддом с поздравлением. Пока с медсестрами пили чай, за окном появился отец новорожденного и попросил показать ему через окно младенца, а я тем временем застыл в ожидании реакции на появление в окне его малыша. И он сработал как надо, показывал большой палец и расплывался в улыбке. А я был объявлен крестным папой Олега. Малыш подрастал, и нужно было определить его в ясли, тут помогла моя супруга: она работала в этой сфере. Теперь ему уже за 30, и у него своя семья, двое детей и жена, живут они в другом городе». С. Васильев

Сергей Васильев – ВЕЧЕРНИЙ ЧЕЛЯБИНСК / Sergey Vasiliev – VECHERNY CHELYABINSK

1977 1-й приз, ОСОБЫЕ ИСТОРИИ 1st prize, FEATURE PICTURE STORIES

“Рождение человека” серия. В челябинском родильном доме. “The Birth of Man” series. Maternity hospital In Chelyabinsk.

71


Товарищ Лучо снова с нами! Имя Луиса Корвалана, генерального секретаря Коммунистической партии Чили, благодаря активным действиям Брежнева по его освобождению из застенков Пиночета стало широко известным в разных странах и очень популярным в Советском Союзе. Именно с согласия главы Советского государства наше Министерство иностранных дел и Комитет государственной безопасности пошли на крайнюю меру, договорившись с английскими и чилийскими властями об обмене томившегося в Нижнетагильской тюрьме известного диссидента Владимира Буковского на главного чилийского коммуниста.

72

Москва, 1976 г.


«УОРЛД ПРЕСС-ФОТО 78»: УСПЕХ СОВЕТСКИХ МАСТЕРОВ Геннадий Коваленко, председатель Всесоюзной фотографической комиссии Союза журналистов СССР СФ № 6. 1978 г. На 21-й конкурс ежегодной выставки «Уорлд пресс-фото», который состоялся в Амстердаме, мы привезли 252 снимка, представленных 83 советскими фотомастерами. Следует сказать, что это значительно меньше, чем прислали англичане и американцы. Советские фотомастера в своих работах старались показать человека во всей его сложности, чтобы зритель поверил в него, понял назначение личности в нашем обществе. Жюри предстояло рассмотреть 3689 работ 714 фотографов из 48 стран. Для выставки, которая состоялась в амстердамском музее Ван Гога, было отобрано свыше тридцати работ наших фотомастеров. По количеству завоеванных призов советская коллекция заняла первое место. Призы «Золотой глаз» за первые места получили три советских участника выставки: Владимир Мусаэльян (Фотохроника ТАСС) – за снимок «Товарищ Лучо снова с нами!», запечатлевший встречу Л.И. Брежнева с Луисом Корваланом в Кремле. Сергей Васильев («Вечерний Челябинск») – за серию фотографий «В челябинском родильном доме»; Виктор Дурманов (фотолюбитель из Челябинской области) – за снимок «Первая попытка». Золотые медали фонда «Уорлд пресс-фото» за вторые места присуждены Юрию Белинскому (Фотохроника ТАСС) – «Закадычные друзья» и Валерию Корешкову (Общество фотоискусства Литовской ССР) – «Полярный медведь в Московском зоопарке». За третье место золотую медаль получил Валдис Браунс (фотограф из Латвийской ССР) – «Счастливый дождь». Если учесть, что на 20-м конкурсе «Уорлд пресс-фото» в 1977 г. мы завоевали только одно третье место, то нынешний успех советских фотомастеров был значительным достижением и произвел на членов жюри большое впечатление. К сожалению, на этой выставке не были представлены снимки таких признанных мастеров, как А. Гаранин, Дм. Бальтерманц, Н. Рахманов, Г. Копосов, Л. Шерстенников, и других. Мне вспоминается, как несколько лет назад журнал «Фотография Италиана» писал: «За последнее время интерес к советской фотографии резко возрос, особенно в связи с тем философским содержанием, которое для нее характерно. Особенно любопытны в этом смысле работы молодых мастеров Олега Макарова, Гунара Бинде, Александра Мацияускаса, Андрея и Татьяны Добровольских, Виталия Бутырина, Антанаса Суткуса и других». Да, прогресс советского фотоискусства очевиден. Портреты В. Малышева, пейзажи Л. Устинова, репортажи В. Тарасевича сегодня уже стали мерилом настоящего мастерства и художественности. Очень жаль, что мы слабо представили нашу цветную фотографию. И как здесь не вспомнить серию В. Гиппенрейтера «Рождение вулкана»!.. Удивительно, но ведь до него ни одно поколение людей, наслышанных о камчатских извержениях, не представляло себе, что это такое и как оно выглядит. Слишком мало снимков было послано в Амстердам и по таким темам, как искусство, наука, животный мир... Следует сказать, что и в ряде других категорий мы чуть-чуть недотянули до призовых мест, получив два четвертых и одно пятое. Значит, у нас имеются немалые резервы для участия в последующих конкурсах, и мы можем рассчитывать на еще больший успех.

Владимир Мусаэльян – ФОТО ИТАР-ТАСС / Vladimir Musaelyan – ITAR-TASS Photo

1977 1-й приз, ЛЮДИ В НОВОСТЯХ 1st prize, PEOPLE IN THE NEWS

“Товарищ Лучо снова с нами!” Встреча Л.И. Брежнева с Луисом Корваланом в Кремле после его освобождения из чилийской тюрьмы. “Comrade Lucio is with us again!” Leonid Brezhnev meets with Luis Carvalan after the latter’s liberation from Chilean prison.

73


Случайностей не бывает! Оформившись внештатным фотокорреспондентом в газету «Комсомольская правда», в первую командировку я поехал на Украину. Сначала в город Запорожье, а потом в Киев, где должен был сделать в номер фото с празднования Дня солидарности всех трудящихся – 1 Мая. На Запорожской ГЭС в котловане я натолкнулся на сюжет, который мне послужил продoлжением моих «фоторассказов». Помня уроки великого Энди Уорхола, который размножил портрет Мэрилин Монро с помощью повторов, я сделал пейзаж с «наездом» на голову игрушечной обезьянки, кем-то брошенной в котловане. Выполнив задание и порадовавшись первой странице «Комсомолки» с моей фотографией, я показал контрольки «Обезьянки» ныне признанному мастеру фотографии Володе Богданову, сказав, что этот прием буду совершенствовать в ближайшие пять лет. Володя заинтересованно улыбнулся, добавив: «Не морочь себе голову, глаз у тебя есть, его и морочь дальше!» Весной 1972 г. по договоренности с главным художником «Журналиста» Александром Соколовым я получил командировку от журнала в город-герой Волгоград. После обсуждения темы будущего фотоочерка я попросил А. Соколова помочь осуществить мою мечту – приобрести фотоаппарат 6х6 «Пентакон Сикс». Референт Союза журналистов СССР Валерий Никифоров любезно помог репортеру из провинции, выдав «квиток» на покупку, и вот заветная камера у меня в руках. Правда, пришлось у моего друга, фотокорреспондента журнала «Крестьянка» Бориса Задвиля, одолжить денег. Камера стоила 500 рублей – при средней зарплате в СССР 90 рублей. Деньги по тем временам для меня неподъемные. Борис сделал мне еще одно одолжение: дал на пробу новой камеры объектив «Зоннар» с фокусом 180 мм. На пробы я пошел в Московский зоопарк и, увидев указатель «Медведи», направился к ним. На потеху и детям и взрослым двое белых медведей «работали» на публику! Один подбрасывал шину носом вверх, а потом просил угощение – конфеты, которые щедро получал от зрителей. А второй беспокойно ходил по краю вольера-бассейна, иногда вставал на задние лапы. Он-то и привлек мое внимание.


Начал фрагментировать его позы, догадавшись, что он тянется к молодым, зеленым листьям за витаминами! В один из моментов «витаминных страданий» мишка совершил прыжок. Остальное – дело профессиональной реакции репортера. Учтите – камера 6х6, телевик, выдержка 1/1000 сек! Обработав материал и склеив цепочку из кадров с художествами двух мишек, я после командировки, дома в Вильнюсе, серию из четырех фотографий показал Владиславу Запорожченко, тогда активно работавшему в фотосекции Союза журналистов. Он отбирал фотографии в Обществе фотоискусства Литвы для выставки World Press Photo. По всем правилам выставки-конкурса отпечатки и подписанные контрольки принес ему в гостиничный номер, и он шутя меня поздравил с будущей Золотой медалью. Так оно и случилось!!! В. Корешков

Валерий Корешков – СОЮЗ ФОТОХУДОЖНИКОВ ЛИТОВСКОЙ ССР / Valery Koreshkov – THE PHOTOGRAPHIC ART SOCIETY OF THE LITHUANIAN SSR

1977 2-й приз, ФОТОСЕРИИ 2nd prize, PHOTO SEQUENCES

“Полярный медведь в Московском зоопарке” серия. “Polar bear in the Moscow’s Zoo” series.

75


Тысячи и тысячи москвичей держат у себя в городских квартирах собак: кто болонку, кто овчарку, кто огромного или могучего ньюфаундленда. Как правило, четвероногие – любимцы всей семьи, особенно детей. Еще бы: «Собака – друг человека!» – это известно каждому. Ну а кошка? Тоже, естественно. Не зря же она с незапамятных времен живет под одной крышей с людьми. В наш век урбанизации люди особенно остро почувствовали необходимость бережного отношения к животным. В государственных масштабах это проявляется в создании заповедников, заказников, во многих других мерах. А горожане для себя решают эту проблему так: берут «на жительство» не только собак и кошек, но и певчих птиц, ежей, ужей, черепах, белок, морских свинок, а кому посчастливилось – даже мартышек. И заботятся о них, ухаживая за ними. А если заболеет подопечный, то ведут или несут его к врачу-ветеринару. Таким вот текстом сопровождался этот снимок в Фотохронике ТАСС для советской прессы в те годы.

Укол. Среди русских фотографов второй половины XX века, пожалуй, не найти более веселого мастера, чем Петр Николаевич Носов. Среди тысяч его выставочных фотографий – несколько сотен очень смешных работ. И хотя слава мастера юмористической фотографии пришла к Петру Носову не сразу, уже в его первых фотоочерках проглядывала улыбка, а позже стал раздаваться и громкий смех. Вся его веселая, казалось бы, жизнь, породившая такое радостное искусство, была на самом деле жизнью, полной творческих мук. Ведь, для того чтобы создать огромную авторскую коллекцию жизнерадостных снимков, надо было отдавать фотоискусству день за днем целую жизнь и при этом не переставать улыбаться самому. Но зато и жизнь отплачивала автору частыми улыбками. Так, в 1979 г. он стал победителем сразу на двух самых престижных выставках World Press Photo в Амстердаме и Interpressphoto в Гаване. В Голландию и на Кубу была послана вроде бы одна и та же фотография: «Укол» – забавная сценка, где ветеринар собирается сделать укол испуганной обезьяне. На самом деле это были два «золотых укола» Петра Носова – дубли, соседние негативы, которые автор назвал «Испуг» и «Ужас». И когда мастер получил одну медаль в Европе, а вторую золотую – в Америке, то коллеги (с улыбками то ли радости, то ли зависти) в один голос сказали: «Да! У Носова даже дубль золотой...»

Петр Носов – ФОТО ИТАР-ТАСС / Peter Nosov – ITAR-TASS Photo

1978 3-й приз, РАЗНОЕ 3rd prize, MISCELLANEOUS

“Сколько можно?!” На приеме в ветеринарной клинике. Москва “Isn’t it enough?” During examination at the veterinary clinic. Moscow

77


Укротители огня. «Год назад работал я над темой о нефтяниках Каспия. Это был большой материал, в котором хотелось охватить все службы и подразделения добытчиков нефти. Когда казалось, что материал готов, выяснилось, что в нем отсутствует весьма важное звено – рассказ о пожарных нефтегазовых скважин. Требовалось срочно доснять тему. Парадоксально, но факт – кое-кто предлагал даже инсценировать для этого пожар... К сожалению, случай представился сам собой. >>>

Валерий Шустов – РИА Новости / Valery Shustov – RIA Novosti

78

“Укротители огня” серия. Тушение пожара на нефтеразведочной скважине. Дагестан “Fire Tamers” series. Fire fighting at oil-exploration wells. Dagestan, USSR

1978 ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ (ИСТОРИИ), 1-й приз COLOR PICTURE STORIES, 1st prize


Как правило, все они дипломированные инженеры, знающие толк во всех процессах бурения, в сложной современной технике. Героизм же каждого из них – об этом свидетельствую как очевидец – дело само собой разумеющееся.

>>> Для непосвященных: теоретически пожара быть не должно, на практике же он может возникнуть в любую секунду, поскольку искра порой образуется от простого трения песчинки о металл бура! Когда пожар возникает, нередко гибнет ценнейшее оборудование, и задача пожарных состоит не только в том, чтобы сбить пламя (это не так уж и сложно), но и главным образом в том, чтобы спасти скважину. Так что люди, которые работают в пожарных подразделениях, в прямом смысле слова работают в огне.

Серия «Укротители огня» снята в Дагестане. У меня как у фотографа было немало трудностей при съемке материала. Например, даже определение экспозиции потребовало длительных поисков и догадок – никакой экспонометр не в состоянии был определить параметры выдержки. За двести пятьдесят метров от пламени невозможно было стоять – камеру я выхватывал всякий раз из-за пазухи на две-три секунды, и она тут же накалялась... Работать приходилось в спецодежде, поскольку даже на подходах к скважине был огонь: горели не успевшая сгореть нефть, промасленный песок... Поражали люди: никакой суеты, каждый знает свое дело! Я старался подходить максимально ближе к скважине, и первое время мне даже было невдомек, что меня страхуют! В конце концов начальник службы безопасности предупредил меня, что если я буду слишком прыток, он запретит съемку, – это случилось после того, как в огне погибли две мои камеры...»

79


Леонид Якутин – ВОЕНИНФОРМ / Leonid Yakutin – VOENINFORM “На земле Вьетнама” серия.

80

“In the land of Vietnam” series.

1979 ИНДИВИДУАЛЬНАЯ ПРЕМИЯ ООН INDIVIDUAL AWARDS – UNITED NATIONS AWARD


81


Эти дети научатся плавать прежде, чем они будут знать, как идти! Инструктор подводного плавания Сергей Жолус и его супруга Ольга обучают своих детей Надю и Колю плаванию с первых дней жизни. Москва, 1979 г.

Валерий Шустов – РИА Новости / Valery Shustov – RIA Novosti “Плавать раньше, чем ходить” серия.

82

“Swiming before walking” series.

1979 ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ (ИСТОРИИ), 1-й приз COLOR PICTURE STORIES, 1st prize


«УОРЛД ПРЕСС-ФОТО 79» 3670 фотографий, 720 авторов из 50 стран – больше, чем когда-либо прежде, – поступило на 22-й традиционный конкурс «Уорлд пресс-фото» в Амстердаме. Международное жюри было составлено из маститых фотожурналистов и известных бильдредакторов 8 стран. Одним из членов жюри был спецкор журнала «Советский Союз» Ю.Д. Королев. На заключительном заседании перед жюри было шесть анонимных фотографий, отобранных после нескольких дней работы. И большинство экспертов отдало пальму первенства скупому черно-белому кадру – «Демонстрация в аэропорту Нарита». Кадр снят «в событии», как бы «изнутри события». Он делает нас свидетелями острейшей человеческой, социальной, классовой драмы. Как в фокусе, здесь сошлись противоречия, которые современное «общество изобилия» примирить и согласовать не в состоянии. Построив новый международный аэропорт близ Токио, власти и монополии не подумали о том, что будет с жителями окрестных мест. Крестьяне остались без земли, рабочие – без работы. Специальные подразделения полицейских с дубинками – вот аргумент империалистического государства... Многолюдная демонстрация на подступах к аэропорту, столкновение. Воспламеняется бутылка с горючей смесью – и один из демонстрантов превращается в живой факел. – Мы все рады за нашего коллегу, корреспондента АПН Валерия Шустова, и поздравили его с призом «Золотой глаз» в категории «Цветной фотоочерк». Несколько слов о конкурсе в этой категории... – Подавляющее большинство снимков, которые оцениваются на «Уорлд пресс-фото», – черно-белые. Это правильно: цветная фотография еще не стала универсальным языком актуального фотожурнализма. Но год от года – я могу судить и по амстердамским конкурсам – цвет в фотожурналистике становится все содержательнее, все необходимее. И наши лучшие мастера не уступают здесь ведущим фотографам зарубежных журналов. Кстати, очерка Шустова я раньше не видел, ведь он публиковался до сих пор только в изданиях АПН, рассчитанных на зарубежного читателя. Очерк покорил меня напряженным психологизмом, заставил удивиться мужеству людей, вступивших в единоборство со стихией. Озеро горящей нефти, гигантский факел над аварийной скважиной – это для кого-то могло бы быть 83 эффектным объектом съемки. Но настоящему фотографу прессы не до эффектов. >>>


>>> Он бросается в самое пекло, чтобы увидеть лица людей. Их силу и бессилие. Их радость и отчаяние. Поражения и победы... Увидеть и показать нам увиденное. Таков Шустов в его очерке «Укротители огня» – фоторассказе о борьбе с горящим нефтегазовым фонтаном на разведочной скважине в Дагестане. У него нет «красивого» цвета. Возьмите любой снимок из составивших очерк: цвет всюду – это активный элемент правдивого и сдержанного фотографического языка. – Статистика свидетельствует о неуклонном росте притягательности, авторитета амстердамского конкурса для фотографов всех континентов. О развитии какой тенденции в фотожурналистике вы можете сказать после просмотра всех присланных работ? – Для серьезных фотографов, которым близки выставки «Уорлд пресс-фото», характерны аналитичность, интерес к жгучим проблемам современности, внимание к людям – и простым, и знаменитым. Просто, даже в чем-то упрощенно, «в лоб», снят девятикадровый репортаж М. Фоллмера из ФРГ о затонувшем супертанкере, загрязнении морского берега, о попытках очистить его и море... Автору был присужден высший приз в категории «Фоторепортаж». Безыскусен очерк К. Мефферта, тоже из ФРГ, о трудных зимних месяцах крестьян крохотной, затерявшейся в снегах альпийской деревушки... Вторая награда в категории «Фотоочерк». – Сто четырнадцать советских авторов прислали в Амстердам триста сорок четыре фотографии. Впечатления от них? – Среди наших работ есть, безусловно, достойные и по мастерству не уступающие лучшим снимкам зарубежных авторов. Однако на строго профессиональный конкурс были, к сожалению, посланы и работы любительские, далекие по своему характеру и тематике от требований прессы. Они, как правило, и отвергались специалистами. Я рад успеху Петра Носова из Фотохроники ТАСС – у него золотая медаль (на «Уорлд пресс-фото» все медали – золотые) за третье место в категории «Разное». Рад за три десятка отличных кадров наших авторов, которые одобрены и включены в выставочную экспозицию. А экспозиция эта обойдет полмира. Из интервью В. Запорожченко

Сергей Васильев – СОЮЗ ЖУРНАЛИСТОВ СССР / Sergey Vasiliev – UNION OF JOURNALISTS OF THE USSR

1979 1-й приз, НОВОСТИ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА 1st prize, GENERAL NEWS

“В детском бассейне”. Плавание с грудным ребенком под водой. Челябинск “In the children’s swimming pool.” Swimming with a newborn baby under the water. Chelyabinsk

85


Анатолий Бочинин – СОЮЗ ЖУРНАЛИСТОВ СССР / Anatoly Bochinin – UNION OF JOURNALISTS OF THE USSR “Баттерфляй”.

86

“Butterfly.”

1979 СПОРТ, 3-й приз SPORTS, 3rd prize


Дмитрий Донской – РИА Новости / Dmitry Donskoy – RIA Novosti

1979 1-й приз, СПОРТ 1st prize, SPORTS

“Дуэль”. Владимир Мышкин – вратарь хоккейной сборной СССР защищает ворота. “Duel.” Hockey goalkeeper Vladimir Myshkin protecting the USSR’s gates.

87


«УОРЛД ПРЕСС-ФОТО 82» О. Суслова, член международного жюри конкурса Международный конкурс «Уорлд пресс-фото» в Амстердаме – наиболее представительный и популярный конкурс профессиональных фотографов мировой прессы – отметил в этом году свой серебряный юбилей. За прошедшие двадцать пять лет возросло не только число его участников, но стал и более высоким творческий и профессиональный уровень присылаемых работ. В нынешнем году международное жюри рассмотрело более пяти тысяч фотографий и цветных слайдов, представленных 912 фотографами из 57 стран. Присуждено 35 премий. Необходимо отметить, что в последние годы, следуя определенным тенденциям западной прессы, доминирующее место на конкурсе занимали фотографии, показывавшие негативные стороны жизни: войны, катастрофы, преступления, голод и т.д. Однако, как справедливо заметила председатель жюри этого года Патриция Сепалла (Финляндия), задачи, стоящие перед фотографией, значительно шире, и предложение члена жюри из СССР ввести новые тематические категории было с успехом реализовано. Эти категории объединили снимки и серии снимков, которые рассказывают о добрых новостях и радостных событиях, о многогранной жизни людей разных стран, о социальных и экологических проблемах. Советские фотожурналисты участвуют в этом соревновании мастеров объектива не первый год и не первый год получают награды. Новые тематические категории создали дополнительные возможности для более широкого представительства работ мастеров из социалистических стран. Организаторами конкурса и членами жюри было отмечено, что советская фотография обладает большим гуманистическим зарядом, отличается жизнеутверждающей тематикой и мажорной тональностью. Жюри единодушно присудило по категории «Радостные события» первую премию фотокорреспондентам ТАСС Э. Песову и В. Егорову за работу «Дорогой гость». На снимке запечатлен момент встречи Л.И. Брежнева в Тбилисском аэропорту. Третья премия по этому же разделу присуждена В. Родионову (АПН) за снимок «Усатый нянь». По категории «Жизнь и быт» первой премии удостоен С. Васильев («Вечерний Челябинск») за снимок «Сельская баня», третьей премии – В. Загумённов за серию снимков «Люди Чукотки». По категории «Наука и искусство» второй премии удостоен В. Чернов за серию «Операция на сердце». Снимок «Штанга» С. Киврина («Советский Союз») и серия М. Штейнбаха «Птицы» получили третьи премии.

Сергей Гунеев – РИА Новости / Sergei Guneyev – RIA Novosti

1980 3-й приз, СПОРТ 3rd prize, SPORTS

“Стипльчез”. Участники бега на 3000 метров с препятствиями во время соревнований на XXII Олимпийских играх в Москве. “Steeplechase.” Sportsmen taking part in 3000m steeplechase running competition at the XXII Olympic Games in Moscow.

89


Оленеводы Севера. «Последнее воскресенье июня 1977 года. Как сейчас помню, был праздник – День молодежи. Эта съемка положила начало формированию большой северной коллекции… Фотография сделана на полуострове Ямал в бригаде оленеводов коми в Байдарацкой тундре. В то время я учился на журфаке в МГУ и проходил практику в отделе иллюстраций газеты «Труд». По заданию редакции вылетел в Тюменскую область в составе группы журналистов. Цель поездки – показать «Применение авиации в народном хозяйстве» (ПАНХ) Сибири. Нефтяники и газовики – основные герои моих репортажей из тех мест. Кадр «Оленеводы» был снят в самом конце этой поездки и оказался самым удачным. С ним связано много историй и небылиц. Этот кадр вошел в серию «Один день на Ямале». Снимок был отправлен на конкурс в Голландию без отметки цензуры (Главлита) и на конкурсе игнорировался официальным представителем СССР – членом жюри конкурса. Тем не менее кадр получил высшие оценки других членов жюри». В. Загумённов

Виктор Загумённов – РИА Новости / Victor Zagumyonnov – RIA Novosti “Оленеводы Севера”. СССР Байдарацкая тундра, полуостров Ямал

90

“Reindeer keepers of North.” USSR Baidarata Tundra, Yamal Peninsula

1979 НОВОСТИ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА, 2-й приз GENERAL NEWS, 2nd prize


Эдуард Песов – ФОТО ИТАР-ТАСС / Eduard Pesov – ITAR-TASS Photo

1981 1-й приз, РАДОСТНЫЕ НОВОСТИ И ЮМОР 1st prize, HAPPY NEWS & HUMOR

“Дорогой гость”. Визит генерального секретаря ЦК КПСС Л.И. Брежнева в Тбилиси на празднование 60-летия образования Грузинской ССР. “Dear Guest.” Visit of General Secretary of the CPSU Leonid Brezhnev to Tbilisi to celebrate the 60th anniversary of the Georgian SSR.

91


«Фанатик?.. Нет. Разве что есть немного общего в силе стремления к поставленной цели. Словно в мозгу существует контрольная установка, не позволяющая отвлекаться по пустякам. Терпение? И это не совсем так. Ведь проявлять терпение – значит совершать определенное насилие над своими чувствами и желаниями, подчинять их воле, разуму. О какой борьбе с чувствами можно говорить в момент наблюдений за птицами, если ты одержим безрассудной страстью их фотографировать, наблюдать, вести звукозапись? А как раз это и происходит с фотографом-натуралистом все две-три недели, которые пролетают в одно мгновение, и лишь два десятка отснятых пленок свидетельствуют о том, что время прошло не зря… Но если такой страсти нет, то начинать съемку бессмысленно – лишь измучаете себя понапрасну». (М. Штейнбах: из предисловия к фотоальбому «Мир лесных птиц»)

92


Михаил Штейнбах – СОЮЗ ЖУРНАЛИСТОВ СССР / Mikhail Shteinbach – UNION OF JOURNALISTS OF THE USSR

1981 3-й приз, ПРИРОДА (ИСТОРИИ) 3rd prize, NATURE STORIES

“Лесные птицы” серия. Средняя полоса России Forest Birds series. Russian woodlands

93


Сергей Киврин – СОВЕТСКИЙ СОЮЗ / Sergey Kivrin – SOVIET UNION MAGAZINE

94

“Штанга”. Чемпионат мира по тяжелой атлетике. Лилль, Франция “Rod.” World Championships in weightlifting. Lille, France

1981 СПОРТ, 3-й приз SPORTS, 3rd prize


Сергей Киврин – СОВЕТСКИЙ СОЮЗ / Sergey Kivrin – SOVIET UNION MAGAZINE

1981 Поощрительная премия, СПОРТ Honorable mention, SPORTS

“7-я зимняя Спартакиада народов РСФСР в Кемерово”. The 7th Winter Spartakiad of the Peoples of the USSR in Kemerovo.

95


Сергей Васильев – СОЮЗ ЖУРНАЛИСТОВ СССР / Sergey Vasiliev – UNION OF JOURNALISTS OF THE USSR “Сельская баня” из серии. Челябинская обл.

96

“Countryside bathhouse” of the series. Chelyabinsk Region

1981 ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ, 1-й приз DAILY LIFE, 1st prize


Владимир, как и другие фотографы, работавшие в Агентстве печати «Новости», подбирал темы для съемки самостоятельно. В поисках интересного сюжета наткнулся на заметку, в которой рассказывалось о том, что в одном из детских садов города Москвы появился «усатый нянь». Владимир съездил в детский сад, познакомился со своим будущим героем – воспитателем Борисом Верзубом, договорился о съемке. Приезжал в сад в течение 1–2 месяцев и просто «жил» вместе со своими героями, добился того, что Борис и дети привыкли к нему, перестали обращать внимание. В съемке нет никаких постановочных кадров – всё подлинные картинки из жизни. В итоге этой работы получился фотоочерк «Усатый нянь», который публиковался в изданиях АПН и по достоинству получил приз WPP.

Владимир Родионов – РИА Новости / Vladimir Rodionov – RIA Novosti

1981 3-й приз, РАДОСТНЫЕ НОВОСТИ И ЮМОР 3rd prize, HAPPY NEWS & HUMOR

“Усатый нянь”. Воспитатель средней группы детского сада № 515 Борис Верзуб с детьми. Москва “Nanny”. Male nanny Boris Verzub with kinds at nursery № 515. Moscow

97


Виктор Чернов – РИА Новости / Victor Chernov – RIA Novosti “Операция на сердце” серия. Профессор Евгений Мешалкин выполняет успешную операцию на сердце.

98

“The operation on the heart” series. Professor Eugene Meshalkin performing a heart surgery.

1981 ИСТОРИИ В ИСКУССТВЕ И НАУКЕ, 2-й приз ARTS AND SCIENCES STORIES, 2nd prize


Мешалкин Евгений Николаевич, выдающийся кардиохирург, ученый, академик, Герой Социалистического Труда. Е.Н. Мешалкин родился 25 февраля 1916 г. в г. Екатеринославе (сейчас Днепропетровск). Прошел всю войну в составе медицинских подразделений.

99


Виктор Загумённов – СОЮЗ ФОТОЖУРНАЛИСТОВ СССР / Victor Zagumyonnov – THE UNION OF JOURNALISTS OF THE USSR “Люди Чукотки” серия. Эскимосская охота на моржа.

100

“The people of Chukotka” series. Eskimo walrus hunt.

1981 ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ (ИСТОРИИ), 3-й приз DAILY LIFE STORIES, 3rd prize


Эскимосская охота. «Съемки этой серии проходили в поселке Сиреники Провиденского района Чукотки в августе 1980 г. В то время я был штатным фотокорреспондентом журнала «Спутник» издательства АПН. В течение полутора месяцев я проводил съемки на Чукотке и Камчатке в составе экспедиции Института этнографии АН СССР. Серия «Эскимосская охота» была сделана в первых числах августа. У меня в распоряжении было две камеры Nikon F. Эти первые японские камеры были без экспонометра. Вся серия снята объективом «Флектогон» 20 mm, f/2.8 производства ГДР. Объектив был адаптирован для Nikon через специальное кольцо. Пленка Kodak Color II ISO 100. Пленка ч/б, А-2Ш. Поскольку условия съемки были ужасные – дождь, тряска, туман, низкая облачность, – пришлось использовать крайние возможные экспозиционные варианты: выдержка 1/30, диафрагма 2.8. За всю съемку удалось отснять только пару пленок из-за постоянного дождя. Смена объективов и пленок была практически невозможна. Узость пространства байдары и брезентовая морская куртка тоже были большой помехой, не давали возможности передвигаться. Ощущения подкреплялись нетвердой кожаной основой под ногами, через которую была видна ледяная вода океана. Я не имел возможности посмотреть предварительные результаты съемки, как это сегодня позволяет цифровая техника. Поэтому могу сказать, что квинтэссенция момента в серии – вынырнувший подраненный морж – запечатлелась у меня в подсознании, и лишь после обработки в Москве спустя месяц все сомнения по результатам этой сложной ситуации были сняты. Все кадры получились отменного качества, и даже дубли-варианты представляют интерес и сегодня… Перед этим была снята фотография «Оленеводы Севера» – на полуострове Ямал. Две эти успешные серии заложили основу большой авторской северной фотоколлекции «Народы Севера», работа над которой продолжается по сей день. Это десятки тысяч негативов, слайдов о жизни и быте коренных жителей арктических районов Российского Севера. Могу отметить, что съемки на Севере, как правило, были неангажированными, то есть не были заказанными агентствами, редакциями, издательствами. Любой северной съемке предшествовали большая подготовка, чтение литературы, встречи со специалистами, учеными, музейные контакты, анализ предыдущих событий». В. Загумённов

101


Графика Чукотки. «Чукотка – суровый, дивно прекрасный и очень далекий край – всегда манила фотографов. Но северная экзотика коварна: она создает иллюзию легкой доступности незаурядных кадров. На деле найти собственное оригинальное решение совсем непросто. Мне же хотелось сделать интересный кадр, который мог бы стать одним из символов Севера. В это время я уже был маститым фотокорреспондентом, работал в АПН, много ездил по стране. Как-то снимал вологодские кружева. Что-то в их рисунке натолкнуло меня на мысль снять стадо оленей, как кружевную графику силуэтов и рогов. Осталось только воплотить эту мысль в действие. Когда я попал на Чукотку, то уже твердо знал, что снимать: силуэты оленей в контровом свете, причем только на черно-белую пленку, чтобы достичь максимальной графичности. Мне удалось оказаться в нужное время в нужном месте и, не вмешиваясь в происходящее, снять именно то, что было задумано. Сегодня «Графика Чукотки» является одной из фотографических жемчужин, раскрывающих облик России, россыпь которых находится в моем фотобанке Phorus». А. Лыскин

Александр Лыскин – РИА Новости / Alexander Lyskin – RIA Novosti

1982 1-й приз, ПРИРОДА 1st prize, NATURE

“Графика Чукотки”. Чукотский полуостров “Graphics of Chukotka.” Chukotka Peninsula

103


«УОРЛД ПРЕСС-ФОТО 83» По мотивам статьи В. Ахломова Окончилось последнее – тайное – голосование международного жюри, затихли дискуссии в конференц-зале, компьютер выдал результат: лучшей фотографией 1983 г. признана работа американского фотографа Робина Мойера – «Трагедия Сабры и Шатилы». Пресс-фото года в этот раз не отличалось особенно изощренными фотографическими достоинствами, автор снимка, не прибегая ни к каким сложным приемам, показал миру жертвы страшного злодеяния, учиненного в лагерях палестинских беженцев. Главное неоспоримое достоинство этого снимка – свидетельство очевидца, трагический документ истории, изобличение варварства, запечатленное фотокамерой. Наградами были отмечены и еще несколько работ, сделанных в горячих точках планеты – в Ливане и Сальвадоре. Среди них и отдельные снимки, и фотосерии. Советские мастера в нынешнем году завоевали четыре награды — две первые, одну вторую и одну третью. Первый приз в категории «Природа» (одиночные снимки) получил фотокорреспондент АПН Александр Лыскин за фотографию «Графика Чукотки». Первый приз в той же категории (серии) – фотокорреспондент газеты «Вечерний Челябинск» Сергей Васильев за работу «Бой деревенских петухов». Второй и третьей наградами в категории «Портреты» отмечен фотограф из Московского объединенного комитета художников-графиков Вячеслав Полунин за работы «Дирижер Геннадий Рождественский» (серия) и «Режиссер Борис Покровский». В первую очередь, мне кажется, следует поздравить Сергея Васильева, четвертый год подряд получающего высший приз в одной из категорий, – успех, по мнению голландской прессы, феноменальный. Меня как члена жюри, впервые работавшего на таком конкурсе, огорчило обилие снимков, не просто запечатлевших жестокие и кровавые события, а как бы эксплуатирующих эту жестокость. Репортерские камеры редко рассказывают о доброте, любви или просто о каком-то обычном нормальном событии повседневной жизни. А ведь еще в прошлом году по инициативе члена жюри из СССР были введены новые 104 тематические категории, дающие возможность широко представлять в экспозиции выставки фотографии гуманные, добрые, светлые.


Сергей Васильев – УТРЕННИЙ ЧЕЛЯБИНСК / Sergey Vasiliev – EVENING CHELYABINSK

1982 1-й приз, ПРИРОДА (ИСТОРИИ) 1st prize, NATURE STORIES

“Бой деревенских петухов”. Челябинск “Cockfighting.” Chelyabinsk

105


Вячеслав Полунин – РИА Новости / Vyacheslav Polunin – RIA Novosti “По мановению руки. Дирижер Геннадий Рождественский” серия.

106

“By a wave of the hand. Conductor Gennadi Rozhdestvensky” series. Moscow

1982 ИСТОРИИ О ЛЮДЯХ В НОВОСТЯХ, 2-й приз PEOPLE IN THE NEWS STORIES, 2nd prize


«Никакая экономика, никакая политика – ничто, кроме подлинной культуры, не поможет нам поднять голову». Б. Покровский (на лекции перед студентами ГИТИСА)

Вячеслав Полунин – РИА Новости / Vyacheslav Polunin – RIA Novosti

1982 3-й приз, ЛЮДИ В НОВОСТЯХ 3rd prize, PEOPLE IN THE NEWS

“Режиссер Борис Покровский – директор Большого театра” из очерка “Жизнь в опере”. “Boris Pokrovsky – director of the Bolshoi Theater” sketch from “Life in the opera.” Moscow

107


Александр Чумичев – ФОТО ИТАР-ТАСС / Alexander Chumichev – ITAR-TASS Photo Американский музыкант Элвин МакКолл (Elvin McCall) во время выступления на престижном конкурсе исполнителей им. Петра Чайковского

108

American musician Elvin McCall during his performance at the prestigious contest of Petr Tchaikovsky. Moscow

1983 ИСКУССТВО И НАУКА, Поощрительная премия ARTS AND SCIENCES, Honorable mention


Леонид Якутин – СОЮЗ ФОТОЖУРНАЛИСТОВ СССР / Leonid Yakutin – THE UNION OF JOURNALISTS OF THE USSR

1982 Поощрительная премия, ИСКУССТВО И НАУКА Honorable mention, ARTS AND SCIENCES

Чаепитие во время Афганской революции. Tea time during the Afghan revolution.

109


110


Он шел, как все. «Чистяков Владимир Васильевич, фотокорреспондент АПН, просит разрешения пройти с группой газеты «Советская Россия» часть маршрута» – читаю я радиограмму из Москвы. Показываю ее Рыбину, Ардееву, Карпову. Казалось бы, ничего необычного в просьбе нет. Но именно в этот день на льду красавицы Индигирки у нас после 40-часовой пурги вмерзли насмерть в лед две собаки, третью удалось спасти, и мы везли ее с обмороженными лапами на нартах к жилью. Температура -54°С, ветер до 25–30 метров в секунду. Кто бывал в Арктике, тот знает, что это такое! В ту же упомянутую злую февральскую пургу мы сначала пытались пробиться вперед, до поселка оставалось не так уж много, но увидели, что не одолеть, и залегли. 38 часов без палатки, практически без пищи, так как было не до нее, мы пролежали на прозрачной, как стекло, застывшей толще речной воды. Несколько раз пытались откапывать собак, но ветер сбивал с ног, а мороз скручивал лицо какой-то пружинистой непроходящей болью. Как себя поведет в таких условиях новый, незнакомый человек, да и вообще представляет ли он себе, в чем заключается наша ежедневная выматывающая, тяжелая работа? Вспомнилось, как восемь лет назад один смельчак через две недели тяжелой работы в тундре плакал от холода, целыми днями просил есть, а потом лег, угрожая, что умрет, и требуя, чтобы мы как угодно доставили его в поселок... Тогда пришлось все бросать и возвращаться. Поэтому я решил отшутиться и посоветовал по рации Чистякову для тренировки спать на льду и по утрам обтираться холодной водой, а когда мы подойдем к Чокурдаху, решим, идти ему с нами или не идти. С этого момента наша базовая радиостанция в Чокурдахе стала ежедневно докладывать нам о подготовке Чистякова к маршруту. Ему выдали комплект резервной меховой одежды, и каждый вечер, закутавшись, Володя уходил ночевать за поселок, на речку. Столь серьезное отношение к нашей рекомендации привлекало и уже в чем-то обязывало нас. Ну а встретившись, мы поняли, что с ним не должно быть и никаких проблем психологического плана. Спокойный, уравновешенный, умеющий расположить к себе (чего стоила только булка свежего «Бородинского» хлеба, присланная нам на маршрут), он не только не был нам в тягость, но и помог, послужив на какое-то время громоотводом для раздраженных, успевших друг другу надоесть за полярную ночь людей. Если быть точным, то встретились мы с Володей все-таки не в Чокурдахе, а раньше. Он не выдержал и подлетел на попутном вертолете к нам, в поселок Полярный. Отсюда вместе с редактором по науке газеты «Советская Россия» В. Лысенко он был торжественно доставлен нами в Чокурдах. Этих ста километров хватило бы очень многим фотожурналистам. >>>

Владимир Чистяков – РИА Новости / Vladimir Chistyakov – RIA Novosti

1983 1-й приз, ИСТОРИИ О ПРИРОДЕ 1st prize, NATURE STORIES

«Десять тысяч километров по Арктике» серия.Трансконтинентальный переход по евроазиатской части СССР по Заполярью. “Ten thousand kilometers across Arctic” series. intercontinental hike across the USSR’s territories within the Eurasian Arctic Circle.

111


112


>>> Тут были и сумерки, и снег, и солнце, и однообразный ландшафт, и в некоторой степени пересеченная местность, и охотничья избушка, и даже торчал из снега огромный бивень мамонта... Володя, с которым мы еще по рации перешли на «ты», успел отснять не один десяток цветных и черно-белых пленок. В принципе, выполняя свое рабочее задание, он бы мог ограничиться уже имеющимися материалами и спокойно возвращаться в свою теплую столичную квартиру. Кстати, так ему и сказало непосредственное начальство. И если бы он послушался, то, возможно, опубликовал бы не меньше фотографий, так как в «сэкономленное» время мог бы съездить еще не в одну командировку. Но он остался... Он шел, как все. Владимир вместе с нами спал в снегу, толкал нарты в гору, захлебывался в весенней грязи, разнимал собак. А его фотографии стали интересным, содержательным рассказом о походе. Глядя на эти фотографии, я вспоминаю, как Чистяков ехал на упряжке, все время придерживая на груди аппараты. Падая, он успевал развернуться так, чтобы нанести как можно меньше ущерба объективам. При этом он мгновенно вскакивал, наводил объектив на едущих за ним и успевал щелкнуть затвором как раз в тот момент, когда человек падал с опрокинувшихся нарт и с губ у него порой срывались достаточно красочные эпитеты в адрес фотографа. От него мы никогда не слышали: «Встань сюда. Повернись так». Он вел постоянное наблюдение и фиксировал самые характерные и самые интересные моменты. Находясь сам «вне кадра», он не мог находиться вне того, что с нами происходило. Чтобы снять Володю Рыбина, ведущего упряжку через озеро, Чистякову приходилось стоять впереди по пояс в воде. Даже равномерный классический ход собачьей упряжки в узком, забитом снегом каньоне якутского ручья и то невозможно было смоделировать заранее или продублировать. Остановка одной упряжки – это задержка всего санного поезда, и Володя ловит в объектив прорвавшийся нам навстречу радостный солнечный луч, но при этом не забывает толкать нарты вперед, помогая собакам. Утром он вскакивал раньше других, ведь сон на снегу, запряжка собак – буквально все сюжеты нужны ему натуральными, а не театрально разыгранными. Мастерство – это, конечно, и талант, и умение учиться, но, пожалуй, самые весомые его составляющие – это бесконечное терпение и труд. В своей экспедиции мы привыкли считать эти качества необходимыми для полярников. Работая с Чистяковым, поняли, что нужны они и для фотографа. А может быть, это основа всякого успеха? В любом случае мы уверены, что нашего друга ждут новые творческие удачи». С. Соловьев, руководитель полярного похода газеты «Советская Россия»

113


Игорь Уткин – ФОТО ИТАР-ТАСС / Igor Utkin – ITAR-TASS Photo

114

“Вратарь”. Хоккей на траве. “Goalkeeper.” Field hockey.

1983 СПОРТ, 3-й приз SPORTS, 3rd prize


Сергей Киврин – СОВЕТСКИЙ СОЮЗ / Sergey Kivrin – SOVIET UNION MAGAZINE

1983 Поощрительная премия, СПОРТ Honorable mention, SPORTS

Церемония открытия Спартакиады в Москве. Москва. Июль, 1983 Opening ceremony of sports festival In Moscow. Moscow, July, 1983

115


Валерий Христофоров – ФОТО ИТАР-ТАСС / Valery Khristoforov – ITAR-TASS Photo “Операция по реплантации ног трехлетней девочке” серия. Раса Прасцевичуте после тяжелой травмы ног в Детской городской клинической больнице № 13.

116

“Foot replantation operation on a three year old girl” series. Rasa Prastsevichute at Children’s Clinical Hospital № 13 after a serious feet trauma.

1983 ИСТОРИИ В ИСКУССТВЕ И НАУКЕ, Поощрительная премия ARTS AND SCIENCES STORIES, Honorable mention


…Лето 1983-го, жара, сенокос. Ранним вечером в пятницу, после работы, нетрезвый тракторист литовского колхоза «Вадактай» Витаутас Прасцявичюс прицепил ножи косилки к трактору, запустил мотор. Дочки-близняшки Раса и Аушра босиком выбежали из хаты на краешек поля, затерялись в траве. Вдруг крик резанул горячий воздух над полем, заглушив рев мотора. Выпрыгнул, побелев, из кабины отец. Неровно, как тупой бритвой, вслепую, подрубила косилка. На скошенной острой траве – дочка Раса и рядом её ножки. Как подрезанный стебелёк... На дворе скоро ночь. В деревне нет телефона... Через 12 часов Раса лежала на холодном операционном столе в столице СССР. Для Ту-134, по тревоге поднятого той ночью в Литве, «расчистили» воздушный коридор до Москвы. Диспетчеры знали – в пустом салоне летит маленький пассажир. Ножки, обложенные мороженой рыбой, на соседнем сиденье. На взлетном поле – с включенным двигателем столичная «скорая». А в приемном покое детской больницы молодой микрохирург Рамаз Датиашвили ждет срочный рейс из Литвы. «Начальство не давало добро: никто не делал еще таких операций, – вспоминает Датиашвили. – Пойдет что не так – мне не жить». Раны были рваные и грязные. Правую ногу пришлось укоротить, она была здорово помята (впоследствии ее вытягивали на аппарате Илизарова). 12 часов доктор Датиашвили соединял кости, сшивал сосуды, артерии, нервы, мышечную ткань, надо было то и дело смотреть в микроскоп. А потом оставалось только молиться, чтобы не произошло отторжения пришитых ног, воспалительного процесса, осложнений. В этом же 1983-м, ближе к осени, когда девочка сделала первые шаги на пришитых ногах, ее доктор заплакал… По мотивам статей А. Богдановой («Медицинский вестник» № 28 (758) от 13 июня 2006 и П. Иванушкиной «АиФ» № 44 (1409) от 31 октября 2007

117


118


Валерий Зуфаров – ФОТО ИТАР-ТАСС / Valery Zufarov – ITAR-TASS Photo

1983 2-й приз, СПОРТИВНЫЕ ИСТОРИИ 2nd prize, SPORTS STORIES

«Штанга» серия. Владимир Марчук – мировой рекордсмен в тяжелом весе пытается побить свой рекорд. VIII Летняя спартакиада народов СССР. Москва “Rod” series. Vladimir Marchuk - world record holder in the heavyweight division is trying to beat his own record. VIII Summer Olympics of the USSR. Moscow

119


«УОРЛД ПРЕСС-ФОТО 84» В. Ахломов, член жюри «Уорлд пресс-фото», Амстердам–Москва СФ № 6. 1984 г. Международное жюри выставки «Уорлд пресс-фото» собралось, как обычно, в столице Голландии Амстердаме, чтобы просмотреть и оценить фотографии 1983 г., представленные репортерами мира. Вот уже двадцать семь лет подряд здесь проходит этот смотр достижений мировой фотожурналистики. Награды «Уорлд пресс-фото» – свидетельство высокого профессионального уровня репортера. Советская коллекция, подготовленная Союзом журналистов СССР, завоевала три призовых места. В категории «Природа» высшую награду «Золотой глаз» получил фотокорреспондент АПН Владимир Чистяков за цветную серию «10 000 километров по Арктике». В категории «Спорт» обладателями серебряной и бронзовой медалей стали тассовцы: Валерий Зуфаров за серию «Штанга», Игорь Уткин за снимок «Вратарь». Пять советских участников конкурса – А. Чумичев, В. Христофоров (ТАСС), В. Вяткин, Ю. Кавер (АПН), С. Киврин («Советский Союз») – удостоены поощрительных наград. Если сравнивать нынешнюю коллекцию «Уорлд пресс-фото» в целом с предыдущей, то она, несомненно, выигрывает не только в количестве, но и, что особенно отрадно, в качестве. Было представлено много фоторепортажей, показывающих антивоенное движение, борьбу народов против размещения в Западной Европе американских ракет. Значительно уменьшилось число работ, смакующих несчастные случаи, автомобильные, железнодорожные и прочие катастрофы. Вырос интерес к духовному миру простого человека.

«Это моя первая награда – почетный диплом WPP за одиночный снимок из серии «За кулисами большого балета». В начале 80-х я познакомился с артистами балета Театра Станиславского и Немировича-Данченко. С ними у меня была крепкая тесная дружба. Меня приглашали на репетиции, на спектакли, на повседневные занятия – так называемые классы. В какой-то момент у меня возникла идея снять серию фотографий не о триумфальных концертах и балетах, заканчивающихся овациями, цветами, а повседневную черновую жизнь артистов балета. Их утренние классы, репетиции. Во всем этом больше не триумфа как некоего итога этой черновой работы, а скорее, кровь, пот и слезы, переживания, страдания, физические недомогания. Поэтому я задумал тему «За кулисами большого балета», имея в виду «большой балет» не как балет Большого театра, а большой профессиональный балет, и решил показать цену успеха через каждодневную жизнь. Снимал я многократно, в репетиционных залах, в студиях, где артисты балета репетировали, работая и не обращая на меня внимания. И в результате снял серию под названием «За кулисами большого балета». Отослал на «Мировое прессфото», в результате из серии выбрали одну фотографию, которая и была отмечена дипломом». В. Вяткин

Владимир Вяткин – РИА Новости / Vladimir Vyatkin – RIA Novosti

1983 ИСКУССТВО И НАУКА, Поощрительная премия ARTS AND SCIENCES, Honorable mention

“За кулисами большого балета” из серии. Театр Станиславского и Немировича-Данченко. Москва “The big ballet’s backstage” series. Theater of Stanislavsky and Nemirovich-Danchenko. Moscow

121


В дюнах. «Я по заданию редакции АПН делал очерк о литовском сельском мальчике. Это было в районе Куршской косы. Когда я пришел в эти дюны, во мне зазвучали ноты органной музыки (в оригинале «опять услышал органную музыку»). В создании образа дюн мне очень сильно помог объектив fish eye. Я понял, что эти дюны обширные. Это был первый раз, когда я получил полное удовлетворение от «рыбьего глаза». Ю. Кавер Литва, Нида (поселок на Куршской косе)

Юрий Кавер – РИА Новости / Yuri Kaver – RIA Novosti “В дюнах”. Литва, Нида

122

“In Dunes.” Lithuania, Nida

1983 ПРИРОДА, Поощрительная премия NATURE, Honorable mention


Березовый ситец. «Раннее сентябрьское утро несказанного Света. На душе свежо и благодатно. Иду из Спасского на Бежин луг… Навстречу – березовый ситец (березовая роща). Смотрю на матовое стекло своего «Роллея» и вслух восклицаю: «Господи, Боже мой, красота-то какая!» А в душе звучит «Осень» Чайковского». Ю. Кавер Орловская область. От Спасского-Лутовинова по пути на Бежин луг

Юрий Кавер – РИА Новости / Yuri Kaver – RIA Novosti

1984 3-й приз, ПРИРОДА 3-rd prize, NATURE

“Березовый ситец”. По дороге на Бежин луг. “Birch’s chintz.” On the way to Bezhin meadow. USSR, Orel region

123


Виктор Чернов – РИА Новости / Victor Chernov – RIA Novosti

124

“Операция на глазе”. Профессор Святослав Федоров выполняет глазную операцию. “Eye surgery.” Professor Svyatoslav Fyodorov is performing an eye surgery. Moscow

1984 ИСКУССТВО И НАУКА, 1-й приз ARTS AND SCIENCES, 1st prize


Святослав Федоров, прославивший имя российской медицины во всем мире, родился в 1927 г. на Украине. После окончания школы Святослав Федоров поступил в Ереванское подготовительное артиллерийское училище, затем был переведен в 11-е подготовительное училище ВВС. Однако учебу завершить не смог, так как в результате несчастного случая потерял ступню. На всю жизнь сохранив мечту о полетах, Федоров избрал себе профессию медика. В 1960-м создал искусственный хрусталик и провел первую в СССР операцию по его имплантации. В 1973 г. разработал и провел первую в мире операцию по лечению глаукомы на ранних стадиях. В 1974 г. лаборатория Святослава Федорова выделилась из института. В том же году Федоров провел первые операции по разработанной им методике нанесения передних дозированных разрезов на роговицу для лечения близорукости. Эта методика впоследствии широко применялась в клинике Святослава Федорова и ее филиалах, а также за рубежом. Благодаря ей восстановили зрение более 3 000 000 человек. В 1979 г. на базе лаборатории был создан Институт микрохирургии глаза, который возглавил Святослав Федоров. Он был автором более 180 изобретений. Имел звание «Заслуженный изобретатель СССР», был Героем Социалистического Труда, являлся лауреатом Золотой медали АН им. Ломоносова, лауреатом премий Палеолога и Оскара (США). Созданная им система клиник ГУ МНТК «Микрохирургия глаза» продолжает оставаться одним из наиболее авторитетных, известных всему миру медицинских учреждений России и носит имя своего основателя.

125


«УОРЛД ПРЕСС-ФОТО 85» Ю. Головятенко, член жюри конкурса «Уорлд пресс-фото» Традиционный конкурс «Уорлд пресс-фото», проходивший в Амстердаме нынешней зимой в 28-й раз, собрал в Голландии фотографии минувшего года, сделанные фотожурналистами многих стран мира. Нынешний конкурс был рекордным по числу участников – 859 фотокорреспондентов из 55 стран представили на рассмотрение жюри 5811 фотографий. Советский Союз прислал на конкурс 286 работ. В международное жюри, которое работало под председательством Патриции Сепалла (Финляндия), вошли представители Великобритании, Голландии, Норвегии, ФРГ, Франции. Социалистические страны были представлены в жюри ВНР и СССР. Лучшей пресс-фотографией года была признана работа индийского фоторепортера Пабло Бартоломью – цветной слайд из репортажа «Катастрофа в Бхопале», рассказывающего о трагических событиях в индийском городе, жители которого были отравлены по вине американского концерна «Юнион Карбайд». Работы трех советских фотожурналистов – Виктора Чернова (АПН), Анатолия Иолиса (издательство «Колос») и Юрия Кавера (АПН) – завоевали призовые места. Голландские устроители конкурса проявляют большую заинтересованность в участии в нем фотомастеров из Советского Союза, отдают должное их профессиональному уровню.

Погоня. Фоторабота «Погоня» была создана на охоте благодаря многочасовому ожиданию в засаде и, как говорит сам автор, по воле случая. Надо отметить, что борзая бегает со скоростью 70 км/ч. На «поимку» момента было затрачено огромное количество пленки, и лишь одно нажатие на затвор и один кадр оказался для автора судьбоносным.

Анатолий Иолис – КОЛОС / Anatoly Iolis – KOLOS

1984 2-й приз, ПРИРОДА 2nd prize, NATURE

“Погоня”. Собаки преследуют свою добычу. “The chase.” Dogs chasing their prey.

127


128


Прощайте и помните. Творческий вечер, посвященный 60-летнему юбилею Майи Плисецкой. Большой театр, г. Москва, ноябрь 1985 г. Московский Большой театр не настолько велик, чтобы вместить всю признательность и благодарность балерине Майе Плисецкой. Она оставалась любимицей ценителей русского балета в течение 40 лет.

Александр Макаров – РИА Новости / Alexander Makarov – RIA Novosti

1985 1-й приз, ИСКУССТВО И РАЗВЛЕЧЕНИЯ (ИСТОРИИ) 1st prize, ARTS AND ENTERTAINMENT STORIES

“Прощайте и помните. Майя Плисецкая – 40 лет в балете” серия. “Goodbye and remember” series. Maya Plisetskaya – 40 years in ballet. Concert on the 60th anniversary of Maya Plisetskaya. Bolshoi Theatre.

129


Будь счастлив и здоров, малыш! Будь счастлив и здоров, малыш, – идея этого изображения. Сама семья, сфотографированная в школе физического развития Игоря Чарковского, выглядит очень уверенной в своем будущем. На фотографии, сделанной зимой 1985 г., – Игорь Чарковский с младенцем, мама которого осваивает новые приемы воспитания и закаливания детей «по Чарковскому». Несмотря на эффективность и конкретные результаты этой методики, проверенной на протяжении 50 лет, официальная медицина продолжает считать это направление опасным шарлатанством, а Игоря Чарковского – преступником. Впрочем, это не мешает его последователям во всем мире рожать и воспитывать здоровых детей.

Александр Гращенков – РИА Новости / Alexander Grachtchenkov – RIA Novosti

130

“Будь счастлив и здоров, сынок!” Игорь Чарковский с младенцем. “Be happy and healthy, son!” Igor Charkovsky with the baby. Moscow

1985 РАДОСТНЫЕ НОВОСТИ И ЮМОР, 1-й приз HAPPY NEWS & HUMOR, 1st prize


Болельщики. Курсанты военно-морского училища во время спортивного праздника на городском стадионе громко болеют за своих друзей, которые близки к победе над командой жителей города в соревновании по перетягиванию каната.

Александр Поляков – РИА Новости / Alexander Polyakov – RIA Novosti

1985 2-й приз, РАДОСТНЫЕ НОВОСТИ И ЮМОР 2nd prize, HAPPY NEWS & HUMOR

“Болельщики”. СССР, г. Анапа “Fans.” USSR, Anapa

131


132


«УОРЛД ПРЕСС-ФОТО 86» Ю. Головятенко, член жюри конкурса «Уорлд пресс-фото» С 1 по 8 февраля 1986 г. в Нидерландах состоялось заседание жюри 29-го международного конкурса «Уорлд пресс-фото», в работе которого приняла участие делегация Союза журналистов СССР. Заседания жюри конкурса, как и прежде, проходили в здании голландской авиакомпании КЛМ в Амстердаме. Конкурс этого года был самым представительным за всю историю существования «Уорлд пресс-фото» – не только по числу участников, но и по профессиональному уровню фотографий, присланных на конкурс. В нем участвовало 5398 снимков, авторами которых были 867 фотокорреспондентов из крупнейших агентств, газет и иллюстрированных периодических изданий 55 стран мира. Самыми крупными на конкурсе были коллекции фотографий из США, Франции и СССР. Среди шести фотографий, претендовавших на звание лучшей прессфотографии 1985 г., были и две советские: одна из серии В. Вяткина «Руки хирурга», вторая – А. Гращенкова «Будь счастлив и здоров, сынок!». К моменту финального голосования за лучшую фотографию года члены жюри с удивлением отметили, что на каждом из претендующих снимков – дети, и это было весьма характерно для общей атмосферы конкурса нынешнего года. Успех советских фотомастеров был в этом году беспрецедентным: четыре «золотых глаза» в четырех категориях из девяти, четыре золотые медали за вторые и третьи места (серебряные и бронзовые награды на конкурсе не присуждаются). «Золотые глаза» завоевали уже упоминавшийся В. Вяткин в категории «Наука и техника», С. Гунеев в категории «Спорт» (одиночные фотографии), А. Гращенков в категории «Счастливые события», А. Макаров за серию «Майя Плисецкая – 40 лет в балете» в категории «Искусство». Золотых наград удостоены А. Поляков за фотографию «Болельщики» в категории «Счастливые события», В. Чистяков за фотографию «Извержение вулкана» и Б. Бабанов за снимок «В поисках новых источников энергии» в категории «Наука и техника». Еще один приз присужден Владимиру Вяткину в категории «Повседневная жизнь» за кадр «На страже Афганистана». Характеризуя в целом фотографии, присланные в этом году на конкурс, можно отметить, что широкое отражение нашла встреча на высшем уровне в Женеве. Основную массу снимков в категориях «Новостей» составляли репортажи из горячих точек планеты (Ливан, Иран), с мест наиболее сенсационных событий (извержение вулкана в Колумбии, землетрясение в Мексике, голод в Эфиопии и др.). Для более активного участия советских фотожурналистов в этом международном конкурсе следовало бы в дальнейшем шире привлекать к формированию коллекции республиканские и областные журналистские организации.

Полет космического корабля «Союз Т-12». Светлана Савицкая во время выхода в открытый космос. Снимок сделан космонавтом Владимиром Джанибековым. 25 июля 1984 г.

Владимир Джанибеков – ФОТО ИТАР-ТАСС / Dzhanibekov Vladimir – ITAR-TASS Photo

1984 Поощрительная премия, ИСКУССТВО И НАУКА Honorable mention, ARTS AND SCIENCES

“Светлана Савицкая в открытом космосе”. Полет космического корабля «Союз Т-12». “Svetlana Savitskaya in outer space.” The flight of the “Soyuz T-12 spacecraft.”

133


"В поисках новых источников энергии". Директор лаборатории ядерных реакций, академик Академии наук СССР, Герой Социалистического Труда, лауреат Ленинской и Государственных премий СССР Г. Н. Флеров (справа) и начальник сектора, кандидат физико-математических наук, лауреат Ленинской премии Е. В. Воробьев (слева) в лаборатории Объединенного института ядерных исследований. Дубна, Москвская обл., сентябрь 1986 г

Борис Бабанов – РИА Новости / Boris Babanov – RIA Novosti

134

“В поисках новых источников энергии”. “Searching for new sources of energy.”

1985 ИСТОРИИ В НАУКЕ И ТЕХНОЛОГИЯХ, 2-й приз SCIENCE & TECHNOLOGY STORIES, 2nd prize


Вулкан во время извержения. Вулканологи за работой на полуострове Камчатка. Насколько жизненно необходима их работа, доказывает тот факт, что 3 из 28 активных вулканов на этой территории извергались в 1985 г.

Владимир Чистяков – РИА Новости / Vladimir Chistyakov – RIA Novosti

1985 3-й приз, НАУКА И ТЕХНОЛОГИИ 3rd prize, SCIENCE & TECHNOLOGY

«Извержение вулкана». Камчатка “Volcanic eruption.” Kamchatka

135


Добрые руки доктора Немсадзе. «Руки хирурга» – так фотограф В. Вяткин назвал эту серию. Вахтанг Немсадзе – главный врач детской клинической больницы в Москве – совещается с коллегами, которые в ожидании операции проверяют состояние маленького пациента, потерявшего ногу. Знаменитая Филатовская детская клиническая больница № 13, названная в честь выдающегося русского педиатра Нила Федоровича Филатова, скоро отметит свой 150-летний юбилей. Фотоочерк о главном детском хирурге-травматологе Москвы Вахтанге Немсадзе, работающем здесь, был задуман давно, готовился же этот материал почти год. Несколько раз пришлось начинать, откладывать и снова начинать. Трудно было найти очерковый ход, подчинить одной идее фотографический ряд. Центром наблюдений являлся, разумеется, сам герой очерка: доктор Немсадзе – для родителей, дядя Вахтанг – для всех маленьких пациентов. Добрый, умелый, все понимающий – словно из сказки. Наблюдая за его работой, мне практически не удавалось застать доктора одного. Его деятельная, не знающая покоя натура задает темп всему отделению травматологии и ортопедии, которым он руководит. – Из чего складывается профессия детского хирурга-травматолога? Ведь отличается же он от своего «взрослого» коллеги? Кто он – детский врач-хирург? – спросил я однажды доктора Немсадзе. – Прежде всего хирург – труженик. Кстати, само слово «хирургия» означает «рукодействие». Я бы сказал, что хирург – это пожарная команда: в любое время суток он наготове. Конечно, детский хирург – такой же человек, со всеми его сложностями и слабостями. Но вот человеческое немилосердие здесь абсолютно исключается. Больной ребенок требует особого подхода и отношения. – Значит, детский хирург, прежде чем решиться на операцию, непременно задумывается: а если на месте этого пациента был бы его собственный ребенок? – Да, именно так считает наш руководитель профессор Ю.Ф. Исаков. Так думаю и я, – ответил Вахтанг Немсадзе. Н.Ф. Филатов в своей монографии о подходе к лечению детей говорил о том, что никогда нельзя осматривать больного ребенка холодными руками – обязательно теплыми. А теплыми – значит добрыми... Так в фотоочерке «Добрые руки доктора Немсадзе» был найден изобразительный центр – руки хирургов в различных ситуациях и состояниях. Этот символ и соединил фотографии в единый зрительный ряд – очерк. В.Вяткин

Вахтанг Немсадзе

Владимир Вяткин – РИА Новости / Vladimir Vyatkin – RIA Novosti

1985 1-й приз, ИСТОРИИ В НАУКЕ И ТЕХНОЛОГИЯХ 1st prize, SCIENCE & TECHNOLOGY STORIES

“Добрые руки доктора Немсадзе” серия. Вахтанг Немсадзе – главный врач детской клинической больницы г. Москвы “The kind hands of Dr. Nemsadze” series. Vakhtang Nemsadze, head physician of a Moscow children’s hospital. Moscow

137


138


139


Афганистан, 1985 г. «Cнимок из Афганистана называется «Телохранитель». Он сделан в апреле 80-го года. Я был одним из первых. Не первый, а один из первых, потому что до меня еще были другие фотографы, но я был, наверное, первым, для кого фотожурналистика была именно профессией. Потому что фотографировали, скажем, чиновники некие, советники от ЦК КПСС. Были те, кто занимался не столько журналистикой, сколько информационной фотографией. И был фотограф из издательства «Плакат», был фотограф из ИТАР-ТАСС – Надеждин. Но мы были первыми. В то время было запрещено не то что снимать наших военнослужащих, боевые действия, а просто-напросто нельзя было об этом говорить. Основная идеология первых двух лет войны в Афганистане строилась на том, что мы якобы выполняем гуманитарную миссию, оказываем гуманитарную поддержку и помощь, строим больницы, детские сады, школы, в том числе преподаем в политехническом институте, университете. Т.е. запрещено было даже упоминать слово «война», хотя в это время она шла вовсю. Перед отъездом в Афганистан случай свел меня с генерал-лейтенантом ГРУ. Не помню его фамилию, но отлично запомнил его лицо. Человек лет под 60, если не за 60, очень добрый, седовласый, по-доброму настроенный, в частности по отношению ко мне. Ему сказали, что я еду в Афганистан. Он отвел меня в сторону, посмотрел на меня внимательным отеческим взглядом и сказал: «Знаешь что? Не пытайся рекорды ставить там. Ты никого ничем не удивишь. Постарайся вернуться оттуда живым. Мы еще не все понимаем и не можем этого понимать. Нужно время, чтобы понять, как дорого нам эта гуманитарная миссия обойдется». И он был абсолютно прав, я до сих пор его слова вспоминаю. В Афганистане все мы – и я, и наши тележурналисты – были в очень жестких идеологических клещах. Мы снимали исключительно те мероприятия, которые показывали бы мирное сотрудничество СССР с афганским народом. Но в то же время я чувствовал, что что-то происходит. Однажды в аэропорту я увидел штабеля деревянных ящиков. Поначалу я решил, что это оружие либо какие-то запчасти. Стояли эти ящики, накрытые маскировочной сеткой, а рядом были солдаты, которые их охраняли. Я в шутку спросил у офицера, который руководил охраной: «Это что? Запчасти?» На что он ответил с печальной иронией: «Нет, это мясо, которое уже никому не нужно». В этих ящиках были погибшие солдаты, так называемый «Груз 200». Тогда я впервые почувствовал, что это война. Я испытывал, снимая в Афганистане, опасность с двух сторон – с одной стороны, это моджахеды, те, кто противостоял официальной власти в Афганистане и нашей так называемой «гуманитарной миссии», а с другой стороны, наши солдаты на улице, десантники, патруль. Как-то я сфотографировал афганскую мать в парандже, несущую грудного ребенка. А на ее фоне были два десантника, которые патрулировали улицу. Увидев, что я их снимаю, они побежали за мной. Я, вместо того чтобы стоять на месте и ждать их подхода, испугался и побежал сам. Метров через 100–150 они меня догнали. Я чувствую, что попал в неловкую ситуацию, и говорю: «Ну делайте со мной что хотите». Они говорят: «Вы фотограф?» Я говорю: «Да». Они: «Из Советского Союза?» – «Да».– «Снимите нас на память!» Вот так закончилась встреча с моими соотечественниками, которая могла в иной ситуации обернуться и не так весело, а более печально. В Москве меня просили показывать мои снимки на заводах, на фабриках, в домах культуры, рассказать об Афганистане, но было запрещено произносить слово «война». Т.е. я показывал те как бы мирные события. И только через два года, когда уже официально заговорили и в прессе, и в газетах, и по телевидению о том, что идет война, я решился отправить свои снимки на «Мировое пресс-фото», прислав им телеграмму с объяснением, что это снято намного раньше, но, поскольку цензура эти снимки не выпускала, то я сейчас имею возможность их показать. Из этой серии выбрали один снимок под названием «Телохранитель». В Политехническом институте было собрание партийного актива, и охранные органы вели себя очень жестко, наблюдали за всеми журналистами, тем более иностранными, за всеми передвижениями кинооператоров, фотографов. И честно говоря, делая этот снимок, я испытывал дискомфорт и волнение». В. Вяткин

Владимир Вяткин – РИА Новости / Vladimir Vyatkin – RIA Novosti

1985 2-й приз, ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ 2nd prize, DAILY LIFE

«Телохранитель». Aфганистан, Кабул “The Bodyguard.” Kabul, Afganistan An armed guard protects participants of a political conference

141


Сергей Гунеев – РИА Новости / Sergey Guneev – RIA Novosti

142

Молниеносные движения участников турнира по настольному теннису не ускользают от внимания проницательных судей. The participants at an international table-tennis tournament are watched over by referees.

1985 СПОРТ, 1-й приз Sports, 1st prize


Сергей Гунеев – РИА Новости / Sergey Guneev – RIA Novosti

1986 2-й приз, СПОРТ 2nd prize, Sports

«Не опоздать бы на финиш!» – предупреждает фотограф легкоатлета, участвующего в десятикилометровом забеге на Играх доброй воли. Москва “Should not be late to cross the finish line!” Men’s ten kilometer distance run at the Goodwill Games. Moscow

143


Нобелевский лауреат Андрей Сахаров. 23 декабря 1986 г. из семилетней горьковской ссылки вернулся академик Андрей Сахаров. Нобелевскому лауреату позволили вернуться в Москву после семи лет изгнания в Горьком, где внешние контакты строго контролировались. По прибытии на Ярославский железнодорожный вокзал он оказался в центре мировых новостей. «Мне было поручено редакцией встретить возвращающегося из ссылки физика-ядерщика, лауреата Нобелевской премии, трижды Героя Социалистического Труда, лауреата Ленинской и Государственной премий А.Д. Сахарова. На перроне Ярославского вокзала собрались сотни встречающих. В окне одного из вагонов я увидел Сахарова. Первые снимки я сделал, когда он выходил из поезда. Дальше началась полная неразбериха. Толпа на перроне становилась все плотнее и плотнее. Снимать уже было невозможно. Была реальная возможность остаться без фотоаппарата. Я вырвался из толпы и пошел к выходу с перрона. И там, на мое счастье, стоял электрический столб, я залез на него и начал снимать. Вот так я и сделал этот снимок». В. Кузьмин

«Уорлд пресс-фото 87» ИТОГИ И РАЗМЫШЛЕНИЯ В. ВЯТКИН, член жюри конкурса «Уорлд пресс-фото 87» СФ № 6. 1987 г. Тридцатый международный конкурс журналистской фотографии «Уорлд пресс-фото 87» традиционно проходил и Амстердаме. В течение недели члены международного жюри из Англии, Франции, США, ФРГ, Австрии, Голландии, Польши и СССР рассматривали 6765 работ 967 фотокорреспондентов крупнейших мировых агентств, газет и иллюстрированных периодических изданий из 55 стран (около 800 работ прислали на конкурс советские фотожурналисты). Членами международного жюри были профессиональные фоторедакторы и фотографы таких известных изданий, как «Обсервер мэгэзин» (Лондон), «Актуэль» (Париж), «Тайм мэгэзин» (Нью-Йорк), «Штерн» (Гамбург), «Перспектив мэгэзин» (Роттердам) и др. Современная профессиональная фотография – какое место занимает она в мировой периодической печати? Какие требования предъявляет жизнь к фотожурналистике? Что отличает «проходную фотографию» от «фотографии-находки»? Каковы основные критерии в оценке работ, направляемых на престижные международные выставки и конкурсы? На все эти и многие другие вопросы пыталось ответить международное жюри «Уорлд пресс-фото». Перед членами жюри развернулся калейдоскоп самых различных событий минувшего года, запечатленных на фотопленку: катастрофы, убийства, насилие, войны, государственные перевороты, сенсации в науке и технике, новости культурной жизни, стихийные бедствия и т.д. Центральными событиями года были: переговоры на высшем уровне в Рейкьявике, смена политической власти на Филиппинах, апартеид в Южной Африке, волнения студентов в Париже и Сеуле, события на ирано-иракском фронте, трагедия Чернобыля, неудавшийся запуск 144 «Челленджера», эпидемия СПИДа в Америке... >>>


Валентин Кузьмин – ФОТО ИТАР-ТАСС / Valentin Kuzmin – ITAR-TASS Photo

1986 1-й приз, ЛЮДИ В НОВОСТЯХ 1st prize, PEOPLE IN THE NEWS

“Возвращение в Москву”. Нобелевский лауреат Андрей Сахаров возвращается из семилетней горьковской ссылки. “Back to Moscow.” Nobel laureate Andrei Sakharov returns after a seven years of exile in Gorky.

145


>>> Среди 9 фотографий, претендовавших на звание лучшей прессфотографии года, были и три советские; одна из серии И. Костина (АПН) «Летний дневник Чернобыля», снимок В. Зуфарова, показывающий реактор Чернобыльской АЭС после аварии, а также фотография В. Кузьмина (ТАСС) «Возвращение академика Сахарова в Москву». Фотографии И. Костина, В. Зуфарова и В. Кузьмина получили главные призы – «Золотой глаз» в категориях «Наука и техника» и «Люди в событиях». Помимо трех высших призов советские авторы получили две золотые медали: С. Гунеев (АПН) за второе место в категории «Спорт», а В. Арутюнов – за третье место в категории «Искусство». Серебряные и бронзовые награды на конкурсе не присуждаются. Могли ли советские фотожурналисты выступить в этом году более успешно? Безусловно! Год был насыщен событиями, как никогда. Политические диалоги на высшем уровне, праздники большие и малые, форумы, фестивали, да просто жизнь советских людей в русле перестройки… «Перестройка», «гласность» – эти два слова были самыми употребительными у моих зарубежных коллег, когда речь шла о работах советских авторов. С этими словами связываются новые направления в развитии нашей фотожурналистики. Однако итоги конкурса не очень радуют. Одной из основных причин для беспокойства является непрофессиональный подход многих советских авторов к подготовке работ, направляемых на конкурс. «Уорлд пресс-фото» проводится ежегодно вот уже 30 лет в одно и то же время, и условия его примерно одни и те же. Любому уважающему себя профессионалу, желающему участвовать в нем, нет необходимости лишний раз напоминать о том, что готовить работы следует не за несколько дней до их отправки в Амстердам, а заранее, в течение всего года. По этой причине многие работы советских авторов остались «за бортом» еще до начала работы жюри, при разборе их оргкомитетом выставки. Причины: во-первых, низкий технический уровень печати фотографий, отсутствие ретуши, отсутствие контролек к основным снимкам; во-вторых, поверхностность в отборе конкурсных серий и отдельных фотографий. Кроме того, организационный комитет выразил пожелание, чтобы более полно и точно составлялся информационно-пояснительный текст к фотографиям, прилагаемый к анкете каждого участника. Сейчас необычайно высок средний уровень мировой фотожурналистики в техническом отношении. И чтобы вырваться из «общей массы», сегодня недостаточно только безукоризненно владеть фотоаппаратом, современной оптикой. Без человеческой мысли они ничего не стоят. И это наглядно было видно, когда одну и ту же тему снимало несколько авторов. Смену политической власти на Филиппинах и приход на пост главы государства Корасон Акино отразило больше десятка профессиональных фотографов из различных стран. Фотографический профессионализм всех их был бесспорен, но выделить кого-то одного для жюри оказалось невозможным. Во многих блестяще выполненных в техническом отношении фотографиях, особенно в сериях, не хватало того главного, на мой взгляд, что мы называем журналистикой. За механической констатацией фактов, событий, за сиюминутной фиксацией ускользало логическое построение серии, не хватало обобщения и осмысления происходящего, хотя отдельные фотографии имели символическое звучание. Таких примеров было немало. В этом году в категориях «Искусство» (одиночные фотографии), «Люди в новостях» (серии), «Счастливые события» (серии) высшие награды жюри никому не присудило. Причина проста: мало оригинальных работ. А ведь это как раз те разделы, в которых наши фотожурналисты могли бы стать призерами. Будем надеяться, что такая возможность будет реализована на следую146 щем конкурсе.


Взорванный реактор после аварии на Чернобыльской АЭС. Украина, СССР Фотограф Валерий Зуфаров назвал чернобыльскую катастрофу «бедствием каждого». Во время полета вертолета над ядерным реактором он получил такое большое количество радиации, что новость о получении первого приза застала его на больничной койке.

Валерий Зуфаров – ФОТО ИТАР-ТАСС / Valery Zufarov – ITAR-TASS Photo

1986 1-й приз, НАУКА И ТЕХНОЛОГИИ 1st prize, SCIENCE & TECHNOLOGY

“Взорванный реактор”. Сооружение “саркофага” над 4-м энергоблоком после аварии на Чернобыльской АЭС. “Exploded reactor.” Construction of the “sarcophagus” over the 4th power unit of the Chernobyl nuclear power plant.

147


Трагедия Чернобыля. С апреля по декабрь 1986 г. фотокорреспондент АПН по Украинской ССР Игорь Костин освещал ход работ по ликвидации последствий аварии на Чернобыльской атомной электростанции. Фотоматериал И. Костина, сделанный им в опасных условиях высокоактивных дозовых нагрузок, вошел в официальный отчет правительственной комиссии СССР. Помимо высшей международной награды «Золотой глаз» на «Уорлд пресс-фото» в Амстердаме, его серия «Трагедия Чернобыля» удостоена золотой медали на «Интерпрессфото» в Багдаде, получила Гран-при на конкурсе в ГДР и Главный приз Союза журналистов СССР.

148


Жаркое лето в Чернобыле. «Вспоминая все, что тогда случилось, я спрашиваю себя: пошел бы я на все это, зная тогда то, что знаю сейчас? Стоит ли искать ответ на такие вопросы? В конце апреля 1986 г., после взрыва на Чернобыльской АЭС, я летел на вертолете к разрушенному четвертому блоку. Те, кому положено было знать об этом полете, не знали. Я уговорил знакомых летчиков взять меня на борт. – Не боишься? – Нет. Откровенно говоря, я не совсем представлял себе, что нас ожидает, никогда не задумывался над тем, что такое рентген, облучение. Страх пришел позже. Беру три камеры, необходимое количество пленки, забираюсь в вертолет. Летим. Вот и Чернобыльская атомная электростанция. Видна высокая труба, здания... Где четвертый блок? Несмотря на грохот винтов, чувствую гробовую тишину внизу. Голос когото из членов экипажа: «Триста пятьдесят... двести пятьдесят... сто пятьдесят...» Это те самые рентгены, о которых уже начинают говорить во всем мире. Впрочем, почему начинают? Говорят вовсю. Чудовищные слухи западной прессы: тысячи погибших, братские могилы, непредсказуемые последствия... Наша пресса помалкивает. Пол вертолета устлан свинцом. Иллюминаторы задраены. С правого борта – развал четвертого реактора. Страшная черная пасть. Голос пилота: «До реактора 50 метров, 250 рентген». Почему она такая черная, эта пасть? От копоти? Впрочем, тогда я думал не об этом. Я лихорадочно снимал, открыв иллюминатор. Это была глупость. Через несколько минут камеры, начиненные электроникой, отказали. После посадки их у меня отобрали. Кое-что, правда, удалось отмыть. Но это было много позже. После проявки оказалось, что пленка засвечена. Засвечено почти все, за исключением части цветных негативов. Весь черно-белый материал и цветные диапозитивы радиация обработала до меня. Забираясь в вертолет, я чувствовал себя охотником, преследующим добычу. Теперь понимаю, что чувствует жертва, за которой следит невидимый, неслышный и оттого еще более страшный враг. 5 мая уже вполне официально вместе с другими аккредитованными журналистами снова еду в Чернобыль. Все остаются за пределами 30-километровой зоны, где собрались эвакуированные, концентрируется техника, специалисты. Первые впечатления совершенно необычны. Где я видел такое? В кино? Или в пятилетнем возрасте, когда началась война?.. Бесконечные колонны автомашин. В кузовах грузовиков коровы, какой-то скарб, автобусы с людьми. Эвакуация. >>>

Игорь Костин – РИА Новости / Igor Kostin – RIA Novosti

1986 1-й приз, НАУКА И ТЕХНОЛОГИИ 1st prize, SCIENCE & TECHNOLOGY

“Летний дневник Чернобыля” серия. Авария на Чернобыльской АЭС. “Chernobyl Summer Diary” series. The Chernobyl accident. Ukraine

149


>>> На мои вопросы не отвечали. Да и не могли ответить. Никто не знал, где здесь ставят на довольствие и кто занимается фоторепортерами. Но неразберихи не было. Не было паники, бестолковщины, хотя машина, получившая впоследствии название ЛПА – ликвидация последствий аварии, – эта машина еще только начинала раскручиваться. Тем не менее удалось сделать так, что каждый исполнял совершенно точно определенную задачу. Водитель грузовика, генерал армии, министр, бетонщик были одинаково одеты, общались друг с другом совершенно на равных, и даже лица, которые были нам известны, тоже оказались не отличимыми одно от другого – на каждом был надет респиратор. Стандартный респиратор, похожий на свиное рыло и вскоре замененный «лепестками» – гораздо более совершенной защитой, – после которых на лице уже не оставалось опрелостей. В то страшное лето из-за жары вокруг рта и носа у людей образовывались чуть ли не язвы: респираторы не снимали часами. Снимал я километрах в тринадцати от четвертого блока. Снимал и водителей, и регулировщиков, бетоновозы и бронетранспортеры, конечно, дозиметристов – самых в то время известных, окруженных ореолом некой тайны. Они видели и измеряли то, что было неуловимо и неощутимо. Впрочем, не так уж и неощутимо. Я почувствовал, что воздух здесь необычный, с каким-то странным металлическим привкусом. И все время першило в горле. Долго в зоне я не оставался. Можно было набрать «лишние» дозы. Я приезжал на день-другой, потом уезжал в Киев. Снова возвращался. Если в первое время приходилось ночевать и питаться где попало, то довольно быстро все наладилось. Нашлись знакомые из управления автоинспекции Министерства внутренних дел. Те самые, кого недавно снимал на перекрестках города, у пультов и в служебных кабинетах. Они-то меня и приютили, и выдали мне такую же одежду, которую носили сами: белые костюмы, напоминающие пижамы, круглые шапочки. Моя собственная одежда к тому времени уже ни на что не годилась. Разве что на то, чтобы заставлять трещать дозиметрические приборы. Я постепенно становился в Чернобыле своим. Мне дали ночлег, поставили на довольствие и, что самое важное, давали необходимую информацию. Снимал я много, в основном процесс дезактивации. Как специальные машины поливали дома и улицы раствором, напоминавшим по виду мыльную воду. Занимались этим военные, которых к тому времени в Чернобыле стало много. И все же я понимал, что мое место не здесь. Главные события происходили там, куда один за другим вылетали огромные военные вертолеты, до отказа загруженные песком, свинцом, барием – всем тем, что на максимальной скорости доставлялось туда и летело в черное жерло развороченного реактора. На вертолетной площадке творилось нечто невероятное: грохотали двигатели, непрерывно сновали громадные грузовики, вертолеты взлетали, садились, снова взлетали – и так без конца. Я страшно завидовал пилотам, кто летал к реактору, моя профессия требовала моего присутствия, рассказы очевидцев меня не утешали. Но взять в машину вместо 80 килограммов необходимого песка или свинца никому не нужного репортера никто не хотел. В конце концов командование ВВС дало мне разрешение, генерал Антошкин, впоследствии Герой Советского Союза, сказал: «Ладно, разрешаю». В ту же минуту об этом узнали на вертолетной площадке. Никаких документов, никаких бумажек с подписями тогда в Чернобыле не было. Люди забыли, что такое бюрократия. Отношения друг с другом были искренними и добрыми, полными желания оказать помощь в любую минуту. И одно устное распоряжение решало сложнейшие проблемы, гораздо более важные, чем полет корреспондента к четвертому блоку. Чернобыльская беда выявила лучшее в нас – способность к состраданию, готовность к самопожертвованию, убежденность в том, что чужого горя не бывает. Через девять минут мощный военный вертолет уже шел параллельным курсом с вертолетом, работающим в зоне четвертого блока, который производил дезактивацию района блока и крыши Чернобыльской АЭС. С того дня я произвел более 40 полетов над реактором. Я отснял все этапы ликвидации аварии и захоронения четвертого блока в саркофаг. Это было время напряженной работы. В Чернобыле я снимал, вез пленки в Киев, там обрабатывал материал, передавал в Москву и, признаться, даже не осознавал своей оперативности, когда увидел в «Тайме» и «Штерне» снимки, которые сделал в этой непрерывной гонке с по150 стоянно уходящим временем. >>>


>>> Сделанное не удовлетворяло. Как бы ни старались мне помочь и летчики, и их командиры, они не могли превратить вертолет в съемочную площадку. Мне нужен был четвертый блок, и я решил пробраться туда. Прошли лихие набеги в места, где «светило», мы чувствовали, что радиация неопасна дома, а здесь это враг – коварный враг. Он возникал в неожиданных местах, где, казалось бы, ничего опасного нет. И незаметно делал свое дело. Приходили сведения из шестой московской больницы, где лежали пожарные, да и не только они, и где вскоре придется лежать и мне. Не прибавлял храбрости наглухо задраенный бронетранспортер, который доставил меня к четвертому блоку. И тот бункер, где работал штаб, тоже не веселил. Поразило огромное количество техники и неожиданно много людей – военных и «партизан». Так называли вольнонаемных, съехавшихся в Чернобыль со всей страны. Это были, как правило, высококлассные специалисты, которые знали, чем рисковали, и шли на риск. Их соединяли в так называемую вахту, которая длилась от 2 до 20 минут. Затем отряд возвращался в бункер, где, прежде чем войти в помещение для отдыха или в комнату, где работал штаб, пересекали залитый по щиколотку водою вестибюль. Вода лилась всюду и всегда. Все мылось, чистилось и потому сверкало чистотой. Любая грязь в прямом значении этого слова оборачивалась «грязью», которая на языке дозиметристов означала повышенный радиационный фон. Здесь съемки были интереснее, хотя и несравненно опаснее. Возводилась стена саркофага, прокладывались траншеи, разбирались завалы, сюда шла уже не простая, а дистанционно управляемая техника. Все это непрерывно сменялось в том же неистовом темпе, от которого нельзя было отказаться, – радиация гнала. Но меня снова не оставляла мысль: это все не то! Главное еще дальше. Точнее сказать – выше, там, где работает окруженная легендами группа «крышных котов». К этим «котам» мне и предстояло пробиться. Когда произошел взрыв, обломки реактора, радиоактивный материал буквально усыпали кровлю соседнего, третьего реактора. Не могло быть и речи о ликвидации последствий аварии без того, чтобы не убрать эту самую опасную «грязь». И там же, с кровли третьего блока, был виден сам разрушенный реактор – место, к которому медленно и верно приближались конструкции будущего саркофага. Пока еще невысокие. В штабе, находившемся в помещении административного здания АЭС, распоряжался человек, чью должность обозначала неслыханная аббревиатура: ЗГИ ЧАЭС по ЛПА. Это означало: заместитель главного инженера Чернобыльской атомной электростанции по ликвидации последствий аварии. Звали этого человека Юрий Самойленко, сейчас он Герой Социалистического Труда, а тогда мы знали о нем, что приехал он из Смоленска, где работал на тамошней АЭС, – пожалуй, и все. Подробности прошлой жизни были как-то несущественны. В подчинении Самойленко была та самая группа «крышных котов», а по документам – группа дозиметристов-разведчиков Минатомэнерго СССР. Во главе ее стоял Александр Юрченко. Назову еще одно имя: Геннадий Дмитров – руководитель службы ИДК (Индивидуального дозиметрического контроля). Дружбой с этими людьми, с их товарищами, каждый из которых достоин вечной славы и благодарности, я горжусь и буду гордиться до конца жизни. «Коты» выслушали мою просьбу провести меня туда, откуда я мог бы снять жерло разрушенного реактора. Выслушав, категорически отказали, причем так, что возражать было невозможно. «Ради твоих фотографий, – сказали они, – мы не намерены получать лишние дозы». Я снова уговаривал. В конце концов, ведь «коты» должны делать какую-то работу на крыше, пускай делают, а я буду рядом делать свое дело. А что значит рядом? Там, где лежит неприметный с виду обломок графита и «светит» с силой, несравнимой со всем, что уже облучило меня за это время? Основной выброс четвертого блока лег на крышу третьего. Оттуда в жерло взорванного реактора нужно было сбросить куски графита, какие-то обломки металла, мусор, который в обычных условиях можно было бы собрать за несколько часов. Мы поднялись на чердак третьего блока. Там уже были пробиты и защищены свинцовым стеклом специальные смотровые отверстия, сделанные специалистами Института имени Курчатова. Первые кадры были отсняты через них. Но это было все не то! Я должен был подняться на крышу, но Юрченко на этот раз от151 казался категорически. >>>


152


153


>>> И снова: уговоры, доводы! Конечно, разведчики лукавили. Конечно, им все равно нужно было подниматься туда, куда я так стремился. Правда, в руках у них были приборы, предупреждавшие об опасности, а у меня – тяжелая камера, тащившая меня к развалу. И все же, думаю, они больше беспокоились обо мне, чем о получаемых ими дозах. Дело в том, что, как только эти дозы достигали определенного предела, человека отправляли на отдых, который продолжался долго и мог затянуться до тех пор, что и возвращаться уже не имело бы смысла. Эти люди не могли допустить мысли, что самое главное в зоне будет сделано без них. Но мы собирались на крышу, и думать приходилось не о том, что будет завтра. На грудь мне надели свинцовую манишку. Затем защитный костюм. На голову шапочку, поверх которой – капюшон, закрывавший лоб и плечи. Взяли десять пар перчаток. Респиратор-«лепесток». Специальные ботинки на свинцовых прокладках. Камеры вложили в свинцовый бокс. С чердака пошли по хлипкой металлической лесенке на кровлю третьего блока. Я подготовил камеру. Геннадий Дмитров еще раз приказал не касаться ничего металлического. Юрченко стоял у выхода с чердака и громко отсчитывал секунды. При счете «20» я должен был стремглав мчаться обратно. Этого оказалось достаточно не только чтобы снять то, что я задумал, но и чтобы заметить, что есть еще более интересный сюжет. Изложив столь же выразительно, сколь и кратко, все, что он думает обо мне и моих умственных способностях, Юрченко дал мне еще несколько секунд. Но, возвратившись, я выпросил еще. Я снимал у самого развала четвертого блока. Моим глазам представало то, что уже никогда никто не увидит. Радиация засветила почти все, что я отснял, но на сей раз я был к этому готов и в лаборатории все-таки добился изображения. Победа? Нет, поражение. Только в Киеве, когда все было позади, я понял, какую допустил глупость, не сняв там, на крыше, кого-нибудь из дозиметристов. Человек у развала реактора – о таком неопровержимом свидетельстве того, что ситуация под контролем, что она нормализуется, мог только мечтать репортер. Я был там и не сделал этого снимка. Спустя несколько дней я снова поехал в Чернобыль, снова пробился к своим «котам» на крышу и снял Сашу Юрченко в метре от развала четвертого блока. Все изменилось на чердаке третьего блока. Крыша уже не была пустой. Здесь кипела работа. Командовал генерал-майор Тараканов. Его положение отличалось от положения тех солдат, которым он отдавал приказы, только одним обстоятельством. Солдаты группами из восьми человек по сирене заранее отработанным маневром выскакивали на крышу, специальным снаряжением хватали заранее намеченный для каждого из них обломок и бросали его в жерло реактора – туда, откуда он вылетел. После этого – на всю операцию уходило 40 секунд – солдат получал благодарность командующего, денежную премию и увольнение. Генерал же оставался. Роботы, специально купленные у известных западных фирм, стояли с выбитой электроникой и бездействовали. Радиация выводила их из строя. Я тоже отработал сорокасекундную смену. Я пошел девятым, снял все, что хотел, получил благодарность командующего, правда, без премии и увольнения в запас, а после смены генерал Тараканов изложил мне просьбу командования: сделать панорамную съемку крыши, что значительно облегчило бы работу солдат, поскольку можно было бы четче распределять задания. На снимках должны были быть все обломки, подлежащие уничтожению. Я снова полез на крышу. В 20.00 у командования уже лежала на столе панорама знаменитой крыши. Сегодня о тех событиях мне напоминают снимки, удостоенные многих международных премий, скромные бланки благодарностей от штаба по ликвидации последствий аварии да еще воспоминания. Я вижу, как будто это было вчера, лица «крышных котов», слышу грохот вертолетов, вижу тех, кто бросал родной дом, сад и со скромным скарбом в корзине эвакуировался за пределы тридцатикилометровой зоны... Я думаю: неужели это все было? И еще: ведь это был всего только несчастный случай».

154

И. Костин


155


156


Ремонтные работы на 101-метровой высоте монумента. Волгоград. Для реставрации монумента привлекли опытных скалолазов, исключив при этом применение строительных лесов. Это было сделано, чтобы не разочаровывать толпы туристов, съезжающихся в Волгоград для осмотра памятника. 101-метровый бетонный монумент «Родина-мать зовет» воздвигнут в память о советских солдатах, погибших в сражениях за Сталинград (в настоящее время Волгоград). «Вы альпинизмом занимались?» – это первое, о чем меня спросили перед началом репортажа. Я ответил «нет». «А как же вы будете передвигаться по монументу?» – удивились они. И вот когда я оказался на вершине памятника, восторгу моему не было предела. Подстраховавшись тросом, я бегал по монументу, как заядлый альпинист, чем еще раз удивил участников реставрационной группы: они были уверены, что я спортсмен. А страха никакого не было, один восторг и восхищение увиденным. Но когда я закончил съемку и сложил аппаратуру, то я находился в трех-четырех метрах от лифта на высоте шестидесяти-семидесяти метров от земли. Подо мной была пустота, и меня обуял страх. Я не мог сдвинуться с места и стал звать на помощь, чтоб меня подстраховали. Но все улыбались, думая, что я шучу, так как видели, как я целых два часа бегал по памятнику. Наконец, поняв, что дело серьезное, ко мне подошла девушка из группы альпинистов. Я крепко обхватил ее за талию, и мы медленно, маленькими шажками, преодолели эти три метра. Потом я не раз убеждался: когда ты одержим интересной работой, то совсем не думаешь об опасности. Репортаж был напечатан во многих ведущих журналах и газетах мира. В 1987 году на международной выставке Inter Press Photo работа была награждена Золотой медалью». В. Арутюнов

Виталий Арутюнов – РИА Новости / Vitaly Arutyunov – RIA Novosti

1986 3-й приз, ИСТОРИИ В ИСКУССТВЕ И РАЗВЛЕЧЕНИЯХ 3rd prize, ARTS AND ENTERTAINMENT STORIES

“Ремонтные работы на 101-метровой высоте”. Профилактические работы по сохранению памятника на Мамаевом кургане. Волгоград “Maintenance works at the 101-meter height.” Maintenance works of the monument on Mamaev Hill. Volgograd

157


Последователь доктора Игоря Чарковского. Эта фотография выбрана жюри из серии, сделанной на Черном море в Советском Союзе. На ней последователи Игоря Чарковского претворяют его революционные идеи в жизнь. Кроме того, Чарковский разрабатывает метод подводных родов.

Александр Шогин – ФОТО ИТАР-ТАСС / Alexander Shogin – ITAR-TASS Photo “Колыбель для вундеркиндов”. Последователи доктора Игоря Чарковского. Черное море

158

“Cradle for wunderkinds.” Dr. Igor Charkovsky’s followers. Black Sea

1987 РАДОСТНЫЕ НОВОСТИ И ЮМОР, 2-й приз HAPPY NEWS & HUMOR, 2-nd prize


Полуостров Таймыр, Хатангский район, май. Два охотника-нганасана Геннадий Поротов и Игнат Уксусников в своем балке (передвижной разборный домик) едят строганину и подшучивают друг над другом. Их загар, похожий на маску, – результат длительного воздействия слепящего снега. Долганы – одни из коренных жителей Таймыра. Свежезамороженная рыба – один из основных продуктов питания местного населения. Снимок сделан для книги A Day in the life of the Soviet Union. Collins Publisher, San Francisco, USA.

Александр Поляков – РИА Новости для COLLINS / Alexander Polyakov – RIA Novosti for COLLINS

1987 Поощрительная премия, ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ Honorable mention, DAILY LIFE

“Охотники-нганасаны”. Охотники Геннадий Поротов и Игнат Уксусников в своем балке. Полуостров Таймыр Hunters-Nganasan. Hunters Gennady Toporov and Ignat Uksusnikov in the gully. Taimyr Peninsula

159


Игорь Уткин – ФОТО ИТАР-ТАСС / Igor Utkin – ITAR-TASS Photo “Лягушачий пируэт”. Выступление итальянской спортсменки на турнире по гимнастике на приз газеты «Московские новости».

160

“Frog’s pirouette.” An Italian gymnast’s performance at the “Moscow News” newspaper prize competitions. Moscow

1987 СПОРТ, 1-й приз SPORTS, 1st prize


Индивидуальная премия от юношеского жюри конкурса / Children’s Award Игорь Уткин – ФОТО ИТАР-ТАСС / Igor Utkin – ITAR-TASS Photo

1987 3-й приз, СПОРТ 3rd prize, SPORTS

“Мы преодолеем”. Слепой атлет на финише марафонского забега на чемпионате мира по легкой атлетике. Рим “We shall overcome.” Blind athlete finishing the marathon at the World Championships in Athletics. Rome

161


Чемпион мира по гимнастике Дмитрий Белозерчев. «Удивительно быстрое восстановление советского гимнаста, чемпиона мира Дмитрия Белозерчева после серьезной автомобильной аварии. Он вернулся к тренировкам с гипсом на ноге и через два года вернул себе титул чемпиона. 13 октября 1985 г. абсолютный чемпион мира по гимнастике Дмитрий Белозерчев разбился на своей «Ниве» – машина врезалась в столб левым боком. Его срочно доставили в ЦИТО. Я пришел и попросил разрешения снимать. Он кивнул. Я сказал: последний кадр съемки будет, когда ты снова станешь чемпионом. Он грустно улыбнулся. Шли дни, недели. Он начал качать руки, стал ходить на костылях. Вдруг узнаю: он уже на тренировочной базе. Приехал и издалека увидел человека на костылях. Весной в Москве прошел чемпионат Европы. Без него. Но он тренируется. В том же 1987-м осенью в Роттердаме он стал абсолютным чемпионом мира. Дмитрий Белозерчев вернулся в гимнастику, в большой спорт, в сборную, на пьедестал, вернул себе высший титул, вновь появился перед болельщиками, два года не видевшими «гения гимнастики» и «человека без нервов». 162 Врачи потом ему сказали, что могла быть ампутация». Е. Стецко


Евгений Стецко – СМЕНА / Eugeny Stetsko – SMENA MAGAZINE

1987 Поощрительная премия, СПОРТИВНЫЕ ИСТОРИИ Honorable mention, SPORTS STORIES

“Чемпион мира по гимнастике Дмитрий Белозерчев” серия. На восстановлении в ЦИТО после автомобильной катастрофы. “The world gymnastics champion Dmitry Belozerchev series.” During the rehabilitation after a car accident at CITO. Moscow

163


В исправительно-трудовом лагере для несовершеннолетних. Вологодская обл., СССР Серия фотографий, сделанная Игорем Гавриловым в 1987 г., посвящена каждодневному устою жизни несовершеннолетних заключенных в исправительно-трудовом лагере. Во времена перестройки, когда информация о социальных проблемах стала доступнее и ею заинтересовались массово, появилась возможность побывать на территории тюрьмы, снять репортаж о жизни молодых преступников и рассказать об этом обществу. Тремя годами ранее эта тема не стала бы даже обсуждаться, но в 1987 г. журнал «Огонек», где работал Гаврилов, поддержал его идею и, собрав многочисленные письма в разные инстанции, получил разрешение на подобную съемку. Вологодская область, Череповецкий район, поселок Суда. Начальник тюрьмы предоставил Игорю Гаврилову несколько «необычных» дел. Все они поражали своей жестокостью и необъяснимостью, но только одно из них тронуло до глубины души. У мальчишки 14 лет была безобидная шалость: он поднимался на самый последний этаж дома и звонил во все двери поочередно, спускаясь вниз. Однажды ему сразу открыла 4-летняя девочка. Он вошел в квартиру, изнасиловал ее, испугался содеянного и убил ее. Тело положил в ванную с водой, а уходя, открыл газ. В то время дочке Гаврилова было 12 лет. Он представил, что бы сделал с этим подонком, и попросил начальника тюрьмы не показывать ему этого преступника. Съемка заняла 3 дня. Это было первое посещение фотожурналистом тюрьмы. Делясь своими впечатлениями спустя много лет, Гаврилов говорит, что был удивлен отдаленностью системы жизни от привычной нам, городским людям. И, несмотря на полную изолированность, как физическую, обособленную рядами колючей проволоки, так и моральную, заключенному невозможно остаться одному. Он постоянно находится среди сокамерников и надзирателей. Ходьба строем, любое действие покомандно, ответы на вопросы доведены до автоматизма. День изо дня, неделя за неделей, годами. И, пожалуй, только работа вносит разнообразие в будничную рутину. На одном снимке из серии видно, как, сидя за работой, молодой человек, делая привычное и однообразное дело, думает или, может, мечтает о чем-то, что выходит за рамки этой тюрьмы. Самые грустные и печальные ощущения связаны с моментами свиданий родителей и их детей. Это и слезы, и истерики мам, бабушек, которые не хотят верить в виновность своих чад. Как говорит Гаврилов, с виду, если убрать две доски, разделяющие заключенных и посетителей, переодеть в обычные одежды, это просто идеальная семья. Скорее всего, до того как подростки оказались здесь, между родственниками не было таких трепетных отношений. И все же перед своим уходом Гаврилов спросил у начальника тюрьмы, кто тот самый преступник, чье уголовное дело так впечатлило фотожурналиста. И тот ответил: «Вон тот самый, которого ты снимал во время свидания». Маленький, с оттопыренными ушами, 35 кг весом. «Что же ты натворил, почему ты здесь? Может, воришка?» – думал Гаврилов тогда, во время съемки… Этот фоторепортаж стал одним из первых, осветивших социальную проблему детской преступности в СССР. Раньше советская пресса и цензура не пропустили бы подобный материал в массы. Серия получилась емкой, полностью передала атмосферу и ощущения ее автора. По признанию самого Гаврилова, это его любимая работа, «первый ребенок», ведь она завоевала награду на мировом конкурсе WPP. И в сравнении с другими аналогичными работами, даже более современными, этот фоторепортаж не проиграет, ведь дисциплина и режим тюремных стен останутся неизменными.

Игорь Гаврилов – ОГОНЕК / Igor Gavrilov – OGONYOK

1987 2-й приз, ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ (ИСТОРИИ) 2nd prize, DAILY LIFE STORIES

“Расплата” серия. В исправительно-трудовом лагере для несовершеннолетних. СССР Вологодская область “Atonement” series. Inmates of the corrective labor camp for juveniles. USSR, Vologda region

165


166


167


Матиас Руст (слева) – западногерманский пилот-любитель, который удивил мир, посадив свой самолет на Красной площади в мае, обедает в суде, где идет судебное разбирательство по его делу. Девятнадцатилетний Руст был приговорен к четырем годам заключения в исправительнотрудовой колонии. Днем 28 мая 1987 года 19-летний Матиас Руст вылетел из Гамбурга на четырехместном легком самолете «Цессна-172Б Скайхок» (Cessna 172B Skyhawk). Руст приземлился на Большом Москворецком мосту, накатом доехал до Собора Василия Блаженного, в 19.10 вышел из самолета и стал раздавать автографы. Вскоре его арестовали. Со слов Абрамочкина: «Матиас Руст приземлился на Большом Москворецком мосту, накатом доехал до Собора Василия Блаженного, пролетев от Тверской улицы над Красной площадью. Красную площадь он узнал по звездам. Развернулся и сел на мост. Министра обороны С.Л. Соколова тут же сняли. Суд был закрытый, набежали западные агентства. Вялый процесс расшевелился, когда в суде появились его родные – брат, родители. Суд над Рустом шел на Поварской в Военной прокуратуре. На очередном перерыве во время обеда я заметил, что его отвели не туда, куда обычно. И камера Nikon (которую я получил в подарок за участие в альбоме «Один день из жизни СССР») позволила мне снять «скрытой камерой» через щель в двери. Щель была очень узкой, я ее немного приоткрыл, начал снимать и – пулей в редакцию. По пути забежал в ангар аэропорта «Шереметьево» и снял там стоящий самолет».

Юрий Абрамочкин – РИА Новости / Jury Abramochkin – RIA Novosti

1987 1-й приз, ЛЮДИ В НОВОСТЯХ 1st prize, PEOPLE IN THE NEWS

“Обеденный перерыв Матиаса Руста во время суда”. Москва Mathias Rust at lunch break during the trial. Moscow

169


Страшнее смерти. «26 мая 1984 года в г. Риге в своей квартире были убиты два человека. Убийство совершил Валерий Долгов с целью наживы. Расследование, суд, приговор, камера смертника. Когда начинал работу, все было ясно: человек совершил зверское двойное убийство, заслужил наказание, осуждение. Казалось, уже все – дошли до стенки, дальше некуда… Камера смертника, но только в ней началась настоящая жизнь. Чтобы он нашел Бога в себе, ему необходимо было оказаться в камере смертника. Разве у общества, которое не дает возможности человеку познать, что такое совесть, есть право наказывать его смертью? Думаю – нет. Это противоречит человеческой природе и здравому смыслу. Что Долгов думал о своих жертвах? Вначале пытался доказать, что убил их в силу сложившихся обстоятельств: я ведь не собирался этого делать, а они подняли истерику, я испугался, защищался. Рассказывал в деталях, как это случилось, сам мучился и плакал. Только в самом начале было страшно приходить к убийце. Позже возникло взаимное доверие, и я приходил к нему без охраны – на исповедь. Сейчас, спустя годы, мучаюсь вопросом – имел ли я право зайти так далеко? Общаясь с осужденным в камере смертника, пытаясь спасти его и себя от душевных мук, мы обретали новые страдания. Это страшно – поверьте. Страшно было собраться с духом и броситься в пропасть бесконечных страданий другого человека, пусть и преступника, ждущего своей участи, бесспорно, виновного и справедливо осужденного к исключительной мере наказания, но все же – человека. Человека… Уже это было страшно – переступить первый порог – порог камеры смерти. Но в фотографии, и это самое главное, необходимо преодолеть более высокий порог – незримый, разделяющий людей. А путь преодоления для меня единственный: постичь не только умом – душой – боль другого человека, раскаивавшегося и обреченного. И если эта искренняя боль – твоя, то и беда чужая непременно станет твоей – личной. Человек-человек! Из какой же трясины приходится себя вытаскивать всю жизнь? Почти полтора года я был в общении с человеком, ждущим смерти, может быть, более страшной, чем та, которую он сам принес когда-то для других, потому что новая смерть будет регламентированной, организованной, системной, механической, безэмоциональной, но вряд ли справедливой и нравственной, хотя и вполне законной. Это наказание возможно уже потому, что есть кому убивать – исполнение его происходит анонимно и никто за это не несет ответственности перед Богом. Каждый должен испытать в себе готовность к казни. Не потому, что он живет в жестоком мире, а чтобы сохранить свою совесть. Пренебрежение ею создает в человеке множество проблем – моральных, нравственных. Я бы желал, чтобы каждый ощутил себя участником в этой казни, насколько это возможно через фотографию. Жертвой? Палачом? Пусть каждый выберет сам. По-моему, если собрать все свои грехи по жизни (единожды солгал, преступил нравственную черту), то любой из нас – узник невидимой камеры перед казнью. Росчерком пера можно рай земной объявить, но общество всегда будет метаться, не решаясь однозначно поставить запятую в пресловутой хрестоматийной фразе «казнить нельзя помиловать». Особенно сейчас, когда появилась профессия – киллер. Станет ли утверждение о том, что насилие не должно рождать насилие, заповедью? Раньше мне казалось, что да. Сейчас у меня нет ответа – я вижу, что эта проблема стала еще болезненнее для общества, в котором человек вдруг стал совершенно не защищенным перед насилием над его правом на жизнь. Эта миссия была в моей жизни кульминацией, новым откровением. Во мне произошел переворот. Нет, я не стал отстраненно размышляющим философом. По отношению к человечеству я полон любви, сопереживания и сострадания. Но мир устал от сомнительных пророков. Ответов нет – вопросы, вопросы, вопросы… Для меня фотография – это материал. Я – драматург, режиссер. Взгляд через объектив фотокамеры сродни взгляду на пространство сцены, где участниками являются все: и актеры, и зрители. И сам Бог драматург неплохой. Но в моем случае и жизнь, и смерть – настоящие… P.S. 28 октября 1987 года Валерия Долгова, вытащившего себя и свою душу из бездны – человека, – расстреляли. Есть вещи страшнее смерти. Теперь об этом знаю и я». В. Михайловский

Вильгельм Михайловский – MAKSLA / Wilhelm Mikhailovsky – MAKSLA

1987 3-й приз, ЛЮДИ В ОСОБЫХ НОВОСТЯХ 3rd prize, NEWS FEATURES STORIES

“Страшнее смерти”. Валерий Долгов – 28-летний студент, осужденный за двойное убийство, ожидает исполнения приговора в камере для смертников. Рига “Worse than death.” Convicted of double murder, 28-year-old student Valeriy Dolgov is on the death row waiting for execution of his sentence. Riga

171


По материалам этого дела создан документальный полнометражный фильм «Высший суд». Автор-режиссер Герц Франк, оператор Андрис Селецкис, фотограф-художник Вильгельм Михайловский. Съемки проводились в следственном изоляторе, в Верховном суде Латвийской ССР, в тюрьме, в камере смертника. Часть фотографического материала вошла в изобразительную структуру фильма.

172


173


Андрей Громыко, председатель Президиума Верховного Совета СССР. Москва, 1988 г. Андрей Громыко снова оказывается в центре внимания, поскольку Политбюро голосует за его смещение с должности, таким образом расчищая путь Михаилу Горбачеву, который становится новым главой государства. Официально Громыко ушел в отставку по собственному желанию.

Борис Юрченко – Ассошиэйтед Пресс / Boris Yurchenko – The Associated Press

174

“Снова в центре внимания”. Андрей Громыко, председатель Президиума Верховного Совета СССР. Москва “In the center of attention, again.” Andrei Gromyko, Head of the Presidium of the USSR Supreme Soviet. Moscow

1988 ЛЮДИ В НОВОСТЯХ, 1-й приз PEOPLE IN THE NEWS, 1st prize


Летучка. 15 мая 1987 г., Минск, столица Белоруссии. СССР Руководители Минского производственного комбината «Ткани» проводят «летучку» – незапланированную встречу с работниками предприятия, где они могут высказать свои жалобы. Директор Виктор Арбузов и главный инженер Яков Вишневский отвечают на вопросы и делают заметки. Генеральный секретарь Михаил Горбачев потребовал от директоров и менеджеров предприятий страны увеличить контакт с их рабочими. Рабочие могут также послать свои жалобы в газеты. Съемка для проекта «Один день из жизни СССР» по заказу агентства Collins, США.

Юрий Иванов – РИА Новости для COLLINS / Yury Ivanov – RIA Novosti for COLLINS

1987 Поощрительная премия, ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ Honorable mention, DAILY LIFE

“Летучка”. Производственное совещание руководства с работниками Минского производственного комбината «Ткани». At the Minsk Fine-Cloth Combine, workers take their gripes right to the top. Combine director and head engineer listen, explain and take notes. The type of unscheduled meeting pictured here is called a letuchka.

175


Отстрел дикого северного оленя. Полуостров Таймыр. Отстрел дикого северного оленя на речных переправах во время осенней миграции. Численность этого вида оленя в лучшие времена достигала 600 000 голов. Отстреливали до 40 000. Мясо оленя заготавливали на зимний период, для этого промысла формировались бригады охотников.

Александр Поляков – РИА Новости / Alexander Polyakov – RIA Novosti

176

“Отстрел дикого северного оленя” серия. СССР, полуостров Таймыр “Shooting wild reindeer” series. USSR, Taimyr Peninsula

1988 ПРИРОД (ИСТОРИИ), 3-й приз NATURE STORIES, 3rd prize


177


Андрей Соловьев – ФОТО ИТАР-ТАСС / Andrey Soloviev – ITAR-TASS Photo

178

“Плач Армении” серия. Землетрясение в Армении. Жительница Ленинакана Надежда Сумбатовна Саркисян, потерявшая своих близких. Ленинакан, Армения “Cry Armenia” series. The earthquake in Armenia. Nadezhda Sumbatovna Sarkisian, resident of Leninakan, lost her beloved ones. Leninakan, Armenia

1988 ИСТОРИИ В ОСОБЫХ НОВОСТЯХ, 3-й приз NEWS FEATURES STORIES, 3rd prize


Плач Армении. Ужасное горе, постигшее армян после землетрясения в начале декабря, – тема этого российского репортажа. Одни уцелевшие в Ленинакане тянутся за порцией еды, в то время как другие с тревогой внимательно читают списки погибших и раненых. Десятки тысяч людей погибли в этой природной катастрофе.

179


180


Академик Сахаров на заседании Академии наук. «Герои и антигерои поменялись местами. Сахаров, возвращенный Горбачевым в Москву, немедленно стал новой иконой. Каждое его движение фиксировалось десятками камер репортеров, а каждое слово воспринималось как откровение пророка. Кстати, говорил он на редкость скверно. Картавая, стертая по интонациям речь аудиторией воспринималась с трудом – помогало имя. В разговоре с людьми он не смотрел им в глаза, вообще – ни на что определенное. Возможно, он просто не воспринимал окружение. Или воспринимал как-то по-особенному, подобно больным аутизмом (такого аутиста мы узнали по фильму «Человек дождя»). Как репортер, я тоже не мог пройти мимо «иконы». Впервые Сахарова я увидел на заседании Академии наук, где и был сделан снимок, отмеченный «Уорлд пресс-фото». На сцене сидел президиум, а среди прочих – Сахаров. От «прочих» мой герой отличался тем, что он как бы «отсутствовал». А проще говоря, то ли дремал, то ли спал. На тонкую, цыплячью руку он вешал голову с глазами, подернутыми веками-пленкой. Ни одного «спящего» в президиуме, хотя там были академики и постарше моего героя, больше не наблюдалось. Странность поведения Сахарова мной по крайней мере воспринималась как должное: довели мужика до ручки. Иногда Сахаров «просыпался», делал движения, напоминающие перетаптывание курицы, укладывающейся спать на насесте. Одно из этих движений и попало, видимо, в мой кадр. Фотография – эзопов язык. Случайный жест мы можем трактовать как символ. Главное, какой смысл мы сами хотим отыскать или насильно вложить в голову зрителя. С Сахаровым все ясно – бунтарь. Вот его негодующий жест. А на кого он направлен? Да вот на этого римского патриция, что на фоне, – академика Александрова. Это он – не отрекшийся от своих трудов атомщик, это он – один из «соавторов» Чернобыля… Словом, он та сила, власть, которой и противостоит сошедший с положенных рельсов академик Сахаров». Л. Шерстенников

Лев Шерстенников – ОГОНЕК / Lev Sherstennikov – OGONYOK

1988 3-й приз, ЛЮДИ В НОВОСТЯХ 3rd prize, PEOPLE IN THE NEWS

“Дуэт”. Андрей Сахаров в компании Анатолия Александрова на заседании Академии наук СССР. Москва “Duet.” Andrei Sakharov and Anatoly Alexandrov at a meeting in the Academy of Sciences. Moscow

181


Грустный праздник. Снимок из очерка, посвященного жизни психически тяжелобольных людей. Съемка велась накануне Нового года в психиатрической больнице им. Кащенко в Москве. «Мои снимки не о политике – о болезни разума, которая случается у людей», – говорит о своей работе Павел Кривцов. Зная отношение Павла к человеку, понимаешь, что эта история снята не для показа ущербности отдельных персонажей, но для сохранения человечности прежде всего у здоровых членов общества. Не поняли этого, похоже, в жюри конкурса, вычленив один снимок из очерка, тем самым ополитизировав его. На конкурс был представлен очерк из 8 снимков, рассказывающих о помощи тяжелобольным людям и сохранении личности. Полная авторская версия представлена впервые.

Павел Кривцов – ОГОНЕК / Pavel Krivtsov – OGONYOK “Грустный праздник” из серии. Новый год в психиатрической больнице им. Кащенко. Москва

182

“Sad holiday,” from the series. New Year’s Eve in the Kashchenko psychiatric hospital. Moscow

1988 ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ, 1-й приз DAILY LIFE, 1st prize


183


Олицетворенное отчаяние. В декабре в советской республике Армения произошло землетрясение. Этот фотограф, как и многие другие, показывает бедствие в городах типа Спитак, где погибло около 70% населения.

Александр Копачев – ГУДОК / Alexander Kopachev – GUDOK “Олицетворенное отчаяние”. Землетрясение в Армении. Спитак, 7 декабря 1988 г.

184

“Boundless despair.” The earthquake in Armenia. Spitak, December 7, 1988

1988 ОСОБЫЕ НОВОСТИ, 2-й приз NEWS FEATURES, 2nd prize


Первая общенациональная забастовка в Советском Союзе. 1989 год в СССР стал годом первого после долгих десятилетий бюрократического режима мощного подъема рабочего движения. Конечно, забастовки случались и до начала перестройки, но они носили крайне изолированный и ограниченный характер, а если дело приобретало серьезный оборот – жестоко подавлялись вооруженной силой, как, например, это случилось в Новочеркасске в 1962 году. Причиной подъема забастовочного движения шахтеров была как общая политическая и экономическая ситуация в стране, так и непрерывное – с конца 60-х годов – ухудшение их собственного социального положения. Всплеск рабочего движения 1989 г. стал наиболее радикальной и революционной частью широкого общественного подъема эпохи перестройки. 18 июля было подписано соглашение между забастовочным комитетом и представителями правительства. Правительство пошло на значительные уступки рабочим, но, с другой стороны, шахтеры по этому соглашению должны были распустить свои забастовочные комитеты. Уже вскоре движение пошло на спад. Забастовка была прекращена.

Эдуард Эттингер – ОГОНЕК / Edward Ettinger – OGONYOK

1989 2-й приз, ОСОБЫЕ НОВОСТИ 2nd prize, NEWS FEATURES

“Забастовка шахтеров в Кузбассе”. Первая общенациональная забастовка в Советском Союзе. “Coal miners’ strike in Kuzbass.” The first national strike in the Soviet Union.

185


Девичья колония. В Российской Федерации существуют воспитательно-трудовые учреждения, в которых отбывают наказание несовершеннолетние девушки 14–18 лет, приговоренные судом к лишению свободы. Серия «Девичья колония» создавалась автором на протяжении 5 лет. Пребывание человека в неволе – это всегда тяжело и трагично, но когда в условиях тюремного заключения оказывается молодая девушка, почти ребенок, это зрелище поистине страшное, душераздирающее. В девичьих колониях пребывают девушки в возрасте от 14 до 18 лет. Автору Анатолию Иолису удалось создать некую фотоэпопею, где мы можем видеть страшные кадры поступления девушек в колонию; их будни; проникновенные моменты выхода на свободу.

Анатолий Иолис – ИД КОЛОС / Anatoly Iolis – KOLOS PUBLISHING HOUSE “Девичья колония” серия. В исправительно-трудовой колонии для девочек.

186

“Female prison” series. Correctional labour colony for juvenile female offenders.

1989 ИСТОРИИ В ПОВСЕДНЕВНОЙ ЖИЗНИ, 3-й приз DAILY LIFE STORIES, 3rd prize


187


Сто тысяч демонстрантов у памятника Ленину. Баку, Азербайджан Поскольку националисты на протяжении всего существования Советского Союза требовали автономии, этническая борьба поражала многие из отдаленных республик, где живут приблизительно 140 миллионов нерусских.

Андрей Соловьев – ФОТО ИТАР-ТАСС / Andrey Soloviev – ITAR-TASS Photo «Сто тысяч демонстрантов у памятника Ленину» серия. Обострение межнационального конфликта в Закавказье. Баку, Азербайджан

188

“One hundred thousand demonstrators near the Lenin monument” series. Escalation of ethnic conflicts in the Transcaucasia. Baku, Azerbaijan

1989 ИСТОРИИ В ОСОБЫХ НОВОСТЯХ, 1-й приз NEWS FEATURES STORIES, 1st prize


189


Об Анатолии Леопольдовиче Голимбиевском, моряке-ветеране. «В 1989 г., накануне Дня Победы, отправил меня заведующий Ленинградской фотохроникой ТАСС Ю.Н. Прокофьев снять встречу ветеранов-фронтовиков во Дворце культуры имени Ленсовета. Все ветераны «клубились» вокруг веселого, жизнерадостного фронтовика на коляске, без обеих ног. Видно было, как его обожают и любят. Естественно, этот момент был главным кадром в фоторепортаже. В редакции снимок ветерана увидел мой коллега – старейший спортивный фотокорреспондент Николай Науменков: «О! Так это ж мой сосед по площадке, Анатолий Голимбиевский! Напечатай мне для него пару карточек – он рад будет». «Николай Афанасьевич, – говорю, – так сосед-то ваш – уникум. Сделайте материал про него!» – «Нет. Не могу. Я уж думал об этом, но не могу снимать патологию». – «Какая патология? Он же нормальный человек. Крутой мужик!» – «Нет, не могу». – «Ну, как хотите. Тогда я сам сделаю про него материал». Так через Афанасьича я и познакомился с Голимбиевским. Он, конечно, герой из героев. В 1942-м в первом десанте морской пехоты майора Цезаря Кунникова на Малой земле из всей группы в живых остался он один. Раненного в руки и ноги, нашли его на поля боя случайно, он почти не подавал признаков жизни. В Тбилисском госпитале ноги ему сохранить не смогли. Однако Анатолия это не убило. Более того, он излучал такое жизнелюбие, что сумел завоевать и взять в жены старшую медсестру – грузинку Мирцу. Все грузинские родственники были против женитьбы, но Мирца настояла на своем и уехала с Голимбиевским на его родину – в Ленинград. Руки у Анатолия Леопольдовича золотые, делал любую техническую работу. Его руки и ясная голова пригодились в Институте метрологии, в котором он проработал всю жизнь ведущим инженером, изготовил тысячи приборов, механизмов, приспособлений. Дочь Тамара родила внука, дождался Анатолий Леопольдович и правнука. По городу и на дачу разъезжал на автомобиле, который сам переделал на ручное управление. Когда начал снимать Голимбиевского, он рассказал про эпизод, который ему запомнился. С контр-адмиралом Исаковым, инвалидом войны, передвигавшимся на костылях, они спускались по трапу эсминца «Сообразительный»… Стоящие на причале матросы без приказа встали по стойке «смирно» и отдали ветеранам честь. Этот случай произвел на Анатолия Леопольдовича неизгладимое впечатление, а я решил его повторить. Позвонил в Нахимовское училище, попросил выделить мне морячков для съемки. Выделили. Но не 30 человек, как я просил, а только троих с офицером. Снимать я собирался на фоне крейсера «Аврора» – он напротив Нахимовского. Однако «Аврора» как-то отвлекала, и я снял сюжет просто на фоне города. Побывал у ветерана дома, съездили с ним на дачу, порыбачили, зашел к нему на работу. Фотоматериал отправили с небольшим текстом в Москву, в фотохронику. Прошел хорошо, несколько снимков было отмечено высшей категорией качества (была у нас в фотохронике такая система оценки снимков). Предложили фотоснимки и в ленинградские газеты. «Ленинградская правда» (главная тогда газета города) отказалась. «Не будем мы патологию в газете показывать», – сказал их бильдредактор. Опубликовала материал только «Смена» – самая прогрессивная в то время газета. Молодежку в этих снимках ничего не смутило. Прошел почти год. Я уж забыл про ту съемку. Как-то стою в фотолаборатории, слежу, как мне лаборантка снимки печатает. Забегает Слава Евдокимов (водитель грузовика, фотолюбитель, дружил с фотокорами, сегодня – фотокорреспондент футбольного клуба «Зенит»). «Ваня, Ваня! Ты «Золотой глаз» получил!» Думал, шутка такая. Оказалось, правда. Московские редакторы отправили наши материалы на «Уорлд пресс-фото». Мой Голимбиевский получил первое место по разделу «Повседневная жизнь» (нормальная такая повседневная жизнь). Получил «Золотой глаз» и мой московский коллега Андрей Соловьев за материал о событиях в Баку (через 2 года Андрей погиб на Кавказе от снайперской пули). На следующий день «Ленинградская правда» опубликовала крупно на первой полосе мой снимок со словами: «Наш коллега и земляк победил…» Снимок был напечатан во многих газетах страны, а накануне 9 Мая как прорвало всех – появились снимки ветеранов-инвалидов, да просто инвалидов, которые в советских газетах никогда не показывались. А Анатолий Леопольдович Голимбиевский прожил до восьмидесяти лет, работал почти до последнего дня жизни, всем показывал пример бодрости и жизнелюбия». И. Куртов

Иван Куртов – ФОТО ИТАР-ТАСС / Ivan Kurtov – ITAR-TASS Photo

1989 1-й приз, ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ 1st prize, DAILY LIFE

«Ветеран ВОВ Анатолий Голимбиевский». Ленинград “WWII Veteran Anatoly Golimbievsky.” Leningrad

191


О Сахарове.

192

«Сначала были слухи и «голоса». Некий Сахаров, академик, создатель то ли атомной, то ли водородной бомбы, «сбрендил»: написал письмо руководству страны, обвинив Советский Союз во всех грехах, прежде всего в агрессии, и потребовал то ли уничтожить все наше ядерное оружие в одностороннем порядке, то ли вообще изменить этот тоталитарный строй и устроить демократическую вакханалию. Разумеется, письмо никто не читал, кое-кто слышал отрывки из него по вражеским «голосам», но общественность от своего имени и от имени народа заклеймила «отщепенца», осудила, отреклась. А самого Сахарова власть решила упрятать подальше от глаз, прежде всего иностранцев и зарубежных корреспондентов, в закрытый для всех ненаших город Горький. Под присмотром КГБ он проскучал там немало лет, и все бы ладно, но случилась перестройка. А рельсы были таковы. В группе физиков-ядерщиков, создававших ядерный щит Союза, Сахаров был не первым, не последним, а одним из… Явно ради выразительности журналисты называли его отцом водородной бомбы. «Отцов» было много, каждый из них оплодотворял то, что мог, чтобы в результате появилось дитя – бомба. В молодости Сахаров отнюдь не был пацифистом. Говорят, это именно он настаивал на идее взорвать самую мощную из бомб в океане вблизи США, вызвать гигантское цунами, смыть к едреной матери с лица земли Нью-Йорк, словом, как любил выражаться Хрущев, показать кузькину мать. «Ну что вы, – говорили ему коллеги, хоть и создатели смертельного оружия, но все-таки интеллигентные люди, – как можно: ведь погибнут миллионы невинных людей…» «Зато остальные поймут, что мы сила…» Впрочем, возможно, это и выдумки. Засвидетельствовать, что это факт, я не могу. Зато могу подтвердить другое. Как-то мы ехали с известным хирургом и не менее известным писателем («Мысли и сердце» и др.) Николаем Михайловичем Амосовым по Садовому кольцу. «Знаешь, где жил Сахаров? Вот в этом доме, – он указал на здание наискосок от Курского вокзала. – Был я один раз у него». Когда мы проезжали по Садовому, Сахаров находился в ссылке в Горьком. А Амосов заезжал сюда еще до ссылки. Киевские друзья (Амосов жил в Киеве) попросили его передать Сахарову одну из книг Солженицына, изданную за кордоном. Такие вещи не поощрялись, по головке за это не погладили бы депутата многих созывов Верховного Совета и лауреата Ленинской премии, кем и являлся Амосов. А самому хирургу было любопытно познакомиться с новоявленным бунтарем, поделиться кое-какими собственными идеями по усовершенствованию общества. Сахаров приболел – температура, горло. По прокуренной квартире ходит жена (вторая жена Сахарова – Елена Боннэр) с зажатой сигаретой в зубах. «Вам бы поменьше курить, все-таки рядом больной…» – «Ничего, он знал, за кого выходит…» Грубо, но честно. Агрессивный характер, властность, проявляющаяся по отношению к мужу, Амосову не понравились, как и сама дама. Когда Амосов стал беседовать с Сахаровым, тот то ли не был в состоянии вслушаться в слова собеседника, то ли априори отвергал их. «Мне неловко произносить это, но мне показалось, что Сахаров как-то недалек…» Этот эпизод Амосов приводит и в одной из своих книг воспоминаний: я бы не взял на себя права излагать подобный факт без документального подтверждения. Сахарова-диссидента сделала Боннэр. По-видимому, довольно безвольную фигуру она и вела от ступени к ступени. Наверное, о таких людях, как Сахаров, говорят – неоднозначный. Поведение не соответствует типу, характеру. Какая-то многослойность, запутанность, загадка. Словом, то, что и интересно портретисту – будь он писатель, художник, артист, фотограф, – вылепить свой образ, свое представление о человеке… В конце 1989 г. Сахаров умер. Умер на самой вершине своей славы, своего триумфа. Народ в то время по любому поводу валил на улицы – погалдеть ли на митингах, послушать ли краснобаев. А пропустить такой момент, как похороны «звезды» перестройки?! Вся Москва стала на уши! Я понимал: ни один фоторепортер не пропустит такого случая – запечатлеть похороны для истории. И я решил прибегнуть к помощи покойника, этот не подведет. Я собрал прижизненные снимки Сахарова, там были и те, где я вместе с ним, и рано утром отправился в Кунцево, в кремлевскую больницу, откуда должны были забирать труп. Захваченные снимки помогли произвести впечатление, что я свой (для Сахарова, для родни). Я один стоял в траурном зале, пока Сахаров, уже приукрашенный для прощания, лежал в открытом гробу. Приехали родственники. Я, как за старенького, уселся в катафалк. Катафалк подъезжал для прощания к институту, где работал Сахаров, к Академии наук. У академии собралась для прощания вся власть – Горбачев, Яковлев – все, все, все… Куча моих коллег-репортеров стоят, загнанные за веревочку метрах в семидесяти, а то и в ста. Выносят из катафалка гроб, выходят родственники, и я как черт из табакерки – родственник, репортер – хрен поймешь. Но никто рук мне не крутит, по камере не бьет… Представляю, как сейчас кроют меня ребята за веревочкой – обдурил. Словом, как я и предполагал, покойник меня не подвел. И все происходящее я увидел как бы его глазами… Когда комья земли уже отгремели о крышку гроба, а могильщики сровняли землю, Елена Георгиевна Боннэр подняла на меня тяжелые глаза и сказала: «Боже, как вы надоели. Вы два дня висите над моей головой…» Правда?! Да ладно, мне ж с ней не детей крестить…» Л. Шерстенников


Лев Шерстенников – ОГОНЕК / Lev Sherstennikov – OGONYOK

1989 2-й приз, ЛЮДИ В НОВОСТЯХ (ИСТОРИИ) 2nd prize, PEOPLE IN THE NEWS

“Похороны академика А.Д. Сахарова“ серия. Москва “Academic Andrei Sakharov’s funeral “ series. Moscow

193


Николай Низов – КАЛУЖСКИЙ КРАЕВЕДЧЕСКИЙ МУЗЕЙ / Nicolay Nizov – KALUGA MUSEUM OF LOCAL LORE

194

“Наперегонки со временем”. Пенсионер на пути бегунов. СССР, Калуга “Challenging the time.”Senior citizen crossing the path of of runners. USSR, Kaluga

1988 РАДОСТНЫЕ НОВОСТИ И ЮМОР, 2-й приз HAPPY NEWS & HUMOR, 2nd prize


Михаил Горбачев в окружении 2250 членов нового Конгресса народных представителей. Москва, 1989 Дважды лауреат титула «Человек десятилетия» от журнала Time magazine, советский лидер Михаил Горбачев окружен некоторыми из 2250 членов нового Конгресса народных представителей. Хотя коммунистическая партия продолжала доминировать над советской политикой, важные изменения были в движении, такие как призыв Горбачева к выборам этого нового конгресса.

Владимир Федоренко – РИА Новости / Vladimir Fedorenko – RIA Novosti

1989 1-й приз, ЛЮДИ В НОВОСТЯХ 1st prize, PEOPLE IN THE NEWS

“В центре внимания”. М.С. Горбачев на I съезде народных депутатов СССР. Москва “In the center of attention.” Mikhail Gorbachev at the First Congress of People’s Deputies. Moscow

195


Народичи, Украина. Маски для лица широко используются в районе Народичи, в 80 км от Чернобыльской АЭС. Только спустя 40 месяцев после ядерного бедствия советское правительство решило частично эвакуировать жителей области. В то время в загрязненных деревнях родились 190 деформированных детей.

Игорь Костин – РИА Новости / Igor Kostin – RIA Novosti “Последствия ядерного бедствия” серия. Спустя 3 года после аварии на Чернобыльской АЭС. Народичи, Украина

196

“Consequences of a nuclear explosion” series. Three years after the Chernobyl accident. Narodichi, Ukraine

1989 ПРИРОДА (ИСТОРИИ), Поощрительная премия NATURE STORIES, Honorable mention


197


Сергей Васильев – ВЕЧЕРНИЙ ЧЕЛЯБИНСК / Sergey Vasiliev – VECHERNY CHELYABINSK “Жизнь в неволе” серия.

200

“Behind the Bars,” an essay about life in present-day Russian prisons.

1990 СНИМКИ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА (ИСТОРИИ), Поощрительный приз GENERAL NEWS STORIES, Honorable mention


Жизнь в неволе. Когда я был оперуполномоченным уголовного розыска, мне иногда приходилось бывать в местах лишения свободы. Мне запала в душу эта тема, но тогда фотосъемка там категорически запрещалась. Это стало возможным в период гласности. Я по письму-рекомендации начальника милиции Челябинска полковника Пустового в свободные от работы дни стал ездить в зоны отлучения. Но фотографировать все подряд не разрешалось. Мне под легендой сбора татуировок заключенных удавалось снимать многое. После публикации в журнале «Огонек» (1989) фоторепортажа «Бунт в тюрьме», «Мисс зоны» в женской колонии начальник челябинского ГУИНа дал распоряжение не пускать меня в исправительные учреждения в пределах его «владения». И я начал совершать поездки в зоны других областей. Так я объездил более 30 тюрем и колоний, некоторые посетил по нескольку раз, создав огромный фотоархив на тему «Жизнь в неволе». Много раз бывал в лесных лагерях особого режима на севере Свердловской области. По таежным тропам, рекам и болотам, на вертолете в недоступных местах, зимой и летом отснял сотни метров пленки. С. Васильев

201


СВОЕОБРАЗНЫЙ МИР «УОРЛД ПРЕСС-ФОТО» Павел Кривцов, член жюри «Уорлд пресс-фото 92» СФ № 5–6. 1992 г.

«Уорлд пресс-фото» – это своеобразный мир со своими законами, правилами,

порядками. Нельзя не сказать о высоком уровне организации, о глубоком профессионализме, с которым подходит жюри к решению всех возникающих проблем. Так, например, ни одна работа не может оказаться за бортом или вне внимания любого из членов жюри, хотя предварительно работает команда экспертов по отсеиванию работ слабых, не отвечающих уровню выставки. Для новичка в составе жюри столь авторитетной выставки, каковым я и являлся, такой просмотр особенно важен, поскольку позволяет сразу сориентироваться в уровне выставки и выработать для себя определенные критерии. Для меня лично было важно превратиться из репортера в члена жюри. На многие вещи тогда ты начинаешь смотреть по-иному и понимать то, что прежде не сразу становилось ясным. Твое мышление обретает как бы определенный масштаб, от узкой задачи фотографа ты переходишь к более глубоким и взвешенным оценкам. Это позволяет более объемно видеть работы «со стороны». Наша коллекция выглядела совсем неплохо с точки зрения техники и умения подавать достаточно острые темы. И тем не менее в целом она проигрывала – проигрывала мировоззренчески. Приведу некоторые примеры. А. Морковкин показал хорошую серию, относящуюся к тбилисским событиям. Но при всем профессионализме и жесткости этой серии оказалось, что есть на выставке работы, которые глубже проникают в сердце, хотя внешне там ничего особенного, казалось бы, и не происходит (взять тот же Гран-при – плачущего солдата). Мне очень хотелось, чтобы был отмечен снимок Ю. Феклистова «М. Ростропович в Белом доме». И некоторые члены жюри со мной соглашались. Но в итоге снимок был отклонен: концентрация события оказалась недостаточной. Надо сказать, что вся тема путча прошла мимо внимания жюри. На фоне работ из Ирака, Югославии путч смотрелся как-то искусственно. В работах – вялое отражение обстановки: люди у танков, люди в цепи. А этого мало. Некоторые из наших репортеров избрали темы, которые способны эпатировать, заставить зрителя содрогнуться. То это женский вытрезвитель, то лесбиянки в тюрьме. Но то ли в силу того, что все это сделано слишком механически, натурально, то ли потому, что человек здесь обнажается и в прямом смысле, и фигурально, возникает вопрос: а для чего это сделано – чтобы укорить, еще раз унизить человека или для того, чтобы как-то его понять, помочь ему? И реакция членов жюри – всех без исключения – была равнодушной. Оказывается, шокировать мало, нужно еще осознавать, во имя чего это делается. Еще одна сторона, о которой мы постоянно забываем, – это эстетика фотографии. Тема может быть сколь угодно тяжелой и трудной, но эти трудности не должны нивелировать само искусство снимка. Это понимаешь, когда смотришь фотографии Себастио Сальгадо: в Кувейте люди борются с огнем. Вообще, когда видишь снимки больших мастеров, понимаешь, что сила фотографии в ее исключительности, «изюминке», если хотите. Это то свойство фотографии, которое не поддается никакому расчету и никакому прогнозу. Некоторые опытные репортеры полагают, что все можно рассчитать и тем обеспечить себе успех. И они на конкурс присылают сотни фотографий по всем категориям. А результат – все проваливается. Одного расчета недостаточно – еще нужны случай, везение, озарение, которые только и могут привнести «изюминку». И что еще очень важно: беду нельзя смаковать. Если ты ее показал отстраненно, не протащил через себя, не осмыслил, не вызвал в зрителе сочувствия к страдающим – значит, ты ничего не достиг. Возможно, нашим репортерам все еще мешают их замкнутость в собственных темах и изолированность от мира, что порождает несколько поверхностное отражение происходящего. 202 Отсюда и излишнее стремление удивить, саморазоблачиться, напугать окружающих. Но я надеюсь, это пройдет. А на удачу фотографа может вывести только его творческая интуиция.


Тбилиси, Грузия. 9 апреля 1991 г. Советская республика Грузия объявила свою независимость 9 апреля 1991 г. советская республика Грузия объявила свою независимость, но президент Звиад Гамсахурдиа начал проявлять диктаторские тенденции. В декабре, когда остальная часть прежнего СССР была занята формированием нового Содружества Независимых Государств, столица Грузии Тбилиси была охвачена насилием. У города было Рождество, красное – с кровью, ценой жизни десятков грузин. В начале 1992 г. после длительной осады противники Гамсахурдиа вынудили его бежать из своей страны.

Анатолий Морковкин – ФОТО ИТАР-ТАСС / Anatoly Morkovkin-ITAR – TASS Photo

1991 1-й приз, ГОРЯЧИЕ НОВОСТИ (ИСТОРИИ) 1st prize, SPOT NEWS STORIES

“Идет гражданская война” серия. “Рождество, красное – с кровью”. Советская республика Грузия объявила свою независимость. Тбилиси “It is a civil war” series. “Christmas red from blood.” The Soviet republic of Georgia declared its independence. Tbilisi,

203


«Их дом расположен недалеко от здания парламента, где засели сторонники Звиада Гамсахурдиа, поэтому вокруг дома постоянно стреляли из всех видов оружия. Они ушли из дома давно, как только начались боевые действия, потом вернулись за вещами, необходимыми для жизни, и попали в жесточайшую перестрелку... Этот момент и запечатлен на фотографии. Остальные фотографии сделаны на митинге, который проводили сторонники Гамсахурдиа на окраине Тбилиси. Митинг был достаточно мирный... Потом приехали сторонники Китовани и стали разгонять гамсахурдистов газом и холостой стрельбой. Митингующие сначала растерялись, потом кинулись на стрелявших. Тогда началась стрельба боевыми патронами... Появились раненые, потом убитые. Стрелявшие сели в рафики и уехали... Один микроавтобус не завелся, и водитель попал гамсахурдистам в руки. Те его били, совали в рот пистолет. Но убили его позже на стадионе. Вот такая была история». А. Морковкин Анатолий Морковкин – ФОТО ИТАР-ТАСС / Anatoly Morkovkin – ITAR-TASS Photo

204

“Идет гражданская война” из серии. Обстановка в центре Тбилиси после митинга сторонников президента Звиада Гамсахурдиа. “It is a civil war” series. An atmosphere in the center of Tbilisi after a meeting of President Zviad Gamsakhurdia’s supporters. Tbilisi

1991 ГОРЯЧИЕ НОВОСТИ (ИСТОРИИ), 3-й приз SPOT NEWS, 3rd prize


205


Возвращение Михаила Горбачева с семьей в Москву из Крыма после путча. 22 августа 1991 г. Москва, СССР. Пытаясь спасти государство и партийную власть, группа коммунистических консерваторов решилась на плохо подготовленный путч и поместила Горбачева под домашний арест (18–21 августа 1991 г.) на даче в Форосе, расположенной в Крыму, где Горбачев проводил отпуск. После провала попытки переворота 21 августа 1991 г. Горбачев вернулся к исполнению функций президента, но его позиции значительно ослабли. 24 августа 1991 г. Горбачев объявил о сложении полномочий Генерального секретаря ЦК и о выходе из КПСС, а реальные функции управления страной взяло на себя российское правительство Б.Н. Ельцина. На снимке: Бодрый, но не побежденный президент СССР Михаил Горбачев с семьей покидают самолет, который доставил их назад в Москву из Крыма.

Юрий Лизунов – ФОТО ИТАР-ТАСС / Yury Lizunov – ITAR-TASS Photo

1991 1-й приз, ЛЮДИ В НОВОСТЯХ 1st prize, PEOPLE IN THE NEWS

“Возвращение домой”. Возвращение Михаила Горбачева с семьей в Москву из Крыма после путча. «Coming home.” Mikhail Gorbachev with his family returning to Moscow from the Crimea after the putsch. August 22, 1991. Moscow

207


208


Из Чернобыля я увезла мои 5 бэр. «В конце 80-х – начале 90-х только ленивый и больной не ездил в Чернобыль. Это было модно – примерно как первая чеченская война. И я тоже поехала. …Мы стояли с местным фотографом Володей у входа на ЧАЭС. «А вот они, – сказал Володя, кивнув в сторону группы парней, – эти физики-шизики, которые лазают в реактор. Только они тебя с собой не возьмут. Много народу просилось, но они не берут». Меня взяли. По одной простой причине – в меня втюрился Юрка Кобзарь, дозиметрист. Физики-шизики были членами комплексной экспедиции Курчатовского института на Чернобыльской АЭС. Работы в реакторе они начали еще в 86-м, хотя официально экспедиция стала существовать только в ноябре 87-го. Поля там были и по 3000 рентген в час (разовая аварийная доза тогда была 25 бэр. Бэр расшифровывается как биологический эквивалент рентгена). Техника не выдерживала: японские роботы оказывались нерадиоуправляемыми, а ленинградские не отличались устойчивостью. Официально никто не мог поставить им задачу работать в таких условиях, хотя руководители экспедиции догадывались о том, куда они ходят. Задачи ставил Костя Чечеров, ему верили, вместе разрабатывали маршруты – надо было исследовать все помещения разрушенного 4-го блока, чтобы найти скопления ядерного топлива. >>>

Виктория Ивлева – ФОКУС / Victoria Ivleva – FOCUS Photo

1991 1-й приз, ИСТОРИИ В НАУКЕ И ТЕХНОЛОГИЯХ 1st prize, SCIENCE & TECHNOLOGY STORIES

“Внутри Чернобыля” серия. Ученые-физики, члены комплексной экспедиции Института им. Курчатова, изучают последствия аварии на Чернобыльской АЭС. “Inside Chernobyl” series. Physicists, members of the Kurchatov Institute expedition, studying consequences of the Chernobyl accident.

209


>>> Работали для себя. Каждый день они ходили на блок, в определенный момент снимали там с себя официальные дозиметры, брали другие – и шли искать истину. И каждый день приносил новые открытия – и новые дозы. Мало кто теперь понимает, что Чернобыль тогда был абсолютным счастьем. Это было настоящее дело для настоящих людей: там не было советской власти и вранья. А были – правда, эйфория познания, и романтический дух перестройки витал надо всем. Я почему-то мало что помню из нашего похода. Помню, как Юрка и другой дозиметрист, Игорь Михайлов, замуровывали меня в целлофан, что-то бубня про a- и g-частицы. Джевадыч – Юра Ибраимов и Кошелек – Сергей Кошелев – упаковывали аппаратуру. И мы пошли. В реакторный зал долго поднимались по лестнице: он на высоте 35,5 метра. Тишина там была загробная. Лучи света длинными стрелами пробивались сквозь щели саркофага. Ребята привели меня полюбоваться на Елену – вставшую на ребро крышку реактора. Мы смотрели на нее через разбитое стекло операторской. Я чуть подвинулась вперед. – Лучше не лезь – там 2000 рентген, – тихо, боясь меня спугнуть, сказал сзади Кобзарь. «И бездны мрачной на краю» – все было по Александру Сергеичу. К упоению примешивались ужас и стыд за рукотворность бездны. Я не помню, как мы оттуда ушли, как спускались-поднимались, а четко помню: был пасмурный день – такой, когда предметы не отбрасывают тени. Когда мы вылезли, далеко внизу лежал серый ноздреватый снег с желтыми проталинами собачьей мочи. И вот видеть это было счастьем. Абсолютным, до дрожи, до слез счастьем, ибо было все это – живым. Потом были Чернобыль, квартира на улице Кирова, где кто-то из них тогда жил, водка с красным вином; меня чуть-чуть потряхивало, а они говорили: «Да ты ничего, смотри, тебя не развозит, а других знаешь как колотило!» А потом они докопались до истины. Как таблица Менделеева – Менделееву, так и истина Косте Чечерову – приснилась. Она была стройна и прекрасна, как женщина, но в отличие от женщины полностью научно доказуема. 210 Плохо в истине было одно – диаметральная противоположность официальной версии. >>>


>>> Дальше, по меткому выражению знакомого физика, на первый план выдвинулась новая наука – политическая физика, истина отодвинулась на второй план вместе с людьми, а вскоре была и вовсе позабыта. И даже их пропитанные радиацией тела и насыщенная хромосомными аберрациями кровь не заинтересовали медиков. Запомните или хотя бы прочитайте имена людей, бескорыстно пытавшихся разобраться в причинах самой крупной техногенной катастрофы за всю историю человечества. Костя Чечеров – о дозе умолчу, по-прежнему работает в Курчатнике. Лешка Ненаглядов – доза 2000 бэр, умер после полостной операции 2 года назад. Петя Бойко – доза больше 1000 бэр – умер от рака 7 лет назад. Игорь Михайлов – 1000 бэр – занимается недвижимостью в Москве. Юра Кобзарь – 1000 бэр – затерялся на бескрайних просторах Франции. Анатолий Николаевич Киселев – больше 600 бэр – работает в Курчатнике. Юра Ибраимов – больше 600 бэр – руководитель маленькой фирмы в Киеве. Сережа Джиловян – больше 300 бэр – работает в московском метро. Вадим Завадинский – 400 бэр – умер от инсульта в Киеве лет 10 назад. Сергей Кошелев – о дозе умолчу, по-прежнему работает на станции. Простите меня те, кого не назвала. P.S. А я? Я получила свои 5 бэр (тогдашнюю годовую дозу для профессионалов) – так аккуратно мальчики провели меня; недолгую мировую славу – картинки были опубликованы во всех странах, даже где-то в Африке; ко мне прилетали зарубежные интервьюеры, снимали фильмы… Я рада, что сегодня одна из фотографий впервые напечатана в России». В. Ивлева

211


Новые Аналитики. Группы китайских художников-авангардистов таких течений, как Циничный Реализм и Политическая Популярность, с иронией и юмором выступают против бескомпромиссности коммунистического режима. Выставки даже с небольшим политическим смыслом закрывались не раз, хотя выражение неповиновения зачастую столь неуловимо, что проходит незамеченным за границей.

Георгий Пинхасов – МАГНУМ для Нью-Йорк Тайм Мэгэзин / Georgy Pinkhassov – MAGNUM PHOTOS For The New York Times Magazine “Новые Аналитики” серия. Китайские художники-авангардисты с иронией и юмором выступают против бескомпромиссности коммунистического режима.

212

“New analysts” series. Chinese avant-garde artists show their attitude towards uncompromising communist regime with irony and humor.

1993 ИСКУССТВО И РАЗВЛЕЧЕНИЯ (СЕРИИ), 1-й приз ARTS AND ENTERTAINMENT STORIES, 1st prize


213


Владимир Сёмин – РАДОНЕЖСКАЯ ГАЗЕТА / Vladimir Syomin – RADONEJSKAYA GAZETA

214

“Церковный обряд”. Село Великорецкое, Кировская обл. “Religious ritual.” Village of Velikoretskoe, Kirov region

1995 ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ, 2-й приз DAILY LIFE, 2nd prize


Церковный обряд. Село Великорецкое. Киров Несмотря на 75 лет официального атеизма, вера в Бога в России попрежнему сильна. Здесь священник проводит службу как часть ежегодного паломничества близ села Великорецкое, на севере от Москвы. Паломникам требуются три дня и ночи, чтобы прийти к склону, где в 1383 г. было обнаружено изображение святого Николая Угодника. «Два представленных снимка сделаны на всемирно (сейчас) известном Вятском Крестном ходу... На любом континенте, в каждой стране имеются места, особо почитаемые народом. В России их называют «святыми источниками». Как правило, они находятся вблизи родников, рек. Вода – удивительное создание, часть омовения, крещения. По особым дням к источникам совершается паломничество... При советской власти, в глухие для русской церкви времена, святые источники закрывали железобетонными плитами. А в православные праздники милиция с собаками не пропускала к источникам. Но вера, если она от Бога, от сердца, неистребима. Истинно верующие достойно хранили духовную память, любыми способами старались попасть к источникам, помолиться, набрать воды… Трудные были времена. Это сейчас вертикаль власти наперегонки спешит к кресту, а в ту пору властвовал атеизм. Лишь в годы перестройки пришла возможность открыто, не таясь, выражать свое мнение, свою веру. 1989 год. В девятую пятницу по Пасхе я сделал первые снимки святого источника у реки Тускарь, рядом с разрушенным (тогда) мужским монастырем. Затем последовало множество других съемок в разные годы, в разных местах – у различных святых источников. Так обозначился мой некоммерческий фотопроект «СВЯТЫЕ ИСТОЧНИКИ РОССИИ». Первой съемкой, что явилось началом значимого для меня фотопроекта, обязан: МИТРОПОЛИТУ ПИТИРИМУ (НЕЧАЕВ) – бывшему председателю по вопросам издательств и церковной печати; ХРИЗОСТОМУ – ВЛАДЫКЕ КУРСКОМУ и БЕЛГОРОДСКОМУ (бывшему); батюшке ЛЬВУ ЛЕБЕДЕВУ (Курск); НЕЗАБВЕННОЙ КУРСКОЙ-КОРЕННОЙ ИКОНЕ БОЖИЕЙ МАТЕРИ «ЗНАМЕНИЕ». Самая почитаемая икона в Русской зарубежной церкви. Икона обретена 25 сентября 1295 г. у реки Тускарь в 27 верстах от Курска. С 1957 года икона находится в Знаменском соборе Нью-Йорка». В. Сёмин, г. Нью-Йорк, 2010 г.

215


Российское ортодоксальное крещение. Село Великорецкое. Киров Российское православное крещение в деревне Великорецкое Кировской области, на северо-востоке от Москвы. Будучи глубоко верующим народом, многие россияне вновь обращаются к православной церкви, чье наставление помогает им принять новые условия жизни с переменами, вызванными падением коммунизма. «Этот снимок, как и предыдущий, сделан на всемирно (сейчас) известном Вятском Крестном ходу... В наше время, надо сказать, люди изолгались, а без чувства правды мы не узнаем лжеца, а без права на правду мы потеряем всякую истину, всякое убеждение, всякое доказательство и все священное в жизни. Серебряной нитью пролегли дороги крестных ходов России. Идут подвижники Христовы. Идут по асфальту, по проселкам. Идут в любую погоду, чтобы освятить людей, пути, воздух, воды и саму землю, попираемую и оскверняемую. Идут с иконами и напоминают библейские заповеди: любовь, свобода, совесть... Истины, которые тысячи лет тревожат умы и сердца, но с таким трудом приживаются в нашей повседневности... Они в пути. И так весь день... И следующий, и последующий тоже, сменяя и дополняя друг друга, они сотворят одну из длиннейших дорог… Молитвенный вопль к небу множества священников, монахов, мирян, братьев и сестер... Живая церковь... ГОЛОС РУСИ СВЯТОЙ. Мы не идолопоклонники и иконы почитаем, но не боготворим. Чтим не дерево, не краски, не искусство, но ЛИКИ, ЛИКИ СВЯТЫХ». В. Сёмин, г. Нью-Йорк, 2010 г.

Владимир Сёмин – РАДОНЕЖСКАЯ ГАЗЕТА / Vladimir Syomin – RADONEJSKAYA GAZETA

1996 2-й приз, ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ 2nd prize, DAILY LIFE

“Российское ортодоксальное крещение”. Село Великорецкое, Кировская обл. “Russian Orthodox baptism.” Velikoretskoe village, Kirov region

217


Село Первомайское, Дагестан. Мужчина дает волю горестным слезам, обнаружив тело своего брата в русском селе Первомайское, которое стало основной темой новостных выпусков января. После захвата 3000 заложников в Дагестане большая группа чеченских повстанцев оказалась пойманной в ловушку в этом селе. Последующий ракетный удар унес множество жизней, однако большому количеству повстанцев удалось скрыться.

Анатолий Мальцев – АССОШИЭЙТЕД ПРЕСС / Anatoly Maltsev – THE ASSOCIATED PRESS “Нашел брата”. После операции по освобождению заложников в селе Первомайское. Дагестан

218

“The brother is found.”After the rescue operation in Pervomaiskoye village. Dagestan

1996 ГОРЯЧИЕ НОВОСТИ, 2-й приз SPOT NEWS, 2nd prize


Борис Ельцин. Предвыборная кампания в президенты России. В преддверии президентских выборов в июне 1996 г. Борис Ельцин присоединяется к выступлению артистов в Ростове на Дону. Демонстрация энергичности не рассеяла беспокойства о его слабом здоровье, к концу года он перенесет операцию по шунтированию сердца. В двухраундных выборах Ельцин убедительно обошел десять других кандидатов, включая своего главного конкурента Геннадия Зюганова от Коммунистической партии.

Александр Земляниченко – АССОШИЭЙТЕД ПРЕСС / Alexander Zemlyanichenko – THE ASSOCIATED PRESS

1996 3-й приз, ЛЮДИ В НОВОСТЯХ 3rd prize, PEOPLE IN THE NEWS

“Предвыборная кампания в президенты России”. В преддверии президентских выборов Борис Ельцин присоединяется к музыкальной группе. Ростов-на-Дону “The presidential election campaign in Russia.” Boris Yeltsin joins a music band during an election campaign event. Rostov on Don

219


16 декабря 1999 г., Чеченская Республика. Россия В сентябре Российские вооруженные силы начали военные действия против чеченских мятежников. Первые операции были ограничены воздушными нападениями, но 1 октября российские войска вошли в Чечню. К началу декабря русские окружили Грозный, который уже штурмовали 25-го.

Юрий Козырев – АССОШИЭЙТЕД ПРЕСС / Yury Kozyrev – THE ASSOCIATED PRESS

1999 1-й приз, НОВОСТИ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА 1st prize, GENERAL NEWS

Российские морские пехотинцы помогают товарищу, раненному в засаде около села Центорой. Чеченская Республика, Россия “Russian marines help a companion wounded in an ambush near the village of Tsentoroi.” Chechen Republic, Russia

221


Декабрь 1999 г., Чеченская Республика. Россия Российские солдаты у города Урус-Мартан, стратегического пункта в конфликте с Чеченской Республикой. В сентябре Российские вооруженные силы начали военные действия против чеченских мятежников.

Юрий Козырев – АССОШИЭЙТЕД ПРЕСС / Yury Kozyrev – THE ASSOCIATED PRESS “Российские солдаты у города Урус-Мартан”. Чеченская Республика, Россия

222

“Russian soldiers near Urus-Martan.” Chechen Republic, Russia

1999 ИСТОРИИ В НОВОСТЯХ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА, 3-й приз GENERAL NEWS STORIES, 3rd prize


223


Взрыв на Пушкинской площади в Москве. В 6 часов вечера 8 августа 2000 года в переходе на Пушкинской площади раздался взрыв. По данным на вечер того же дня, погибли 7 человек, ранены 53. Сразу же появилась версия о «чеченском следе». На месте работали взрывотехники Московского управления ФСБ. По уточненным данным, взрыв унес жизни 13 человек. Еще 118 получили ранения различной степени тяжести. В результате теракта частично обрушились конструкции перехода, были разрушены торговые павильоны. К августу 2001 года следственная группа проверила на причастность к теракту более 30 тыс. человек. Было установлено, что на Пушкинской площади было взорвано самодельное взрывное устройство от 350 до 700 г в тротиловом эквиваленте, которое содержало тротил и гексоген. В конструкцию бомбы входили мотоциклетный аккумулятор, а также шурупы, винты и другие металлические предметы для усиления поражающего эффекта.

Юрий Штукин – ИЗВЕСТИЯ / Yury Shtukin – IZVESTIA

2000 1-й приз, ГОРЯЧИЕ НОВОСТИ 1st prize, SPOT NEWS

“Взрыв на Пушкинской площади в Москве”. Террористический акт – взрыв в час пик в центре российской столицы. “The explosion on Pushkin Square in Moscow.” An act of terrorism, an explosion in the center of the Russian capital during rush hours.

225


Ночной артобстрел. «В Чечне я был многократно: 5–7 раз. Ездил снимать. Моя серия посвящена повседневной жизни солдат, десантников, солдат спецназа, которые оказались в боевых условиях. По сути дела, это репортаж, хроника повседневной жизни воиновдесантников». В. Вяткин

Владимир Вяткин – РИА Новости для ОГОНЬКА / Vladimir Vyatkin – RIA Novosti for OGONYOK Серия о чеченской войне. Чечня, Россия

226

Series about the Chechen war. Chechnya, Russia

2000 ИСТОРИИ В ОБЩИХ НОВОСТЯХ, 3-й приз GENERAL NEWS STORIES, 3rd prize


227


228


229


Снайпер. 5 сентября 2000 г., Чеченская Республика. Грозный. Российские солдаты загорают на крыше, в то время как снайпер стоит на страже. В столице Чечни Грозном – заключительный этап зачистки города от чеченских мятежников. Хотя чеченская столица была практически снесена и большинство граждан сбежали, мятежники объединились на окружающих город холмах и все еще представляли угрозу. «Снайпер стоял на крыше одной из уцелевших многоэтажек в центре Грозного, рядом с цирком. В здании находился штаб. Южное весеннее солнце грело и расслабляло так, что забывалось, что здесь идет война, кругом руины и горе и возможная смерть витает где-то рядом. Снайпер периодически поднимал винтовку, используя прицел в качестве бинокля. А я, прячась за ним, старался не привлекать внимания загорающих бойцов на крыше». В. Веленгурин

Владимир Веленгурин – КОМСОМОЛЬСКАЯ ПРАВДА / Vladimir Velengurin – KOMSOMOLSKAYA PRAVDA

230

“Снайпер”. Чеченская Республика, Грозный “Sniper.” Chechen Republic, Grozny

2000 ЛЮДИ В НОВОСТЯХ, 3-й приз PEOPLE IN THE NEWS, 3rd prize


Зачистка. Чеченская Республика. Грозный. Российская кампания против отколовшейся республики была возобновлена осенью 1999 года, и в начале нового года была взята столица Грозный. Российская группа войск подозревала, что в республике орудуют мятежники. Русские начали операции по зачистке местности. Мобильный отряд МВД проводил зачистки в Грозном и в селениях по соседству в январе-феврале 2000 г.: искали боевиков. Каждый день несколько групп уходило на задание. Обыскивали дома и развалины. Подозрительных мужчин задерживали и отводили в расположение отряда. Потом их передавали следователям…

Владимир Веленгурин – КОМСОМОЛЬСКАЯ ПРАВДА / Vladimir Velengurin – KOMSOMOLSKAYA PRAVDA

2000 1-й приз, ИСТОРИИ В ОБЩИХ НОВОСТЯХ 1st prize, GENERAL NEWS STORIES

“Зачистка”. Чеченская Республика, Грозный “Mopping up operation.” Chechen Republic, Grozny

231


232


233


234


Арест демонстранта. Осенью 2002 г. около 1000 демонстрантов, совершающих пеший марш в защиту демократии, пришли с юга республики в столицу Кыргызстана Бишкек. Они обвиняли правительство республики в том, что оно не предприняло никаких действий против чиновников, ответственных за фатальные последствия перестрелки на более ранней стадии демонстрации, и призывали к импичменту Аскара Акаева, президента Кыргызстана. Марш начался в 20 км от Бишкека, но был остановлен только в городе, вход в который был перекрыт милицией. Участников акции силой сажали в автобусы, чтобы подвергнуть аресту и административному наказанию. И лишь несколько дней спустя некоторых демонстрантов, содержавшихся в камерах предварительного заключения, отпустили по домам.

Владимир Пирогов – МОЯ СТОЛИЦА, РЕЙТЕР / Vladimir Pirogov – MOYA STOLITSA, REUTERS

2002 2-й приз, ОБЩИЕ НОВОСТИ 2nd prize, GENERAL NEWS

“Арест демонстранта”. Марш в защиту демократии в столице Кыргызстана Бишкеке. Республика Кыргызстан “Arresting a demonstrator.” March in defense of democracy in Bishkek, the Kyrgyz capital. The Republic of Kyrgyzstan

235


Девушки. Рыбы и птицы. Март, 2003 г. Москва, Россия «Я закончил в тот момент серию по синхронному плаванию под названием «Девушки. Рыбы и птицы». Это фотография из серии. Опять же серию я снимал очень-очень долго. Начиная где-то с начала 80-х годов. Постепенно подступая именно к этой идее – «Девушки. Рыбы и птицы», – хотел рассказать историю о том, как в секцию синхронного плавания пришла маленькая девочка. Из этого «гадкого утенка», маленького, нелепого, не красавицы, вырос олимпийский «лебедь» – красивый, стройный, статный. Серию я снимал многие годы, откладывая ее в сторону, заново начиная по различным причинам. Это одна фотография из серии. Опять же я отослал на конкурс и серию, и несколько одиночных снимков, которые в нее не вошли. Вот это именно и есть тот снимок, который завоевал третье место в категории «Спорт», Одиночные фотографии». В. Вяткин

Владимир Вяткин – РИА Новости / Vladimir Vyatkin – RIA Novosti

236

«Девушки. Рыбы и птицы». Из серии о российской команде по синхронному плаванию. “Ladies. Fish and birds.” From a series of Russian synchronized swimming team.

2003 СНИМКИ СПОРТИВНОГО ХАРАКТЕРА, 3-й приз SPORTS FEATURES, 3rd prize


Любительские актеры «Наивной театральной компании» пьют чай в Учреждении психологии № 7. Шесть из семи участников труппы имеют синдром Дауна. Любительская труппа была сформирована как часть программы, начатой городскими властями, которая включает театральную работу и посещения музея «Эрмитаж». Первые выступления были короткими, основанными на японском театре кабуки и фарсе, но актеры росли в мастерстве и достигли игры с двумя актами. Артисты выступают один раз в месяц в различных учреждениях СанктПетербурга и стремятся представлять свою игру самой широкой публике.

Сергей Максимишин – ИЗВЕСТИЯ / Sergey Maximishin – IZVESTIA

2003 1-й приз, ИСКУССТВО И РАЗВЛЕЧЕНИЯ 1st prize, ARTS AND ENTERTAINMENT

Актеры любительской труппы “Наивной театральной компании” пьют чай в Учреждении психологии № 7. Санкт-Петербург Actors of the “Naive Theatre Company” amateur troupe drink tea in the Neuropsychological Boarding Home № 7” in St. Petersburg

237


Местный шейх приезжает, чтобы получить консультации по ведению партизанской войны в регионах. 28 марта 2003 г., Багдад. Ирак Длинный тупик в переговорах с Ираком достиг кульминации, когда коалиция британских и американских сил напала на страну. Первое наступление включало в себя предрассветную бомбардировку Багдада 20 марта, перемещение наземных войск через юг страны и обширные массированные бомбардировки по столице и другим стратегически важным городам. По версии американцев, их действия были направлены против военных объектов и возможных убежищ иракского лидера Саддама Хусейна. К 9 апреля американские силы достигли Центрального Багдада. Режим Саддама Хусейна в столице был свергнут, но ему самому и всему руководству правящей партии «Баас» удалось скрыться (бывший иракский лидер будет захвачен только 14 декабря). Американцы упразднили партию «Баас» и установили временный Управляющий совет (IGC), который получил осторожную поддержку от Совета Безопасности ООН.

Юрий Козырев – ТАЙМ / Yury Kozyrev – TIME

238

“Местный шейх” серия. Шейх приезжает, чтобы получить консультации по ведению партизанской войны в регионах. Ирак, Багдад “The local sheikh” series. Sheikh comes for an advice on prosecution of a guerilla war in the region. Iraq, Baghdad

2003 ИСТОРИИ В НОВОСТЯХ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА, 1-й приз GENERAL NEWS STORIES, 1st prize


239


Беслан. Северная Осетия. 3 сентября 2004 г. Беслан, Северная Осетия. Россия Человек несет раненого ребенка из захваченной террористами школы № 1. 1 сентября группа чеченских сепаратистов захватила школу № 1 г. Беслана (Северная Осетия). Более 1000 человек – учителей, родителей и учеников – были согнаны в школьный спортивный зал. Для предотвращения любой внезапной атаки в помещении с заложниками террористы установили бомбы и мины-ловушки. Преступники выдвинули ряд требований, которые включали в себя вывод российских войск из Чечни и освобождение заключенных. После двух дней переговоров по неизвестной причине бомбы внутри школы сдетонировали, при взрыве мгновенно погибло большое количество заложников. Российский спецназ штурмовал здание. Школа была освобождена, но более 330 человек были убиты, больше половины из них – дети.

Юрий Козырев – ТАЙМ / Yury Kozyrev – TIME

240

“Трагедия в Беслане. После освобождения” серия. Террористический захват школы № 1 в Беслане. Северная Осетия “The tragedy in Beslan. After liberation” series. Taking of hostages in Sschool № 1 in Beslan. North Ossetia

2004 НОВОСТИ (СЕРИИ), 2-й приз SPOT NEWS STORIES, 2nd prize


241


Северная Корея. Панмуньём. Северокорейские пограничники несут службу на границе между Северной и Южной Кореей. Эта военная линия, отделяющая песок от области асфальта, отмечает границу между двумя странами. Синие здания, располагавшиеся в пределах этой границы, всегда были предметом спора, и только в 1953 году подписание договора о перемирии положило конец Корейской войне. Отношения между капиталистической Южной Кореей и коммунистической Северной Кореей, одной из самых закрытых стран на земле, остаются делом будущего, но в 2005 г. страны совместно праздновали 60-ю годовщину своей независимости от Японии. Четырехдневный межкорейский фестиваль в августе включал в себя футбольный матч и культурные мероприятия. Кроме того, были проложены оптоволоконные кабели, чтобы семьи, разъединенные в течение многих десятилетий, могли принимать участие в видеомостах.

Сергей Максимишин – FOCUS Photo & Presse Agency for Newsweek / Sergey Maximishin – FOCUS Photo & Presse Agency for Newsweek

2005 1-й приз, ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ 1st prize, DAILY LIFE

“Северокорейские пограничники несут службу на границе между Северной и Южной Кореей”. Северная Корея. Панмуньём “The North Korean border guards on duty at the border between North and South Korea.” North Korea. Panmunem

243


Основатель ансамбля народного танца СССР – легендарный балетмейстер Игорь Моисеев. Балетмейстера Игоря Моисеева обнимает жена вскоре после его 101-го дня рождения. Годом раньше, в свое столетие, он удостоился личного посещения российского президента Владимира Путина. Моисеев был известен экспериментальным слиянием народного танца и балета, также с 1937 г. возглавлял танцевальную группу, почитаемую и на Родине, и на Западе. 2 ноября 2007 г. он умер. «Последний год жизни, последние дни жизни великого и легендарного балетмейстера Игоря Моисеева, основателя ансамбля народного танца СССР. Снимал я и Моисеева, и его ансамбль очень долго, почти 40 лет. Начал я съемку с 68–69-го года. На протяжении многих лет я был в дружеских, близких отношениях и с артистами ансамбля, и с его руководителем. В последние годы жизни, где-то лет 10 или 15, я был вхож в его дом, в его семью. С большим уважением относился и отношусь к близким родственникам, к его супруге. Снимок, который был оценен на «Мировом пресс-фото», сделан в день 100-летнего юбилея балетмейстера. В этот день Игорь Александрович ждал в гости президента России Путина. Но Путин не смог приехать, а приехал на следующий день. И вот этот день, день юбилея Моисеева, я провел в семье балетмейстера. Он очень устал, его привезли из больницы, где он долгое время лежал. Игорь Александрович пытался отдохнуть в своей спальне. Рядом с ним была его супруга. В какой-то момент уставший, обессиленный, он обнял свою жену, поцеловал ее, и в этот миг чисто случайно я оказался рядом. Я снял так, как мог снять. Если сейчас оценивать ситуацию заново, конечно, я бы снял по-другому, более интересно, более, может быть, фотографически необычно. Но тем не менее вот то, что получилось. Итогом и наградой моему многолетнему труду послужила эта фотография, оцененная на «Мировом пресс-фото» в 2008 году. Хотя, если говорить честно, то ничего особенного, ничего особо выдающегося в этой фотографии нет. Как написала газета «Коммерсант»: «Семейная фотография мирового уровня». Я абсолютно согласен: очень умело подобран эпитет к оценке этой фотографии. Здесь нет фотографического языка, фотографического изыска и фотографического умения высшего класса. Это обыкновенная, грамотно снятая фотография, но тем не менее и ситуация, и личность были оценены жюри достойно». В. Вяткин

Владимир Вяткин – РИА Новости / Vladimir Vyatkin – RIA Novosti

2007 3-й приз, ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ 3rd prize, DAILY LIFE

“101-й день рождения”. Основатель ансамбля народного танца СССР – легендарный балетмейстер Игорь Моисеев дома с женой Ириной. “One hundred and first birthday.” Legendary coreographer Igor Moiseyev founder of the Folk Dance Ensemble of the USSR, at home with his wife Irene. Moscow

245


Себастьян Либеб (Франция) участвует в чемпионате мира по самбо. Самбо (аббревиатура, образованная от словосочетания «самооборона без оружия») является военным искусством, которое комбинирует нанесение удара, броски и подчинение. Самбо было развито в Советском Союзе в 1920-х и 1930-х гг. как комбинация дзюдо и региональных борющихся стилей, но теперь имеет международный статус. «Чемпионат мира по самбо проходил в Санкт-Петербурге три дня. На третий день в разделе боевое самбо должен был выступать легендарный Федор Емельяненко (он в серии на заключительной фотографии). Изначально целью было сделать несколько снимков Федора для новостного материала. Я решил начать снимать с первого дня, чтобы немного потренироваться. На чемпионате было удобно работать, была хорошая атмосфера, и меня увлекли соревнования, к тому же я люблю снимать спорт. Мне захотелось сделать что-то большее, чем просто новостные снимки. Добавило интереса и то, что до этого я мало работал в жанре серии. Я снимал новости, и, грубо говоря, итогом моей работы в новостном агентстве были добротные одиночные фотографии с самыми разнообразными сюжетами. Я решил сделать репортаж, и, наверное, больше о виде спорта, чем о чемпионате. Снимал все три дня полностью. Публикацию сдвинули, и у меня оказалось достаточно времени для работы с материалом. Над серией я работал почти две недели. При работе в новостях или под давлением сроков было бы невозможно уделить столько внимания фотографиям. Мне хотелось остановиться на простых сюжетах, простой и ясной композиции, постараться оставить в кадре только спортсмена и его напряжение. До последнего времени я не мог дать емкое определение своему репортажу. После конкурса мою серию опубликовал журнал «Русский репортер» под заголовком «Боль победы». Мне кажется, они нашли самые точные слова». А. Таран

246


Александр Таран – АТЛАНТ МЕДИА / Alexander Taran – ATLANT MEDIA

2008 2-й приз, СПОРТ (СЕРИИ) 2nd prize, SPORTS ACTION STORIES

“Французский борец Себастьян Либеб (Sébastien Libebe) участвует в чемпионате мира по самбо”. Санкт-Петербург “French wresler Sébastien Libebe participates in the World Sambo Championships,” St. Petersburg

247


Охота леопарда на антилопу спрингбок. Национальный парк Etosha в Намибии. Апрель 2008 г. «Леопард набрасывается на антилопу спрингбок рядом с водопоем в национальном парке Этоша в Намибии. Драматические события и смерть в дикой природе – обычное дело, таков порядок вещей. Этой красивой антилопе не повезло, она, испугавшись чего-то, внезапно прыгнула в сторону наблюдавшего за ней леопарда. Хищник, казалось, сам не ожидал такой удачи и чуть не промахнулся, успев схватить жертву за копыто задней ноги. Дальше все происходило слишком быстро для восприятия человеческим зрением, но не для фотокамеры. Подробно сцену охоты я увидел только позднее, на кадрах, полученных при помощи серийной съемки. Результат превзошел все мои ожидания». А. Бушов

Алексей Бушов – CИБИРСКИЙ ЦЕНТР ФОТОГРАФИИ / Alexey Bushov – THE SIBERIAN CENTER OF THE PHOTO

2008 3-й приз, ПРИРОДА 3rd prize, NATURE

“Охота леопарда на антилопу спрингбок”. Национальный парк Etosha, Намибия “Leopard chasing springbok antelope.” National Park Etosha, Namibia

249


Раджи Жасим с сыном Сарханом. 1 января 2008 г., Багдад, Ирак Муж Ражихи Жасим (Rajiha Jihad Jassim), Гэзи Свади Тофэн (Gazie Swadi Tofan), был похищен в ноябре 2006 г., с тех пор о нем нет никаких известий. В течение многих месяцев она посещала городской морг, чтобы убедиться, что мужа нет среди мертвых. У нее пятеро детей и закончились все средства к существованию, она не может заплатить за проезд в автобусе. Поэтому в морг больше не ходит, но все еще надеется на возвращение мужа.

Юрий Козырев – НУР для ТАЙМ / Yury Kozyrev – NOOR for TIME

2008 1-й приз, ПОРТРЕТ 1st prize, PORTRAITS

“Раджи Жасим (Rajiha Jihad Jassim) с сыном Сарханом”. Ирак, Багдад “Rajiha Jihad Jassim and her son Sarhan.” Iraq, Baghdad

251


ЛИХА БЕДА – НАЧАЛО!

В

80-е годы прошлого века, в разгар холодной войны, идеологическое противоборство двух систем достигло апогея. После ППП – «пятилетки пышных похорон», когда три Генсека КПСС – Брежнев, Андропов, Черненко – укладывались на церемониальные траурные лафеты один за другим с пугающей регулярностью, началась эпоха перестройки и пресловутая «горбачевская оттепель». Гласность набирала обороты, многие идеологические шлюзы приоткрылись, в том числе и в русле фотожурналистики. До этого в мире существовало две противостоящие организации журналистов: МФЖ – Международная федерация журналистов со штаб-квартирой в Брюсселе и МОЖ – Международная организация журналистов с центром в Праге. Соответственно международный конкурс пресс-фотографии, проводимый Фондом World Press Photo, отражал взгляды и позиции Запада и стран, разделяющих «идеалы» капитализма; международный конкурс репортерской фотографии «Интерпресс-фото», патронируемый МОЖ, отражал прямо противоположные мировоззренческие принципы государств Варшавского договора и третьих стран, являющихся сторонниками социализма и коммунистической утопии. Вот на таком политическом фоне состоялся дебют World Press Photo в Советском Союзе. Без ложной скромности скажу, что автор сих строк был инициатором этого события, ставшего знаковым для советской фотожурналистики. В те годы я работал в организационно-творческом отделе правления Союза журналистов СССР и помимо прочих обязанностей курировал фотожурналистику. Такова была практика работы в то время в аппарате СЖ, где каждый сотрудник нашего отдела курировал какое-либо направление журналистики. Мне выпало фоторепортерство. При СЖ СССР был создан весьма авторитетный (сущая правда) Совет по фотожурналистике, который возглавлял Геннадий Копосов – прекрасный фотограф, замечательный бильд-редактор журнала «Огонек», гибкий дипломат и весьма уважаемый в фотографическом сообществе человек. Первой ласточкой в 1987 г. во взаимодействии с Фондом World Press Photo стало направление на конкурс централизованно от СЖ СССР отобранной Советом по фотожурналистике подборки работ советских фотокорреспондентов. Фотохроника ТАСС снимки своих фотокоров направляла сама. В это время я начал «интриговать» по поводу проведения первой фотовыставки World Press Photo в Москве. Мою идею, как ни странно, поддержал секретарь СЖ СССР по международным вопросам Р.Н. Мосеев. После моей методичной работы по реализации этого проекта вопрос был вынесен на секретариат СЖ. Так было принято решение: выставке быть. Международное управление связалось с фондом, и началось обсуждение вопросов по организации и проведению выставки World Press Photo в Москве. Мне было поручено координировать весь комплекс проблем по ее подготовке и экспонированию. Местом проведения определили Московский Дворец молодежи на Комсомольском проспекте, который только начал функционировать и сразу стал довольно статусным и самым современным публичным местом в Москве. И в 1988 г. свершилось. В МДМ открылась первая выставка по итогам самого престижного и массового мирового конкурса пресс-фотографии, который ежегодно проводился в Амстердаме. Голландцы для премьерного вернисажа в СССР привезли уникальную фотоколлекцию из двух разделов: ретроспективный, куда вошли лучшие кадры World Press Photo за 30 лет, и работы победителей и лауреатов по итогам конкурса 1987 года. Открытие было многолюдно-торжественным. С голландской стороны в нем приняли участие и выступили президент Фонда World Press Photo г-н Дж. Сварт, супруга премьер-министра Нидерландов г-жа Любберс. Разумеется, присутствовали посол Нидерландов в СССР и прочая официозная публика в ранге vip с обеих сторон. Сказаны были правильные слова, выражена уверенность в дальнейшем плодотворном сотрудничестве фонда и СЖ СССР. Так была пробита брешь и началось регулярное экспонирование на разных выставочных площадках столицы выставок World Press Photo, в том числе и в Фотоцентре на Гоголевском. Сегодня, мне кажется, эти выставки уже не являются архисобытийными в фотографической жизни Москвы. Экстремальных и «кровавых» сюжетов у нас самих хоть отбавляй. А мастерства нашим фотопублицистам не занимать. Тем не менее выставки пользуются у фотопублики неизменным интересом в силу традиции и «брендовости» конкурса World Press Photo, который на свой страх и риск организовали три голландских фотографа в 1955 году. Валерий Никифоров, 252 генеральный директор Объединения Фотоцентр


«УОРЛД ПРЕСС-ФОТО» – ВПЕРВЫЕ В СССР А. Тягны-Рядно, П. Киселев, Д. Ухтомский СФ № 1. 1989 г. В недавно открывшемся Московском Дворце молодежи впервые за долгую историю существования международного конкурса «Уорлд пресс-фото», победа в котором считается среди профессиональных фоторепортеров наиболее престижной, в нашей стране экспонировалась выставка работ его лауреатов. Сначала выставка получила временную прописку в Ленинграде, где ее увидели более 150 тысяч любителей фотографии, потом с нею познакомились москвичи и гости столицы. В 1988 году международное жюри «Уорлд пресс-фото» собиралось в Амстердаме в тридцать первый раз. В 1955 году три голландских фотографа впервые организовали международный конкурс прессфотографии (в нем тогда приняли участие 150 фотографов из 9 стран, приславших 400 работ). Сегодня «Уорлд пресс-фото» представляет журналистскую фотографию всего мира (в 1988 году в Амстердам было прислано более 9000 снимков 1200 репортеров из 64 стран). Цель организаторов «Уорлд пресс-фото» неизменна: пробуждение и распространение всеобщего интереса к журналистской фотографии как важному средству передачи информации и укрепления международного взаимопонимания. В связи с этим и проводятся ежегодно выставки по всему миру. В Советский Союз голландцы привезли две экспозиции – уникальную ретроспекцию, куда вошли лучшие снимки мировой прессы за 30 лет, и новую – результат работы репортеров за 1987 год. Открывала выставку работа американского фотографа Энтони Суау «Киро: отчаяние», признанная международным жюри лучшей пресс-фотографией года. Советские зрители получили редкую возможность увидеть сотни выставочных кадров, сделанных в горячих точках планеты лучшими репортерами мира. Привлекали внимание и работы советских участников последнего конкурса: И. Уткина (ТАСС), удостоенного «Золотого глаза» за снимок «Лягушачий пируэт» и золотой медали за кадр «Мы преодолеем», снятый в Москве на финише марафонского забега чемпионата Европы среди слепых; Ю. Абрамочкина (АПН), которому «Золотой глаз» принесла фотография «Обеденный перерыв Матиаса Руста во время суда»; серия «Расплата», рассказывающая о жизни несовершеннолетних преступников в исправительно-трудовой колонии, снятая И. Гавриловым («Огонек») и удостоенная золотой медали; «золотая» фотография «Колыбель для вундеркиндов» А. Шогина (ТАСС); работы награжденного третьим призом фотомастера из Риги В. Михайловского и фотокорреспондентов АПН А. Полякова и Ю. Иванова, Е. Стецко (журнал «Смена»), удостоенных почетных дипломов. Президент Фонда «Уорлд пресс-фото» Дж. Сварт отметил, что советские фотожурналисты много лет активно участвуют в конкурсе, работают и в международном жюри. «Рушатся старые преграды между странами, рождаются новые возможности. Наше присутствие здесь – свидетельство тому». Отвечая на вопросы репортеров по поводу преобладания на выставке снимков, отображающих ужасы современного мира, тогда как выбор социальных тем для съемки гораздо шире, Дж. Сварт подчеркнул, что только две из девяти категорий конкурса – это «тяжелые» новости, кроме них есть «Искусство», «Природа», «Радостные события» и так далее, и лично ему как раз ближе категория «Повседневная жизнь»: люди в разных странах смеются, любят, работают, отдыхают... Собранные же воедино, эти такие разные фотографии преследуют одну цель – объединить людей, переступить через географические и политические рубежи, способствуя свободному обмену информацией. «Здесь, на выставке, – добавил Дж. Сварт, – представлены работы людей особой породы, которые живут, а иногда и умирают с фотокамерой в руках, рискуя ради этих снимков жизнью или личной свободой. Фотожурналисты мира пишут нашу зримую историю. И ежегодно в разных странах мира ее «читают» более двух миллиардов зрителей». Выступая на открытии в Москве международной выставки «Уорлд пресс-фото», заместитель председателя Союза журналистов СССР И. Зубков охарактеризовал ее как важное событие в культурной жизни страны, поблагодарил устроителей, а также присутствующих на открытии посла Нидерландов в СССР г-на Бувалда и супругу премьер-министра Нидерландов г-жу Любберс за предоставленную советским зрителям возможность познакомиться с лучшими работами репортеров мира. «Фотография – это язык сердца и глаз, – сказала в ответном слове г-жа Любберс. – За каждой работой – личность репортера, его мировоззрение. Более 30 лет эти снимки потрясают нас, рассказывая правду о людях и событиях, о мире, в котором мы живем. Они стали нашей памятью. Надеюсь, что эта выставка тоже 253 станет доброй традицией – Днями «Уорлд пресс-фото» в Советском Союзе».


ФОТОГРАФИИ РОССИЙСКИХ и СОВЕТСКИХ УЧАСТНИКОВ КОНКУРСА, ОТМЕЧЕННЫЕ ДИПЛОМАМИ World Press Photo


256


C2-D4.

С2-D4. Дмитрий Донской, 1986

С известием о том, что он новый чемпион мира, Каспаров покинул своего противника Карпова, обдумывающего свое поражение в финале 24-й партии. Чемпионат мира в Москве закончился ходом черного коня C2-D4. «Многие, достигнув определенного возраста, начинают писать мемуары. Вот и мне захотелось с помощью самых заветных моих фотографий «написать» свои «Мемуары фотографа». Двадцать девять лет проработал я в спортивной фотографии, лишь изредка отвлекаясь на другие темы. А потом судьба распорядилась так, что я стал снимать политику. Таким образом, из одного мира я попал в другой, однако мое «спортивное прошлое» ничуть не помешало, наоборот, помогло, поскольку и в политике я стремился отыскать ту же «истину страстей», которую находил в спорте. В Агентстве печати «Новости» (с 1991 года оно стало именоваться Российским информационным агентством «Новости») я прошел потрясающую школу. Люди, которые возглавляли там фотослужбу – Александр Ефремович Порожняков и Галина Николаевна Плеско, – интуитивно поняли суть настоящей фотографии и никогда и никого не заставляли угождать своими работами. Ну а мы, апээновские фотографы, должны были конкурировать с западными и как минимум не уступать им. В спорте я всегда видел две стороны – черно-белую и цветную. Тренировки, пот, грязь – это его черно-белая грань, а турниры и чемпионаты, где все празднично и красиво, – цветная… В спортивной съемке трудно придумать что-то новое, но я пытался это сделать. Любое движение проходит через ряд фаз, и некоторые настолько неожиданны и содержательны, что их вполне можно назвать своего рода психологическими откровениями. Поэтому иногда я пренебрегал мгновениями кульминации, когда, скажем, забивают гол, и снимал чуть раньше или чуть позже. Поразительные фазы движения зафиксировал я во время матча на первенство мира по шахматам между Карповым и Каспаровым, который проходил в Москве, в Колонном зале Дома союзов. Фотографам тогда запрещалось снимать из зала во время партий, но я нашел способ обойти это требование. Я занимал такую позицию, что в зале находился только объектив, а сама камера была вне зала. Формально я ничего не нарушал, к тому же сотрудники охраны знали, что я личный фотограф Карпова, и шли мне навстречу. У меня есть кадр, на котором мне удалось снять очень интересную сценку. В одной из решающих партий Карпов, сделав очередной ход, допустил явную ошибку, и Каспаров, который сразу все понял, засмеялся, загораживая рот рукой, чтобы Толя этого не видел…» Д. Донской (из книги «Мемуары фотографа Президента» Москва, 2010)

257


«В мире музыки». Мальчик с книгой и скрипкой Юрий Чернышев, 1964 СОВЕТСКИЙ СОЮЗ Гурман. Александр Макаров, 1964 РИА Новости

258


«Генка». Мальчишка с выставки миниатюрных собак. Подмосковье Леонид Бергольцев, 1967 СОВЕТСКИЙ СОЮЗ

«По заданию редакции я снимал где-то в ближнем Подмосковье выставку миниатюрных собак, которые в большинстве своем не ходили по земле, а выглядывали из карманов или из-за пазух своих хозяев. Вдруг я увидел этого мальчишку, с важным видом прогуливающего по выставке своего дедушку. Успел несколько раз нажать на спуск. Собак, конечно, после этого я уже не снимал. Снимок печатался очень много раз, имеет дюжину наград (в том числе Золотую медаль из Нанта, Франция). После его появления на обложке «Советского фото» кто-то говорил, что родители его ругали фотографию за «излишнюю лопоухость». Так вышло из-за 180-мм объ- 259 ектива. Больше никогда я Генку не встречал». Л. Бергольцев


Идиллия на московской улице. Лев Носов, 1964 ФОТО ИТАР-ТАСС

Свадьба летчиков-космонавтов СССР, Героев Советского Союза Валентины Терешковой и Андрияна Николаева. Москва, 3 ноября 1964 г. Александр Маклецов, 1964 ФОТО ИТАР-ТАСС

260

Сын. Петр Носов, 1964 ФОТО ИТАР-ТАСС


261


262


«64 квадрата». Международный шахматный турнир во Дворце пионеров и школьников. Москва Сергей Болдин, 1964 Фотоклуб «НОВАТОР»

263


264

Из серии «На бульваре». Москва Виктор Ахломов, 1964 НЕДЕЛЯ-ИЗВЕСТИЯ


Советский дрессировщик Вальтер Запашный во время героического шоу. Юрий Сомов, 1964 РИА Новости

265


«Лесенка». Из триптиха «Потемкинская лестница». Одесса Александр Птицын, 1967 СОВЕТСКИЙ СОЮЗ

266


«На Колыме» из серии. Фабрика золота - драга на прииске имени Алискерова возле города Билибино на реке Колыме - перерабатывает в сутки несколько тысяч тонн золотоносного песка, заменяя сотни рабочих Лев Устинов, 1964 РИА Новости

Зимняя рыбалка на Амуре. Юрий Муравин, 1969 ФОТО ИТАР-ТАСС

267


«Новое чудо Египта». Советские специалисты на строительстве гидроэлектростанции в Египте Валерий Шустов, 1964 РИА Новости Асуанская высотная плотина. Гигантская стройка новой плотины и ГЭС («новое чудо Египта») стала школой для египетских гидростроителей. На ней трудились 30 тыс. египтян и около 2000 советских специалистов. В сооружении 1-й очереди было использовано свыше трех тыс. различных машин, в том числе 90 мощных экскаваторов, 107 бульдозеров, около 700 грузовых автомобилей, 50 подъемных кранов, 30 автокранов и другой техники. БСЭ

268


«Веселый каюр». Магаданская обл. Юрий Абрамочкин, 1964 РИА Новости

«Советские исследователи». Спелеологи в Торгашинском провале изучают натёчные минеральные образования. Красноярский край Юрий Абрамочкин / Валерий Шустов, 1964 269 РИА Новости


Место под солнцем. Виктор Будан, 1969 ФОТО ИТАР-ТАСС Девушка с цветком. Лев Носов, 1964 ФОТО ИТАР-ТАСС

270

Двадцать лет спустя. Валуева Мария Ивановна у могилы сына. Калужская обл., д. Логачево Виктор Ахломов, 1965 НЕДЕЛЯ-ИЗВЕСТИЯ


271


Две точки опоры. Владимир Мусаэльян, 1967 ФОТО ИТАР-ТАСС

272

Архитекторы. Владимир Мусаэльян, 1969 ФОТО ИТАР-ТАСС


«Железобетон». Строительство метромоста в районе Лужники Леонид Бергольцев, 1967 СОВЕТСКИЙ СОЮЗ

«Рождение истины». Из очерка о постовом Евгении Захаренко Леонид Бергольцев, 1967 СОВЕТСКИЙ СОЮЗ

Строительство моста метро в Лужниках. Благодаря этому снимку меня взяли в журнал «Советский Союз», где я проработал 14 лет. А фотография в журнале так и не была опубликована, зато несчетно раз печаталась «на стороне».

Снимал очерк о гаишнике Жене Захаренко, пост которого в течение долгого времени был напротив Моссовета. Очерк прошел в журнале, но без этого кадра. «Автоматчик Партии» Николай Грибачёв усмотрел в нём идеологически недопустимый намек (!). Снимок публиковался «на стороне» очень много раз, в том числе в марте 1970 года занял целую полосу в журнале LIFE (слава Богу, не в издании LIFE International, которое редакция «Советского Союза» регулярно получала, имел бы я «бледный вид» (!) - 1970 273 год!).


АРКТИКА ЖДЕТ КАЖДОГО. Геннадий Копосов ОГОНЁК, № 13. 1964 г.

«Ветер 33 метра в секунду» из серии «Арктика каждого дня». Экспедиция к обсерватории «Дружная». Остров Хейса, Земля Франца Иосифа Геннадий Копосов, 1964 ОГОНЕК

Несколько месяцев назад на висящей в редакции большой карте я искал остров Хейса в районе Земли ФранцаИосифа. Но остров размером 15 на 8 километров не был обозначен. Самолет ведет Николай Михайлович Стороженко. Он уже не первый десяток лет в Арктике, а на Хейса знает каждую кочку. Туда полеты особенно трудны. Открытые проливы с туманами, белые ледяные купола, плохая посадочная полоса. «Если погода не подведет, то через пять часов будем на месте»,— почти кричит мне на ухо Стороженко. Большую часть пути летим в сплошном молоке тумана, который постепенно становится все синее и синее. Через несколько минут мы уже сможем называть себя зимовщиками, а пока обуваем валенки, дописываем последние письма на материк и вылавливаем где-то внизу во мгле приближающуюся и дрожащую ниточку огоньков обсерватории. Приземляемся. Теперь в геофизической обсерватории «Дружная» Института Арктики и Антарктики Главного управления гидрометеорологической службы СССР штат укомплектован. 72 человека на 82-м градусе северной широты. Обсерватория расположилась на полоске земли шириной 100–150 метров, зажатой между океаном и пресным озером острова. Всего одна улица. Она пока еще без названия, но каждый дом шутливо назван: в «КП» живут руководи274 тели обсерватории, в «малахитовой шкатулке» – аэрологи, в «ракете» – ракетчики, в «совмещенке» – метеорологи и ионосферщики.


Ту-144. Новый самолет в аэропорту Москвы Сергей Преображенский, 1969 ФОТО ИТАР-ТАСС

275


276


«К Ленину» серия. Москва Виктор Ахломов, 1967 НЕДЕЛЯ-ИЗВЕСТИЯ

277


Советские комонавты Виктор Горбатко и Анатолий Филипченко перед посадкой в космический корабль «Союз-7». Байконур Валентин Черединцев, 1969 ФОТО ИТАР-ТАСС

278


«Янки в северном Вьетнаме» серия. Демократическая Республика Вьетнам Лев Портер, 1967 ФОТО ИТАР-ТАСС

Советский премьер Алексей Косыгин на встрече с премьером Госсовета КНР Чжоу Эньлаем (Zhōu Ēnlái). КНР, Пекин Валентин Соболев, 1969 ФОТО ИТАР-ТАСС

«Война во Вьетнаме - Вьетнам работает» из серии. Посадка риса в сельскохозяйственном кооперативе. Демократическая Республика Вьетнам Валентин Соболев, 1969 ФОТО ИТАР-ТАСС

279


Исключение. В Челябинском роддоме Сергей Новиков, 1976 ВЕЧЕРНИЙ ЧЕЛЯБИНСК

Клоун Андрей Николаев. Юрий Теуш, 1978 ЧЕЛЯБИНСКИЙ ФОТОКЛУБ

280

Каменная мама. Челябинск Евгений Ткаченко, 1976 ПРАВДА


Обед на лосиной ферме. Костромская обл. Вячеслав Бобков, 1977 РИА Новости

«Как спасали зайцев» серия. Башкирская АССР Виктор Воног, 1979 ФОТО ИТАР-ТАСС

281


«Штангист Василий Алексеев». Советский атлет, установивший более 70 мировых рекордов в тяжелой атлетике Вячеслав Полунин, 1976 РИА Новости

282


«Паучки». Гимнастический зал «Динамо, Москва Борис Долматовский, 1979 Фотоклуб «КАДР»

283


Водный слалом. Алексей Нехаевский, 1979 Союз журналистов СССР Воднолыжный стадион в Дубне Московской обл. На фото Евгений Тицев – один из сильнейших воднолыжников того времени.

284

В резерве. Евгений Ткаченко, 1977 ПРАВДА


Непредвиденный скачок. Михаил Тянуров, 1978 ФОТО ИТАР-ТАСС

«Теннисист Янник Ноа». Янник Ноа (Yannick Noah) привел Францию к победе 4:1 над СССР в открытом чемпионате Франции по теннису. Париж, 23 мая 1983 г. Борис Юрченко, 1983 АССОШИЭЙТЕД ПРЕСС

Международный Хоккейный турнир на кубок «Известий» в Москве. Сергей Киврин, 1981 СОВЕТСКИЙ СОЮЗ

285


«Тунец на продажу». На рыбном рынке в Токио Вячеслав Бакин, 1982 ВЕЧЕРНИЙ ЧЕЛЯБИНСК

286

Гигиенический душ. Юрий Рахиль, 1969 ФОТО ИТАР-ТАСС


Парад-алле. Сергей Костромин, 1978 Фотоклуб «КАДР»

Спартанцы. Юрий Лизунов, 1978 ФОТО ИТАР-ТАСС

287


Нежность. Владислав Киврин, 1976 СОВЕТСКИЙ СОЮЗ

«Надоело воспитывать». Мама-доберманиха со щенком на заснеженной набережной. Кемерово 288 Юрий Сергеев, 1978 КУЗБАСС


Первенец в ленинградском зоопарке. Юрий Белинский / Олег Пороховников, 1977 ФОТО ИТАР-ТАСС

289


290

«На старте». Дункан Гудхью (Duncan Goodhew), Великобритания, – будущий олимпийский призер на 100 м в заплыве брассом Сергей Гунеев, 1980 РИА Новости


«Вратарь». Хоккей на траве Евгений Миранский, 1981 291 СОВЕТСКИЙ СОЮЗ


292


Патриарх Пимен. Сергей Лидов, 1978 СОВЕТСКИЙ СОЮЗ Танки на улицах Москвы. События августовского путча 1991 г. Сергей Титов, 1991 ТРУД В ночь на 19 августа 1991 г. представителями высшего руководства СССР, несогласными с политикой реформ Михаила Горбачева и проектом нового Союзного договора, был создан Государственный комитет по чрезвычайному положению в СССР (ГКЧП СССР). Введение чрезвычайного положения в отдельных местностях СССР и образование ГКЧП объяснялось необходимостью управления страной «в целях преодоления глубокого и всестороннего кризиса, хаоса и анархии, которые угрожают жизни и безопасности граждан Советского Союза, суверенитету, территориальной целостности, свободе и независимости нашего Отечества». Прекратили вещание практически все программы телевидения. В крупные города были введены войска. Президент СССР Михаил Горбачев, в это время находившийся на отдыхе в Крыму, был изолирован на правительственной даче в Форосе.

293


«Дети в приемнике-распределителе № 1 в Москве». Серия Владимир Федоренко, 1988 РИА Новости

294


295


Красный флаг на Красной площади. Демонстрация мощи Советской армии на военном параде Владимир Вяткин, 1988 РИА Новости


298


РОССИЙСКИЕ И СОВЕТСКИЕ ПРЕДСТАВИТЕЛИ В МЕЖДУНАРОДНОМ ЖЮРИ КОНКУРСА WORLD PRESS PHOTO 1958 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1974 1975 1976 1977 1978 1979 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1998 2000 2001 2002 2003 2009

В. Сяровский М. Бугаева М. Бугаева Г. Плеско А. Батанов Ф. Носов В. Малышев А. Катков Ю. Алексеев Дм. Бальтерманц Дм. Бальтерманц Ю. Королев Г. Коваленко Ю. Королев О. Суслова О. Суслова О. Суслова В. Ахломов В. Ахломов Ю. Головятенко Ю. Головятенко В. Вяткин В. Вяткин Г. Копосов Г. Копосов В. Вяткин П. Кривцов Г. Пинхасов Л. Шерстенников Н. Игнатьев А. Годунов М. Евстафьев М. Евстафьев Ю. Козырев Ю. Козырев А. Земляниченко А. Земляниченко Ю. Козырев

СССР, председатель фотосекции, Союз журналистов СССР СССР, главный редактор, журнал Советское фото СССР, главный редактор, журнал Советское фото СССР, РИА Новости СССР, заместитель редактора, фотодепартамент ТАСС СССР, главный редактор, отдел фотоинформации ТАСС СССР, председатель фотосекции, Союз журналистов СССР СССР, редактор Международной фотослужбы, Фотохроника ТАСС СССР, редактор Международной фотослужбы, Фотохроника ТАСС СССР, заместитель редактора, фотожурналист, журнал Огонек СССР, заместитель редактора, фотожурналист, журнал Огонек СССР, главный редактор, журнал Советский Союз СССР, председатель фотосекции, Союз журналистов СССР СССР, специальный фотограф, журнал Советский Союз СССР, главный редактор, журнал Советское фото СССР, главный редактор, журнал Советское фото СССР, главный редактор, журнал Советское фото СССР, фотограф, Известия СССР, фотограф, Известия СССР, главный редактор, РИА Новости СССР, главный редактор, РИА Новости СССР, фотограф, РИА Новости СССР, фотограф, РИА Новости СССР, фотограф, фоторедактор, журнал Огонек СССР, фотограф, фоторедактор, журнал Огонек СССР, фотограф, РИА Новости Россия, фотограф Россия, фотограф, Magnum Photos Россия, фотограф, журнал Огонек Россия, фотограф Россия, фоторедактор, Известия Россия, фоторедактор, Московское бюро Reuters Россия, фотограф/соредактор, Московское бюро Reuters Россия, фотограф Россия, фотограф Россия, шеф-фотограф, Московское бюро Associated Press Россия, шеф-фотограф, Московское бюро Associated Press Россия, фотограф, Noor

299


МАЛОЕ ЖЮРИ «УОРЛД ПРЕСС-ФОТО» В. Павлова, спец. корр. «СФ» Амстердам – Москва СФ № 8. 1989.

П

Состав детского жюри 1989 г. Володя Гугняев - крайний слева

роходящий ежегодно в Голландии международный конкурс «Уорлд пресс-фото» хорошо известен профессиональным фотографам прессы. Но мало кто знает, что наряду с авторитетным международным жюри здесь работает и другое – и тоже международное, составленное из детей. Оно говорит свое слово, когда конкурс уже окончен, «взрослое» жюри вынесло свой вердикт, распределило призовые места, назвало лучшую пресс-фотографию года. Казалось бы, зачем здесь еще и детское жюри? Однако его работе организаторы «Уорлд пресс-фото» придают огромное значение и со всей серьезностью прислушиваются к мнению юных «коллег». Как сказал президент Фонда «Уорлд пресс-фото» Дж. Сварт, «журналистская фотография играет чрезвычайно важную роль в сегодняшнем мире. Она делает нас свидетелями, очевидцами происходящего, и нужно, чтобы дети тоже видели эти события и давали им свои оценки.». В Амстердам съехались симпатичные мальчишки и девчонки из многих европейских стран – Дании, Великобритании, Франции, Испании, ФРГ, Венгрии, Голландии... И впервые – из Советского Союза. В работе детского жюри принял участие Володя Гугняев, ученик 8-го класса, воспитанник Красногорской детской фотостудии «Зенит», которой руководит талантливый педагог и фотограф Галина Лукьянова. Володя – лауреат многих детских фотоконкурсов, его работы в эти дни «путешествуют» по США в числе других снимков передвижной фотовыставки советских школьников «Глазами детей». Он член детского жюри конкурса «Фотоюниора». Сверстники Володи, прибывшие из других стран, подбирались по иному принципу. Ряд газет и журналов, в том числе такие солидные, как голландская «Де Фолькскрант», датская «Политикэн», испанская «Эль Пэ», объявили у себя конкурс: детям предлагалось ярко и убедительно описать какую-либо из особенно понравившихся им фотографий, опубликованных в прессе, иными словами, написать своеобразное сочинение. Авторы самых интересных сочинений и стали членами детского жюри, хотя никто из них сам фотографией всерьез не занимался. Владимир оказался среди них единственным «профессионалом», работы которого вызвали у ребят бурный восторг. Наблюдать за работой этого жюри было необычайно занятно и поучительно: дети гораздо мудрее, чем нам это кажется, они чище, откровеннее, эмоциональнее нас, взрослых, да и честнее, если на то пошло... Они не признают конъюнктуры, не терпят фальши и не фальшивят сами. Через фотографические образы они начинают иначе видеть и воспринимать окружающую действительность, учатся любить и творить добро, ненавидеть зло. ... Наш Володя был единодушно провозглашен своими друзьями и коллегами председателем детского жюри. И в торжественной обстановке пресс-конференции, в присутствии многочисленных журналистов и представителей голландского телевидения он объявил о почти единогласном решении детского жюри и назвал пресс-фотографию года. Ею стала работа американского фотографа Чарльза Хайреса из серии «На300 воднение в Бангладеш» – глубоко трагичная и одновременно трогательная. Дети убеждены, что она учит добру, призывает беречь природу, животных и друг друга в этом незащищенном, хрупком мире...


«В нашем мире все случается, и катастрофы и несчастья, как на этой фотографии, но независимо от национальности несчастья переживаются людьми одинаково, и поэтому мы должны беречь друг друга». Слова Володи Гугняева, председателя детского жюри конкурса WPP, во время объявления фотографии года, выбранной детским жюри конкурса.

Е

жегодный международный конкурс «Уорлд пресс-фото» в 1989 году для меня, 14-летнего мальчика, стал не только памятным, но и одним из особо дорогих сердцу событий. С уверенностью могу сказать, что выбор моей кандидатуры стал для меня полной неожиданностью. В те годы сама возможность поехать за границу казалась несбыточной мечтой, а участие в событии международного значения, да еще в качестве члена детского жюри, возможность увидеть весь мир глазами профессиональных фотожурналистов – это превосходный жизненный опыт. Среди приехавших детей я был самым старшим. Каждый из детей привез сувениры и подарки другим членам детского жюри. Помимо значков о перестройке и гласности, которые разлетелись, как горячие пирожки, у меня с собой были фотографии альбомных форматов с моими последними работами. Они тоже стали сувенирами для моих новых друзей. Оказалось, что я был практически единственным, кто серьезно занимался фотографией. Может быть, это и стало последней каплей в сердцах моих друзей, почему они единодушно выбрали меня председателем детского жюри и поручили объявить фотографию года. Во время отбора фотографии года пришлось просмотреть огромное множество фотографий и слайдов. Вначале мы получили по 30 (не уверен в точности количества) желтых наклеек, которыми за полчаса отметили понравившиеся нам фотографии. Фотографии, которые не получили ни одной наклейки, сразу убирали. Затем нам дали по 10 наклеек, и процесс отбора повторился. Третьим этапом мы получили только пять наклеек. И был последний этап, когда каждый мог проголосовать только за одно фото. После обсуждения и приведения доводов выбиралась одна фотография, которая и становилась фотографией года. Сложно передать ощущение, какое оставляет такая огромная лавина информации. Портреты и пейзажи, города и пустыни, цветные и черно-белые фотографии – все качественные и несущие в себе глубокий смысл и чью-то историю. Окончательный выбор сделать было очень сложно, но он был полностью независимым и непредвзятым мнением детей, для которых авторство было последним, а не первым вопросом. Мы смотрели на сюжет и прислушивались к своим сердцам. Особенно нас трогали фотографии с участием детей и животных. Наверное, именно по этой причине фотографией года стала та, на которой изображен маленький мальчик, стоящий по пояс в мутной воде и держащий в руках утонувшего козленка. Участие в этом замечательном конкурсе позволило еще больше полюбить фотографию и оценить труд фотожурналистов. Потом сам думал о карьере фотожурналиста, но жизнь повернула мои рельсы в другом направлении, и на долгие годы фотография стала для меня всего лишь любимым хобби. Но, как говорится, ничто не проходит бесследно, и сейчас я вновь вернулся в фотографический мир, но пока как свадебный фотограф. Работаю в жанре свадебного репортажа. Люблю людей, люблю фотографировать, люблю фотографии. И конечно, с теплотой в сердце вспоминаю те памятные дни, когда был приглашен поучаствовать в международном конкурсе «Уорлд пресс-фото». Особо хотелось бы отметить ценность данного издания как для профессиональных фотожурналистов, так и для тех, кто только начинает постигать основы мастерства. В этой книге собраны фотографии признанных мэтров своего дела. Их работы могли бы остаться неизвестными для общественности, а сейчас они по праву могут стать образцом российской фотожурналистики и помочь привить традицию и культуру, почти забытые в наше время. Эта книга может стать прекрасным учебником для преподавания и азбукой для начинающих фотографов. У тех, кто не помнит и не ценит своего прошлого, нет будущего. Благодаря этому изданию мы можем сохранить и еще лучше оценить наше прошлое, и тогда у нас будет будущее, которым мы сможем гордиться. 301

С уважением, Владимир Гугняев. Москва, 2011 г.


АВТОРЫ


169, 269

Абрамочкин Юрий

Москва

Jury Abramochkin

Moscow

43

Алишаускас Антанас Вильнюс

Antanas Alishauskas

Vilnius

53, 54, 55

Альперт Макс

Москва

Max Alpert

Moscow

Юрий Васильевич Абрамочкин родился 11 декабря 1936 г. в Москве. Свой первый репортаж о Московском международном молодежном фестивале снял в 1957 г. В 1961 г. был принят на работу в агентство печати «Новости», где проработал много лет. Сотрудничал с такими крупными западными агентствами и изданиями, как «Тайм лайф», «Пари матч» и другими. Юрий Абрамочкин не просто профессионал – он профессионал высочайшего класса. Говорят, секрет его работы в умении появиться в самый необходимый момент в самой необходимой точке. Появиться, увидеть и правильно снять, создав живой и выразительный снимок. На снимках Юрия Абрамочкина – главы государств, представители духовенства, звезды эстрады и классической музыки, писатели, рабочие, ветераны, школьники, солдаты, богатые и бедные люди – все те, кто в совокупности олицетворяет эпоху, являясь ее частью. «Я думаю, что «камерамен», человек с камерой, смотрит на мир через видоискатель своего фотоаппарата. И то, что он видит и как пропускает увиденное через свое сердце, – это и есть его мировоззрение».

Антанас Алишаускас родился 17 января 1936 г. в селе Павардауняй Алитусского района. Учась в школе, рисовал, играл на скрипке, занимался почти всеми видами спорта, но определиться на чемнибудь конкретно не получалось. Босиком бегая по тропинкам, полям и камням, часто получал разные травмы и начал своих врагов разглядывать. Оказалось, что там не только его обидчики, но и множество цветов, насекомых и прочих сказочных предметов. В результате под влиянием увиденного получил первую награду на конкурсе «Фотозагадка» журнала «Швитурис» в 1964 г. Имея диплом библиотекаря, сотрудничал с разными изданиями и в конце концов в 1966 г. начал работать штатным фотокорреспондентом газеты «Швитурис». В 1972 г. был приглашен в столичный журнал «Тарибине мотерис». Работал там почти 30 лет. В 2005 г. Министерство культуры Литвы присвоило Алишаускасу статус свободного художника. Фотография – его наркотик, вся жизнь посвящена ей.

Макс Альперт (1899–1980) – известный советский фотограф и фоторепортер, заслуженный работник культуры РСФСР. Свой творческий путь начал в «Рабочей газете», в 30-е годы работал редактором фотоотдела газеты «Правда», в журнале «СССР на стройке». Во время Великой Отечественной войны был фотокорреспондентом ТАСС и Совинформбюро, работал как в тылу, так и на фронте – в боевой обстановке. Снимал Парад Победы 24 июня 1945 года в Москве. Военные снимки Альперта широко использовались советской пропагандой внутри страны и за рубежом. После войны долгие годы работал в агентстве печати «Новости». Макс Альперт – мастер фоторепортажа и горячий сторонник фотоочерка. В его активе около 50 фотоочерков, такие как «24 часа из жизни Филипповых», «Гигант и строитель», «Хирург Амосов» по праву входят в золотой фонд российской фотожурналистики. Серии снимков, объединенных одной темой или событием, стали настоящим прорывом для фотографии того времени. Известен Альперт и своими фотопортретами, тонко и глубоко показывающими изображенного на снимке человека.

59 Арсирий Виктор

Днепропетровск

Victor Arsiry

Dnepropetrovsk, Ukraine

156, 157

Арутюнов Виталий

Москва

Vitaly Arutyunov

Moscow

304

Арсирий Виктор – фотограф родом из Днепропетровска, в 50-х приехал работать в Москву фотокорреспондентом. Сотрудничал с разными агентствами и изданиями. 15 лет проработал внештатным фотокорреспондентом АПН. Виктор среди коллег слыл скромным, добрым человеком, ведущим достаточно активную творческую деятельность, снимал много и преимущественно в столице. Участник и лауреат многих всесоюзных конкурсов и выставок. После окончания работы в профессиональных агентствах стал свободным художником.

Виталий Арутюнов окончил факультет журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова (группа фотожурналистов) в 1975 году. С 1974 по 1998 г. работал штатным фотокорреспондентом РИА «Новости». С 1987 по 1991 г. – специальный фотокорреспондент агентства в Индии. Почетный член Rotary club, член Союза фотохудожников России и журналистов Москвы. Обладатель международных премий России, Германии, Голландии, Индии и т.д. Участник фотовыставок в США, Испании, на Кубе и в других странах. Персональные выставки: Aifacs Hall Rafi Marg, г. Нью-Дели (1989); Центральный Дом художника, г. Москва (2004). Работы Виталия Арутюнова находятся в частных коллекциях и галереях. В настоящий момент – свободный фотохудожник, реализующий свои проекты в области творческой фотографии.


23, 264, 271, 276, 277

Ахломов Виктор

Москва

Victor Akhlomov Moscow

134

Бабанов Борис

Москва

Boris Babanov Moscow

67, 289

Белинский Юрий

Санкт-Петербург

Jury Belinsky St.-Petersburg

65, 281

Бобков Вячеслав

Москва

Виктор Васильевич Ахломов – фотожурналист. Родился в Москве. Фотографией увлекся, будучи подростком. Учился на операторском отделении ВГИКа, с отличием окончил факультет фоторепортажа при Центральном Доме журналиста. В 1960 г. был приглашен в газету «Неделя» – воскресное приложение к газете «Известия». В «Известиях» Виктор работает и по сей день. Ахломов преподает курс фотокомпозиции в Школе журналистики «Известий», проводит мастер-классы. Творчество Виктора Ахломова охватывает большой промежуток новейшей истории нашей страны, – по сути, полвека: советская эпоха, перестройка, развал Союза, постсоветское время. Мастера не интересует формальная фиксация событий, его фотографии отличаются искренностью и доброй иронией, умением увидеть забавное в обычной житейской ситуации. Не зря Ахломова называют «фотографом хорошего настроения»: герои его снимков выглядят жизнерадостными, счастливыми, беззаботными, и зрителю становится немного жаль ушедшей эпохи. «У фотографии очень много профессий, но фотожурналистика – самая интересная: она собирает свидетельства времени».

Борис Бабанов – фотограф, фотожурналист, переводчик. Родился в 1949 году. Окончил факультет журналистики МГУ по специальности «Международное радиовещание и телевидение». Работал штатным фотожурналистом в Агентстве печати «Новости», журналах «Итоги», «Компания», «Деловая хроника», в «Независимой газете». Был заместителем главного редактора журнала «Военно-космическая оборона». Работал переводчиком в Нигерии на строительстве нефтепровода по линии «Союззагрангаз», а также руководителем группы переводчиков по контракту с рядом нефтяных компаний, работавших в России, – Texaco, Mobil, Shell, Nabors Drilling и др. Участвовал в американском проекте «Один день из жизни СССР». В настоящее время аккредитован специальным корреспондентом в Совете Федерации и Государственной Думе. Борис Бабанов – фотожурналист высочайшего класса, его фотоочерки и рассказы регулярно публикуются в отечественных и зарубежных изданиях.

Юрий Белинский родился в 1946 г. Фотокорреспондент Агентства «Фото ИТАР-ТАСС». Сотрудничать с агентством начал еще со школьной скамьи, тогда же появились и его первые публикации в прессе. После окончания школы два с половиной года работал на Ленинградской студии кинохроники в качестве ассистента кинооператора. В январе 1967 г. получил приглашение от Ленинградского отделения ТАСС. С тех пор и по сегодняшний день работает в штате агентства. Иллюстрировал книги С.С. Гейченко и М.А. Дудина, связанные с именем А.С. Пушкина и пушкинскими местами Псковской области. Удостоен множества наград на выставках и конкурсах в родном городе – Москве, а также за рубежом. Много раз демонстрировал свои работы в Пушкинском музее-заповеднике. Творческие интересы и возможности Юрия Белинского многообразны. Он с одинаковой степенью таланта занимается пейзажной, портретной и сюжетной съемкой. Большой интерес представляют его репортажи из разных уголков нашей страны. Работам его присущи острое видение окружающего мира, тщательное отношение к профессии и ценность запечатленного мгновения.

Вячеслав Бобков – фотограф, фотожурналист. Из воспоминаний Юрия Кавера о Вячеславе Бобкове: «Вячеслав по профессии – военный летчик. Он был мощным фотолюбителем. Очень активно участвовал в конкурсах и выставках, его заметили и пригласили в АПН. Это были 70-е годы. А в душе он всегда оставался летчиком. И даже темы он выбирал про птиц, про светлых птиц: журавлей, аистов, цапель. А когда снимал животных, всегда размещал их на высоте: соболь – высоко, на фоне лиственницы, медвежонок – тоже на дереве. Все время, до последних дней, стремился к высоте».

Vyacheslav Bobkov Moscow

86

Бочинин Анатолий

Москва

Anatoly Bochinin

Анатолий Бочинин – легендарный спортивный фотокорреспондент. Родился в 1929 г., еще до войны стал обладателем старенького фотоаппарата марки «Фотокор». С 13 лет работал печатником в типографии «Правда». В 1946 г. будущий фотомастер снял свой первый снимок для журнала «Огонек». Через непродолжительное время Анатолий становится штатным фотокорреспондентом этого издания и работает в нем всю свою творческую жизнь. Неоднократно освещал Олимпийские игры, а также все спартакиады народов СССР после 1946 года. Анатолий Бочинин не просто фиксировал забитые голы и победные финиши, главным для него были характеры спортсменов, накал борьбы. Он являлся очевидцем такого количества чемпионатов, матчей и других спортивных событий, что его впору заносить в Книгу рекордов Гиннесса.

Moscow

305


69

Браунс Валдис Рига, Латвия

Valdis Brauns

Riga, Latvia

39, 270

Будан Виктор

Москва

Victor Budan

Moscow

249

Бушов Алексей

Сибирский Центр Фотографии, Томск

Alexey Bushov

The Siberian Center of the Photo, Tomsk

70, 71, 85, 96, 104, 105, 200, 201

Васильев Сергей

Челябинск

Sergey Vasiliev Chelyabinsk

230, 231–233

Веленгурин Владимир

Москва

Vladimir Velengurin Moscow

306

Валдис Браунс родился в 1945 году в селе Угале Вентспилсского района (Латвия). В настоящее время живет и работает в Риге. Увлекся фотографией в 1966 г., занимался в вентспилсском фотоклубе «Момент». Работал фотографом в разных учреждениях, в том числе был театральным фотографом. На его счету почти три сотни выставок, большое количество наград. Браунс умеет увидеть и творчески переосмыслить все самое существенное в обыденных ситуациях. Центр его творчества – человек, особое место занимает женщина, в которой он видит прежде всего Мать. Признанным мастером стал еще в период расцвета черно-белой пленочной фотографии. Валдис Браунс открыт для всего нового и в последние годы активно использует в своей деятельности современные технологии. Творчество Браунса отличается особым стилем и хорошим вкусом. Он сумел по-новому взглянуть на свадебную фотографию, добавить в нее жизни и динамики. Открыл секрет того, как через фотоснимок отразить глубину чувств, нежность, трогательность молодоженов.

Будан Виктор (1938–1989) – фотограф, фотожурналист. Родился в 1938 г. в Ярославле. В 1958 г. начал работать в цехе клише Фотохроники ТАСС. Окончил Московский государственный университет им. Ломоносова (МГУ), факультет журналистики. С 1963 г. – штатный фотокорреспондент Фотохроники ТАСС. Работа фоторепортера увлекала его. Он сердцем откликался на конкретные события, происходившие в стране и за рубежом. В Сибири его поражал грандиозный размах строительства СаяноШушенской ГЭС, во Вьетнаме и Анголе – мужество сражающихся за свободу. Он восторгался успехами советских спортсменов на Олимпийских играх, как будто это были его личные победы. Он бурно радовался совместному космическому полету «Союз–Аполлон», как будто сам был участником этого полета. Героические характеры и масштабные стройки шли на полосы газет, а «для себя» он фотографировал тихие городские кварталы и разные уличные сценки. Обладатель большого количества престижных фотографических наград.

Алексей Бушов – фотограф, видеооператор, путешественник, преподаватель. Живет в г. Томске. Редактор фотожурнала «Дневник путешественника», директор Школы фотографии, преподаватель и разработчик авторского специализированного курса «Фотография путешествий». Председатель Томского регионального отделения Союза фотохудожников России. Вице-президент Сибирского клуба путешественников и экстремальных спортсменов. Сотрудничает с журналами GEO (Германия), GEO (International), «Русский репортер», FOCUS (Польша), DUZHE XINSHANG (Китай), «Фото и видео», «Советский спорт», «Комсомольская правда» (г. Санкт-Петербург) и другими. «Фотография для меня – возможность стать добрее, чувствительнее, ближе познакомиться со своим внутренним миром и миром других людей, главный способ познания мира».

Сергей Васильев с первого номера в 1968 году и до сегодняшнего дня работает штатным фотокорреспондентом газеты «Вечерний Челябинск». Сегодня он является председателем самого старого в России народного коллектива «Челябинский фотоклуб». В период с 1964 года он провел 27 персональных выставок и участвовал в ста коллективных международных фотовыставках на всех континентах земли. Постоянству Васильева можно позавидовать. На его веку сменилось шесть президентов, шесть глав города Челябинска, пять редакторов «Вечерки», а он по-прежнему «бегает» с камерой. Сергей Васильев – единственный в России фоторепортер, который имеет четыре высшие награды самого престижного конкурса фотожурналистов мира World Press Photo (Амстердам) – «Золотой глаз»: в 1978, 1980, 1982, 1983 годах.

Владимир Веленгурин – фотограф, фотожурналист. Родился в 1960 г. в Краснодаре. Историк по образованию. Фотографией профессионально занимается с 1983 г. Работал в газетах «Комсомолец Кубани», «Советская Кубань», сотрудничал с Фотохроникой ТАСС. В 1989 г. выиграл фотоконкурс в газете «Комсомольская правда» и как победитель был приглашен на работу в газету, в которой работает и по сей день. Снимает все, но главное предпочтение отдает социальным темам и катаклизмам. Основной жанр – репортаж. Был более чем в 50 командировках в горячих точках СНГ и зарубежья: Чечня, Южная Осетия, Таджикистан, Афганистан, Уганда, Югославия, Абхазия. Активно сотрудничает с МЧС. Входит в состав президентского и премьерского пула. Обладатель большого количества фотографических наград.


121, 136–139, 141, 226–229, 236, 245, 297

Вяткин Владимир

Москва

Vladimir Vyatkin Moscow

164–167

Гаврилов Игорь

Москва

Igor Gavrilov Moscow

57

Гедрайтене Ирена Паневежис, Литва

Irena Giedraitiene

Panevezis, Lithuania

130

Гращенков Александр

Москва

Alexander Grachtchenkov Moscow

89, 142, 143, 290

Гунеев Сергей

Москва

Sergey Guneev

Владимир Юрьевич Вяткин родился в 1951 году в г. Москве. Профессиональную карьеру начал в 1968 г., став фотолаборантом в АПН. Ведущий фоторепортер РИА «Новости». С 2004 г. Владимир Вяткин является академиком Международной гильдии фотографов средств массовой информации. В 1985 г. Международная организация журналистов (IOJ) присвоила ему статус «Международный мастер фотожурналистики». Владимир Вяткин — единственный, кто в течение 37 лет подряд отправлял свои работы на этот престижный международный конкурс. Он шестикратный лауреат и трижды член международного жюри World Press Photo. В совершенстве владеет стилистическими приемами и по праву считается самым творческим фоторепортером. «Я снимаю сердцем и душой. Так было всегда и так есть, – утверждает Вяткин. – Если бы я не занимался в детстве музыкой, живописью, графикой, если бы я не любил историю, географию, не любил женщин и детей своих, вряд ли я бы дошел до фотографии. Я отлично понимаю, ради чего я живу. Тот результат, к которому я сегодня пришел, – это компенсация за мои жизненные неурядицы. Ничто не дается просто так. Это работа. Повседневная, ежечасная».

Игорь Гаврилов родился в Москве. Окончил факультет журналистики МГУ. Будучи студентом, был приглашен в журнал «Огонек», в котором проработал 16 лет. Фотограф, фоторепортер. Широко известен как в России, так и за рубежом. В 1987 г. принял участие в проекте «Один день из жизни СССР». В 1988 году был приглашен издательством National Geographic для съемки книги The Soviet Union tоday. Снимки Гаврилова публиковались в самых престижных мировых изданиях: Paris Matsh, Le photo, Stern, Spiegel, Independent, Elle, Рlay boy – и многих других. С 2010 г. – руководитель российского направления в европейском фотоагентстве East news. Для Игоря Гаврилова главный жанр – аналитический репортаж. Главная цель в работе – сфотографировать Правду, в поисках которой Игорь объездил всю Россию, работал в 50 странах зарубежья, фотографировал практически во всех горячих точках нашей страны, на седьмой день после взрыва летал над реактором Чернобыльской АЭС. «Правда жизни – это не правда искусства, а правда искусства – это уже не правда жизни».

Ирена Гедрайтене родилась в 1935 г. в местечке Паневежис, недалеко от Каунаса. В 1959 г. окончила Каунасский политехнический институт. Фотографией увлеклась в 1955 г. После учебы работала инженером-конструктором в проектном институте «Жямпроектас» (Žemprojektas), сотрудничала с печатными изданиями как фотограф. С 1992 г. – свободный фотохудожник. Участник многих коллективных и персональных выставок. С 1970 г. – член Союза фотохудожников Латвии. По мнению критиков, Ирена пришла в фотографию сразу зрелым мастером, у нее не было периода творческих поисков и юношеских экспериментов. Поскольку долгие годы фотография считалась чисто мужской профессией, Ирене было нелегко, но она всегда с достоинством выдерживала конкуренцию. Ее фотографии, изображающие человека в его повседневности, на первый взгляд просты, но в них прочитываются эмоциональная сложность, неповторимость и глубина образов. Ирена все время находится в творческом поиске, исследует новые формы и цветовые решения.

«Я родился при Сталине в 1952 г., сформировался как фотограф в эпоху застоя – при Брежневе. В то счастливое время каждый школьник мог бесплатно заниматься в любом кружке Дома пионеров. Я пошел в фото. Это был 1967 год. Вкусы и творческие критерии сформировались журналом «Советское фото» и клубными выставками. Окончив факультет журналистики МГУ в 1977 г., я стал фотокорреспондентом АПН. Это был авангард советской фотожурналистики. Динамичные и правдивые фотографии редко печатали партийные издания, а у нас в АПН творческие рамки были гораздо шире, поскольку мы конкурировали с западными агентствами и журналами. Поэтому в редакции наряду с мастерами старшего поколения – Георгием Зельмой, Максом Альпертом – работали репортеры брессоновской по духу школы – Всеволод Тарасевич, Валерий Шустов, Владимир Сёмин. Все они были моими учителями. Фоторепортаж из Афганистана, который я привез в 1985 г., стал одним из символов гласности горбачевской перестройки, поскольку там впервые были показаны реальные боевые действия советских войск, снятые с нашей стороны. Снимки были напечатаны во многих журналах мира, вошли в фотоальбом «Афганская война. Как это было». Сергей Гунеев родился в Москве в 1950 г. Окончил экономический факультет МАИ, там же работал инженером, сотрудничал с институтской многотиражкой «Пропеллер». Фотограф, фоторепортер. С 1977 г. и по сей день работает в АПН – РИА «Новости». Сотрудничал с американским журналом Time. Один из старейших фоторепортеров кремлевского пула. Сергей Гунеев много лет специализировался на одном из самых сложных видов фотожурналистики – спортивной съемке, в которой зарекомендовал себя как мастер высочайшего класса, умеющий выразить психологию спорта. Начиная с Олимпиады-80 и до сих пор мастер непременно снимает все Олимпийские игры. С 1989 г. преобладающим направлением в творчестве Гунеева становится политический репортаж.

Moscow

307


133

Джанибеков Владимир

Москва

Vladimir Dzhanibekov Moscow

87, 257

Донской Дмитрий

Москва

Dmitry Donskoy Moscow

68

Дурманов Виктор

Челябинск

Victor Durmanov

Chelyabinsk

90, 100, 101

Загумённов Виктор

Москва

Victor Zagumyonnov Moscow

219

Земляниченко Александр

Москва

Alexander Zemlyanichenko Moscow

308

Владимир Джанибеков – летчик-космонавт СССР, генерал-майор авиации в отставке, дважды Герой Советского Союза. Родился в 1942 г. в селе Искандер (Узбекская ССР). В 1960 г. окончил среднюю школу с золотой медалью. Выпускник Ейского высшего военного авиационного училища летчиков (ныне – имени В.М. Комарова). Служил летчиком-инструктором в Военно-воздушных силах СССР. В 1970 г. был зачислен в отряд советских космонавтов (Группа ВВС № 5). Прошел полный курс общекосмической подготовки и подготовки к полетам на кораблях типа «Союз» и долговременных орбитальных станциях (ДОС) типа «Салют». Совершил 5 космических полетов. Налетал 145 дней 15 часов 58 минут 29 секунд. Был командиром отряда космонавтов Центра подготовки космонавтов (ЦПК) им. Ю.А. Гагарина, после ухода в отставку продолжил работу в ЦПК в качестве старшего научного сотрудника. Имеет большое количество наград СССР и РФ, его именем названы малая планета № 3170 и общеобразовательная школа № 13 в г. Щелково. Владимир Джанибеков увлекается живописью. Автор рисунков некоторых советских почтовых марок (№ 5007, 5008, 5109, 5110 по Каталогу почтовых марок СССР).

Фотожурналист Дмитрий Абрамович Донской – выпускник факультета журналистики МГУ. 45 лет (с 1961 по 2006 г.) проработал спецкором АПН – РИА «Новости». Был личным фотографом первого президента России Б.Н. Ельцина. С 1975 г. и по сей день преподает на факультете журналистики МГУ. Обладатель 160 фотографических наград. Имеет международные звания: Международный мастер пресс-фото МОЖ (Международного союза журналистов) (1983 г.). Непревзойденный мастер (Excellence) Международной ассоциации фотоискусства (RAP) (1988 г.). Заслуженный работник культуры РСФСР, кавалер орденов Трудового Красного Знамени и Дружбы народов. Донской более 35 лет специализировался на одном из самых сложных жанров репортажной фотографии – спортивной съемке. Спортивной фотографии Дмитрия Донского свойственен особый графический рисунок. Черпая вдохновение в живописи художников-импрессионистов и фотографов-новаторов начала XX века, экспериментируя с выдержкой, экспозицией, ракурсами, фотомастер создал свой фотографический стиль, установил высокие художественные стандарты в спортивной фотографии.

Виктор Дурманов – фотохудожник, сотрудник органов безопасности. Родился в г. Магнитогорске в 1944 г. Фотографией начал заниматься в 70-е годы. Окончил Магнитогорский строительный техникум по специальности «техник-строитель» (1964 г.) и Магнитогорский государственный педагогический институт по специальности «учитель рисования, черчения и трудового обучения» (1973 г.). Работал мастером-бетонщиком треста «Магнитострой», оперативным уполномоченным органов безопасности, в налоговой полиции и коммерческих структурах безопасности, преподавал курс оперативной фотографии на кафедре криминалистики высших курсов КГБ СССР (г. Алма-Ата). Создатель галереи фотопортретов известных государственных и военных деятелей, хозяйственных руководителей и металлургов – А.А. Брагина, П.В. Крашенинникова, В.В. Путина, В.Ф. Рашникова, С.В. Степашина, П.И. Сумина, В.Б. Христенко и других. С 2001 г. – специалист управления информации и общественных связей ММК.

Виктор Загумённов – фотожурналист, фотограф, мастер жанровой фотографии. Увлекся фотографией, будучи учеником младшей школы. Окончил спецотделение факультета журналистики МГУ. Работал в Агентстве печати «Новости», в журнале «Северные просторы», еженедельнике «Граница России» и других изданиях. В начале 80-х преподавал фотографию в Университете искусств. В настоящее время читает лекции, проводит мастер-классы. Фотографии Загумённова продуманные, задумчивые, философские. Любимая тема – Север, любимый жанр – психологический портрет. Герои снимков фотомастера – обычные люди из многочисленных регионов нашей страны: Чукотки, Молдавии, Таджикистана, Вологды. Его работу по праву можно назвать полноценным этнографическим исследованием народностей России, хотя сам автор называет ее просто – «Страна и люди».

Александр Земляниченко – фотожурналист. Родился в 1950 г. в Саратове, в семье профессионального фотожурналиста. Окончил Саратовский политехнический институт. Работал в областной газете «Заря молодежи». В начале 80-х по приглашению редактора журнала «Ровесник» Алексея Нодия перебрался в Москву. После «Ровесника» работал в газете «Комсомольская правда», журнале «Советский Союз». С 1988 г. начал снимать для Ассошиэйтед Пресс (АР), в 1990-м был принят в штат, а несколько лет спустя стал руководителем фотослужбы Московского бюро AP. Фотограф кремлевского пула. Съемочная география – весь бывший Советский Союз, Ближний Восток, Европа и Соединенные Штаты. Работы Земляниченко опубликованы в книге «Владимир Путин. Лучшие фотографии» в 2008 году. Лауреат Пулитцеровской премии в 1992 (за репортаж о московском путче 1991 г.) и 1997 гг. (за фотографии российского президента Бориса Ельцина, танцующего на рок-концерте). Для Александра Земляниченко важнее всего человек, именно через человеческие эмоции и переживания мастер раскрывает то или иное событие.


118, 119, 147

Зуфаров Валерий

Москва

Валерий Зуфаров (1944–1996) – фотограф, фотожурналист. Работал в «Комсомольской правде», затем в Фотохронике ТАСС. Неплохо писал тексты, одно время был литературным редактором. Как фотожурналист снимал в разных жанрах, много времени уделял съемке спортивных состязаний, снимал Олимпиады (в том числе Олимпиаду-80), спартакиады, соревнования по отдельным видам спорта. Много ездил по стране и за рубеж, снимал в экстремальных погодных и природных условиях. Первым из фотожурналистов летал на вертолете над разрушенным реактором на Чернобыльской АЭС, получил огромную дозу радиации.

Valery Zufarov

Moscow

48

Иванов Олег

Олег Иванов (1937–2009) – фотограф, фотожурналист. Родился в 1937 г. в Москве. Окончил факультет журналистики МГУ. С 1960 г. работал корреспондентом, а чуть позже – специальным корреспондентом в Агентстве печати «Новости», с 1976 г. – специальным корреспондентом в Фотохронике ТАСС. С 1990 г. – зав. отделом иллюстраций газеты «Московские новости», газеты «Голос», журнала «Итоги», газеты «Комсомольская правда». С августа 2002 г. по март 2003 г. – бильдредактор отдела иллюстраций журнала «Политбюро» Издательского дома Родионова.

Москва

Oleg Ivanov Moscow

175

Иванов Юрий

Минск

Yury Ivanov

Belarus, Minsk

208–211

Ивлева Виктория

Москва

Victoriya Ivleva Moscow

127, 186, 187

Иолис Анатолий

Москва

Anatoly Iolis Moscow

Юрий Иванов – фотограф, фотожурналист, фотохудожник. Родился в 1939 г. в Симферополе. Фотографировать Юрий начал в 1956 г., будучи учеником 10-го класса. Работал в газете «Знамя юности», «Советская Белоруссия», Агентстве печати «Новости», сотрудничал с журналами «Огонек», Soviet Union Heute (Германия). Участвовал в американском проекте «Один день из жизни СССР» (1987 г.). Снимок с Минского тонкосуконного комбината, созданный в рамках этого проекта, вошел в список лучших фотографий мира за десять лет. В настоящее время – фотокорреспондент газеты «Культура». Мастер снимал как известных политиков, спортсменов, общественных и культурных деятелей, так и простых людей, явления, факты. В свое время, например, Юрий Иванов оказался единственным фотокорреспондентом в момент подписания известных Беловежских соглашений в Вискулях. «Я был свидетелем многих событий в жизни. Я видел… Вот я и показываю, что я видел. Какое самое яркое событие в моей жизни? Премии на всесоюзных и международных выставках? Поездки по СССР? Развал Советского Союза в Вискулях? А может быть, встреча с бабкой Солохой в полесской деревне, которая на вопрос: «Сколько же вам лет?» – ответила так, что сердце замерло: «А, и не помню. Помню, что первого мужа в Первую мировую войну убили, а второго – во Вторую…»

Виктория Ивлева – фоторепортер, пишущий журналист, работает в «Новой газете». Родилась в Ленинграде в 1956 г. Фотографировать начала в возрасте 20 лет. Училась на фотографа в Ленинградском ПТУ № 90, в 1983 г. окончила факультет журналистики МГУ. Снимки Виктории публиковались в «Комсомольской правде», «Собеседнике», «Московских новостях», «Огоньке», New York Times Magazine, Stern, Spiegel, Express, Sunday Times, Independent, Die Zeit, Focus, Marie-Claire, OjodePez и др. В настоящее время – специальный корреспондент «Новой газеты». Автор проектов «СССР: продукт после распада», «Безымянное пространство», «Фотография, сделанная накануне». Начала свой проект-исследование «Москва–Владивосток: большая прогулка под стук колес». В творчестве Виктории тесно переплетаются яркие, запоминающиеся снимки и живое слово. География съемок Виктории – вся территория бывшего Советского Союза. Снимала в эпицентре армяно-азербайджанского конфликта в Карабахе в 1988 г., после подавления митинга в Тбилиси в апреле 1989 г., дважды заходила в аварийный четвертый реактор Чернобыльской АЭС, была единственным российским журналистом на войне в Руанде. После Руанды на много лет ушла из професcии.

Он из тех, кто «сам себя сделал». У него не было ни учителей, ни покровителей. Всегда внештатный, но свободный и независимый. Не представляю Анатолия Иолиса, работающего только на одно издательство, – он слишком разнообразен в своих пристрастиях. Толя очень любит снимать собак, и здесь ему нет равных, что подтверждают многочисленные награды на международных конкурсах. Он умеет расположить к себе четвероногих и заставить их смотреть в нужную сторону. А это посложнее, чем с людьми. И, конечно, его влекут крупные, острые темы, которые требуют настойчивости, терпения, риска, профессиональной изобретательности. Снимки Иолиса тонко и точно передают движение души, завораживают экзотической фактурой. Его работы интересны и выразительны, как он сам. Как и в нем, в них есть чувство юмора. А женская баня, снятая как бы «изнутри», просто гениальна. Знаю, как ему удалось это сделать, но секрета не открою. Свободному художнику Иолису, как и всякому, живущему от фотографии, приходится порой несладко, но в его глазах не увидишь пионерского «всегда готов!», характерного для многих «крепких» профессионалов. Я уважаю его мужество и целеустремленность. М. Штейнбок

309


122, 123

Юрий Кавер увлекся фотографией в детстве. В 1957 г., после Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве, его снимки были опубликованы в ряде журналов. После окончания Московского энергетического института Юрий работал инженером в одном из московских НИИ. На досуге посещал кружок фотолюбителей, учился на курсах журналистского мастерства при Доме журналиста, много снимал. В профессиональную журналистику пришел в зрелом возрасте. С 1980 г. он штатный фотокорреспондент Информационного агентства АПН, сотрудничал со многими печатными изданиями, в том числе за рубежом. Принимал участие в американском проекте «Один день из жизни СССР». Юрий Кавер – очеркист, тема для него первична. Христианские мотивы, патриархальные сюжеты, красота и поэтика души русской – главные составляющие творчества фотомастера. «Гармония – это творение Господа. Ее красотой хочется поделиться с людьми. А дисгармонию стараюсь не замечать. Добра на земле больше, чем зла. Вот почему лица героев моих очерков светлые, добрые, обаятельные».

Кавер Юрий

Москва

Yury Kaver Moscow

34, 35 Каспиев Кальман

Нью-Йорк

Кальман Каспиев – уроженец Баку, работал специальным фотокорреспондентом ТАСС. Снимал очерки, один из которых представлен в этой книге. В начале 1970-х переехал на постоянное местожительство в Нью-Йорк.

Kaljman Kaspiev New York

45

Кауфман Борис

Москва

Boris Kaufman Moscow

Борис Кауфман родился в 1938 г. Окончил школу в 1956 г. Работал на киностудии им. Горького осветителем, потом помощником кинооператора. Два года стажировался фотокорреспондентом – сначала в Совинформбюро, затем в Агентстве печати «Новости». В 1961 г. был принят в штат. В 1959 г. поступил в Университет на факультет журналистики, но окончил его лишь в 1969 г. – командировки по стране отнимали много времени. В 1976 г. перешел на работу в газету «Московские новости» – сначала фотокорреспондентом, затем заведующим отделом иллюстраций. С 1991 г. заведующий отделом иллюстраций, руководитель «НГ-фото» и заместитель главного редактора «Независимой газеты». Участник фотовыставок в Советском Союзе и за рубежом, его работы экспонировались в Англии, Чехословакии, Болгарии, Германии, Голландии, Сирии, Китае, Сингапуре, Японии. Многие фотографии удостаивались дипломов и медалей, самые почетные из них – Золотая медаль и второй приз по разделу «Портрет» «Уорлд пресс-фото», Серебряная медаль «Интерпресс-фото». Считает себя счастливым человеком – работал рядом и учился у таких выдающихся мастеров советского фоторепортажа, как Макс Альперт, Михаил Озерский, Евгений Тиханов, сотрудничал с лучшими главными редакторами – Галиной Плеско, Александром Порожняковым, Николаем Ефимовым, Егором Яковлевым и Виталием Третьяковым.

94, 95, 115, 285, 288

Киврин Сергей Москва

Sergey Kivrin Moscow

Владислав и Сергей Киврины

221, 222, 223, 238, 239, 240, 241, 251

Козырев Юрий

Москва

Yury Kozyrev Moscow

310

Сергей Киврин – фотограф, фотожурналист. Родился в 1955 г. в семье известного советского фотографа Владислава Киврина. В 1978 г. окончил факультет журналистики МГУ. Работал в журналах «Советский Союз», «Теннис+», «Огонек», сотрудничал с агентствами AP и Reuters, газетами Los Angeles Times, New York Times. Был заместителем заведующего отделом иллюстраций журнала «Спорт-Экспресс». За четыре десятилетия творческой деятельности Сергей Кривин создал большое количество ярких работ в разных жанрах – портреты, пейзажи, репортажи из горячих точек. Но наибольшую известность автору принесли спортивные репортажи. Сергей обладает особым чутьем, позволяющим ему предугадать, как будут разворачиваться события на игровом поле в следующее мгновение, умеет выбрать необычные точки съемки, поэтому у него получаются не просто спортивные кадры, а настоящие произведения искусства.

Юрий Козырев – фотограф, фотожурналист. Родился в 1963 г. в Москве. Окончил факультет журналистики Московского государственного университета. После учебы работал сторожем, в этот же период увлекся фотографией, работал над собственными творческими проектами. В профессиональной фотографии – с 1986 г. Освещал крупнейшие военные конфликты, возникавшие на территории бывшего СССР, с 1989 г. С 1994 г. – войну в Чечне. Снимал трагедию в Беслане. С 2001-го – Ирак. В последние годы Юрий Козырев живет и работает в Багдаде, печатается в Time Magazine. Сотрудничал с изданиями: Los Angeles Times, The Times, Time, Het Parool, Elseiver, «Русский репортер», «Огонек», «Итоги», «Еженедельный журнал» и другими. Юрий Козырев относится к той категории фотографов, которые могут долгое время работать над одной темой: «Я не могу посещать объект своей съемки наездами или, к примеру, один раз съездить в Чечню и считать, что там был, – этого недостаточно. Есть фотографы, которые ездят по всему миру, везде успевают, в душе я им по-доброму завидую, но сам так работать не могу».


184

Копачёв Александр

Москва

Alexander Kopachev Moscow

25, 274

Копосов Геннадий

Москва

Gennady Koposov Moscow

74, 75

Корешков Валерий

Литва, Вильнюс

Александр Копачёв – фотограф, фотожурналист. Родился в 1950 г. в подмосковном городе Люберцы. Фотографировал с детства, но серьезно увлекся фотографией позже, после армейской службы, когда с первой зарплаты приобрел фотоаппарат «Зенит В». Первые публикации – в газете «Люберецкая правда», где Александр некоторое время проработал внештатным корреспондентом. Потом учился в лектории по фоторепортажу при ЦДЖ, в институте журналистского мастерства (там же). Окончил журфак МГУ. В фотожурналистике более тридцати лет. Прошел творческий путь от фотокорреспондента до руководителя фотослужбой. Работал в газетах «Гудок», «Куранты», в журналах «Деловые люди» и «Наше кино». Исколесил Россию и бывший Советский Союз вдоль и поперек. В настоящее время возглавляет информационное агентство PressPhoto. Любимые жанры – фоторепортаж и фотоочерк.

Копосов Геннадий Викторович (1938–2001). С детства мечтал стать военным моряком. Даже поступил в Рижское нахимовское училище. И казалось, увлечение фотографией никогда не станет препятствием на пути к заветной мечте. Но фотография, выяснилось, стала не препятствием, а призванием. И понял это Геннадий в один действительно прекрасный день, когда сделанный им снимок был опубликован в газете. Случилось это в 1955 году. Нетрудно подсчитать, что Геннадию тогда исполнилось всего 17. А может, лучше сказать: уже 17? В таком возрасте большинство юношей еще только решает проблему выбора профессии. Для Геннадия Копосова такой проблемы в 17 лет уже не существовало. Вскоре он становится профессиональным фоторепортером, работает в ТАСС, а с 1960 года и до последнего дня жизни – в «Огоньке». Геннадий Копосов имел столько наград, что многие уже и не помнил. Самая памятная и единственная на советском и постсоветском пространстве – Гран-при «Уорлд пресс-фото», Гаага, 1964 год, и золотая медаль «Интерпресс-фото», Варшава, 1962 г. Памятные, потому что первые.

Валерий Корешков – фотожурналист, издатель, писатель. Родился в Вильнюсе. Фотографией увлекся в школьные годы. В юности работал на заводе. Первые публикации фотоснимков Валерия в прессе появились в конце 50-х гг. Снимал для литовских изданий «Вечерние новости», «Говорит Вильнюс» и др. Был внештатным корреспондентом газеты «Правда», сотрудничал с газетой «Социалистическая индустрия», работал в журнале «Огонек». Дважды организовывал всесоюзные фотовыставки. С 1988 г. и по сей день занимается издательской и литературной деятельностью. Фотоработы Валерия Корешкова отличают равновесие, точное построение кадра и символичность.

Valery Koreshkov

Lithuania, Vilnius

148–155, 196–199

Костин Игорь

Киев

Igor Kostin Kiev

182, 183

Кривцов Павел Москва

Pavel Krivtsov Moscow

Игорь Костин – фотограф, фотокорреспондент. Родился в 1936 г. в Молдавии. Окончил Московский инженерно-строительный институт. В течение 20 лет работал конструктором. Позже снимал моду для советских журналов, снялся на вторых ролях в нескольких известных художественных фильмах. В середине 70-х Костин неожиданно для многих занялся документальной, новостной фотографией. C 1974 г. – специальный фотокорреспондент Украинского отделения АПН. Публиковался в журналах Stern, Time, Paris Match и др. Преподавал фотоискусство на кинофакультете Киевского театрального института им. Карпенко-Карого. Игорь Костин первым оказался в эпицентре аварии на Чернобыльской АЭС и продолжал съемки весь 1986 год, рискуя собственной жизнью и здоровьем. Его снимки вошли в официальный отчет правительственной комиссии. Костин неоднократно возвращался в «зону». Дважды спускался в четвертый реактор, пять раз поднимался на крышу третьего реактора, десятки раз облетал АЭС на вертолетах. Cнимал последствия аварии – детей-инвалидов, похороны ликвидаторов. В течение 20 лет Костин вел собственное расследование трагедии Чернобыля, ее последствий на территории России, Норвегии, Украины и Белоруссии. За эти годы подготовлено более 600 тысяч уникального документального фотоматериала, отражающего все этапы ликвидации последствий чернобыльской катастрофы.

Павел Кривцов – фотограф, фотожурналист. Родился в 1943 г. в селе Рождественка Белгородской области. Работал в газетах «Ленинская смена», «Советская Россия», журналах «Огонек» и «Слово». В настоящее время Павел – свободный художник, занимается реализацией своих авторских творческих проектов. Павел Кривцов не просто верующий человек, он православный фотограф, возможно, именно поэтому его снимки отличаются высоким психологизмом и правдивостью, он не приукрашивает действительность, не добавляет в нее лжи. Каждая его фотография – исторический документ, не подверженный старению, отражающий свою эпоху и время. Портреты современного русского человека, создаваемые на протяжении более чем 50 лет Павлом Кривцовым, открывают зрителю душу народа, лучшие ее черты, то, чем может гордиться великая Россия. «Я стараюсь в простых вещах увидеть и раскрыть – пусть маленькую – тайну жизни. Исповедую фотографию, неброскую внешне, и называю ее «тихая фотография». Но такая фотография может передавать совсем не тихие состояния и процессы».

311


145

Кузьмин Валентин

Москва

Valentin Kuzmin

Moscow

191

Куртов Иван

Фотожурналисту Валентину Кузьмину скоро исполнится 73 года. Начав трудовую деятельность в 1956 г. на Братской ГЭС, получив закалку в рядах Советской армии, Валентин продолжил трудовой путь с фотоаппаратом в Фотохронике ТАСС. Был сортировщиком фото и дошел до ведущего фотокорреспондента Агентства «Фото ИТАР-ТАСС». Творческий диапазон его разнообразен. В архивах агентства находятся тысячи негативов Валентина Кузьмина. Темы – институты, промышленность и сельское хозяйство, спорт, театры, армия, космос, медицина, церковь, важнейшие государственные события. Командировки по всем республикам СССР, а также множество зарубежных командировок. Участник неоднократных поездок на Северный полюс и в Антарктику. Был призером и победителем многих международных, союзных и российских выставок, в том числе лауреатом WORLD PRESS PHOTO – 1987.

Иван Куртов – фотограф, фотокорреcпондент. Окончил факультет журналистики ЛГУ, специализация – фотожурналистика. Работал в газетах «Ленинское знамя» (г. Тосно, Ленинградская область), «Смена», в Ленинградской фотохронике ТАСС. В настоящее время – фотокорреспондент газеты «Октябрьская магистраль». Любимый жанр – фоторепортаж. Фотожурналист-универсал: снимает повседневную жизнь во всех ее проявлениях, спорт.

Санкт-Петербург

Ivan Kurtov

St.-Petersburg

207, 287

Лизунов Юрий

Москва

Yury Lizunov

Юрий Лизунов (1948–2007) родился в г. Баку. Фотографией увлекся после службы в армии, работая токарем на Московском заводе электромеханической аппаратуры. Через некоторое время был принят на работу внештатным корреспондентом в Агентство печати «Новости». Своим учителем в фотожурналистике считал Абрама Петровича Штеренберга, с которым работал в АПН. С 1977 г. Юрий работал в штате Фотохроники ТАСС и параллельно учился в МГУ на факультете журналистики. В 1986 г. был назначен спецкором главной редакции фотоинформации ТАСС при Совете Министров. Сопровождая в поездках М.С. Горбачева, объездил более чем 40 стран. После распада Советского Союза работал в «Новой газете», тесно сотрудничал с «Горбачевфондом».

Moscow

47, 102

Лыскин Александр

Москва

Alexander Lyskin

Moscow

128, 129, 258

Макаров Александр

Москва

Aleksandr Makarov Moscow

312

Александр Лыскин – фотограф, фотожурналист. Выпускник фотостудии Дворца пионеров на Ленинских горах. Работал в Агентстве печати «Новости». Был штатным корреспондентом в журналах «Золото России», «Россия» (администрации президента России) и «Нефть России». Сотрудничал с рядом российских и зарубежных фотоагентств и изданий: Camera Press, SIPA, GAMMA, Forbes, «Русский Newsweek», «Столичный стиль», «Деловые люди», «Лиза», «Огонек», GEO, «Вокруг света» и многими другими. В настоящее время систематизировал и подготовил материал для авторского фотобанка. В 1992 г. получил приглашение стать членом Королевского фотографического общества Великобритании. С 1994 г. является фотографом Международного фонда защиты животных IFAW (США). Член Общества фотохудожников СССР и член Союза журналистов СССР и России.

Александр Макаров (1936–1989) – фотограф, фотожурналист. Родился в Риге. Фотографией увлекся в детстве. Учился на режиссера в Институте культуры. С 1962 г. и до конца жизни работал штатным фотокорреспондентом Агентства печати «Новости». Много печатался в периодической прессе: «Итогах», «Советской культуре», «Независимой газете». Круг тем Александра Макарова был достаточно широк: он снимал спорт, портреты, репортажи. Но наибольшую известность фотожурналисту принесли его работы в области искусства, и прежде всего балета. Он снимал Юрия Григоровича, Наталью Бессмертнову, Мариса Лиепу, Надежду Павлову, Майю Плисецкую. Мастер отлично чувствовал движение, что давало ему возможность поймать тот самый единственный и неповторимый момент, в котором выражается суть образа. Будучи обладателем замечательного архива балетной фотографии, Александр Макаров выпустил альбом, который был издан в СССР, США, Японии, Югославии и других странах. В последние годы жизни занимался политическим репортажем, был личным фотографом Раисы Горбачевой, а с 1993 г. работал с председателем правительства России В.С. Черномырдиным. Александр Макаров – заслуженный деятель культуры, обладатель нескольких десятков престижных наград на международных конкурсах, в числе которых Гран-при за серию фотосюжетов о землетрясении в Армении на «Интерпресс-фото».


237, 243

Максимишин Сергей

Санкт-Петербург

Sergey Maximishin St.-Petersburg

29

Малышев Василий

Москва

Vasily Malyshev Moscow

218

Мальцев Анатолий Санкт-Петербург

Anatoly Maltsev

St.-Petersburg

46

Минеев Михаил

Иркутск

Mikhail Mineev Irkutsk

170–173

Михайловский Вильгельм

Рига

Wilhelm Mikhailovsky

Riga, Latvia

Сергей Максимишин – фотограф, фотожурналист. Родился в 1964 г. в г. Керчь. В 1982 г. поступил в Ленинградский политехнический институт. С 1985 по 1987 г. служил в Советской армии – фотографом военного клуба Группы советских военных специалистов на Кубе. В 1988 г. вернулся в институт, совмещал учебу с работой в Лаборатории научно-технической экспертизы Государственного Эрмитажа. С 1996 по 1998 г. учился на факультете фотокорреспондентов при Санкт-Петербургском Доме журналистов. С 1999 по 2003-й работал в газете «Известия». С 2003 г. сотрудничает с агентством «Фокус», Германия. Публиковался в следующих изданиях: The Times, Time, Newsweek, Parool, Liberation, Washington Post, The Wall Street Journal, Stern, Buisness Week, Focus, Der Profile, Corriere della Sera, «Известия», «Огонек», «Итоги», «Комсомольская правда», «Российская газета», «Московский комсомолец» и др.

Василий Малышев (1900–1986) – патриарх советского фотоискусства. Первые снимки сделал в возрасте 10 лет. Профессионально занялся фотографией с 1937 г., поступив внештатным корреспондентом в газету «Труд», чуть позже Малышев переходит на работу штатным фотокорреспондентом в Союзфото (Фотохроника ТАСС). В годы Великой Отечественной войны Малышев исполнял обязанности главного редактора ТАСС, снимал на разных фронтах, был помощником по фоторазведке начальника штаба артиллерии Красной армии. Был официальным фотографом от Советского Союза на Нюрнбергском процессе. После войны работал в АПН. Лейтмотив творчества Василия Малышева – человек, его личность, его духовный мир. Он знал, как работать со светом, добиваясь эффекта рельефной лепки лица и необыкновенной проработки фактуры. Был уникальным мастером цветовой гармонии. Умел раскрыть личность портретируемого таким образом, что зрители, рассматривая его снимки, верят в то, что каждый человек добр и красив. «И сколько подчас под хмурой, холодной личиной скрыто от наших глаз прекрасных, добрых, красивых людей! Надо только не спешить с выводами. Надо быть очень внимательными! А человек может это сделать. Ему это дано природой».

Анатолий Мальцев – фотокорреспондент, фотожурналист. Увлекся фотографией с рождением дочки, желание запечатлеть каждый момент взросления собственного ребенка переросло в серьезное увлечение. Окончил факультет рабочих фотокоров при ленинградском Союзе журналистов. Карьеру начал с работы фотолаборантом в ленинградской газете «Смена». Работал фотокорреспондентом газеты «Вечерний Ленинград», в ленинградском отделении «Комсомольской правды», агентстве AP (Ассошиэйтед Пресс). В настоящее время работает в агентстве EPA (Европейское пресс-фото агентство). Основатель Академии фотомастерства в Санкт-Петербурге. Главный творческий принцип Анатолия – документализм изображения. Не прибегает к монтажу, двойной экспозиции, эффектным фильтрам и другим средствам «улучшения» изображения. Его снимки лаконичны, но в каждом из них – емкий и точный образ, который помогает взглянуть на то или иное явление жизни с необычной стороны, проникнуть в глубинную сущность событий.

Михаил Минеев (1914–2000)– фотограф, фотокорреспондент ТАСС. Cвою жизнь посвятил фотографии, работая фотожурналистом в Иркутске. Он объездил всю Сибирь, был летописцем великих сибирских строек, свидетелем появления новых городов в таежном краю. Репортер снимал выпуск первого иркутского алюминия, перекрытие Ангары, пионеров электрических трасс, охотников, рыбаков. Его снимки и репортажи о богатой природе, о нелегком пути первооткрывателей поражали своей новизной. Особо гордился Михаил Михайлович теми работами, которые снимались в экстремальных, нечеловеческих условиях. «Медведей на Севере выслеживал и снимал обычной оптикой, благо помогал опыт охотника», – вспоминал мастер. Его снимки опубликованы в сборнике «Советские мастера фотографии», вышедшем в Германии в 1956 г., в Лондонском ежегоднике «Лучшие фотографии мира», в «Чехословацком ревю» за 1962 г.

Вильгельм Михайловский – фотограф, журналист, свободный художник. «Я – фотограф, постоянно нахожусь в состоянии драмы, проживая одновременно и смерть, и рождение, начало и конец. Уходит Время – умирает философски и физически, давая импульс рождению новой мысли, новой духовности, новой жизни. Фотография, как точка Абсолюта, – отражает и несет в себе все самое ценное и значимое». С 1974 по 2010 г. организовал 54 персональные выставки в Риге и в 10 странах за рубежом. В 1979 г. ему присуждено звание EXCELLENCE (EFIAP) Международной федерации фотоискусства – первому автору из бывшего СССР. Михайловским выпущено 9 авторских фотоальбомов, и более чем в 50 изданиях представлено его творчество, среди них: CONTEMPORARY PHOTOGRAPHERS, Chicago and London; ENCYCLOPEDIE INTERNATIONALE DES PHOTOGRAPHES, Geneva; IMAGES.COLLEKTION MUSEE L’ELYSEE, Lausanne, 1994; BEYOND MEMORY, New Jersey and London, 2004, и др. Авторские коллекции в музеях Musee Francais de la Photographie, Bievres, Франция. Мusee de L’Elysee, Lausanne, Швейцария, и др. www.wilhelmart.com

313


203, 204, 205

Морковкин Анатолий

Москва

Anatoly Morkovkin

Анатолий Морковкин – фотограф, фотожурналист. Выпускник факультета журналистики МГУ, высших режиссерских курсов Госкино. Работал фотокорреспондентом в ИТАР-ТАСС, WostokPress (Франция). Сотрудничал с журналами Time, Stern, Newsweek, Paris Match, Le Figaro, «Возрождение», «Прямые инвестиции», «Итоги», ИД «Бурда», газетами El Pais, El Mundo и т.д. Участвовал в американском проекте «Один день из жизни СССР». В настоящее время фотокорреспондент газеты «Новые известия», фотограф в журналах «Театрал», «Про кино», «Здоровье». Анатолий Морковкин прошел отличную школу фотокорреспондента в ИТАР-ТАСС, поэтому его репортажные снимки безупречны. Но его творчество не ограничивается фотожурналистикой – Анатолий успешно работает и в других фотографических жанрах.

Moscow

33, 73, 272

Мусаэльян Владимир

Москва

Vladimir Musaelyan Moscow

58

Нагиев Рафик Баку

Владимир Мусаэльян – фотограф, фотожурналист. Родился в Москве в 1939 г. Фотокорреспондентом стал благодаря случаю: несколько любительских снимков, отправленных им в журнал «Советское фото», были замечены, и в 1960 г. молодой мастер авиастроительного завода был приглашен в Фотохронику ТАСС, где работает и по сей день. Первые годы снимал стройки, производственные репортажи, космонавтов, объездил весь бывший Советский Союз. С 1969 по 1982 г. – личный фотограф генерального секретаря ЦК КПСС Л.И. Брежнева. Из интервью с Владимиром Мусаэльяном: «…Вот так почти 14 лет я с ним и работал без отпусков, суббот и воскресений. Я постоянно был с ним. От зари до зари. Он встал – мы встали, он отдыхает – мы отдыхаем, он поехал – мы поехали. Моя жизнь была подчинена ритму его жизни, его работе». Позже снимал Андропова, Черненко, недолгое время – Горбачева, Путина. Обладатель целого ряда престижных наград в области фотожурналистики.

Нагиев Рафик Кязим оглы – фотограф, фотожурналист. Родился в 1935 г. в г. Баку. Учился в Бакинском военном училище. Служил в войсковых частях Советской армии. После увольнения в запас в 1959 г. начал работать в редакции «Азербайджан гянджляри» фотокорреспондентом. В 1961 г. окончил двухгодичные курсы журналистики и фоторепортажа в г. Москве. Работал фотокорреспондентом в Фотохронике АзТАГ (ТАСС), в редакционном отделе издательства «Коммунист». В настоящее время работает в газете «Бакинский рабочий». Победитель и призер многих международных и республиканских конкурсов.

Rafik Nagiev

Baku, Azerbaijan

194

Низов Николай Калуга

Nikolay Nizov

Николай Низов (1951–2000) – фотограф, фотожурналист. Родился в Калуге. Николай был self-made-man, человек, всем обязанный самому себе. Получил специальность слесаря-инструментальщика, служил в армии, работал на заводе. В 1975 г. стал фотографом на СВД, с ноября 1976-го по август 1991-го – фотокорреспондент «Молодого ленинца» (впоследствии «Провинции-информ», «Деловой провинции»). В 1979–1984 гг. учился заочно на истфаке пединститута. Был руководителем фотостудии «Взгляд» при Калужском Дворце творчества юных. Участвовал почти в 50 международных фотоконкурсах, не раз становился их лауреатом. Неоднократно занимал призовые места за журналистскую работу в фотоконкурсе Canon, проводящемся газетой «Известия», с которой сотрудничал с давних времен.

Kaluga

77, 261

Носов Петр

Москва

Petr Nosov

Moscow

314

Петр Носов (1931–2002) – фотограф, фотожурналист. Сын известного детского писателя Николая Носова. Классик отечественной жанровой и репортажной фотографии. Окончил биологический факультет педагогического института, в годы учебы пристрастился к фотографии, а к концу 50-х гг. снимки Носова начали появляться в периодической печати: «Советское фото», «Огонек», «Вокруг света», «Советский Союз», «Смена». Впоследствии почти 30 лет проработал в Фотохронике ТАСС, где возглавлял творческую секцию. Петр Носов был доброжелательным и позитивным человеком, эти качества весьма положительно отразились на его творчестве. Он снимал простые жизненные ситуации, которые случаются на каждом шагу, но заметить которые может только человек с очень развитой наблюдательностью, образностью мышления и неповторимым чувством юмора. Носов не кадрировал свои снимки – изначально правильно строил кадр. В творчестве Петра Николаевича меткое слово и смешная фотография шагают рука об руку. Тексты, которыми Носов сопровождал свои работы, полны юмора.


21

Окушко Майя

Москва

Maya Okoshko Moscow

41

Перевощиков Алексей

Кирово-Чепецк

Alexey Perevoshchikov Kirovo-Chepetsk

91

Песов Эдуард Москва

Майя Окушко (1924–2007) – фотограф, фотожурналист. Пришла работать в иллюстрационный отдел газеты «Комсомольская правда» в 1942 г., где ей поручили заниматься фототекой фронтовых корреспондентов. В 1945 г. на газетной полосе «Комсомолки» опубликовали ее первый снимок, который был замечен и дал старт активному творчеству. Два десятилетия проработала Майя Окушко в «Комсомольской правде», затем работала в «Книжном обозрении», два года была фотокорреспондентом АПН. Жанровый портрет, дающий возможность проникнуть в тайную тайных эмоций, характеров, человеческой сути, – основное направление творчества Майи Окушко. Ей, первой женщинефотокорреспонденту «Комсомолки», удалось вывести жанровый портрет на первые полосы советских газет. Фотоархив мастера хранит тысячи работ, в которых запечатлелся образ времени, совсем недавно бывшего нашим.

Алексей Перевощиков (1905–1988) – фотограф, фотокорреспондент, фотохудожник, основатель вятского фотоклуба «Двуречье». Родился в г. Кирово-Чепецке Вятской области. Учился в Вятком художественно-промышленном техникуме. Работал фотографом в сельхозкоммуне, в Боровичском доме отдыха, фотокорреспондентом газеты «Вятская правда». В годы Великой Отечественной войны был фотографом Ленинградского военно-клинического госпиталя. После войны работал в Ленинградском отделении ТАСС, затем вернулся в Кирово-Чепецк и устроился фотографом на ТЭЦ-3. С 1952 г. посвятил себя художественной фотографии. Именно как мастер художественной фотографии Алексей Михайлович получил широкую известность. А в 1959-м ведущий фотоискусствовед С.А. Морозов в книге «Советская художественная фотография» назовет Перевощикова выдающимся фотомастером страны. Именем Алексея Перевощикова названа улица в его родном Кирово-Чепецке, 250 фотографий находятся в архиве Кировского областного краеведческого музея, большая часть архива выкуплена Агентством печати «Новости». «В творчестве неразумно иметь дело только с разумом. Мало музыки, если звонить только в один колокольчик. Чтобы искусство твое не было сухо, окропляй его своими слезами» – это из «Осколков мыслей» Алексея Михайловича Перевощикова...

Эдуард Песов – фотограф, фотожурналист. Родился в 1932 г. в г. Тбилиси. Фотографией увлекся в школьные годы. В 1963 г., выиграв конкурс, организованный газетой «Правда», переехал в Москву и поступил на работу в Совинформбюро (АПН), позже работал в Фотохронике ТАСС, с 1977 г. и по сей день работает фотографом в секретариате МИД. Снимал всех министров иностранных дел – начиная с Громыко – и всех руководителей государства – начиная с Хрущева. По работе объездил более 160 стран мира, был в Африке, Азии, Европе. Приоритетным и наиболее интересным для себя направлением творчества считает жанровую фотографию, исследует образ простого российского человека в современной ему действительности.

Eduard Pesov Moscow

212, 213

Пинхасов Георгий

Париж-Москва

Gueorgy Pinkhassov

Георгий Пинхасов – фотограф, фотожурналист, фотохудожник. Родился в Москве в 1952 г. Учился на кинооператорском факультете ВГИКа. Работал ассистентом кинооператора на «Мосфильме», фотографом кино. Снимал натюрморты, пейзажи. Репортажной фотографией увлекся в 80-х. В 1988 г., пройдя жесткий отбор, был принят в члены Magnum. Сотрудничает с журналами Европы и Америки, такими как Geo, Actuel, New York Times Magazine. Автор книги Sightwalk. Живет в Париже, ежегодно приезжает в Москву. Считается гением в работе со светом, но не менее мастерски Георгий работает и с цветом. Настроение и эмоции своих снимков Георгий прощупывает непосредственно во время съемки. В творчестве в первую очередь ценит свободу.

Paris-Moscow

235

Пирогов Владимир

Бишкек, Киргизия

Vladimir Pirogov

Владимир Пирогов – фотокорреспондент. Родился 9 июля 1958 г. в г. Барабинске Новосибирской области. Учился в Киргизском государственном институте физической культуры. Мастер спорта по легкой атлетике (бег 5000 и 10 000 метров, марафон). В 1979–1981 гг. служил в Отдельном гвардейском Бранденбургском разведывательно-десантном батальоне. В 1981–1985 гг. – старший оперуполномоченный уголовного розыска Ленинского РОВД г. Фрунзе. С 1985 г. – фотокорреспондент газеты «Советская Киргизия» (ныне «Слово Кыргызстана»), с 1996 г. – фотокорреспондент газеты «Вечерний Бишкек», с 2001 г. – фотокорреспондент газеты «Моя столица». В 2002 г. заключил стрингерский контракт с информационным агентством Reuters. В настоящее время работает в газете «Вечерний Бишкек».

Bishkek, Kyrgyzstan

315


106, 107, 282

Полунин Вячеслав

Москва

Вячеслав Полунин – фотограф, фотожурналист. Родился в Москве в 1946 г. Фотографией увлекся после учебы в Московском энергетическом институте (МЭИ). Учился в лектории по фоторепортажу при Центральном Доме журналиста, окончил факультет фотожурналистики Института журналистского мастерства при Московской организации Союза журналистов СССР. Работал фотокорреспондентом в Главной редакции фотоинформации Агентства печати «Новости» (АПН). Лауреат ряда международных фотоконкурсов. Член Союза журналистов СССР. Член Союза фотохудожников России.

Vyacheslav Polunin Moscow

131, 159, 176, 177

Поляков Александр

Москва

Александр Поляков родился 16 июля 1950 г., окончил среднюю школу в г. Москве в 1967 г. Служил в Советской армии рядовым. После службы начал работать нештатным фотокорреспондентом в Профиздате, в журнале «Лесная новь». В 1983 г. окончил факультет журналистики МГУ. C 1983 по 2004 г. работал в Агентстве печати «Новости» (АПН) – РИА «Новости». Призер различных международных фотоконкурсов, участвовал в 1987 г. в создании книги A Day in the Life of The Soviet Union («День из жизни Советского Союза»). В 1989 г. по приглашению французских фотографов работал две недели в Париже в департаменте Сен-Дени. Публиковался в журналах Time, Stern, PHOTO, GEO и др. Работает в разных жанрах, предпочтение – политический репортаж.

Alexander Polyakov Moscow

30, 31, 279

Портер Лев

Москва

Лев Портер (1920–1989) – фотограф, фотожурналист. Родился в г. Херсоне (Украина). До войны окончил Московский фототехникум. Готовился стать фотографом обычной бытовой фотографии. Бегал на Кузнецкий Мост смотреть витрины знаменитого тогда фотоателье Исаака Тункеля, которого считал своим первым учителем. В 1945 г., после демобилизации, был принят на работу в ЛенТАСС. С 1949 г. – фотокорреспондент Фотохроники ТАСС в Москве. Окончил Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова (МГУ), факультет журналистики. 1976–1986 гг. – главный редактор Главной редакции Фотохроники ТАСС (ИТАР-ТАСС).

Lev Porter Moscow

17, 275

Преображенский Сергей Москва

Sergey Preobrazhensky

Сергей Сергеевич Преображенский – фотокорреспондент фотохроники ТАСС. Родился в 1912 г., член Союза журналистов СССР с 1939 г. До войны работал внештатным фотокорреспондентом газеты «Водный транспорт». В Фотохронике ТАСС снимал в различных жанрах - передовиков труда, науки и техники, политический репортаж, спорт. Был творческим фотокорреспондентом, отличным мастером фоторепортажа. Одному из первых журналистов ему довелось побывать на обоих полюсах земли. Его фотографии регулярно появлялись в советской печати, экспонировались на всесоюзных и зарубежных фотовыставках, имеет дипломы и награды. Ушел на пенсию из ТАСС в 1972 году.

Moscow

97

Родионов Владимир

Москва

Vladimir Rodionov Moscow

316

Владимир Родионов – фотограф, фотожурналист. Увлечение фотографией появилось в школьные годы. После службы в армии поступил на работу в РИА «Новости» фотолаборантом, через его руки проходило большое количество снимков известных и неизвестных фотографов, военные хроники, снимки, сохраняющие историю страны, и тогда у Владимира не осталось сомнений в том, что он хочет связать свою жизнь с фотожурналистикой. Окончил факультет журналистики МГУ. Год стажировался у легендарного советского фотокорреспондента Макса Альперта. Некоторое время был внештатным корреспондентом Агентства печати «Новости», потом перешел в штат. В 1990 г. получил приглашение работать в Кремле, был личным фотографом В. Путина, в настоящее время личный фотограф Д. Медведева.


51

Рубашкин Александр

Москва

Alexander Rubashkin

Александр Рубашкин – фотограф, фотожурналист. Принадлежит к легендарному поколению «шестидесятников». Работал в журнале «Советская женщина», газете «Советская культура». Александр Рубашкин, как и другие фотографы его поколения, отдавал предпочтение фоторепортажу. Он умел одномоментно, на высоком эстетическом уровне решить репортерскую задачу в многокадровой съемке, рассказывающей о конкретном событии. При этом каждый отдельный снимок его фоторассказов мог бы прожить и самостоятельную жизнь. Умел оценивать обстановку панорамно и вычленял детали, которых не замечали другие репортеры. Главная тема творчества, по признанию самого мастера, – человек. Творчество Александра Рубашкина – одна из ярчайших страниц отечественной фотожурналистики.

Moscow

49

Савостьянов Владимир

Москва

Vladimir Savostyanov

Moscow

214, 217

Сёмин Владимир

Нью-Йорк

Vladimir Syomin

New York

178, 179, 188, 189

Соловьёв Андрей

Москва

Andrey Soloviev Moscow

162, 163

Стецко Евгений

Москва

Владимир Савостьянов (1914–1985) – известный советский фотожурналист, специальный фотокорреспондент ТАСС. На протяжении нескольких десятилетий Савостьянов освещал важнейшие события политической и общественной жизни внутри страны и за рубежом. За 40 лет работы в ТАСС Владимир Савостьянов создал целую галерею портретов наиболее известных людей своего времени – ученых, артистов, поэтов, писателей, политиков. Всегда был полон творческих замыслов, не уставал искать новые изобразительные решения. Был доброжелателен к молодым репортерам, помогал советом, передавал свой богатый профессиональный опыт. Был обладателем ряда престижных наград в области фотожурналистики. Имел звание заслуженного деятеля культуры РСФСР. Награжден орденом Трудового Красного Знамени.

Владимир Сёмин родился в Туле в 1939 г. Детские и школьные годы прошли в местечке Лазарево. Первыми наставниками в работе над фотографией были старший брат Леонид и просторы средней полосы России. Окончил Тульский механический техникум, работал на Севере (Кандалакша). Во время службы в армии заведовал фотолабораторией. Потом работал на Ростовской студии кинохроники, учился в Петрозаводском государственном университете, сотрудничал с молодежной газетой. В 70-е годы много путешествовал, чтобы открыть фотографию и себя в фотографии. Cтранствовал по Памиру и Северному Кавказу (Дагестан), Сибири (БАМ) и Чукотке, Алтаю, по городам и деревням России. В 1976 г. по приглашению Николая Рахманова и Всеволода Тарасевича Владимир Сёмин был принят штатным корреспондентом Агентства печати «Новости». Агентству требовались фоторассказы о советском образе жизни, а интерес Сёмина был в другом: духовно-психологическая составляющая человека, сострадание, справедливость, философия жизни, взаимоотношения людей в обществе. После нескольких лет работы Владимир расстается с АПН. С тех пор и поныне Сёмин – свободный фотограф. Владимир Николаевич предпочитает работать над многолетними проектами, которые принесли ему известность как в России, так и за рубежом. Победитель многих престижнейших международных конкурсов, в том числе единственный в Восточной Европе обладатель гранта Юджина Смита (The W. Eugene Smith Memorial Fund). В последние годы проживает в США, работает над двумя фотопроектами. Первый – «Магический Нью-Йорк». Другой – «Вода. Океан»: сохранить то, что еще не погублено…

Андрей Соловьёв (1953–1993) – фотограф, фотожурналист. Учился в архитектурном институте. В 1987 г., будучи фотографом-любителем, пришел на работу в Фотохронику ТАСС. Сотрудничал с американским информационным агентством Associated Press, публиковался в «Независимой газете». Неоднократно выезжал в служебные командировки в горячие точки бывшего СССР: Нагорный Карабах, Армению, Азербайджан, Приднестровье, Таджикистан, Фергану, Южную Осетию и Абхазию. Снимал в Румынии – во время свержения режима Чаушеску и в Ираке – во время Персидского кризиса. Во время августовских событий 1991 г. находился около российского Белого дома. Погиб в Сухуми 27 сентября 1993 г., снимая ход боевых действий у Дома правительства. Награжден медалью «Защитник свободной России», посмертно награжден орденом «За личное мужество». «Своим присутствием с камерой я спасаю людей от смерти, своей работой пытаюсь предотвратить насилие», – говорил Андрей Соловьёв.

Евгений Стецко – фотограф, фотожурналист. Окончил отделение фотографии факультета журналистики МГУ. Работал в «Строительной газете», журнале «Смена», газетах The Moscow times, «Ведомости». Как фоторепортер побывал в экстремальных странах: Афганистане, Северной Корее, Ираке. Снимал в Антарктике. Пересек пустыню Каракумы на воздушном шаре в качестве фотографа экспедиции. Осуществил авторский проект «Немцы в России», в результате чего прошла его персональная фотовыставка. Выпускал собственный журнал об экстремальных видах спорта «Crazy Спорт». Развивает собственный медиапроект, в рамках которого запущен интернет-журнал (digadoga.ru).

Evgeny Stetsko Moscow

317


246, 247

Таран Александр Санкт-Петербург

Alexander Taran

St.-Petersburg

63, 280

Теуш Юрий

Челябинск

Александр Таран – фотограф, фотожурналист. Родился в 1983 г. в Санкт-Петербурге. В 1999 г. пришел в фотостудию «Силуэт» Дворца творчества юных и четыре года учился под руководством фотографа и педагога Германа Павлова. В 2005-м окончил факультет журналистики СПбГУ. В том же году началась и профессиональная деятельность в штате фотоагентства «Интерпресс». Работая в агентстве, снимал репортажи для AFP, освещая новости и спортивные события. В 2006 г. стал призером премии «Серебряная каска» за репортажи о работе спасателей МЧС, в 2007 г. – призером Пресс Фото России. В 2008 г. выиграл конкурс спортивной фотографии «Открой мир спорта». За годы профессиональной работы публиковался практически во всех ведущих изданиях России, а также в зарубежных изданиях, среди которых Newsweek, Usa Today, Men's Health, SportWeek, Foto&Video, BusinessWeek.

Теуш Юрий (1930–1988) – фотограф, фотокорреспондент. Родился в Челябинске. Окончил автотракторный факультет Челябинского политехнического института в 1952 г. Преподавал на кафедре общетехнических дисциплин ЧГПИ (1965–1975), организовал фотографическое отделение факультета общественных профессий ЧГПИ. Разработал курс теоретических и практических занятий по фотографии. Один из организаторов первого в Челябинске фотоклуба. Работал в газетах «Советский спорт» и «Челябинский рабочий». Основные темы его творчества – спорт, природа, портрет. Юрий Теуш первым среди челябинских фотографов-профессионалов освоил цветную и рекламную фотографию.

Yury Teush

Chelyabinsk

26, 27

Вячеслав Ун Да-син – фотограф, фотожурналист. Много лет проработал фотокорреспондентом в Фотохронике ТАСС, специализировался на съемке спортивных состязаний. Был бессменным фотографом на олимпиадах, спартакиадах, соревнованиях по различным видам спорта.

Ун Да-син Вячеслав

Москва

Viacheslav Un Da-sin

Moscow

61

Устинов Юрий

Москва

Yury Ustinov

Moscow

36, 37, 114, 160, 161

Уткин Игорь Москва

Igor Utkin

Moscow

318

Юрий Вячеславович Устинов родился 30 ноября 1947 года в Москве. Его история как фотографа началась, можно сказать, буквально с первых шагов. После демобилизации поступил на работу фотографом в Лаборатория научно-прикладной фотографии и кинематографии (ЛАФОКИ) Академии наук СССР. Наряду с текущей работой по освящению важных событий в жизни АН СССР можно отметить такие, как многолетний проектподготовки совместного с США космического полета «Союз–Апполон» и подготовка фото- и киноматериалов для доклада АН СССР руководству страны о пагубности проекта переброски северных рек. В 1976 г. Ю. Устинов получает приглашение на штатную работу фотокорреспондентом в журнал «Смена». Так начался новый этап его творческой жизни. Спустя два года он становится членом Союза журналистов СССР. В разные годы Ю. Устинов работал в журналах «Путешествие в СССР», «Здоровье», активно принимал участие в московских и всесоюзных фотовыставках. В эти годы он тесно сотрудничает с рядом крупных издательств. Так в издательстве «Плакат» выходит его комплект открыток советских космонавтов, а в издательстве «Молодая гвардия» – фотоальбом «Родина Ильича». В годы перестройки в профессиональной жизни Юрия Устинова произошли перемены. Он занялся издательской деятельностью, но это уже другая история...

Игорь Уткин (1942–2009)– спортивный фотокорреспондент. Родился в Москве в 1942 г. После окончания школы служил на флоте, в этот период начал писать небольшие статьи на военно-армейскую тематику и делать фотоснимки к своим заметкам. В 1965 г. устроился фотолаборантом в Агентство печати «Новости», все свободное время проводил, фотографируя спортивные соревнования, а в 1968 г. получил свою первую награду на WPP, после чего был переведен на должность фотокорреспондента. С 1976 г. работал в Фотохронике ТАСС. Спортивные съемки Игоря Уткина были эксклюзивными, ему не требовался редактор, он всегда продумывал съемку заранее, знал, какие кадры хочет получить. Умел придумывать уникальные сюжеты и воплощать их так, как никто другой, поскольку знал и любил спорт. Любимым жанром фотокорреспондента был очерк.


195, 294, 295

Федоренко Владимир

Владимир Федоренко – фотограф, фотокорреспондент. Родился в Москве в 1949 г. После окончания школы работал в Агентстве печати «Новости» (АПН) фотолаборантом. В 1970 г. поступил на факультет журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова (фотогруппа). После учебы вернулся в АПН фотокорреспондентом, где и работает по настоящее время специальным корреспондентом. Победитель и лауреат многих международных и национальных фотоконкурсов. Награжден орденом «За личное мужество».

Москва

Vladimir Fedorenko Moscow

116, 117

Христофоров Валерий

Москва

Valery Khristoforov

Валерий Христофоров – фотожурналист. Свой творческий путь начал в 1966 г. с должности фотолаборанта в Фотохронике ТАСС, где впоследствии много лет проработал репортером. Был личным фотографом первого президента СССР М.С. Горбачева. С 1997 г. и по сей день работает в газете «Аргументы и факты» на должности заместителя директора фотослужбы. Валерий Христофоров умеет увидеть и емко раскрыть событие одним кадром. Герои его снимков – современники: рабочие, актеры, врачи, студенты, строители, ученые, политики. География репортажей Валерия Христофорова – вся территория бывшего Советского Союза: БАМ, Каспий, Чукоткa, Литва. Валерий широко известен как мастер остросоциального гуманистического репортажа, в частности, он одним из первых рассказал о ВИЧ-инфицированных детях из Элисты.

Moscow

19

Цесарский Олег

Москва

Oleg Tzesarsky

Олег Цесарский – фотограф, фотожурналист, родился в 1930 г. Фотографией увлекся с ранних лет. Мечтал о профессии кинооператора, но поступить во ВГИК ему было не суждено. Окончил финансовый институт. Работал фотожурналистом, специализировался на создании фотоочерков. Часто снимал культуру. В его фотоархиве множество портретов звезд мировой величины, таких как Шостакович, Рождественский, Коган, Ойстрах. Создавая портреты известных людей, воплощал не глянцевый образ, а пытался показать своих героев живыми, чувствующими. Много лет работал в жанре прикладной фотографии. Снимая произведения искусства, стремился к тому, чтобы зритель увидел и прочувствовал мастера, создавшего шедевр.

Moscow

98, 99, 124, 125

Чернов Виктор

Москва

Viktor Chernov Moscow

108

Чумичёв Александр

Москва

Alexander Chumichev

Виктор Чернов (1937–2006) – фотожурналист, фотограф, поэт. Родился в поселке Лакина Владимирской области в 1937 г. «Я одновременно научился ходить, говорить и фотографировать», – вспоминал Виктор Иванович. Вскоре после окончания семи классов пошел в армию, служил в авиации. После демобилизации работал на Новосибирском авиационном заводе. В начале 60-х послал несколько снимков в Агентство печати «Новости» и получил приглашение на работу внештатным корреспондентом. Через несколько лет стал спецкором АПН по Узбекистану, потом работал в АПН в Москве. Участник американского проекта «Один день из жизни СССР». Автор альбомов «Ода великому городу», «Москва. Времена года», «Притяжение неба», «Экскурсия длиною в год». Виктор Чернов был мастером фотоочерка высочайшей квалификации. Его снимки о простых людях: строителях, новоселах, учителях, врачах – очень добрые и глубокие. Он умел найти подход к своим героям, а вот любимчиком руководства никогда не был, поскольку не боялся говорить то, что думает.

Чумичёв Александр – фотограф, фотожурналист. Окончил факультет журналистики МГУ. Будучи студентом третьего курса, попал в штат Фотохроники ТАСС, много ездил по стране. С 1985 г. в течение 15 лет был кремлевским фотографом, снимал М. Горбачева, Б. Ельцина, В. Путина. Позднее возглавлял фотослужбу российско-белорусской нефтегазовой компании «Славнефть», продолжая работать в ИТАР-ТАСС внештатным корреспондентом. Творческая биография фотомастера неразрывно связана с крупнейшими событиями новейшей истории России: события августа 1991 г., октября 1993 г., передача Ельциным президентских полномочий В. Путину. Эти и многие другие эпохальные события в истории страны навсегда останутся в нашей памяти такими, какими их увидел Александр Чумичёв.

Moscow

319


110–113, 135

Чистяков Владимир

Москва

Vladimir Chistyakov Moscow

181, 193

Шерстенников Лев Москва

Lev Sherstennikov Moscow

158

Шогин Александр Москва

Alexander Shogin

Владимир Чистяков – фотограф, фотожурналист. Александр Курбатов о Владимире Чистякове: «Бывший спортсмен, входил в сборную по тройному прыжку. Очень скромный, очень умный человек с большим чувством фотографического юмора. Снимал темы, связанные с экстремальными ситуациями, экспедиции. Обладает способностью сделать кадр из ничего, когда нет ни темы, ни сюжета». Юрий Кавер о Владимире Чистякове: «На работе мы называли его Папанинцем. В молодости он не вылезал из Арктики, бывал и в Антарктике. Апогеем его творчества был очерк о полярной экспедиции вдоль Северного Ледовитого океана в 1986 году, организованной газетой «Советская Россия». Претендентов на эту поездку было много. Нужно было доказать, что ты не только хорошо снимаешь, но и сможешь вынести экстремальные условия. Владимир начал тренироваться за год до экспедиции. Он готовился к самым лютым морозам, брал палатку и проводил целую ночь при минус 30 градусах. Последние тренировки проходили с собаками. Ночью в палатке они грели друг друга. Собаки грели Володю, а он – собак. Подготовка к экспедиции была длительной. Во время экспедиции ночевали под открытым небом и питались строганиной. Но всегда первым делом пытались накормить собак. Владимир подружился с одной лайкой. Он привез ее домой, в городскую квартиру. Но собаке было тяжело, ей хотелось холода и на волю. Поэтому он принял решение вернуть ее на родину».

Лев Шерстенников – фотограф, фотожурналист. Родился в 1938 г. в г. Уфе. Фотографией увлекся в раннем детстве. Окончил Ленинградский институт киноинженеров. С 1957 г. печатался в журнале «Советское фото», ленинградских газетах «Смена», «Вечерний Ленинград», «Ленинградская правда». В 1962 г. – корреспондент «Литературной газеты». С 1963 г. в течение 40 лет работал в журнале «Огонек». В настоящее время член редакционного совета и фотожурналист в журнале Audi Magazin. Совместно с коллегой и другом Геннадием Копосовым выпустил насколько книг и альбомов: «В фокусе – фоторепортер» (1967), «Мы» (1970), «Здравствуй, Сибирь!» (1972), «Автоград» (1975) и др. «Человек становится репортером, когда впервые направляет объектив на незнакомых людей. Их поведение, состояние оказываются не менее привлекательными, чем красивая картинка – пейзаж». «Чем является для меня фотография? Тем ключом, который отпирает понимание и живописи, и литературы, и сценических искусств… Каким образом? Да бог его знает…» Александр Шогин – фотограф, фотожурналист. Родился в Москве в 1954 г. Фотографией увлекся в детстве, занимался в фотокружке во Дворце пионеров на Ленинских горах у замечательного педагога Израиля Исааковича Гольдберга. В возрасте тринадцати лет получил свою первую фотографическую награду – на конкурсе, устроенном газетой «Пионерская правда». Во время службы в армии сотрудничал с газетами «Красная звезда» и «Красный воин». После окончания учебы на факультете журналистики МГУ работал фоторепортером в Фотохронике ТАСС. В начале перестройки одним из первых стал делать критические фоторепортажи. Работал в горячих точках: Грузии, Таджикистане. В настоящее время занимается рекламной фотографией, дизайном, компьютерной графикой.

Moscow

92, 93

Штейнбах Михаил Москва

Mikhail Shteinbach Moscow

225

Штукин Юрий

Москва

Yury Shtukin

Moscow

320

Михаил Штейнбах (1954–2003) родился в Москве, в семье преподавателей. Орнитолог, биоакустик, фотограф-анималист. Автор большого количества научно-популярных статей, 10 книг, нескольких фотоальбомов. Работал в качестве научного редактора, иллюстратора и консультанта при создании энциклопедий. Фотографии Штейнбаха печатались в «Российской охотничьей газете», журнале «Вокруг света» и других периодических изданиях. Как фотограф Штейнбах известен своими уникальными съемками птиц в гнезде, для осуществления которых неделями жил одной жизнью со своими пернатыми героями. Он обладал даром установить особый контакт с животными, добиться их полного доверия. Он не просто любил природу, он восхищался ею, именно поэтому его фотографии птиц отличаются особой выразительностью, энергетикой и правдивостью.

Юрий Штукин – фотограф, фотокорреспондент, бильдредактор. Родился в Москве в 1951 г. Учился в Институте журналистского мастерства при Союзе журналистов СССР. Работал фотографом в спортивно-техническом клубе «Трудовые резервы» и в Институте атомной энергии им. Курчатова, в типографии «Московская правда». Был фотокорреспондентом в газетах «Советская торговля», «Воздушный транспорт», «Мегаполис-Экспресс», «Московские новости», «Русский телеграф», «Известия», «Газета», «Коммерсант», журнале Jet. Руководил фотослужбой в «Известиях» и «Газете», работал бильдредактором в компании PR+Sport.


78, 79, 82, 83, 268, 269

Валерий Шустов (1926–2006) – фотограф, фотожурналист. Более 60 лет жизни посвятил фотографии. Недолгое время работал в Совинформбюро, а затем перешел в АПН – РИА «Новости». Валерий Шустов рассказывал о том, что видел, без гнева и пристрастия, без ложного пафоса. Космос покорен человеком – в объективе Терешкова, Гагарин, Хрущев. Генсек ЦК КПСС со свитой встречают зарубежных гостей – снимок запечатлевает радушие хозяев. Снимал молодого Евтушенко и стареющего Шолохова. Снимки Валерия Шустова позволили открыть глаза многим людям на события в Афганистане, рассказали o землетрясении в Перу, событиях пражской весны и других не менее значимых событиях. Александр Курбатов о Валерии Шустове: «Один из признанных лидеров мировой фотографии, имел массу друзей среди фотографов. Был очень внимателен к молодежи, учил, рассказывал, объяснял. Стал первым среди соотечественников обладателем приза Оскара Барнака за снимок «Байкал почти спокоен».

Шустов Валерий

Москва

Valery Shustov

Moscow

185

Эдуард Эттингер родился в 1937 г. в Ленинграде, получил искусствоведческое образование. Серьезно увлекался фотографией с юных лет, посылал свои снимки в различные издания, первая работа была опубликована в журнале «Советское фото», редакция прислала на нее рецензию, в которой говорилось «так снимать нельзя, вы – формалист». Тем не менее Эдуард не опустил руки и продолжил заниматься фотографией. Несколько лет работал в газете «Кузбасс», затем собкором АПН по югу Украины. В начале семидесятых годов был приглашен на работу в лучший иллюстрированный советский журнал – «Огонек», в котором проработал много лет. Снимал на разные темы, работал в разных жанрах, но преимущественно снимал репортажи.

Эттингер Эдуард Москва

Edward Ettinger Moscow

174, 285

Борис Юрченко (1938–2010) – один из самых известных фотокоров в мире, обладатель многочисленных профессиональных наград, лауреат Пулитцеровской премии. Его фотографии были на обложках журналов Time и Newsweek. Фотокамера в его руках запечатлевала время нашей жизни, те его моменты, которые потом входили в историю. Борис Юрченко начинал работать в агентстве АПН, потом стал фотографом агентства Associated Press, в котором проработал двадцать три года. Фотограф Борис Юрченко и в советские времена снимал не так, как снимал ТАСС, хотя и был человеком с советским паспортом и не относил себя впоследствии ни к демократам, ни к диссидентам. Директор отдела фотографии Associated Press Сантьяго Лайон написал о Юрченко так: «У Бориса Юрченко была трудная работа – работа фотографа американского информационного агентства в Советском Союзе во времена холодной войны. Несмотря на все трудности, Борис документировал жизнь и события в СССР на протяжении многих лет, и его фотографии видели миллионы людей во всем мире».

Юрченко Борис

Москва

Boris Yurchenko Moscow

80, 81, 109

Леонид Якутин (1940–2009) – фотожурналист, капитан 1-го ранга запаса. Родился в 1939 г. в деревне Липки. Фотографией увлекся в раннем детстве, в школьные годы посещал фотокружок. Окончил горнопромышленное училище, работал на шахте. В 1959 г. пошел служить в армию, на флот, в этом же году в газете «Советский моряк» под рубрикой «Фото наших читателей» был опубликован первый снимок Леонида. Окончил факультет журналистики Львовского высшего военно-политического училища. Работал в газете «Тихоокеанская вахта». Был фотокорреспондентом журнала «Советский воин», редактором «Иллюстрированного приложения» журнала «Советский воин». Публиковался в «Российской газете», «Красной звезде», «Коммерсанте», «ВПК», «Национальной обороне», журнале «Итоги». Иллюстрировал альбом английской журналистки Каролины Скофилд об армии Советского Союза. В последние годы жизни Якутин был личным фотографом практически всех министров обороны России – Игоря Родионова, Игоря Сергеева, Сергея Иванова и Анатолия Сердюкова. Один из лучших российских военных журналистов. Побывал во Вьетнаме, Афганистане, других странах мира. Великолепный портретист, пейзажист, художник жанровых сцен, не имел равных в съемке военной техники. Один из лучших российских военных журналистов.

Якутин Леонид

Москва

Leonid Yakutin Moscow

АВТОРЫ, ОТМЕЧЕННЫЕ ТОЛЬКО ДИПЛОМАМИ

Бакин Вячеслав – 286 Бергольцев Леонид – 259, 273 Болдин Сергей – 263 Воног Виктор – 281 Долматовский Борис – 283 Киврин Владислав – 288 Костромин Сергей – 287

Лидов Сергей – 293 Маклецов Александр – 260 Миранский Евгений – 291 Муравин Юрий – 266 Нехаевский Алексей – 284 Новиков Сергей – 280 Носов Лев – 260, 270

Пороховников Олег – 289 Птицын Александр – 266 Рахиль Юрий – 286 Сергеев Юрий – 288 Соболев Валентин – 278, 279 Сомов Юрий – 265

Титов Сергей – 292 Ткаченко Евгений – 280, 284 Тянуров Михаил – 285 Устинов Лев – 267 Черединцев Валентин – 278 Чернышев Юрий – 258

321


СТРАТЕГИЧЕСКИЙ ПАРТНЕР Культурного проекта «РУСС ПРЕСС ФОТО», ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ ПАРТНЕР ВЫСТАВОЧНОГО ПРОЕКТА «Фотографии российских и советских лауреатов World Press Photo 1955–2010»

ОРГАНИЗАЦИОННАЯ ПОДДЕРЖКА ПРОЕКТА:

ИНФОРМАЦИОННАЯ ПОДДЕРЖКА ИЗДАНИЯ:

КОМИССИЯ ПО КУЛЬТУРЕ И МАССОВЫМ КОММУНИКАЦИЯМ МОСКОВСКОЙ ГОРОДСКОЙ ДУМЫ www.duma.mos.ru

ФОНД МИРОВОЙ ПРЕСС-ФОТОГРАФИИ В АМСТЕРДАМЕ WORLD PRESS PHOTO FOUNDATION www.worldpressphoto.org

ДЕПАРТАМЕНТ КУЛЬТУРЫ ПРАВИТЕЛЬСТВА МОСКВЫ www.mosdepkultura.ru

РИА НОВОСТИ www.rian.ru www.visualrian.ru

МУЗЕЙНО-ВЫСТАВОЧНОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ «СТОЛИЦА» www.new-manege.ru

ФОТО ИТАР-ТАСС www.tassphoto.com

СОЮЗ ЖУРНАЛИСТОВ РОССИИ www.ruj.ru

ЦЕНТРАЛЬНЫЙ АРХИВ ЭЛЕКТРОННЫХ И АУДИУВИЗУАЛЬНЫХ ДОКУМЕНТОВ МОСКВЫ http://www.rusarchives.ru/state/cmadcn/index.shtml

ОБЪЕДИНЕНИЕ ФОТОЦЕНТР www.foto-expo.ru

СОЮЗ ФОТОХУДОЖНИКОВ РОССИИ www.photounion.ru ОБЪЕДИНЕНИЕ ФОТОЦЕНТР www.foto-expo.ru ВОЕНИНФОРМ www.voeninform.mil.ru АЗЕРИНФО / ОАО Бакинский Телеграф www.telegraph.az КИРОВО-ЧЕПЕЦКИЙ МУЗЕЙНО-ВЫСТАВОЧНЫЙ ЦЕНТР www.gmvc.ru; www.perevoschikov.chepetsk.ru/ КАЛУЖСКИЙ ОБЛАСТНОЙ КРАЕВЕДЧЕСКИЙ МУЗЕЙ www.kokm.ru ЧЕЛЯБИНСКИЙ ФОТОКЛУБ www.fotoclub74.ru АССОЦИАЦИЯ ФОТОГРАФОВ ЛИТВЫ www.photography.lt MAGNUM PHOTOS www.magnumphotos.com NOOR www.noorimages.com РОССИЙСКОЕ БЮРО АР www.apimages.com РОССИЙСКОЕ БЮРО REUTERS pictures.reuters.com

322

ФОТОАГЕНТСТВО EASTNEWS www.eastnews.ru


ИЗОБРАЖЕНИЯ ПРЕДОСТАВЛЕНЫ: РИА НОВОСТИ www.visualrian.ru ФОТО ИТАР-ТАСС www.tassphoto.com NOOR www.noorimages.com MAGNUM PHOTOS www.magnumphotos.com ВОЕНИНФОРМ www.voeninform.mil.ru МОСКОВСКОЕ БЮРО АР www.apimages.com МОСКОВСКОЕ БЮРО REUTERS pictures.reuters.com СОЮЗ ФОТОХУДОЖНИКОВ РОССИИ www.photounion.ru Музей Перевощикова А.М. www.perevoschikov.chepetsk.ru, директор – Прокашев В. Абрамочкин Ю. / Алишаускас А. / Арутюнов В. / Ахломов В. / Белинский Ю. / Болдин С. / Бочинин А. / Браунс В. / Будан В. / Бушов А. / Васильев С. / Веленгурин В. / Вяткин В. / Гаврилов И. / Гедрайтене И. / Гунеев С. / Донской Д. / Дурманов В. / Забродский А. / Загумённов В. / Земляниченко А. / Иванов Ю. / Ивлева В. / Иолис А. / Кавер Ю. / Киврин С. / Ковалева Л. / Козырев Ю. / Копачёв А. / Корешков В. / Костин И. / Костромин С. / Кривцов П. / Кузьмин В. / Куртов И. / Лидов С. / Лизунова В. / Лыскин А. / Макарова Н. / Максимишин С. / Мальцев А. / Миранский Е. / Михайловский В. / Морковкин А. / Мусаэльян В. / Нагиев Р. / Нехаевский А. / Носов И. / Песов Э. / Полунин В. / Поляков А. / Сёмин В. / Сергеев Ю. / Сомов Ю. / Стецко Е. / Таран А. / Уткина Г. / Федоренко В. / Чернова Н. / Чистяков В. / Чумичёв А. / Шерстенников Л. / Слюсарева В. и Слюсарев М. / Штукин Ю. / Эттингер Э. / Якутина Л.

ОРИГИНАЛЬНЫЕ ТЕКСТЫ АВТОРОВ: Алишаускас Антанас / Арутюнов Виталий / Ахломов Виктор / Белинский Юрий / Васильев Сергей / Веленгурин Владимир / Вяткин Владимир / Гедрайтене Ирена / Загумённов Виктор / Ивлева Виктория / Кауфман Борис / Куртов Иван / Корешков Валерий / Костин Игорь / Лыскин Александр / Михайловский Вильгельм / Морковкин Анатолий / Шерстенников Лев / Сёмин Владимир / Таран Александр

ТЕКСТ ПОДГОТОВЛЕН ПО МАТЕРИАЛАМ: Журналов и изданий: СОВЕТСКОЕ ФОТО / СОВЕТСКАЯ РОССИЯ / ЖУРНАЛИСТ / МЕДИЦИНСКИЙ ВЕСТНИК / АиФ / ФОТО АЛЬМАНАХ-89 / ОДИН ДЕНЬ ИЗ ЖИЗНИ СССР / БСЭ / WORLD PRESS PHOTO / NOOR / ОБЪЕДИНЕНИЕ ФОТОЦЕНТР / А также: Ахромеевой А. / Бочининой М. / Будана В. / Донского Д. / Иолис Т. / Лизуновой В. / Макаровой Н. / Минеевой А. / Черновой Н. / Носова И. / Портера С. / Прокашева В. / Штейнбока М. / СОБСТВЕННОЙ ИНФОРМАЦИИ

ОСОБАЯ БЛАГОДАРНОСТЬ: Всем авторам фотографий и их родственникам за отклик, искреннюю помощь и активное участие в создании альбома. Владимиру Вяткину – фотокорреспонденту РИА Новости, соавтору идеи проекта. Руководству ООО «Газпром экспорт» за благожелательное отношение к проекту и содействие в появлении этого альбома Герасимову Евгению Владимировичу – председателю комиссии Думы по культуре и массовым коммуникациям г. Москвы за поддержку проекта. Никифорову Валерию Ивановичу – генеральному директору Объединения Фотоцентр за организационную поддержку. Пану Иннокентию – представителю компании Кэнон за достойную оценку роли отечественной фотожурналистики. Сусловой Ольге Васильевне и Чудакову Григорию Михайловичу – редакторам журнала «Советское фото» за замечательный журнал, без которого было бы немыслимо восстановить ряд изображений и воспроизвести полную картину участия советских авторов в конкурсе Мировой пресс-фотографии. Кушнареву Сергею Константиновичу – директору Центрального архива аудиовизуальных документов Москвы. Компании НеоАрт и компании ФотоПро – за высокую оценку проекта и оказанную техническое поддержку. Рябчиковой Маргарите – администратору Фотоцентра за бесценную связь с фотографами. А также: Левченко Валерию Юрьевичу – зам. Главного редактора РИА «Новости» и всем сотрудникам агентства, особенно Даниловой Антонине, Шмайгеру Феликсу Ароновичу – директору Фотохроники ТАСС и ее сотрудникам Мунусовой Елене, Дробышевой Людмиле, Климову Андрею, Баскакову Андрею Ивановичу – председателю Союза фотохудожников России, Марку Рыкову – TIME, Соне Жаннет – фоторедактору NOOR Images, Карен и Эмме – Magnum Photos, Александру Жилину – редактору журнала PHOTOGRAPHER (Киев), фотоцентру «Эксар» (Киев), Михаилу Голосовскому и Галине Лукьяновой,за искреннюю и профессиональную помощь в подготовке материала; Андрею Жукову, Марии и Александру Крючковым, Владимиру Прокашеву (Кирово-Чепецк), Рудольфу Берестеневу (Иркутск), Антону Забродскому (Калуга), Павлу Большакову (Челябинск), Виктору Будану, Мочаловой Кристине, Павлу Гелейшеву, Александру Курбатову, Евгению Федоровскому, Татьяне Винарской, Людмиле Гагулиной, Павлу Горшкову, Надежде Пястоловой, Валерию Пименову, Екатерине Ермиловой, Михаилу Горбунову, Андрею Штефуце, Владимиру Бессчастному, Ольге Маноловой, Екатерине Кориненко, Марии Соколовой, Еве Авеевой, Рамилю и Рамиле Ситдиковым, Денису Ильюшенкову, Людмиле Сёмовой, Регине Козыревой – за бескорыстную помощь и дружескую поддержку; Елене Дутовой и всему коллективу типографии МОБИ ДИК – за проявленные терпение, мастерство и профессионализм в создании этого альбома.

323


ГРАН-ПРИ ПО-РУССКИ АЛЬБОМ ФОТОГРАФИЙ РОССИЙСКИХ И СОВЕТСКИХ ЛАУРЕАТОВ WORLD PRESS PHOTO 1955–2010

Идея, составление и общая редакция Василий Прудников В составлении текстов участвовали Александр Курбатов, Владимир Вяткин, Виктор Ахломов, Юрий Кавер, Валентин Кузьмин, Валерий Корешков, Дмитрий Донской, Валерий Христофоров Редакционная группа Василий Прудников, Мария Крючкова, Рамиль Ситдиков, Алина Михайленко Редактор-корректор Татьяна Винарская Корректор Людмила Гагулина Допечатная подготовка изображений Василий Прудников, Рамиль Ситдиков, Виктор Будан, Дмитрий Степанов, Кристина Мочалова Дизайн альбома, компьютерная верстка Василий Прудников Техническая поддержка Андрей Жуков

Фотографическое издание. Культурный проект «РУСС ПРЕСС ФОТО» в данном альбоме представляет коллекцию фотографий российских и советских лауреатов конкурса мировой пресс-фотографии World Press Photo с начала его основания. Это своего рода демонстрация достижений российских фоторепортеров на арене мировой пресс-фотографии. Первое издание. Альбом включает 450 уникальных фотографий и авторских описаний. Издательство «РУСС ПРЕСС ФОТО», г. Москва, 2011 Отпечатано в типографии «МОБИ ДИК», г. Санкт-Петербург, 2011


THE RUSSIAN GRAND-PRIX  

Unique photographic album, World Press Photo Laureates from Russia and the Soviet Union: The complete overview, published with support from...

Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you